瑩淨淳古

三才畫廊唐朝至清朝之瓷器

江夏醉古堂；源自黃氏家族(江夏堂)之衍生【醉古堂】堂號，

醉於承古【陶醉古美術】－古為今用【指繼承文化遺產】。緣起:約

1950年代，由先外祖父陳有福先生暨先外祖母魏阿柿夫人說起，由於那個時代

之客家(台中東勢地區)，對於陪嫁之嫁妝除了小繡花鞋服裝外，就是

一些碗盤，而在日常生活中，碗盤皆有使用，保留下來的，幾乎全數

破損，由於早期一般人，也沒對碗盤紀念有想法，更無收藏概念，然

而在1980年代，因搬遷新居，碗盤全數更品，卻意外只留下一只大碗(如圖)，而留下

此大碗者，正是本人在無意間，存放於工具櫃中，雖此大碗為台灣燒

瓷，年代不遠久，然而卻是自此收藏高古瓷器起源。古董古瓷文物的學問是

深奧而又極具有趣的，收藏古物必須理論與實務互相配合，才能達到

熟能生巧、觸類旁通之境界。因為每一件古董瓷器文物的製造，在其

本身的原料之髮色及釉色會因溫度的變化迥異而有所不同色澤，絕非

目前以電腦控火侯溫度、時間掌控、色料等之精準而燒製同色同品質

的產品，而是以經驗外、還要搭配天時與地利等因素的。當時代之紋

飾、畫工、造型等雖是人工繪製，卻也因人、因地因時；其所繪製抒

寫出的文物圖樣，同樣會有所差異。故而件件古董瓷器均各有其特徵

的。所以研究古物必須理論與實務互相配合，多看多觸及才能達到熟

能生巧，因該書中所敘述記載的內容，也僅針對某件特定的文物所描

述的特徵與特點而已。而各類古董文物工具書籍，亦應多加研究之外

看，一些古董文物多多上手，充實本身鑑賞能力。

有關於【江夏醉古堂】之甲骨文匾額：乃鹿鶴松 ( ) b.1964鹿鳴 所題， 畢業於台灣師範大學，北京通州 字在茶舍藝術總監及現

本書共57件瓷器,皆為實物拍攝,特獻給喜愛中國古瓷器朋友於收藏高骨瓷比對使用,....

本書之瓷器將整批讓藏~不分售出...

本書於國家圖書館及國立美術館閱覽室中可以借閱..

因檔案過於大,故有稍微精簡,但仍不失精確,仍以原著為基礎...

江夏醉古堂；源自黃氏家族(江夏堂)之衍生【醉古堂】堂號，

醉於承古【陶醉古美術】－古為今用【指繼承文化遺產】。緣起:約

1950年代，由先外祖父陳有福先生暨先外祖母魏阿柿夫人說起，由於那個時代

之客家(台中東勢地區)，對於陪嫁之嫁妝除了小繡花鞋服裝外，就是

一些碗盤，而在日常生活中，碗盤皆有使用，保留下來的，幾乎全數

破損，由於早期一般人，也沒對碗盤紀念有想法，更無收藏概念，然

而在1980年代，因搬遷新居，碗盤全數更品，卻意外只留下一只大碗(如圖)，而留下

此大碗者，正是本人在無意間，存放於工具櫃中，雖此大碗為台灣燒

瓷，年代不遠久，然而卻是自此收藏高古瓷器起源。古董古瓷文物的學問是

深奧而又極具有趣的，收藏古物必須理論與實務互相配合，才能達到

熟能生巧、觸類旁通之境界。因為每一件古董瓷器文物的製造，在其

本身的原料之髮色及釉色會因溫度的變化迥異而有所不同色澤，絕非

目前以電腦控火侯溫度、時間掌控、色料等之精準而燒製同色同品質

的產品，而是以經驗外、還要搭配天時與地利等因素的。當時代之紋

飾、畫工、造型等雖是人工繪製，卻也因人、因地因時；其所繪製抒

寫出的文物圖樣，同樣會有所差異。故而件件古董瓷器均各有其特徵

的。所以研究古物必須理論與實務互相配合，多看多觸及才能達到熟

能生巧，因該書中所敘述記載的內容，也僅針對某件特定的文物所描

述的特徵與特點而已。而各類古董文物工具書籍，亦應多加研究之外

看，一些古董文物多多上手，充實本身鑑賞能力。

有關於【江夏醉古堂】之甲骨文匾額：乃鹿鶴松 ( ) b.1964鹿鳴 所題， 畢業於台灣師範大學，北京通州 字在茶舍藝術總監及現

本書共57件瓷器,皆為實物拍攝,特獻給喜愛中國古瓷器朋友於收藏高骨瓷比對使用,....

本書之瓷器將整批讓藏~不分售出...

本書於國家圖書館及國立美術館閱覽室中可以借閱..

因檔案過於大,故有稍微精簡,但仍不失精確,仍以原著為基礎...

序中國高古瓷器是指元代以前的陶瓷器，然而元代以前陶瓷器絕大多數都是日

用器，除了宮廷有些留存外，傳世品相對極為少量，中國改革開放以後，因

為內需而大肆的基本建設，所以各地出土大量的墓葬瓷、窖藏瓷和窯址瓷、

也因機械精進故而國外考古團隊對沉船進行海撈等，民間才有得以收藏，然

而中國【文物法】規定了出土文物不得進入市場，不得隨意買賣，使得大量

的 瓷 器 經 過 不 同 的 渠 道 流 向 國 外 。 最 早 期 1 9 9 3 年 由 香 港 佳 士 得

(Christies)納入秋拍品項，才有高古瓷於亞洲市場拍賣，1994年北京翰海

正式在內地舉辦第一次高古瓷秋季的拍賣，高古瓷得以在市場上漸露光芒。比利時收藏家馬克．菲利斯先生（Mr. Marc Felix）就評價說：“宋代是中

國藝術發展的輝煌期，無論是書畫還是瓷器，都出現了許多驚世之作”。因

為在1000年前，全世界大部分國家還沒解決陶器到瓷器的轉變，對於原料包

含胎土及釉料都無法精進改良，窯燒溫度無法有效提高。然而中國早在兩晉

時就解決了這兩個問題，在宋代瓷器已經達到巔峰，遠遠超出任何一個國

家。相對於清代瓷器斑斕的色彩，明亮精緻，宋瓷的單色素雅截然不同之品味，

而1750(乾隆朝代)歐洲興起工業革命，對於手工生產，外國人已經較覺得沒

那麼的稀奇與讚譽，因此外國藏家收藏中國瓷器偏愛高古瓷，實際上宋瓷乃

為國際收藏家之覬覦重要藏品。至於明清瓷器，卻以華人收藏居大數比較崇

尚富麗堂皇的視覺感受。宋瓷的豐富內涵、含蓄典雅、平和深邃，它是絕對蘊藏著中國傳統文化，收

藏高古瓷進而認識、感受中國文化的價值。本書內容之高古瓷；來源廣泛，

有古董界專家介紹收購的，有Christie's 、'Sothbyes、Bonhams 、景薰樓

等等拍賣公司之拍品，涵蓋 英國London 、Oxford、Knightsbridge、Paris,

New York, San Francisco、香港

日本等等｡

本書編印內容，在文字方面，除了參考各博物館書籍，文物專家等

等敘述外，也參考各大拍賣公司對文物的解說，資料來源亦從網上

綜合參考，每件瓷器至少拍攝2張

圖片，除物件主體外觀並且加拍足部，而

所有之瓷器都以現有實品拍攝，並非虛有於網上抓圖，最重要的是

；每件瓷器皆經過至少二位以上專家鑑定為高古瓷器，然而年代之

香港Sotheby's 2011.4.5Sale.0357Lot.1360尺寸:22.2x32.7cm 施惠閔:臨摹李可染字帖

73x10x7cm大雪山檜木2015.8.26全家旅遊獲得

夏朝 前2026年－約前1555年商朝 前1555年－約前1059年周朝 前1059年－前221年西周 前1059年－前771年東周 前770年－前255年春秋時代 前770年－前403年戰國時代 前403年－前221年秦朝 前221年－前207年楚朝 前206年－前202年漢朝 前206年－220年12月10日西漢 前202年正月－9年1月15日新朝 9年1月15日－23年10月6日東漢 25年8月5日－220年12月10日三國 220年12月10日－280年5月1日曹魏 220年12月10日－266年2月8日蜀漢 221年四月－263年十一月孫吳 222年－280年5月1日晉朝 266年2月8日－420年西晉 266年2月8日－316年12月11日東晉 317年4月6日－420年7月10日十六國 304年－439年前趙 304年－329年成漢 304年－347年前涼 314年－376年後趙 319年－351年前燕 337年－370年前秦 351年－394年後秦 384年－417年後燕 384年－407年西秦 385年－431年後涼 386年－403年南涼 397年－414年南燕 398年－410年西涼 400年－421年夏 407年－431年北燕 407年－436年北涼 397年－439年南北朝 420年－589年南朝 420年－589年宋 420年－479年齊 479年－502年梁 502年－557年陳 557年－589年北朝 439年－581年北魏 386年－534年東魏 534年－550年北齊 550年－577年西魏 535年－557年北周 557年－581年隋朝 581年－618年唐朝 618年－907年五代十國 907年6月1日－979年6月3日五代 907年6月1日－960年2月3日後梁 907年6月1日－923年11月19日後唐 923年5月13日－937年1月11日後晉 936年11月28日－947年1月10日後漢 947年3月10日－951年1月2日後周 951年2月13日－960年2月3日十國 907年6月1日－979年6月3日吳越 907年－978年（893年開始割據）閩國 909年－945年南平 924年－963年馬楚 907年－951年（896年開始割據）南吳 907年－937年（902年開始割據）南唐 937年－975年12月8日南漢 917年－971年3月22日（905年開始割據）北漢 951年－979年6月3日前蜀 907年－925年（891年開始割據）後蜀 934年－965年2月17日（925年開始割據）宋朝 960年2月4日－1279年3月19日北宋 960年2月4日－1127年3月20日南宋 1127年6月12日－1279年3月19日遼朝 916年3月17日－1125年3月26日

序中國高古瓷器是指元代以前的陶瓷器，然而元代以前陶瓷器絕大多數都是日

用器，除了宮廷有些留存外，傳世品相對極為少量，中國改革開放以後，因

為內需而大肆的基本建設，所以各地出土大量的墓葬瓷、窖藏瓷和窯址瓷、

也因機械精進故而國外考古團隊對沉船進行海撈等，民間才有得以收藏，然

而中國【文物法】規定了出土文物不得進入市場，不得隨意買賣，使得大量

的 瓷 器 經 過 不 同 的 渠 道 流 向 國 外 。 最 早 期 1 9 9 3 年 由 香 港 佳 士 得

(Christies)納入秋拍品項，才有高古瓷於亞洲市場拍賣，1994年北京翰海

正式在內地舉辦第一次高古瓷秋季的拍賣，高古瓷得以在市場上漸露光芒。比利時收藏家馬克．菲利斯先生（Mr. Marc Felix）就評價說：“宋代是中

國藝術發展的輝煌期，無論是書畫還是瓷器，都出現了許多驚世之作”。因

為在1000年前，全世界大部分國家還沒解決陶器到瓷器的轉變，對於原料包

含胎土及釉料都無法精進改良，窯燒溫度無法有效提高。然而中國早在兩晉

時就解決了這兩個問題，在宋代瓷器已經達到巔峰，遠遠超出任何一個國

家。相對於清代瓷器斑斕的色彩，明亮精緻，宋瓷的單色素雅截然不同之品味，

而1750(乾隆朝代)歐洲興起工業革命，對於手工生產，外國人已經較覺得沒

那麼的稀奇與讚譽，因此外國藏家收藏中國瓷器偏愛高古瓷，實際上宋瓷乃

為國際收藏家之覬覦重要藏品。至於明清瓷器，卻以華人收藏居大數比較崇

尚富麗堂皇的視覺感受。宋瓷的豐富內涵、含蓄典雅、平和深邃，它是絕對蘊藏著中國傳統文化，收

藏高古瓷進而認識、感受中國文化的價值。本書內容之高古瓷；來源廣泛，

有古董界專家介紹收購的，有Christie's 、'Sothbyes、Bonhams 、景薰樓

等等拍賣公司之拍品，涵蓋 英國London 、Oxford、Knightsbridge、Paris,

New York, San Francisco、香港

日本等等｡

本書編印內容，在文字方面，除了參考各博物館書籍，文物專家等

等敘述外，也參考各大拍賣公司對文物的解說，資料來源亦從網上

綜合參考，每件瓷器至少拍攝2張

圖片，除物件主體外觀並且加拍足部，而

所有之瓷器都以現有實品拍攝，並非虛有於網上抓圖，最重要的是

；每件瓷器皆經過至少二位以上專家鑑定為高古瓷器，然而年代之

香港Sotheby's 2011.4.5Sale.0357Lot.1360尺寸:22.2x32.7cm 施惠閔:臨摹李可染字帖

73x10x7cm大雪山檜木2015.8.26全家旅遊獲得

夏朝 前2026年－約前1555年商朝 前1555年－約前1059年周朝 前1059年－前221年西周 前1059年－前771年東周 前770年－前255年春秋時代 前770年－前403年戰國時代 前403年－前221年秦朝 前221年－前207年楚朝 前206年－前202年漢朝 前206年－220年12月10日西漢 前202年正月－9年1月15日新朝 9年1月15日－23年10月6日東漢 25年8月5日－220年12月10日三國 220年12月10日－280年5月1日曹魏 220年12月10日－266年2月8日蜀漢 221年四月－263年十一月孫吳 222年－280年5月1日晉朝 266年2月8日－420年西晉 266年2月8日－316年12月11日東晉 317年4月6日－420年7月10日十六國 304年－439年前趙 304年－329年成漢 304年－347年前涼 314年－376年後趙 319年－351年前燕 337年－370年前秦 351年－394年後秦 384年－417年後燕 384年－407年西秦 385年－431年後涼 386年－403年南涼 397年－414年南燕 398年－410年西涼 400年－421年夏 407年－431年北燕 407年－436年北涼 397年－439年南北朝 420年－589年南朝 420年－589年宋 420年－479年齊 479年－502年梁 502年－557年陳 557年－589年北朝 439年－581年北魏 386年－534年東魏 534年－550年北齊 550年－577年西魏 535年－557年北周 557年－581年隋朝 581年－618年唐朝 618年－907年五代十國 907年6月1日－979年6月3日五代 907年6月1日－960年2月3日後梁 907年6月1日－923年11月19日後唐 923年5月13日－937年1月11日後晉 936年11月28日－947年1月10日後漢 947年3月10日－951年1月2日後周 951年2月13日－960年2月3日十國 907年6月1日－979年6月3日吳越 907年－978年（893年開始割據）閩國 909年－945年南平 924年－963年馬楚 907年－951年（896年開始割據）南吳 907年－937年（902年開始割據）南唐 937年－975年12月8日南漢 917年－971年3月22日（905年開始割據）北漢 951年－979年6月3日前蜀 907年－925年（891年開始割據）後蜀 934年－965年2月17日（925年開始割據）宋朝 960年2月4日－1279年3月19日北宋 960年2月4日－1127年3月20日南宋 1127年6月12日－1279年3月19日遼朝 916年3月17日－1125年3月26日

此一品種為清代官窯傳統制式，自康熙朝開

始燒造，一直延續至清末之大運瓷。敞口，弧

腹，圈足。盤內壁口沿下及內底各繪弦紋二

週，盤心繪立龍戲珠，立龍騰空躍起於火焰

形雲紋之中，戲耍寶珠，身姿矯健，圍繞祥雲

寶珠，外壁繪雙龍戲珠，首尾相逐，軀體舒

展，動感十足，圈足底書青花“大清光緒年

制”雙行六字楷書款。

該盤青花呈色具有光緒青花料色澤的特

點，呈深藍至黑褐色，整體器形規整，釉面光

潤亮潔，青花髮色濃艶，紋飾亦具備典型的

宮廷特徵，是光緒官窯所燒的經典器形。於

晚清咸豐、同治、光緒、宣統諸朝燒製的官窯

器中，光緒一朝在品種和數量上均居首位。本件：直徑15釐米。

1

光緒青花龍紋盤 款識：“大清光緒清年制”。光緒本朝

青 花 瓷 （ 英 語 ： b l u e - a n d - w h i t e

porcelain）是源於中國、遍行世界的一種白地藍

花的高溫釉下彩瓷器，常簡稱青花景德鎮窯於清代

260餘年，從康熙、雍正、乾隆等，此三代之青花

瓷器於工藝技術上之精緻及產量上都達到歷史的高

峰。而景德鎮官窯代表了中國瓷器的水平製之最，

連帶民窯製燒的青花工藝也達到了極高的水準。

明、清代之景德鎮窯青花瓷的產品有如下特徵：

1.胎體必須要完全瓷化，呈現純白的半透明

狀

2. 藍色的紋樣要由含鈷顏料發色；

3. 外罩透明釉，即青花必須是釉下彩；

4. 最終在高溫還原氣氛中燒成。本件：清中晚期(18~19世紀)，青花福壽紋水盂(直

徑8釐米)；筆法傳神，立意清新純樸，造型典雅及

釉色純藍，鮮豔潤澤，紋飾精美。弧腹壁，圈足。

通體施白釉，以壽字及福壽(蝠、桃)裝飾紋，品相

極為完整無損。是一件文房賞玩精品。

2.几案之珍，賞心而悅目 青花瓷~福壽紋水盂

此一品種為清代官窯傳統制式，自康熙朝開

始燒造，一直延續至清末之大運瓷。敞口，弧

腹，圈足。盤內壁口沿下及內底各繪弦紋二

週，盤心繪立龍戲珠，立龍騰空躍起於火焰

形雲紋之中，戲耍寶珠，身姿矯健，圍繞祥雲

寶珠，外壁繪雙龍戲珠，首尾相逐，軀體舒

展，動感十足，圈足底書青花“大清光緒年

制”雙行六字楷書款。

該盤青花呈色具有光緒青花料色澤的特

點，呈深藍至黑褐色，整體器形規整，釉面光

潤亮潔，青花髮色濃艶，紋飾亦具備典型的

宮廷特徵，是光緒官窯所燒的經典器形。於

晚清咸豐、同治、光緒、宣統諸朝燒製的官窯

器中，光緒一朝在品種和數量上均居首位。本件：直徑15釐米。

1

光緒青花龍紋盤 款識：“大清光緒清年制”。光緒本朝

青 花 瓷 （ 英 語 ： b l u e - a n d - w h i t e

porcelain）是源於中國、遍行世界的一種白地藍

花的高溫釉下彩瓷器，常簡稱青花景德鎮窯於清代

260餘年，從康熙、雍正、乾隆等，此三代之青花

瓷器於工藝技術上之精緻及產量上都達到歷史的高

峰。而景德鎮官窯代表了中國瓷器的水平製之最，

連帶民窯製燒的青花工藝也達到了極高的水準。

明、清代之景德鎮窯青花瓷的產品有如下特徵：

1.胎體必須要完全瓷化，呈現純白的半透明

狀

2. 藍色的紋樣要由含鈷顏料發色；

3. 外罩透明釉，即青花必須是釉下彩；

4. 最終在高溫還原氣氛中燒成。本件：清中晚期(18~19世紀)，青花福壽紋水盂(直

徑8釐米)；筆法傳神，立意清新純樸，造型典雅及

釉色純藍，鮮豔潤澤，紋飾精美。弧腹壁，圈足。

通體施白釉，以壽字及福壽(蝠、桃)裝飾紋，品相

極為完整無損。是一件文房賞玩精品。

2.几案之珍，賞心而悅目 青花瓷~福壽紋水盂

3.大清道光十八羅漢對盤

此對十八羅漢圖，畫中所繪製景像處，蒼松

參天，盤面共八大羅漢，盤背足十尊羅漢，

整盤共十八羅漢尊者，諸尊者佈置錯落，姿

態各殊，形骨古野，胡貌梵相，怪戾駭俗，

各執法器，以示身份。工筆寫實細膩，鬚眉

毫髮繪製細微，衣紋自然流暢，恍若行雲流

水。諸尊於妙筆下活靈活現，宛然如真，尤

其尊者面部和裸露處皆以極為淺淡之礬紅暈

染，分出陰陽，一如膚色，尊者手持懸掛葫

蘆的寶杖，祥雲纏繞仙台樓閣的景像，對映

著逍遙自在的生活畫面。縱觀全圖，放筆縱

墨，輕盈飄逸，情勢俱佳，雖少了幾分龍鳳

呈祥的雍容繁縟，多了幾分自然質樸的情

趣，實得妙趣於天然，如非名家之手當無此

造詣。遠處壽山福海之間見有樓閣凌空於五

色祥雲之上，與另一面所繪的尊者獻相呼

應，寓意延年益壽。此十八羅漢祝壽圖的題

材在乾隆粉彩上雖然也時有所見，但與乾隆

時期相同題材畫面相比，各位神仙被描繪得

既超凡脫俗，又神情活現充滿人情味，這也

是道光款瓷器繪畫的特別之處。 全器設色絢

麗華美，與瑩潤白皙之胎釉相得益彰，視之

毫無俗豔之感，藝術性極高，得以乾隆禦瓷

雋品不分上下，本對道光粉彩十八羅漢圖盤

當屬官窯之翹楚。此對道光粉彩十八羅漢圖盤之造型與嘉德

2011年春季拍賣會“慎德明道五台山人藏清

道光禦瓷(一)專場中【青花纏枝蓮紋粉彩十

八

羅漢圖扁方瓶】同出款造，以3105萬元

人民幣成交。註：中華古典家具網 內文如下；最早出現於道光十四年，該年五月端陽節

禦貢瓷器表中所記“粉定螭耳扁方瓶”就

可與傳世實物“道光仿定窯白釉螭龍耳四

方扁壺”相對應，該四方扁壺的造型與本

品一致，只是耳飾不同而已(此二者皆為五

台山人典藏)。發明者為道光朝第七任督陶

官德順，道光十二年八月至道光十九年八

月在任，為道光朝任職時間最長的督陶

官，與同時期的其它督陶官相比，德順屬

於熟知窯務、貢獻頗多者，不少慎德堂款

瓷器皆出其手。而本品正是沿襲德順的開

創稍加化裁而成，燒造於道光二十二年上

半年，作為時任九江關監督普琳的貢禮，

見於該年四月三十日端陽節禦貢瓷器表記

載。檔案原始名稱為“十八羅漢福壽

尊”，雖然並非寫明為扁方瓶，但是主題

紋飾十八羅漢與本品對應，因為通讀道光

朝清宮造辦處檔案，記載禦瓷裝飾十八羅

漢題材者僅此一處。另外，本品的祥蝠銜

壽桃耳式的寓意正與“福壽”二字對應，

故可認定無疑。

鬥彩( 寂園叟著《陶雅》卷下稱：

“何以謂之豆彩，豆者豆青也。……雜以

他色曰豆彩)，所以是釉下青花和釉上彩色

燒製技巧。明成化時期（1465－1487），

由江西景德鎮窯中燒制的一種彩瓷，是繪

畫與窯燒結合的奇鬥豔的藝術。清朝盛世康熙、雍正、乾隆官窯的鬥彩瓷

器更發展繪畫精緻度，精緻瓷器足與成化

鬥彩媲美，(　清乾隆朝朱琰撰《陶說》

記：“古瓷五彩，成窯?最，其點染生動，

有出於丹青家之上者。畫手固高，畫料亦

精)。五彩瓷是窯燒完成的白瓷上以紅、黃、

綠、藍、紫5種（色種可多可少，然而紅彩

不可缺）。而又區分為青花五彩和鬥彩；

鬥彩乃以釉下青花勾?，以釉上彩填色；青

花五彩則是釉下青花部分被當作藍彩使

用，與釉上彩構成畫面。五彩瓷最早發現

在明宣德年間，嘉靖、萬曆時亦普遍應

用，而到清代康熙時最負盛名，後來直至

光緒才又仿康熙五彩。康熙五彩燒彩的溫

度約800度，較粉彩要高，故有“硬彩”名

稱；且又多作為仿古瓷器器形，所以也稱

為〔古彩〕。

本件：清仿鬥彩龍紋戲嬰圖小盒；直徑7厘

米高3.5厘米。釉面細微凸起，有立體感，釉料堅硬精

美，除有閃爍的蛤蜊光外，紋飾稍有光

暈。兒童人物臉部雖不端正，且只勾輪廓

不填色，但卻與元代畫家之技法相同。圈

足圓渾潤滑，稍有旋紋痕，底足內題“大

明萬曆年制”，雖然本件應是清仿明之鬥彩小件器，但畫

意精細、色彩瑰麗多姿、濃艷奪目，令人

"一步三回頭、愛不釋手"。

4.古瓷五彩 今古之冠 清仿鬥彩龍紋戲嬰圖小盒

3.大清道光十八羅漢對盤

此對十八羅漢圖，畫中所繪製景像處，蒼松

參天，盤面共八大羅漢，盤背足十尊羅漢，

整盤共十八羅漢尊者，諸尊者佈置錯落，姿

態各殊，形骨古野，胡貌梵相，怪戾駭俗，

各執法器，以示身份。工筆寫實細膩，鬚眉

毫髮繪製細微，衣紋自然流暢，恍若行雲流

水。諸尊於妙筆下活靈活現，宛然如真，尤

其尊者面部和裸露處皆以極為淺淡之礬紅暈

染，分出陰陽，一如膚色，尊者手持懸掛葫

蘆的寶杖，祥雲纏繞仙台樓閣的景像，對映

著逍遙自在的生活畫面。縱觀全圖，放筆縱

墨，輕盈飄逸，情勢俱佳，雖少了幾分龍鳳

呈祥的雍容繁縟，多了幾分自然質樸的情

趣，實得妙趣於天然，如非名家之手當無此

造詣。遠處壽山福海之間見有樓閣凌空於五

色祥雲之上，與另一面所繪的尊者獻相呼

應，寓意延年益壽。此十八羅漢祝壽圖的題

材在乾隆粉彩上雖然也時有所見，但與乾隆

時期相同題材畫面相比，各位神仙被描繪得

既超凡脫俗，又神情活現充滿人情味，這也

是道光款瓷器繪畫的特別之處。 全器設色絢

麗華美，與瑩潤白皙之胎釉相得益彰，視之

毫無俗豔之感，藝術性極高，得以乾隆禦瓷

雋品不分上下，本對道光粉彩十八羅漢圖盤

當屬官窯之翹楚。此對道光粉彩十八羅漢圖盤之造型與嘉德

2011年春季拍賣會“慎德明道五台山人藏清

道光禦瓷(一)專場中【青花纏枝蓮紋粉彩十

八

羅漢圖扁方瓶】同出款造，以3105萬元

人民幣成交。註：中華古典家具網 內文如下；最早出現於道光十四年，該年五月端陽節

禦貢瓷器表中所記“粉定螭耳扁方瓶”就

可與傳世實物“道光仿定窯白釉螭龍耳四

方扁壺”相對應，該四方扁壺的造型與本

品一致，只是耳飾不同而已(此二者皆為五

台山人典藏)。發明者為道光朝第七任督陶

官德順，道光十二年八月至道光十九年八

月在任，為道光朝任職時間最長的督陶

官，與同時期的其它督陶官相比，德順屬

於熟知窯務、貢獻頗多者，不少慎德堂款

瓷器皆出其手。而本品正是沿襲德順的開

創稍加化裁而成，燒造於道光二十二年上

半年，作為時任九江關監督普琳的貢禮，

見於該年四月三十日端陽節禦貢瓷器表記

載。檔案原始名稱為“十八羅漢福壽

尊”，雖然並非寫明為扁方瓶，但是主題

紋飾十八羅漢與本品對應，因為通讀道光

朝清宮造辦處檔案，記載禦瓷裝飾十八羅

漢題材者僅此一處。另外，本品的祥蝠銜

壽桃耳式的寓意正與“福壽”二字對應，

故可認定無疑。

鬥彩( 寂園叟著《陶雅》卷下稱：

“何以謂之豆彩，豆者豆青也。……雜以

他色曰豆彩)，所以是釉下青花和釉上彩色

燒製技巧。明成化時期（1465－1487），

由江西景德鎮窯中燒制的一種彩瓷，是繪

畫與窯燒結合的奇鬥豔的藝術。清朝盛世康熙、雍正、乾隆官窯的鬥彩瓷

器更發展繪畫精緻度，精緻瓷器足與成化

鬥彩媲美，(　清乾隆朝朱琰撰《陶說》

記：“古瓷五彩，成窯?最，其點染生動，

有出於丹青家之上者。畫手固高，畫料亦

精)。五彩瓷是窯燒完成的白瓷上以紅、黃、

綠、藍、紫5種（色種可多可少，然而紅彩

不可缺）。而又區分為青花五彩和鬥彩；

鬥彩乃以釉下青花勾?，以釉上彩填色；青

花五彩則是釉下青花部分被當作藍彩使

用，與釉上彩構成畫面。五彩瓷最早發現

在明宣德年間，嘉靖、萬曆時亦普遍應

用，而到清代康熙時最負盛名，後來直至

光緒才又仿康熙五彩。康熙五彩燒彩的溫

度約800度，較粉彩要高，故有“硬彩”名

稱；且又多作為仿古瓷器器形，所以也稱

為〔古彩〕。

本件：清仿鬥彩龍紋戲嬰圖小盒；直徑7厘

米高3.5厘米。釉面細微凸起，有立體感，釉料堅硬精

美，除有閃爍的蛤蜊光外，紋飾稍有光

暈。兒童人物臉部雖不端正，且只勾輪廓

不填色，但卻與元代畫家之技法相同。圈

足圓渾潤滑，稍有旋紋痕，底足內題“大

明萬曆年制”，雖然本件應是清仿明之鬥彩小件器，但畫

意精細、色彩瑰麗多姿、濃艷奪目，令人

"一步三回頭、愛不釋手"。

4.古瓷五彩 今古之冠 清仿鬥彩龍紋戲嬰圖小盒

嘉慶初期胎骨精細，胎體潔白，但欠堅

密，晚期逐漸變得粗鬆。民窯器物胎中未粉碎的

瓷石顆粒較多，也比較大。修胎遠不如乾隆時期

精細，器物底足粗壯，胎壁厚薄不均，胎底有明

顯旋紋。民窯器物出現在明末瓷器圈足沾砂的現

象，是因燒製時，不用瓷餅，直接放在粗砂上燒

製留下的痕跡。嘉慶青花瓷器使用國產浙料繪製

花紋。髮色與乾隆晚期常見青花近似，呈色大多

深藍，濃艷而略有暈散。也有淺淡閃灰或稍微鮮

亮的，呈色比較穩定，少有暈散，另有淡描青花

及漿胎青花，所佔數量不多。嘉慶後期，有的青

花瓷器的青花色調出現黑暗、淺藍和飄浮的現

大清嘉慶小口罐高:6.9cm

6.大清嘉慶小口瓶

7.晚明 升官發財~永保長春青花小盌

本件製燒期為嘉靖（15221566年）

至隆慶（15671572年）間嘉靖開始“官搭

民燒”，民窯中精品與官窯不相上下。瓷窯

址有景德鎮湖田、觀音閣、四圖裡。

青料：回青，部分髮色純藍穩定。色暈散，

紋飾模糊的，為青料中回青比例太高或火候

太過的緣故。

紋飾：畫法是單線平塗，好的講究填色，不

流向線外，工細。碗中心常畫有一隻鳥立在

一枝花上，這是其常見紋飾，分水技法較為

成熟，層次感明顯。

胎釉：青亮釉，釉面不夠平整，有隱的波

紋。釉面膩潤光亮，白中閃青。工藝：盤碗

較不工整，盤有塌底現象，碗有種底心凸

起，俗稱“饅頭底”。

本件：明末升官發財~永保長春青花小? 高

5直徑10.8釐米

款識：永保長春。(永保長春 "為明代嘉

靖、萬曆及崇禎時期部分民窯瓷器的吉祥

款。)

�5�徑10.8釐米

嘉慶初期胎骨精細，胎體潔白，但欠堅

密，晚期逐漸變得粗鬆。民窯器物胎中未粉碎的

瓷石顆粒較多，也比較大。修胎遠不如乾隆時期

精細，器物底足粗壯，胎壁厚薄不均，胎底有明

顯旋紋。民窯器物出現在明末瓷器圈足沾砂的現

象，是因燒製時，不用瓷餅，直接放在粗砂上燒

製留下的痕跡。嘉慶青花瓷器使用國產浙料繪製

花紋。髮色與乾隆晚期常見青花近似，呈色大多

深藍，濃艷而略有暈散。也有淺淡閃灰或稍微鮮

亮的，呈色比較穩定，少有暈散，另有淡描青花

及漿胎青花，所佔數量不多。嘉慶後期，有的青

花瓷器的青花色調出現黑暗、淺藍和飄浮的現

大清嘉慶小口罐高:6.9cm

6.大清嘉慶小口瓶

7.晚明 升官發財~永保長春青花小盌

本件製燒期為嘉靖（15221566年）

至隆慶（15671572年）間嘉靖開始“官搭

民燒”，民窯中精品與官窯不相上下。瓷窯

址有景德鎮湖田、觀音閣、四圖裡。

青料：回青，部分髮色純藍穩定。色暈散，

紋飾模糊的，為青料中回青比例太高或火候

太過的緣故。

紋飾：畫法是單線平塗，好的講究填色，不

流向線外，工細。碗中心常畫有一隻鳥立在

一枝花上，這是其常見紋飾，分水技法較為

成熟，層次感明顯。

胎釉：青亮釉，釉面不夠平整，有隱的波

紋。釉面膩潤光亮，白中閃青。工藝：盤碗

較不工整，盤有塌底現象，碗有種底心凸

起，俗稱“饅頭底”。

本件：明末升官發財~永保長春青花小? 高

5直徑10.8釐米

款識：永保長春。(永保長春 "為明代嘉

靖、萬曆及崇禎時期部分民窯瓷器的吉祥

款。)

�5�徑10.8釐米

8.清乾隆青花福壽紋盤

本件清乾隆青花福壽紋盤: 口徑28.5厘米 (足底墨寫:四十七年

((乾隆4 7年) ) )，敞口，淺弧腹，圈足。釉

白，微帶青，胎潔白，溫潤質堅。盤內壁飾有

二層藍地留白變體壽字紋，內底中心繪飾團形

壽字，周圍繞六出如意雲，令人有工整勻稱圓

滿和諧的美感。類似器物在“戴安娜”號沉船

上有發現。此類盤在德化窯的年代大體為乾

隆、嘉慶時期。 (本件:足底墨寫:四十七年

((乾隆47年)))

德化縣位於福建省中部，與

江西景德鎮、湖南醴陵並稱為中國

三大瓷都。德化瓷業始於唐，燒成

青瓷；興盛於宋元，以青白瓷為

主；明代創燒成功的象牙白瓷，如

脂似玉，號稱“中國白”，享有

“東方藝術明珠”的榮譽。清代，

德花窯大量生產青花瓷，將窯業推

向全盛。德化青花瓷，產生於明代

中葉，至清代工藝技術臻於成熟。

德化青花的繁榮生產，在清康熙、

雍正、乾隆三朝，又以乾隆朝處於

黃金時段，嘉慶時高潮有所延續，

其後呈下坡之勢。

9.明【天啟】青花罐

明代【天啟】、【崇禎】因朝廷動盪、

國力衰弱,所以顧不及官窯瓷器的生產,因此官

窯瓷器帶有帝王年號款的甚少。民窯瓷規模迅

速擴大,質量不斷提高,瓷器仍保持外銷強勢，

據《瓷器與荷蘭東印度公司》記載,1602年至

1682年間, 外銷至荷蘭瓷器達1600萬件以上,而

日本、歐洲各國、美國等收藏也較多這兩個時

期的青花瓷器。在廣東省博物館也館藏【天啟】、【崇禎】的

青花瓷器較多,然而明天啟時期製作大器技術，

無官民窯之分。官窯獨用的青料此朝代民窯也

可以使用。天啟 瓷鑒別的簡單常用的 方法粘沙底：天啟瓷具有明顯粘沙底特徵，即使雙

圈款的「天啟年制」瓷器也會呈現。蟲咬現象：口沿、角邊出現釉的自然脫漏，是

天啟瓷器的特有特徵。早期景德鎮 的瓷器早已

經解決了脫釉的現象，而偏偏在【天啟】 這卻

是再次出現。醬釉口(俗稱口紅)：景德鎮 白瓷口沿塗醬釉的

現象也是【天啟】 朝首創的。 這主要還是由

於蟲咬現象的出現降低了瓷器的品質，陶工們

想出了這個不是 方法 的 方法 來補救。 大量

出現這一現象的應該是 崇禎 朝以後的器物，

圈足：明末的修胎流為草率，除了足外壁有層層垂

直的刮痕，底足 內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀

痕，而且圈足與 碗 壁交接處，不論裡外，都可以

看到似蟑螂咬過的小洞洞。青花料的比例：明末從 嘉靖 始，便從西域運來回

青料，再配以 江西 的石子青，作為青花的色料。

萬曆 末至 天啟 時，多用石子青描繪紋飾。鉤線採用混水技法(註1)。本件：明 天啟青花花卉罐，高12釐米用石子青鈷料，青花精品，繪畫別緻，工藝精細可

愛。濃淡深淺的層次變化。青花彩繪工藝三個階段　 　 景德鎮青花彩繪工藝發展的軌跡，分為三個階

段：一、元代至明代天順為“鉤線使用拓抹法”，

二、明代成化至正德為“鉤線使用湮染法”，三、

明代嘉靖至現代為“鉤線使用混水法”。第一階段

的彩繪工藝久已失傳，直到上世紀80年代初，景德

鎮陶瓷館古陶瓷研究人員通過分析古瓷紋樣，對照

仿製，反複試驗，取得幾可亂真的藝術效果，從而

破解並掌握了元、明早期的彩繪工藝。第一階段的

後期(正統、景泰、天順)填色時用飽含料水的筆觸

拓抹塊面，產生平勻、清瑩的效果。第二階段，受

此啟髮用“湮染”代替了“拓抹”。第三階段，嘉

靖《江西大志·陶書》記述了當時官窯青花彩繪：

“上青用以混水，則顏色清亮。”這是迄今發現的

文獻資料中最早記述的“混水”。　　(二)何謂“混水”　 　 目前解釋“混水”影響最大的《簡明陶瓷辭

典》(汪慶正主編，上海辭書出版社)雲：“混水，

亦作'分水'。青花操作工藝之一。在勾好的輪廓線

內，用含水量為8296%的青料填色謂混水。混水時

以筆吸滿料水，依照所畫輪廓線進行填色，色分深

淺，料水也有濃淡。”簡言之，混水是筆吸滿料水

填色。　　嘉靖時記述官窯各種青花料的性能、配料比例和呈

色特徵涉及到混水。當時有回青、石青等青料。回

青色散不收，石青色沉不亮。把兩種性能不同的青

料，按一定的比例配出中青和上青，分別用於設色

與混水，就能達到很好的效果。“中青用以設色則

筆路分明，上青用以混水則顏色清亮。”設色即著

色，也就是依照坯體上的粉本，用中青料鉤線描繪

紋樣。因中青料含“色沉”的石青稍多，故“筆路

分明”，即線條清晰不湮散。《周禮·考工記》

雲：“設色之工，畫、繢、鍾、筐、巾荒。”混水

即填色，或稱為染色。清乾隆《陶冶圖說·圓器青

花》雲：“畫者，止學畫而不學染；染者，止學染

而不學畫。”設色與混水在此處相對應的是畫與

染。也即現代青花彩繪的鉤線與混水。

8.清乾隆青花福壽紋盤

本件清乾隆青花福壽紋盤: 口徑28.5厘米 (足底墨寫:四十七年

((乾隆4 7年) ) )，敞口，淺弧腹，圈足。釉

白，微帶青，胎潔白，溫潤質堅。盤內壁飾有

二層藍地留白變體壽字紋，內底中心繪飾團形

壽字，周圍繞六出如意雲，令人有工整勻稱圓

滿和諧的美感。類似器物在“戴安娜”號沉船

上有發現。此類盤在德化窯的年代大體為乾

隆、嘉慶時期。 (本件:足底墨寫:四十七年

((乾隆47年)))

德化縣位於福建省中部，與

江西景德鎮、湖南醴陵並稱為中國

三大瓷都。德化瓷業始於唐，燒成

青瓷；興盛於宋元，以青白瓷為

主；明代創燒成功的象牙白瓷，如

脂似玉，號稱“中國白”，享有

“東方藝術明珠”的榮譽。清代，

德花窯大量生產青花瓷，將窯業推

向全盛。德化青花瓷，產生於明代

中葉，至清代工藝技術臻於成熟。

德化青花的繁榮生產，在清康熙、

雍正、乾隆三朝，又以乾隆朝處於

黃金時段，嘉慶時高潮有所延續，

其後呈下坡之勢。

9.明【天啟】青花罐

明代【天啟】、【崇禎】因朝廷動盪、

國力衰弱,所以顧不及官窯瓷器的生產,因此官

窯瓷器帶有帝王年號款的甚少。民窯瓷規模迅

速擴大,質量不斷提高,瓷器仍保持外銷強勢，

據《瓷器與荷蘭東印度公司》記載,1602年至

1682年間, 外銷至荷蘭瓷器達1600萬件以上,而

日本、歐洲各國、美國等收藏也較多這兩個時

期的青花瓷器。在廣東省博物館也館藏【天啟】、【崇禎】的

青花瓷器較多,然而明天啟時期製作大器技術，

無官民窯之分。官窯獨用的青料此朝代民窯也

可以使用。天啟 瓷鑒別的簡單常用的 方法粘沙底：天啟瓷具有明顯粘沙底特徵，即使雙

圈款的「天啟年制」瓷器也會呈現。蟲咬現象：口沿、角邊出現釉的自然脫漏，是

天啟瓷器的特有特徵。早期景德鎮 的瓷器早已

經解決了脫釉的現象，而偏偏在【天啟】 這卻

是再次出現。醬釉口(俗稱口紅)：景德鎮 白瓷口沿塗醬釉的

現象也是【天啟】 朝首創的。 這主要還是由

於蟲咬現象的出現降低了瓷器的品質，陶工們

想出了這個不是 方法 的 方法 來補救。 大量

出現這一現象的應該是 崇禎 朝以後的器物，

圈足：明末的修胎流為草率，除了足外壁有層層垂

直的刮痕，底足 內常有明顯的以竹刀修胎留下的輻射狀跳刀

痕，而且圈足與 碗 壁交接處，不論裡外，都可以

看到似蟑螂咬過的小洞洞。青花料的比例：明末從 嘉靖 始，便從西域運來回

青料，再配以 江西 的石子青，作為青花的色料。

萬曆 末至 天啟 時，多用石子青描繪紋飾。鉤線採用混水技法(註1)。本件：明 天啟青花花卉罐，高12釐米用石子青鈷料，青花精品，繪畫別緻，工藝精細可

愛。濃淡深淺的層次變化。青花彩繪工藝三個階段　 　 景德鎮青花彩繪工藝發展的軌跡，分為三個階

段：一、元代至明代天順為“鉤線使用拓抹法”，

二、明代成化至正德為“鉤線使用湮染法”，三、

明代嘉靖至現代為“鉤線使用混水法”。第一階段

的彩繪工藝久已失傳，直到上世紀80年代初，景德

鎮陶瓷館古陶瓷研究人員通過分析古瓷紋樣，對照

仿製，反複試驗，取得幾可亂真的藝術效果，從而

破解並掌握了元、明早期的彩繪工藝。第一階段的

後期(正統、景泰、天順)填色時用飽含料水的筆觸

拓抹塊面，產生平勻、清瑩的效果。第二階段，受

此啟髮用“湮染”代替了“拓抹”。第三階段，嘉

靖《江西大志·陶書》記述了當時官窯青花彩繪：

“上青用以混水，則顏色清亮。”這是迄今發現的

文獻資料中最早記述的“混水”。　　(二)何謂“混水”　 　 目前解釋“混水”影響最大的《簡明陶瓷辭

典》(汪慶正主編，上海辭書出版社)雲：“混水，

亦作'分水'。青花操作工藝之一。在勾好的輪廓線

內，用含水量為8296%的青料填色謂混水。混水時

以筆吸滿料水，依照所畫輪廓線進行填色，色分深

淺，料水也有濃淡。”簡言之，混水是筆吸滿料水

填色。　　嘉靖時記述官窯各種青花料的性能、配料比例和呈

色特徵涉及到混水。當時有回青、石青等青料。回

青色散不收，石青色沉不亮。把兩種性能不同的青

料，按一定的比例配出中青和上青，分別用於設色

與混水，就能達到很好的效果。“中青用以設色則

筆路分明，上青用以混水則顏色清亮。”設色即著

色，也就是依照坯體上的粉本，用中青料鉤線描繪

紋樣。因中青料含“色沉”的石青稍多，故“筆路

分明”，即線條清晰不湮散。《周禮·考工記》

雲：“設色之工，畫、繢、鍾、筐、巾荒。”混水

即填色，或稱為染色。清乾隆《陶冶圖說·圓器青

花》雲：“畫者，止學畫而不學染；染者，止學染

而不學畫。”設色與混水在此處相對應的是畫與

染。也即現代青花彩繪的鉤線與混水。

由於剛換朝改代，戰事剛剛結束的時候，清康熙

朝代純白釉瓷並不多見，因為當時是用於彩瓷的

素坯。而康熙實之官窯、民窯大量燒製白釉瓷，

其釉汁的粉白釉呈粉白色，釉層較薄，不似明代

肥厚，也由於釉層薄，有些還可以看到胎體璇削

輪痕。還有一種也稱甜白釉，釉面光潔滋潤，呈

現乳白色，但還是不及明代之凝厚，這即是康熙

白釉的特色。

在民窯瓷器中，還有一種白中透青且釉質滋潤光

亮，顯得較為堅硬感，所以劍定康熙白釉瓷之特

徵就是；胎釉捷盒緊密、胎體堅硬、無明顯氣

孔、仰光透映著青白色，一般粉白釉的口沿有時

會出現黃斑點或小小細針孔。白釉瓷自雍正之後

的朝代就出現極少，因為大部分生產彩瓷為主。康熙年間德化白瓷花鳥花瓶（1662-1722）

本件之型制於玫瑰克爾和約翰·艾爾斯之書中記

載(2002年新加坡，NR。69)有說明中國德化白

磁-瓷器德化篇，指出這種德化花瓶和香爐的獅

子面具手柄古老的圖案像經常出現在17(明代及

早清)世紀中葉。

10.清康熙德化白釉花鳥圖瓶ˇ1662-1722ˇ11.青瓷敦厚，類玉之美 明龍泉窯 青瓷劃花鳳尾瓶

龍泉窯； ，因在 而得宋代六大窯系 龍泉市

名。創於三國 ，龍泉 進入鼎盛時兩晉 青瓷

期，胎簿釉厚有紫口鐵足的特徵，質量也

精。生產瓷器的歷史長達2000多年，結束於

清代，是中國製瓷歷史上最長的一個瓷窯

系，銷往於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和

地區，影響十分深遠。明初期的龍泉窯與景

德鎮窯相同，仍依朝廷定樣燒製，一定數量

的宮廷用瓷。北京故宮博物院藏屬清宮舊藏

的明代龍泉窯青瓷即是明初龍泉窯所產宮廷

用瓷的遺存。蒙古族於公元12世紀中葉崛起於北方草原，

歷經半個世紀，建立了橫跨歐亞的元朝大帝

國，對外貿易大為發展。外銷瓷需要量劇

增。依據考古資料，元代龍泉窯青瓷窯址已

達到200餘處，1976年和1977年在韓國新安海

域打撈陶瓷器共計6463件，其中龍泉青瓷

3396件，這些青瓷來自龍泉系產地，如麗

水、慶元、雲和等地，大多數是元代的，而

明代龍泉窯青瓷的燒製上基本承接了元代的

刻、印方法，明代又恢復圈足內放墊餅墊

燒，而外底無釉。明龍泉窯 青瓷劃花鳳尾瓶 ，37厘米，口沿

16厘米 鳳尾瓶，取鳳尾尊的特點逐漸演變而來，

起自明末。喇叭狀大撇口，口部為全器最寬

處。長頸、圓腹，脛部瘦，底略侈，圈足外

底無釉，曲線富於變化，豐盈而標緻。釉層

略薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤

強，釉色綠中帶棕，接近艾綠。口內飾二道

凸弦文，外壁以劃花為飾。口下劃刻三道弦

紋，頸部為折枝花卉二組；肩作卷雲紋，腹

為二折枝花葉，脛部為細蓮瓣紋。紋簡略，

線條弱，多留白。釉淺淡透明，多開片。完

整無損不失整體之美。

明龍泉窯 青瓷劃花鳳尾瓶 ，37厘米，口沿 16厘米

由於剛換朝改代，戰事剛剛結束的時候，清康熙

朝代純白釉瓷並不多見，因為當時是用於彩瓷的

素坯。而康熙實之官窯、民窯大量燒製白釉瓷，

其釉汁的粉白釉呈粉白色，釉層較薄，不似明代

肥厚，也由於釉層薄，有些還可以看到胎體璇削

輪痕。還有一種也稱甜白釉，釉面光潔滋潤，呈

現乳白色，但還是不及明代之凝厚，這即是康熙

白釉的特色。

在民窯瓷器中，還有一種白中透青且釉質滋潤光

亮，顯得較為堅硬感，所以劍定康熙白釉瓷之特

徵就是；胎釉捷盒緊密、胎體堅硬、無明顯氣

孔、仰光透映著青白色，一般粉白釉的口沿有時

會出現黃斑點或小小細針孔。白釉瓷自雍正之後

的朝代就出現極少，因為大部分生產彩瓷為主。康熙年間德化白瓷花鳥花瓶（1662-1722）

本件之型制於玫瑰克爾和約翰·艾爾斯之書中記

載(2002年新加坡，NR。69)有說明中國德化白

磁-瓷器德化篇，指出這種德化花瓶和香爐的獅

子面具手柄古老的圖案像經常出現在17(明代及

早清)世紀中葉。

10.清康熙德化白釉花鳥圖瓶ˇ1662-1722ˇ11.青瓷敦厚，類玉之美 明龍泉窯 青瓷劃花鳳尾瓶

龍泉窯； ，因在 而得宋代六大窯系 龍泉市

名。創於三國 ，龍泉 進入鼎盛時兩晉 青瓷

期，胎簿釉厚有紫口鐵足的特徵，質量也

精。生產瓷器的歷史長達2000多年，結束於

清代，是中國製瓷歷史上最長的一個瓷窯

系，銷往於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和

地區，影響十分深遠。明初期的龍泉窯與景

德鎮窯相同，仍依朝廷定樣燒製，一定數量

的宮廷用瓷。北京故宮博物院藏屬清宮舊藏

的明代龍泉窯青瓷即是明初龍泉窯所產宮廷

用瓷的遺存。蒙古族於公元12世紀中葉崛起於北方草原，

歷經半個世紀，建立了橫跨歐亞的元朝大帝

國，對外貿易大為發展。外銷瓷需要量劇

增。依據考古資料，元代龍泉窯青瓷窯址已

達到200餘處，1976年和1977年在韓國新安海

域打撈陶瓷器共計6463件，其中龍泉青瓷

3396件，這些青瓷來自龍泉系產地，如麗

水、慶元、雲和等地，大多數是元代的，而

明代龍泉窯青瓷的燒製上基本承接了元代的

刻、印方法，明代又恢復圈足內放墊餅墊

燒，而外底無釉。明龍泉窯 青瓷劃花鳳尾瓶 ，37厘米，口沿

16厘米 鳳尾瓶，取鳳尾尊的特點逐漸演變而來，

起自明末。喇叭狀大撇口，口部為全器最寬

處。長頸、圓腹，脛部瘦，底略侈，圈足外

底無釉，曲線富於變化，豐盈而標緻。釉層

略薄，玻璃化程度高，透明度好，表面光澤

強，釉色綠中帶棕，接近艾綠。口內飾二道

凸弦文，外壁以劃花為飾。口下劃刻三道弦

紋，頸部為折枝花卉二組；肩作卷雲紋，腹

為二折枝花葉，脛部為細蓮瓣紋。紋簡略，

線條弱，多留白。釉淺淡透明，多開片。完

整無損不失整體之美。

明龍泉窯 青瓷劃花鳳尾瓶 ，37厘米，口沿 16厘米

龍泉窯生產歷史長達1600多年，瓷器主

要以釉色吸引人，是最著名的顏色釉瓷器品

種。由於施釉往往多次，釉較厚，玻璃光感

很強。南宋可謂龍泉窯的黃金時期，青瓷出

現了嶄新的面貌。南宋晚期，由於北方製瓷

技術的傳入，龍泉窯結合南藝北技，創造了

青瓷史上的頂峰。南宋龍泉窯很多器皿的新

造型都是傳承古代青銅器演變而來的，如尊

式瓶、鼎式爐等。雖然元代被漢文化所同化

但對於精緻細膩的藝術卻不那麼熱衷，但瓷

器仍然是貴族生活不可或缺的點綴。元代的

龍泉窯依然為宮廷和貴族燒製瓷器，元後

期，隨著階級矛盾和民族矛盾的加劇，嚴重

影響著青瓷的生產。此時青瓷器的胎骨逐漸

轉厚，且較粗糙，大量實物資料表明，元代

仍是龍泉窯的興盛時期，元代龍泉青瓷器，

體形無論大小，其造型都渾厚古樸，且略顯

粗獷笨重，這是元龍泉瓷共有的特點。 最

重要的是元代龍泉窯生產規模的擴大，燒窯

技術的改進，瓷器種類的多樣以及裝飾花紋

的精美，都在一定程度上超越了前代。 龍

泉窯系在明代仍被稱為「民窯巨擘」，在品

種、形制和裝飾手法上獨具特色。 元末明

初，故而景德鎮窯業競起本件：元代黃龍泉窯香爐 ；高4.8厘米，直

徑10.8厘米胎骨厚重,然製作工整，石灰鹼釉，釉層

厚，柔和淡雅，口緣和圈足底端旋修細薄，

給人以輕巧之感。特別是將傳統的高鈣石灰

釉改進為高溫粘度較強的石灰鹼釉，並運用

多次上釉的工藝，在胎料中摻加適量的含鐵

量高的紫金土，使足底露胎部分呈現一圈纖

細的朱紅色，是龍泉青瓷的一個特色。“百

圾碎”的細密開片，由於青釉釉料中含有鐵

氧化物，在還原氣氛中沒有完全燒成時，釉

便呈現出不同程度的黃色，但晶光顯露，滋

潤如堆脂，別有一番風韻。冠以“黃龍泉”

之名，其中高檔的黃龍泉甚至堪比梅子青，

殊為珍貴。

12.溫溫玉色照瓷甌~元代黃龍泉窯香爐 13.含蓄之美~宋代黃釉鬲式爐

龍泉窯，創燒于北宋早期，興盛于南宋，發展 于元代，衰弱于明代中後

期，終止于清初，龍泉窯屬南方青瓷系統，以今浙江東部甯紹地區的紹興、上虞為

中心， 已經形成了一個早期越窯青瓷體系。 五代、北宋時 期，又以余姚為中心，

再度形成一個以燒制所謂秘色瓷的越窯體系。 與越窯同時燒制青瓷的還有婺窯與

甌窯。 龍泉青瓷是在繼承越窯等窯系的制瓷 傳統的基礎上發展起來的。

龍泉窯素以釉美而著稱，釉色主要有粉青色、 豆青色、梅子青色，還有黃

綠色、灰綠色、菜綠色 等。 古代龍泉青釉大體上可分為石灰釉和石灰鹼釉兩大

類，前者見於北宋以前，後者見於南宋和 元、明。

本件宋代黃釉鬲式爐：高78厘米寬10厘米

龍泉窯瓷的精品。 黃青色施釉厚，色且潤澤、保存佳。 器型渾厚莊重，制作規整

精良。 其造型都古樸，雖然略顯粗獷笨重的石灰鹼釉，但通體毫無裝飾，晶瑩而

內斂，三足外撇，十分敦實，且皮色溫潤，手感沉穩，爐身短小而有質感，三足粗

壯，晶瑩剔透的自然開片，非常內斂美觀，令人愛不釋手，為案上賞瓷佳器。這是

宋元龍泉瓷的特點。(( 開片是瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂原因有：一、是成型時坯泥沿:一定方向延伸，影響了分子的排列；二、是坯、釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大而形成的，開片又稱冰裂

紋， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細

碎紋等。自然的開片紋痕不會深入到胎骨，僅在釉的表面形成開裂) 。

龍泉窯生產歷史長達1600多年，瓷器主

要以釉色吸引人，是最著名的顏色釉瓷器品

種。由於施釉往往多次，釉較厚，玻璃光感

很強。南宋可謂龍泉窯的黃金時期，青瓷出

現了嶄新的面貌。南宋晚期，由於北方製瓷

技術的傳入，龍泉窯結合南藝北技，創造了

青瓷史上的頂峰。南宋龍泉窯很多器皿的新

造型都是傳承古代青銅器演變而來的，如尊

式瓶、鼎式爐等。雖然元代被漢文化所同化

但對於精緻細膩的藝術卻不那麼熱衷，但瓷

器仍然是貴族生活不可或缺的點綴。元代的

龍泉窯依然為宮廷和貴族燒製瓷器，元後

期，隨著階級矛盾和民族矛盾的加劇，嚴重

影響著青瓷的生產。此時青瓷器的胎骨逐漸

轉厚，且較粗糙，大量實物資料表明，元代

仍是龍泉窯的興盛時期，元代龍泉青瓷器，

體形無論大小，其造型都渾厚古樸，且略顯

粗獷笨重，這是元龍泉瓷共有的特點。 最

重要的是元代龍泉窯生產規模的擴大，燒窯

技術的改進，瓷器種類的多樣以及裝飾花紋

的精美，都在一定程度上超越了前代。 龍

泉窯系在明代仍被稱為「民窯巨擘」，在品

種、形制和裝飾手法上獨具特色。 元末明

初，故而景德鎮窯業競起本件：元代黃龍泉窯香爐 ；高4.8厘米，直

徑10.8厘米胎骨厚重,然製作工整，石灰鹼釉，釉層

厚，柔和淡雅，口緣和圈足底端旋修細薄，

給人以輕巧之感。特別是將傳統的高鈣石灰

釉改進為高溫粘度較強的石灰鹼釉，並運用

多次上釉的工藝，在胎料中摻加適量的含鐵

量高的紫金土，使足底露胎部分呈現一圈纖

細的朱紅色，是龍泉青瓷的一個特色。“百

圾碎”的細密開片，由於青釉釉料中含有鐵

氧化物，在還原氣氛中沒有完全燒成時，釉

便呈現出不同程度的黃色，但晶光顯露，滋

潤如堆脂，別有一番風韻。冠以“黃龍泉”

之名，其中高檔的黃龍泉甚至堪比梅子青，

殊為珍貴。

12.溫溫玉色照瓷甌~元代黃龍泉窯香爐 13.含蓄之美~宋代黃釉鬲式爐

龍泉窯，創燒于北宋早期，興盛于南宋，發展 于元代，衰弱于明代中後

期，終止于清初，龍泉窯屬南方青瓷系統，以今浙江東部甯紹地區的紹興、上虞為

中心， 已經形成了一個早期越窯青瓷體系。 五代、北宋時 期，又以余姚為中心，

再度形成一個以燒制所謂秘色瓷的越窯體系。 與越窯同時燒制青瓷的還有婺窯與

甌窯。 龍泉青瓷是在繼承越窯等窯系的制瓷 傳統的基礎上發展起來的。

龍泉窯素以釉美而著稱，釉色主要有粉青色、 豆青色、梅子青色，還有黃

綠色、灰綠色、菜綠色 等。 古代龍泉青釉大體上可分為石灰釉和石灰鹼釉兩大

類，前者見於北宋以前，後者見於南宋和 元、明。

本件宋代黃釉鬲式爐：高78厘米寬10厘米

龍泉窯瓷的精品。 黃青色施釉厚，色且潤澤、保存佳。 器型渾厚莊重，制作規整

精良。 其造型都古樸，雖然略顯粗獷笨重的石灰鹼釉，但通體毫無裝飾，晶瑩而

內斂，三足外撇，十分敦實，且皮色溫潤，手感沉穩，爐身短小而有質感，三足粗

壯，晶瑩剔透的自然開片，非常內斂美觀，令人愛不釋手，為案上賞瓷佳器。這是

宋元龍泉瓷的特點。(( 開片是瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂原因有：一、是成型時坯泥沿:一定方向延伸，影響了分子的排列；二、是坯、釉膨脹係數不同，焙燒後冷卻時釉層收縮率大而形成的，開片又稱冰裂

紋， 按顏色分有鱔血、金絲鐵線、淺黃魚子紋，按形狀分有網形紋、梅花紋、細

碎紋等。自然的開片紋痕不會深入到胎骨，僅在釉的表面形成開裂) 。

湖田窯(宋代的青白瓷，元代的卵白釉和青花)是中國古代的著名窯場，《陶

記》、《南窯筆記》、《景德鎮陶錄》等古文獻中都有關於這個瓷窯的記載。 窯址

在景德鎮市東南競成鄉湖田村。 瓷品種類在各代中為；五代：有灰胎青瓷和白胎白瓷兩類。 宋代：已無灰胎青瓷的生產，全是青白瓷。然南宋後期，釉色有白、青兩種。 而青

白瓷胎薄質堅，釉色如青天，故俗稱「影青」，有一種類似青白玉的美感。 青白瓷

是一種胎薄質堅、釉色青中泛白、白中閃青、具有天然青白玉效果的瓷器。湖田窯瓷器胎質細密，工藝精湛，釉色瑩潤，聲響清脆，完整器物市場價格高昂，在

許多博物館，對湖田窯上品殘瓷備加呵護，即足以證明其收藏價值。辨別明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型時，觀察到明代中期其腹部留有明顯的接

痕，而清代以後製品由於旋削細緻，此種接痕多不明顯。 在斷代辨偽的燒製方式中

有著相當重要的項目之一。本件：明代青白釉筒式爐：筒式爐宋代始燒，爐身作筒狀，上下部各飾弦紋一道，小

足呈三角形。釉色青中泛白、白中閃青，細膩而且很少含有雜質，高88cm。

14.光緻茂美 色如青天 明代青白釉爐

本件：明代青白釉筒式

爐：筒式爐宋代始燒，

爐身作筒狀，上下部各

飾弦紋一道，小足呈三

角形。釉色青中泛白、

白中閃青，細膩而且很

少含有雜質，高88cm。

早清 龍泉窯 青瓷燈籠瓶燈籠瓶因形狀似長圓燈籠而得名。所謂

「明代"處州"龍泉官窯」瓷器，是指紋

樣精細，釉色瑩潤、器型龐大，於造

型、紋飾與景德鎮明代禦窯廠生產的宮

廷用瓷近似，但又與一般龍泉窯燒製的

普通民用品稍許不同的瓷器。 而這批

瓷器到底是官窯、還是民窯，依據宮廷

要求生產的貢瓷，然而明代龍泉窯的瓷

器供官方使用。雖明代文獻史料中也是

有所記載的。 《明會典》中記載：

「洪武二十六年定，凡燒造供用器皿等

物，須要定奪樣制，計算人工物料，如

果數多，起取人匠赴京置窯興工，或數

少，行移饒、處等府燒造。 」據此，

說明"處州"在明初確曾承擔過宮廷的生

產任務，而且是根據朝廷定發的式樣，

按要求燒造。 2005年前原本還存有爭議。 直到

2006年，浙江省文物考古研究所，北

京大學考古文博學院等單位聯合對"人

窯楓洞岩窯"址進行發掘，找到了一系

列明代燒造宮廷用瓷的實物，經過與兩

岸故宮傳世品對比，確定龍泉窯應為明

初製品本件：早清 龍泉窯青瓷燈籠瓶 :高

25厘米、直徑11米。唇口外撇，短頸，豐肩，弧??形腹，近

足處內斂，圈足無釉、足底露胎，色

赭。整體施釉青 ，翠 釉質厚薄不均，器

身有冰裂開片， 劃花暗刻纏枝菊花紋，

手法隨意灑脫。釉層肥厚、潤澤。處積

釉明顯，釉中氣泡多且無層次，開片細

紋有時間痕跡，時代特徵明顯。

15.龍泉窯 青瓷劃花燈籠瓶

湖田窯(宋代的青白瓷，元代的卵白釉和青花)是中國古代的著名窯場，《陶

記》、《南窯筆記》、《景德鎮陶錄》等古文獻中都有關於這個瓷窯的記載。 窯址

在景德鎮市東南競成鄉湖田村。 瓷品種類在各代中為；五代：有灰胎青瓷和白胎白瓷兩類。 宋代：已無灰胎青瓷的生產，全是青白瓷。然南宋後期，釉色有白、青兩種。 而青

白瓷胎薄質堅，釉色如青天，故俗稱「影青」，有一種類似青白玉的美感。 青白瓷

是一種胎薄質堅、釉色青中泛白、白中閃青、具有天然青白玉效果的瓷器。湖田窯瓷器胎質細密，工藝精湛，釉色瑩潤，聲響清脆，完整器物市場價格高昂，在

許多博物館，對湖田窯上品殘瓷備加呵護，即足以證明其收藏價值。辨別明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型時，觀察到明代中期其腹部留有明顯的接

痕，而清代以後製品由於旋削細緻，此種接痕多不明顯。 在斷代辨偽的燒製方式中

有著相當重要的項目之一。本件：明代青白釉筒式爐：筒式爐宋代始燒，爐身作筒狀，上下部各飾弦紋一道，小

足呈三角形。釉色青中泛白、白中閃青，細膩而且很少含有雜質，高88cm。

14.光緻茂美 色如青天 明代青白釉爐

本件：明代青白釉筒式

爐：筒式爐宋代始燒，

爐身作筒狀，上下部各

飾弦紋一道，小足呈三

角形。釉色青中泛白、

白中閃青，細膩而且很

少含有雜質，高88cm。

早清 龍泉窯 青瓷燈籠瓶燈籠瓶因形狀似長圓燈籠而得名。所謂

「明代"處州"龍泉官窯」瓷器，是指紋

樣精細，釉色瑩潤、器型龐大，於造

型、紋飾與景德鎮明代禦窯廠生產的宮

廷用瓷近似，但又與一般龍泉窯燒製的

普通民用品稍許不同的瓷器。 而這批

瓷器到底是官窯、還是民窯，依據宮廷

要求生產的貢瓷，然而明代龍泉窯的瓷

器供官方使用。雖明代文獻史料中也是

有所記載的。 《明會典》中記載：

「洪武二十六年定，凡燒造供用器皿等

物，須要定奪樣制，計算人工物料，如

果數多，起取人匠赴京置窯興工，或數

少，行移饒、處等府燒造。 」據此，

說明"處州"在明初確曾承擔過宮廷的生

產任務，而且是根據朝廷定發的式樣，

按要求燒造。 2005年前原本還存有爭議。 直到

2006年，浙江省文物考古研究所，北

京大學考古文博學院等單位聯合對"人

窯楓洞岩窯"址進行發掘，找到了一系

列明代燒造宮廷用瓷的實物，經過與兩

岸故宮傳世品對比，確定龍泉窯應為明

初製品本件：早清 龍泉窯青瓷燈籠瓶 :高

25厘米、直徑11米。唇口外撇，短頸，豐肩，弧??形腹，近

足處內斂，圈足無釉、足底露胎，色

赭。整體施釉青 ，翠 釉質厚薄不均，器

身有冰裂開片， 劃花暗刻纏枝菊花紋，

手法隨意灑脫。釉層肥厚、潤澤。處積

釉明顯，釉中氣泡多且無層次，開片細

紋有時間痕跡，時代特徵明顯。

15.龍泉窯 青瓷劃花燈籠瓶

16.元末明初龍泉碗

直徑14.8cm

宋元代磁州梅瓶，原稱經瓶，本是盛酒器物。器型小口是特點，圓

唇，短徑，豐肩，肩以下漸收斂至足底。梅瓶形體的主要部分圓球體實體

空間大，以求得最大的容量，較能增大，盛酒量。梅瓶胎體自腹部向下厚

度逐漸增大形成厚重的足部，以提升瓶之重心，增其穩定度。梅瓶之器

型，亦因穩固，且亭亭玉立的造型美感，極獲得收藏者青睞。

本件梅瓶(磁州窯系~茶葉末色釉)高30公分，挺拔俊秀、茶葉末釉色溫

潤，包漿自然，胎釉堅密溫潤，保存完整，且時代特徵明顯，為元代以上時期

製品。此磁州窯酒器，賞心悅目之感，油然而生。觀賞此瓶器型極為之端莊、

清純，典雅、秀美。其中尤以洋溢著宋元文化神韻，感謝好友讓藏之。　梅瓶

優美線條簡潔，在收藏界獲得極高評價，國際學者認為宋磁州窯梅瓶，可與定

窯碗、鈞窯瓶與玉壺春瓶、汝官窯青瓷插花瓶、南宋官窯花瓶等相媲美，在中

國陶瓷史上，是非常美的作品器物的代表之一。

17.元代磁州窯 茶葉末梅瓶

本件梅瓶(磁州窯系~茶葉末色釉)高30公分

16.元末明初龍泉碗

直徑14.8cm

宋元代磁州梅瓶，原稱經瓶，本是盛酒器物。器型小口是特點，圓

唇，短徑，豐肩，肩以下漸收斂至足底。梅瓶形體的主要部分圓球體實體

空間大，以求得最大的容量，較能增大，盛酒量。梅瓶胎體自腹部向下厚

度逐漸增大形成厚重的足部，以提升瓶之重心，增其穩定度。梅瓶之器

型，亦因穩固，且亭亭玉立的造型美感，極獲得收藏者青睞。

本件梅瓶(磁州窯系~茶葉末色釉)高30公分，挺拔俊秀、茶葉末釉色溫

潤，包漿自然，胎釉堅密溫潤，保存完整，且時代特徵明顯，為元代以上時期

製品。此磁州窯酒器，賞心悅目之感，油然而生。觀賞此瓶器型極為之端莊、

清純，典雅、秀美。其中尤以洋溢著宋元文化神韻，感謝好友讓藏之。　梅瓶

優美線條簡潔，在收藏界獲得極高評價，國際學者認為宋磁州窯梅瓶，可與定

窯碗、鈞窯瓶與玉壺春瓶、汝官窯青瓷插花瓶、南宋官窯花瓶等相媲美，在中

國陶瓷史上，是非常美的作品器物的代表之一。

17.元代磁州窯 茶葉末梅瓶

本件梅瓶(磁州窯系~茶葉末色釉)高30公分

19.低調奢華~鈞瓷之美 元代天青鈞窯盤

鈞窯，址在禹縣在北宋時候是陽翟縣，金稱鈞州、明萬曆三年（西元一五七五），神宗朱翊鈞諱，改稱禹州。鈞窯的鈞字，有寫成均字者。鈞窯是屬於北方青瓷系統的一種瓷器。北宋的徽宗時期開始燒造鈞窯，因考古發掘在北宋的地層中出土了大量鈞瓷殘器，跟故宮收藏的鈞窯瓷器相同。宋代五大名窯－定、汝、官、哥、鈞窯，鈞窯瓷器以釉色著稱，其瓶、爐、碗、盤之器，釉色有天青、粉青和天藍的色澤，少數作品也出現以銅紅為彩，在青藍色的釉面揮灑出彷如霞紫般美麗的圖畫。因素燒及多次施釉的步驟，故燒製過程中，若先前一層釉彩出現裂隙，為後來添加的釉彩給填補上去，等燒造完成之後，釉面上會出現「蚯蚓走泥紋」，形成鈞釉的特殊紋路，而釉面的氣泡很多，形成明顯稷眼。元鈞瓷胎色方面；由斷面觀察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。據文獻記載，河南禹縣鈞台一帶的窯口溫度高燒制的鈞瓷胎，釉色以天青或月白為主｡圈足寬厚，內外不施釉，修足為內側向外斜削，外側豎直削，足根平切後裏面稍高，足圈外壁稍低。口沿為圓狀並光滑，因垂釉褐灰黃色。本件：元代天青鈞窯盤；高5厘米，直徑20.5厘米通體罩施天青色釉，釉層勻薄，釉質乳濁，釉表稷眼多而清晰。施釉不到底，，圓足近圈足处露胎，盤內同樣施釉不及底，露胎處以上有較厚的積釉痕，多的一側更為顯著。斂圓口，口沿一道細稜，呈淡褐色。淺弧壁。

本件元代以上之定窯白釉，口徑11cm

本件元代以上之定窯白釉，口徑11cm，碗敞口，深弧腹，通體施釉，

釉色米白，外型 ，胎體堅薄，敲之清脆金屬聲，整體完整，釉色古甜白恬靜

樸，絲毫未見生硬光澤，只惜延口有三點於製燒時留下三小汙韻，但不失去欣

賞之雅味，局部可見少少許?淚痕狀?積釉。

　　據;明代曹昭《格古要論》載："古定器"外有淚痕者是真"淚痕"是瓷器在燒

窯過程中形成的自然現象，透明釉在高溫熔融狀態下因重力垂流，積釉處形成

蠟淚或玻璃珠狀凸起，猶如"淚痕?"，是定窯白瓷的典型特徵之一。

18.甜白恬靜 白柚瓷盤

19.低調奢華~鈞瓷之美 元代天青鈞窯盤

鈞窯，址在禹縣在北宋時候是陽翟縣，金稱鈞州、明萬曆三年（西元一五七五），神宗朱翊鈞諱，改稱禹州。鈞窯的鈞字，有寫成均字者。鈞窯是屬於北方青瓷系統的一種瓷器。北宋的徽宗時期開始燒造鈞窯，因考古發掘在北宋的地層中出土了大量鈞瓷殘器，跟故宮收藏的鈞窯瓷器相同。宋代五大名窯－定、汝、官、哥、鈞窯，鈞窯瓷器以釉色著稱，其瓶、爐、碗、盤之器，釉色有天青、粉青和天藍的色澤，少數作品也出現以銅紅為彩，在青藍色的釉面揮灑出彷如霞紫般美麗的圖畫。因素燒及多次施釉的步驟，故燒製過程中，若先前一層釉彩出現裂隙，為後來添加的釉彩給填補上去，等燒造完成之後，釉面上會出現「蚯蚓走泥紋」，形成鈞釉的特殊紋路，而釉面的氣泡很多，形成明顯稷眼。元鈞瓷胎色方面；由斷面觀察多呈深灰色，甚者呈黑灰色。據文獻記載，河南禹縣鈞台一帶的窯口溫度高燒制的鈞瓷胎，釉色以天青或月白為主｡圈足寬厚，內外不施釉，修足為內側向外斜削，外側豎直削，足根平切後裏面稍高，足圈外壁稍低。口沿為圓狀並光滑，因垂釉褐灰黃色。本件：元代天青鈞窯盤；高5厘米，直徑20.5厘米通體罩施天青色釉，釉層勻薄，釉質乳濁，釉表稷眼多而清晰。施釉不到底，，圓足近圈足处露胎，盤內同樣施釉不及底，露胎處以上有較厚的積釉痕，多的一側更為顯著。斂圓口，口沿一道細稜，呈淡褐色。淺弧壁。

本件元代以上之定窯白釉，口徑11cm

本件元代以上之定窯白釉，口徑11cm，碗敞口，深弧腹，通體施釉，

釉色米白，外型 ，胎體堅薄，敲之清脆金屬聲，整體完整，釉色古甜白恬靜

樸，絲毫未見生硬光澤，只惜延口有三點於製燒時留下三小汙韻，但不失去欣

賞之雅味，局部可見少少許?淚痕狀?積釉。

　　據;明代曹昭《格古要論》載："古定器"外有淚痕者是真"淚痕"是瓷器在燒

窯過程中形成的自然現象，透明釉在高溫熔融狀態下因重力垂流，積釉處形成

蠟淚或玻璃珠狀凸起，猶如"淚痕?"，是定窯白瓷的典型特徵之一。

18.甜白恬靜 白柚瓷盤

21.平凡中發現不平凡 明仿哥窯案桌小案

本件:明代嘉靖仿哥窯:高5.5厘米

20.南景德 北彭城 宋元 磁州窯繪紋梅屏

磁州窯是北方最大的一個民窯體

系，在宋元時期成為六大窯系之一。磁州

窯；北宋期間於河北、河南、山西等地燒

製的一種民間瓷器。其中又有磁縣一地，

故名磁州窯。窯址大都集中在河北省觀台

鎮及彭城兩地，北宋時均屬磁州境內。此

河南的登封窯、禹縣扒村窯，以及山西的

介休窯都是重要產地。 磁州窯獨具趣味、奔放浪漫，製作

者性滿溢流露，表達自然，猶如文學的浪

漫與古典，所繪製之工筆與寫意，純淨淡

雅、寧靜古典。而磁州窯釉胎比其他瓷器

粗糙厚重，色彩單調，在宋代一直被視為

民間用器，磁州窯(觀台窯址)，豐盛多

姿。於造型、色彩、釉上文字圖畫顯示出

無限野趣，是陶瓷工藝的一大異數。

欣賞收藏磁州窯，如又了解其的

文化歷史背景，將使更為滿足感。依據台

北：文津出版，1996。書內指出遼人愛用

這幾類瓷器原因有三：「其一遼的疆域裡

的瓷土和北方瓷土同屬坩土，原料的質地

很大程度上決定瓷器的品質和風格。其二

遼人沒有發達的製瓷手工業。工匠來源於

漢人區域內們工匠。其三與磁州窯和定窯

最接近，兩窯的藝術品格與遼人的風俗愛

好吻合。」頁258。 磁州窯釉彩繪的特色，以白地黑

花為典型裝飾代表。花葉相映成趣，花卉

為牡丹、蓮。白地則施用一層白色化妝

土，黑釉近似褐赭色，繪製的瓷器以梅瓶

或罐最多，本件梅瓶：元末明初磁州窯梅瓶，彭城窯

(彭城窯，古代北方民窯， 的中心磁州窯

窯場之一。彭城窯創始於 ，經過 的宋 金元

發展，在元末 初達到頂峰，並且一直延明

續到 時期。窯地位於民國 河北省邯鄲市峰

峰礦區彭城鎮，畫法有白地黑花、白地赭

花、灰地白彩、刻劃花等等，花紋也以簡

化的折枝花為主。)，注重瓷器裝飾藝

術，粗瓷細做身姿挺拔，線條優美。下腹

細長，脛部稍外侈，深臥足。肩腹部裝飾

三層紋飾，紋飾之間用寬粗的弦紋間隔。

筆觸自然流暢，古典優雅，富有濃烈的鄉

土氣息。

直徑15cm

21.平凡中發現不平凡 明仿哥窯案桌小案

本件:明代嘉靖仿哥窯:高5.5厘米

20.南景德 北彭城 宋元 磁州窯繪紋梅屏

磁州窯是北方最大的一個民窯體

系，在宋元時期成為六大窯系之一。磁州

窯；北宋期間於河北、河南、山西等地燒

製的一種民間瓷器。其中又有磁縣一地，

故名磁州窯。窯址大都集中在河北省觀台

鎮及彭城兩地，北宋時均屬磁州境內。此

河南的登封窯、禹縣扒村窯，以及山西的

介休窯都是重要產地。 磁州窯獨具趣味、奔放浪漫，製作

者性滿溢流露，表達自然，猶如文學的浪

漫與古典，所繪製之工筆與寫意，純淨淡

雅、寧靜古典。而磁州窯釉胎比其他瓷器

粗糙厚重，色彩單調，在宋代一直被視為

民間用器，磁州窯(觀台窯址)，豐盛多

姿。於造型、色彩、釉上文字圖畫顯示出

無限野趣，是陶瓷工藝的一大異數。

欣賞收藏磁州窯，如又了解其的

文化歷史背景，將使更為滿足感。依據台

北：文津出版，1996。書內指出遼人愛用

這幾類瓷器原因有三：「其一遼的疆域裡

的瓷土和北方瓷土同屬坩土，原料的質地

很大程度上決定瓷器的品質和風格。其二

遼人沒有發達的製瓷手工業。工匠來源於

漢人區域內們工匠。其三與磁州窯和定窯

最接近，兩窯的藝術品格與遼人的風俗愛

好吻合。」頁258。 磁州窯釉彩繪的特色，以白地黑

花為典型裝飾代表。花葉相映成趣，花卉

為牡丹、蓮。白地則施用一層白色化妝

土，黑釉近似褐赭色，繪製的瓷器以梅瓶

或罐最多，本件梅瓶：元末明初磁州窯梅瓶，彭城窯

(彭城窯，古代北方民窯， 的中心磁州窯

窯場之一。彭城窯創始於 ，經過 的宋 金元

發展，在元末 初達到頂峰，並且一直延明

續到 時期。窯地位於民國 河北省邯鄲市峰

峰礦區彭城鎮，畫法有白地黑花、白地赭

花、灰地白彩、刻劃花等等，花紋也以簡

化的折枝花為主。)，注重瓷器裝飾藝

術，粗瓷細做身姿挺拔，線條優美。下腹

細長，脛部稍外侈，深臥足。肩腹部裝飾

三層紋飾，紋飾之間用寬粗的弦紋間隔。

筆觸自然流暢，古典優雅，富有濃烈的鄉

土氣息。

直徑15cm

22.明仿哥窯案桌小瓶

五大名窯，即官，哥，汝，定

哥窯按釉色分，可分為青哥、白哥、米

哥三種，米哥就是米黃色釉。哥窯在元

代誕生，吸收了南宋官窯和龍泉窯的成

熟工藝，布上了獨特發展的窯瓷工業。

從元代到明代，經清三代直到晚清，哥

釉工藝不斷向前發展，並與其他釉彩工

藝相結合，直至光緒官窯出現了藍哥釉

描金工藝，達到哥釉的頂峰。

明·皇甫錄《皇明記略》：都太

僕言，仁宗監國問諭德楊士奇曰：“哥

窯器可複陶否？”士奇恐豈玩好心，答

云：“此窯之复不可陶。”他日，以問

贊善王汝玉。汝玉曰：“殿下陶之則立

成，何不可之有？”仁宗善，命陶之，

果成。　 明代民窯仿哥窯:集中在成化,嘉

靖二朝;;多數為宜興歐窯作品;自然的

釉面冰裂現象，是哥釉瓷釉開片的一個

重要特徵，而小小細碎冰裂紋，導致一

種獨特的美。這是由於土壤含鐵量高，

燃燒時胚胎產生變化之故，胚胎紫黑鐵

瓷色釉瓷出現足圈部瓷胚上，被稱為

“鐵腳”，而口延薄釉紫色，稱為“紫

口”，俗稱“紫口鐵足”。 本件:明代嘉靖仿哥窯:高11厘

米、直徑5厘米，水平較高，其特徵

是:釉色月白色釉色，閃透乳濁釉，胎

質較粗，釉面平滑光潤，紋線清晰，開

細小紋，口部塗有茄紫色，足端裹釉，

足底沒有露胎處，足圈鐵色釉，修胎不

規整，這是典型宋仿哥窯。

本件:明代嘉靖仿哥窯:高11厘米、直徑5厘米

23.素瓷傳靜夜，芳氣滿閑軒~唐朝邢窯

中國歷代十大名窯之一：邢窯 今河北內丘、臨城一帶，唐代屬邢州，故名。邢窯創燒於 時期，造型樸北朝

素大方，粗獷豪放，乃是典型的北方 器。於唐代，主產白瓷，質地細膩，釉色潔瓷

白，曾被納為御用瓷器，當時與越窯青瓷齊名，世稱"南青北白"。唐代陸羽所著

《茶經》中稱“邢瓷邢州白瓷號稱類銀、類雪。而在唐代遺址中卻發現不少邢窯

瓷。河北陶瓷學者對邢窯出土實物標本經過分析後，邢瓷不論是胎質和釉質，二氧

化矽和三氧化二鋁所佔的比重都是相當高的，乃經過高強度的焙燒溫度，據估算，

邢瓷的胎質和釉質，是經過1380℃以上的高溫燒成的。因此物測結果，為“硬質

瓷”為邢窯瓷提供了有力證據，所以把薄胎細瓷的起源提前到接近第10世紀就開始

有了這技術。邢瓷窯在臨城境內的南起瓷窯溝、北至祁村、雙井一線長達二十五華里的地

帶，發現了十二處古窯遺址，而且屬於唐代的遺址區。邢瓷窯遺址在臨城主要分佈

有四處：一處在崗頭，兩處在祁村，另一處在西雙井。都發現有邢窯遺跡、白瓷碎

片、窯具、柴灰等。因此唐代邢窯遺址中，出土較完整的白瓷器物有：玉環底碗、

玉壁底碗、瓷馬殘件、執壺等文物。臨城，唐屬趙州。自隋至唐武德四年，內邱也

屬趙州，於武德五年後屬邢州。唐朝人李肇的《國史補》上記載“內丘白瓷甌，端

溪硯，天下無貴賤通用之。”故此過去許多瓷史研究者都認為邢瓷的窯址應在內

邱。李肇所謂“內邱”，當是泛指這一帶。今天在臨城境內唐代邢瓷窯址的發現，

大量盛唐乃至初唐時期的實物標本的出土，填補了中國瓷史研究中的一項空白。

1992年出版的《中華文明史》記載，唐代白瓷“河北臨城邢窯最有名”。1982年至

1994年底，中國內丘縣文化館業務人員在內丘縣境內又查出邢窯遺址20多處。

本件邢窯：瓷胎質堅實，胎質細緻潔白，釉光柔和，器內施滿釉，釉

質凝厚瑩潤，施釉均勻，潔白明淨，類似和闐羊脂白玉，器外釉不到足，保存非常

完整，小?雖然未施紋飾，卻也更突顯釉質之美、樸素淡雅氣質。好友相聚或獨自一

人，泡杯好茶，欣賞如玉般的邢窯瓷，充分體會【素瓷傳靜夜，芳氣滿閑軒】的氛

圍。

直徑13.5

22.明仿哥窯案桌小瓶

五大名窯，即官，哥，汝，定

哥窯按釉色分，可分為青哥、白哥、米

哥三種，米哥就是米黃色釉。哥窯在元

代誕生，吸收了南宋官窯和龍泉窯的成

熟工藝，布上了獨特發展的窯瓷工業。

從元代到明代，經清三代直到晚清，哥

釉工藝不斷向前發展，並與其他釉彩工

藝相結合，直至光緒官窯出現了藍哥釉

描金工藝，達到哥釉的頂峰。

明·皇甫錄《皇明記略》：都太

僕言，仁宗監國問諭德楊士奇曰：“哥

窯器可複陶否？”士奇恐豈玩好心，答

云：“此窯之复不可陶。”他日，以問

贊善王汝玉。汝玉曰：“殿下陶之則立

成，何不可之有？”仁宗善，命陶之，

果成。　 明代民窯仿哥窯:集中在成化,嘉

靖二朝;;多數為宜興歐窯作品;自然的

釉面冰裂現象，是哥釉瓷釉開片的一個

重要特徵，而小小細碎冰裂紋，導致一

種獨特的美。這是由於土壤含鐵量高，

燃燒時胚胎產生變化之故，胚胎紫黑鐵

瓷色釉瓷出現足圈部瓷胚上，被稱為

“鐵腳”，而口延薄釉紫色，稱為“紫

口”，俗稱“紫口鐵足”。 本件:明代嘉靖仿哥窯:高11厘

米、直徑5厘米，水平較高，其特徵

是:釉色月白色釉色，閃透乳濁釉，胎

質較粗，釉面平滑光潤，紋線清晰，開

細小紋，口部塗有茄紫色，足端裹釉，

足底沒有露胎處，足圈鐵色釉，修胎不

規整，這是典型宋仿哥窯。

本件:明代嘉靖仿哥窯:高11厘米、直徑5厘米

23.素瓷傳靜夜，芳氣滿閑軒~唐朝邢窯

中國歷代十大名窯之一：邢窯 今河北內丘、臨城一帶，唐代屬邢州，故名。邢窯創燒於 時期，造型樸北朝

素大方，粗獷豪放，乃是典型的北方 器。於唐代，主產白瓷，質地細膩，釉色潔瓷

白，曾被納為御用瓷器，當時與越窯青瓷齊名，世稱"南青北白"。唐代陸羽所著

《茶經》中稱“邢瓷邢州白瓷號稱類銀、類雪。而在唐代遺址中卻發現不少邢窯

瓷。河北陶瓷學者對邢窯出土實物標本經過分析後，邢瓷不論是胎質和釉質，二氧

化矽和三氧化二鋁所佔的比重都是相當高的，乃經過高強度的焙燒溫度，據估算，

邢瓷的胎質和釉質，是經過1380℃以上的高溫燒成的。因此物測結果，為“硬質

瓷”為邢窯瓷提供了有力證據，所以把薄胎細瓷的起源提前到接近第10世紀就開始

有了這技術。邢瓷窯在臨城境內的南起瓷窯溝、北至祁村、雙井一線長達二十五華里的地

帶，發現了十二處古窯遺址，而且屬於唐代的遺址區。邢瓷窯遺址在臨城主要分佈

有四處：一處在崗頭，兩處在祁村，另一處在西雙井。都發現有邢窯遺跡、白瓷碎

片、窯具、柴灰等。因此唐代邢窯遺址中，出土較完整的白瓷器物有：玉環底碗、

玉壁底碗、瓷馬殘件、執壺等文物。臨城，唐屬趙州。自隋至唐武德四年，內邱也

屬趙州，於武德五年後屬邢州。唐朝人李肇的《國史補》上記載“內丘白瓷甌，端

溪硯，天下無貴賤通用之。”故此過去許多瓷史研究者都認為邢瓷的窯址應在內

邱。李肇所謂“內邱”，當是泛指這一帶。今天在臨城境內唐代邢瓷窯址的發現，

大量盛唐乃至初唐時期的實物標本的出土，填補了中國瓷史研究中的一項空白。

1992年出版的《中華文明史》記載，唐代白瓷“河北臨城邢窯最有名”。1982年至

1994年底，中國內丘縣文化館業務人員在內丘縣境內又查出邢窯遺址20多處。

本件邢窯：瓷胎質堅實，胎質細緻潔白，釉光柔和，器內施滿釉，釉

質凝厚瑩潤，施釉均勻，潔白明淨，類似和闐羊脂白玉，器外釉不到足，保存非常

完整，小?雖然未施紋飾，卻也更突顯釉質之美、樸素淡雅氣質。好友相聚或獨自一

人，泡杯好茶，欣賞如玉般的邢窯瓷，充分體會【素瓷傳靜夜，芳氣滿閑軒】的氛

圍。

直徑13.5

24.色彩絢爛~元代天青紫斑鈞窯大碗

鈞窯堪稱中國古代北方地區最重

要的陶瓷窯場之一。明代晚期，隨著文

人品評，官鈞窯瓷器（或稱鈞官窯瓷

器、陳設類鈞瓷）逐漸入列古代名窯，

清代又被說成是北宋名窯，後稱；鈞、

汝、官、哥、定窯合稱“宋代五大名

窯”。 鈞窯瓷器常發生窯變，除本色釉

外還會燒出其他 入窯一色，顏色(所謂；

出窯萬彩)，如而鈞瓷的名貴正在於其獨

特的窯變釉色，其釉色是燒製過程中自

然形成，非人工描繪，每一件鈞瓷的釉

色都是唯一的，故有“鈞瓷無雙”的說

法，鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，

有明快的流動感。燦若雲霞的“窯變

瓷”。其實鈞瓷並非是只一種“窯

變”，尚有天青、天藍、月白等純色釉

品種，只不過這種帶紅色彩斑的“窯變

釉”最美麗動人、 、最具視華麗與質樸

覺衝擊力。 本件宋元代天青紫斑鈞窯大碗,

全器內外滿施天藍釉，釉質勻潤清澈，

凝厚滋潤，釉面密佈細小開片，口沿釉

薄處微露胎色，古韻十足。碗體以天藍

色釉，並塗抹含銅釉藥，經高溫還原後

呈現紅、藍、紫色的斑塊,其碗內有四片

彩色紫斑塊,有如抽象畫。

圈足寬厚，內外皆不施釉，內側向外斜

削之切削方式，外側豎直削，足根平切

後裡面較高,外面較低，挖足後足心留有

一明顯乳突痕，乳突周圍可見疏密不一

的旋紋,口沿較厚，成圓狀而光滑，然而

垂釉而呈淺褐黃色寬帶邊。是古代漢

族,藝術精品的呈現。

本件經鑽兩小孔測試(牛津認證有

限公司熱釋光測試)為元代鈞窯。

B o n h a m s S a l e. 2 1 6 2 3 Lo t. 1 5 8

2014.11.03

25.一剪梅花 萬樣情 元 卵白又雙耳堆梅花瓶

元朝（1206年〜1368年蒙古族建立

"1206年 建立蒙古汗國。1271年成吉思汗

忽必烈改國號為大元）， 元代瓷器具有

獨特草原民族風格，其瓷釉之青白瓷為堅

致，細密，胎體較厚；施釉略厚，不透

明，胎子很白，釉色白中透青，因類似鵝

蛋，故有卵白釉之稱〔元代崇尚偏白乳濁

的卵白釉〕。瓷體光素無紋的以外，也有

用刻、劃、印、堆塑、點彩、鏤雕等方法

裝飾燒製。元代官窯瓷器；有三大品類：釉里紅、青

花、卵白釉等【樞府瓷】，為景德鎮所設

立的【浮梁瓷局】窯燒製作。而元代外銷

貿易、因中西交流頻繁，外銷到中東眾多

伊斯蘭國家。 然而；明《新增格古要?》中提

出；卵白釉瓷器上還有『太禧』、『福

祿』等銘文，然而大多數器物上則沒有銘

文，因此清【景德鎮陶錄】中所列『樞府

窯』條目當是不確切的，而將這類器物稱

作樞府器或卵白釉器則較為恰當。燒造卵

白釉器的窯址目前已在景德鎮湖田地區發

現，卵白釉器從元一直燒造至明代早期。本件：元代景德鎮卵白釉雙耳堆梅花紋瓶

胎釉，胎質細膩潔白帶青，通體施青白

釉，胎體厚重，是含鈣量低，含鉀、鈉成

分高的石灰鹼釉。

本件：元代景德鎮卵白釉雙耳堆梅花紋瓶 高18釐米

24.色彩絢爛~元代天青紫斑鈞窯大碗

鈞窯堪稱中國古代北方地區最重

要的陶瓷窯場之一。明代晚期，隨著文

人品評，官鈞窯瓷器（或稱鈞官窯瓷

器、陳設類鈞瓷）逐漸入列古代名窯，

清代又被說成是北宋名窯，後稱；鈞、

汝、官、哥、定窯合稱“宋代五大名

窯”。 鈞窯瓷器常發生窯變，除本色釉

外還會燒出其他 入窯一色，顏色(所謂；

出窯萬彩)，如而鈞瓷的名貴正在於其獨

特的窯變釉色，其釉色是燒製過程中自

然形成，非人工描繪，每一件鈞瓷的釉

色都是唯一的，故有“鈞瓷無雙”的說

法，鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，

有明快的流動感。燦若雲霞的“窯變

瓷”。其實鈞瓷並非是只一種“窯

變”，尚有天青、天藍、月白等純色釉

品種，只不過這種帶紅色彩斑的“窯變

釉”最美麗動人、 、最具視華麗與質樸

覺衝擊力。 本件宋元代天青紫斑鈞窯大碗,

全器內外滿施天藍釉，釉質勻潤清澈，

凝厚滋潤，釉面密佈細小開片，口沿釉

薄處微露胎色，古韻十足。碗體以天藍

色釉，並塗抹含銅釉藥，經高溫還原後

呈現紅、藍、紫色的斑塊,其碗內有四片

彩色紫斑塊,有如抽象畫。

圈足寬厚，內外皆不施釉，內側向外斜

削之切削方式，外側豎直削，足根平切

後裡面較高,外面較低，挖足後足心留有

一明顯乳突痕，乳突周圍可見疏密不一

的旋紋,口沿較厚，成圓狀而光滑，然而

垂釉而呈淺褐黃色寬帶邊。是古代漢

族,藝術精品的呈現。

本件經鑽兩小孔測試(牛津認證有

限公司熱釋光測試)為元代鈞窯。

B o n h a m s S a l e. 2 1 6 2 3 Lo t. 1 5 8

2014.11.03

25.一剪梅花 萬樣情 元 卵白又雙耳堆梅花瓶

元朝（1206年〜1368年蒙古族建立

"1206年 建立蒙古汗國。1271年成吉思汗

忽必烈改國號為大元）， 元代瓷器具有

獨特草原民族風格，其瓷釉之青白瓷為堅

致，細密，胎體較厚；施釉略厚，不透

明，胎子很白，釉色白中透青，因類似鵝

蛋，故有卵白釉之稱〔元代崇尚偏白乳濁

的卵白釉〕。瓷體光素無紋的以外，也有

用刻、劃、印、堆塑、點彩、鏤雕等方法

裝飾燒製。元代官窯瓷器；有三大品類：釉里紅、青

花、卵白釉等【樞府瓷】，為景德鎮所設

立的【浮梁瓷局】窯燒製作。而元代外銷

貿易、因中西交流頻繁，外銷到中東眾多

伊斯蘭國家。 然而；明《新增格古要?》中提

出；卵白釉瓷器上還有『太禧』、『福

祿』等銘文，然而大多數器物上則沒有銘

文，因此清【景德鎮陶錄】中所列『樞府

窯』條目當是不確切的，而將這類器物稱

作樞府器或卵白釉器則較為恰當。燒造卵

白釉器的窯址目前已在景德鎮湖田地區發

現，卵白釉器從元一直燒造至明代早期。本件：元代景德鎮卵白釉雙耳堆梅花紋瓶

胎釉，胎質細膩潔白帶青，通體施青白

釉，胎體厚重，是含鈣量低，含鉀、鈉成

分高的石灰鹼釉。

本件：元代景德鎮卵白釉雙耳堆梅花紋瓶 高18釐米

瓷器的裝飾以腹側堆梅花一枝，塑造疏

朗大方，圖案題材較簡單，製作精進。而肩頸

處安「S」形雙耳，貼塑折梅花的布局得體，給

人以樸素和諧的美感。明清時代常用於瓷器上堆花裝飾法，於宋元朝

代早已盛行此類技法，其製法是用筆沾取同坯

體相同之泥料，堆上各種凸出的花紋在瓷體

上，在將其上釉焙燒，完成一件樸素典雅的擺

飾品。目前在江西省博物館藏、南昌市博物館

藏 、重慶市博物館藏(1954年重慶市上清寺元

貞四年（1298年）墓出上)、故宮博物院藏

..等等都有相同花飾。

參考:江西省博物館藏 高18.1厘米　口徑4.1厘米 　　瓶口微斂，唇略厚，細長頸，橢圓腹，

圈足外撇，頸部貼塑「S」形雙耳。腹部主題

紋樣為堆花折枝梅，花蕾滿布枝頭，含苞待

放。此類瓶為元代典型瓶式之一，屬景德鎮

窯制品。

江西省博物館藏高18.1口徑4.1Ícm

26. 北宋定窯小盤

: 之一(汝窯、鈞窯、官窯、定窯、哥窯)，窯址在今定窯 宋代五大名窯 河

北省曲陽澗滋村及東西燕村，宋代屬定州，故名。創燒於唐，極盛於北宋及

金，終於元，定窯以燒白瓷 主，瓷質細膩，質薄有光，釉色潤澤如玉。為

定窯瓷器特點: 定窯的胎質薄而輕，胎色白色微黃，較堅致，不太透明，釉呈米色，施

釉極薄，可以見胎。而定窯還有北定、南定之分。北宋之前，定窯窯址在北

方的定州，這是燒制的物品稱為北定；宋室南遷之後，定窯工人一部份到了

景德鎮，一部份到了吉州，稱為南定。在景德鎮生產的釉色似粉，又稱粉

定。

北宋是定窯發展的鼎盛時期，北宋中後期，定窯由於瓷質精良、色澤淡

雅，紋飾秀美，被宋朝政府選?宮廷用瓷，使其身價大增，北宋早期白釉常

白中閃青，之後則白中微泛黃，呈像牙般柔和質感。這是由於以煤取代薪柴

作為燒窯燃料、窯爐氣氛由還原轉向氧化所致，它是北方地區製瓷業的重要

技術革新。

定窯白釉花口盤，胎質薄而輕，北宋，直徑10.3cm。Bonhams 2015/02/15 Sale 22655 Lot.227

本件：定窯白釉花口盤，胎質薄而輕，北宋，直徑10.3cm。Bonhams

2015/02/15 Sale 22655 Lot.227 (北京故宮博物院藏品中有一相似)。盤

口呈六瓣葵花式，口沿無釉，斜壁內收，平底。通體施白釉，釉色純正，外

光素無紋。

定窯是宋朝五大名窯之一，定窯的工藝水平很高，原料加工篩選精細，

燒成後胎體潔白細膩，釉色瑩潤勻淨。

瓷器的裝飾以腹側堆梅花一枝，塑造疏

朗大方，圖案題材較簡單，製作精進。而肩頸

處安「S」形雙耳，貼塑折梅花的布局得體，給

人以樸素和諧的美感。明清時代常用於瓷器上堆花裝飾法，於宋元朝

代早已盛行此類技法，其製法是用筆沾取同坯

體相同之泥料，堆上各種凸出的花紋在瓷體

上，在將其上釉焙燒，完成一件樸素典雅的擺

飾品。目前在江西省博物館藏、南昌市博物館

藏 、重慶市博物館藏(1954年重慶市上清寺元

貞四年（1298年）墓出上)、故宮博物院藏

..等等都有相同花飾。

參考:江西省博物館藏 高18.1厘米　口徑4.1厘米 　　瓶口微斂，唇略厚，細長頸，橢圓腹，

圈足外撇，頸部貼塑「S」形雙耳。腹部主題

紋樣為堆花折枝梅，花蕾滿布枝頭，含苞待

放。此類瓶為元代典型瓶式之一，屬景德鎮

窯制品。

江西省博物館藏高18.1口徑4.1Ícm

26. 北宋定窯小盤

: 之一(汝窯、鈞窯、官窯、定窯、哥窯)，窯址在今定窯 宋代五大名窯 河

北省曲陽澗滋村及東西燕村，宋代屬定州，故名。創燒於唐，極盛於北宋及

金，終於元，定窯以燒白瓷 主，瓷質細膩，質薄有光，釉色潤澤如玉。為

定窯瓷器特點: 定窯的胎質薄而輕，胎色白色微黃，較堅致，不太透明，釉呈米色，施

釉極薄，可以見胎。而定窯還有北定、南定之分。北宋之前，定窯窯址在北

方的定州，這是燒制的物品稱為北定；宋室南遷之後，定窯工人一部份到了

景德鎮，一部份到了吉州，稱為南定。在景德鎮生產的釉色似粉，又稱粉

定。

北宋是定窯發展的鼎盛時期，北宋中後期，定窯由於瓷質精良、色澤淡

雅，紋飾秀美，被宋朝政府選?宮廷用瓷，使其身價大增，北宋早期白釉常

白中閃青，之後則白中微泛黃，呈像牙般柔和質感。這是由於以煤取代薪柴

作為燒窯燃料、窯爐氣氛由還原轉向氧化所致，它是北方地區製瓷業的重要

技術革新。

定窯白釉花口盤，胎質薄而輕，北宋，直徑10.3cm。Bonhams 2015/02/15 Sale 22655 Lot.227

本件：定窯白釉花口盤，胎質薄而輕，北宋，直徑10.3cm。Bonhams

2015/02/15 Sale 22655 Lot.227 (北京故宮博物院藏品中有一相似)。盤

口呈六瓣葵花式，口沿無釉，斜壁內收，平底。通體施白釉，釉色純正，外

光素無紋。

定窯是宋朝五大名窯之一，定窯的工藝水平很高，原料加工篩選精細，

燒成後胎體潔白細膩，釉色瑩潤勻淨。

27.五代 白瓷(定窯)

五代白瓷(宋元 定窯 前身)，胎質薄而輕，

胎色白色微黃，極堅致，釉呈米色，不太透明，施

釉極薄，可以見胎。釉色潔白晶瑩，此大碗外部及

碗內及碗壁，很多積釉形狀好似淚痕(專家稱為蠟

痕，因釉的薄厚不勻，有的下垂形如淚跡。釉色隱

現著黃綠顏色。而在碗外壁薄釉的地方能看出胎上

的旋坯痕(俗稱竹絲刷紋?)呈現自然痕跡。足底未

施釉呈現竹絲刷痕，刷痕為同心圓。

定窯是唐宋時期的著名瓷窯，以燒造精美的

白釉瓷器聞名於世。唐五代是定窯的創燒和發展時

期，可以將其分為二期。第一期為9世紀中、晚期，

是定窯的創燒時期，燒造的瓷器品種多而復雜。第

二期為9世紀末至公元960年，是定窯的發展時期，

燒造的瓷器品種以白釉瓷器為主。

註:

五代是指907年唐朝滅亡後依次更替的位於中原地區

的五個政權，即後梁、後唐、後晉、後漢與後周。

公元960年，趙匡胤之陳橋叛變，黃袍加身�篡後周

建立北宋，五代結束。

直徑17cm

河南黑瓷茶盞:色黑如漆，釉色瑩潤，

質地細膩，釉面淨亮如鏡，輕敲叩之，其聲

圓潤清脆悅耳，黑釉瓷在宋金時期極為盛

行，這與當時的鬥茶有關。蔡襄在《茶錄》

中說：�茶色白宜黑盞。�黑釉瓷盛裝茶

湯，利於觀察，易於辨認，與白色茶沫色彩

反差強烈，賞心悅目。

而這只茶盞(18cm高6cm)敞口，淺腹，矮圈

足。土黃色胎，內外施黑釉，外壁施釉不及

底部，碗內有點點片狀的紅褐色斑紋，胎釉

結合緊密，整體造型飽滿，斑色濃郁沉穩。

足底有文，(文四)墨寫，這些文字可能代表窯

主、製工、物主的姓名、產品的數量規格等

特殊記號。這種風格獨特的黑釉瓷，目前價

格尚平易近人，但是在高古類裡，將是潛力

品種。 然欣賞古陶瓷，除了記起自古文化

(物)傳承外，也欣賞古瓷的年深日久釉面，

光澤變得溫潤柔和，即使看上去釉面仍然十

分光亮，但呈現出釉色有一種散光現象，表

面好象罩有一層極薄的透明膜，行家稱�蛤

蠣光，使賞者有自然、樸實，穩重大氣不失

為細膩典雅的美感。雖置身在現代叢林裡，

卻有古意盎然的感觸，使人放鬆心情。

28.元 河南黑瓷茶盞

直徑(18cm°6cm)

局部

27.五代 白瓷(定窯)

五代白瓷(宋元 定窯 前身)，胎質薄而輕，

胎色白色微黃，極堅致，釉呈米色，不太透明，施

釉極薄，可以見胎。釉色潔白晶瑩，此大碗外部及

碗內及碗壁，很多積釉形狀好似淚痕(專家稱為蠟

痕，因釉的薄厚不勻，有的下垂形如淚跡。釉色隱

現著黃綠顏色。而在碗外壁薄釉的地方能看出胎上

的旋坯痕(俗稱竹絲刷紋?)呈現自然痕跡。足底未

施釉呈現竹絲刷痕，刷痕為同心圓。

定窯是唐宋時期的著名瓷窯，以燒造精美的

白釉瓷器聞名於世。唐五代是定窯的創燒和發展時

期，可以將其分為二期。第一期為9世紀中、晚期，

是定窯的創燒時期，燒造的瓷器品種多而復雜。第

二期為9世紀末至公元960年，是定窯的發展時期，

燒造的瓷器品種以白釉瓷器為主。

註:

五代是指907年唐朝滅亡後依次更替的位於中原地區

的五個政權，即後梁、後唐、後晉、後漢與後周。

公元960年，趙匡胤之陳橋叛變，黃袍加身�篡後周

建立北宋，五代結束。

直徑17cm

河南黑瓷茶盞:色黑如漆，釉色瑩潤，

質地細膩，釉面淨亮如鏡，輕敲叩之，其聲

圓潤清脆悅耳，黑釉瓷在宋金時期極為盛

行，這與當時的鬥茶有關。蔡襄在《茶錄》

中說：�茶色白宜黑盞。�黑釉瓷盛裝茶

湯，利於觀察，易於辨認，與白色茶沫色彩

反差強烈，賞心悅目。

而這只茶盞(18cm高6cm)敞口，淺腹，矮圈

足。土黃色胎，內外施黑釉，外壁施釉不及

底部，碗內有點點片狀的紅褐色斑紋，胎釉

結合緊密，整體造型飽滿，斑色濃郁沉穩。

足底有文，(文四)墨寫，這些文字可能代表窯

主、製工、物主的姓名、產品的數量規格等

特殊記號。這種風格獨特的黑釉瓷，目前價

格尚平易近人，但是在高古類裡，將是潛力

品種。 然欣賞古陶瓷，除了記起自古文化

(物)傳承外，也欣賞古瓷的年深日久釉面，

光澤變得溫潤柔和，即使看上去釉面仍然十

分光亮，但呈現出釉色有一種散光現象，表

面好象罩有一層極薄的透明膜，行家稱�蛤

蠣光，使賞者有自然、樸實，穩重大氣不失

為細膩典雅的美感。雖置身在現代叢林裡，

卻有古意盎然的感觸，使人放鬆心情。

28.元 河南黑瓷茶盞

直徑(18cm°6cm)

局部

29.宋 磁州窯花卉碗

官窯與民窯其實並無優劣之分，僅是品味有別，猶似文學的浪漫與古典，繪畫的工筆與寫意。磁州窯釉胎比其他瓷器粗糙厚重，色彩單調，磁州窯大放異采，與宋遼金三朝變有密切文化關係。西夏陶瓷雖具磁州窯風，但靈武磁窯堡出土的低溫黑白釉陶瓷，胎釉方面都遠遜河北磁州窯。中國北方自唐五代始，製瓷業就集中在河北的邢(河北邢台市)、磁(河北磁縣)、定(河北曲陽縣)三州。其中磁州窯在宋遼金三代民間大量生產，北宋期間在河北、河南、山西等地燒製的一種民間瓷器。其中又有磁縣一地，故名磁州窯。然而磁州窯釉彩的工藝特色，是以白地黑花為典型裝飾代表。花葉相映成趣，花卉為牡丹、蓮、菊最多，更常纏枝或枝葉相捲，磁州窯風格自遼代開始便與宋朝重疊滲混，而磁州窯溶合關外民族的草原大漠性格, 使民窯風味更為活潑盎然。

本件宋代磁州窯花卉繪碗18.5cm:敞口，

弧腹，腹下漸收，圈足。碗內兩調條紋環

繞，筆觸自然流暢，線條近碗延口，外碗壁

花卉圖騰，繪予黑褐二色，黑色花葉，褐色

花苞，通體施白色化妝土，然後再罩透明牙

黃色釉，掛釉不及底足。是件大碗用色清麗

且紋飾優雅有致，具有奔放灑脫的藝術氣

息，擺飾於鏡廚當中，有種淡淡清幽感覺,本

件開門見山的宋代磁州窯,有種思古情懷，宋

朝（960年2月4日1279年3月19日），距今

800~1000年之生活用品，著實令人思古幽

情。

資料來源:北土龜礁一號”沉船遺址 : 沉船遺址位

於莆田南日島東北面的一處礁石（當地稱為

北“土龜礁”）的北面，沉船遺物分佈範圍

約 5000 平方米。水下考古調查發現，沉船殘

骸埋藏較淺、保存較差，露出海床表面的殘

存船體構件長 10 余米、寬約 1 米，僅存一道

隔艙板。由於遺址被破壞較嚴重，僅在海床

表面採集到一部分瓷器和銅錢、發現 2 塊碇

石( 碇石 定船身的石 或系船的石礅 。( ? ? )

註1“北土龜礁一號”沉船遺址採集的瓷器絕

大部分為青瓷，胎色淺灰、灰白，內外滿

釉，釉色大多青綠、少數泛灰或褐，大部分

的釉面通體冰裂紋，雙面刻劃花裝飾；器形

以碗為多，此外還有少量盤、碟等。(註2: 福建沿海水下考古調查隊：《2008 年

莆田沿海水下考古調查簡報》《福建文博》

2009 年第 2期)

30.南宋 福建青瓷碗

考古發現證明，福建地區製瓷業始

於南朝，經考古調查發現的這一時期窯址有

福州懷安窯、晉江磁灶窯；並且其窯業遺存

都延續至唐、五代甚至到宋元時期。晚唐、五代時期，福建地區製瓷業的產

品為青瓷，主要受到浙江越窯的影響這一時

期福州懷安窯的青瓷已經外銷到日本九州地

區（大宰府、鴻臚館等），開始了福建陶瓷

外銷的歷史。本件:南宋 福建青瓷盤青瓷盤：數量很少。圓唇，口微撇，斜

弧腹，圈足規整，足端圓。灰白胎，青綠

釉，通體冰裂紋，內滿釉，外釉施至足內

壁；內壁上下分別刻劃一道弦紋、內底刻劃

一折枝蓮，外壁刻劃一道弦紋、上面飾均勻

篦劃紋。口徑17釐米,足徑 5.4、高 5.3 釐

米。根據上述青瓷器的胎、釉、紋飾及製作

工藝特徵，初步推斷其為南宋早、中期福建

北部（松溪、浦城一帶）窯址的產品。

本件:南宋 福建青瓷盤 口徑17釐米,足徑 5.4、高 5.3 釐米

29.宋 磁州窯花卉碗

官窯與民窯其實並無優劣之分，僅是品味有別，猶似文學的浪漫與古典，繪畫的工筆與寫意。磁州窯釉胎比其他瓷器粗糙厚重，色彩單調，磁州窯大放異采，與宋遼金三朝變有密切文化關係。西夏陶瓷雖具磁州窯風，但靈武磁窯堡出土的低溫黑白釉陶瓷，胎釉方面都遠遜河北磁州窯。中國北方自唐五代始，製瓷業就集中在河北的邢(河北邢台市)、磁(河北磁縣)、定(河北曲陽縣)三州。其中磁州窯在宋遼金三代民間大量生產，北宋期間在河北、河南、山西等地燒製的一種民間瓷器。其中又有磁縣一地，故名磁州窯。然而磁州窯釉彩的工藝特色，是以白地黑花為典型裝飾代表。花葉相映成趣，花卉為牡丹、蓮、菊最多，更常纏枝或枝葉相捲，磁州窯風格自遼代開始便與宋朝重疊滲混，而磁州窯溶合關外民族的草原大漠性格, 使民窯風味更為活潑盎然。

本件宋代磁州窯花卉繪碗18.5cm:敞口，

弧腹，腹下漸收，圈足。碗內兩調條紋環

繞，筆觸自然流暢，線條近碗延口，外碗壁

花卉圖騰，繪予黑褐二色，黑色花葉，褐色

花苞，通體施白色化妝土，然後再罩透明牙

黃色釉，掛釉不及底足。是件大碗用色清麗

且紋飾優雅有致，具有奔放灑脫的藝術氣

息，擺飾於鏡廚當中，有種淡淡清幽感覺,本

件開門見山的宋代磁州窯,有種思古情懷，宋

朝（960年2月4日1279年3月19日），距今

800~1000年之生活用品，著實令人思古幽

情。

資料來源:北土龜礁一號”沉船遺址 : 沉船遺址位

於莆田南日島東北面的一處礁石（當地稱為

北“土龜礁”）的北面，沉船遺物分佈範圍

約 5000 平方米。水下考古調查發現，沉船殘

骸埋藏較淺、保存較差，露出海床表面的殘

存船體構件長 10 余米、寬約 1 米，僅存一道

隔艙板。由於遺址被破壞較嚴重，僅在海床

表面採集到一部分瓷器和銅錢、發現 2 塊碇

石( 碇石 定船身的石 或系船的石礅 。( ? ? )

註1“北土龜礁一號”沉船遺址採集的瓷器絕

大部分為青瓷，胎色淺灰、灰白，內外滿

釉，釉色大多青綠、少數泛灰或褐，大部分

的釉面通體冰裂紋，雙面刻劃花裝飾；器形

以碗為多，此外還有少量盤、碟等。(註2: 福建沿海水下考古調查隊：《2008 年

莆田沿海水下考古調查簡報》《福建文博》

2009 年第 2期)

30.南宋 福建青瓷碗

考古發現證明，福建地區製瓷業始

於南朝，經考古調查發現的這一時期窯址有

福州懷安窯、晉江磁灶窯；並且其窯業遺存

都延續至唐、五代甚至到宋元時期。晚唐、五代時期，福建地區製瓷業的產

品為青瓷，主要受到浙江越窯的影響這一時

期福州懷安窯的青瓷已經外銷到日本九州地

區（大宰府、鴻臚館等），開始了福建陶瓷

外銷的歷史。本件:南宋 福建青瓷盤青瓷盤：數量很少。圓唇，口微撇，斜

弧腹，圈足規整，足端圓。灰白胎，青綠

釉，通體冰裂紋，內滿釉，外釉施至足內

壁；內壁上下分別刻劃一道弦紋、內底刻劃

一折枝蓮，外壁刻劃一道弦紋、上面飾均勻

篦劃紋。口徑17釐米,足徑 5.4、高 5.3 釐

米。根據上述青瓷器的胎、釉、紋飾及製作

工藝特徵，初步推斷其為南宋早、中期福建

北部（松溪、浦城一帶）窯址的產品。

本件:南宋 福建青瓷盤 口徑17釐米,足徑 5.4、高 5.3 釐米

31.元 鈞窯小碟

鈞窯為宋、元朝代名瓷之一，以俱

五色艷麗絕倫而獨樹一格，器物外形優

美流暢典雅，韻味十足，胎質非常堅實

且細膩，輕敲叩之，其聲圓潤清脆悅

耳，胎有深灰色胎，紫褐色胎等，以深

灰色多見。器物外底部常塗以芝麻醬色

釉圖中此筆舔(洗)造型極為簡約，形制

精巧少見(直徑10.5cm)，是屬於鈞窯變

色釉，通體施天藍釉，器壁施釉不及

底，底足經過削制顯露出細膩緻密的香

灰色胎。釉面光澤並帶有少量氣泡，口

沿處經窯變形成了深黃褐色，流淌的藍

釉與月白釉互相映照，猶如白雲倒影於

海面，天光雲影共徘徊。褐、白、藍相

互輝映，斑駁絢爛。此筆舔雖小巧形

制，卻充分顯露出鈞釉的瑰麗，釉色燦

爛，宛若朝霞，格外古樸雅緻，收藏完

整無嗑，值得獨自清靜時刻觀賞之。鈞

窯釉色一反光，實在困難拍出美麗色

斑。

元代鈞窯小碟直徑10.5cm

32.南宋 吉州窯茶盞

吉州小碗(10.5cm)

吉州古窯興於晚唐，經五代、北

宋，鼎盛於南宋，元末終燒，有1200多

年的燒造歷史。

本件吉州小碗(10.5cm)，平

底，底沿凹刻一周，與底部均露米白色

胎，墨寫吉字，裏外壁均施明亮的褐色

釉，釉色自然古樸。年歲久遠，泛光顯

得柔和。口沿淡褐色釉邊。足底未施釉

呈現米黃色含砂胎，胎質感覺�岋P，

似陶�A但敲之具清脆金屬聲。圈足內

能清楚地顯現跳刀痕，碗體表面用手觸

摸胎面可感受到條形的起伏，但以眼在

適當的角度側視，可見不勻等肌理現

象。一般吉州窯黑色釉與胎色反差較強

烈，突顯生硬，不受人們歡迎。而褐色

釉，就自然、和諧、古樸多了。

收藏古陶瓷，古意盎然，濃烈

古文明的生活氣息油然生起，在生活步

調趨緊張的現代，擁有幾件古陶瓷與之

共處一室，無非是心寧得以趨緩

31.元 鈞窯小碟

鈞窯為宋、元朝代名瓷之一，以俱

五色艷麗絕倫而獨樹一格，器物外形優

美流暢典雅，韻味十足，胎質非常堅實

且細膩，輕敲叩之，其聲圓潤清脆悅

耳，胎有深灰色胎，紫褐色胎等，以深

灰色多見。器物外底部常塗以芝麻醬色

釉圖中此筆舔(洗)造型極為簡約，形制

精巧少見(直徑10.5cm)，是屬於鈞窯變

色釉，通體施天藍釉，器壁施釉不及

底，底足經過削制顯露出細膩緻密的香

灰色胎。釉面光澤並帶有少量氣泡，口

沿處經窯變形成了深黃褐色，流淌的藍

釉與月白釉互相映照，猶如白雲倒影於

海面，天光雲影共徘徊。褐、白、藍相

互輝映，斑駁絢爛。此筆舔雖小巧形

制，卻充分顯露出鈞釉的瑰麗，釉色燦

爛，宛若朝霞，格外古樸雅緻，收藏完

整無嗑，值得獨自清靜時刻觀賞之。鈞

窯釉色一反光，實在困難拍出美麗色

斑。

元代鈞窯小碟直徑10.5cm

32.南宋 吉州窯茶盞

吉州小碗(10.5cm)

吉州古窯興於晚唐，經五代、北

宋，鼎盛於南宋，元末終燒，有1200多

年的燒造歷史。

本件吉州小碗(10.5cm)，平

底，底沿凹刻一周，與底部均露米白色

胎，墨寫吉字，裏外壁均施明亮的褐色

釉，釉色自然古樸。年歲久遠，泛光顯

得柔和。口沿淡褐色釉邊。足底未施釉

呈現米黃色含砂胎，胎質感覺�岋P，

似陶�A但敲之具清脆金屬聲。圈足內

能清楚地顯現跳刀痕，碗體表面用手觸

摸胎面可感受到條形的起伏，但以眼在

適當的角度側視，可見不勻等肌理現

象。一般吉州窯黑色釉與胎色反差較強

烈，突顯生硬，不受人們歡迎。而褐色

釉，就自然、和諧、古樸多了。

收藏古陶瓷，古意盎然，濃烈

古文明的生活氣息油然生起，在生活步

調趨緊張的現代，擁有幾件古陶瓷與之

共處一室，無非是心寧得以趨緩

南宋青白瓷印花纏枝牡丹紋瓶。高

23厘米，直徑13厘米。折沿口，長頸，

鼓腹，撇足，足部較深。頸部飾一道淺

弦紋，上腹部壓印一束蓮，姿態搖曳生

動，主題突出，下腹部為仰蓮瓣紋，老

器特徵明顯，釉面溫韻。

此"南宋青白瓷印花纏枝牡丹紋

瓶"施青白釉，釉色青帶黃。足露胎，胎

質稍顯粗鬆。器型簡練，典雅別緻，充

分反映了，宋人崇簡淡、尚素樸的審美

情趣。

這件盤口瓶，老實說:乍看之下

並不討喜，但是擺設久後，偶而細細觀

看，卻也發現仍有青釉佈滿凹陷處，也

沒那麼排斥，古古的，素素的，不搶

眼，但耐看，雖然並非高價品，原因是

數量還不少，但是只要是到代的還是值

得收藏。

33.南宋 青白瓷印花纏枝牡丹花紋瓶

南宋青白瓷印花纏枝牡丹紋瓶。高23厘米，直徑13厘米

宋代官窯及明清仿官瓷器顯微特徵的相似

點 明曹昭在【格古要論】中說到：「官窯器，

宋修內司燒者，土脈細潤，色青帶粉紅，濃淡不

一，有蟹 爪紋，紫口鐵足，色好者與汝窯相

類。 」這些描述對宋代官窯瓷器的外觀特徵進

行了高度的概括。宋代 官窯及明清仿官青瓷釉

主要呈現為青色，濃淡不一。 釉面普遍有紋

片，紋理大小疏密不一。 釉面質感 似玉，大多

數器物口沿釉薄，露出一定的胎色，呈現「紫

口」現象。

紋片：有些樣品紋片粗細較為均一，顏色

為黃色；有些樣品有著“金絲鐵線”紋片，即粗

的黑色紋片和細的黃色紋片。大多數樣品都有，

顏色更淺甚至無色且更細的紋片，這些紋片在顯

微鏡下呈極淺的黃色或無色。而對比宋代官窯瓷器與明清仿官瓷器釉的紋片，

發現宋代官窯瓷器釉的紋片普遍短且密，而明清

仿官 瓷器釉的紋片稀而長，除此以外，明清仿

官瓷器較宋代官窯瓷器釉的紋片 直，彎曲度

小。

縮釉：大多數宋代官窯與明清仿官瓷器釉

面都有局部無釉的現象，即縮釉現象。 縮釉的

形狀一 般為圓形或橢圓形，面積或大或小，也

有形狀為長條形，一般多出現在器物底與壁交界

處。((摘自《故宮博物院藏宋代官窯及明清仿官

瓷器的顯微特徵》))。

34 .單色之美 極致釉惑 早青仿哥窯雙耳葛式罐

至純之美~~明清仿官窯雙耳

葛式罐，高13.5厘米雙耳葛式罐:土脈細潤、但青帶微紫

粉紅色，體薄，鐵足（瓷器沒有塗

釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色，叫

「鐵足」）。 宋代瓷器以其「韻味」為賞

心悅目，也以平淡、生動、意趣、

形神兼備等詞彙，來形容它的美感

相似，而蘊藏於雅靜、純樸的外

貌，能讓人能凝神遐想，玩索趣

味。一個人平靜獨處下，安安靜靜

欣賞其造形，它的優雅，它的嫻靜

氣質；這件瓷器其濃厚如凝脂的粉

青釉水，其細長淡褐色開片被視如

鱔血、金絲鐵線般的開片，縱橫交

錯、成於天工的不規則變化，冷紋

層層堆疊如冰面輕鑿的裂痕、顯現

平淡與自然。

高13.5cm Christie's 2014.11.4 London

南宋青白瓷印花纏枝牡丹紋瓶。高

23厘米，直徑13厘米。折沿口，長頸，

鼓腹，撇足，足部較深。頸部飾一道淺

弦紋，上腹部壓印一束蓮，姿態搖曳生

動，主題突出，下腹部為仰蓮瓣紋，老

器特徵明顯，釉面溫韻。

此"南宋青白瓷印花纏枝牡丹紋

瓶"施青白釉，釉色青帶黃。足露胎，胎

質稍顯粗鬆。器型簡練，典雅別緻，充

分反映了，宋人崇簡淡、尚素樸的審美

情趣。

這件盤口瓶，老實說:乍看之下

並不討喜，但是擺設久後，偶而細細觀

看，卻也發現仍有青釉佈滿凹陷處，也

沒那麼排斥，古古的，素素的，不搶

眼，但耐看，雖然並非高價品，原因是

數量還不少，但是只要是到代的還是值

得收藏。

33.南宋 青白瓷印花纏枝牡丹花紋瓶

南宋青白瓷印花纏枝牡丹紋瓶。高23厘米，直徑13厘米

宋代官窯及明清仿官瓷器顯微特徵的相似

點 明曹昭在【格古要論】中說到：「官窯器，

宋修內司燒者，土脈細潤，色青帶粉紅，濃淡不

一，有蟹 爪紋，紫口鐵足，色好者與汝窯相

類。 」這些描述對宋代官窯瓷器的外觀特徵進

行了高度的概括。宋代 官窯及明清仿官青瓷釉

主要呈現為青色，濃淡不一。 釉面普遍有紋

片，紋理大小疏密不一。 釉面質感 似玉，大多

數器物口沿釉薄，露出一定的胎色，呈現「紫

口」現象。

紋片：有些樣品紋片粗細較為均一，顏色

為黃色；有些樣品有著“金絲鐵線”紋片，即粗

的黑色紋片和細的黃色紋片。大多數樣品都有，

顏色更淺甚至無色且更細的紋片，這些紋片在顯

微鏡下呈極淺的黃色或無色。而對比宋代官窯瓷器與明清仿官瓷器釉的紋片，

發現宋代官窯瓷器釉的紋片普遍短且密，而明清

仿官 瓷器釉的紋片稀而長，除此以外，明清仿

官瓷器較宋代官窯瓷器釉的紋片 直，彎曲度

小。

縮釉：大多數宋代官窯與明清仿官瓷器釉

面都有局部無釉的現象，即縮釉現象。 縮釉的

形狀一 般為圓形或橢圓形，面積或大或小，也

有形狀為長條形，一般多出現在器物底與壁交界

處。((摘自《故宮博物院藏宋代官窯及明清仿官

瓷器的顯微特徵》))。

34 .單色之美 極致釉惑 早青仿哥窯雙耳葛式罐

至純之美~~明清仿官窯雙耳

葛式罐，高13.5厘米雙耳葛式罐:土脈細潤、但青帶微紫

粉紅色，體薄，鐵足（瓷器沒有塗

釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色，叫

「鐵足」）。 宋代瓷器以其「韻味」為賞

心悅目，也以平淡、生動、意趣、

形神兼備等詞彙，來形容它的美感

相似，而蘊藏於雅靜、純樸的外

貌，能讓人能凝神遐想，玩索趣

味。一個人平靜獨處下，安安靜靜

欣賞其造形，它的優雅，它的嫻靜

氣質；這件瓷器其濃厚如凝脂的粉

青釉水，其細長淡褐色開片被視如

鱔血、金絲鐵線般的開片，縱橫交

錯、成於天工的不規則變化，冷紋

層層堆疊如冰面輕鑿的裂痕、顯現

平淡與自然。

高13.5cm Christie's 2014.11.4 London

35.古樸雅緻 南宋盛名 南宋吉州窯黑釉盤口瓶

本件:南宋吉州盤口瓶(高:17公分 )

吉州窯"位於江西省吉安永和鎮"吉安古

稱吉州"故稱吉州窯"因燒造地在永和鎮"也稱

永和窯。 吉州窯產品的胎有兩種：一是瓷

胎，有土黃色、米黃色和灰青色；二是缸

胎，有醬紫色和泛青的紫黑色。。 黑釉主要

呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、

銅、鉻等氧化著色劑。 通常所見的赤褐色或

暗褐色瓷器，黑釉釉料為石灰釉和石灰堿釉

兩大類。 景德鎮陶錄》記載：「江西窯器，

唐在洪州，宋出吉州。 」吉州窯始創於晚

唐，興盛於五代、北宋，極盛於南宋，而衰

落於元末明初，前後約600年。 在中國陶瓷

歷史上佔有極為重要地位。 古代吉州窯擷取

南北名窯之精華，以豐富裝飾、優美造型、

獨特工藝、獨樹一格，並列於外貿主要商品

之一，宋元時代吉州窯已經是列入外貿重要

行列地位。

本件:南宋吉州盤口瓶(高:17公分 )，

是件陳設器，盤口、長頸、溜肩、橢圓型

腹、圈足、足牆較厚些，足底無釉露灰白色

胎，頸部回紋一周，無飾紋，瓶身以黑釉為

主色調，黑釉施至底部，釉汁瑩潤，釉面光

潔，器型規整，製作精細，別具雅趣。 內胎

不施釉，拉坯痕跡明顯，刀法簡練，瓷土淘

洗不夠精細，可以看到一些雜質，胎體略顯

得粗鬆一點。

36.入窯一色 出窯萬彩 元 鈞窯大碗

本件：元鈞窯大碗 直徑18厘米 來源：景薰樓2014.6.15春拍斂圓

口，深弧壁，外底心微禿並有矮圈足，足壁微向外撇。施釉為天紫閃藍色

釉，釉色局部灰紫，釉表氣泡稯眼明顯，口沿則有一道褐色邊，施釉不到

底，在釉止處出現一圈不規則的積釉痕。整隻圈足無釉，露土赭色胎，包

漿厚實，碗內有兩個稷眼。

景薰樓2014.6.15LOT.101直徑18cm

元時期的著名瓷窯之一。窯址在今河南禹縣，古屬鈞州。 鈞瓷採

用氧化銅為著色劑，釉色青中帶紅、如藍天中的晚霞。有一種瑩光一般幽

雅藍色乳光，其色調之美，妙不可言。鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒製中自然

形成。其開裂之紋路，似蟹爪，似蛛網，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理

清細可觀。釉中更有點如珍珠，星溪銀河，光澤潤目，此乃鈞瓷舍色彩以

外，另具神韻之處。

宋鈞與元鈞相比較，其風格明顯不同，主要區別在於釉色上。宋鈞

瓷的釉面以藍紫相 ??間的釉色為主，釉呈失透狀，有玫瑰紫、海棠紅、等

多種色調，釉色如朝輝晚霞般極盡絢麗燦爛之致。元鈞的釉色則多閃藍

色，以天藍、月白釉色為主，釉光較強，少有失透現象，而且釉面多棕

眼，流釉現象較嚴重。

35.古樸雅緻 南宋盛名 南宋吉州窯黑釉盤口瓶

本件:南宋吉州盤口瓶(高:17公分 )

吉州窯"位於江西省吉安永和鎮"吉安古

稱吉州"故稱吉州窯"因燒造地在永和鎮"也稱

永和窯。 吉州窯產品的胎有兩種：一是瓷

胎，有土黃色、米黃色和灰青色；二是缸

胎，有醬紫色和泛青的紫黑色。。 黑釉主要

呈色劑為氧化鐵及少量或微量的錳、鈷、

銅、鉻等氧化著色劑。 通常所見的赤褐色或

暗褐色瓷器，黑釉釉料為石灰釉和石灰堿釉

兩大類。 景德鎮陶錄》記載：「江西窯器，

唐在洪州，宋出吉州。 」吉州窯始創於晚

唐，興盛於五代、北宋，極盛於南宋，而衰

落於元末明初，前後約600年。 在中國陶瓷

歷史上佔有極為重要地位。 古代吉州窯擷取

南北名窯之精華，以豐富裝飾、優美造型、

獨特工藝、獨樹一格，並列於外貿主要商品

之一，宋元時代吉州窯已經是列入外貿重要

行列地位。

本件:南宋吉州盤口瓶(高:17公分 )，

是件陳設器，盤口、長頸、溜肩、橢圓型

腹、圈足、足牆較厚些，足底無釉露灰白色

胎，頸部回紋一周，無飾紋，瓶身以黑釉為

主色調，黑釉施至底部，釉汁瑩潤，釉面光

潔，器型規整，製作精細，別具雅趣。 內胎

不施釉，拉坯痕跡明顯，刀法簡練，瓷土淘

洗不夠精細，可以看到一些雜質，胎體略顯

得粗鬆一點。

36.入窯一色 出窯萬彩 元 鈞窯大碗

本件：元鈞窯大碗 直徑18厘米 來源：景薰樓2014.6.15春拍斂圓

口，深弧壁，外底心微禿並有矮圈足，足壁微向外撇。施釉為天紫閃藍色

釉，釉色局部灰紫，釉表氣泡稯眼明顯，口沿則有一道褐色邊，施釉不到

底，在釉止處出現一圈不規則的積釉痕。整隻圈足無釉，露土赭色胎，包

漿厚實，碗內有兩個稷眼。

景薰樓2014.6.15LOT.101直徑18cm

元時期的著名瓷窯之一。窯址在今河南禹縣，古屬鈞州。 鈞瓷採

用氧化銅為著色劑，釉色青中帶紅、如藍天中的晚霞。有一種瑩光一般幽

雅藍色乳光，其色調之美，妙不可言。鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒製中自然

形成。其開裂之紋路，似蟹爪，似蛛網，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理

清細可觀。釉中更有點如珍珠，星溪銀河，光澤潤目，此乃鈞瓷舍色彩以

外，另具神韻之處。

宋鈞與元鈞相比較，其風格明顯不同，主要區別在於釉色上。宋鈞

瓷的釉面以藍紫相 ??間的釉色為主，釉呈失透狀，有玫瑰紫、海棠紅、等

多種色調，釉色如朝輝晚霞般極盡絢麗燦爛之致。元鈞的釉色則多閃藍

色，以天藍、月白釉色為主，釉光較強，少有失透現象，而且釉面多棕

眼，流釉現象較嚴重。

37.綠如春水初生日 鈞窯青釉雙繫罐

綠如春水初生日 鈞窯青釉雙繫罐 A

Junyao Green Glazed Handled Jar 金-元 (公元1115-1368年)著名

瓷窯之一。鈞窯窯址在今河南禹縣，

古屬鈞州。 鈞瓷採用氧化銅為著色

劑，鈞窯在燒成上採用素燒和複燒兩

道工序，在複燒時先用氧化焰，當釉

熔融時，改用還原焰的氣氛，由於銅

的還原作用，使其出現美麗的藝術效

果。據考古調查，在 北方地區發中國

現燒制鈞瓷的窯口已有四省二十七

縣、市。而且考古發掘證明，鈞台窯

屬於官窯性質，是宮廷陳設用品。瓷

藝精良，質量上乘。禹州神垕劉家門

窯屬於北宋早期典型的民窯。 民國許之衡《飲流齋說瓷》：

“鈞窯之釉，捫之甚平，而內現粗

紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲

蟠摺者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之

特點也。鈞窯觀其色，漫無崖際之變化，乃以

心領神會之意境，陶然自樂，賞以性

怡，觀賞鈞瓷之獨特其樂趣無窮。宋

鈞與元鈞相比較，其風格明顯不同，

主要區別在於釉色上。宋鈞瓷的釉呈

失透狀。元鈞的釉色，少有失透現

象，而且釉面多棕眼，流釉現象較嚴

重。 本件：鈞窯青釉雙耳罐直徑

10厘米斂圓口，短頸，碩腹，尖底，矮圈

足。頸兩側貼飾雙環耳，胎骨稍厚；

通體罩青色釉，圈足及底部皆露土褐

色胎，口沿則有一道褐色邊，施釉不

到底，。元代鈞窯繼承了宋鈞窯燒造

的優良傳統，色彩豐富而又千變萬

化，但釉面更乳濁，胎骨中的顆粒較

粗，開細片紋的現像也更多見。

38.南宋 建窯兔毫茶碗

口徑9.7cm

37.綠如春水初生日 鈞窯青釉雙繫罐

綠如春水初生日 鈞窯青釉雙繫罐 A

Junyao Green Glazed Handled Jar 金-元 (公元1115-1368年)著名

瓷窯之一。鈞窯窯址在今河南禹縣，

古屬鈞州。 鈞瓷採用氧化銅為著色

劑，鈞窯在燒成上採用素燒和複燒兩

道工序，在複燒時先用氧化焰，當釉

熔融時，改用還原焰的氣氛，由於銅

的還原作用，使其出現美麗的藝術效

果。據考古調查，在 北方地區發中國

現燒制鈞瓷的窯口已有四省二十七

縣、市。而且考古發掘證明，鈞台窯

屬於官窯性質，是宮廷陳設用品。瓷

藝精良，質量上乘。禹州神垕劉家門

窯屬於北宋早期典型的民窯。 民國許之衡《飲流齋說瓷》：

“鈞窯之釉，捫之甚平，而內現粗

紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲

蟠摺者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之

特點也。鈞窯觀其色，漫無崖際之變化，乃以

心領神會之意境，陶然自樂，賞以性

怡，觀賞鈞瓷之獨特其樂趣無窮。宋

鈞與元鈞相比較，其風格明顯不同，

主要區別在於釉色上。宋鈞瓷的釉呈

失透狀。元鈞的釉色，少有失透現

象，而且釉面多棕眼，流釉現象較嚴

重。 本件：鈞窯青釉雙耳罐直徑

10厘米斂圓口，短頸，碩腹，尖底，矮圈

足。頸兩側貼飾雙環耳，胎骨稍厚；

通體罩青色釉，圈足及底部皆露土褐

色胎，口沿則有一道褐色邊，施釉不

到底，。元代鈞窯繼承了宋鈞窯燒造

的優良傳統，色彩豐富而又千變萬

化，但釉面更乳濁，胎骨中的顆粒較

粗，開細片紋的現像也更多見。

38.南宋 建窯兔毫茶碗

口徑9.7cm

39.青中有白 白中有青 宋 影青六瓣碗

清代文集“影青”一名；如許之衡《 》一書說：“ 甚飲流齋說瓷 素瓷

薄，雕花紋而映出青色者，謂之影青。”道出了青白瓷釉 薄，對光見影的素胎

特點“ 。而青白瓷係是江西地區兩大瓷窯系之一，其窯址，首推景德鎮，以

盛產青白瓷而名揚中外。而景德鎮的特點是釉料為重石灰，氧化鈣含量高，燒

制時表面流動性大，燒成物品表面光亮透明，釉薄處泛白，集釉處程水綠色。 南宋中期以後，景德鎮受 影響採用複合支圈 法，盤、碗的口定窯 覆燒

沿也形成" "。 較北宋稍粗，釉色可以分為兩類：一類偏白，一類偏芒口 胎質

青。主要燒製型式有鬥簽碗、平底碟、弧壁淺盤等，而南宋中晚期碗演變為撇

口弧壁形，紋飾方面南宋早期多為刻花、劃花，等。南宋碗的特徵：大口、深腹、小足為特徵。但因時代不同而底足富於變化，有

圓底，圈足，平底，實足（又稱圓餅足、 ）等等。假圈足 在宋元時期泉州陶瓷外銷，縱橫於亞非各國，有“陶瓷之路”，或

“海上絲綢之路”名詞。從泉州經澎湖後轉運南洋等地區，陶瓷生產蓬勃發

展，宋元時成為世界上陶瓷外銷最最重要的一個朝代，當時能擁有中國陶瓷是

當時財富身份的象徵，社會地位、聲望的高低。 本件:宋影青瓷六瓣碗 ；直徑17 厘米

本件:宋影青瓷六瓣碗 ；直徑17 厘米

40.宋 湖田窯青白瓷摺瓣紋水盅

早期青白瓷含鐵量嚴格控制在1

﹪，胎質、氣氛（火焰）、溫度等不出問

題，才能產生優質青白釉。而釉中鐵含量

過高會出現黑色，控制得當才得到青色，

將釉中鐵含量提煉至最少時可成為白釉。

青白瓷是北宋時景德鎮仿照青白玉而有意

識的創造，是一種具有獨特風格的瓷器新

品種。

景德鎮湖田窯在中國青白瓷生產

中佔有顯著的位置，以青白瓷而名聞天

下。北宋初的青白瓷胎質略粗，胎色灰

白，刷釉稀薄，釉色青灰、青中泛黃，器

物種類不多。北宋中晚期取得了長足發

展，胎質細膩、潔白、密實，釉層加厚，

種類增多，造型趨於挺拔，裝飾多彩，早

期粗獷的刻劃裝飾被北宋中晚期成熟的

“半刀泥”取代。

本件:宋湖田窯青白瓷摺瓣紋(或稱花璇

紋)，水盂直徑約12釐米，完全開門到代

古瓷。

本件:宋湖田窯青白瓷

摺瓣紋(或稱花璇紋)，

水盂直徑約12釐米

39.青中有白 白中有青 宋 影青六瓣碗

清代文集“影青”一名；如許之衡《 》一書說：“ 甚飲流齋說瓷 素瓷

薄，雕花紋而映出青色者，謂之影青。”道出了青白瓷釉 薄，對光見影的素胎

特點“ 。而青白瓷係是江西地區兩大瓷窯系之一，其窯址，首推景德鎮，以

盛產青白瓷而名揚中外。而景德鎮的特點是釉料為重石灰，氧化鈣含量高，燒

制時表面流動性大，燒成物品表面光亮透明，釉薄處泛白，集釉處程水綠色。 南宋中期以後，景德鎮受 影響採用複合支圈 法，盤、碗的口定窯 覆燒

沿也形成" "。 較北宋稍粗，釉色可以分為兩類：一類偏白，一類偏芒口 胎質

青。主要燒製型式有鬥簽碗、平底碟、弧壁淺盤等，而南宋中晚期碗演變為撇

口弧壁形，紋飾方面南宋早期多為刻花、劃花，等。南宋碗的特徵：大口、深腹、小足為特徵。但因時代不同而底足富於變化，有

圓底，圈足，平底，實足（又稱圓餅足、 ）等等。假圈足 在宋元時期泉州陶瓷外銷，縱橫於亞非各國，有“陶瓷之路”，或

“海上絲綢之路”名詞。從泉州經澎湖後轉運南洋等地區，陶瓷生產蓬勃發

展，宋元時成為世界上陶瓷外銷最最重要的一個朝代，當時能擁有中國陶瓷是

當時財富身份的象徵，社會地位、聲望的高低。 本件:宋影青瓷六瓣碗 ；直徑17 厘米

本件:宋影青瓷六瓣碗 ；直徑17 厘米

40.宋 湖田窯青白瓷摺瓣紋水盅

早期青白瓷含鐵量嚴格控制在1

﹪，胎質、氣氛（火焰）、溫度等不出問

題，才能產生優質青白釉。而釉中鐵含量

過高會出現黑色，控制得當才得到青色，

將釉中鐵含量提煉至最少時可成為白釉。

青白瓷是北宋時景德鎮仿照青白玉而有意

識的創造，是一種具有獨特風格的瓷器新

品種。

景德鎮湖田窯在中國青白瓷生產

中佔有顯著的位置，以青白瓷而名聞天

下。北宋初的青白瓷胎質略粗，胎色灰

白，刷釉稀薄，釉色青灰、青中泛黃，器

物種類不多。北宋中晚期取得了長足發

展，胎質細膩、潔白、密實，釉層加厚，

種類增多，造型趨於挺拔，裝飾多彩，早

期粗獷的刻劃裝飾被北宋中晚期成熟的

“半刀泥”取代。

本件:宋湖田窯青白瓷摺瓣紋(或稱花璇

紋)，水盂直徑約12釐米，完全開門到代

古瓷。

本件:宋湖田窯青白瓷

摺瓣紋(或稱花璇紋)，

水盂直徑約12釐米

41.宋 影青印花瓶

湖田窯之青白釉，在高古瓷器中另

一稱俗稱即，影青瓷，是以含鐵量很低的

氧化鐵為著色元素。而自古青白釉稱呼

有：影青，也有叫：映青、罩青、隱青等

等。

景德鎮湖田窯在北宋初、中期獨創的釉色

品種。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，

以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質

量精良，最具代表性。青白釉因釉質中含

有微量的鐵質，釉色白中泛青，釉層細薄

晶瑩，具有溫潤如玉的藝術效果，成為南

方青白瓷中的一朵奇葩。青白釉瓷胎質細

潔，胎體輕薄，釉色青瑩，所印、刻的花

紋迎光透視，光照見影，故晚清以後又稱

之為影青瓷。

本件影青印花瓶: 盆口,直頸,鼓

腹,器身印有多層紋飾。高圈足,足沿外

撇,覆盆足,外足掛釉,足內無釉。器身施

影青釉,釉面閃青,色澤素雅,實為宋代典

型器物。高17釐米

本件:影青印花瓶: 高17釐米。

42.宋 吉州窯 手執黑釉壺

在收藏界，對具有某些特定“貓

膩”的瓷器有兩個稱呼，一個叫“地雷”，

一個叫“水雷”。有人事先把瓷器作舊埋入

土中或是墓中，然後帶著藏家去現場像挖地

雷一樣將其起出，這種瓷器叫“地雷”。把

新瓷器沉入海水中或是放入沉船中，然後將

在海水里泡了幾年的瓷器冒充海撈瓷出售，

這種瓷器叫做“水雷”， 古玩市場上看，

“水雷”的模仿對象主要是集中在海撈瓷中

的高檔品―――元青花和釉里紅這兩個高價

位品種上。鑑定海撈瓷與鑑定國內傳統古瓷器的方法是

基本一致的，即一看造型，二看紋飾，三看

工藝。

由於海撈瓷是外銷瓷，是為西方市

場量身訂製的，所以它們的造型、紋飾與傳

統瓷器有所不同，帶有西方文化的特色。比

如說海撈瓷中的將軍罐是國內傳統將軍罐的

變大、拉長版。再比如說常見的海撈瓷開光

瓷盤，小盤多在20厘米，大盤多為30厘米。

從繪畫上說，盤內壁圖案常見有三開光、八

開光、十開光等。繪畫題材多樣，常見有花

鳥、山水人物、盆花、松鶴。有的銷往中東

地區的瓷器，上面還有阿拉伯文字。

本件鞏義窯黑釉小壺:壺敞口，圓唇，短

頸，扁圓腹，平底，肩部一側置短流，對應

一側有連口與肩的柄，柄上下端各有一個圓

形裝飾，施釉不到底，露胎處呈白色。此壺

造型小巧圓潤，具有鞏義窯器物之典型特

徵，而此窯還生產此種造型的茶葉末釉、白

柚、綠釉小壺。

Sotheby's Chinese Art 2015. 6.2 ´Lot758¦¦Żł

41.宋 影青印花瓶

湖田窯之青白釉，在高古瓷器中另

一稱俗稱即，影青瓷，是以含鐵量很低的

氧化鐵為著色元素。而自古青白釉稱呼

有：影青，也有叫：映青、罩青、隱青等

等。

景德鎮湖田窯在北宋初、中期獨創的釉色

品種。景德鎮燒造青白釉瓷的窯廠很多，

以湖田窯規模最大，其產品種類豐富，質

量精良，最具代表性。青白釉因釉質中含

有微量的鐵質，釉色白中泛青，釉層細薄

晶瑩，具有溫潤如玉的藝術效果，成為南

方青白瓷中的一朵奇葩。青白釉瓷胎質細

潔，胎體輕薄，釉色青瑩，所印、刻的花

紋迎光透視，光照見影，故晚清以後又稱

之為影青瓷。

本件影青印花瓶: 盆口,直頸,鼓

腹,器身印有多層紋飾。高圈足,足沿外

撇,覆盆足,外足掛釉,足內無釉。器身施

影青釉,釉面閃青,色澤素雅,實為宋代典

型器物。高17釐米

本件:影青印花瓶: 高17釐米。

42.宋 吉州窯 手執黑釉壺

在收藏界，對具有某些特定“貓

膩”的瓷器有兩個稱呼，一個叫“地雷”，

一個叫“水雷”。有人事先把瓷器作舊埋入

土中或是墓中，然後帶著藏家去現場像挖地

雷一樣將其起出，這種瓷器叫“地雷”。把

新瓷器沉入海水中或是放入沉船中，然後將

在海水里泡了幾年的瓷器冒充海撈瓷出售，

這種瓷器叫做“水雷”， 古玩市場上看，

“水雷”的模仿對象主要是集中在海撈瓷中

的高檔品―――元青花和釉里紅這兩個高價

位品種上。鑑定海撈瓷與鑑定國內傳統古瓷器的方法是

基本一致的，即一看造型，二看紋飾，三看

工藝。

由於海撈瓷是外銷瓷，是為西方市

場量身訂製的，所以它們的造型、紋飾與傳

統瓷器有所不同，帶有西方文化的特色。比

如說海撈瓷中的將軍罐是國內傳統將軍罐的

變大、拉長版。再比如說常見的海撈瓷開光

瓷盤，小盤多在20厘米，大盤多為30厘米。

從繪畫上說，盤內壁圖案常見有三開光、八

開光、十開光等。繪畫題材多樣，常見有花

鳥、山水人物、盆花、松鶴。有的銷往中東

地區的瓷器，上面還有阿拉伯文字。

本件鞏義窯黑釉小壺:壺敞口，圓唇，短

頸，扁圓腹，平底，肩部一側置短流，對應

一側有連口與肩的柄，柄上下端各有一個圓

形裝飾，施釉不到底，露胎處呈白色。此壺

造型小巧圓潤，具有鞏義窯器物之典型特

徵，而此窯還生產此種造型的茶葉末釉、白

柚、綠釉小壺。

Sotheby's Chinese Art 2015. 6.2 ´Lot758¦¦Żł

宋代是中國陶瓷發展的黃金年代，除了

舉世聞名的五大名窯及八大窯係以外，還有許

許多多的瓷窯，例如：江西吉州窯，河南鶴壁

窯、當陽峪窯、扒樹窯、登封曲河窯、廣東西

村窯、潮州窯，廣西永福窯等等。吉州窯遺址位於江西省吉安縣永和鎮，創於唐

代，盛於宋代。 宋代吉州窯瓷器鑑定特徵：

一、宋代吉州窯的胎質；雖不精細，有夾細砂

粒的，十分堅硬，胎壁也比較厚。

二、宋代吉州窯的胎色；多為紫黑色、粉白

色、米黃色、淡青灰色、醬紫色等。

三、宋代吉州窯的釉料；釉面有油性、釉質精

細。

四、宋代吉州窯的釉色；釉色一般為白色、乳

白色（泛青黃）、黑色、醬色、紫黑色、玳瑁

色等。

五、宋代吉州窯的器型；品種較多，有碗、

盞、碟、缽、玉壺春瓶、罐、爐、枕、壺、粉

盒、高足杯、三足爐、建築物等。

六、宋代吉州窯的紋飾；有印花、釉下彩繪、

油滴釉、兔毫釉、玳瑁釉、鷓鴣斑釉、木葉貼

花、剪紙貼花、黑釉剔花等。

七、宋代吉州窯的紋飾紋樣；有花卉、雲彩、

波浪、人物、動物、迴紋、折枝梅、蘆草、海

水、八卦、連弧紋等。

吉州窯剪紙貼花瓷真贗鑑定：除剪紙水

平有別外，古器剪紙紋飾與地釉（黑釉、兔

毫、玳瑁斑釉等）系一次燒成。新仿品掌握不

好一次燒成技術，多是二次燒成，即先燒成

“地釉”，然後貼剪紙（刷一層高鐵分釉料，

燒成後顏色比地釉深）二次入窯燒成。這樣的

成品的剪紙紋輪廓外就產生一道黃暈（氧化鐵

的呈色），而古器因沒有在地釉上刷含鐵釉藥

就沒有這道黃暈。

真品剪紙鸞鳳紋

贗品剪紙鸞鳳紋

43.宋 影青六瓣碗

直徑15cm

宋代是中國陶瓷發展的黃金年代，除了

舉世聞名的五大名窯及八大窯係以外，還有許

許多多的瓷窯，例如：江西吉州窯，河南鶴壁

窯、當陽峪窯、扒樹窯、登封曲河窯、廣東西

村窯、潮州窯，廣西永福窯等等。吉州窯遺址位於江西省吉安縣永和鎮，創於唐

代，盛於宋代。 宋代吉州窯瓷器鑑定特徵：

一、宋代吉州窯的胎質；雖不精細，有夾細砂

粒的，十分堅硬，胎壁也比較厚。

二、宋代吉州窯的胎色；多為紫黑色、粉白

色、米黃色、淡青灰色、醬紫色等。

三、宋代吉州窯的釉料；釉面有油性、釉質精

細。

四、宋代吉州窯的釉色；釉色一般為白色、乳

白色（泛青黃）、黑色、醬色、紫黑色、玳瑁

色等。

五、宋代吉州窯的器型；品種較多，有碗、

盞、碟、缽、玉壺春瓶、罐、爐、枕、壺、粉

盒、高足杯、三足爐、建築物等。

六、宋代吉州窯的紋飾；有印花、釉下彩繪、

油滴釉、兔毫釉、玳瑁釉、鷓鴣斑釉、木葉貼

花、剪紙貼花、黑釉剔花等。

七、宋代吉州窯的紋飾紋樣；有花卉、雲彩、

波浪、人物、動物、迴紋、折枝梅、蘆草、海

水、八卦、連弧紋等。

吉州窯剪紙貼花瓷真贗鑑定：除剪紙水

平有別外，古器剪紙紋飾與地釉（黑釉、兔

毫、玳瑁斑釉等）系一次燒成。新仿品掌握不

好一次燒成技術，多是二次燒成，即先燒成

“地釉”，然後貼剪紙（刷一層高鐵分釉料，

燒成後顏色比地釉深）二次入窯燒成。這樣的

成品的剪紙紋輪廓外就產生一道黃暈（氧化鐵

的呈色），而古器因沒有在地釉上刷含鐵釉藥

就沒有這道黃暈。

真品剪紙鸞鳳紋

贗品剪紙鸞鳳紋

43.宋 影青六瓣碗

直徑15cm

44.宋 青瓷刻花紋碗

青白瓷始於北宋盛於南宋末於元，俗名青影，因其釉色青中有

白，白中有青，光照見影，釉色透亮而聞名。

考古發現青白瓷在宋朝成為人們日常生活不可缺少的器物景德鎮的

釉料為重石灰，氧化鈣含量高，所使用的瓷石和高嶺土為原料。而

高嶺土不能單獨使用。必須搭配風化程度比較淺瓷石的“釉灰”燒

製，其釉灰的主要成分是碳酸鈣。因釉料為重石灰，氧化鈣含量

高，燒製時表面流動性大，故而瓷器表面光亮透明，釉薄處泛白，

積釉處呈現水綠色。

宋代瓷業興盛，以景德鎮的青白系最為著名，產品主要拱

民間使用和外銷，也有一部分質地細膩 胎骨勻薄、釉面瑩潤的清

白瓷被官府選中用作高檔瓷。清白瓷的器形眾多,涉及飲食器、儲

藏器、文房用具、照明用具等等。碗是最為常見的一種日用器皿，北宋早中期由於朝代變遷，文化的

差異，代替了五代時期的“唇口大足碗”。北宋後期和南宋早期，

碗的器壁與圈足趨於降低，淺弧壁碗開始風行，這一時期，斜壁小

底碗也是景德鎮較為典型的產品，口經大，圈足小，器璧斜而高，

外觀挺拔秀麗。這類碗是用做飲茶的，與當時即飲汁又品茶末的文

化有關，因為這種碗喝茶，易幹不留渣。 本件：宋青瓷刻花紋碗 直徑17釐米侈口。弧腹，細圈足。內底刻有花紋。內外施青白色釉，釉層均勻

滋潤

龍泉香爐Christie's紐約2014.11.11出處:麥克爾.史蒂文森直徑19cm明朝16世紀(1947-2011收藏)

45.明 龍泉三足香爐

44.宋 青瓷刻花紋碗

青白瓷始於北宋盛於南宋末於元，俗名青影，因其釉色青中有

白，白中有青，光照見影，釉色透亮而聞名。

考古發現青白瓷在宋朝成為人們日常生活不可缺少的器物景德鎮的

釉料為重石灰，氧化鈣含量高，所使用的瓷石和高嶺土為原料。而

高嶺土不能單獨使用。必須搭配風化程度比較淺瓷石的“釉灰”燒

製，其釉灰的主要成分是碳酸鈣。因釉料為重石灰，氧化鈣含量

高，燒製時表面流動性大，故而瓷器表面光亮透明，釉薄處泛白，

積釉處呈現水綠色。

宋代瓷業興盛，以景德鎮的青白系最為著名，產品主要拱

民間使用和外銷，也有一部分質地細膩 胎骨勻薄、釉面瑩潤的清

白瓷被官府選中用作高檔瓷。清白瓷的器形眾多,涉及飲食器、儲

藏器、文房用具、照明用具等等。碗是最為常見的一種日用器皿，北宋早中期由於朝代變遷，文化的

差異，代替了五代時期的“唇口大足碗”。北宋後期和南宋早期，

碗的器壁與圈足趨於降低，淺弧壁碗開始風行，這一時期，斜壁小

底碗也是景德鎮較為典型的產品，口經大，圈足小，器璧斜而高，

外觀挺拔秀麗。這類碗是用做飲茶的，與當時即飲汁又品茶末的文

化有關，因為這種碗喝茶，易幹不留渣。 本件：宋青瓷刻花紋碗 直徑17釐米侈口。弧腹，細圈足。內底刻有花紋。內外施青白色釉，釉層均勻

滋潤

龍泉香爐Christie's紐約2014.11.11出處:麥克爾.史蒂文森直徑19cm明朝16世紀(1947-2011收藏)

45.明 龍泉三足香爐

46.宋 吉州窯白釉瓜稜罐

吉州窯位於江西吉安縣永和鎮境內，隋至宋，吉安稱吉州，故

名。 晚唐時期以燒造醬褐、乳白釉瓷器為主。從北宋開始，醬褐釉瓷

停燒，乳白釉瓷繼續燒造，但形制已發生變化，同時增加了新的黑釉瓷

品種。這一時期的乳白釉瓷有澀圈、高圈足、瓜棱腹碗、是北宋常見

物。碗、缽、碟等施釉不及底，底式切削粗澀。吉州窯古陶瓷存世最

多，最具代表性的是永和窯的米黃色含砂胎。 吉州窯古陶瓷的胎質特徵:1.吉州窯胎質“粗鬆，似陶” ，因胎土在贛江邊的沙丘地上，無法避免

砂粒進入瓷土，因而胎質中含砂量大，使胎質粗鬆吸水力強，粗看似

陶，但敲之具金屬聲。器底及圈足，因胎泥含砂量高，修胎時易產生阻

刀、跳刀現象。2. 因釉料稀，易下流，口沿易顯現淡淡的黃線圈;因上釉稀薄，也因釉

與胎冷卻快慢溫差不同影響，幾乎有不規則的冰裂現象，因上釉稀薄，

坯胎吸附過多，釉面形成肉眼無法看見的缺釉毛孔，顯得粗糙乾澀，有

如“雨花石”見水就亮的特質，乃為特有的釉澤現象。3. 吉州窯產品“多露胎骨” 北宋以前為防止釉粘連，均施半截釉。南

宋前期，釉不及底的形態;南宋中期以後，由於有了墊圈厚薄規律，形成

了除圈足內無釉，器內外施滿釉的形態。 本件:吉州窯白釉瓜稜罐；釉色 ，釉薄不及底，白中閃黃 器形為

圓形，造型獨特，古樸典雅，胎體厚薄適中，修胎規矩，釉色柔和潔

淨，通觀該罐，其造型小巧玲瓏，裝飾獨具，藝術氣息濃郁，頗具小器

大樣之感，令人愛不釋手。

So theby ' s Ch ine s e Ar t

2015.6.2 ´Lot758

47.宋 吉州窯黑釉木葉紋碗

吉州窯創燒於唐末，五代、北宋是吉州窯的發展興盛時期，到了

南宋，吉州窯達到繁榮極盛時期，宋末元初，因文天祥率眾起兵抗元，

三千多窯窯工從戎、封窯熄火，從此延及數百年的吉州窯，逐漸走向衰

落。

吉州窯產品的胎有兩種：一是瓷胎，有土黃色、米黃色和灰青

色；二是缸胎，有醬紫色和泛青的紫黑色。吉州窯在裝飾技藝上，除釉上彩繪外，還有一部份是釉下彩繪，這對後

來的青花瓷的產生有一定的影響。而在裝飾技法上，採用撒釉、剪紙、

貼花、剔花、印花、彩繪、劃花和堆塑等，古色古香藝術性極強。 本件此盤，敞口，淺弧壁，圓底，圈足。，上釉後再以刀修整勒

刻出足型，小圈足，底淺凹，底心凸起。胎色米白。盤心為一團釉，團

心外未施釉，。器內黑釉間飾五片黃中略褐濁的木葉紋，葉紋不清晰。

匠者係先在器上施淡黃釉，而後貼上處理過的腐木葉，再施一層層富含

鐵份的黑釉，入窯燒成；寫意中另有令人玩味的詩意，此係江西吉州窯

獨樹一幟的作風。Sotheby's Chinese Art Hong Kong

46.宋 吉州窯白釉瓜稜罐

吉州窯位於江西吉安縣永和鎮境內，隋至宋，吉安稱吉州，故

名。 晚唐時期以燒造醬褐、乳白釉瓷器為主。從北宋開始，醬褐釉瓷

停燒，乳白釉瓷繼續燒造，但形制已發生變化，同時增加了新的黑釉瓷

品種。這一時期的乳白釉瓷有澀圈、高圈足、瓜棱腹碗、是北宋常見

物。碗、缽、碟等施釉不及底，底式切削粗澀。吉州窯古陶瓷存世最

多，最具代表性的是永和窯的米黃色含砂胎。 吉州窯古陶瓷的胎質特徵:1.吉州窯胎質“粗鬆，似陶” ，因胎土在贛江邊的沙丘地上，無法避免

砂粒進入瓷土，因而胎質中含砂量大，使胎質粗鬆吸水力強，粗看似

陶，但敲之具金屬聲。器底及圈足，因胎泥含砂量高，修胎時易產生阻

刀、跳刀現象。2. 因釉料稀，易下流，口沿易顯現淡淡的黃線圈;因上釉稀薄，也因釉

與胎冷卻快慢溫差不同影響，幾乎有不規則的冰裂現象，因上釉稀薄，

坯胎吸附過多，釉面形成肉眼無法看見的缺釉毛孔，顯得粗糙乾澀，有

如“雨花石”見水就亮的特質，乃為特有的釉澤現象。3. 吉州窯產品“多露胎骨” 北宋以前為防止釉粘連，均施半截釉。南

宋前期，釉不及底的形態;南宋中期以後，由於有了墊圈厚薄規律，形成

了除圈足內無釉，器內外施滿釉的形態。 本件:吉州窯白釉瓜稜罐；釉色 ，釉薄不及底，白中閃黃 器形為

圓形，造型獨特，古樸典雅，胎體厚薄適中，修胎規矩，釉色柔和潔

淨，通觀該罐，其造型小巧玲瓏，裝飾獨具，藝術氣息濃郁，頗具小器

大樣之感，令人愛不釋手。

So theby ' s Ch ine s e Ar t

2015.6.2 ´Lot758

47.宋 吉州窯黑釉木葉紋碗

吉州窯創燒於唐末，五代、北宋是吉州窯的發展興盛時期，到了

南宋，吉州窯達到繁榮極盛時期，宋末元初，因文天祥率眾起兵抗元，

三千多窯窯工從戎、封窯熄火，從此延及數百年的吉州窯，逐漸走向衰

落。

吉州窯產品的胎有兩種：一是瓷胎，有土黃色、米黃色和灰青

色；二是缸胎，有醬紫色和泛青的紫黑色。吉州窯在裝飾技藝上，除釉上彩繪外，還有一部份是釉下彩繪，這對後

來的青花瓷的產生有一定的影響。而在裝飾技法上，採用撒釉、剪紙、

貼花、剔花、印花、彩繪、劃花和堆塑等，古色古香藝術性極強。 本件此盤，敞口，淺弧壁，圓底，圈足。，上釉後再以刀修整勒

刻出足型，小圈足，底淺凹，底心凸起。胎色米白。盤心為一團釉，團

心外未施釉，。器內黑釉間飾五片黃中略褐濁的木葉紋，葉紋不清晰。

匠者係先在器上施淡黃釉，而後貼上處理過的腐木葉，再施一層層富含

鐵份的黑釉，入窯燒成；寫意中另有令人玩味的詩意，此係江西吉州窯

獨樹一幟的作風。Sotheby's Chinese Art Hong Kong

48.宋 代影青蓮瓣紋壺

湖田窯 :在江西景德鎮東南的湖田村，始燒於五代，終於明。為景德

鎮著名窯場。五代時主要燒造灰胎青瓷和白胎白瓷兩種，入宋以後，創燒了

著名的青白瓷，俗稱“影青”。至南宋後期，釉色有白、青兩種。湖田窯燒

製的青白釉，最主要特徵；釉汁在焙燒時因粘度小而易薄處泛白，積釉處帶

水綠色；釉面的光澤度強，釉層透面度強；釉中氣泡大而疏，北宋早期的釉

色多帶微黃，絕大多數都是具有晶瑩碧透，色質如玉的外觀效果。而其以優

質製瓷的江西高嶺土作原料，用最適合燒瓷的松柴作燃料，以攝氏一千三百

度左右燒成；故瓷化程度高，顯得細膩緻密，成為當時景德鎮所產風格獨特

的精瓷，足以與宋代五大名窯媲美。 宋代影青釉，在北宋前期釉面多光素無紋，正燒和覆燒都有，至北宋

中期以後，出現刻花、篦點、篦劃和印花裝飾，也有少數貼塑。至南宋則盛

行印花，盤碗多覆燒，紋飾題材、佈局方法明顯受定窯影響。元代影青瓷製

作漸粗，顯得笨拙，不如宋影青瓷精細靈巧。在燒製方法上只有少數採用覆

燒，絕大部分為正燒，是故，器物口部有釉，足部無釉。造型基本沿襲宋

代，然盤碗底足大多為很淺的圈足，有的甚至淺近平底。元代影青瓷在裝飾

上又歸於簡潔，印花減少，有的改為刻花和劃花，很多器物則又光素無花

了，少數器皿出現紅褐色裝飾點。在器型上，影青釉的燒製以日用器皿為

主。一般多見於杯碗盤碟、執壼、注子、盞托、瓜棱罐、瓷枕、香、盒子、

蓋瓶和穀倉等，而北宋後期在定窯的影響下，採用複燒法，提高了產量，也

改進了質量，有“南定”之稱。其中湖田窯的產品質量最好，釉色似湖水之

淡綠，紋飾也精美。

本件:宋代影青蓮瓣紋壺：高8.5 釐米寬9.2釐米

壺直口、溜肩，直腹為彎曲柄。原蓋作花狀有小鈕，子母口與壺相連。遍體

施影青釉，發色極佳，釉色清澈透亮，韻味無窮。

49.宋 黑釉條紋(堆白線)香爐

中國的陶瓷藝術是人類文明的重要標誌，也是審美追求是一種意境的

表達，宋瓷則將這種自然風韻之美髮揮到了極致。宋瓷之美，美在收斂、溫厚、

含蓄，強調內心的感受。宋瓷那種樸素無華而蘊含獨特的氣韻深深地吸引著收藏

者的滿足慾。然而宋人的作品無不考究，意境悠深，卻也平淡天真。宋瓷雖各有

千秋、各領風騷，但還是以單色釉的高度發展而著稱，其色調之優雅，無與倫

比。

宋黑釉條紋(堆白線)香爐這種器型又同見於鶴壁窯與淄博窯:

鶴壁窯，在今河南省鶴壁市，稱鶴壁窯，亦稱鶴壁集窯。始燒於唐代，宋、金

而終於元代。鶴壁窯之黑釉帶褐斑的窯變瓷器。其斑紋多變化，時有透出兔毫狀

黃棕色流紋，亦有的佈滿了油滴似的銀灰細斑點，也有的現出鐵鏽花花紋。黑釉

陽線紋罐上出現的醬斑，為其特別，腹部陽線間之醬斑色，如行雲，似峰巒，變

幻莫測，令人著迷。

淄博窯，於山東淄博。亦稱“博山窯”。始於漢朝。北朝以燒製青瓷，青黃、

青褐等顏色。唐代盛黑釉瓷，釉質晶瑩滋潤、色黑如漆。宋代燒白瓷、黑釉陶

等，黑釉陶以“雨點釉”和“茶葉末釉”聞名並傳於世。金代產白瓷和白釉黑

花、黑釉、醬色釉器等，而其黑釉白線紋器，稱“粉槓”，為宋金時期最為特殊

的品種。

本件: 宋 黑釉條紋(堆白線)香爐 高6.3釐米、口徑8.2釐米敞口，折肩，弧

腹，圈足無釉。器身自肩部垂直向下多條陽現的白中閃黃色線條紋。此陶瓷乃宋

代磁州窯系黑釉器之特點，是用立粉的方法施白色陽線，其高出胎體的線紋在通

體施黑釉後，於熔融中分離，露出白色筋線，形成黑白分明的奇觀，線條剛勁有

力，有著動態的視覺效果。本件胎薄體輕，黑釉光亮異常，近乎刺眼，燒結溫度

高。黑釉堅硬，密度大，色如黑漆般光亮耀眼。其胎質為白色，細膩。器內滿施

光亮的黑釉，此技法要比淄博窯的立粉法邊界上整齊許多也流暢許多。，在同類

型磁州窯系中鶴立雞群，具有鮮明的窯口特點，不愧為淄博窯之最”。由於釉料

自然流動，使得黑釉隨著棱線的起伏呈現濃淡黑白的對比，突現其渾樸質感，大

方而莊重。

48.宋 代影青蓮瓣紋壺

湖田窯 :在江西景德鎮東南的湖田村，始燒於五代，終於明。為景德

鎮著名窯場。五代時主要燒造灰胎青瓷和白胎白瓷兩種，入宋以後，創燒了

著名的青白瓷，俗稱“影青”。至南宋後期，釉色有白、青兩種。湖田窯燒

製的青白釉，最主要特徵；釉汁在焙燒時因粘度小而易薄處泛白，積釉處帶

水綠色；釉面的光澤度強，釉層透面度強；釉中氣泡大而疏，北宋早期的釉

色多帶微黃，絕大多數都是具有晶瑩碧透，色質如玉的外觀效果。而其以優

質製瓷的江西高嶺土作原料，用最適合燒瓷的松柴作燃料，以攝氏一千三百

度左右燒成；故瓷化程度高，顯得細膩緻密，成為當時景德鎮所產風格獨特

的精瓷，足以與宋代五大名窯媲美。 宋代影青釉，在北宋前期釉面多光素無紋，正燒和覆燒都有，至北宋

中期以後，出現刻花、篦點、篦劃和印花裝飾，也有少數貼塑。至南宋則盛

行印花，盤碗多覆燒，紋飾題材、佈局方法明顯受定窯影響。元代影青瓷製

作漸粗，顯得笨拙，不如宋影青瓷精細靈巧。在燒製方法上只有少數採用覆

燒，絕大部分為正燒，是故，器物口部有釉，足部無釉。造型基本沿襲宋

代，然盤碗底足大多為很淺的圈足，有的甚至淺近平底。元代影青瓷在裝飾

上又歸於簡潔，印花減少，有的改為刻花和劃花，很多器物則又光素無花

了，少數器皿出現紅褐色裝飾點。在器型上，影青釉的燒製以日用器皿為

主。一般多見於杯碗盤碟、執壼、注子、盞托、瓜棱罐、瓷枕、香、盒子、

蓋瓶和穀倉等，而北宋後期在定窯的影響下，採用複燒法，提高了產量，也

改進了質量，有“南定”之稱。其中湖田窯的產品質量最好，釉色似湖水之

淡綠，紋飾也精美。

本件:宋代影青蓮瓣紋壺：高8.5 釐米寬9.2釐米

壺直口、溜肩，直腹為彎曲柄。原蓋作花狀有小鈕，子母口與壺相連。遍體

施影青釉，發色極佳，釉色清澈透亮，韻味無窮。

49.宋 黑釉條紋(堆白線)香爐

中國的陶瓷藝術是人類文明的重要標誌，也是審美追求是一種意境的

表達，宋瓷則將這種自然風韻之美髮揮到了極致。宋瓷之美，美在收斂、溫厚、

含蓄，強調內心的感受。宋瓷那種樸素無華而蘊含獨特的氣韻深深地吸引著收藏

者的滿足慾。然而宋人的作品無不考究，意境悠深，卻也平淡天真。宋瓷雖各有

千秋、各領風騷，但還是以單色釉的高度發展而著稱，其色調之優雅，無與倫

比。

宋黑釉條紋(堆白線)香爐這種器型又同見於鶴壁窯與淄博窯:

鶴壁窯，在今河南省鶴壁市，稱鶴壁窯，亦稱鶴壁集窯。始燒於唐代，宋、金

而終於元代。鶴壁窯之黑釉帶褐斑的窯變瓷器。其斑紋多變化，時有透出兔毫狀

黃棕色流紋，亦有的佈滿了油滴似的銀灰細斑點，也有的現出鐵鏽花花紋。黑釉

陽線紋罐上出現的醬斑，為其特別，腹部陽線間之醬斑色，如行雲，似峰巒，變

幻莫測，令人著迷。

淄博窯，於山東淄博。亦稱“博山窯”。始於漢朝。北朝以燒製青瓷，青黃、

青褐等顏色。唐代盛黑釉瓷，釉質晶瑩滋潤、色黑如漆。宋代燒白瓷、黑釉陶

等，黑釉陶以“雨點釉”和“茶葉末釉”聞名並傳於世。金代產白瓷和白釉黑

花、黑釉、醬色釉器等，而其黑釉白線紋器，稱“粉槓”，為宋金時期最為特殊

的品種。

本件: 宋 黑釉條紋(堆白線)香爐 高6.3釐米、口徑8.2釐米敞口，折肩，弧

腹，圈足無釉。器身自肩部垂直向下多條陽現的白中閃黃色線條紋。此陶瓷乃宋

代磁州窯系黑釉器之特點，是用立粉的方法施白色陽線，其高出胎體的線紋在通

體施黑釉後，於熔融中分離，露出白色筋線，形成黑白分明的奇觀，線條剛勁有

力，有著動態的視覺效果。本件胎薄體輕，黑釉光亮異常，近乎刺眼，燒結溫度

高。黑釉堅硬，密度大，色如黑漆般光亮耀眼。其胎質為白色，細膩。器內滿施

光亮的黑釉，此技法要比淄博窯的立粉法邊界上整齊許多也流暢許多。，在同類

型磁州窯系中鶴立雞群，具有鮮明的窯口特點，不愧為淄博窯之最”。由於釉料

自然流動，使得黑釉隨著棱線的起伏呈現濃淡黑白的對比，突現其渾樸質感，大

方而莊重。

50.龍泉之美 寰宇公認 元 龍泉窯貫耳連簍空底香爐

中國的瓷器燒造史，以青釉瓷器歷時

最為久遠。據清代藍浦云《景德鎮陶錄》轉

引《愛曰堂抄》雲：“‘自古陶重青品’，

晉曰縹瓷，唐曰千峰翠色，柴窯曰雨過天

晴，吳越曰秘色，其後宋器雖具諸色，而汝

瓷在宋燒者淡青色，官窯，哥窯以粉青為

上，東窯，龍泉其色皆青，至明而秘色始

絕。”其中屬龍泉窯的青瓷最具有代表性，

龍泉瓷器以釉色取勝，釉質肥厚潤澤，釉色

青翠而自然。　　龍泉青瓷始燒於三國，至元代邁入鼎

盛，明代中晚期始衰落，其窯燒歷史達

1600多年。其釉色吸尤為引人，以著名的單

色釉瓷器品種為要。其施釉多次，釉質肥

厚，玻璃光感很強。龍泉窯的白胎青瓷，胎

質細膩緻密，白中泛青。馳名中外的龍泉窯

粉青釉和梅子青釉，釉質晶瑩如青玉，青瓷

色調可與翡翠媲美，是故古代青瓷釉色最高

境界。　　龍泉青瓷的特點有：釉質肥厚，釉色偉

正，層次變化不明顯，在有凸起的地方相對

釉較薄，所以略發白。火石紅底部，圍繞著

胎釉結合處方而形成，龍泉窯的瓷器表面一

般不開片，有的釉面有幾條裂紋，少部分有

較多的開片，大小不一，分佈自然。 南宋時期，來自海外的香料很多，焚

香的風尚在上層社會盛行。故而龍泉窯香爐

器物規格不大而形制規整，釉色溫潤，造型

均為仿古，如香爐仿自商周青銅鼎，款式典

雅莊重。仿古器型的流行是南宋龍泉窯的重

要特徵之一。這些小巧精雅的器物多陳設於

書桌案頭，是南宋時風行的焚香用具。

本件: 元 龍泉貫耳連簍空底香爐，高

10釐米盤口，束頸，鼓腹，腹下漸收，下承三足，

足下有一六邊型花足座托，肩部飾朝天耳，

雙耳曲連爐口圈足連鏤空底座。底座六足外

撇。造型典雅，小巧玲瓏。

51. 金茶葉末釉花卉瓶

古代制瓷工藝發展到唐代，南方制瓷業仍以青瓷

為主，北方地區則盛行白瓷。 白瓷與青瓷並駕

齊驅，形成了當時「南青北白」的格局。

北宋時河南磁州窯形是一個大窯系，在許多窯口

紛紛燒制白釉、黑釉器，目前對燒制黑釉鐵銹花

器的窯口還未能最後作出確定。但可以確定其燒

制地點在河南。本件渾圓的瓶俗稱「地雷」，也有歸納為「梅

瓶」它是酒器。宋代就出現了。一直到元早期仍

有這種器型，稍有不同的是，宋器較直身，削

腹，口部往往起兩層，唇沿呈梯形，入金後瓶身

渾圓，鼓腹，唇沿多為直筒起二至三道弦紋。

　　黑釉上的褐彩是用含氯化鐵的含鐵礦石做顏

料繪制的，燒成後呈黃褐色，但由於鐵元素較活

躍，一旦氣氛掌握不好就很難燒出呈色美麗的瓷

器。本茶葉末繪花紋梅瓶在火侯上並沒能掌握到

十分精準程度，故而黑釉不足而為趨近黑茶葉末

色，彩繪花紋部分應呈黃褐色，也因此呈現黑色

紋，然而此種因色之變化過或不及的器物，反而

造成另一種風味之美，於收藏者反而是另類之期

貨可居之感覺。

金茶葉末釉花繪瓶

景薰樓2015.6.21 Lot.115

高20.5釐米

50.龍泉之美 寰宇公認 元 龍泉窯貫耳連簍空底香爐

中國的瓷器燒造史，以青釉瓷器歷時

最為久遠。據清代藍浦云《景德鎮陶錄》轉

引《愛曰堂抄》雲：“‘自古陶重青品’，

晉曰縹瓷，唐曰千峰翠色，柴窯曰雨過天

晴，吳越曰秘色，其後宋器雖具諸色，而汝

瓷在宋燒者淡青色，官窯，哥窯以粉青為

上，東窯，龍泉其色皆青，至明而秘色始

絕。”其中屬龍泉窯的青瓷最具有代表性，

龍泉瓷器以釉色取勝，釉質肥厚潤澤，釉色

青翠而自然。　　龍泉青瓷始燒於三國，至元代邁入鼎

盛，明代中晚期始衰落，其窯燒歷史達

1600多年。其釉色吸尤為引人，以著名的單

色釉瓷器品種為要。其施釉多次，釉質肥

厚，玻璃光感很強。龍泉窯的白胎青瓷，胎

質細膩緻密，白中泛青。馳名中外的龍泉窯

粉青釉和梅子青釉，釉質晶瑩如青玉，青瓷

色調可與翡翠媲美，是故古代青瓷釉色最高

境界。　　龍泉青瓷的特點有：釉質肥厚，釉色偉

正，層次變化不明顯，在有凸起的地方相對

釉較薄，所以略發白。火石紅底部，圍繞著

胎釉結合處方而形成，龍泉窯的瓷器表面一

般不開片，有的釉面有幾條裂紋，少部分有

較多的開片，大小不一，分佈自然。 南宋時期，來自海外的香料很多，焚

香的風尚在上層社會盛行。故而龍泉窯香爐

器物規格不大而形制規整，釉色溫潤，造型

均為仿古，如香爐仿自商周青銅鼎，款式典

雅莊重。仿古器型的流行是南宋龍泉窯的重

要特徵之一。這些小巧精雅的器物多陳設於

書桌案頭，是南宋時風行的焚香用具。

本件: 元 龍泉貫耳連簍空底香爐，高

10釐米盤口，束頸，鼓腹，腹下漸收，下承三足，

足下有一六邊型花足座托，肩部飾朝天耳，

雙耳曲連爐口圈足連鏤空底座。底座六足外

撇。造型典雅，小巧玲瓏。

51. 金茶葉末釉花卉瓶

古代制瓷工藝發展到唐代，南方制瓷業仍以青瓷

為主，北方地區則盛行白瓷。 白瓷與青瓷並駕

齊驅，形成了當時「南青北白」的格局。

北宋時河南磁州窯形是一個大窯系，在許多窯口

紛紛燒制白釉、黑釉器，目前對燒制黑釉鐵銹花

器的窯口還未能最後作出確定。但可以確定其燒

制地點在河南。本件渾圓的瓶俗稱「地雷」，也有歸納為「梅

瓶」它是酒器。宋代就出現了。一直到元早期仍

有這種器型，稍有不同的是，宋器較直身，削

腹，口部往往起兩層，唇沿呈梯形，入金後瓶身

渾圓，鼓腹，唇沿多為直筒起二至三道弦紋。

　　黑釉上的褐彩是用含氯化鐵的含鐵礦石做顏

料繪制的，燒成後呈黃褐色，但由於鐵元素較活

躍，一旦氣氛掌握不好就很難燒出呈色美麗的瓷

器。本茶葉末繪花紋梅瓶在火侯上並沒能掌握到

十分精準程度，故而黑釉不足而為趨近黑茶葉末

色，彩繪花紋部分應呈黃褐色，也因此呈現黑色

紋，然而此種因色之變化過或不及的器物，反而

造成另一種風味之美，於收藏者反而是另類之期

貨可居之感覺。

金茶葉末釉花繪瓶

景薰樓2015.6.21 Lot.115

高20.5釐米

元 黑釉茶碗

A BLACK-GLAZED TEA BOWLYuan Dynasty

直徑:11釐米

景薰樓2015秋拍Lot1004

51. 元 黑釉茶碗

52. 元黑釉茶碗

直徑11cm

元 黑釉茶碗

A BLACK-GLAZED TEA BOWLYuan Dynasty

直徑:11釐米

景薰樓2015秋拍Lot1004

51. 元 黑釉茶碗

52. 元黑釉茶碗

直徑11cm

54. 清早期 龍泉窯

直徑20cm

55.遼代 鉛綠釉印花罐

漢朝分為 （西元前202年－9年）與西漢 東

漢（25年－220年），兩個歷史時期，合稱兩漢；

漢代製陶是分棕黃色和綠色的釉陶。燒成溫度約

為攝氏800度左右，內胎呈磚紅色。釉藥中含有多

量的氧化鉛，故稱“ 鉛釉 ”； 陶”。開始出現於西漢中期，先在陝西中部和河

南流行，西漢後期,迅速普及到黃河流域和北方地

區。而東漢時，棕黃色的釉陶出現較早，綠色的

釉陶出現較晚，但東漢時綠釉較為大量且大量流

行。由於陶質不堅，釉也易於脫落或變質，目前

大都是墓園中發掘的，所以認為可能是專供隨葬

用的中國的鉛釉陶始燒於戰國時期，而大量出土實例

則發現於以黃河流域為主的西漢晚期墓葬，而一

般認為鉛釉陶是作為陪葬的用途。與本件類似的

作品曾大量出土於陝西 1991年2期《考古學【

報》 、【山西 山西省考古所侯馬工作站之】 [

《文物》，1993年7期 等記載，其發掘地是漢代】

北方墓葬，具有鮮明的時代性及區域特徵。 本件：為【西漢晚期至東漢（西元1〜3世

紀）】之鉛綠釉印花罐；泥質紅陶，厚胎。除器

內與底部無釉之外，整體施罩以氧化銅為著色劑

的綠色鉛釉，經700~800℃左右低溫燒成。釉層

厚薄不均，口沿至頸部上方及近足部處施釉較

薄，微透胎色而呈偏紅色調。裝飾帶施釉較厚，

釉質晶瑩透亮，印花花紋及凸弦紋處可見積釉形

成的深綠色調。釉中帶有許多氣泡，釉面呈現如

蟬翼般的細小網狀裂紋，並反映出被鑑賞家稱為

「銀釉」的銀白色光澤。最大徑下方可見不規則

的流釉痕跡，顯示本件以正燒方式燒造。綠釉罐

高39公分 經過熱釋分析鑑定，符合該年代窯製，

來源:Bonhams 英國拍賣，雖然器型與精緻度並

非現代人所稱(討喜) ，但是在收藏古陶瓷的項目

中，卻也不可或缺之一件~~古文物。

54. 清早期 龍泉窯

直徑20cm

55.遼代 鉛綠釉印花罐

漢朝分為 （西元前202年－9年）與西漢 東

漢（25年－220年），兩個歷史時期，合稱兩漢；

漢代製陶是分棕黃色和綠色的釉陶。燒成溫度約

為攝氏800度左右，內胎呈磚紅色。釉藥中含有多

量的氧化鉛，故稱“ 鉛釉 ”； 陶”。開始出現於西漢中期，先在陝西中部和河

南流行，西漢後期,迅速普及到黃河流域和北方地

區。而東漢時，棕黃色的釉陶出現較早，綠色的

釉陶出現較晚，但東漢時綠釉較為大量且大量流

行。由於陶質不堅，釉也易於脫落或變質，目前

大都是墓園中發掘的，所以認為可能是專供隨葬

用的中國的鉛釉陶始燒於戰國時期，而大量出土實例

則發現於以黃河流域為主的西漢晚期墓葬，而一

般認為鉛釉陶是作為陪葬的用途。與本件類似的

作品曾大量出土於陝西 1991年2期《考古學【

報》 、【山西 山西省考古所侯馬工作站之】 [

《文物》，1993年7期 等記載，其發掘地是漢代】

北方墓葬，具有鮮明的時代性及區域特徵。 本件：為【西漢晚期至東漢（西元1〜3世

紀）】之鉛綠釉印花罐；泥質紅陶，厚胎。除器

內與底部無釉之外，整體施罩以氧化銅為著色劑

的綠色鉛釉，經700~800℃左右低溫燒成。釉層

厚薄不均，口沿至頸部上方及近足部處施釉較

薄，微透胎色而呈偏紅色調。裝飾帶施釉較厚，

釉質晶瑩透亮，印花花紋及凸弦紋處可見積釉形

成的深綠色調。釉中帶有許多氣泡，釉面呈現如

蟬翼般的細小網狀裂紋，並反映出被鑑賞家稱為

「銀釉」的銀白色光澤。最大徑下方可見不規則

的流釉痕跡，顯示本件以正燒方式燒造。綠釉罐

高39公分 經過熱釋分析鑑定，符合該年代窯製，

來源:Bonhams 英國拍賣，雖然器型與精緻度並

非現代人所稱(討喜) ，但是在收藏古陶瓷的項目

中，卻也不可或缺之一件~~古文物。

56.古案陶為器 高林盡一

焚 唐 長沙窯雙耳罐

文獻記載和外銷情況等進行綜

合分析，認為長沙窯興起於“安史之亂”之

際（755~763年），盛於晚唐（836~907

年），衰於五代（907~960年）末期。長沙窯的地下遺物，江蘇、浙江最多， 其

次是河南、陝西、安徽等地，文獻記載早在

8世紀末，絲綢之路，常簡稱為絲路；西漢

的張騫在前138前126年和前119年曾兩次出

使西域，開闢了中外交流的新紀元，然而兩

漢時期，包括南道、中道、北道三條路線。

在盛唐時代開闢了西段【經裏海到君士坦丁

堡的路線】。 唐代外銷瓷器大量運往內沙布林，

1936-1939年美國大都會 藝術博物館曾在這

裡進行了大規模的考古 發掘，出土有長沙

窯瓷，如泰佩村(Tepe Village)出土1件黃

釉褐彩貼花對鳥紋壺。 另 外，內沙布林遺

址經常遭到私人挖掘，出有 一些完整的長

沙窯器物，流散到世界各地 ，而且外國也

發現長沙窯瓷器以朝鮮、日本、印尼、伊朗

較為豐富，泰國、菲律賓、斯里蘭卡、巴基

斯坦、阿曼、沙特阿拉伯、伊拉克、肯雅、坦尚尼亞等國，其博

物館及考古發掘中都有出現出土的長沙窯瓷

器。 本件：唐長沙窯雙耳壺 高10.8哩米唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。

胎呈灰白色，器身施褐中泛黃色釉，開細

片。肩部有對稱雙耳。近足處一周及底部素

胎無釉。雖胎體疏鬆、胎質較粗糙，胎壁輕薄，而內

壁留有凹凸不平的工具痕。不規則卻有嚴謹

的造型，雖然略顯隨意，卻讓人感覺自然暢

快，發出清新的質樸之風。單色少量醬釉

瓷，雖在千年以上，仍發出釉光柔潤清亮，古岸陶為器，高林盡一焚。焰紅湘浦

口，煙濁洞庭雲。迵野煤飛亂，遙空爆響

聞。地形穿鑿勢，恐到祝融墳。唐代詩人李

群玉，敘述著；長沙窯燒製陶器時山林焚

燒、洞火沖天的壯觀情景。

唐 長沙窯雙耳罐 高10.8哩米

57.清末民窯 青花冰裂鵝頸瓶民窯是，非官府經營的，最主要是民間以商品買

賣而生產的瓷窯及其產品，都是民窯。

景德鎮的民窯就最多時約有300座之多，民窯在

產量上所占的比重比官窯大得多。

青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地

青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之

一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為

原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明

釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍

色，具有著色力強、髮色鮮豔、燒成率高、呈色

穩定的特點。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟

的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青

花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明

清時期 ??，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、

豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等

衍生品種。

清末民窯 青花冰裂紋鵝頸瓶Bonhams 洛杉磯 Sale 19117 Lot.7372 拍品 2011/2/6尺寸:高44 寬19釐米

56.古案陶為器 高林盡一

焚 唐 長沙窯雙耳罐

文獻記載和外銷情況等進行綜

合分析，認為長沙窯興起於“安史之亂”之

際（755~763年），盛於晚唐（836~907

年），衰於五代（907~960年）末期。長沙窯的地下遺物，江蘇、浙江最多， 其

次是河南、陝西、安徽等地，文獻記載早在

8世紀末，絲綢之路，常簡稱為絲路；西漢

的張騫在前138前126年和前119年曾兩次出

使西域，開闢了中外交流的新紀元，然而兩

漢時期，包括南道、中道、北道三條路線。

在盛唐時代開闢了西段【經裏海到君士坦丁

堡的路線】。 唐代外銷瓷器大量運往內沙布林，

1936-1939年美國大都會 藝術博物館曾在這

裡進行了大規模的考古 發掘，出土有長沙

窯瓷，如泰佩村(Tepe Village)出土1件黃

釉褐彩貼花對鳥紋壺。 另 外，內沙布林遺

址經常遭到私人挖掘，出有 一些完整的長

沙窯器物，流散到世界各地 ，而且外國也

發現長沙窯瓷器以朝鮮、日本、印尼、伊朗

較為豐富，泰國、菲律賓、斯里蘭卡、巴基

斯坦、阿曼、沙特阿拉伯、伊拉克、肯雅、坦尚尼亞等國，其博

物館及考古發掘中都有出現出土的長沙窯瓷

器。 本件：唐長沙窯雙耳壺 高10.8哩米唇口，直頸，豐肩，圓腹，腹下斂，平底。

胎呈灰白色，器身施褐中泛黃色釉，開細

片。肩部有對稱雙耳。近足處一周及底部素

胎無釉。雖胎體疏鬆、胎質較粗糙，胎壁輕薄，而內

壁留有凹凸不平的工具痕。不規則卻有嚴謹

的造型，雖然略顯隨意，卻讓人感覺自然暢

快，發出清新的質樸之風。單色少量醬釉

瓷，雖在千年以上，仍發出釉光柔潤清亮，古岸陶為器，高林盡一焚。焰紅湘浦

口，煙濁洞庭雲。迵野煤飛亂，遙空爆響

聞。地形穿鑿勢，恐到祝融墳。唐代詩人李

群玉，敘述著；長沙窯燒製陶器時山林焚

燒、洞火沖天的壯觀情景。

唐 長沙窯雙耳罐 高10.8哩米

57.清末民窯 青花冰裂鵝頸瓶民窯是，非官府經營的，最主要是民間以商品買

賣而生產的瓷窯及其產品，都是民窯。

景德鎮的民窯就最多時約有300座之多，民窯在

產量上所占的比重比官窯大得多。

青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地

青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之

一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為

原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明

釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍

色，具有著色力強、髮色鮮豔、燒成率高、呈色

穩定的特點。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟

的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青

花成為瓷器的主流。清康熙時發展到了頂峰。明

清時期 ??，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、

豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等

衍生品種。

清末民窯 青花冰裂紋鵝頸瓶Bonhams 洛杉磯 Sale 19117 Lot.7372 拍品 2011/2/6尺寸:高44 寬19釐米

書名:瑩淨淳古 唐朝至清朝之瓷器

出版:三才畫廊

作者:黃宏威

校稿:賴淑珠

版數:150本

售價:台幣1200元

日期:2015.11

ISBN 978-986-88175-2-4

地址:台中市西區五權西五街22號

電話:(04)23787171 0927511511 0927512512

Weih1026@gmail.com