1

التصميـ فى الاختزالية لمفهكـ تحميمية دراسة Analytical study of the Minimalism (Reductionism) Concept in Design

للهندسة العاليبالمعهد أستاذ مساعد – خالد فاروق السندونى/أ.م. دكلية الفنون بوالاثاث الداخليأستاذ مساعد بقسم التصميم – معبد فرغلى عل اسر/ أ.م.د بأكاديمية الشروق

جامعة دمياط–التطبيقية Elsendiony2000@hotmail.com Yassermabad@du.edu.eg

(التجريد -النفعية –كظيفية ال - ختزاليةفى الا الجديدة الفكرة – ختزاليةالا): الدالة الكممات التقديـ

فػػز زماننػػا المعاصػػرم تػػتحكـ المسػػايؿ الاؤتصػػادية كتػػنار مػػى كافػػة منػػاحز الحيػػاة اليكميػػةم كمػػا تسػػيطر ا زمػػات تتعػدد سػػ اب ػذز ا زمػات لتعػدد المػػدخ ت الاؤتصػادية مػى حيػاة ال كػػر كافػة كػعك نا كدكلان ك فػرادنا طريقػػة ال ػة الك ػكح

اتم لكف الك كػات الاؤتصػادية التػز لمػت الػدكؿ المختمفػةم ماػؿ دكؿ الكػرؽ ا ؤصػى ك كرك ػام كانػت محفػزنا ل ػداع كالمس كالاكتكػافاتم ماػؿ كػػعة كػسم اكتكػػاؼ ال كػعكر النفسػػزم الهػاتؼم التمفػازم الحاسػػب االػزم الكهر ػػاة الحدياػةم السػػيارةم

ات التنمكية لكػعكب ػذز الػدكؿ دت الاػكرة الصػنا ية كتطػكر االات كالحػركب كالعديد مف الحمكؿ التز نكأت لتم ية الاحتياجم كمػا سػ ت الصػدمة ل نسػاف الاتجا ات ا د ية كالإ دا يػة مختمؼكا زمات المتعددة فز القرنيف الما ييف لى التأاير مى

كمعتقداته صػاح ة السػ ؽ الدلالػة لػذكل العقػكؿ فيظهػر هػا ػز فنيػة الاتجا ػات ال ف لمتاريخ ن حظ دايمػا ك ػدنا ة قراةة مستنير

ف التطػػكر السػػريئ جا ػػات الفنيػػة متفا مػػة مػػئ المجتمػػئ تظهػػر المػػدارس كالاتحيػػث ػػراض ك مػػراض المجتمػػئ كدكايػػهم م ليكلػد اتجا ػات كتيػارات اػرت الفنػكفكالمتقمب الذم رب العالـ فػز ػذيف القػرنيف كػاف لا ػد لػه مػف ف يػنار مػى مجػاؿ كالكاحد كالعكريف العكريف يفتأايران ك يران مى تاريخ الففم كؤد رزت ذز التيارات ك كح كتنكع كديديف فز القرن

كنكػأة الكظيفيػة م حػتز اؤتصػادم سياسػفمنهػا مػا ػك ماكايػرن تنك تت ة ذز الاتجا اأ دت الى نك التزاف الظركؼ ا ال اك ػاكس كمػركرن ماف العمارة ليست فننػأؤاؿ كدلؼ لكس كالذل ؤاؿ تجريـ الزخرفة ك كلى مى يد قب الحرب العالمية ا

حيػاة الحرفػ حيػث ػدؼ كالتػر بري يػكس ك نػرل فػكف دل فالػدل الػػى ككصػكلان مة مػف جديػدلػى تحريػػر الفػف مػف الصػنا ة كاا العمارة كبير ا فزة ال حت كالذل تفر ت نه فنكف د التكنكلكجزنتاج التقدـ كالتز ز مالفنكف الرؤمية

الػذل ظهػػر كػردة الفعػؿ مػى الممارسػات الفك ػكية لجما ػة الفمككسػػس الاختزالػزكػاف مػف ػذز الاتجا ػات المػذ ب فػز السػنكات الاخيػرة مػف السػتينيات نحػك كؤاد الحركة الفنيػة منى مف العناصر ال صرية استخداـ الحد الاد ا تنى م حيثكالدادا

ة ػػذا الاتجػػازمػػف ػػـ د ػػا (Formalismالكػػك نية ) مػػفكالتقيػػد نػػكع جديػػد مآفػػاؽ جديػػدة بايتهػػا العػػكدة الػػى النظػػاـ ( Donald Judd)دكنالد جكد ك ال ارزيف

الحػػالزالتصػػميـ هػػدؼ اظهػػار جمالياتػػه كاا ػػات مكايمتػػه لمعصػػر فػػز الػػزالاختز يحػػاكؿ ػػذا ال حػػث تحميػػؿ المػػذ ب ا ا ك المين ا محمين نه الاتجاز الرايج حالين ف اظهار كظركفه الاؤتصادية ف

الكػػرؽ الاؤصػػى –ظػػؿ حػػركب مػػا عػػد العالميػػة )تقسػػيـ الكتػػؿ ا صػػكلية فػػز التقنػػز ف سػػر ة التطػػكر كالتسػػا ؽ حمػكؿ لػى ػركرة ال حػث ػف المنسسػات كالحككمػات دفعػت ملاؤتصػادية الناتجػة ػف تمػؾ الحػركبكؤكة الح كة ا مكا كسط( مالمصػمميف لمتفكيػر أسػاليب بيػر تقميديػةكفير الكؤت كالجهد كالماؿ كالخامػاتم كمػف اػـ كانػت د ػكة بير نمطية لتك اجمة

( كتصػػميـ ا اػػاث كالصػنا ز المعمػػارمـ )التصػمي فػػزح ك كظهػػر ذلػؾ ك ػػ م جمػػة التسػػارع التكنكلكجيػة مػئ ػػركرة مسػايرة نػتج )الكؤػت كالمػاؿ كالخامػة ك سػمكب الإنتػاج كالحركػة كبيػر ذلػؾ(اختػزاؿ الكػؿ فػزكتجمعت الافكار مككتى مجالات الفنكف

2

ال عػد ػف م مػئ تم ية الكظايؼ كالاحتياجات الجك ريةمف جؿ Minimalism الاختزالزرنيا حسية لممذ ب ف ذلؾ طاة ال حػث ػف الخامػات حتػى كصػؿ لػى تعػدل ذلػؾ ك مػف الخامػات ا صػيمة الم هػرةكزيػادة التككينػات مالاستفا ة فزالاة الم

رجكنػكميكس كتفعيػؿ النظريػة ا-كالتعامػؿ مػئ الفػراغ رنيػا تكنػك مالميػزر اتجة ف النانك )تكنكلكجيا النػانك( كتقنيػاتالحدياة النمك ػكع Minimalism الاختزالػزك ػذلؾ ازد ػر المػذ ب مية المنتجات كمفردات الػنظـ ي تفت ير متصميـ الفراغ فزاليا انية ال حث

:مككمة ال حثلكنػػه بيػر مقػػنف كلػـ يسػػتفد متصػػميمات المنتجػات فػز كػتى المجػػالات كخاصػة فػػز ك ػكح الاختزالػػزيظهػر الاتجػاز ػا متػا عيف لماقافػة م حيػث ننػا ا ػف مفا يمػهت ي نػك ف ساحة التفا ؿ كالتنافس الحقيقز م لعزلتنا المجتمئ المصرم منه دايمن

الخارجية بير م ادريف رسالتنا كرنيتنا الكظيفية :ال حث مية

مالتصػميـ صػفة امػة كتصػميـ المنػتج صػفة خاصػة فػز الاختزالػز كفهـ المػذ ب ظهار مى سيعمؿ ال حث ذا فاراة م اديه لممصمميف كالفنانيف قيـ كجماليات ذا ا ا عدلمذ بكاا الاكرة التكنكلكجية المتك جة ااف م خصكصن

:ال حث دؼظهػػار القػيـ الجماليػة ػه كتفا مهػا مػئ المجتمػئ المعاصػػر فػز الاختزالػز ظهػار ساسػيات المػذ ب تصػميـ المنػتج كاا

انى نافستها كفهـ تكجهها امف لية ك الاختزاسا دت مى ظهكر المدرسة التزكالقاة ال كة مى المدارس

: ال حث فرض طػػرؽ تط يػػؽ الكصػػكؿ الػى مكػػفم زاليػة كالمػػدارس المسػػا دة لظهكر ػال ختالاتجػػاز تػػأاير كاسػتيعاب فهػػـ تػػـ لػك

المستق مز الاختزالزم اديها صكرة كسئ كسمات المنتج ذك الاتجاز :ال حث منهج

ممت يػرم مػف كػؿ المتعمقػة كالمقػالات لكتػبا مػف مجمك ػة مى ا تمدا حيث مالتحميمز الكصفز المنهج ال احااف ات ئ التحميمػز الكػؽ دراسػة ـسػتت حيػث مككيفيػان كميػان كيعكسػه كاؤعهػا ف كيع ر الظا رة دراسة مى يعتمد اسمكب ا ت ارز ال حث

سا قةستيعاب نتايج الدراسات الفهـ كا خ ؿ مف م ال حث كتقنيف العمؿ ه المتعمؽ مكمخرجاتهلز كركادز الاختزالممذ ب Minimalism الاختزالزتعريؼ المذ ب

ف الحيكانػػػات بيػػػر ال كػػػرية يمكػػػف تتماػػػؿ فػػػز رنيتػػػه ديكػػػارت نػػػد ( Minimalism-Reductionism) ليػػػةالاختزا ككؿ رؤـ -(De homine)ديهكميف طمؽ ميها مصطمح آلات ذاتية التك يؿى نها تفسير ا صكرة مختزلة م

ز: (Reductionism) ليةالاختزالفهـ ط يعة ا كياة المعقدة ف طريؽ اختزالها لى تفا ت مػف ) ( نهج

لى كياة كار ساطة ك ساسية جزايهام ك م نظػػػاـ معقػػد لػػػيس سػػكل مجمػػػكع ف يكػػػير لػػى فمسػػفز ( مكؤػػؼب)

جزايهم ك نه يمكف اختزاؿ م جزة منه لػى جػزاة تتػألؼ مػف مقاكمػات مػػػى ا كػػػياة كالظػػػكا ر ذلػػػؾ يسػػػرمكيمكػػػف ف م رديػػػة ساسػػػية فدكارت عند التشغل ذاتة آلات :1شكل رقم .كالمعانز كالنظرياتكالتفسيرات

3

ى الظػكا ر التػػز يمكػف تفسػػير ا لػػزم تسػمالاختزافػػز طػار العمػؿ السػ يةمنظػكرنا معيننػا مػػى ليػة قػػكةالاختزاتعكػس تحػدث م ك ػذز ا خيػرة (epiphenomena)الظػا رة الاانكيػة ةمؤػات ػيف ظػكا ر خػرل كاػر ساسػيمف حيػث الع مكامؿ ؿ كك

مػى الظػكا ر ا ساسػية التػز مظا رة الاانكية م ؤكة س يةيككف للا بال نا ا ك التكازم معهجن نا لى جنب مئ ظا رة كلية ر القػدرة مػى فهػـ تمػؾ الظػكا م كلكنهػا تسػتمزـ الظكا ر المن اقػةليػة دكف كجػكد مػا يمكػف تسػميته ػػالاختزالا تحكؿ ك .تفسر ا

.مف حيث العمميات التز تتككف منها ؿ ككؿ كام

ا تفسير الديف ػف طريػؽ تمخيصػه فػز سػ اب بيػر دينيػة معينػة الاختزاتحاكؿ فز سياؽ آخرم مػف لية الدينية مكمن مفػا يـ الإنسػانية مػف صػكابالديف لػى يمكػف اختػزاؿ الػ أنػهم التفسير القايػؿ لية لكجكد الديفالاختزاا مامة القميمة لمتفسيرات

كچػيمس (Edward Burnett Tylor) دكارد يرنػت تػايمكر( ماػؿ رك كلكجيػا ) مػـ الإنسػافاة ا نايسػتخدـ ممػ فيمػا كخطػأ (Sigmund Freud) سػي مكند فركيػد كيطػرح ةمليػة الدينيػالاختزا عػض الحجػج (James George Frazer) چػكرج فريػزر

هـ كزة سكل كا أف الديف لافكرة زاليػة فػز العمػكـ الاجتما يػةم كالتػز تحػاكؿ بال نػا تفسػير مجػالات النكػاط الاجتمػا ز ل ختعينػة ناؾ درجة مكما ف

كمااؿم يحاكؿ خ راة الاؤتصػاد الماركسػيكف بال نػا تفسػير السياسػة ا ت ار ػا ة أكممها كمجرد مياديف فر ية لميدانهـ الخاص .ينظر مماة الاجتماع فز عض ا حياف لى الاؤتصاد كالسياسة كمجرد مجالات فر ية لممجتمئيما فتا عة ل ؤتصادم

كلغة )اختزال( ليةالاختزا

ر نحك مى ناص كتا ة تعنز كممة اختزاؿ ةم ا جدية ذم مانهج كفؽ مختاصا مة مقت اة كتا ة ك خاص مف منلفة كمسهرة( اختزاؿ )مااؿ: العادم المفظ سر ة الك ـ تدكيف مف تمكف اصط حية م سطة خطكط ك كارات محا ا

:قامكسال فز اختزاؿ كممة كمعنى تعريؼ الهيدركجيف زيادة ك ا كسجيف نقاص نها ينتج مامادة فز ممية :كالفيزياة الط يعة فز الاختزاؿ الكػػحنة نقػػص ك السػػال ة الكػحنة زيػػادة نهػػا يحػدث مػػامػػادة فػز ميػػة م كالفيزيػػاة: الط يعػةفػػز ي ػػا الاختػزاؿ

المكج ة .ا كلى مف سط مساكية كسكر لى تحكيمها كالإحصاة: الج رفز الكسكر اختزاؿ . لكتركنات ك لكتركف منح خرل مادةن تختزؿ مادة :كالصيدلة الكيمياةفز الاختزاؿ امؿ كت ساس مى م نية ؿالاختزا فز ةطريق الصكتز: ؿالاختزا .5 () الص

ككاؿ مختمفة مف الاختزالية فز سياؤات مختمفة ماؿ الفف كالنظـ كالتصميـ ال ييز كما يظهر فز الككؿ رؤـ

كزة(نظرية كؿ )الى مف ي ستمكلكجية )الكاحد( ليةالاختزا: ي ستمكلكجية العمكـ فز

البئى التصممو النظمو الفن فى إلى الاختزالة من المن إلى السار بالترتب ترمزختلفة صور م :2شكل رقم

4

: (Minimalism -Reductionism) الردية لية كالاختزا مصػػطمح الػػرد الرديػة ك ليػػةالاختزايتصػػؿ مصػطمح ككػؼ ػػف آليػات نتػػاج المعرفػة العمميػػة اختزاليػااليقػكـ مػػنهج ال حػث مػػى

(Reductionism ) ليهالارجاع يعنز الكزةالى الكزة تحكيمه مف صفة الى صفة كرد الكزةكيعنى رد

كػرد الكسػكر الػى مخػرج كاحػد ك رد مالريا يف ك تحكيؿ عض مك ك ات الفكر لى مك كع آخػر معػادؿ لهػا اصط ح فزكالرد اك الاالث الى حد ركب الككؿ الاكؿ الاانزمف الككؿ التزالقياسات

مذ ب الػى م اديػه لى ناصػرز المقكمػة كتخميتػه مػف العناصػر ال ري ػة نػه كػرد المػ الكزةاصط ح الف سفة ك ارجاع فزكالرد ـالى تدا ى الافكار مكالاستدلاؿ الى سمسمة مف الحدكس الكزةك ك ند كسرؿ رجاع مكالرد هذا المعنى مرادؼ لمتحميؿكرد الحك

() الى حقيقته كتطهيرز مف المكاحؽ الزايدة ميه (4) كليةا ناصرز لى( تحميمه) اختزاله يمكف مركب سمكؾ م ففز مـ النفس تعنزكما

(?Design Minimalism: What? Why? & How) ماذا؟ لماذا؟ ككيؼ؟ :التالية جا ة للأسيمة ز التصميـ فزلية الاختزايصػؼ طػراز يتميػز التقكػؼ كزالقرف السا ؽ ستيناتمنذ (Minimalism-Reductionism) ليةالاختزااستخدـ مصطمح

تفعيؿ دكر المدايف كمئ ممف الخامات ال ير كية مذاؾ آفمات الصنا ية المتاحة ال سيط كاستخداـ الخا الهندسزكالككؿ لية تستمد نكانها الاختزاكالذل اكار الى اف 1929 (David Burlyuk)( ديفيد ريؾ Minimalism) ليةالاختزامف ركاد

النقزالكاؤئ فزؿ ي حث الاختزااؿ كسايؿ العمؿ فاختز مف كا لػكاف مكاستخداـ ا ككاؿ ا ساسػية متنكد مى ال ساطة الكديدة لمككؿل التجريدمالتصكير كالنحت فز ليةالاختزاظهرت (A B C Art)اك كما سمى فف ايه ى سى مطراز م لى نتسابالا ك دـ مكالمك ك ية الكديدة م حادية النظاـ

حيػث يهػدفكف زالييفل ختاص ح كعار (مLess is more" )القميؿ يعنى الكايرلميس فاف دركز ا لمانز: "المأاكر كالقكؿ (5) الكظيفةكياة مهما اختمفت للأ الحقيقزال حث ف الجك ر ك ملتحقيؽ ابرا هـ عيدا ف التفاصيؿ

زالييفل خت الاتجا ات المعاصرة الادب كالمسرح كالسينما كالمكسيقى فزاي ا الاختزاؿ ظهر • تنكع الاتجا ات فز مجاؿ العمارة كالتصميـ عكريفكالكاحد كالاتسـ القرف العكريف • فز دفها ك ك الاخت ؼ ما س قها الحدياة تكا هت معظـ الاتجا ات • مجاؿ العمارة كالتصميـ أمس الحاجة الى الاخت ؼ كالت يير المستمر الذم يعت ر سمة ط يعية لمتطكر كالإ داع • فز ط يعة الحمكؿ فز التصميـ اخت فنا از الجديد طالما يحقؽ له المصمـ يسعى دايما الى استخداـ كتكظيؼ الاتج •

التالز:ككيمكف رصد الاتجا ات المعاصرة كالرييسة فز العمارة كالتصميـ (Modernism) الحدااة :الرييسز التكجه

لهػا لتػزكالفنػكف كالتصػميـ المنتجػات ا المعماريػة كا سػاليب المػدارس مػف مجمك ػة ي ػـ اتجػاز ذات فنية فترة ز .الزخرفة كن ذ ا ككاؿ ت سيط ا كؿ المقاـ فز تكترؾ كالتز متكا هةم خصايص

:المعمارية كالحدااة ال اك كس مدرسة ز يـ جر يكس فالتر ( التقنيات صر مئ تنسجـ مارة تصكر لنا يتسنى حتى الما ز مئ صمة كؿ نقطئ اف د لا)

النتاج يع ر ف كظيفته المخصص لهااف يعتمد ذا الاتجاز مى -: اتجاز الحدااة ناصػر كمفػردات اسػتخداـ يعتمد ػذا الاتجػاز مػى اف النتػاج يحمػؿ رسػالة -: اتجاز ما عد الحدااة

تاريخية معركفة سا قا كتكظيفها ككؿ جيد

5

لى ا ث مداخؿ: يصنؼ نتاج اتجاز الحدااة فز العمارة كالتصميـ التكجه التجريدم: -

اتسـ التكجه التكرار مؽ الكظيفة عيدا ف التفاصيؿ كالزخارؼ هدؼ تحقيؽ ال ساطةتكجه يهدؼ لتحقي •• MINIMAL ART, DE STYLE اتجا ات تع ر ف الفكر التجريدم الحدااز

التكجه التككيمز: - مئ الط يعة كالنتاج الانسانز يعتمد مى التع ير ف ذاتية المصمـ كالفناف مف خ ؿ التكاصؿ الفكرم •• ART NOUVEAU, ART DECO, ORGANIC DESIGN التككيمز الحدااز اتجا ات تع ر ف الفكر

HI TECHالتكجه التقنز: - تكجه يعتمد مى التككي ت الانكايية لمعناصر التكنكلكجية كمحاكلة اظهار ا ككؿ كا ح • تكجه ا تعد ف الك سيكية كالزخارؼ الم الى فيها • لتكنكلكجز فز جميئ المجالات كخاصة مجاؿ ال ناة كالتكييداتسـ الاتجاز التقنز التطكر ا • تميز الاتجاز التقنز استخداـ الالكاف ال راؤة كالصريحة كالزجاج الكفاؼ اك النصؼ الكفاؼ •• MINIMAL ART الحدااز التجريدم الفكر ف يع ر اتجاز.

زايدةال التفاصيؿ ف ال عد اتسـ LESS IS MOREككعارز الاختزالز تجازالا

ثمث تونى المصمم اعمال :3رقم شكل

جود دونالد المصمم اعمال :4رقم شكل

6

من أعمال انتونى جودى: 6شكل رقم

i

تجاز التجريدية الهندسية يع ر ف الفكر التجريدم الحدااز:ا ب يعتمد مى العق نية الكديدة ك تعتمد مى الاككاؿ الهندسية ك مف ركاد ا مكندرياف •

ف اتجاز التجريدية الهندسيةالمع رة ( اكار الحركات DE STYLEكتعت ر حركة الدستيؿ)

يع ر ف الفكر اك الاتجاز التككيمز الحدااز: ART NOUVEAU اتجاز ج كؤد ؤاكمػت ػذز الحركػة الافػراط كالم ػالاة فػز العمػارة كالتصػميـ الػداخمز مػف ظهرت حركة الفف الجديد اـ •

خ ؿ استخداـ الزخرفة بير ال ركرية لن اتات كالز كر كالخطكط الانسيا ية المنحنية الاستمهاـ الم اكر كراؽ ا • اكدت ذز الحركة اف جماؿ الاكياة يأتز مف الط يعة مئ الصنا ة المتقنة • Antony Gaudiمف اكهر ركاد ذا الاتجاز •

اك تع ر ف الفكر ART DECO اتجا ات د الاتجاز التككيمز الحدااز:

ـ ظهر اتجاز الفف الزخرفز فز اريس ا ـ

اص ح مهيمنا لفترة العكرينيات كالا اينيات مف القرف العكريف

امتاز ال زارة كتعدد الاككاؿ كالمحاكاة الككمية ـكالركمانز ال ير م اكرة لمطراز المصرم القدي

كفف المايا كلكف أكار ساطة ذا الاتجاز ي مب ميه فمسفة الاحساس

ستيؾ كالمعادف كالزجاج ال استخداـ الفخامة كدؤة الحرفة

: اكهر ركادزRaymond Hood

الأزرق و ا ،1924من عام Van Doesburgلوحة للفنان : بالترتب من المن إلى السار :5شكل رقم لأحمر من تصمم المعماري غرت الكرس

لوحة للفنان موندران ،رتفلد

Raymond Hood- Palladium House اعمال من: 7شكل رقم

7

revival historicism الاحائ لمدخل صور :11شكل رقم

التككيمز الحدااز: يع ر ف الفكر ORGANIC DESIGN اتجاز ق يحاكز كافة خصايصه العناصر الط يعية حيث يخمؽ تكافؽ كانسجاـ •

يف التصميـ كالط يعة المحاكاة فز ذا الاتجاز اما م اكرة اك تجريدية • Frank Lloyd Wrightاكهر ركادز : •

post modern اتجاز ما عد الحدااة ك ـمرز اـ كؿاستعمؿ ذا المصطمح • عد الحدااة ماا ة الرفض لما كاف سايدا فمف جاةت مرحمة ما •

افكار مرحمة الحدااة تعت ر اكار الحركات تأييدا لمتراث

آنتز ليكفاج :ركادز مفantti lovag

post modern ف اتجاز ما عد الحدااة الاتجا ات التز ر ز الاتجاز التاريخز - الاتجاز المحمز - الاتجاز التفكيكز-

اتجاز الخركج ف المألكؼ - اتجاز الط يعة الجديدة - اتجاز العمارة الذكية-

:الاتجاز التاريخز - يعتمد مى التعامؿ مئ ناصر التراث • ال حث فز مصادر التاريخ • :يؼ الاتجاز التاريخز الى ا ث مف المداخؿ الفكريةيمكف تصن •

free المدخؿ الحرم eclectic historicism المدخؿ التمقيطزمrevival historicism المدخؿ الاحيايز historicism

التراث حياة تعتمد فمسفة ذا الاتجاز مى ككف النتاج ؤايما مى التكاصؿ مئ التراث هدؼ ventureالاتجاز يعت ر مف ركاد ذا •

رات لود فرانك أعمال: 8رقم شكل

بججنهام

لوفاج آنت اعمال: 9شكل رقم

8

vernacularالاتجاز المحمز - عد الحدااة ينتمز الاتجاز المحمز الى مارة ما • يهدؼ الى ال حث ف مارة محمية تع ر ف الهكية القكمية لممجتمعات كتم ز المتطم ات الاجتما ية كال ييية •• Steven holl خ ؼ اؤز الفنكف( لى آخر ا ات ك دـ امكانية النقؿ مف مكاف )اف العمارة تتمتئ خاصية ال • Kenneth yeangالكسايؿ كالمكاد التكنكلكجية )اف نجاح النتاج المعمارم الكع ز المطكر يكمف فز استخداـ

المناس ة كدمجها مئ ال يية المكانية لمعمؿ المعمارم( يعتمد مى التكازف الهادئ الذم يميز الحمكؿ (popularالتكجه الرييسز مف الاتجاز المحمز)الاتجاز الكع ز •

التقميدية مف ركاد ذا الاتجاز حسف فتحز •

الاتجاز الخارج ف المألكؼ - Adhocism and Metaphoricالاتجاز الخارج ف المألكؼ

يهدؼ ذا الاتجاز لى ا تكار نظريات ك ساليب جديدة فز التصميـ • اصؿ مئ المتمقز صكرة بير مألكفةيهدؼ لى تحقيؽ التك •

eclectic historicism التلقط المدخل :11شكل رقم

فنتور اعمال من :12شكل رقم

(popularالشعب الاتجاه) المحل الاتجاه وضح :13شكل رقم

9

ـ مى الإ داع كخمؽ تككيؿ متميز كمختمؼ • يعتمد ذا الاتجاز مى ظهار القدرة الذاتية لممصم

الاتجاز التفكيكز -:Deconstruction ـالداخمز اتجاز التفكيكية فز العمارة كالتصمي

طيطمؽ مى ذا الاتجاز اتجاز التفكيؾ كال ترا • يماؿ ذا الاتجاز فز العمارة ساليب التكسير ك ال تمااؿ ك ال اتزاف •يعتمد ذا الاتجاز مى تفكيؾ الكتؿ لى جزاة كاا ادة تركي ها أسمكب فنز •

بير تقميدم يعت ر المعمارم فرانؾ جيرم ـ ركاد ذا الاتجاز •

اتجاز الط يعة الجديدة -

New Naturalism ـالداخمز اتجاز الط يعة الج ديدة فز العمارة كالتصمي ـالداخمز • تعت ر الط يعية الجديدة مف حدث الاتجا ات فز العمارة كالتصمي تعت ر الط يعية الجديدة ماا ة كدة صريحة لمركمانسية • ـمف القيكد سيمتريهلا يحمؿ ذا الاتجاز • ساليب الإنتاج فز الككؿ كالكظيفة ك النمطية كلا مركزية ليع ر ف تحرر التصمي

Ad hocism and Metaphoric المألوف عن الخارج الاتجاه :14شكل رقم

والتصمم عمارةال ف التفككة اتجاه:15شكل رقم

الداخل

الداخل والتصمم العمارة ف الجددة الطبعة اتجاه :16شكل رقم

10

اتجاز العمارة الذكية -Architecture ـ اتجاز العمارة الذكية فز العمارة كالتصمي

ك مصطمح يعنز داد النمكذج التصميمز الذم يحاكز الط يعة لي دك ككأنه يحتكم مى كؿ المتطم ات الكاجب تكافر ا فيه • ـ • كظهكر داخميا كخارجيا طريقة تتفؽ مئ ال يية ك ككؿ تكنكلكجز الز اك المنتجات(– آتالمنك)يعتمد ذا الاتجاز مى تصمي

ـ الصنا ز مارة التصمي

CAD الكاد اكرة (الامانينات داية مف) دخمت التز المعاصرة المعمارية الم ة تحكيؿ فز ها الاستهانة ين ز لا الاكرة ذز

-كاد – الحاسكب مسا دة المعمارم اك تصميـ المنتجات التصميـ ماؿ) لمتصميـ المتخصصة ال رمجيات استخداـ مكانيةكمػا صػاحب ذلػؾ مػف آليػات CAD)م تحداػه ف يمكػف الػذم التػأاير م التصػميـ مرحمػة فػز ساسػز ت يير مى سا د الذم نزمات آليه اكيكم

العمارة كالتصنيئ نكاة كيفية فز ال رمجيات لمرسػـ داة كػاف ف عػد تصػميـ كػأداة كاسػتخدامه التقنيػة تطػكر خػ ؿ كالكم يكتر مف ال ناة كالمنتج يف التداخؿ آلية

.فقط ) اـ اريس -سنتر م يدك (مركز فز كما تككيمز كعنصر التكنكلكجيا تكظيؼ العناصر فز ؿالاختزا آلية .ميدمالتق كالتككيؿ مالعمارة ككاؿ الذل يناؤض التجريد آلية Enigmatic formم همة ك ككاؿ Sculptural formsنحتية ككاؿ استخداـ آلية الترجمة

.التأكي ت تعدد خ ؿ مف المتمقز مئ كالتكاصؿ التصميـ فز المصمـ فكر ف لمتع ير ذا فظهر الحجـ ت خيـ هدؼ المتطرفة الاككاؿ خمؽ فز الم الاة خ ؿ مف المقياس فز آلية الت خيـ .الريا ية كالم ب كالقا ات المطارات كا نية المعارض مارة فز تجازالا (6) التصميمز العمؿ فز الكفافية خاصية لتحقيؽ كالخارج الداخؿ يف آلية الاتصاؿ

Japaneseism اليا انزالمذ ب -ؿ التكمفػة ؤػػكل التػأايرم كا ػػح ؤميػػ مصػػ ير الحجػـ اليا ػانز دراسػة تحميميػػة دؤيقػة لممنتجػػات اليا انيػة نػػرل اف م مػح المنػػتج

لية الاختزاكفير الكظايؼ كيعد مف ـ الامامة كرمز مف نكاتج المدرسة مالمعنى ("Japaneism( )Japan -eism طاة لقب مدرسة ك اتجاز مصؽ نزـ لكممة اليا اف لتص ح اليا انزـ ) فز" ليس ح ا

مارة الذكة فى العمارة والتصمماتجاه الع :17شكل رقم

11

( المقارنػة ػػيف كمػا جػدكؿ رؤػـ) ااتػزنػرل كنممػس ال ر ػزكالمنػتج ػانزاليالكػف تحميػؿ نػكاتج المصػمميف ا كايػؿ لممنػتج -:الذل كس ها نظرية اليا انزـ جدكؿ اليا انزكالاسمكب ال ر زالاسمكب

ال ر زالمصمـ سمات اليا انزالمصمـ سمات ـاي ا يػدرس التماػاؿ ؤ ػؿ التنفيػذ كيحػدد اليا انزالمصمـ

سػػػب ك ؤػػػة الجػػػزة الكػػػؿ اسػػػمكب الانتػػػاج كؤ مهػػػا الن كالفرابات المحيطة كالدلالة

فيسػػػمك ػػػاحتراـ الفػػػراغ المحػػػيط كيحقػػػؽ كػػػؿ الاكػػػياة نا اليا انزالمصمـ كيك هالمطمك ة المنتج )التمااؿ(

كماػػاؿ يػػدرس التماػػاؿ ؤ ػػؿ التنفيػػذ كيحػػدد ال ر ػػزالمصػػمـ ت اسمكب الانتاج كؤ مها النسب ك ؤػة الجػزة الكػؿ كالفرابػا

المحيطة كالدلالةفيسمك احتراـ الفراغ المحػيط كيحقػؽ كػؿ الاكػياة المطمك ػة

نا ال ر زالمصمـ كيك ه المنتج )التمااؿ( الا ػػافة أسػػمكب نحػػات يظهػر المنػػتج اليا ػػانزالمصػمـ

مف الطيف حتى يحصؿ مى الهػدؼ المرجػك كامػؿ ييػة مف الداخؿ الى الخارج ككظيفته كنس ة

الازالة مف حجػر أسمكب نحات يظهر المنتج ال ر زالمصمـ اك جرانيػػت حتػػى يحصػػؿ مػػى الهػػدؼ المرجػػك كامػػؿ ييػػة

مف الخارج الى الداخؿككظيفته كنس ة ك خػؼ حجمػا صػ ر اليا ػانزلك تـ م حظة المنتجات اليا انية كمقارنتها ماي تها ال ر ية صفة امة ي حػظ اف المػنج

الزمنيػة كالاؤتصػػادية كالسػػمككية كلػك جػػاز القػػكؿ بػػراضمكفػػكر الكظيفػة محقػػؽ لػػهاختز ك لكظػايؼ كزنػا كمحقػػؽ لكػػؿ ا .(7) الارجنكمية

اليا انزـ نظرية اكس ها الذل اليا انز كالاسمكب ال ر ز الاسمكب يف المقارنة :جدكؿ رؤـ

الاختزالزالمذ ب فزاارت التزالمذا ب كالمدارس الفنية الهامة Vienna Secession -نا الانفصاليةحركة في

كتعميـ الفف ليكمؿ حتى التقميدمكالمقصكد ها الانفصاؿ ف الفف الفنزحركة الانفصاؿ الفنية تندرج تحت التعميـ تفاصيؿ حياة الإنساف الخاصة كيعت ر بكستاؼ كميمت منسس ذز الحركة

زيؼ كفمافم اـ ت عه كؿ مف ككلكماف مكسرم جك نيساف فز .فيينام النمسا :المقر الرييسزجكزيؼ ماريا كل ريتشم

Koloman moser, Armchairs and Can

constructivismال نايية الركسية

حركة فنا الانفصالة :18شكل رقم

العمارة البنائة أو البنوة :19شكل رقم

12

كػاف التػز السػكفييتز العكػريفم القػرف دايػة فػز ركسػية فػز ظهػرت التكػكيمزم الفػف فػز نز ػة Constructivism ال ناييػة الاجتما ية لمعدالة جديد مفهكـ يسكدز جديدم لمجتمئ تصكران ك عكا ؤد ركاد ا-) تػػاتميف ف ديميػػر سسػػها كالنحػػتم التصػػكير فػػز كالمسػػتق مية يػػة التكعي النػػز تيف لػػى صػػكلها فػػز ال ناييػػة تعػػكد

)Vladimir Tatlinكػانكايمر نػرم الفرنسػز الكاتػب كػرح كؤػد المػذككرتيف أفكػار النػز تيف متأاران كاف الذم م Henry Kahnweiler ال نػاة صػ ة الكػعكر يعػزز ال كة تجعؿ حيث م«ال ناة سقالة» نسؽ مى مستكيات ناة: » قكله التكعي ية

ا تمػادان ي نيػه ف المهنػدس يسػتطيئ كػكؿ ا كػياة رسػـ ف كد: »الصػدد ػذا فػز يكاسك كيقكؿ «يمحكز ك ي عفه ف لا «لكحاتز مى

كالفف العمارة فز ال اك اكس برك يػكس فػالتر المعمػار سػه س الػذم كالفػفم العمػارة معهػد مػى طمػؽ اسػـ «العمػارة يػت» كتعنػز Bauhaus ال اك اكس

Valter Gropius فايمػار مدينػة فػز Weimar ا مػاؿ فنػكف محترفػات يحػكم ال اك ػاكس ككػاف ػاـ لمانيػة فػز مػكاد اسػتخداـ فػز كا تكاراتػه التكػكيمز كالفػف العمػارة تطػكير فػز الك يرة إسهاماته كاكتهر التككيمية كالفنكف كالعمارة اليدكية الجميمػة الفنػكف ػيف التفريػؽ ك ػدـ التصػميـ كجمػاؿ التقانػة ػيف كجمعػه الزخرفػةم مػف كاػر ال ناة كظيفة ايته ن مئ ال ناة

لا لممهنيػيف جديػدة جمعيػة حػداث )نريػد مفهكماتػه كتجديد ا ااث صنا ة تطكير فز سهامه له كاف كما التط يقيةم كالفنكف لممسػػتق ؿ جديػدان نػػاةن نتصػكر ف مجتمعػيف ك مينػػا كالفنػاف الحرفػز يف ػػ الحػاجز ؤػػاـ الػذم النػك ز التفريػػؽ جرفػة تعػرؼ صػػافيان رمػزان العمػػاؿ م يػيف أيػػدم السػماة نحػػك يكمػان تنتصػػب كحػدة فػػز متػآلفيف كالتصػػكير كالنحػت العمػػارة لاحتػكاة كنهييػه )جديد لإيماف

النمسػاكل الاصػؿ كادلػكؼ لػكس ماليا ػانى shiro kuramataكماتا ككػيرككير مالسكيسرل : ماريك كتاليةالاختزامف ركاد Adolf designs

ككؿ السكيسرل مف تصميمات ماريك كتا Mario Botta طاكلة كذا)الراحة(ك مص احامقعد سككندا كمقعد SHOGUN by Artemide Italia

جونسن سمون أعمال :21شكل رقم

الشاي برادل التصمم فن :21م شكل رق

13

مف تصميمات ككيرككيركماتاshiro kuramata ككؿ كما اليا انز ككؿ النمساكل مف تصميمات كادلكؼ لكس Adolf loos designs ـالكاسات كزجاجة مقعد الخيرزاف كمص اح الطاكلة كطق

الن يذ

زاؿل ختامة عالدكافئ اليف م ػدا Almost nothing كػزة تقري ػا لا م Less is moreالقميؿ يعنى الكايػر زا لمانميس فاف دركز يماؿ كعار

اليف كي حظ انهـ يكيرا الى الكحدة حيث لا يمكف فصؿ الكممتيف ف ع هـ كاف تناؤض المعنىختز لف امي كالمنسسات ؿ كالحككمات للأفرادالمجحؼ الاؤتصادمالعامؿ كالمتداخمة المت حقةالاكرات التكنكلكجية القميؿ يعنى الكاير لميس فاف دركز الاختزالزالانتماة لكعار الاتجازLess is More ـ –الركح التناؤ ية لممجتمئ ة كنقي ة التكمؼ كالم الةالاختزاليالمدرسة م ادئ ا تحقيؽ اؤصى الممكف اؤؿ تكمفة كا مى تفرد اص ح اسمكب حياة فزالرب ة كالتأكيد مى ظهكر الكفافية -دية كانعداـ الما -ك ساطة الاككاؿ - الم ة -الفعمزالاستخداـ ـ فزالكعكر عدـ الر ا ـ-فركينجرا لمانى ؤكؿ المنرخ الخارجزالعال لها كال نهاييةالتأكيد مى التفرد كما الكعارات السيارات كا افة الصفة الا دية الت سيط الكا ح ينكد كعار المدرسة فزالتعقيد القكل الكفافية لإ راز مالتصميـ كالتعر فزلتجريد التأكيد مى ل ة ا )ـي دك القمر ك كسهيظهر تناؤض يف المفهكـ Shiro Kuramataكيرسى )ك

الابانى shiro kuramata وشروكروماتا تصممات :23شكل رقم

Adolf loos designs النمساوى لوس وادلوف تصممات النبذ وزجاجة الكاسات وطقم الطاولة مصباح و رزانالخ مقعد :24شكل رقم

14

ص حت سمة المية ك اليا انزـالتأار الكا ح

التككينات الفنية ك ناصر ا ما يأتز: فزليف الاختزاا ـ سمات النكاط الذم رسػـ فط يعة مالاكرازد( ز المصطمح النقيض لمتقييد اك حسب كجهة نظر )ري :(Automatism)التمقايية

.(8) يككف نكاطهـ ذا نكاطان تمقاييان مكالتصرؼ محض ارادتهـ الحرةكتعنى نظر مالمنتظـ الهندسزؿ كالا تعاد ف التكافؽ الاختزاتندرج سمة التحريؼ مف مفهكـ (:(Distortionالتحريؼ

نكع مف الاخت ط فيما يف كيظهر التحريؼ صكر دة ؛ (9) النسب المألكفة فز اكياة ك ككاؿ الط يعة" "الا تعاد ف)ريد( رسكمان ز خميط مف ذيف لذا فهـ ينتجكف مك يف الحقيقة الذ نية ك يف الحقيقة المريية مالادراؾ الحسز كالادراؾ العقمز

()الادراكيف

الكظيفز:(Repetition)التكرار الجك رية:(Transparency)لكفافية ا

الكظيفزال ير مفتعمة كذك ال رض :(Symmetry)التمااؿ كالسيمترية ظا رة امة لهـ ص حتكالتى كاحد: الجمئ يف ا مكنة كا زمنة المختمفة فز حيز الحذؼ -( بOver emphasisاـ )الإحج فز: الم ال ة مكالتسمية مأخكذة مف تأدية الكظيفة :(Utility)ال ر ية كالنفعية (Omissionج ) ( الإطالة Lengthening( د التص ير ) Minuteness) كؿ ذز الخكاص معتمد مى الكظيفة ك

:المعاصرة الا ماؿ كتى فز لياتاا ظهكر

الركايزكصفه آلية الترميزال استح ار معانى كرمكز المك ك ات دلا مف تكخيصها كمكاجهة الكاؤئ دلا مف الاكتفاة

آلية الإ افة كذلؾ استخداـ ناصر م افة مى الاككاؿ الجا زة

اذ تتميز التناظر كالتركيب الذل ين ئ مف بزارة الم مكف للأككاؿ الحيكية الع كمآلية التككيؿ

آلية الطرح لجسـ يفكؾ الى ناصرز الهندسية كيقدـ تككيؿ مجرد

المرجئ فزؿ الاختزاآلية

المقياس لإنتاج ا ماؿ ك يه النصب التذكارية فزلت خيـ آلية ا

لاحسػاس اتصميـ كعار السيارات حيث ادرؾ المصمـ انه الرمز الدايـ سهؿ القراةة ؤكل الدلالة الميا فز ك كح ليةالاختزاتظهر ظهػر داؿ مػى التفػرد مػف الاكػياة الخكؼ كسر ة تقم ات الحياة ك دـ ا ات الاكياة دفئ ذا الكعكر المصػمميف الػى انتػزاع كػؿ م

ك افكا له يية ا دية ندما ا تكركا اككالا مختزلة تكعر ـ الطمأنينة كالسكينة كمع رة ف تاريخهـ ك مركر الزمف تحقؽ استق لية يػة تعكػس ( نمػاذج مػف كػعار السػيارات العالمكمػا جػدكؿ)كعار السيارات فزالككؿ مككنته كما يظهر ذا مى س يؿ المااؿ

صكرة معاصرة مختزلة فزافكار المصمميف كتك ح الا دية ال مد مفهكمة الكعار ككؿ

طكرز الذم Vككؿ يماؿ اذ التكليب لز رة جديد ككؿ مجرد مف اكار المازدا كعار يعت ر كسهكلة كالمركنة الا داع مازدا الى النس ة كتعنز ممتدة اجنحة يككيمارا رم المصمـ الانقياد

اليا اف

اندريه المصمـتماؿ تطكر ندسة تمؾ السيارةم لا اف الكرايط الحادة التز تظهر فز الكعار ف طريؽ ناة ج ت نقؿ الحركة كيماؿ ذاف الكريطاف السيارات سيتركاف العمؿ فز مجاؿ

التركساسناف

فرنسا

رفت الكركة مف ؤ ؿ اسـ ني كف سان يك الذم يعنز الم ة اليا انية: الصنا ة نيساف اليا انية

اليا اف

15

ككريا كيا تعنز ترجمة ذا الاسـ: الخركج مف آسيا

المانيا اسـ سهؿ كيعنز سيارة الكعب الم ة الالمانية فكلكس فابف

تكيكتا يماؿ كعار تيكيكتا ا ث اككاؿ ي اكيةم تكير الى ؤمب العميؿ كؤمب المنتج كالتطكر تعنز كممة تكيك فز الم ة اليا انية "الكاير التكنكلكجز المستمرم كالفرص التز لا نهاية لهام

ـ استخدـ اسـ تكيكتا دلا مف مف" ينما تعنز تا "الارز" ندما اسست الكركة ا .تكفكدا

اليا اف

ـ ميتسك يكز ككانت تعمؿ حينها فز ناة السفف تعكد اصكؿ ذز الكركة الى اماسات الا ث مركحة السفينة كيعنز اسـ كتماؿ الكصممت سيارتها الاكلى اـ

.ميتسك يكز ا اة مف اككاؿ المعيف كيمكف ترجمته ليعنز ن اتا ماييا اك الماسات الا ث

اليا اف

د فريديريؾ نرم ركيس ممه فز مجاؿ الكهر اة كالميكانيؾ اـ ركلز ركيس ـاكؿ سياراته كسما ا ركيس اـ ـتقديمه ا كصم لى تكارلز ستيكارت ركلز فز ت

مايك مف العاـ نفسه كككنا معا كراكة يصنئ مف خ لها ركيس السيارات كي يعها ركلز حصريا فز كركتهم كؤد نص العقد مى تسمية السيارات ب "ركلز ركيس

انجمترا

مرسيدس تماؿ نجمة مرسيدس ذات النقاط الا ث سيطرتها مى كؿ مف الارض كال حر كؤد يؼ ليه كميؿ مكركة ديممر اـ فزكاة كؤد ظهر ذا الكعار كؿ مرة كاله

ك ك دايرة مفربة الحالزليماؿ اتحاد الكركتيف معام اما النس ة لمكعار ال ار اـ ـنجمة ا اية فقد ظهر كؿ مرة اـ ت

المانيا

صكرة معاصرة مختزلة فزس افكار المصمميف كتك ح الا دية نماذج مف كعار السيارات العالمية تعك :جدكؿ رؤـ

التكصياتالنتايج ك

النتايج الاؤتصادممرت طة العامؿ سا قنا كمعاصرنا كحالينا زاؿل خت العامة الدكافئ تحديد سمات الا ماؿ المختزلة كسمات مصمميها مف دراسة الحالة التصميـ ركح معاصرة فزيزيد مف المك ك ية لمية المتنك ةالميؿ نحك التعددية الاقافية كالاقافات العا ي ا ال عد نعداـ المادية ك امفردات ناصر( كال حث ف الكفافية ك - ككاؿ-اؿ العناصر)ل ةاختز فكارلية الاختزافز ظهرت

كالحركة كالكؤػت كالخامػة الفراغ فز حاجز النانك م ؿ تخطتالعمميات كالفكر فز التقنزالاندماج كالميؿ لى م ف التقميد كالتقنية

القنػىكالعمػؿ تحيط الفناف التزكاسقاط الهالة المقدسة الفنزالذل يرتكز مى استق لية العمؿ زالاستطيق نهاة الم د لذاته ذات الكؤت فزالذل يكس ه الندرة ك اية كؤيمة كتفردز

متجددة تعد ك لا الاختزالز لممذ ب المختمفة المظا ر الصكر هالك يالفف سمز ؿالاختزا فف الم يـ لم يية كالمجتمئ التكنكلكجزؿ المستمهـ مف ماالية االة التككيؿ الاختزاست داؿ التجريد ك ا

16

طريقة تكنكلكجية الية تتميز كسر الكمزتخطى كممة الانتاج اجهزة معدات( - ااث- مارة )الإنتاج ظهكر نكع جديد مف كتظهػر هػا اختػزاؿ المكػكف مػئ ازديػاد الكظيفػة مكبض الطػرؼ ػف الكػـ الكظيفزكالا تماـ الجانب مالاؤتصادالحاجز

اليا انزـكالمحافظة مى النسب الفرابية ماؿ ك يجػب اختزالهػا التػزالهدؼ كالرسػالة التكتيت الذل لا نهاية له لعدـ ك كح فز ككؿ فعاؿ سهمت التقنيات الحدياة

ةجمالي دل ذلؾ الى تفكيؾ العناصر الا التأكيد ميها مممداخؿ ديػدة زمما يكفر لممتمق كانت تميز فنكف الحدااة التز) ما عد الحدااة ( د ؤيمة "التكامؿ " ز اانالعمؿ الفف

لمتفسير كمات صر المعم فز الفنز حد آليات الانتاج ك اف الكسايط كال رمجيات اص حت نصر مكترؾ لكؿ التخصصات الفنية فز تأاير لها كاف التز المختمفة الفنية الحقكؿ فز استعمؿ تع ير -Post Minimalist ااختزلية عد ظهكر ما يعرؼ ما

ػاـ كػكؿ ال صػرية كالفنػكف لممكسػيقى التع يػر كاسػتعمؿ التقميػدم الجمػالز المفهػكـ تجاكز اك تطكير تحاكؿ اك الحياة ليةختزاالا مفهكـ الاتجاز ذا فنانز يستخدـ) .الجمالية الصفة تمتمؾ سيطة لمكاد استخدامهـ ميزت ليةالاختزا عد ما فنانز ماؿ التقميدم الجمالز المفهكـ

التكصيات المتمقز طريقة تكرؾ التنظير كالنقد ا ادة دراسة المدارس الفنية كخاصة ما عد الحدااة لزيادة اا ت مفهكـدكف التركيز مى منهج خاص اك تحديد ادة تحميؿ الا ماؿ الفنية رنيا معاصرة ا نحف حاجة لمدراسات المعيارية لا تكار مصطمحات كاتجا ات بير تقميدية يمكف تقدير ا كتقيمها انكاة اؤساـ لمنتجات عينها معمكمة الاتجاز كالتكجه كالمقكمات كالتكجهالات الاحتياج الى التكامؿ لتحديد الرنيا اكد ح فزنها الاف التفا ؿ يف كميات الفنكف كخاصة زيادة جر ة

المراجئ الكريـ القرآف /http://www.almaany.com/ar/dict/ar-ar را ط الإنترنت:: الرايد المعجـ م(م) العدد مالمجمد مدمكؽ امعةج مجمة :كعي ى فكزل ماد السمككية المدرسةم: مقالة عنكاف ال امد الفتاح د حسيف

كالفنكف العمكـ مجمةا ااثم تصميـ مى ك ارز : الفف الاختزالزمحمد خمؼ خالد التكنكلكجية الجامعةم المعمارية الهندسة قسـ فمدرسا حث مكترؾم ممحمكد ا را يـ اسيؿك مجيد ص حز ركا م ماجيستير رسالة السنديكنز: خالد ص مالفف طريؽ ف التر ية: ريد ر رت . ص م م داد مالعامة الاقافية الكنكف دار م ط مخك ة سامز: ت مالفف معنى: ريد ر رت - ص م كالتر ية الفنية الاقافة: ال سيكنز محمكد .مالمجمس الا مى لماقافة مركات الفنية منذادكارد لكسى سميث : الح ـالجمالية .دار الفكر العر ى مالفنكف التككيمية فزمحسف طية : القي . مدار الفكر العر ىممحسف طية : الفناف كالجمهكر .الهيية المصرية العامة لمكتاب م عد الحدااة كالفنكف الادايية نؾ كال :ما .مالمجمس الا مى لماقافة مرج : تكجهات ما عد الحدااة نيككلاس رز

17

16. Cabinet office. Government of Japan ، policy on cohesive society: fy2009 attitude survey on everyday life of elderly، items relating to behavior and attitude in everyday life (in Japanese) http: //www.8.cao.go.jp/kourei/ishiki/h21/sougou/zentai/pdf/p74-87.pdf

17. http://en.wikipedia.org/wiki/foundar