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Ninguna parte de esta publicación puede reproducirse otransmitirse por ningún medio, incluida la cubierta, sin laexpresa autorización escrita de la editorial.

© Edición: a+t architecture publishers© Textos y dibujos: a+t research group© Fotos: sus autores

Publicado por:a+t architecture publishersGeneral Álava 15, 2°A. E-01005.Vitoria-Gasteiz. Españawww.aplust.net

Impresión:Gráficas Dosbi SLVI365-2013Vitoria-Gasteiz, 2013

Comunicación y prensa:Patricia García

Coordinación:Idoia Esteban

Maquetación y producción:Aurora Fernández PerAlex S. OlleroDelia Argote

Autoresa+t research group:Aurora Fernández PerJavier MozasAlex S. Ollero

ISBN 978-84-615-9883-0

SubtítuloAnálisis gráfico de diez obras esenciales. a+t research roup

Título10 HISTORIASSOBRE VIVIENDACOLECTIVA

7

492, ,

CREDITOS DE IMAGENES488

, ,INDICE ONOMASTICO

482,

BIBLIOGRAFIA

42210 FRENTE A MI CASA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA

COMPLEJOJEANNEHACHETTE.Jean Renaudie. Paris, 1970-1975

376

,09 CONSTRUYENDO ESTADOS DE ANIMO

REGENERACiÓNDE BYKER. Ralph Erskine. Newcastle-upon-Tyne, 1969-1982

32208 LA CIUDAD LENTA

HILLSIDE TERRACE.Fumihiko Maki. Tokio, 1967-1998

278

,07 CRISTAL LIQUIDO

RÉSIDENCEDU POINT DU JOUR. Fernand Pouillon. París.1957-1963

21606 UN GUETO EXQUISITO

BARBICAN. Peter Chamberlin, Geoffry Powell. Christof Bon, Arup. Londres, 1955-1983

176

,05 EL PROYECTO COMO GUION

COMPLEJO MULTIUSO ENCORSO ITALIA. Luigi Moretti. Milán,1949-1956

15004 LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE

VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DEBORSALINO. IgnazioGardella.Alessandria,1948-1952

116

, ,03 BARATO, RAPIDO, LIGERO y MAS ALTO

CITÉ DE LA MUEffi. Beaudouin, Lods. Mopin, Bodiansky. París, 1931-1934

6602 EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL

NARKOMFIN DOM-KOMMUNA. Moisei Ginzburg, Ignaty Milinis. MosclI,1928-1930-1932

1201 LA CALLE EN EL AIRE

COMPLEJOJUSTUS VAN EFFEN.Michiel Brinkman. Róterdanl,1919-1922

08,

LINEA DEL TIEMPO

CONTENIDOS

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· VIVIENDAS IROKOHaworth Tompkrns2002

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COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN :Mdiel Bnnknnn1919-1S22

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COMPLEJO CORSO ITALIALUlglMorelb1949-1~

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EL NAUFRAG10 DELCONDENSADOR SOCIAL

LA CALLE EN EL AIRE

NARKOMFIN DOM·KOMMUNAMOISII GlIlzbulg. Igll3lyMJ1101S

: 1!l?8-1930-1932·: . CITÉ DE LAMUETTE! Beaudouin,lods, Mopin, Bodilnsky! . 1931-1934 .: . VIVIENDAS BORSALlNO: ; Ignazlo G.1ldelb: 1943-1~2· .· .· .·· .· ·· .·· .~------~.-------. ·• UNlTÉ D'HABlTATION •

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• Lods. Oepond1, Beaocrur1~1970

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CONVENTO DEI FILlPPINIFral1CJxo BOlromrnl1637-1007

EL PROYECTOCOMO GUiÓN

05

VIVIENDAS EN EX.JUNGHANSCmo Zurohl1997-2002

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·· CASA DE PIEDRA• Hel20g & de ~ulon• 19112-1sea

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·· VIVIENDAS JAOUL· le COlbUSIIII· 1937.1~IS1e·

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VIVIENDAS EN ZAC SEGtlINOtller &Derer2010

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1927-1935··

BARATO. RÁPIDO, LIGERO Y LA ELEGANCIA DELMÁS AlTO DISIDENTE

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LINEA DEL TIEMPO

EDEN BIOEdouard FralllJois2008

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CASA MORIYAMARyue Nishi2a\\ll2005

CODAN SHINONOMERII4iOYamamoto. Kengo Kuma.Toyo Ito.eral.

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VIVIENDAS VMPLOTaBllrlJDS2002-2004

COMPLEJO JEANNE HACHETTEJean Renaud~1971l-1975

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REGENERACION DE BYKERRalph Elskine193&-1S!12

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Fumihllul Malá• 1937-1995

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INCLtPANClaude Parent1974

R~SIDENCE DU POINT DU JOUR :firnand Poulllon .. R.Koo/haas1957·1953

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FACULTAD DE MEDICINAlovaina. BélgICa193&-1974

- NUEVA CIUDAD LE VAUDREUILAlel~r de Montrouge1937-1938 Proyecto no realllado

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SVAPPAVAARARalph Erskine1931-1933

ARQUITECTURA QUIMICAWilliam Katavolos1001

·• ORFANATO

Atdo van Eyck• 1!:68-1~

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CASA MURANOTogo Murano1940-1S!lO

RECONSTRUCCtON DE LE HAVREAuguS1ePellet1945-1934

Autor desconocido1803

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PALAIS ROYALJacques l.8melC~1etal.1633

PLANOB(JS1.8 Co rbUSlli r1933

MAlDAN DE ISFAJAN·• 15!&1629·····

CASA OEl SOLEInnocenzo Slbbaliní19:<&1!129

ADELPHIRobertAdams y hermanos17fl8-1772

MONASTERIO DE IVIRON10anAls.EtthymiosS!l0-!)93

PALACIO KATSURAPr/ncipe Toshihito162()-1ffi:l

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UN GUETOEXQUISITO LA CIUDAD LENTA CONSTRUYENDOESTADOS FRENTEA MI CASA, SOBREDE ÁNIMO LA TUYA, MI TERRAZA

-------~CRISTAL LIQUIDO

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12/10HISTORIAS SOBREVIVIENDA COLECTIVA

El proyecto que Michiel Brinkman propuso para Spangen se enfrentó a dos modelos: a la tradicio­nal vivienda con estancias en alcoba, mal iluminada y ventilada, habitual hasta entonces entre laclase trabajadora y a la nueva tendencia que sugería la ciudad jardín de viviendas en hilera, Brink­man llegó a una simbiosis entre la tipología de viviendas adosadas y la de manzana cerrada con patiointerior comunitario, entre lo individual y lo colectivo.

Para que el nuevo concepto gozara de la escala adecuada unió dos manzanas en una y perforó elperímetro con accesos para peatones y vehículos, convirtiendo el interior en un espacio semi-públi­co. La dotó de espacios ajardinados privados y colectivos, así como de un edificio de servicios comu­nes que situó en el centro. Por último, introdujo diferentes modos de acceso, según la situación de lavivienda, teniendo en cuenta la tradición holandesa de acceso directo desde el exterior.

Las viviendas de planta baja y primer piso son accesibles desde el gran espacio libre de la man­zana, mientras que las situadas en el segundo piso se enfrentan a una plataforma que recorre todoel conjunto y hace de calle elevada. Con esta solución Brinkman reafirmó la calle como elementode conexión, no solo entre los elementos construidos de la trama, sino entre las unidades de con­vivencia, entre los residentes del edificio de viviendas. Valoró el sentimiento de comunidad, perosin despreciar las individualidades, introdujo sutiles graduaciones entre lo público y lo privado,protegió la intimidad que se había perdido en las casas-alcoba y promovió al mismo tiempo la vidacomunitaria.

La visión utópica de Brinkman se apoyó en el particular empeño político de los concejales socia­listas Hendrik Spiekman yA. W Heijkoop, y del director de Vivienda de Rórerdam, August Plate,quienes defendieron esta solución, frente a las críticas conservadoras, como un verdadero inventode la época social-demócrata.

COMPLEJO JUSTUS VAN EFFEN Michiel BrinkmanSpanqen (Róterdarn. Holanda) 1919-192251°54'57.15'N /4°25'51.40'E

LA CALLE EN EL AIRE

01

13

1. Alison y Peter Smithson. Team 10 Primer. MIT Press, 1974. P.78.

"Conoces al lechero, estás en la puerta de tu casa, en tu calle."ALlSON y PETERSMITHSON, 1953.1

58/10HISTORIAS sr BRE VIVIENDA COLECTIVA

10, Reyner Banham, "Park HUIHousing", Architectural Review, 1961.

En la comparación entre las cuatro secciones se observan diferencias que confluyen en dichapercepción. La primera diferencia es la posición con respecto a la fachada: en Spangen y en 8House la calle elevada es un elemento descubierto que marca una inflexión en la sección. Antela calle elevada, la fachada se sitúa en un plano más retrasado. Sin embargo, en Narkomfiny Robin Hood Cardens, la calle está excavada en la fachada, protegida en tres de sus lados.Es más bien una galería cubierta a la que se hubiera despojado de la cristalera.

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"Aunque la galería no tiene unas perspectivas grandiosas, mantiene una escala doméstica de las vistasen toda su longitud y el acto de caminar por una de ellas se convierte en una experiencia de escenasencadenadas, puntuada por estrechamientos espaciales, que es siempre fascinante."REYNER BANHAM, 1961.'°

REFERENCIAS

~7ACCESOS LA CALLE ELEVADA

59

La segunda diferencia es la visibilidad a través del parapeto: en Spangen los muretes están perfo­rados, en 8 House son de vidrio transparentes, ambos miden un metro de altura, mientras queen Narkomfin son opacos y en Robin Hood Gardens son módulos prefabricados de hormigóncon relleno de vidrio traslúcido, que dejan pasar la luz, pero no la visión y miden 1,20 m.La tercera diferencia tiene que ver con el itinerario. En Narkomfin es una línea recta; en RobinHood Gardens es una línea con dos puntos de inflexión que discurre siempre por las fachadasexteriores de los dos bloques lineales. En Spangen y en 8 House son recorridos en bucle que flu­yen, en su mayor parte por el interior, pero también en algunos tramos con vistas hacia la calle.

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ALlSON & PETER SMITHSON1966-,972

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1:400SECCIONES COMPARADAS

LA CALLE EN EL AIRE

66/10HISTORIAS SOBREVIVIENDA COLECTIVA

1. En esta historia. cuando aparece el término Contemporáneo en acrónimos de origen ruso se debería interpretar como Moderno.

En los primeros años del nuevo Estado Socialista Soviético, se produjeron considera­bles movimientos migratorios entre el campo y las ciudades en busca de mejores condi­ciones de vida, que agudizaron la crisis de alojamiento originada por la revolución industrial.Esta situación de emergencia obligó a la ocupación forzosa de las viviendas tradicionales, quefueron compartidas por varias familias, con los servicios, los baños y las cocinas utilizados colee­tivamente. Para solucionar esta importante carencia fue imprescindible acudir a una economía desubsistencia que ahorrase recursos productivos.

El joven Estado apostó por un nuevo orden social basado en el replanteamiento de la familiatradicional y en la planificación y construcción de nuevos tipos de viviendas, con el énfasispuesto en los usos comunitarios y en la socialización de las tareas domésticas. Los ambiciososprogramas de construcción del Partido Comunista dieron la posibilidad a arquitectos y urba­nistas de crear nuevas soluciones para este nuevo futuro. En respuesta a este problema, OSA,Asociación de Arquitectos Contemporáneos;' de la que Moisei Ginzburg fue miembro, desa­rrolló varias propuestas de viviendas con club social, cocina, gimnasio, biblioteca, guardería yjardín en cubierta como servicios comunes y con unas células privadas reducidas a la mínimaexpresión, como la única solución económicamente viable.

En 1928, STROIKOM, Comité para la Edificación de la República Socialista Federativade los Soviets de Rusia, encargó a M. Ginzburg, M. Barshch, V Vladimirov, A. Pasternak ySurn-Sik la creación de tipos estandarizados para la nueva vivienda colectiva. Únicamente seconstruyeron seis bloques experimentales de todos los proyectos desarrollados. Ginzburgtomó como base de partida ese estudio teórico y participó como autor en tres edificios.El más destacado fue el edificio Narkomfin, que se convirtió en icono para los defensores de laarquitectura moderna.

NARKOMFIN DOM-KOMMUNA Moisei Ginzburg, Ignaty MilinisNovinsky bulevar 25, korpus B. (Moscú. Rusia) 1928-1930-193255°45'25.43' N/ 37°34'52.34' E

EL NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL

02

67

2. Moisei Ginzburg. "El problema de la estandarización de la vivienda en la URSS,1929". Escritos 1923-1930. El Croquis Editorial, 2007. P.372.

¿Hasta qué punto podemos seguir condensando el modelo devivienda y qué elementos debemos eliminar para conseguirlo?

MOISEI GINZBURG, 1929.2

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•••••••

80 /10HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

7. Victor Buchli.An Archeology of Socialism. Berg, 2000. P 101, 168.

En 1936 se rellenó el espacio enuepilotis de la planta baja con unidades convencionales, que no se correspondieron con los tipos diseñadospor Ginzburg. Posteriormente se introdujo también una biblioteca en el grupo de habitaciones de la planta baja del bloque residencial(O1l, justamente en el extremo sur. Después de la muerte de Stalin se instaló un ascensor en la fachada oeste del núcleo sur de escaleras.'

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VOlUMETRIA EL MODELO RESIDENCIAL SOVIÉTICO

81

8. Moisei Ginzburg. Style and Epoch. MIT Press, 1982. P.79.

01 EDIFICIORESIDENClAl02 EDIFICIOANEXO CON

SERVICIOS COMUNES03 ÁTICO HABITADO POR

MlllUTIN04 UNIDADES DORMITORIOOS NÚCLEOS DE ESCALERAS06 PUENTEDE CONEXiÓN

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"Incluso en estos primeros pasos encontramos un espíritu decolectivismo, un nivel de escalaarquitectónica que obliga a una

expresión vigorosa y austera".MOISE I GINZBURG, 1924.s

El NAUFRAGIO DEL CONDENSADOR SOCIAL

116/1 OHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

La vivienda sistematizada es un objetivo que surge paralelo a la vivienda colectiva. Desde quela revolución industrial impulsó el crecimiento de las ciudades y evidenció la necesidad de darcobijo a las masas trabajadoras, construir en menor tiempo y con menor coste ha sido un afánconnnuo.

Los dos grandes métodos sobre los que se desarrolla el proceso de sistematización de la viviendason: el método de los modelos, o de sistema cerrado (modelos tridimensionales, encofrado-túnel,o grandes paneles) y el método de los elementos, conocido también como industrializaciónabierta (componentes infraesrrucrurales, o de división interna).

Si bien el gran momento de la sistematización se vivió en los años posteriores a la IIGuerraMundial, la Cité de la Muerte es el primer caso de construcción industrializada para viviendacolectiva de gran altura. Se desarrolla mediante un sistema mixto de estructura de acero, rigidi­zada con paneles prefabricados de hormigón aligerado, simados en horizontal y vertical.

Su relevancia reside en la ambición de sus autores por mejorar la construcción de viviendasaportando las ventajas de los nuevos materiales: la ligereza del acero y el montaje por elementospropio de la industria. Sin embargo, la normativa contra incendios interrumpió el desarrollo deeste sistema mixto que parecía el más adecuado para sistematizar la construcción en seco.

,CITE DE LA MUETTE Beaudouin, Lods, Mopin, BodianskyDrancy (París. Francia) 1931-193448°55'13.10' N /2°27'19.74' E

, ,BARATO, RAPIDO, LIGERO y MAS ALTO

03

117

1. Le Corbusier. Précisions sur un état présent de I'architecture et de ,'urbanisme. G. Cres,1930. P. 67.

"La técnica es la auténtica base de la poesía."LE CORBUSIER, 1930.'

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132/1 OHISTORIAS SOBREVIVIENDA COLECTIVA

Sobre la estructura metálica principal se disponen apoyados yposteriormente arriostrados una serie de paneles de sección en Tque componen la fachada del edilicio.Posteriormente se organiza el montaje en horizontal de otros tan­ros paneles machihembrados para conformar los forjados.

Al igual que en la Cité du Charnp-des-Oiseaux, en la Cité dela Muerte, la estructura metálica principal está formada por vi­gas ¡PE )40 y pilares compuestos por dos UPN 60 cada uno.El encuentro enrre los distintos elementos se resuelve mediantesoldadura de la cara exterior de las vigas y el ala interior de losperfilesque componen los pilares.Conforma un esqueleto ligeroque adquiere rigidezal integrar laslosasy los paneles de hormigón.

7<246J2DISPOSICiÓN DE PIEZAS PREFABRICADAS

7<246JIESTRUCTURA METÁLICA PRINCIPAL

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CITÉ DE LA MUETTE Beaudouin, Lods, Mopin, Bodiansky

~1SISTEMA CONSTRUCTIVO ESTRUCTURA HíBRIDA

133

6. Mareel Lods. Le métier d'architecte. Édítíons Franee Empíre, 1976. P. 77-78.

Por último, previo trasdosado de una serie de paneles sándwich, que aponan el aislamiento térmico necesario, se viene un hormigón alige­rado que colabora con la estructura metálica inicial. El conjunto de piezas prefabricadas,sirve como e.ncofradoperdido para la obtenciónde esta estructura mixta.Elexterior de los paneles de fachada, realizadoscon hormigón vibrado, incorpora piedras de mármol blanco para modificar el color gris delcemento. En el interior, un segundo panel de hormigón celular presenta una chapa de madera como acabado. Entre ambos paneles, unacavidad permite la aireación y alberga lasguías de lasventanas correderas y las persianas.

]"<246 03HORMIGÓN DE REFUERZOy ACABADOS

01 DOS PERRLES EN U COMO SOPORTE02 PERFil EN I COMO VIGA DE FACHADA03 HORMIGÓN VERTIDO IN SITU04 PANEL PREFABRICADO DE HORMIGÓNOS PANEL UGERO DE HORMIGÓN C.elULAR06 TACÓN DE HORMIGÓN PREFABRICADO COMO

ENCOFRADO DEL HORt.>lIGÓN IN SITU07 LOSA DE FORJ.A.DO EN U08 LOSAPlANA DE FORJADO09 RELLENO DE MORTERO

"Corbu' había oido hablar de la Cité du Champ-des-Oiseaux. Deseaba verla. Acordamosuna visita. Llegó acompañado de su socio Pierre Jeanneret y los dos estuvieron un ratoobservando el trabajo realizado. En el momento de partir, Le Corbusier lo resumió con

estas palabras que no podré olvidar jamás:-Esto es de una lógica aplastante. Es el resultado del sentido común.

El milagro es que ustedes lo hayan hecho ..."MARCEL LODS, 1976.-

PROCESODE MONTAJE

- -BARATO, RAPIDO, LIGERO y MAS ALTO

150/1 OHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

1. Antonio Monestiroli. "Eleganza viene da eligere, ovvero da scegliere." Casabe/la 736, 2005.

Al final de su vida, Ignazio Gardella afirmaba que no creía ya tanto en la relación entre razóny belleza, pero que seguía creyendo en la relación entre belleza y verdad y que la verdad no sealcanza sólo con métodos racionales.' Ratificaba su actitud escéptica respecto al eslogan raciona­lista -todo lo que es útil es bello- y prefería creer, por el contrario, que todo lo bello es útil. Estedesacuerdo es la clave de su obra, la que explica su postura en el panorama italiano de preguerray en los dialécticos años de la posguerra.

En aquella época de manifiestos y movimientos, mientras se declaraban lealtades inque­brantables y se resituaban políticas y tendencias, Gardella construía en una pequeña ciudad delPiamonre, famosa por sus sombreros, unas viviendas para los empleados de la fábrica Borsalino.Una obra modesta de 32 alojamientos, con un aire familiar, -ladrillo cerámico, contraventanas demadera, alero para proteger la fachada- ... Unas casas como tantas otras.

Sin embargo, aquellas casas eran de una arrogancia molesta. No se doblegaban a enseñarsu estructura, no manifestaban la planta. Eran demasiado elegantes en su modestia, emanabandemasiada belleza innecesaria yeso era imperdonable.

VIVIENDAS PARA lOS EMPLEADOS DE BORSAllNO Ignazio GardellaCorso Teresio Borsalino (Alessandría-Italia) 1943-195244°54'25.28"N / 8°3ó'55.00'E

LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE

04

151

2. Antonio Monestiroli. op. cit.I I I10so 1 2

45.7 m

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"Me alejé del racionalismo dogmático porque siempre he creído que enarquitectura había algo más, algo difícil de alcanzar racionalmente."

IGNAZIO GARDELLA,1995.2

170/1 OHISTORIASSOBREVIVIENDA COLECTIVA

La utilización del ladrillo en fachada no es, en estareferencia más que la asunción de las posibilidadesconstructivas del país, en donde la industrializaciónencarecía la obra. El conocimiento de las técnicastradicionales ofrece en este caso la posibilidad deconstruir un muro que oculta la estructura y se frac­tura en las cajas de escalera.

1958-1959

VIVIENDAS PALLARSBarcelona. EspañaMBM Arquitectes

De la misma manera que Gardella se distancia cla­ramente del Movimiento Moderno a partir de susviviendas Borsalino, Stirling-Gowan lo hacen conlas viviendas de Ham Common. Es su respuesta ala arquitectura blanca del hormigón, basada en estecaso en la tradición constructiva británica del ladrillo.

1955-1958

VIVIENDAS HAM COMMONRichnlond. Reino UnidoStirling, Gowan

Concebidas en 1937, no se construyeron hasta casiuna veintena de años después y significan el aban­dono por parte de Le Corbusier del periodo de ar­quitectura blanca, en cuanto a vivienda unifamiliarse refiere. Casi contemporáneas del edificio de Bor­salino, los materiales tradicionales se enfrentan alhormigón con la fuerza de la materia en bruto, sinconcesiones al pintoresquismo.

1954-1956

VIVIENDAS JAOULNeuilly-sur-Sei ne. Franciale Corbusier

REFERENCIAS

~JDISIDENCIA 6: CERÁMICA VERSUS HORMIGÓN

171

17. Reyner Banham. Op. cit.

El ladrillo klinker, que había sido usado por el movimiento Arrs & Crafrs, -uno de los más vi­tuperados por el Moderno- es el material elegido para revestir los muros, en un gesto ostensiblede colocar un piel continua delante del cerramiento. Con el paso del tiempo es difícil percibirla ruptura que suponía una decisión semejante. Es necesario repasar las obras de la época paravisualizar la primacía absoluta que tuvo la arquitectura blanca en vivienda colectiva a partirde los años 30 y calcular la repercusión que pudo tener en ese paisaje que se extendía por todaEuropa, la visión de un volumen que, siendo claramente arquitectura contemporánea, decideutilizar un elemento tradicional como el ladrillo para modular toda la fachada. La reacción deReyner Banham (cita superior) no se hizo esperar.

"Sus fuentes estilísticas se remontan más allá del espontáneo estilo Liberty deD'Aronco, por ejemplo, y provienen claramente de la Wagnerschule vienesa, e

incluso de las escuelas de Ámsterdam -en particular de De Klerk- y de Glasgow. Deestas dos últimas fuentes nace, probablemente, la preocupación por el ladrillo y una

tendencia a recuadrar los perfiles y siluetas de aleros y losas de cubierta."REYNER BANHAM,1959H

VIVIENDAS PARA LOS EMPLEADOS DE BORSALINO Ignazio Gardella

LA ELEGANCIA DEL DISIDENTE

176/1 OHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

Luigi Moretti estaba interesado en la integración de arte, arquitectura y técnica. Se esforzaba pordar continuidad a la tradición clásica de la arquitectura italiana y se preguntaba cómo adaptarlaa los nuevos requerimientos funcionales. El gran impulso que experimentó la construcción en lasciudades italianas de la postguerra tuvo un fuerte carácter renovador y densificador, que ocasio­naba problemas de integración de los nuevos volúmenes en los centros históricos. El conjunto deCorso Italia, construido en la primera mitad de los años cincuenta, muestra una nueva manera deenfrentarse a la ciudad consolidada, liberada de constricciones reguladoras y de las limitacionestécnicas del Ottocenro italiano.

Los croquis que dibujó Moretti para encajar el programa partían básicamente de tres volú­menes colocados paralela o perpendicularmente al vial principal. Las variaciones planimétricasque planteó fueron múltiples. Al mismo tiempo, realizó numerosos estudios de perspectiva -unosesbozos de volúmenes simples-, para comprobar el encaje de su propuesta en el tejido consolidadodel centro milanés. La secuencia establecida por Moretti e incorporada a su manera de proyectarparece el guión gráfico de una película, pues le permite visualizar la compleja articulación deespacios, la relación entre los edificios y los diferentes tratamientos de las fachadas. El espaciose expande o se comprime, se abre o se cierra, según la posición del espectador. Esta manerade agrupar los volúmenes, continuadora de la sobriedad clásica que inreriorizó en sus primerosaños de profesión, se contagia del dinamismo del Barroco al añadir la dimensión temporal a unacomposición que únicamente se descubre a través del recorrido por el lugar. Moretri hace inter­venir el tiempo en su método de trabajo y consigue así que la arquitectura sea percibida comoen un plano-secuencia. Las escenas finales del juego perspectivo representan visiones perpendi­culares a Corso Italia donde se exaltan dos recursos compositivos: la ranura y la cuña. La grieta,que rompe en dos el volumen de viviendas y oficinas que actúa como telón de fondo y la proa delbarco encallado, que representa el bloque de viviendas protagonista de toda la escena.

COMPLEJO MULTIUSO EN CORSO ITALIA Luigi MorettiCorso Italia con via Rugabella (Milán-Italia) 1949-195645°27'29.63' N/ 9°11 '1818' E

,EL PROYECTO COMO GUION

05

177

1. Peter Eisenman. TenCanonical Buildings 1950·2000, Rizzoli, 2008. P.27.

"Moretti no es ni ecléctico ni moderno; su trabajo desafía cualquier categorización fácil, ano ser la de considerarle como uno de los primeros, aunque poco conocido, arquitectos

posmodernos" .PETEREISENMAN. 2008.1

0403

IIIII,III,I•I,

01

192/1 OHISTORIASSOBREVIVIENDA COLECTIVA

La ranura en la fachada principal de la casa de lamadre de Robert Venturi es un símbolo de la quie­bra de los preceptos del Movimiento Moderno.En esta obra destaca la complejidad de la planta, lacontradicción entre apariencia y verdadero tamañoy la importancia de la forma simbólica representadamediante recursos importados de la Historia de laArquitectura. Esta idea se refleja en pequeños de­talles, como la abertura del frente que deja entreverplanos posteriores de otros elementos situados encapas superpuestas. Algunos años antes, Morettihabía pretendido este mismo efecto en la casa 11

v Girasole y más tarde en el conjunto de Corso Italia.

1959-1964

CASA VANNA VENTURIPensilvania. Estados UnidosRobert Venturi

8. Robert Venturí. Complejidad y Contradicción en Arquitectura.Editorial Gustavo Gili, 1966. P. 36.

7. Reyner Banharn." Neo-liberty. The italian Retreat from ModernArchitecture" Architectural Review.Abnl, 1959.

Seis años antes de terminar el conjunto de Corso Ita­lia, Moretti construye en Roma para su socio y ami­go Fossataro la casa IIGirasol, donde apunta temasque treinta años después retomará el Posmodernis­mo. Como señala Reyner Banham en su disputa conErnesto Nathan Rogers de finales de los cincuenta,la arquitectura de LuigiMoretti es un paso adelanterespecto a la rigidez del Movimiento Moderno másortodoxo. Para Banham, la casa IIGirasole conteníaaspiraciones progresi stas y propuestas de renova­ción formal que la distanciaban de la corriente de­nominada por él mismo Neoliberty.' Robert Venturidestacó la calculada ambigüedad que refleja esecorte de la fachada."

1947-1950

CASA Il GIRASOlERoma. Italialuigi Moretti

-.

REFERENCIAS

,

VOlUMETRIA LA RANURA QUE ROMPE CON EL PASADO

193

9. Op. cit.

La ranura del bloque mixto de viviendas y oficinas de Corso Italia, que divide en dos el volumen,tiene la misión de independizar los núcleos de acceso según un criterio comercial, pero su sentidomás profundo es luchar contra la armonía, la unidad y la pureza de la forma que pregonaba elRacionalismo.

---------------------'-,,,,.I~"'-- - -

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\\

BLOQUEB

BLOQUEA

"Los apartamentos de Luigi Moretti en Via Paroli de Roma ¿son un edificio con una hendidurao son dos edificios juntos? La ambigüedad intencionada de la expresión está basada en el

carácter confuso de la experiencia, tal como se refleja en el programa arquitectónico. Favorecemás la riqueza de significado que la claridad de significado."

ROBERTVENTURI,1966.9

COMPLEJOMULTlFUNCIONAL ENCORSO ITALIA Luigi Moretti

·EL PROYECTO COMO GUION

216/1 OHISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA

Después de los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, la población en la Ciry de Londreshabía pasado de 100.000 habitantes a algo menos de 6.000. En 1951, el gobierno conservador,con Winston Churchill de nuevo como Primer Ministro británico, temió perder su poder en eldistrito financiero de la Ciry, debido a la drástica reducción en el número de votantes y se propu­so incrementar sensiblemente la cantidad de viviendas en la zona.

El encargo que recibieron Chamberlin, Powell y Bon, CP&B, cuando ganaron el concursodel Barbican, fue diseñar una propuesta para densificar la Ciry basada en los usos residenciales,pero también con una buena proporción de edificios educativos y culturales. El objetivo fue haceratractivo el corazón de la ciudad para el mayor número posible de residentes que pudieran pagarun alquiler razonable.

En origen, el público al que iban destinadas las viviendas estaba compuesto por personassolas con puestos intermedios en las empresas de la Ciry. No existió ninguna ayuda pública y sepretendió que la operación se financiara con las aportaciones de los posibles compradores unavez finalizada la construcción. El interés político del Ayuntamiento fue introducir un perfil depoblación que fuera afín a los ideales conservadores del gobierno municipal en aquella época.

El giro político que supuso alterar la inercia dominante y cambiar el dominio de los programasde oficinas y convertirlos en edificios residenciales fue providencial para la zona. En la resoluciónfinal del Barbican se introdujeron cinco niveles de mestizaje en la composición. El primero fueel direccional, al mezclar bloques longitudinales con torres. El segundo, el tipológico, conju­gando núcleos de comunicaciones en altura -con corredores interiores- con núcleos para dosviviendas por planta y con viviendas en hilera. El tercero, la apuesta por la manzana semi-abiertacon alineación a viario en algunos casos y en otros, integrada en la red de recorridos peatonales.En cuarto lugar, la mezcla de espacios libres privados, semi-públicos y públicos, con agua, vegeta­ción y pavimentos duros. Finalmente, la integración del programa residencial con el educativo yunos usos culturales que poseen un poder de convocatoria que rebasan el ámbito local.

BARBICAN Peter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Son, ArupTheCity (Londres Reino Unido) 1955-198351°31'8.73' N/0° 5'38.63'·0

UN GUETO EXQUISITO

08

217

1. Reyner Banham. "AWalled City. Tlle Barbican in tlle City 01 London". New $ociety 629, 1974. P. 222.

"El Barbican, para decirlo sin rodeos, es el mayor gueto voluntario deGran Bretaña, pero no sólo por los altos alquileres. Se ajusta en su estilo,

planeamiento, arquitectura y servicios al sueño de la clase media culta: unavida de calidad en la ciudad."

REYNER BANHAM, 1974.1

236/1 OHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

Una calle peatonal elevada entre +6 y +9 m recorre todo el complejo y lo comunica con los edi­ficios de oficinas adyacentes. El acceso a las torres de viviendas se produce desde el podio o desdeel garaje. La mayoría de las pasarelas son cubiertas. El paseo que se observa en la fotografía dela derecha discurre por encima de Beech Street, la calle cubierta que soporta el tráfico rodado.

La idea de soterrar las circulaciones rodadas y elevar las peatonales, permite un mayor apila­miento de usos, si bien el conjunto funciona ajeno al nivel de las calles que lo rodean, excepto enel punto de acceso al Barbican Centre en Silk Srreer,

\

[kJ®

BARafeAN

MOORGATE

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~ ESCALERA MECÁNICA

~ ASCENSOR

~ RAMPA

[~)IESCALERA

ACCESOS PEATONALES

-DISENO URBANO CIRCULACIONES SEGREGADAS

237

BARBICANPeter Chamberlin, Geoffry Powell, Christof Bon, Arup

UN GUETO EXQUISITO

278/1 OHISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA

1. Femand Pouillon. Mémoires d'un architecte. Éditions du Seuil. P. 359.2. Fernand Pouillon entrevistado por Jean-francois Dhuys. "Passions et angoisses d'un créateur". Les Nouvelles Littéraires, 20 de

abril de 1978.3. Ver el concepto Paralaje como generador. 05 Corso Italia. P.182.

En verano de 1959, Fernand Pouillon presentó el piso-piloto de Point du [our en los antiguosterrenos de la fábrica Salmson, en Boulogne-Billancourr, ante un ministro y treinta alcaldes dela zona metropolitana. Pretendía construir en un terreno de siete hectáreas más de 2.000 apar­tamentos mostrando su "buena voluntad al servicio de los más desfavorecidos.'" Era la casa paratodos, al alcance de todos y con una ocupación de suelo bastante inferior al cincuenta por ciento.

La concepción urbana de este conjunto se basaba en grandes espacios libres, con estanques yvegetación, encadenados en varios patios. Pouillon se refirió en numerosas ocasiones a este vacíogenérico rodeado por edificaciones, que denominó "cristal liquide" delimitado por cuatro planos:"Detengámonos en esta noción de espacio, en este espacio construido que influye tanto en loshombres. No se trata de un espacio horizontal, sino de un espacio rodeado de construccionesque determina un "vacío", este cristal líquido, como digo a veces, está en general delimitado porcuatro planos, a veces por dos en el caso de la calle."

Pouillon hablaba también del "paisaje interior" de sus conjuntos urbanos, que se recorre anivel de peatón y que corresponde a una sucesión de ambientes con diferentes proporciones, queamplían la perspectiva o la cierran en un juego de visuales que cambia con el movimiento delespectador.

En este sistema compositivo, una vez elegidos dos ejes ortogonales y la dimensión de los espa­cios interiores, la decisión de diseño que queda por tomar se limita a la proporción de las carasque conforman el vacío y a la determinación de la situación relativa de quien lo atraviesa. Es unfenómeno relacionado con el paralaje," esto es, con la variación angular de las posiciones de losvolúmenes dependiendo del punto de vista elegido.

,RESIDENCE DU POINT DU JOUR Fernand PouillonBoulcqne-Billancou rt. (París Francia) 1957-196348°49'42.55' N /2°14'54.50' E

,CRISTAL LiqUIDO

07

279

4. RemKoolhaas. Vil/e d'aujourd'hui, vies de demain. Conferencia en Are en reve. Burdeos, 2009.

"Quiero destacar el contraste que existe, entre la 'aceptación de la vida' por partede Pouillon y la 'artificialidad para reconocer la vida' en Nouvel."

REM KOOLHAAS,2009.4

322/1 OHISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA

Hillside Terrace es una ciudad en miniatura, realizada en fases, que tardó más de treinta anos encompletarse, con edificaciones de pequeña altura, espacios públicos interconectados, muretes,umbrales, pasajes y vegetación, Hillside Terrace resume, en el barrio de Daikanyama, treinta añosdel diseño urbano en la ciudad de Tokyo, treinta años de la historia de la arquitectura moderna ytreinta años de la trayectoria personal de Fumihiko Maki.

Hillside Terrace es un mundo aparte, separado del downtown Tokyo que se percibe en ladistancia. Maki ha pretendido construir un paisaje urbano continuo, utilizando una combina­ción de volúmenes escalonados, que avanzan y se retrasan respecto a la calle. Las plantas bajas enalgunos casos son transparentes, o están retranqueadas y dan continuidad a elementos espaciales,como accesos en esquina o escaleras interiores, con la intención de recrear el ambiente de unapequeña ciudad en el interior de una megalópolis. El Diseño Urbano es para Maki algo tangible,finito, físico, anclado al lugar y no una teoría abstracta basada en políticas urbanas, normativasy temas sociales.

El caos y la fascinación de Tokio se combinan en Hillside Terrace, de acuerdo con ese lentoproceso colectivo de creación de la forma, que ha dejado ejemplos históricos destacados por loinesperado de sus relaciones urbanas, como en la ciudad griega o en los pequeños núcleos ruralesde la costa mediterránea. Hillside Terrace satisface un deseo colectivo: la emoción universal queproduce el encanto de la pequeña escala.

HlllSIDE TERRACEFumihiko MakiShibuya (Tokio.Japón) 1967-199835°38'52.57'N /139°42'2.30'E

LA CIUDAD LENTA

08

323

1. Aldo van Eyck. "Otterlo Meeting" Team10primer. Alison Smithson.MIT Press,1968.P. 27.

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"Una casadebe ser como una pequeña ciudad, si realmente es una casay unaciudad como unacasa,si realmente es una ciudad, De hecho, lo que es grandesin ser pequeño no tiene unadimensión real, ni tampoco lo que es pequeño sinser grande, Si no hay una dimensión real, no hay unadimensión humana,Si una

cosa es sólo pequeña, o sólo grande, no podemos afrontarla, Lo mismo pasa conmucho y poco, (,..) Pensemossobre eso y sabremospor qué el proceso mental

del urbanismo no puede basarseen distinguir entre parte-todo, pequeño-grande,mucho-poco o entre arquitectura y urbanismo,"

ALDO VAN EYCK, 1959.1

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338/1 OHISTORIASSOBREVIVIENDA COLECTIVA

Hillside Terrace es el resultado de variadas intenciones, pero la clave de que este conjunto hayaresultado tan diverso y ejemplar ha sido el expreso deseo de la familia Asakura, antigua propieta­ria de los terrenos, de construir con calma y a la medida de sus necesidades. Quería perpetuarseen el lugar durante generaciones. Fueron comerciantes de arroz y cambiaron su negocio por elde empresarios inmobiliarios. En 1994, más de 12 miembros de esta familia seguían viviendotodavía en el entorno de Hillside Terrace.

La preocupación principal de Maki se ha centrado en el Programa antes que en el Plan.El programa está más involucrado en el paso del tiempo que el plan, que pretende esa forma ideal,completa en sí misma y apta únicamente para un momento determinado. De la misma manera,le interesan más lasMaster-Forms que los Edificios, ya que responden mejor al dictado del tiempoy son más flexibles y adaptables. La condición japonesa de Maki le ha permitido comprender doscosas: el ritmo lento que se identifica con el ciclo de vida de los edificios y el inexorable destinoque reemplaza viejas estructuras por otras nuevas. Maki entiende que no se puede construir laciudad rápidamente y considera la condición temporal como un elemento más del Diseño Ur­bano.Maki define el concepto Landscape ofTime como el intento deliberado de crear secuencias con­tinuas y sin pliegues de espacios y vistas, aprovechando las posibilidades de la orografía natural,potenciándolas además con cambios sutiles en el plano arquitectónico de la planta baja.

Entiende la arquitectura como un nexo entre los seres humanos y un entorno en cambio cons­tante, en el que la Arquitecrura debe interpretar las actividades humanas desde el punto de vistade la Historia, de la Ecología y del espíritu del tiempo. El hallazgo de Maki consiste en la media­ción que se establece entre lo público y lo privado para recrear unas interconexiones, propias demodelos urbanos más complejos.

El paso del tiempo, durante los treinta años que ha durado el proceso de Hillside Terrace, haproducido innumerables cambios en la ciudad de Tokio, en la expresión formal de la arquitecturayen la propia conciencia personal de Maki.

HlllSIDE TERRACEFumihiko Maki

,

VOlUMETRIA DESARROLLO ADITIVO

339

*Rem Koolhaas, Hans Ulrich Obrist. Project Japan. Metabolism talks. Taschen, 2011. P 309.

"FM: Visitando aldeas y pueblos en Oriente medio -desde Isfajána las ciudades en colinas de las islasgriegas- empezé a reconocer ciertas formas genéticas.

RK:Modelos.FM: Si, modelos que se manifestan en el espacio o en el uso de materiales, interactuando con otros

elementos, en ladrillo, en adobe o en cualquier otro. Lo veo como unamanera de estructurar uncierto orden, incluso para la ciudad del futuro."

FUMIHIKO MAKI EN CONVERSACiÓN CON REM KOOlHAAS.*

AXONOMÉTRICA GENERAL

LA CIUDAD LENTA

· . ...,_._

•

376/1 OHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

A finales de los años sesenta, existió en Newcastle el suficiente consenso político entre laboristasy conservadores como para admitir un cierto grado de participación pública en el diseño urbano.Con la decadencia de la industria pesada, se estaba produciendo la transformación de la ciudadindustrial en un núcleo urbano basado en los servicios. Los dirigentes políticos de aquellos añospretendieron convertir Newcasde en el principal centro administrativo del noreste de Inglaterra.

El encargo de la renovación urbana de Byker recayó en Ralph Erskine, quien se tomó el trabajocomo una cuestión personal y se centró sobre todo en el contenido social y en el propio procesode participación. El objetivo inicial era descubrir el estado de ánimo de la gente para interpretarlocomo un elemento más del proyecto.

Ante semejante reto no cabían soluciones ensayadas con anterioridad. El método y la formade actuación tenían que ser radicalmente nuevos. En vez de un masterplan, se inventó unafigura nueva, un Plan oflntent, esto es, un plan de intenciones -aprobado en 1970-, como herra­mienta más apropiada para navegar en el inestable mar de la toma participada de decisiones.Al inicio, todas las partes involucradas fueron aprendiendo con el desarrollo de los trabajos.La ausencia de conocimiento limitaba el diálogo. La discusión sin base previa entorpecía labúsqueda de soluciones. De todo el proceso, se extrajo la siguiente conclusión: a pesar de quelas labores informativas iniciales consumieron gran parte del tiempo, el esfuerzo por educar a losparticipantes tuvo más tarde grandes compensaciones.

,REGENERACION DE BYKER Ralph ErskineByker (Newcastle-upon- Iyne, Reino Unido) 1969-198254°58'28.86' N / -1°34'40.80'· O

,CONSTRUYENDO ESTADOS DE ANIMO

09

377

1. Charles Jencks. El lenguaje de la arquitectura posmoderna. Editorial Gustavo Gili, 1986. P. 104.

"En Byker, a las afueras de Newcastle, [Erskine] ha construido un conjunto deviviendas que seguramente están al nivel del Weissenhof de Stuttgart de 1927 en

lo que se refiere a establecer un paradigma a seguir."CHARLES JENCKS, 1977.'

414/1 OHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

Las viviendas dúplex tienen las zonas de día en la planta inferior)' la de noche en la superior. Todas las zonas vivideras están orientadas alsur y los servicios y almacenes al norte, que es la zona más ruidosa por el tráfico de la vía rápida. En cambio, los apartamentos accesiblesdesde la galería mantienen la cocina y el comedor en la planra de acceso. El dormitorio y el salón están situados en el otro nivel. Las galeríasesrán situadas en el nivel cuarto, para el caso de cinco alturas: o en el nivel séptimo, para ocho alturas. Son espacios de circulación, deesrancia )' de relación.

Las galerías se enrienden como ampliaciones de las zonas de día de las viviendas, además de ser recorridos de acceso. El diseño del corre­dor lineal se acompaña con jardineras)' bancos, colocados en las zonas de espera de los extremos, próximas a los núcleos de comunicaciónvertical. La cubierta de la galería, en las fachadas que dan al sur, esrá resuelta con placas onduladas de material translúcido, para aumentarla iluminación natural en los pasillos de acceso.

REGENERACiÓN DE BYKER Ralph Erskine

~6VIVIENDAS LA GALERíA-ESTAR

415

01 ACCESO02 COMEDOR03 COCINA04 SALÓN05 INODORO06 BAÑO07 AUv1ACÉN08 DORMITORIO09 BALCÓN

P2

MÓDULOS

P3

A

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MÓDULO A

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\\\\\\

\\

\\\,\\\\\\\\\,\\\\\

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\\

PLANTAS- TIPO EN EL MURO

·CONSTRUYENDO ESTADOS DE ANIMO

422/1 OHISTORIAS DE VIVIENDA COLECTIVA

El conjunto de usos mixtos leanne Hachette resume todas las preocupaciones de lean Renaudiesobre el tema de la diversidad en vivienda social. Con este híbrido como modelo, combatió ladivisión de funciones y lanzó un maniíesto en el que convirtió a la ciudad en un organismo vivocon todas sus partes íntimamente relacionadas. Renaudie nunca entendió la lógica de los grandsensembles. Creía que el sistema de construcción estandarizado anulaba al individuo porque creabacontenedores masivos para un ser humano simplificado, que realmente no existía.

A su juicio, los edificios debían crecer formal y orgánicamente. Añadir vegetación al entornohabitable tendría que ser una prioridad para cualquier diseñador. Consideraba tan importanteel derecho a disfrutar de una vivienda única, como el derecho a poseer una porción de espacionatural, no un balcón, sino una verdadera terraza donde pudieran crecer los árboles. El espacioexterior añadía intimidad al acto de habitar y daba la opción de poder contemplar la propiavivienda desde fuera, desde un punto de vista poco habitual, experimentando una sensación dedistanciamiento próximo. Estar en tu jardín en un edificio de vivienda colectiva y poder mirarhacia dentro de tu propia casa constituía, según lean Renaudie, una experiencia mágica.

COMPLEJO JEANNE HACHETTE Jean RenaudieAvenue Georges Gosnat Ivry-su r-Seine (París-Francia) 1970-197548°48'42.91' N/ 2°23'8.01'·E

FRENTE A MI CASA, SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA

10

423

1. Jean Renaudie. "La terrace". 1980, en: Irénée $calbert. A right to difference. The Architecture of Jean Renaudie. A A. 2004. P.145.

"Es maravilloso cuando llueve, estar en tu casa y ver que cae el agua en tu terraza ... Es unade esas cosas que no son fundamentales, pero que importan realmente en la vida diaria."

JEAN RENAUDIE, 1980'

424/1 OHISTORIASDEVIVIENDA COLECTIVA

En 1952comenzó sus estudios en la Escuela de BellasArtes, donde trabajó para Marcel Lods. Allí conocióaJean Renaudie con quien formó pareja hasta 1968,año en el que este último abandonó el Atelíer deMontrouge. En 1969 Gailhoustet heredó de RolandDubrulle, anterior arquitecto municipal, el puesto dearquitecta jefe de Ivry-sur-Seinee invitó a Renaudie atrabajar en el proyecto de renovación del centro deIvry.Como arquitecta municipal colaboró con variosayuntamientos comunistas de la periferia parisina entrabajos sobre vivienda colectiva.

Los cuarenta años de vida profesional de Gail­houstet han variado de una primera época deudorade las propuestas soviéticas de los años veinte, a lacompleta aceptación del estructuralismo biológicode Renaudie. De la mano de Raymonde Laluque, en­tonces joven directora de la Oficina de Vivienda PÚ­blica de Ivryy con el impulso creador de Renaudie,consiguió evolucionar de la rígida geometría que im­ponían las barras y torres de su época soviética, haciaplanteamientos más libres, basados en geometríascon referencias fractales cubiertas por vegetación,más próximas a sus vivencias infantiles en viviendaspopulares argelinas.

RENÉE GAILHOUSTETArquitecta y urbanista, 1929-

Fue discípulo de Auguste Perret y Marcel Lods.Demostró grandes habilidades como dibujan­te. En 1956, colaboró en el despacho de Philip­pe Ecochard en donde coincidió con Pierre Ri­boulet, Gérard Turnhauer y Jean-Louis Véret, conquienes fundó en 1958 el Atelíer de Montrouge.A mediados de los sesenta participó en el Cere/ed'Études Architectura/es, fundado por Auguste Perrety Eugéne Beaudouin, entre otros, como contrapar­tida a la Orden de Arquitectos. En 1968, abandonóel Ate/ier de Montrouge para dedicarse con RenéeGailhoustet, a quien había conocido en el estudio deLods, a la renovación del centro de Ivry-sur-Seine.

De ideología marxista, militó en el Partido Comu­nista Francés la mayor parte de su vida y una de susgrandes preocupaciones fue conseguir una viviendacolectiva digna para todos. Se apartó de la monótonarepetición que imponían los grands ensemb/es y susistema constructivo estuvo basado en el hormigónen bruto, pero sin la intervención de los sistemas deindustrialización pesada. Siempre se opuso a la estan­darización de la arquitectura y propuso la singulari­dad de la unidad habitable dentro de una estructuracompleja, similar a la que experimentan las célulasen relación con los fenómenos biológicos. Obtuvo suinspiración, tanto del estructuralismo de Claude Lévi­Strauss, como de la obra del biólogo y Premio NobelFrancois Jacob. El Ministerio de Cultura francés leotorgó, en 1978, el Premio Nacional de Arquitecturacomo reconocimiento por su trayectoria profesional.

JEAN RENAUDIEArquitecto, 1925-1981

PERSONAJES

425

Janina Schuch ha sido co-autora, junto con Jean Re­naudie, de conjuntos residenciales y equipamientosen Ivry-sur-Seine y en Givors y equipamientos públi­cos en Le-Petit-Clarnart y en Cergy-Pontoise. Trabajócomo delineante en el Atelier de Montrouge, dondecolaboró intensamente con Renaudie en el proyectode Le Vaudreuil (1967-1968). Años después se convir­tió en arquitecta jefe del estudio de Renaudie. Fuetambién su compañera y la madre de su hijo Serge. Ala muerte de Jean Renaudie en 1981, fundó, con Ser­ge y dos colaboradores del estudio, la oficina AtelierJean Renaudie, que se dedicó durante cinco años afinalizar las obras pendientes. Nina fue quien regalóa Renaudie un libro sobre fractales que nunca leyó,según ha recordado en una entrevista mantenida conIrénée Scalbert con motivo de la monografía A rightto difference. The architecture of Jean Renaudie, pu­blicada por la Architectural Association en 2004.

NINA SCHUCHArquitecta, 1932-

Taller de arquitectura y urbanismo en el que trabajóJean Renaudie, junto a Pierre Riboulet, Gérard Thur­nauer y Jean-Louis Véret, desde su fundación hastael año 1968.

La primera época ( 1958-1968), hasta la salida deJean Renaudie, se denominó ATM1.Su nombre vienede Montrouge, barrio situado al sur de París, justo alotro lado del bulevar periférico. Antes de la forma­ción de este equipo, sus miembros estuvieron cola­borando con personajes como Le Corbusier oJeanProuvé. Véret dirigió las obras de Le Corbusier enAhmedabad, India, 1952-1955 y en los años ochentaparticipó en la restauración de Villa Saboya. RibouletyThurnauer crearon el Atelier d'lndustria/isation de laConstruction, tutelado por Jean Prouvé.

El funcionamiento del taller se basaba en los prin­cipios del movimiento asociativo, compartiendo me­dios y proponiendo continuamente debates para lareflexión social sobre vivienda colectiva.

ATELIER DE MONTROUGETaller de arquitectura. 1958-1981

FRENTE A MI CASA. SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA

442/1 OHISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

VEGETACiÓN

Elprimer ejemplo de Bosque Vertical,dos torres re­sidenciales de 110 y 76 metros de altura, contiene900 árboles, además de una gran variedad de arbus­tos y plantas con flor. Es una idea para reforestar laperiferia de la ciudad consolidada, densificando convegetación y aumentando la biodiversidad urbana.En una superficie horizontal, este nivel de plantacio­nes equivaldría a una hectárea de bosque. Elconjun­to Jeanne Hachette, después de treinta y ocho añosdesde su terminación, está completamente cubiertopor la vegetación. Es difícil distinguir lo construido

V de lo natural.

2007-2013

BOSQUE VERTICALMilán. ItaliaStefano Boeri

La fachada se compone de una piel de gavionesque filtrael agua y deja crecer las semillas plantadasen las bolsas de tierra abonada que se han situadodetrás. El musgo inicialva creando un biotopo concapacidad para generar materia vegetal.

2000

L'IMMEUBLE QUI POUSSEMontpellier FranciaEdouard Francoís

Detalle de la cubierta del conjunto Marat en Ivry­Sur-Seine. La capa de tierra vegetal, por limitar lassobrecargas, no podía sobrepasar los 30 cm. Latéc­nica de colocación del aislamiento, de 7 cm, no sepreocupaba por los puentes térmicos. Se dispuso unrecorrido peatonal sobre baldosas de hormigón de40 cm paralelo a la fachada, a modo de canaleta re­gistrable. Soluciones de este tipo eran habituales enaquella época para resolver las cubiertas vegetales.

1983

CONJUNTO MARATIvry-sur-Seine. FranciaRenée Gailhoustet

RIEGOY RECOGIDA DE AGUA

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REFERENCIAS

~1ENVOLVENTE EL EDI FICIO QUE CRECE

443

COMPLEJO JEANNE HACHETTE Jean Renaudie

FRENTE A MI CASA. SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA

452/ ,OHISTORIAS REV'VIE:I: A C ucr VA

COMPLEJOJEANNEHACHEm Jean Renaudie

~5PLANTAS HACER HABLAR A LO ...UE ESTABA CALLADC

453

7. Jean Renaudie. "Faire parler ce qui jusque-la s'est tu". Techniques et Architecture 312, 1976.

"Lo inesperado en la formalización de las viviendas -es decir, el descubrimiento,la diversidad, la complejidad-, crea las condiciones favorables para que nos

convirtamos en actores. No puede haber una percepción del espacio diferente deaquella que reside en la acción. En el caso de los grandes bloques de vivienda, la

diversidad del interior es lo que empuja a los residentes a apropiarse del espacio yse convierte en lo más importante ... "

JEAN RENAUDIE, 1976 t

NIVEL 48,75 m

FRENTE A MI CASA. SOBRE LA TUYA, MI TERRAZA

..•

•

,

a+t architecture publishers www.aplust.net

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ISBIl 976 84 615-9883-0

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10 HISTORIAS SOBRE VIVIENDA COLECTIVA

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I

Por primera vez, a+t research group analiza diez obras esenciales a través dedibujos y textos que destacan su aportación histórica al desarrollo de la viviendadeseable. El libro es un reconocimiento a maestros como Ignazio Gardella, JeanRenaudie, Ralph Erskine o Fumihiko Maki entre otros, que defendieron su visiónpersonal de la arquitectura lejos de los dogmatismos y cerca de los usuarios. Cadahistoria es un viaje a través de múltiples ~nlaces que relacionan el proyecto conobras que lo precedieron, lo sitúan frente a las de su generación y lo identificancon los diseños del siglo 21.No se trata de una lista canónica de edificios, ni son el top-ten de la vivienda colec­tiva. Han sido elegidos como se elige a los amigos: porque a pesar de sus defectos,merecen la pena.

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