ПРЕДИСЛОВИЕ

1700 лет прошло с момента он был сделан первый

камень базилики, что император Константин желает

построить на Ватикан холме, возле старого цирка

Калигулы и Нерон, выше древних языческих захоронения

первых христиан и затем разработал и вырос вокруг

гробницы Пётр. Базилика Константина был центром

христианства на протяжении более тысячи лет, став для

римских людей до и для христиан всего мира,

доколумбовой центр их веры, свидетель христианских

корней, представленной могила апостола Петра.

И на что могила по-прежнему резонируют слова Христа:

«ты Пётр (то есть камня ) и на сем камне я создам

Церковь мою». MT 16, 18. Конечно, Церковь Христа

является Духовная церковь, Екклесия или Oбщин, но

корпус почвы, Каменный символ духовного строительства,

не может быть, даже его, в соответствии с словами

Христа. И так было.

С этой работой мы будем стараться визуализировать ход

строительства базилики и ее эволюции, его территории

до сегодняшней формы, создан в 1626, год, в котором он

был открыт.

Мы надеемся удовлетворил любопытство читателя,

который уступит «видеть» то, что по существу рассказал.

Автор. a.dal.muto@alice.it

Знания русского языка автора не является совершенным, и

для этого автор приносит извинения читателям для

ошибок: он надеется, что это не снижают понимания

текстов

ANTONIO DAL MUTO

++39-349.35.80.890

Biographic remarks

Born in Rome, he lives and works in Cesena

(north of Italy)

He’s graduated as Master in Painting and

Drawing (Institute of Art in Rome) .

He got the qualification as Interior

Designer, then attended at Faculty of

Architecture in Florence; in 1981st, he got

the Teaching abilitation in History of Art

and Drawing; He’s Art Critic

About his activity as painter that’s rather long: he took part in a lot of collective art shows,

and solo exbitions as well;

Theatral background maker: He made the scenes during the ’90 years for the yearly contest

of Romagna songs (the song lyrics are in different local slangs), kept till 2005 year in Cesena

town..

Comics:: He published a 5 book-story entitled: “The history of Cesena, Rimini, Ravenna

and Forlì towns by comics. From the origins till the struggles for the Unification of

Italy” he spent 7 years to make it, This work is made of more than 1500 drawn paper

sheets. The Nobel awarded for Italian Literature Mr. Dario Fo spoke of him in his work

“The History of Ravenna”

Then He drawn ” The History of Ancient Ariccia. From the VII century B.C. till the V

century A.C. by comix” ( Ariccia is little town near Rome and got an important role before

the ancient roman republic); “The History of Ancient Sarsina”; “the History of

Castrocaro” and “The History of Anzio. From Origin to Nero’s time”; “History of Cervia

by Comics” translated by himself in English, German and Russian and edited on SCRIBD. COM

Caricaturist: Antonio Dal Muto worked as caricaturist in the Italian Television, RAI TV, in

Bologna town seat, on 1986 year. At present, as caricaturist he works in a local television, as

well as he collaborates with a local weekly newspaper. .

Art Critic: he took care of a column in the daily newspaper “il CORRIERE di Romagna” the

name of this column is “The colours, the forms and… the words” as he writes about Painting

sculpture, architecture an about novels and books; about artists and writers who work in the

local territory, till march 2007. At present, he writes for another daily city newspaper “La

VOCE di Romagna”

Portrait maker: he made “The Gallery of famous personages who worked in the Cesena

municipality administration from 1830 year till the last Lord Mayor in charge” it belongs

to the Cesena municipality itself;

“The Gallery of leader monks of Saint Benedict Monastery of Santa Maria del Monte in

Cesena. From 1888 year till the last leader monk in charge” belonging to the Monastery

itself;

“The Gallery of priests who leaded Sant’Egidio Church in Cesena. From 1954 till the last

priest in charge” belonging to this community itself.

Portrait of Mr Giovanni Agnelli, belonging to the Agnellis’;

Portrait of Nobel awarded Italian scientist Mrs Rita Levi di Montalcini, belonging her

herself;

Portrait of Ferrari race management personages as Mr Ferrari, Mr Giovanni Agnelli, Mr

Montezemolo, Mr Schuhmacher and Mr Barrichello, belonging to Ferrari management

itself.

Portrait of Marco Pantani. World champion in sport bike races, belonging to the Marco

Pantani’s Museum in Cesenatico;

Portrait of Mrs Marina Berlusconi and her family, belonging to her herself. I remember

you, Mrs Marina Berlusconi is the Italian Premier Mr Silvio Berlusconi’s daughter.

In October 2007 He started to teach how to draw comics by historic point of view.

Critic remarks about Antonio Dal Muto’s painting and drawing

The painting: research is the engine which is in the artist’s mind, as he says: “Without

research the art is going to die under a banal repetition of concepts, forms and contents”

especially nowdays, as not the pure interest in art moves the system, generally speaking, but

market interests are working around the Art. So Antonio Dal Muto’s painting is, constantly, in

evolution, but where artist’s language always is remarkable. Landscape is his preferable “field

of battle”; he says: “Many gallerists priorly refused to analyze works showing Landscapes, as,

they say, not interesting!! How wrong it is! The problem is not the showed subject in modern

art, but what and how it is “told”; which language is used.

My language is formed on using Varnish and oil colours, on canvas or on thin sheet plastic

material as “grammatical structure”. But the most important aspect of his painting is the

CROMATISM, a personal cultural concept by which the use of colours is much more

important than the subjects: so the trees in his works could be of light blue or orange

colours.

Figure : In this field of creative expression, Antonio Dal Muto constantly tries to re-obtain

expression near the “Verism”, according to the classic lesson, but with a touch of modernism,

wich can be identified in the monochromatic colours used next to the pencil-coal. This

inversion of tendency, he thinks, is due to the fact that the art of drawing is nearby to be

lost, as the contemporary tendencies don’t take care of basic lessons of the classical

painting, forgetting what Michelangiolo Buonarroti said to a pupil of him: “ Do you wish to be

a good painter? Well, draw, draw and draw Antonio!”

RubbishArt

To present his working about things which are not yet victims of globalization, I mean,

he is working using the rubbish (that one you throw, not selected, in a basket). This

theme was chosen for two reasons 1) many panting works are defined as Artistic works,

when they, at least, could be thought as simple trash for their banalities; 2) The trash

or Rubbish is the testimony of the kind of culture involving the nowdays society: So

why not to carry the real rubbish on a canvas, in own studio, and get it as Art? So he

did.

One of the most significative experiencies in art shows was the constitution of a group of

painters so called “ The Group of Anthropologis” by which he, with the other 4 painters,

wished to face important themes in Painting, the last significative Art-shows made according

to this point of view, were about the SHOAH. “. Exhibitions were done about this theme,

which will be re-proposed on 27 January of every year as, you know, this day is, in Europe,

known as the “Holocaust Memorial day”. Other themes are under construction following the

anthropologist point of view.

SCRIBD, you know, is a worldwide Library, by which everyone may upload or download

The edited books. Many works, written by Antonio Dal Muto, can be found on it.

Воспроизведение изображениХ, даже

частичное, запрещено законом об

авторском праве

ТЕМЫ

ПЕРВЫЙ РАЗДЕЛ

1- Tерритория за пределами Тибр

2- Ажер Ватиканус

3- Цирк Калигула и Египетский обелиск

4- Египетский обелиск

5- Цирк Нэрона

6- Император Нерон и Святого Петра

7- Mогила Пётра

ВТОРОЙ РАЗДЕЛ

1– Константин и папы Сильвестра

2- Начало строительства базилики

3-Памяти на Пётр

4-Начало изменения

5-интерьер базилики и Памяти Петрина (Пётра)

ПЕРВЫЙ РАЗДЕЛ

Tерритория за пределами Тибр

У подножия холма Ватикана, мы знаем, есть базилики Святого

Пётра, который знаменует частью границы государства Ватикан,

который охватывает почти все Ватиканский холм-и часть Яникул

Холм - в чьи ноги, оригинальные базилика была построена. На

левой стороне колоннады базилики находится холм Яникул, на

чьи ноги есть пологий склон к белокурый Тибр. Весь район,

разумеется, является густонаселенным с районов, которые не

имеют ничего сделать с Римской населенных пунктах муниципия;

районов, в основном построен в начале XX века, по словам города

планируют схем большим уважением и особенности, когда по

сравнению с современной районов на окраине.

Это область, в Ватикане, как представляется сегодня:

Позади базилика Ватиканский холм, многое изменили от его

первоначальный вид: “раскопки” сократились в его горизонтальное

расширение. Изображение слева, перед Тибра, Яникул Холм,

различимых по его зеленые лесистом месте. Также он прошел на

протяжении веков, раскопки навалом сделать путь к роскошной

виллы римских патрициев, и храмы; Площадь была желанной для

великолепный ландшафт, что вы могли бы наслаждаться.

Вот как это могло бы показаться, территории мы говорим о, в его

первоначальный вид. Очевидно, это оригинальный и

неопубликованных гипотетические реконструкции:

На склонах холма Яникул, к Римлянам республиканского возраста,

был местом тайна культов, по словам культурных норм времени

что лес, рассматривались как божество и нимфы друзей или

врагов.

И именно на этих склонах, которые разработаны позднее в

источнике весной, заселен Нимфа приравниваться к Фурий

таинственный и загадочный, с типичной храм-святилище

сирийского происхождения: он был Священная роща к этой

Нимфа, демоническое дух поклонения питание и мстительный

Фуррина. Трагическая место, отмеченные грозным его гений места

и печальным и тревожным преступлений.

Но, как мы упоминали, место вскоре потерял его дикий вид

купить один, больше подходит для города, Рим, что отказ от

Республиканской здание серьезно растет согласно увлеченья

нарождающейся империи, Яникул, объединены из Юлиев-

Клавдиев семьи в его свойства, стал известен как частью Хорты

Агриппина: большой парк с Вилла Калигулы мать и бабушка

Nero, жена и племянница диво Клавдий. В Тибр, лежит Вилла

Агриппина, помимо большого здания в Ажер Ватиканус.

Гипотетические реконструкции археологических памятников:

Слева остатки Вилла Агриппина, частично разрушен, когда он был

реализован Аллея Лунготеверэ (Вдоль Тибра). Право некоторые

останки Домус обнаружены и уничтожены в начале ' 900 для

строительства тоннеля на Улуца Яникул (Via del Gianicolo) и во

время годa юбилея 2000 года, для строительства подземной

парковки.

2-Ажер Ватиканус

Рим, мы знаем, может быть вызван музей под открытым небом, но

также kak подземный музей, потому что города, по существу один

внутри Аврелиана, вырос на предыдущие конструкции. Сегодня вы

можете видеть, сколько метров под землей или под зданиями есть

свидетельства двух тысяч или более лет назад: строительство «Ч»

линии метро, к счастью осуществляется с научной системы,

свидетельствует о этот факт, что для предыдущих двух линий,

построенный несколько десятилетий назад, это было не так много,

чтобы уничтожить важнейших доказательств. Фильм Федерико

Феллини «Рим» свидетельствует о этих разрушений.

И это также верно для домус пост на берегу Тибра в районе

Ватикана: Ажер Ватиканус, аллювиальной равнины на правом

берегу реки, между Яникул, Ватикан Холм и Монте-Марио (Кливус

Чиннаэ) слева. Посмотрите на области, восстановлены в исходное

состояние, гипотетически, что мы оставили современного Святого

Пётра для облегчения распознавания района:

Район, граничащий с Тибр часто при условии наводнения и по

этой причине остается сельскохозяйственный район. В конце

первого века до н.э. путем строительства дороги как Корнелия k

Черэ и Победоносец k Вэио, для Ажер Ватиканус был в

использовании для частного строительства домашних хозяйств,

включая патрициев жэнс Юлия-Клаудия. Свойства Агриппина,

пожилых которая включала области перешли в руки Калигулы.

Важные здания были в районе императорской семьи:

Агриппина не жила долгое время в теx местаx, потому что она

часто «за рубежом» с мужем Германик, в службы Тиберии kak

губернатор. Ее муж умер, отравлен, и вернулся в Рим, но

Тиберий, посоветовал его префектом Сеян, депортировал

Агриппина в остров Пантеллерия, где она умер, и затем убить

сына Друза и Нерон, оставляя маленький Гай Цезарь Лусио алиас

Калигулы и его сестры, включая Агриппина младший, мать

Нерона, будущий император.

3 Цирк Калигула и Египетский обелиск

Было 16 Марта 37 когда Юлий Цезарь Германик, известный

прозвище как Калигола «маленка Калигула» (типичный Чистка

римски ога солдата) соли на трон империи после преподносится

как таковой моряками военного флота Misenum; Он царствовал от

37 до 41. В этот период он провести в архитектурной области,

гигантские и судья работы современниками, как странные.

Архитектор Калигулы был определенный Мэнлиус из Веллетри,

древний город на Аппия, югу от Рима, который должен был

следовать более верфи одновременно: дворец на Палатинском

холме, восстановление храма и ориентировочная строительства

знаменитых кораблей на озере Неми. И, наконец...

4-Египетский обелиск

Обелиск, Ta-Te-Хэн, сделаны из красного гранита, 25,5 метров в

высоту и в настоящее время стоять на высоте 40 метров.

Как он был перенесен в Рим? Корабль был построен около 100

метров длиной и эта длина необходима для поддержки веса

нескольких тонн обелиск и смягчить воздействие волн в открытом

море. От устья реки Тибр когда весла были больше не может

использоваться из-за ширины реки, корабль был отбуксирован с

веревки от берега до тех пор, пока он решил для посадки. Это не

причудливые предположить, что на палубе корабля был

поворотный стол, для содействия выполнению обелиск на берегу

Тибра. Предположение подтверждается тот факт, что эта

технология, которая использует шарики из бронзы, был

использован на одной из двух кораблей оправился от нижней

части озера Неми, где он оставался за две тысячи лет.

5-Цирк Нэрона

Он был в ночь на 24 января 41 когда сожгли погребальном костре

с Калигула в труп - убит в сюжет-что друг Ирода Агриппы

поселились возле сайт цирка. С дымом пошел мечта этого

императора, который историа бесчестла как сумасшедший. Mы

должны ждать еще императора для того что видеть конец работы

цирка. Это был император Нерон Луций Домиций Агенобарб,

который благодаря принятие император Клавдий стал частью Жэнс

Клавдий . Нэрон унаследовал земли Ажер Ватиканус, позволяя

развития городов... Цирк стал известен как цирк Нерона.

6-Император Нерон и Святого Петра

Нерон и собора Святого Петра,

палач и мученик. Христианская

община или скорее иудео-

христианская община в Риме,

начал отличать себя от еврейской

общины, с прибытием в Риме

первой крестил христиан и

преобразует, учеников Петра и

Павла. Отношения между евреев и

евреев преобразован не было

легко, так что под императора

Клавдия, две общины были

изгнаны из Рима, из-за

продолжающиеся беспорядки, отвечает за инициирование их

соперничества. В ночь на 18 июля 64 сломал знаменитого огонь,

что разрушено 90% Рима; Тигеллин, префекта, сразу же начал

исследования, которые привели к не выявить тех, кто поджег,

потому что она разработана одиночку среди узких улочек, частями

цирка Махимус , но те, кто полагая, что конец света прибыл, по

словам неправильной интерпретации христианской сообщения.

Многие христиане признался в совершении преступления. Петра и

Павла смогли избежать последствий, но были предметом

смертного приговора на два

года спустя. Что касается Петра

по словам то, что вы написали

третьим епископом Рима

(папа), Климента Римского

Жэнс Аррэчины, с его

послании к Коринфянам, Питер

была осуждена за «…зависть и

ревность…». Кем? Вероятно,

евреев, против ди Пьетро имел

сильное негодование для

преобразования? Может быть. 7-могила Петра

7-Mогила Пётра

Пол был обезглавлен на Улица Остиенсе, не распят, потому что

гражданин Рима; Пётр пришлось вместо участь зарезервированы

для non Роман: распятие. Это произошло в зоне Ватиканус. После

через Корнелия с Патывулум; (горизонтальная часть Креста) на

плечах, Пётр был, по его воле, был распят вверх ногами не

далеко от цирка. В этой части Ватиканус были некоторые

гробницы, обычно находящихся вдоль консульских дорог...

Согласно традиции, Пётра тело было предложено римской власти,

которые создали

обычно для

удовлетворения такой

просьбы. Сняли с

Креста, Питер, был

похоронен рядом с

местом исполнения,

вдоль Улица Корнелия.

Затем начали расти,

вместе с язычник,

Кристиан Некрополь и

это кажется, что Пётр был свергнут в склепе, принадлежащие

некоторых христианских общин, вырытые в земле и вступила

шаги. Существование таких могил, Трофеа, подтверждается

пресвитером Каюс Евсевий Хистория Екклэсия. Пётр был

похоронен в саркофаг...

Понятно, что захоронения был местом паломничества. То же

самое для Павла гробницы, похоронен, где он был казнен в том

месте, где сейчас стоит Раннехристианские асилика ды Сан Паоло

Фуоры лэ Мурa, вдоль Улуца Остиенсэ.

Очевидно святости места претерпел изменения: многие здания

Кристиан Некрополь вырос недалеко от могилы апостола, как

искать защиту и подчеркнуть свое присутствие в этом году 198

был построен Красная стена с ниши, содержащие остатки Пётра.

Это был триумф Гаиюс, указывающий вход «Славной могиле»...

Неопубликованные и гипотетические реконструкции района вокруг

захоронения Гробница Пётра, основанные на археологические

раскопки. Некрополь развитых, стремящейся на оси Восток-Запад,

таким образом определить будущее направление строительство

Базилика Константина.

Прежде чем Красная стена была наметить небольшой площади в

нескольких метров пространства…

Но пришло время, что вещи для христианы были все труднее:

Если прежде чем власти высказали возражения в культ мертвых

христиан, потому что римские власти было нормальной посетить

могилы предков, с изменением политики в отношении

последователей Христа, с началом гонений, в 258 год,

паломничество в некрополе был их запрещено. После двух веков

относительной тишины и покоя. Таким образом было решено

перенести остатки Пётра и Павла, от их родной погребения в

тайном месте в катакомбы Сан Себастьяно, на Улуце Аппиа,

незадолго до гробницы Сесилия Метелла. Передача держалось в

секрете и было известно лишь от нескольких...

Тем временем площади Ватикана пострадал от неизбежного

упадка, особенно в окрестностях цирк и самыий цирк стал

карьеров строительных материалов. Паломничество к могиле

Пётра и преданность были столь важное значение, которые были

построены в разное время, два храмов в середине цирка: ближе к

обелиск был построен в этом году 160. Гораздо менее деградации

район на берегу реки.

С этой реконструкции можно определить местоположение «Красная

стена» возле цирка.

Мы предоставляем реконструкция площади внутри реалистичный

сценарий Ажера Ватиканус:

Вероятно области с течением времени стал забытых от

повседневной жизни римлянов, потому что это было области «вне

дверь".

Кроме того, некрополь, преимущественно христианской матрици

не была широко распространена для оправдания большое

перемещение людей. Многие страны дома заняли место изящных

структур в одно время принадлежал Хорты Агриппина

императорского памяти.

Когда преследование притупляется или прекратилось,

христианская община сообщила остатки Пётра и Павла, в их

исходном погребения, продолжая религиозные паломничества на

могилах двух апостолов. В частности, Могила Пётра, следует

отметить, что Красную стене, когда мы не знаем, была добавлена

стену которую, предположительно, была добавлена для

предотвращения краха газетного киоска. Ну эта дополнительная

стена стала поддержка многих преданное граффитов, среди

многих имена и сочинения, чтобы прочитать имена Иисуса, Марии

и Пётр...

Положение места, к тому

времени изменилась –

Давайте, не будем

забывать, что они

провели около трех

веков подорвать место...

По данным исследований эпиграфисты Г.жа Маргэрита Гуардуччи

единственный перевод останков Пётра был от каменный саркофаг

для мрамора нишу, содержащихся в трофее Гай, затем в год 160

когда трофей был построен. Константин, как мы увидим,

переехал костей, обняла его в Красную ткань, позолота в нише

газетного киоска. И тут, Пётра кости оставался до тех пор, пока

время раскопок произошло в период 1939 — 1949 - продолжал

даже во время второй мировой войны - по приказу папы римского

Пия XII. В 1950 году год юбилея, было уделено миру

объявление открытие гробницы Пётра

.

Христос изображен в мозаики как «Сол Инвиктус»

III-IV века От Ватикана мертвых.

ВТОРОЙ РАЗДЕЛ

1 – Константин и папы Сильвестра

Флавий Валерий Константин Аврелия,

который родился в Наиссус (в современнии

Сербия) на 27 февраля и 274, и умер в

Никомедии (в современнии Турция) на 22

мая 337, стал известен как Константина

Великого, является одним из наиболее

важных из Римской империи; с типичными

методами его времени, воссоединились

империю под одной императора и позднее

под одним Богом, что христианин, как это было решено с эдиктом

Милана.

Он ушёл жить в новой Рима, Константинополя. Просто возведен на

старом Византии, как для лучшего контроля над восточной частью

широкой империи, чтобы остаться в стороне от Рима, где Сената,

сохранил верность старым богам, может стать опасность для его

личности, сам. Этот император выступает за распространение

христианства и строительства базилики, включая собор Святого

Петра.

В начале церкви состоялся между 319 и 323 и папа тогда был

Римский Сильвестра, 33 епископ Рима (умер 31 декабря 335) и не

было времени для просмотра завершенных работ.

По словам Либер Понтификалис был

Сильвестр советовал Константину

построить Базилика, чтобы похоронить

под Базилики храм Аполлона, который

стоял у цирка. По словам Либер Святого Пётра останки были размещены внутри

бронзовый урну; Он построил первый

Нуклеус базилика ди Сан-Джованни в

Латерано и Баптистерий; Базилика Сан-Паоло фуори ле Мура...

2-Начало строительства базилики

Закладка первого камня фонда предшествовали другого действия:

они снимали крыши гробницей, расположенный на вершине Ажэра

Ватиканус, так как Константин хотел алтаре базилики было точно

на могиле Петра вертикальной. Из рисунков не появляются, но

Улица Корнелия, вокруг которой росли языческим и Кристиан

Некрополь была дорога в гору, мы проектируем для реализации

как почвенного профиля:

Константина отношения с римского Сената были довольно

напряженными. Как уже упоминалось отрицание богов, которые

римляне молился от, когда город был деревня хижины, т.е. для

по крайней мере 900 лет, императором, к неизвестному Богу, Бог

христианов, был огромный шок в Рим и думать, что сам

император будет осквернять гробницы и могилы были бы

слишком. Может быть, что были только раскрытый христианских

усыпальницы, хотя те из римских язычников были оставил без

изменений и остались похоронены под остальной части пола.

И это ситуация с строительство Пол базилики:

Но прежде чем строительство пола, Константин собрал кости

апостола; После того как завернутые в Красную ткань, расшитые

Золотой

нити, и он

помещен в

верхней нише

Триумф Гай.

Затем он

построил

вокруг это го,

драгоценных

Мраморный

Храм. Вот

ситуацию до

здания.

И вот небольшой храм, построенный от Константина прежде чем

продалжать работ (Расположение храма в этой ситуации является

гипотетической)

И работа продолжалась с строительство массивных фонд стен для

того чтобы система балок поддержкивать...

Мы не знаем имена архитекторов, которые спроектировали

базилики, определенно работали у Константина, который одобрил

проект...

Базилика будет рассматриваться как кладбище базилики

(Константин будет строить в Риме шесть таких базилик) и что

обычно растения возвращает похож на цирк (Циркиформ или

базилику ад корпус), как римские церкви Святого Себастьяна,

Сэйнт Агнес в Виа Номентана... по существу нас к древней

римской архитектуры, смотрите базилика Ульпия, построенный от

архитектора Аполлодор из Дамаска250 лет назад для Траяна.

У Сан-Пётр будет апсиды (позади главного алтаря) 5 нефов

подключенным к трансепта, который расположен в прямоугольним

здание, 118 mt длини и 64 ширина.

Традиция есть, что

император

Константин

принесенное 12

корзины земли,

символизирующих 12

апостолов, чтобы

оплатить его на

строительной

площадке. Где

бросил он этой

земли?

Трудно сказать, но

мы можем

предположить, что

это было, безусловно

сильным и

символическое

значение, потому что

междуэтажных

перекрытий не было

необходимости, ниже

был искусственный

Курган. Мы можем

понять это так же,

как заполнение

аспект в начале строительства базилики, в полной гармонии с

Евангельская фразы: «Ты Пётр (Пэтрус = Камня), и на сем камне

я создам Церковь мою». MT 16, 18

Эта гипотетическая ситуация, прежде чем место было покрыто с

неизбежными мусором и и землием:

И вот план базилики на которые месте будет влиять только частью

некрополя, также на северной стороне цирка Нэрона.

И это базилика, однажды построен, в его первоначальном виде,

до других работ они будут, со временем, окончательной

установки, с цирком, используется в качестве материала карьер:

3-Памяти на Пётр

Под этим термином они подразумева ут место, чтобы оставить

память о месте захоронения Святого Пётра и где его останки

отдыха. Константин хотел вверх трофей Гай был построен

небольшой храм в “Павонаццетто” белого мрамора с литье

красного гранита. С открытия, на его отдел, вероятно, они могли

видеть часть юнижнего етажа. Так может появиться ситуацию:

Артефакт

«памяти»,

помещенного

между был

защищен

четырьмя

колоннами с

барьеров

(пэргулум),

чтобы

паломники не

могли получить

закрыть.

Пэргулм Костантына

Конечно нижней часть была подкреплена стенами, которые все

еще видны сегодня, и коломн трофей Гай заключено в структуре

каменной кладки.

Могилы некрополя Ватикана

4-Начало изменения

С избранием епископский престол (Папский) Рима, Дамасий (Рим

ОК. 305 – 11 декабря 384) 37 ° папы, базилики Константина был

его первый «ретушь»: папа, что кажелся иметь любов об истории

христианства -он восстановил катакомбы; изменить архивы

Римской Церкви, подтверждая примат епископ Рима над другим

Благодаря “ тексту Пётра”; потом он приказал растянуть трансепта

в Базилика Константина, давая плану форме Тау-креста или

Коммысса, где неф не проходит через трансепта как в Латинский

крест.

Так вот, первое изменение в конце IV века:

Еще одним важным элементом, который также свидетельствует в

второй половине IV века, христианство стало государственной

религией был «Портыка» (аркада), которая вылетела из арки

Грациан, на левом берегу реки Тибр, пересекая мост Понте Элио

(это мост сегодня приводит к Кастель Сант Анджело) и пришла

непосредственно на площадь напротив базилики. Длинные аркада

была построенна из императора Грациан (он имел шанс стать

Понтифеx Махимус, но отказался) и он был современником

Дамасий.

Вот как может появиться вдоль Улица Корнелия:

С течением времени многие структуры были добавлены к

базилике, который покупал важность, как максимальный

христианствый храм. Есть старый печати, что дает нам обратно

строительство площади напротив входа в базилику: это площадь,

бокам площади, здания (на правой стороне) стену с церковью и

дом, на левой стороне, это печать предполагается изображают

ситуации между V и VI века, построен папа Симпличиус, давайте

посмотрим, реконструктивная гипотеза:

... с кем мы показываем не пол, а Сад, потому что мы знаем, что

пол был построен в VII веке и площадь называлась «рай» только

для того, чтобы вспомнить сад.

Мы предполагаемся существование римских гробниц, все еще

стоящих вдоль Улица Корнелия.

Четвёрхпортих претерпело существенные изменения. Когда он был

вымощен, был помещен в середине

его храм, известный как «Великий

сосновых конус», который был не

более чем декоративный элемент в

бронзе Храм Исиды. Теперь шестерни

расположен в Ватиканские сады,

покоится на пьедестал эпохи Нерона

и двойной лестница,

спроектированного Микеланджело.

Но давайте посмотрим, как портик

будет развиваться с течением

времени:

“Укрепленных”появление Четвёрхпортиха вероятно восходит к IX

века, когда папа римский Лев IV построили стену вокруг базилика

(Чивитас Лэонына ) после позора сарацин разрушений,

совершенных даже внутри базилики. В портик был также фонтан

для выполнения очистки упражнения для новообращенных,

собравшихся на площади.

Башня колокола было построенно в VIII веке Папа Стефан II.

Вокруг базилика важных зданий были построены как Хор часовня,

Библиотека, 6 церквей и четыре монастыри...

О древим Некрополи осталось ничего, за исключением двух

мавзолеев, построил возле обелиска, используется возможно как

Мартырион; один из них, известный как часовня Святого

Пэтронылла расположен останков императора Гонория (Имперское

Местожительство было в городе Равенна) со своей женой Марией

и Тэрманция, был разрушен вокруг XVI века; другие мавзолей,

известный как часовня Святого Андрея, был разрушен в XVIII

веке.

Изображение,

которое мы

часто

находим

древней

базилики

Святого

Пётра,

принадлежит

H.W. Брюер,

викторианской

художник,

который жил

в XIX веке.

Как мы можем видеть, комплекс Константина теперь приобрела

внешний вид сайта, достойным церковь правительства: структуры

являются сильными и укрепленные с зубцами.

Давайте не будем забывать что Аларик в году 402 поставить Риме

много на несколько дней и вполне вероятно, что же базилика

была посещанна ot готы, жаждущие Попа.

Однако Ажэр Ватиканус стал с течением времени деревня и не

далеко от базилики, строятся многие здания, потому что константа

суеты из паломников предложил также римляне для создания

магазинов, больниц и гостиниц. Короче говоря это было создание

хороший оборот вокруг популярной преданности.

Давайте посмотрим на другой аспект базилики:

Это графические реконструкции ясно еще реконструктивной

гипотезы с трансепта откомандировываться из отеля Вазилика

центрального органа. Позади абсиды-могила Аниса и мавзолеев,

или круговым связаны друг с другом и трансепта.

На стороне церкви можно увидеть здания, ютились против стены,

но доступны только внутри базилики: являются ниши могила,

посвященная прославленных мужчин и prelates. На другой стороне

ниши отсоединяются от стены, как если бы они были построены с

использованием стены могилам выживших древний римский

некрополь.

Что касается трансепта, есть третий случай, что влияет на форму

того же и здесь мы покажем, что гипотеза предлагает:

Как вы можете увидеть в центральной части трансепта были

добавлены два тела, и вполне вероятно, что когда вы говорите,

что «папа римский Дамасий добавить трансепта базилики...»

уверенно вы должны понять, расширение внутреннего пространства

трансепта и не полный добавил, должно означать, если это так,

было бы невозможным для алтари, если между апсиды и

трансептавертикально в могиле Пётра.

5-интерьер базилики и Памяти Петрина (Пётра)

Четвёрхпортих, вскоре стал своего рода кладбище области:

пространств под портиками размещается множество саркофагов из

известных личностей, связанных с Римской церковью или

благородной родословной. То же самое можно сказать о интерьер

базилики, где даже полу боковых нефах вероятно размещена

могилы с надгробия на уровне пола; Мы видим пример такого

погребения в церкви Арачэли (Aracoeli) на Капитолийском холме в

Риме. Но то, что вызывает больший интерес являются изменения,

которые будут влиять на небольшом храме Константина или

памяти Пётра или Признания. Первый изменить пространство,

зарезервированное для священников (между трансепта и апсиды)

был папа Григорий Великий, 64°епископ Рима, от 3 сентября 590

до своей смерти 604 г. Он поднимал этого пространства, создание

полукруглых коридор с низким потолком и что паломники будут

путешествовать получить за храм Константина для того чтобы

увидеть гробницу Пётра. Здесь, в нашей реконструкции, как могло

бы быть:

И вот графические реконструкции ситуацию после работых:

С этой реконструкции мы можем заключить, что высота

Константина храма, начиная от основания на полу, она обходит

около 2M, с 1M широкий или чуть больше.

С течением времени, необходимость сделать более доступными

для паломников, которые имели в пространстве над могилой

Пётра (ниши паллием) объектов, чтобы поклониться мощам-как

пространство ниже пресбитерий, папа римский Каликст II, 162°

епископ из церкви Рима от 2 февраля 1119 вплоть до своей

смерти в 1124, поднимал пресбитерий, как это явствует из этой

реконструкции, опираясь на алтарь Григорий Великий новый

алтарь:

Конечно пресбитерий папа Грегориус Магнус был снесен, оставив

только раздел, который поддерживал алтарь

Вот, поэтому ситуация в то время папа римский Каликст II:

Пётра памяти оставалась сердце базилики, посвященная принца

Апостолов и центром притяжения в христианском мире в трудные

времена, жесткие, где только вера может нести луч света в

темноте невежества, суеверия, запугивания, преследований,

насилия, эпидемий, неопределенности, рейдов, войн и

разрушений кандидаты совершили, главным образом из

иностранных армий, которые в Италии может всегда задают тон

потому, что они по-прежнему территория разделена и без армии

как это было в европейских королевств. И Пётр, с его памятью,

совершенных в хорошем и Бад из церкви, все более активное

участие в политических мероприятиях, остается фиксированной

точкой для надежды искупления, духовного роста и ждать лучших

времен.

Это означало, что церковь стала местом похорон памяти для

многих прославленных мужчин, которые решили в каменные

саркофаги погребать внутри базилики, с надеждой неземная

близости с Апостол: саркофаги вдоль проемов и ниш или

часовни, построен рядом с базиликой. Вот рисунок, на основе

этого анализа:

Войти базилики, переправившись через вход, что привело в

Четвёртпортик, характерный элемент для ранней христианской

религиозной архитектуры, там были 5 дверей, но, как ни странно,

в Археологической карте района Сан-Пётр, 6 дверей

показываются. Посмотрите на этой карте:

Слева — дверь Июдиче; следовать Равенна; Серебристая; Романа;

Гуидонэа и наконец Санкта Антикуа. Первый неф налево, под

названием Портик Понтыфикум был без двера. Этот документ

является интересным, потому что он четко иллюстрирует

сложность религиозного здания. Красные линии показывают завод

нового собора Святого Пётра. Здесь вы можете также увидеть,

маршрут через Корнелия на чьи справа был похоронен тело

святого Пётра на высоту, конечно, алтара.

Мы завершим этот объем с изображением, которое пытается

вернуть атмосферу, которая одна может дышать в аллее, одна из

многих, окрестности, разработали вдоль участка древних через

Корнелия, известный как посёлок (Borgo); окрестности по-

прежнему существует, но часть, через который он встретил на

площади перед базиликой до и колоннада нового, будут снесены в

1920 из ' 900, после Латеранской пактов между Муссолини в

правительство и Святого Престола, создавая текущий дорога,

известный как через Улица делла Кончилиацьоне. Потери с точки

зрения декорации, огромные, а также потери сильно британский

городского района. Сцена относится к пятнадцатого века...

КОНЦУ ПЕРВОГО

ТОМА