1.1. ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΖΩΓΡΑΦΙΚΗ

2.2. ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ

3.3. ΓΛΥΠΤΙΚΗΓΛΥΠΤΙΚΗ

4.4. ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ

5.5. ΧΟΡΟΣΧΟΡΟΣ

6.6. ΜΟΥΣΙΚΗΜΟΥΣΙΚΗ

7.7. ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣΟΣ

1.1. ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΖΩΓΡΑΦΙΚΗ

2.2. ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ

3.3. ΓΛΥΠΤΙΚΗΓΛΥΠΤΙΚΗ

4.4. ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ

5.5. ΧΟΡΟΣΧΟΡΟΣ

6.6. ΜΟΥΣΙΚΗΜΟΥΣΙΚΗ

7.7. ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣΟΣ

κριτική είναι η εμπεριστατωμένη μελέτη και αιτιολογημένη κρίση για την αξία μιας ανθρώπινης δημιουργίας, θεωρίας ή πράξης και ιδιαίτερα των πνευματικών και καλλιτεχνικών έργων

λεξικό «Πρωίας»

κριτική είναι η εμπεριστατωμένη μελέτη και αιτιολογημένη κρίση για την αξία μιας ανθρώπινης δημιουργίας, θεωρίας ή πράξης και ιδιαίτερα των πνευματικών και καλλιτεχνικών έργων

λεξικό «Πρωίας»

ΤΕΧΝΗ - ΚΡΙΤΙΚΗ

Παρουσίαση Ελένη Γούλα Φιλόλογος

ωστόσο οι τρόποι ωστόσο οι τρόποι καλλιτεχνικής καλλιτεχνικής

έκφρασης, έκφρασης, ΤΕΧΝΟΤΡΟΠΙΑ, και οι ΤΕΧΝΟΤΡΟΠΙΑ, και οι

απόψεις για το τι είναι απόψεις για το τι είναι ωραίο, ΚΡΙΤΙΚΗ, ωραίο, ΚΡΙΤΙΚΗ,

παρουσιάζουν παρουσιάζουν διαφοροποιήσεις διαφοροποιήσεις

Ο έφηβος Ο έφηβος των Αντικυθήρων των Αντικυθήρων

5 αι. π.Χ5 αι. π.Χ

Ραμσής Β΄, Ραμσής Β΄, 13 αι. π.Χ13 αι. π.Χ

,,

Rubens 17αι. μ. ΧRubens 17αι. μ. Χ

Pablo PicassoPablo Picasso20 20 αι. μ. Χαι. μ. Χ

Η καλλιτεχνική Η καλλιτεχνική δημιουργία, ΤΕΧΝΗ, δημιουργία, ΤΕΧΝΗ,

παρατηρείται σε όλες παρατηρείται σε όλες τις ιστορικές τις ιστορικές περιόδους , περιόδους ,

συνυφασμένη με την συνυφασμένη με την κοινωνική ζωήκοινωνική ζωή

Ακρωτήρι της Θήρας 17αι. π.Χ

Ακρωτήρι της Θήρας 17αι. π.Χ

ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΡΩΤΕΣ ΣΩΖΟΜΕΝΕΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΡΩΤΕΣ ΣΩΖΟΜΕΝΕΣ ΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣΑΠΟ ΤΙΣ ΠΡΩΤΕΣ ΣΩΖΟΜΕΝΕΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΠΡΩΤΕΣ ΣΩΖΟΜΕΝΕΣ

ΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣΑΝΘΡΩΠΙΝΕΣ ΑΝΑΠΑΡΑΣΤΑΣΕΙΣ

Η τοιχογραφία στο σπήλαιο Λασκώ της Η τοιχογραφία στο σπήλαιο Λασκώ της ΓαλλίαςΓαλλίας. . Χρονολογείται πριν 15-17.000 Χρονολογείται πριν 15-17.000 χρόνιαχρόνια

Η Αφροδίτη Η Αφροδίτη του του Βίλεντορφ. Βίλεντορφ. 25.000 25.000 χρόνων. χρόνων. Βρέθηκε σε Βρέθηκε σε περιοχή της περιοχή της ΑυστρίαςΑυστρίας

Τέχνη δεν είναι: Τέχνη δεν είναι: Τέχνη δεν είναι: Τέχνη δεν είναι:

•η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής ιδέας της Ομορφιάς ή του Θεούιδέας της Ομορφιάς ή του Θεού•δεν είναι ένα παιχνίδιδεν είναι ένα παιχνίδι•δεν είναι παραγωγή ευχάριστων δεν είναι παραγωγή ευχάριστων αντικειμένωναντικειμένων•δεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστησηδεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστηση

•η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής ιδέας της Ομορφιάς ή του Θεούιδέας της Ομορφιάς ή του Θεού•δεν είναι ένα παιχνίδιδεν είναι ένα παιχνίδι•δεν είναι παραγωγή ευχάριστων δεν είναι παραγωγή ευχάριστων αντικειμένωναντικειμένων•δεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστησηδεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστηση

Τέχνη είναι:

•μέσο που συνδέει τους ανθρώπους μεταξύ τους

•τους δένει με τα ίδια συναισθήματα

•είναι απαραίτητη τόσο για τη ζωή, όσο και για την πρόοδο και την ευημερία των ατόμων και της ανθρωπότητας

•μέσο που συνδέει τους ανθρώπους μεταξύ τους

•τους δένει με τα ίδια συναισθήματα

•είναι απαραίτητη τόσο για τη ζωή, όσο και για την πρόοδο και την ευημερία των ατόμων και της ανθρωπότητας

Λέων Τολστόι

ΕΛΛΗΝΙΚΗ ΤΕΧΝΗ•εξιδανίκευση της φόρμας •ιδεώδης ομορφιά •πνευματικότητα•γεωμετρική σαφήνεια στη διατύπωση•ηρεμία•τεχνική τελειότητα

Τμήμα από το αέτωμα του Παρθενώνα (5ος αι. π.χ)Β.Μ.

Τμήμα από το αέτωμα του Παρθενώνα (5ος αι. π.χ)Β.Μ.

Ερμής του Πραξιτέλη (4ος αι. π.χ.)

Ερέχθειο

ΡΩΜΑΪΚΗ ΤΕΧΝΗΡΩΜΑΪΚΗ ΤΕΧΝΗ• αντιγραφή φημισμένων έργων αντιγραφή φημισμένων έργων

ελληνικής τέχνης ελληνικής τέχνης • ρεαλισμόςρεαλισμός• επίδειξη δύναμης επίδειξη δύναμης • έμπνευση από τις ρωμαϊκές έμπνευση από τις ρωμαϊκές

παραδόσειςπαραδόσεις• εκφράζονται τα ρωμαϊκά ιδανικά εκφράζονται τα ρωμαϊκά ιδανικά

Κολοσσαίο

Προτομή του

Αντίνοου. 130-138

μ.Χ

Fresco από την Πομπηία

ΓΟΤΘΙΚΗ ΤΕΧΝΗΓΟΤΘΙΚΗ ΤΕΧΝΗ παρά το τεράστιο παρά το τεράστιο

των καθεδρικώντων καθεδρικών ναών,ναών,

η γοτθικήη γοτθική αρχιτεκτονική αρχιτεκτονική

εκφράζεται με μιαεκφράζεται με μια καταπληκτική καταπληκτική λεπτότητα καιλεπτότητα και διάθεση γιαδιάθεση για

διακόσμηση και ανάταση

ΓΟΤΘΙΚΗ ΤΕΧΝΗΓΟΤΘΙΚΗ ΤΕΧΝΗ παρά το τεράστιο παρά το τεράστιο

των καθεδρικώντων καθεδρικών ναών,ναών,

η γοτθικήη γοτθική αρχιτεκτονική αρχιτεκτονική

εκφράζεται με μιαεκφράζεται με μια καταπληκτική καταπληκτική λεπτότητα καιλεπτότητα και διάθεση γιαδιάθεση για

διακόσμηση και ανάταση

Γοτθική Γοτθική εικόνα, εικόνα, Palazzo Palazzo Publico,Publico,

Σιέννα, Σιέννα, Ιταλία Ιταλία 1355-1355-14111411

Melchior Melchior BroederlamBroederlam    Ολλανδός Ολλανδός

ζωγράφοςζωγράφος

Λεπτομέρεια

από τον

καθεδρικό ναό

της Παναγίας των Παρισίων

Ψηφιδωτή παράσταση του Αγίου Δημητρίου

στη Θεσσαλονίκη 650 μ.Χ..

Ψηφιδωτή παράσταση των Μυροφόρων.

Καθολικό Ιεράς Μονής Χίου 1042-1055 μ.Χ.

ΒΥΖΑΝΤΙΝΗ ΤΕΧΝΗχαρακτηρίζεται από τα στοιχεία μιας αμιγώς θρησκευτικής τέχνης, σκοπός της οποίας δεν είναι

τόσο η αναζήτηση του κάλλους και της αρμονίας όσο η εσωτερικότητα, ο συμβολισμός και η

υποβολή της θρησκευτικής συγκίνησης.

ΒΥΖΑΝΤΙΝΗ ΤΕΧΝΗχαρακτηρίζεται από τα στοιχεία μιας αμιγώς θρησκευτικής τέχνης, σκοπός της οποίας δεν είναι

τόσο η αναζήτηση του κάλλους και της αρμονίας όσο η εσωτερικότητα, ο συμβολισμός και η

υποβολή της θρησκευτικής συγκίνησης.

Θεοτόκος Ψυχοσώστρια,αρχές 14ου αιώνα.Αχρίδα, Παναγία Περίβλεπτος

Ο ναός της Αγίας Σοφίας στην Κων/πολη

MichelangeloMichelangelo David David

Leonardo da Vinci 1452 Leonardo da Vinci 1452 – 1519 Τζοκόντα– 1519 Τζοκόντα

ΙερώνυμΙερώνυμooς Μπος ς Μπος

(1450- 1516), με (1450- 1516), με το έργο του το έργο του προαναγγέλλει το προαναγγέλλει το σουρεαλισμό του σουρεαλισμό του 20ου αι 20ου αι

ΙΤΑΛΙΚΗ ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ 14-16 ΑΙ. μ.Χ.14-16 ΑΙ. μ.Χ.

Sandro Botticelli Sandro Botticelli

1445–15101445–1510

Η Γέννηση της Η Γέννηση της ΑφροδίτηςΑφροδίτης

Sandro Botticelli Sandro Botticelli

1445–15101445–1510

Η Γέννηση της Η Γέννηση της ΑφροδίτηςΑφροδίτης

η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι δανείζεται από την αρχαιότητα δανείζεται από την αρχαιότητα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια

δύναμη και διάσταση δύναμη και διάσταση αποφεύγοντας τη δουλική αποφεύγοντας τη δουλική

αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από μόνα τους δείχνουν την μόνα τους δείχνουν την

ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία τους. τους.

η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι δανείζεται από την αρχαιότητα δανείζεται από την αρχαιότητα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια

δύναμη και διάσταση δύναμη και διάσταση αποφεύγοντας τη δουλική αποφεύγοντας τη δουλική

αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από μόνα τους δείχνουν την μόνα τους δείχνουν την

ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία τους. τους.

η τέχνη του 16ου αιώνα που δεν ανήκε απόλυτα ούτε στα αναγεννησιακά πρότυπα αλλά ούτε και στο μεταγενέστερο μπαρόκ, ονομάστηκε μανιερισμός. Γνωστός αντιπροσωπευτικός ζωγράφος του μανιερισμού ο Δομίνικος ΘεοτοκόπουλοςEl Greco

ΜΑΝΙΕΡΙΣΜΜΑΝΙΕΡΙΣΜΟΣΟΣ

ΜΠΑΡΟΚ 1600 - 1750

•Χαρακτηρίστηκε

από ένα έντονο δραματικό

και συναισθηματικ

ό στοιχείο.

• εφαρμόστηκεστην

αρχιτεκτονική,τη γλυπτική

και τη μουσική, συναντάται και στη λογοτεχνία

ή τη ζωγραφική.

Rubens, Peter Paul 1600 Rubens, Peter Paul 1600 - 1750- 1750

Diego Rodriguez Diego Rodriguez de Silvade SilvaVelázquezVelázquez

Ρέμπραντ Βαν Ρυν

ΜΠΑΡΟΚ ΜΠΑΡΟΚ ΜΟΥΣΙΚΗΜΟΥΣΙΚΗ

Γιόχαν Σεμπάστιαν Γιόχαν Σεμπάστιαν ΜπαχΜπαχ

Γκεόργκ Φρήντριχ Γκεόργκ Φρήντριχ ΧέντελΧέντελ

Αντόνιο ΒιβάλντιΑντόνιο Βιβάλντι

Μπαρόκ αρχιτεκτονική

ΡΟΚΟΚΟΡΟΚΟΚΟ

Φρανσουά Μπουσέ (1703-1770)

Το Ροκοκό δεν κατορθώνει να Το Ροκοκό δεν κατορθώνει να δώσει έργα μνημειακού δώσει έργα μνημειακού χαρακτήρα και πνευματικής χαρακτήρα και πνευματικής έξαρσης ή βαθιάς έξαρσης ή βαθιάς ψυχολογικής διείσδυσης. ψυχολογικής διείσδυσης. Μένει μόνο πάνω στην Μένει μόνο πάνω στην επιφάνεια της ζωής, στο επιφάνεια της ζωής, στο επίπεδο του επίπεδο του συναισθηματισμού και του συναισθηματισμού και του εφήμερου, του πρόσκαιρου του εφήμερου, του πρόσκαιρου του περιστασιακού. περιστασιακού.

ΚΛΑΣΙΚΙΣΜΟΣΚΛΑΣΙΚΙΣΜΟΣπροτείνει μια ήρεμη αρμονική σύνθεση προτείνει μια ήρεμη αρμονική σύνθεση με ορθό σχέδιο, αναλογίες κτλ., με με ορθό σχέδιο, αναλογίες κτλ., με απαλή φωτοσκίαση και μελωδικούς απαλή φωτοσκίαση και μελωδικούς χρωματισμούς, κίνηση ρυθμική που χρωματισμούς, κίνηση ρυθμική που διατρέχει κάποιο φανταστικό επίπεδο διατρέχει κάποιο φανταστικό επίπεδο παράλληλο μ’ αυτό του πίνακα, παράλληλο μ’ αυτό του πίνακα, ατμόσφαιρα υψηλού ήθους και ατμόσφαιρα υψηλού ήθους και ανώτερης πνευματικής έξαρσης, σε ανώτερης πνευματικής έξαρσης, σε θέματα, μορφές και τύπους πιο κοντά θέματα, μορφές και τύπους πιο κοντά στην αρχαιότητα στην αρχαιότητα

Nicolas Poussin

Annibale Carracci

Ο ισπανός Francisco de Goyaζωγραφίζει το εξωπραγματικό,το φανταστικό, τοονειρώδες,το παράλογο καιδείχνει τον άνθρωπο να κατατρέχεται από φαντάσματα, εφιάλτες, τέρατα, νυκτερίδες, από τη μανία του πολέμου…

Eugène DelacroixEugène DelacroixΗ Ελευθερία Οδηγεί Η Ελευθερία Οδηγεί το Λαό» (1830)το Λαό» (1830)

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣΣ

Francisco de Francisco de GoyaGoyaThe Third of May The Third of May 1808 in Madrid1808 in Madrid

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ

ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣ

Joseph Mallord William Turner (1775-Joseph Mallord William Turner (1775-1851)1851)

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑByron, John Keats,Novalis, Goethe, Victor Hugo κ.α Νεοέλληνες Αλ Σούτσος, Π. Σούτσος,Αχ. ΠαράσχοςΣτοιχεία ρομαντισμού σε:Ανδρέα Κάλβο ,Διον. ΣολωμόΑριστ. Βαλαωρίτη

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑByron, John Keats,Novalis, Goethe, Victor Hugo κ.α Νεοέλληνες Αλ Σούτσος, Π. Σούτσος,Αχ. ΠαράσχοςΣτοιχεία ρομαντισμού σε:Ανδρέα Κάλβο ,Διον. ΣολωμόΑριστ. Βαλαωρίτη

με το Ρεαλισμό του 19ου με το Ρεαλισμό του 19ου αιώνα η μορφή αποκτά την αιώνα η μορφή αποκτά την πραγματική της οντότητα και πραγματική της οντότητα και η θέση στη Φύση, γίνεται πιο η θέση στη Φύση, γίνεται πιο στερεή, συμπαγής, σωματική, στερεή, συμπαγής, σωματική, απτική, σύμφωνη με το απτική, σύμφωνη με το θετικιστικό πνεύμα της θετικιστικό πνεύμα της εποχήςεποχής

με το Ρεαλισμό του 19ου με το Ρεαλισμό του 19ου αιώνα η μορφή αποκτά την αιώνα η μορφή αποκτά την πραγματική της οντότητα και πραγματική της οντότητα και η θέση στη Φύση, γίνεται πιο η θέση στη Φύση, γίνεται πιο στερεή, συμπαγής, σωματική, στερεή, συμπαγής, σωματική, απτική, σύμφωνη με το απτική, σύμφωνη με το θετικιστικό πνεύμα της θετικιστικό πνεύμα της εποχήςεποχής

ΡΕΑΛΙΣΜΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣΣ

Degas, Edgar

ΡΕΑΛΙΣΜΟΡΕΑΛΙΣΜΟΣΣ

Jean-Baptiste-CamilleCorot

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ:ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ:

Gustave FlaubertGustave Flaubert (Μαντάμ Μποβαρί)(Μαντάμ Μποβαρί)

Φιοντορ ΝτοστογιεφσκιΦιοντορ Ντοστογιεφσκι

Εμμ. ΡοΐδηςΔημ.ΒικέλαςΔημ.Βικέλας

ΚΙΝΗΜΑΤΑ ΤΟΥ 19 ΚΑΙ 20 ΑΙ.

Από τους πρώτους Εμπρεσιονιστές ζωγράφους είναι ο Εντουάρ Μανέ (1832- 1883). Το έργο του «Μοντέρνα Ολυμπία» (1863), όταν εκτέθηκε θεωρήθηκε σκανδαλώδες για τη μετωπικότητα, το πλακάτο φωτεινό χρώμα της σάρκας που έρχεται σε κτυπητή αντίθεση με το σκούρο του φόντου και προπαντός για την έλλειψη κάθε εξιδανίκευσης

Από τους πρώτους Εμπρεσιονιστές ζωγράφους είναι ο Εντουάρ Μανέ (1832- 1883). Το έργο του «Μοντέρνα Ολυμπία» (1863), όταν εκτέθηκε θεωρήθηκε σκανδαλώδες για τη μετωπικότητα, το πλακάτο φωτεινό χρώμα της σάρκας που έρχεται σε κτυπητή αντίθεση με το σκούρο του φόντου και προπαντός για την έλλειψη κάθε εξιδανίκευσης

ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ

Camille

PissarroCamille

Pissarro

Claude MonetClaude MonetClaude MonetClaude Monet

Η ομάδα των Η ομάδα των ιμπρεσιονιστών αρνείτο ιμπρεσιονιστών αρνείτο τους περιορισμούς της τους περιορισμούς της Ακαδημίας αλλά ταυτόχρονα Ακαδημίας αλλά ταυτόχρονα απέρριπτε και τον απέρριπτε και τον ρομαντισμό, ο οποίος εστίαζε ρομαντισμό, ο οποίος εστίαζε υπερβολικά στο συναίσθημαυπερβολικά στο συναίσθημα

ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΟΣΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΟΣ

ΜΕΤΑ-ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΜΕΤΑ-ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΜΕΤΑ-ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΜΕΤΑ-ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ

Vincent van Gogh

αναπτύχθηκε περί αναπτύχθηκε περί τα τέλη του 19ου τα τέλη του 19ου αιώνα, αμέσως μετά αιώνα, αμέσως μετά το κίνημα του το κίνημα του Ιμπρεσιονισμού, του Ιμπρεσιονισμού, του οποίου αποτέλεσε οποίου αποτέλεσε κατά κάποιο τρόπο κατά κάποιο τρόπο προέκταση. προέκταση. 

αναπτύχθηκε περί αναπτύχθηκε περί τα τέλη του 19ου τα τέλη του 19ου αιώνα, αμέσως μετά αιώνα, αμέσως μετά το κίνημα του το κίνημα του Ιμπρεσιονισμού, του Ιμπρεσιονισμού, του οποίου αποτέλεσε οποίου αποτέλεσε κατά κάποιο τρόπο κατά κάποιο τρόπο προέκταση. προέκταση. 

Amedeo Modiglian

i

ΕΞΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΕΞΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ•παραμόρφωση της παραμόρφωση της πραγματικότηταςπραγματικότητας•αδιαφορία για αντικειμενική αδιαφορία για αντικειμενική αναπαράστασηαναπαράσταση•έντονη συναισθηματική έντονη συναισθηματική αγωνίααγωνία

Kandinsky, Wassily

ΚΥΒΙΣΜΟΣΚΥΒΙΣΜΟΣ

Pablo Picasso

Το έργο «Οι Το έργο «Οι Δεσποινίδες της Δεσποινίδες της Αβινιόν» (1907) Αβινιόν» (1907) του μεγάλου του μεγάλου καλλιτέχνη του καλλιτέχνη του 20ού αιώνα 20ού αιώνα Πάμπλο Πικάσο Πάμπλο Πικάσο (1881-1937) (1881-1937) θεωρείται ένα θεωρείται ένα ορόσημο στην ορόσημο στην ιστορία της ιστορία της τέχνης γιατί τέχνης γιατί εισάγει έναν εισάγει έναν καινούριο τρόπο καινούριο τρόπο ζωγραφικής, τον ζωγραφικής, τον Κυβισμό, ο Κυβισμό, ο οποίος καταργεί οποίος καταργεί την ως τώρα την ως τώρα κρατούσα μέθοδο κρατούσα μέθοδο αναπαράστασης αναπαράστασης του αντικειμένου του αντικειμένου με ψευδαισθητική με ψευδαισθητική τεχνική.τεχνική.

Giacomo BallaFilippo Tommaso

Marinetti

ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ

Max Ernst

ΝΤΑΝΤΑΙΣΜΟΣΝΤΑΝΤΑΙΣΜΟΣ

Giorgio de Chirico

Rene Magritte

ΥΠΕΡΡΡΕΑΛΙΣΜΥΠΕΡΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣΟΣ

Joan MiroJoan Miro

ΥΠΕΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣΥΠΕΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣ

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ:ANTRE BRETONLOUIS ARAGKONPAUL ELUARD

ΑΝΔΡΕΑΣ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΣΝΙΚΟΣ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΣ

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ:ANTRE BRETONLOUIS ARAGKONPAUL ELUARD

ΑΝΔΡΕΑΣ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΣΝΙΚΟΣ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΣ

Ο Νίκος Γκάτσοςέγραψε την «Αμοργό», ένα από τα σπουδαιότεραυπερρεαλιστικάποιήματα

Ο Νίκος Γκάτσοςέγραψε την «Αμοργό», ένα από τα σπουδαιότεραυπερρεαλιστικάποιήματα

Salvador Dali

ΥΠΕΡΡΕΑΛΙΣΜΟΥΠΕΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣΣ

Salvador Dali

Ο Νταλί επινοεί την Ο Νταλί επινοεί την Παρανοϊκο-κριτικήΠαρανοϊκο-κριτική μέθοδο, όπως ο ίδιος την μέθοδο, όπως ο ίδιος την αποκαλεί, που αποτελεί αποκαλεί, που αποτελεί ένα είδος υπερρεαλιστικής ένα είδος υπερρεαλιστικής τεχνικής με σκοπό την τεχνικής με σκοπό την πρόσβαση στο ασυνείδητο πρόσβαση στο ασυνείδητο προς όφελος της προς όφελος της καλλιτεχνικής καλλιτεχνικής δημιουργίας.δημιουργίας.

Ο Νταλί επινοεί την Ο Νταλί επινοεί την Παρανοϊκο-κριτικήΠαρανοϊκο-κριτική μέθοδο, όπως ο ίδιος την μέθοδο, όπως ο ίδιος την αποκαλεί, που αποτελεί αποκαλεί, που αποτελεί ένα είδος υπερρεαλιστικής ένα είδος υπερρεαλιστικής τεχνικής με σκοπό την τεχνικής με σκοπό την πρόσβαση στο ασυνείδητο πρόσβαση στο ασυνείδητο προς όφελος της προς όφελος της καλλιτεχνικής καλλιτεχνικής δημιουργίας.δημιουργίας.

Franz Franz KlineKline

Mondrian PietMondrian Piet

ΑΦΗΡΗΜΕΝΗΑΦΗΡΗΜΕΝΗ ΤΕΧΝΗΤΕΧΝΗΑΦΗΡΗΜΕΝΗΑΦΗΡΗΜΕΝΗ ΤΕΧΝΗΤΕΧΝΗ

σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη δομή τουδομή τουο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ανάδειξηανάδειξητου πνευματικού χαρακτήρα τηςτου πνευματικού χαρακτήρα της Wassily Kandinsky Wassily Kandinsky

σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη δομή τουδομή τουο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ανάδειξηανάδειξητου πνευματικού χαρακτήρα τηςτου πνευματικού χαρακτήρα της Wassily Kandinsky Wassily Kandinsky