Ядловский А.Цифровое фото.Полный курс

А.Н. Ядловскии

ппт

ПОЛНЫЙ КУРС

Москва МинскACT ХАРВЕСТ

2005

УДК 771ББК 85.15

Я 36

Охраняется законом об авторском праве. Воспроизведение всей книги или любойее части запрещается без письменного разрешения издателя. Любые попыткинарушения закона будут преследоваться в судебном порядке.

ЯдловскийА.Н.

Я 36 Цифровое фото. Полный курс / А. Н. Ядловский. — М : ACT: Мн.: Харвест,

2005. —304 с : ил.

ISBN 5-17-013605-6 (ООО «Издательство ACT»)

ISBN 985-13-4442-7 (ООО «Харвест»)

Искусство фотографии, зародившееся более полутора веков назад, в наши дни получилоновый толчок в развитии благодаря цифровым технологиям. Цифровые фотокамерыприменяются все шире и шире как профессионалами, так и любителями, и сочетают в себекак старые возможности пленочной фотографии, так и последние достижения науки в искус-стве фотографии.

Данное издание откроет для вас огромный мир цифровой фотографии. Здесь вы найдетемного полезной информации, благодаря которой научитесь умело использоватьпреимущества современной техники и сможете сохранить для себя и других красотуокружающего мира, запечатленного на фотографии.

УДК 771ББК 85.15

ISBN 5-17-013605-6 (ООО «Издательство ACT») © Подготовка и оформление.ISBN 985-13-4442-7 (ООО «Харвест») Харвест, 2005

Введение

Искусство фотографии, зародившееся более полутора веков назад, в нашидни получило новый толчок в развитии благодаря цифровым технологиям. Циф-ровые фотокамеры (ЦФК) применяются все шире и шире как профессионалами,так и любителями. ЦФК сочетают в себе и старые возможности пленочной фото-графии, и последние достижения науки в искусстве фотографии. Наша книгаоткроет для вас огромный мир цифровой фотографии. Здесь вы найдете многополезной информации, благодаря которой научитесь умело использовать пре-имущества современной техники и сможете сохранить для себя и других красотуокружающего мира, запечатленного на фотографии.

Прежде чем приступить к подробному рассмотрению устройства и функцио-нирования цифровых фотокамер, вы познакомитесь с основными понятиями иопределениями, принятыми в цифровойя фотографии. Вы узнаете, что в ней естьиз элементов старого пленочного фотоаппарата и что появилось новое. Главапознакомит вас со строением цифрового изображения, с пикселями, которые ле-жат в основе изображения, отображаются на экране компьютера и на бумаге припечати фотографии. Вы узнаете о матрицах, которые заменили фотопленку, тоесть о двумерных массивах светочувствительных элементов, или сенсоров. Вкниге рассматриваются два их вида, а именно ПЗС-матрицы и SMOC-матрицы.Здесь можно найти, чем определяется размер изображения и его пропорции, атакже влияние всех упомянутых выше факторов на качество изображения.

В процессе фотосъемки, как известно, очень важно правильно отобразить цве-та фотографируемого объекта. В данной книге раскрывается очень важное длясовременной фотографии понятие отображения цвета. Для получения цвета при-меняется так называемая модель RGB (red-green-blue), использующая в каче-стве основных красный, зеленый и синий цвета.

Для того чтобы получить удачный снимок, необходимо также учитывать та-кой параметр, как разрешение изображения. Вы узнаете о том, как разрешениевлияет на качество фотографии и что такое оптическое и физическое разреше-ние.

Полученное с помощью ЦФК изображение необходимо сохранять в виде фай-ла. В настоящее время существует несколько форматов, пригодных для этого, ив первой главе вы прочитаете о них, а также о том, как можно менять размерыизображения, чтобы не повредить его качество.

После краткого экскурса в область цифровой фотографии, в следующей гла-ве вам будут представлены основные модели цифровых фотоаппаратов, суще-ствующие на сегодняшний день. Для того чтобы помочь вам сделать оптималь-ный выбор, автор рассматривает различные параметры фотоаппаратов, в томчисле их дизайн, возможности, технические характеристики.

Здесь вы узнаете и о способе хранения информации, применяемом в той илииной цифровой камере, и, соответственно, об устройстве, реализующим этотспособ. Устройства, описанные во второй главе книги, подразделяются на двебольшие подгруппы — флэш-память и память на основе магнитных носителейинформации. В последние годы они постоянно совершенствуются.

ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

Одним из несомненных преимуществ цифровой фотографии является возмож-ность непосредственного закачивания файла в компьютер. Здесь вы познакоми-тесь с различными способами передачи изображений, которые тоже подразделя-ются на две подгруппы — кабельные и беспроводные соединения.

Другая важная характеристика ЦФК — источники и распределение энергии.В этой главе она рассматривается достаточно подробно, много внимания уделя-ется аккумуляторам, их видам и особенностям использования.

В отличие от пленочного фотоаппарата цифровая фотокамера позволяет про-смотреть снимок сразу после того, как он сделан, чтобы, в случае неудачи, мож-но было повторить фотосъемку. А для того чтобы эта попытка оказалась болееуспешной, следует воспользоваться другими возможностями, которые имеютсяу ЦФК и которые также можно найти во второй главе. Однако очень важно приэтом научиться пользоваться основными настройками ЦФК, которые детальнорассматриваются в третьей главе.

Надо отметить, что, хотя автоматика цифровых фотокамер многое делаетбез прямого вмешательства фотографа, для получения качественного и, тем бо-лее, профессионального снимка, необходимо использовать ручные настройки.

Итак, в третьей главе вы встретите уже знакомые понятия размера и форматаизображения и узнаете, как они связаны с такой возможностью цифровой техни-ки, как сжатие. Знать это важно, поскольку сжатие может существенным обра-зом влиять на информацию, содержащуюся в файле изображения.

К основным настройкам также относится возможность регулировки скоростисрабатывания затвора, выдержки, а так же использование диафрагмы. Однаконе менее важно уметь регулировать резкость, с чем вы и познакомитесь в чет-вертой главе этого издания.

Фотографируя людей, животных, автомобили, мы в большинстве случаевимеем дело с движущимися объектами, что создает дополнительные сложности,но позволяет широко использовать возможности, предоставляемые нам цифро-вой фототехникой. И четвертая глава подробно расскажет вам о том, как пра-вильно фотографировать объекты, находящиеся в движении, а также о том, чтотакое автоматическая и ручная фокусировка, которая особенно важна в профес-сиональной работе.

Занимаясь фотографированием вообще, никогда не следует забывать и о та-кой его стороне, как экспозиция. Особенностям экспозиции в цифровой фотогра-фии посвящена пятая глава настоящего издания. Здесь подробно рассматривает-ся экспонометрия, описываются условия применения экспокоррекции и, чтоособенно важно, объясняется настройка яркости и контрастности.

Яркость и контрастность изображения и их регуляция в процессе фотографиро-вания связаны с освещением, которое сопровождает фотосъемку. О природе светаи цвета, об особенностях съемки в разное время суток при естественном освеще-нии рассказывается в шестой главе настоящего издания. Особое внимание уделя-ется ночной съемке. Все вышеизложенное позволяет перейти к описанию суще-ственной части фотокамеры — объективу, который в современных цифровыхфотокамерах имеет свои отличные от обычных фотоаппаратов характеристики.

Объективам и их разновидностям посвящена седьмая глава, прочитав кото-рую, вы узнаете о короткофокусных и длиннофокусных объективах, а такжеобъективах с переменным фокусным расстоянием.

В следующей, восьмой, главе подробно излагаются правила фотографирова-ния со вспышкой, а девятая глава посвящена вопросам обработки полученногоизображения. В ней даются рекомендации по выбору и покупке подходящегомонитора, что может быть весьма полезно не только в связи с фотографией. Так-же здесь вы найдете характеристику разнообразных форматов графических фай-лов. Цифровая обработка фотографий невозможна без правильной оценки цвета

изображения, в чем вам помогут гистограммы. Как с ними работать, вы можетепрочитать в этой же главе.

О том, как распечатать полученное изображение, какие принтеры для этогоподходят, вы узнаете из следующей, десятой, главы. Современные технологиипозволяют пересылать фотографии в виде файлов по электронной почте и разме-щать их на интернет-сайтах. Кроме того, существуют специальные способыоформления фотографий. Об этом рассказывается в одиннадцатой главе, где вытакже узнаете, как хранить фотографии.

Заключительная глава книги посвящена таким дополнительным видам фо-тосъемки, как панорамная, непрерывная и макрофотосъемка.

Мы надеемся, что эта книга поможет вам делать прекрасные снимки с помо-щью цифровой фотокамеры.


ГЛАВА 1.Основы цифровой фотографии

Из этой главы вы узнаете:• что такое цифровая фотография;• как зависит размер фотографии от количества точек, из которых она состоит.Цифровая фототехника внешне практически не отличается от аппаратуры, использующей

традиционные материалы. Отличительная особенность электронных методов состоит в том, чтоизображение фотографируемого объекта для его регистрации предварительно преобразуется вэлектрический сигнал. Для оптико-электронного преобразования сигнала, осуществляемого напервой стадии процесса регистрации изображения, используют различные приборы с зарядовойсвязью (ПЗС) и микроканальные усилители изображения. Возникающий на выходе «входного»преобразователя электрический сигнал записывается на носителе записи. В обычном же фотоап-парате фиксация изображения осуществляется на фотоматериале как галогенидосеребряном, таки бессеребряном (рис. 1, 2).

Рис. 1

Свет от источника(1) падает на объект(2), отражается отнего, через объектив

(3) попадает наПЗС-матрицу (4),

котораявырабатывает ток,

проходящий черезсхемы усиления (5) и

преобразуемый вцифровые отсчеты с

помощью АЦП (6).

Цифровой фотоаппарат

Объектив

МатрицаПЗС

Iklt

Настройкацветовой

температуры j

ОСхемы

усилениясигнала

н ф

i—уш

АЦПГ

6

Рис. 2

Изображениена пленке/на сенсоре

Сенсор Аналоговый Анализсигнал изображения

Запись в память

ГЛАВА 1. ОСНОВЫ иИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

Основные понятия и определения

Пиксель — начало всему

Цифровое изображение представляетсобой мозаику из очень маленькихэлементов — пикселей (picture elements —picsels). Подобно тому, как художник-импрессионист с помощью красочныхмазков изображает на полотнеживописные сцены, компьютер и принтериспользуют точечные элементы дляотображения этого же изображения намониторе или для печати на принтере. Дляэтого компьютер строит на экране или

фотоснимке сетку, состоящую из сотен тысячили миллионов ячеек-пикселей. Каждая такаяячейка содержит информацию о цвете и яркости,представляемой ею точки, а ихпоследовательность хранится в файле,описывающем данное изображение. Полученнаяматрица или таблица называется битовойкартой (Bitmap). Слово «карта» — синонимслова «таблица», а слово «бит» — этоминимальная единица информации (она имеетдва состояния: 1 или 0) (рис. 3).

Рис.3

Это мозаичное панно, выложенное из зерен Iфасоли, очень удачно демонстрируют принцип,

по которому из отдельных элементовформируется цельное изображение.

Каждый пиксель, как и зерно, представляетотдельную точку изображения, имеющую

свой цвет.

Битовая карта для компьютера — этомассив цифровых значений, которыезаносятся в ячейки памяти (память визвестном смысле тоже таблица) и могутбыть подвергнуты обработке. Физическийразмер ячейки выражается черезразрешение: количество точек изображения

на единицу длины, обычно дюйм (сокращаетсякак точек/дюйм, или dots/inch). От разрешениянапрямую зависит качество цифровогоизображения, независимо от того, выводится лионо на экран монитора или на принтер. Чембольше разрешение изображения, а,следовательно, количество пикселей,


использованных для его получения, тембольшей четкости, деталировки и резкостифотографии можно добиться придальнейшей ее обработке. Кроме того,допустим у нас имеется два изображенияодинаковых по размерам, но с разнымразрешением. При выводе на экранизображения с меньшим разрешением, чему экрана, программа «старается» сохранитьразмер изображения, поэтому дляотображения каждого элемента

изображения используется несколько пикселейэкрана. Похожая картина будет наблюдаться налюбом устройстве вывода (принтер,фотонаборный автомат и т.п.), если разрешениеизображения недостаточное для него. Данныйэффект получил название пикселизации. Но онполностью отличается от процесса образованиязернистости на обычных фотоснимках припопытке фиксации на серебросодержащемфотоносителе значительно увеличенногофрагмента изображения (рис. 4).

Рис. 4

Изображение с |разрешением большим,

чем разрешениеустройства вывода.

Изображение сразрешениемменьшим, чем уустройства вывода.Здесь явно виденэффект пикселизации.

Механизм получения изображения

Набор сенсоров заменяет фотопленку.Основной орган аппарата — ПЗС-матрица,которая исполняет рольсветочувствительного слоя фотоматериала.Элементы ПЗС-матрицы имеют размер внесколько микрон и расположены вопределенном порядке наполупроводниковой пластине (рис. 6).При экспозиции каждый ПЗС-элемент

электрически заряжается пропорциональноколичеству попавшего на него света. Послеэтого заряды записываются на носитель памятив виде цифровой последовательности,содержащей информацию о цвете и яркостикаждой точки изображения, в доступном длякомпьютера формате. С помощью компьютераполученное изображение может бытьперенесено на бумагу и другие материалы.

ГЛАВА 1. ОСНОВЫ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

Рис. 5

Размер изображения можно рассматривать |как соотношение количества точек по

горизонтали и вертикали, например (1600 х 1200),так и общим количеством пикселей (1920 000).

Рис. 6

| Внешний вид матрицы фотоэлементов.Изображение увеличено. Производство матрицысо столь маленькими элементами,расположенными в определенном порядке, сталовозможным благодаря достижениям современнойнауки.

I

Таким образом, во время цифровойфотосъемки фотограф освобождается отступеней процесса, связанных с

химической обработкой материалов, да иматериалы как таковые практическиотсутствуют.

Рассмотрим этот процесс более подробно. На первом этапе, как и в обычном фотоаппарате, светпроникает внутрь через систему линз. В цифровых камерах применяют, как правило, три типа устройствконтроля за продолжительностью воздействия (выдержка) световых лучей на элементы ПЗС-матрицы(сенсоры), или, иначе говоря, три типа затворов:

• электрически управляемые элементы ПЗС-матрицы используются самостоятельно для заданиявремени выдержки, специальная схема управляет временем включения и отключения непос-редственно самих сенсоров;

• электромеханический затвор — устройство, позволяющее управлять выдержкой с помощьюэлектронных схем, выполненных в виде модулей или блоков;

• электро-оптический затвор — электрически управляемое устройство, которое располагаетсянепосредственно перед ПЗС-матрицей, изменяя направление падения света.

I

При открытом затворе фотографируемаясцена посредством системы линзфокусируется на ПЗС-матрицу. Какие-то

сенсоры фиксируют очень яркие фрагментысцены, а какие-то — тени, все же остальныезапоминают полутона. Каждый элемент

иИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

матрицы преобразует падающий свет вэлектрический сигнал. Когда же затворзакрывается, и выдержка полностьюотработана, матрица «вспоминает»первоначальную картину распределениясвета. Сенсоры в более светлой области

имеют более высокий заряд, чем сенсоры в малоосвещенной области. Затем эти различные посиле заряды преобразуются в цифровыевыражения, которые, в свою очередь, служатдля воссоздания первоначального изображения(рис. 7, 8).

Рис. 7, 8

Матрицу фотоэлементов можно представитьв виде обычной матрицы, где каждое численноезначение соответствует количеству поглощенногосвета. Темным участкам соответствуютминимальные значения, а светлым —максимальные.

Трехмерное представление матрицы численныхзначений, находящихся в памяти

фотоаппарата, дает полное представление обуровне светового сигнала полученного от каждой

точки изображения. Благодаря этомувпоследствии можно достаточно точно (в

зависимости отразрядности аналого-цифровогопреобразователя) воспроизвести оригинальноеизображение. Чем выше разрядность аналого-

цифрового преобразователя, тем большеразличных оттенков яркости может

воспроизвести цифровой фотоаппарат.

10987

654321n

Iff-я. 1LIi

———1 "Лм

•г я г

r U l f ;

Глубина цвета

Разрядность обработки цвета, такженазываемая глубиной цвета (color depth),описывает максимальное количество цветов,которое способна принять ПЗС-матрица накаждый из трех (красный, синий, зеленый)основных каналов. Этот параметр обычновыражается в битах на цвет или в битахна цветовой канал. Вычислить количествовоспроизводимых цветов просто —достаточно возвести двойку в степеньразрядности цвета камеры, либо, еслиразрядность представлена в битах на канал,возвести двойку в степень разрядности цветав канале и полученное значение возвести вкуб. Для удобства используют суммарноезначение для всех трех цветов. Например

значение 36 бит означает, что на каждый цветотводится 12 бит информации.Для аналоговых фотокамер этот параметрнеприменим. Считается, что фотопленка приравных условиях съемки способна предоставитьболее качественное и реалистичное изображение.Исключения составляют дорогостоящиецифровые фотокамеры с матрицей в десять иболее мегапиксельей, которые применяются дляпрофессиональной работы. По качествуполучаемых фотографий они вплотнуюприближаются к профессиональныманалоговым камерам.Чем больше бит отводится на каждый каналцифрового фотоаппарата, тем большеградаций цвета он может отобразить.


К примеру, 8 бит позволяют отобразить256 оттенков (28), 10 бит позволяютотобразить 1024 (28) оттенка, а 12 — 4096

(212). Комбинируя 3 цветовых канала по 8, 10или 12 бит, можно получать изображения с 24,30 или 36 разрядным цветом.

Размер изображения

Размер цифровой фотографии задаетсядвумя способами — в пикселях или общимколичеством пикселей, содержащихся визображении. Например о некоторомизображении можно сказать, что оно имеетразмер 1600 х 1200 пикселей (где знак «х»заменяет собой слово «на»: 1600 на 1200), иличто оно содержит 1, 92 млн пикселей (1600 х1200= 1920 000) (рис. 5).Большая часть пользовательских камер,входящих в ценовой диапазон до 1000

долларов с общим количеством пикселей до2 млн, позволяют получать качественныефотоснимки размером 8 х 10 дюймов или 20 х 25 см.Причем, если использовать более низкоеразрешение, можно получать великолепные покачеству изображения для использования приверстке Web-страниц, обмена фотографиями поэлектронной почте, печати наклеек илиизображений для документов и различного родапрезентаций. Для этих целей более высокоеразрешение не даст ощутимого эффекта.

I

Пропорции в цифровой фотографии

Пропорция фотоснимка — это не что иное,как отношение высоты изображения к егоширине. Пропорции квадрата составляютодин к одному (1:1), а 35-мм фотопленки —1,5:1. Большая часть размеров ПЗС-матриц

находится в этих пределах. В некоторых цифровыхкамерах пропорции матрицы и видоискателя несовпадают. В этом случае вы не сможетеполучить полное представление офотографируемой сцене.

Изображение

пленка 35 мм

монитор

Nikon 959

Фотобумага

Фотобумага

HDTV(цифровое телевидение)

Стационарное

Ширина х Высота

36 х 24 мм

1024 х 768 пикселей800 х 600640 х 480

1600x1200 пикселей

4 x 6 дюймов (10 х 15 см)

8 х 10 дюймов (20 х 25 см)

16x9

81/2x11

Пропорциональность

1,50

1,33

1,33

1,50

1,29

1,80

1,29

I

Для того чтобы вычислить пропорциилюбой ПЗС-матрицы, необходиморазделить большее число в разрешениикамеры на меньшее. Например, если

матрица имеет разрешение 1800 х 1600,необходимо разделить 1800 на 1600. В данномслучае пропорциональность 1,33 не совпадает спропорцией 35-мм пленки (рис. 9).


Рис.9

Если пропорцияполученного при

помощи цифровойкамеры изображения

не совпадает спропорциями

устройства вывода напечать или экран, то

изображениепреобразуется до их

размеров, аследовательно,

возможно егоискажение.

Светочувствительность

Зависимость величины фотографическогоэффекта от количества освещения, полученногофотослоем, чаще всего описываетсясенситометрической характеристикой:

А ВМежду точками А и В интенсивностьможет быть любой: датчик реагируетодинаково, точнее, практически нереагирует. Между точками В и С онначинает потихоньку просыпаться, апотом его реакция повышается, но сигналдатчика неточно передает световыепереходы в изображении. Наибольшаячасть между точками С и D в основномлинейна (прямая), и тут интенсивностьсвета переводится на соответствующуюинтенсивность в прямой пропорции

(переходы воспроизводятся верно). В концекривой мы наталкиваемся на ту же проблему,что и в начале. Хуже всего, что участкиизображения с интенсивностью светабольшей, чем в точке Е, интерпретируютсякак белые. Это так называемые пережженыеместа, на которых вместо постепенногоперехода интенсивности — белое пятно.Пережженную область, к сожалению, нельзяустранить общей обработкой снимка. Хужевсего выглядят эти солнечные зайчики нафотографиях людей, особенно там, гдедолжны быть волосы.Другим важным параметром являетсячувствительность. Чувствительность — этоспособность материала или сенсорапринимать количество света и реагировать нанего. Элемент с большей чувствительностьюхорошо реагирует даже в плохих световыхусловиях. Цифровые фотоаппараты чащевсего имеют чувствительность ISO (Interna-tional Organization for Standardization) 100,200 или 400.

В цифровой камере нет пленки, но естьэлектроника, потому настройкачувствительности является настройкойпараметров электроники.Значение чувствительности соответствует некойосновной величине, на которую рассчитанакамера. Скажем, она соответствует

ГЛАВА 1. ОСНОВЫ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ Ш !

характеристике сенситометрической кривойна изображении. Что будет, если изменитьчувствительность? По существу, мы простопереместим точки на кривой, не меняя ееформу. Например, мы понижаемчувствительность в два раза. Тогда точка ссередины кривой переместится в конец, а всярабочая область — туда, где появляютсянежелательные пережженные пятна.Важно также, что каждый датчиксопровождается шумом (помехами). Если

мы повышаем чувствительность, происходит«вытаскивание» уровня шума по направлениюк видимым величинам. Это то же самое, как еслибы в проигрывателе Winamp увеличили вэквалайзере значение с 0 дБ до +20 дБ. Соседейвы этим не оглушите, но появится небольшоеискажение и шум не свойственные звукуобычной интенсивности. Камеры с болеевысоким ISO позволяют снимать движущиесяобъекты, а также работать в условияхприглушенного света.

Качество изображения

Качество снимков, которые вы делаете спомощью вашего цифрового друга, оченьсильно, если не полностью, зависит откачества ПЗС-матрицы. Обычныефотоаппараты представляют собой не чтоиное, как футляры, в которые вывставляете фотопленку любого типа(на ваш вкус и выбор). Именно типфотопленки определяет конечные цвета исветовые переходы. Если вам показалось,что данный тип фотопленки дает слишком

сильное смещение в сторону синего иликрасного, вы всегда можете его поменять.Однако в цифровой фотокамере, этонеотъемлемая часть самого аппарата, так что,покупая его, вы тем самым навсегдаостанавливаете свой выбор на определенномтипе «фотопленки». Так же как и в случае собычной фотопленкой различныеПЗС-матрицы воспроизводят цвета по-разному, имеют различные виды «зерна»и светочувствительность.

Процесс цветной цифровой фотосъемки

Модель цвета RGB

На заре фотографии снимки получалисьтолько черно-белыми. Дагерротипыприходилось раскрашивать от руки. Итолько в 1860 г. Джеймс Клерк Максвеллоткрыл методику использования цветовыхфильтров. Он сфотографировал сцену трираза подряд с наложением на объективтрех различных цветных прозрачныхпластин (красной, зеленой и синей). Припроецировании этих трех снимковпосредством трех прожекторов (сналожением соответствующих этимдагерротипам фильтров) на белый экран исовмещении их друг с другом, быловпервые получено полностью цветноеизображение. Более чем через сотню летподобную методику применили уже сиспользованием светочувствительныхсенсоров.

Модель RGB описывает излучаемые цвета.Она основана на трех основных цветах —Red (Красный), Green (Зеленый), Blue(Синий). Остальные цвета образуются присмешивании этих трех и называютсяаддитивными. При смешении красного изеленого получается желтый, при смешениизеленого и синего — голубой, синий икрасный дают пурпурный. Смешение лучейобязательно даст в результате более светлыйлуч, чем исходные лучи (усиливаетсяосвещение). Если смешиваются все три цвета,образуется белый цвет. Смешав триосновных цвета в разных пропорциях,можно получить все многообразие оттенков.Основные цвета иначе называютсякомпонентами, или каналами. RGB —трехканальная цветовая модель (рис. 10).Ее можно также представить в виде

14 ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

I Рис. 10

Модель цвета RGB.Характерна для

устройствизлучающих свет

(экран монитора).При смешении

трех цветов получаембелый (аддитивный

принципобразования цвета).

трехмерного куба, по трем осямкоторого откладываются значениякомпонентов. В начале координат всесоставляющие равны нулю, излучениеотсутствует (черный цвет). В точке,противоположной началу координат, всесоставляющие имеют максимальноезначение (белый цвет). На линии,соединяющей эти точки по диагонали,три составляющих одинаковы ирасполагаются в диапазоне от нуля домаксимального значения. Они образуютсерые оттенки от черного до белого —серую шкалу. Три вершины кубаотображают чистые исходные цвета,остальные три — двойные смешенияисходных цветов.Количество каждого компонента RGB

выражается либо в процентах (реже), либочислами от 0 до 255. Всего получается 256оттенков каждого компонента и 256 оттенковсерого.На каждый канал изображения отводитсякакое-то количество бит. Для монохромногодостаточно 1 бита, в этом случаемаксимально возможное числоцветов 2 (21 = 2). Для описанияполутонового изображения отводится 8 бит.256 — максимально возможное числозначений восьмибитного канала (28 = 256).Этого достаточно, чтобы передать оттенкисерого. Каждый канал полноцветногоизображения представляет собойвосьмибитное полутоновое изображение;максимальное число градаций канала, такимобразом, составляет те же 256.

I

Получение цвета

Набор сенсоров ПЗС-матрицы захватываеттолько уровень яркости различныхучастков изображения и, в конечном итоге,на выходе получается черно-белоеполутоновое изображение. Но каким же

образом формируется цветное изображение?Для этого используются различные цветовыефильтры. Они разделяют на отдельные цветаотраженный свет, поступающий отфотографируемой сцены (рис. 11, 12).

Однако в дорогостоящих камерах класса high-end используется CMYK-модель формированияцвета (Cyan-, Magenta- и Yellow-фильтры). Фильтры можно использовать по-разному:

• используются три сенсора, каждому из которых сопоставлен свой фильтр таким образом, чтокаждый сенсор в отдельности захватывает один из трех основных цветов (так называемыемногослойные ПЗС-матрицы, в которых каждый слой распознает свой цвет);


производятся три независимых выдержки подряд, каждая из которых соответствует опреде-ленному цвету;фильтры могут располагаться над определенными сенсорами матрицы таким образом, что 1/4часть фотографии составляет красный цвет, 1/4 — синий и, наконец, 1/2 — зеленый. Зеленомуцвету отводится больший объем, поскольку основная часть изображения содержится, какправило, в зеленой части спектра.

Рис. 11, 12

Сегодня больше всехраспросранена так |называемая схема Байера. Здесь на каждый

красный и синий фильтры приходятся двазеленых согласно уже давно доказанному

факту, что максимум чувствительностичеловеческого зрения приходится на «зеленые»

длины волн.

4-цветный фильтр RGBE

Матрица Foveon ХЗ

Красный Зеленый Синий Изумрудный

Наряду с байеровской моделью существуют идругие способы формирования цвета.Интересное решение предложила фирма SONY(4-х цветный фильтр RGBE). Она оснащаетсвои новые матрицы (размером в 8 Мпиксел)четырехкомпонентными фильтрами, в которыхвместо одного из зеленых фильтровиспользуется более светлый, изумрудный.Однако более естественныйспособ цветообразования все же был предложенфирмой Foven ХЗ. В ее матрице каждый пикселизображения формируется тремя КМОП-дат-чиками, которые располагаются друг над другоми фиксируют свет с разной длиной волны.

I

После выполнения трех выдержек сприменением трех цветовых фильтров дляодной и той же сцены, три изображения,полученных в красном, зеленом исинем цвете комбинируются длявоссоздания цветного снимка. Но в томслучае, когда фильтры располагаются надопределенными сенсорами матрицы,некоторые ячейки хранят информацию окрасной составляющей изображения, а

некоторые — о синей или зеленой. Длявоспроизведения полноцветного изображениянеобходимо применить интерполяцию, то естьдля вычисления двух недостающих цветовданного пикселя изображенияиспользовать цвета двух соседних с ним ячеек.Комбинируя цвет самой ячейки срассчитанными цветами получаютдействительный цвет пикселя изображения.Для этого существует специальная программа.


I

Если цвет данной ячейки ярко красный,у соседних — ярко-зеленый и яркосиний, следовательно,действительный цвет ячейки белый.

Для того чтобы вычислитьдействительный цвет ячейки с наибольшейвероятностью, необходимо включить врассмотрение 8 соседних ячеек (рис. 13).

Рис. 13

Узоркрасного фильтра

Узорзеленого фильтра

Узорсинего фильтра

1 "•/': •••••- "*

Вычисление истинногоцвета ячейки напримерах красного,зеленого и синегофильтров. Очевидно,что для правильногоопределения цветанеобходимо учитыватьсоседние ячейки.

I

ПЗС-матрицы

Приборы с зарядовой связью (ПЗС) илиCCD (Coupled Charged Device) относятся кклассу твердотельных полупроводниковыхприемников. Изобретенный американскимиучеными в конце 1960-х годов прибор с за-

рядовой связью изначально предполагалось ис-пользовать как элемент компьютерной памяти.Но вскоре стало ясно, что ПЗС может успешноприменяться в приложениях обработки изобра-жений.

Принцип работы ПЗС-матрицы следующий: на основе кремния создается матрица светочув-ствительных элементов (секция накопления). Каждый светочувствительный элемент имеет свой-ство накапливать заряды, пропорционально числу попавших на него фотонов. Таким образом, занекоторое время (время экспозиции) на секции накопления получается двумерная матрица заря-дов, пропорциональных яркости исходного изображения. Накопленные заряды сначала перено-сятся в секцию хранения, а далее строка за строкой и пиксель за пикселем — на выход матрицы(рис.14).

Способность накапливать электроны характеризуется предельным уровнем заряда, именно отэтой характеристики зависит способность ячейки матрицы отличать самые темные оттенки от самыхсветлых. Чем лучше такая способность, тем большее количество оттенков будет присутствовать наснимке.

ГЛАВА 1. ОСНОВЫ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ 17

Рис. 14

Отличительная особенность ПЗС-матрицызаключается в том, что информация должна

считыватъся последовательно из каждогоотдельного сенсора (ячейки матрицы). Таким

образом сканируется вся поверхностьизображения. Причем считывание должно

производиться до того, когда слой сенсора будетготов принять следующее изображение. Отсюда

существует ограничение в скорости съемочногопроцесса.

Матрица ПЗС Информацияпосылаетсяпо строке

, Отдельныесенсоры(ячейки)

Современные ПЗС, используемые в цифровых камерах, представляют собой матрицу из полу-проводниковых чувствительных элементов, на которую проецируется проходящий через объективсвет. Различают три основных вида ПЗС-матриц:

• с полнокадровым переносом (Full-Frame Transfer CCD, FF CCD) (рис. 15);• с кадровым переносом (Frame Transfer CCD, FT CCD) и с чересстрочным переносом (Interline

CCD, IL CCD).

Рис. 15Схема работы ПЗС-матрицы с полнокадровым переносом

Кадр ПЗС(светочувствительные фотодиоды)

Передающийзатвор

Сдвиговый регистрПЗС

Выходнойусилитель

Принцип работыFF-матрицзаключаетсяв следующем.Изображениепроецируется на кадрПЗС, преобразуясь вдискретный наборэлектрическихзарядов

(будущих пикселей).По завершенииэкспозиции все рядыкадра параллельносмещаются всдвиговый регистр, азатем, послеусиления, поочереднопоступают в блоканалогово-цифровогопреобразования.


Матрица с кадровым переносом (рис. 16) в отличие от предыдущей схемы имеет промежуточ-ную, покрытую защитным экраном буферную область, куда перемещается спроецированный наматрицу кадр. Непрерывная работа достигается без срабатывания электронного затвора, чтоповышает скорость переноса кадров. Однако необходимость работы с двумя полупроводнико-выми матрицами приводит к снижению разрешения, повышению уровня шумов и стоимостиприбора.

Рис. 16Схема работы ПЗС-матрицы с кадровым переносом

Кадр ПЗС(светочувствительные фотодиоды)

Свето-защитныйметалли-ческийэкран

Передающийзатвор

ИСдвиговый регистр

ПЗС


Принцип работыFT-матрицы

несколькоотличается от

FF-матриц.Изображение,

спроецированное накадр ПЗС, здесь

перемещается напромежуточную

буферную область сзащитным экраном.

Для непрерывнойработы не требуетсяэлектронный затвор,и поэтому скорость

переноса кадровувеличивается, однако

разрешение при этомстановится ниже.

Матрицы с чересстрочным считыванием (рис. 17) состоят из нескольких линеек светочувствитель-ных ячеек, параллельно которым размещены буферные линейки, покрытые защитным экраном, атакже сдвиговые регистры.

Захваченная линейками информация смещается в закрытые от света буферные области, откуда посдвиговым регистрам передается в нижний сдвиговый регистр, усилитель и на блок аналогово-циф-рового преобразования. Разрабатывалась данная архитектура для устранения недостатков схемы с


кадровым переносом. Она снижает уровень шумов в матрице, но отличается схемотехнической слож-ностью. Один из недостатков — пониженная светочувствительность, связанная с уменьшением эф-фективной рабочей площади, воспринимающей свет.

Рис. 17Схема работы ПЗС-матрицы с чересстрочным считыванием

Вертикальный Вертикальные сдвиговые

передающийзатвор

регистры

Передают!затвор

Сдвиговый регистрПЗС


Принцип работыJL-матриц зависит отих структуры. В нихимеются параллельнорасположенные линейкисветочувствительныхячеек, буферныелинейки и сдвиговыерегистры. Информациясмещается изсветочувствительныхячеек в буферныеобласти и в итогепопадают в блоканалого -цифровогопреобразования.

По такой схеме выполнены многие ПЗС-матрицы, представленные в обзоре аппаратов, в частно-сти Sony ICX252AQ (Casio QV-3500EX) и Sony ICX406AQ (Casio QV-4000).

Плюсы ПЗСЕсли для получения изображения далекой слабоизлучающей галактики на фотопленку требуются

порой часовые выдержки, то ПЗС позволяет сократить время экспозиции до нескольких минут илидаже секунд!

Известно, что фотографическая эмульсия способна сохранять свою чувствительность к свету лишькороткое время в самом начале экспозиции и резко теряет ее при длительных выдержках. ПЗС-матрица,напротив, обладает чувствительностью, которая остается стабильной в течение всего времени экспозиции.

Помимо большого диапазона воспроизводимых яркостей ПЗС обладает еще и широким спект-ральным диапазоном, значительно превосходящим возможности фотопленки. ПЗС реагируют насвет в диапазоне от рентгеновского до ближнего инфракрасного излучения (от нескольких ангстремдо, примерно, 11 тыс. ангстрем). Таким образом, на сегодняшний день ПЗС обладают самым широкимспектральным диапазоном среди всех известных приемников излучения.

Минусы ПЗСПри всех своих положительных качествах ПЗС обладают одним серьезным недостатком — они

очень малы. К примеру, большинство матриц имеет немного более 80 тыс. пиксельей, расположенныхв 336 рядов и 242 колонки. Размеры одного пикселя в этой матрице составляют 10 микрон, поэтомуобщая площадь светособирающей поверхности занимает менее одного процента площади кадра обыч-ной 35-мм пленки! В результате этого, поле зрения при использовании такой ПЗС оказывается намногоменьше поля зрения, которое мы можем получить при съемке на фотопленку.


Далее работа с ПЗС предъявляет высокие требования к компьютеру — ведь для обработкиизображений он должен обладать достаточным объемом оперативной памяти и хорошим быст-родействием.

Еще одним недостатком является ограничение быстродействия, поскольку информация посыла-ется по строке, сенсор за сенсором, и затем считывается.

CMOS-матрица

До последнего времени CCD-матрицыпрактически не имели конкуренции вцифровых камерах. На протяжении многихлет они применялись и применяются в такихустройствах, как сканеры и видеотехника.Но на смену этому распространенному типусенсоров приходит новый, более дешевый,но почти с такими же характеристиками тип

ПЗС-матрицы — CMOS-матрица.Использование CMOS технологии даетнесколько очевидных преимуществ. Здесь вотличие от приборов с зарядовой связьюкаждый элемент сенсора может быть считанотдельно, и быстродействие этих сенсоровоказывается значительно выше, чем у ихконкурентов ПЗС-матриц (рис. 18).

Рис. 18

Матрица CCD

Координаты X, Y

В CMOS-матрице каждый отдельный сенсоримеет собственный транзистор иэлектрическую цепь, поэтому каждый элементможет быть считан отдельно. Следовательно,устройства CMOS можно также использоватьи в качестве экспонометров и дляавтофокусировки.

На сегодняшний день известны два типа CMOS-сенсоров.• сенсоры с пассивными пикселями PPS (Passive Pixel Sensor), разработанные еще в 1960-х гг.

Ячейки преобразуют фотоны в электрический сигнал. Этот заряд извлекается из сенсоров,после чего подается на усилитель. Размер ячеек гораздо меньше, чем в CCD-матрице, но доста-точен для выполнения своих функций. Матрица весьма быстродействующая. Основной недо-статок такой матрицы заключается в том, что она шумит и не слишком чувствительна. Поэто-му после получения цифровых снимков требуется их обязательная дальнейшая обработка накомпьютере.

• сенсоры с активными пикселями APSs (Active-pixel sensors) отличаются гораздо меньшимшумом по сравнению с PPS. Здесь прямо на самом кристалле с матрицей размещаются специ-альные электронные схемы, позволяющие определять и устранять шум в каждой отдельновзятой ячейке. Как раз благодаря этим схемам в названии матрицы закрепилось слово «ак-тивные».

ГЛАВА 1. ОСНОВЫ 11ИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

Плюсы CMOS-устройства: устранение шума, позволяющие получать конечное изображение луч-шего качества, чем ПЗС, а также меньший размер ячеек и большее количество размещаемых на крис-таллах одинаковой площади сенсоров.

Минусы CMOS-матриц. Хотя чувствительность APS CMOS-матрицы является ее сильным преиму-ществом при хорошем освещении, она оказывается столь же существенным недостатком при освещениислабом. Это происходит потому, что над каждым сенсором располагается описанная выше схема шумо-подавления, которая занимает часть его площади. Здесь вводится такой параметр, как коэффициент за-полненности, то есть процент активной площади сенсора (рис. 19). При этом у сенсора CCD-матрицы онсоставляет 100%, в то время как у ячейки CMOS-матрицы он значительно меньше. Чем меньше значениеэтого коэффициента, тем меньше чувствительность сенсора и, следовательно, тем большее время выдерж-ки необходимо, для получения качественного снимка. Если значение коэффициента заполненности длякакой-то цифровой камеры очень мало, то она не сможет правильно зафиксировать снимаемую сцену безиспользования фотовспышки. Чтобы устранить этот недостаток, для каждого сенсора применяют мик-ролинзы, фокусирующие на него наибольшее количество светового потока.

Рис. 19

<* __Рабочаяобластьсенсора

Схема41 усиления

сигнала

Коэффициентзаполненностихарактеризуетэффективнуюплощадь поверхностисенсорной матрицы.Из данного рисункавидно, что полезнаяплощадь составляетоколо 75% от всейплощади матрицы и25% приходятся наразличные схемыусиления ишумоподавления.

Рис. 20

Внешний вид матрицы фотоэлементов, |изготовленной по технологии CMOS с общим

количеством 1300 000 пикселей.


Таким образом, CMOS-матрицы находят широкое применение в дешевых цифровых аппаратахбюджетного класса. Однако благодаря своему быстродействию, CMOS-матрицы применяются такжеи в видеокамерах, а точнее в Web-камерах, поскольку из-за огромных массивов информации, посту-пающих от такой матрицы необходима постоянная связь с компьютером. И, кроме того, gHa неможет захватывать изображение со скоростью большей, чем 20 кадров в секунду, что и делает еенепригодной для использования в полноценных видеокамерах.

В настоящий момент выпуск телевизионных матриц и камер по CMOS технологиям только нала-живается. Информация о параметрах таких устройств весьма скудна. Можно лишь отметить, чтопараметры этих матриц не превосходят достигнутых сейчас, что же касается цены, то тут их преиму-щества неоспоримы (рис. 20).

Разрешение изображения. Физическое и оптическое разрешение

I

Как уже было сказано ранее, чем большеразрешение изображения, а, следовательно,количество пикселей, использованных для его

получения, тем большей четкости, деталировки ирезкости фотографии можно добиться придальнейшей ее обработке (рис. 21).

Рассмотрим сравнительную таблицу, в которой приводятся различные источники получения циф-ровых изображений и среднее количество пикселей, приходящихся на каждое из них.

Элемент

Цветное телевидение(NTSC)

Человеческий глаз

Кадр 35-мм пленки

Пленка 1982 Kodak disk


320 х 525

11 000 х И 000

Общееколичество пикселей

168 000

120 млн

От 1000 до 2000 пикселейна дюйм

3 млн пикселей —0,0003 дюйма в диаметрекаждый

В компьютерном мире понятие разрешения было впервые использовано как один из пара-метров, экрана монитора. В начале экраны имели разрешение CGA и VGA. И только гораздопозднее были введены другие термины для описания мониторов с большим разрешением. Они,как правило, описывали количество пикселей по горизонтали и вертикали данного монитора.К примеру, VGA монитор имел разрешение 640 пикселей в ширину, 480 в длину. Записываетсякак 640 х 480. Однако в те времена эти термины еще не применялись, и во время появленияцифровой фотографии, когда большинство пользователей являлись не программистами, а ди-зайнерами, инженерами-конструкторами и людьми других, далеких от программирования про-фессий, понятие «разрешение» стало неотъемлемой частью спецификации практически любогокомпьютерного видеоустройства.

Оптическое разрешение — количество элементов в линии матрицы, поделенное на ширину рабо-чей области. Определяется матрицей и шириной рабочей зоны как меньшая из всех приводимыхцифр разрешения, но может и не приводиться вовсе.

Механическое разрешение — это количество раз «считывания» информации ПЗС-матрицей, поде-ленное на длину пути, пройденного за это время сканирующей кареткой. Иногда его тоже называютоптическим («оптическое разрешение 300 х 600»), но на самом деле это не так (оптическое будет 300, а

ГЛАВА 1. ОСНОВЫ иИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ 23

Рис.21 Большееколичество пикселейпозволяет отображатьмелкие детажиинюансы цветовыхияркостныхпереходов.Кроме того, большееразрешениепозволяетнамного свободнееобращаться сразмерамиимасштабированиемвашего снимка. За всеэто приходитсярасплачиватьсяпреждевсего количествомтребуемой в этомслучае памяти, аследовательно, ивременем на обработкубольших массивовданных.

600 — это тоже реальное разрешение, но механизма, а не оптики). Как правило, механическое разре-шение задается изготовителем в 2 раза больше оптического (иногда равным ему или в 4 раза боль-шим), при этом, поскольку CCD-матрица не может сканировать с разрешением выше оптического, асканируемый квадрат должен остаться квадратом, недостающие «по ширине» точки рассчитываются(интерполируются). Интерполяция же не только не дает видимого повышения качества при фотогра-фировании или сканировании полноцветных оригиналов, но и может ухудшить четкость и заметнопонизить скорость получения цифрового фотоснимка.

Физическое разрешение, истинное разрешение, реальное разрешение: все, что как-то определяетсямеханизмом фотокамеры. Интерполяционное — произвольно выбранное разрешение, до которогоспециальная программа берется «сама рассчитать» недостающие точки (например выдать 16 х 16точек, получив с матрицы 3 x 3 точки). Ценность величины этого показателя сомнительна и он неимеет совсем никакого отношения к механизму фотокамеры. Заметим, что масштабирование цветно-го изображения обычно всегда лучше делать в Adobe Photoshop и фотографировать при этом сразрешением, равным оптическому.

ПримечаниеЧем больше разрешение камеры, тем большее количество пикселей будет содержатьсяв фотоснимке, и, следовательно, потребуется огромный объем памяти для хранения фай-ла этого изображения. Эти снимки по многим параметрам будут пригодны для професси-ональной фотоработы и публикации в различных глянцевых журналах, а в некоторыхслучаях (если камера очень дорогая), то и для печати постеров. Но в большинстве слу-чаев — при создании домашнего фотоархива, выкладывании снимков в Интернет, об-мене фотографиями по электронной почте — большое разрешение не принципиально.Наоборот, небольшой размер файлов, в которых хранятся изображения, способствуетзаписи большего их количества в памяти фотокамеры. С этой целью в цифровых фотоап-паратах предусматривают возможность выбора разрешения из перечня возможных: отнизкого до высокого.


Для повышения оптического разрешения камер существует единственный способ: увеличитьколичество сенсоров ПЗС-матрицы. Однако это вызывает ряд других трудностей:

• увеличение размера кристалла приводит к увеличению общего количества сенсоров на нем, этоповышает сложность, и, в свою очередь, затратность производства. Уменьшенные сенсоры долж-ны обладать повышенной чувствительностью, чтобы захватывать достаточное количество света;

• значительное количество сенсоров приводит к образованию файлов больших размеров, чтовызывает проблемы при работе с запоминающими устройствами.

Пиксели на экране компьютера и на бумаге

I

Разрешение монитора всегда задается ввиде пары чисел, выражающих высотуи ширину экрана в пикселях 640 х 480,

800 х 600, 1024 х 768 и др. Здесь первое числоширина экрана, второе — его высота(рис. 22).

Рис. 22

Скриншот жрана,работающего в

разрешении 1024 х 768.Здесь первая цифра

1024 означаетразмер изображения

в пикселях погоризонтали, а 768

размер по вертикалисоответственно.

1024

Изображения на экране компьютера имеют очень низкое разрешение. Как видно из приведеннойниже таблицы, действительное количество пикселей на дюйм зависит и от разрешения монитора, и отразмера экрана. В основном, еще со времен появления первых компьютеров фирмы Apple, разреше-ние изображений на экране составляет всего лишь 72 ppi (points per inch — точек на дюйм). Числа,выделенные красным, — разрешение изображения в ppi для данной комбинации разрешения экранаи его размера по диагонали. Как видно из таблицы, не существует определенного разрешения длякаждого типа монитора, но намечается явное тяготение к приведенному нами выше среднему значе-нию разрешения.

Разрешение принтера выражается в dpi (dots per inch — точках на дюйм ). И если для отображениятекстовой и графической информации монитор использует 72 пикселя на дюйм, то в струйном прин-тере разрешение достигает 1700 dpi, а в профессиональных печатных системах — от 1000 до 2400 dpi.


Разрешение

640 х 480800 х 6001024 х 768

Размер монитора

14607495

15577191

17516482

19445671

21415165

Отображение цвета

Хотя цветовой спектр есть непрерывныйконтинуум, компьютер способен хранитьлишь конечное число отличающихся друг отдруга цветов. Поэтому здесь особенно важно,сколько оттенков способен различитьчеловеческий глаз: если «цветовое разрешение»формата превышает тонкость нашегозрения, цветовые переходы в изображениибудут казаться плавными, в обратном жеслучае неизбежны «ступеньки». В своюочередь, количество доступных цветовопределяется тем, сколько бит информацииприходится на каждый пиксель (черно-белоеизображение типа bitmap используетзначения длиной в 1 разряд). А чтобывычислить количесво цветов нужно возвестичисло 2 в степень, показатель которой равен

количеству отведенных на каждуюсоставляющую цвета бит. Так, если на один пиксельотводится от 1 до 8 бит, следовательно, можноотображать от 21 = 2 до 28 = 256 цветов. Качество,при котором невозможно отличитькомпьютерную фотографию от настоящей,достигается только при не менее чем трех байтахна пиксель, что дает 224, или около 16 млн, цветов.Кроме идеального для цветопередачитрехбайтового режима («true color»), у многихдисплеев есть промежуточный режим — «highcolor», отводящий по два байта (точнее, по15 битов) на пиксель. На широкихплавных цветовых переходах в режиме highcolor можно, приглядевшись, заметить«ступеньки», но в большинстве случаев режимэтот ничем не уступает true color (рис. 23).

Если сам компьютер не в состоянии отобразить больше 256 цветов (а таких систем еще достаточ-но много среди подключенных к Интернету компьютеров), то от хранящегося в файле миллионногобогатства оттенков проку будет мало. Поэтому для размещения фотографии в Интернете хранить еев формате «true color» нет никакого смысла.

Форматы файлов цифровых изображений

После получения цифрового изображения,его необходимо сохранить в одном изнаиболее часто используемых форматовфайлов. Давайте, прежде всего, подсчитаемкакое количество памяти нам потребуетсяхотя бы для запоминания снимка с низкимразрешением 640 х 480, содержащим, какнетрудно подсчитать 307 200 пикселей.Если при этом использоваласьмодель цветопередачи трехбайтового(24 бит) режима «true color», тоизображению потребуется около 1 Мбайтапамяти. Если же увеличить разрешение довеличины 1024 х 768, то размеризображения увеличится уже до 2,5 Мбайт.Таким образом, размер файла

изображения выступает своеобразныминдикатором качества изображения.Для того чтобы уменьшить размеры файловизображений и, следовательно, сделать болееудобным процесс работы с ними широкоприменяются различные методы сжатияинформации, которые не только позволяютсохранять в памяти фотоаппарата большееколичество снимков, но значительно ускоряютпроцесс их загрузки и отображения на LCD-экране фотокамеры. Большинство цифровыхкамер позволяет регулировать размер файлавыбирая размер (формат) изображения (т.е.фотографий размером 640 х 480 разместится впамяти гораздо больше, чем снимков размером1024 х 768).


Рис. 23

Для получениячерно-белогоизображения типаbitmap используютзначения длиной в1 разряд (если разрядравен 1, то цветбелый, если 0 —черный).

Для отображения цветного изображенияиспользуются точки разрядностью в 4 бита(16 цветов), 8 бит (256 цветов), 16 бит(65 тыс. цветов) другое название — «high color»,24 бита (16 млн цветов) другое название — «truecolor».

| Черно -белое изображение, но с градацией сероготребует уже 8 бит или разрядов для хранения

tf одной точки цифрофого снимка и поэтому можетотражать 28 = 256 оттенков серого.


Сжатие без потерьСжатие без потерь — метод сжатия информации, при котором первоначальная информация

полностью восстанавливается, после применения алгоритма сжатия. Однако несмотря на всю привле-кательность названия этого метода, он не обеспечивает достаточной степени сжатия видеоинформа-ции, т.е. размер конечного файла получается в среднем на треть меньше первоначального, что вомногих случаях считается недостаточным. Поэтому методы сжатия информации без потерь приме-няются в основном в медицине для хранения рентгеновских снимков, а также в аэронавтике — дляхранения спутниковых снимков. Самым популярным алгоритмом при реализации этого методаявляется алгоритм LZW (назван по заглавным буквам имен его создателей Lempel-Ziv-Welch). Ониспользуется при создании таких известных форматов файлов как GIF и TIFF. Коэффициенты сжа-тия имеют значения от 50% до 90%.

Сжатие с потерямиВ последнее время алгоритмы сжатия без потерь перестали удовлетворять требованиям, предъяв-

ляемым к архивации. Многие изображения практически не сжимались, хотя на первый взглядобладали явной избыточностью. Поэтому были созданы новые методы сжатия — с потерей инфор-мации. Как правило, степень сжатия и, следовательно, степень потерь качества в них можно зада-вать. При этом достигается компромисс между размером и качеством изображений. Во многихслучаях, например при размещении в Интернете или обмене фотографиями по электронной почте,некоторая потеря качества не заметна. Однако в случае вывода изображения на печать это сразубросается в глаза.

Архивация с потерями позволяет сжимать изображения с высокой степенью сжатия и незамет-ными для человеческого глаза потерями. Такой эффект основан на том, что человеческое зрение,анализируя изображения, в первую очередь обращает внимание на контуры, общий переход цве-тов и не замечает малые изменения в изображении. Самым распространенным на текущий моментвремени алгоритмом сжатия с потерями является JPEG (Joint Photographic Experts Group), позво-ляющий выбирать степень сжатия информации от 10:1 до 40:1. Поэтому в большинстве цифровыхфотоаппаратов можно задавать степень сжатия изображения, что позволяет фотографу выбиратьмежду качеством изображения и его размером. Чем лучше качество изображения (т.е. отсекаетсяменьшее количество информации), тем больше его размер, и наоборот, чем хуже изображение, темменьше памяти требуется для его сохранения. Большинство камер имеют две или три степеникачества изображения: Good, Better, Best (хорошее, нормальное, улучшенное).

Некоторые камеры имеют возможность выбора режима, при котором изображение записыва-ется в память фотоаппарата как есть, без сжатия. Качество изображения в этом случае наилучшее,но и размер файла также наибольший. Поэтому таких изображений в памяти камеры может хра-ниться очень мало. Помимо этого в некоторых аппаратах предусмотрен формат хранения сним-ков типа RAW. В этом случае в памяти сохраняется информация снятая непосредственно с ПЗС-матрицы, без цветового преобразования внутренними схемами фотоаппарата. Все преобразованияпо расчету правильного цвета каждого пикселя выполняются позже при помощи компьютера.

Правила преобразования размеров изображенийЗачастую при работе с цифровыми изображениями требуется переводить размер изображения из

одной формы записи в другую взависимости от того, какую операцию надним необходимо провести (выводизображения на экран, перерасчет размераизображения в зависимости от егоразрешения и т.д.) Рассмотрим некоторыечасто встречающиеся на практикеситуации. Допустим, у вас есть размер

вывода изображения на печать необходиморассчитать действительный размеризображения в сантиметрах или дюймах. Дляэтого необходимо размер снимка в пикселяхразделить на разрешение принтера в пикселяхна дюйм (ppi).

Например, сделаем перевод размера изобра-жения в пикселях 1500 х 1200 в дюймы, если изве-

изображения выраженный в пикселях. Для стно, что разрешение принтера составляет 300 ppi:


Ширина: 1500 пикселей / 300 ppi = 5 дюймов.Высота: 1200 пикселей / 300 ppi = 4 дюйма.

Таким образом, изображение при выводе на принтер с данным разрешением будет иметь разме-ры 5 x 4 дюйма. Однако если бы разрешение принтера было 600 ppi, то результат был бы 2,5 х 2 дюйма.

Ширина: 1500 пикселей / 600 ppi = 2,5 дюйма.Высота: 1200 пикселей / 600 ppi = 2 дюйма (рис. 24).

Сканирование — процедура обратная выводу на печать. Обычно размер сканируемого изобра-жения выражается в дюймах, а размер изображения файла на экране в пикселях. Для перевода дюй-

Рис. 24

Здесь показано, какбудет выглядеть

изображение размером640 х480 пикселей наразных устройствах

вывода. На экране приразрешении 72 ppi эта

фотография будетиметь размеры

22,6 х 16,9 см. Приподготовке к печати в

разрешении 300 ppiфизический размер

составит 5х4см.Вразрешении 1500ppi

размер составит1,1 х 0,8 см.

мов в пиксели необходимо умножить количество дюймов на разрешение сканера, выраженное в пик-селях на дюйм (ppi). Например, если размер сканируемого изображения составляет 4 x 5 дюймов иразрешение сканера 300 ppi, размер каждой из сторон цифрового изображения в пикселях получимпутем умножения количества дюймов на количество пикселей на дюйм:

Ширина: 5 дюймов / 300 ppi = 1500 пикселей.Высота: 4 дюйма / 300 ppi = 1200 пикселей.

Странно, но по количеству пикселей трудно сделать окончательный вывод о четкости изображе-ния и даже о его размере. Одним и тем же количеством пикселей может заполняться разная площадьэкрана или листа бумаги. Если их разнести на весь экран, визуально станет заметно уменьшениерезкости изображения. И наоборот, если разместить то же количество пикселей на существенноболее меньшей поверхности, резкость значительно увеличится. Изображения на принтере или экра-не, имеющие высокое разрешение, выглядят гораздо четче, потому что имеющиеся в наличии пикселиразмещаются на очень маленькой площади, а не потому, что их много.

Окончательный размер изображения зависит именно от разрешения устройства вывода. Пред-ставим себе две одинаковых по площади поверхности, одна выложена более крупной плиткой, адругая — мелкой. Во втором случае округлые контуры получаются более четкие и ровные, чем впервом. Однако если у нас есть одинаковое количество плиток разного размера, площадь поверхно-сти выложенной мелкой плиткой окажется гораздо меньше. При многократном увеличении изобра-жения резкость начинает резко падать и в результате становятся визуально заметны отдельные квад-ратики (так называемый эффект пикселизации).

ГЛАВА Г. ОСНОВЫ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ

Чтобы увеличить или уменьшить размер изображения для выбранного устройства вывода,необходимо провести масштабирование изображения в какой-либо программе редактированияизображений. В основе масштабирования лежит процесс интерполяции. При увеличении изоб-ражения добавляются новые пиксели, цвет которых совпадает с окружающими их соседями.При уменьшении изображения лишние пиксели просто удаляются.


ГЛАВА 2.Цифровые фотоаппараты

Модели цифровых аппаратов

Итак, цифровой фотоаппарат — это фотоаппарат, у которого вместо пленки — полупро-водниковая матрица, способная запоминать степень яркости каждой точки, а с помощью филь-тров — и ее цвет. Результаты передаются вовне в стандартных форматах и могут быть воспри-няты компьютером и через него или напрямую — принтером или, скажем, телевизором. Крометого, читатель уже ознакомился с некоторыми преимуществами цифровой фотографии поотношению к обычной пленочной. Преимуществ этих становится все больше. Сегодня объеди-нить их в одном аппарате уже невозможно, и существуют несколько категорий, в каждой из кото-рых преобладает та или иная характеристика. Рассмотрим, например, компактность. Нет кассетыс пленкой — раз, прогресс в оптике — два. В результате получаем очень маленькие фотоаппара-ты, которые снимают на удивление прилично. И это уже не просто фотоаппарат, а элементстиля, как можно было бы сказать в духе современной рекламы. И добавим в том же стиле, чтотакой аппарат непередаваемо подчеркивает вашу индивидуальность, или придает совершен-ство нарочито небрежному образу. Но если говорить серьезно, то в дизайн миниатюрных циф-ровых камер производители действительно вложили немало средств и таланта, превратив их вочень изящные изделия.

Первой свою камеру как элемент стиля догадалась преподнести компания Canon. И преуспела всвоей рекламе, сделав цифровой аппарат Canon Digital IXUS популярным и модным (рис. 25, 26).

Рис. 25, 26

Цифровой фотоаппарат Canon IXUS 330 — это эталон стиля и практичности.

Среди фотоаппаратов, помещающихся в карман рубашки, выделяется также Minolta Dimage X —очень интересное решение с зуммируемым объективом, который «ездит» внутри камеры по вер-тикали и никогда не выдвигается наружу (рис. 27, 28).

ГЛАВА 2. ЦИФРОВЫЕ ФОТОАППАРАТЫ

Рис. 27, 28

Цифровой фотоаппарат Minolta Dimage Xс зумируемым объективом.

1

к, I

1

Штамп «малютка от Порше» подходит к камере Fujifilm FinPix F601 Zoom, корпус для которойдействительно разработан знаменитой дизайнерской фирмой (рис. 29, 30).

Рис. 29, 30

f Интересная схема реализации устройства Zoomпозволила сделать эту модель миниатюрной ипрактичной.


Может быть, вам понравится Casio QV-R4 размером с пачку сигарет, которая тем не менее даетразрешение 4 мегапикселя (рис. 31). Однако в этой категории фотоаппарат выбирают за стиль, такчто повертите в руках несколько камер и подумайте, какая из них лучше подойдет будущемухозяину или хозяйке. А хорошо работать будет любая из них, конечно, в рамках любительскойфотографии. Но неоспоримыми достоинствами мини-цифровика является малый вес и размер, егоможно брать с собой куда угодно и что угодно снимать: невозможно будет понять, что вы фото-графируете, а не прикуриваете папиросу из серебряного портсигара или не прикладываетесь кизящной металлической фляжечке.

Рис. 31

4 Фирма CASIOснабдила своюмаленькую камеру4 -х мегапиксельнойПЗС-матрицей.

Фотоаппарат может быть маленьким, а может и большим. В мире одежды мини и макси частоодновременно входят в моду, и сегодня в цифровой фототехнике наблюдаются примерно такие жеявления. Если раньше считалось престижным отправляясь в путешествие украшать себя высокогокласса автоматическими «мыльницами» с Zoom, то теперь модно стало носить на себе зеркальныйфотоаппарат весом в килограмм-полтора, даже если ты далек от профессиональной фотографии. Ичем длиннее у фотоаппарата объектив, тем лучше. Зеркалок и похожих на них по виду фотоаппа-ратов на рынке достаточно. В «любительский класс» сверху (более 2 тыс. долларов) попадаюткамеры Nikon D100 и Canon EOS D60 (наследница D30), к которой подходят стандартные объекти-вы этих производителей (рис. 32, 33). Считалось, что у фотоаппаратов со сменными фотообъектива-ми на матрицу попадает пыль, однако долговременный опыт эксплуатации D30 с частым переставле-нием объективов не подверждает этого.

А какова же оптика у этих аппаратов? Размеры их светочувствительных матриц составляютприблизительно две трети от размеров стандартного узкого фотокадра — этого достаточно идля хорошей светочувствительности (до 1600 единиц ISO; правда, чем выше чувствительность,тем больше шумов, но это же свойственно и пленке), и для удовлетворительной фотографичес-


Рис. 32, 33

По внешнему виду эти камеры ничем не отличаются от обычных «зеркалок».

кой широты, — но фокусные расстояния стандартных объективов приходится умножать накоэффициент приблизительно равный 1,6. Иногда это может быть и преимуществом, зато супердо-рогие «рыбьи глаза» становятся не слишком большими а широкоугольники превращаются внормальные объективы.

Менее дорогие аппараты — это Olympus E-20 (и ее предшественницу Е-10), а также Nikon CooIPixпятитысячной серии (рис. 34, 35). Интересно, что один из них, собственно пятитысячный, снаб-жен и электронным, и оптическим видоискателем; второй же, CooIPix 5700, — двумя электрон-ными, один из которых является экраном, к которому мы привыкли в цифровых камерах, другойвыполнен в виде окуляра (как у видеокамер). На видеокамеру больше всего похож Sony F707/F717,с хорошей матрицей, но опять-таки, электронным видоискателем (рис. 36). По поводу этой деталимнения расходятся. Некоторые фотографы не получают удовольствия от процесса съемки, есливидят кадр не через настоящий, стеклянный окуляр, поскольку утрачивают какую-то сопричаст-ность. В то же время у профессионалов электронный видоискатель таких чувств не вызывает.

Матрицы, кроме абсолютного, физического, размера, отличаются размерами логическими, т. е.количеством светочувствительных трех- (иногда, как, например, у Е-10, четырех-) цветных точек. Отэтого параметра зависит размер самого лучшего по качеству отпечатка, сравнимого с пленочнойфотографией. (Однако традиционные фотоснимки размером, скажем, 50 х 60 см лучше, конечно,печатать уже с широкой пленки. Матрица с разрешением 2,5—3 мегапикселя даст вам стандартныйтипографский формат А4 (для фотографии принято говорить 24 х 30). Это разрешение, котороедают сегодня D1 и D30 (у D1 поменьше, у D30 — побольше), сделанные с их помощью фотографииможно напечатать в выставочном формате АЗ+, но уже с некоторыми (не всегда заметными дажепрофессиональным зрителям) потерями и с привлечением специальных технологий. «Canon» обе-щает вот-вот шестимегапиксельную камеру, упомянутый Е-10 от «Olympus» имеет четыре. Други-ми словами, камера с разрешением в 1,5 мегапикселя (а с меньшим сейчас, кажется, никто камер и неделает) с избытком удовлетворяет нормальные потребительские потребности в снимках размером10 х 15 см — редкий Кодак-киоск получает заказы на больший формат.


Рис. 34, 35

Приличные модели для «продвинутых» |любителей.

I Рис. 36

Цифровойфотоаппарат SonyF70 очень напоминаетвидеокамерублагодаря своемуэлектронномувидоискателю. Этадеталь не всехустраивает, ноаппарат имеет такоепреимущество, какхорошая матрица.

ГЛАВА 2. ЦИФРОВЫЕ ФОТОАППАРАТЫ 35

Качество матрицы — это не только светочувствительный элемент, преобразующий свет в электрическиесигналы. Производителей CCD-матриц можно пересчитать по пальцам одной руки, производитель CMOS-мат-риц, которые используются в фотоаппаратах Canon, и вовсе один. Качество снимков в очень большой степениопределяется еще и алгоритмом обработки изображения. Те камеры, которые близки к профессиональным,вообще позволяют записывать сигнал в формате RAW и сохраняют то, что дает матрица. А конвертация вJPEG или TIFF, которую обычно делает фотоаппарат, возлагается на программные компьютерные средства,например на встраиваемый в Photoshop модуль, или программу, прилагаемую к фотоаппарату.

Между миниатюрными и полноразмерными, полновесными цифровиками находится широкийслой цифровых мыльниц, необычайно разнообразных как по функциям, так и по ценам. Посколькуони неприрывно совершенствуются, нет смысла рассматривать их возможности. Однако несколькообщих рекомендаций все же будут полезны. Не стоит брать камеру с разрешением меньше двух мега-пикселей, даже если ее цена кажется вам необычайно привлекательной — это или устаревшая модель вновом корпусе, или просто залежавшийся в магазине товар. Камера с более высоким разрешениемстоит сейчас ненамного дороже. Оптический зум есть сейчас практически у всех, вам лишь нужноопределить для себя его необходимые пределы. Но если модель с восьми- или даже десятикратнымзумом стоит столько же, сколько примерно такая же модель с зумом трехкратным, не помешает болеевнимательно взглянуть на их технические характеристики. Бесплатно ничего не бывает — у цифровойподзорной трубы может быть или невысокое разрешение, или какой-нибудь другой недостаток.

Камеры «просто нажми кнопку» часто содержат разнообразные ситуационные настройки: «пей-заж», «ночной город», «спорт» и т.п. Начинающему фотографу, они, безусловно, полезны, однако помере приобретения опыта захочется быть умнее автоматики и самому варьировать параметры выдерж-ки, диафрагмы, вспышки и т.д. — так что при покупке убедитесь, что фотоаппарат позволяет в наиболь-шей степени брать управление на себя. Особо стоит обратить внимание на ручную фокусировку, а такжена функции управления встроенной вспышкой. Чем больше возможностей будет у камеры, тем большевозможностей будет у вас.

А может быть, правы те, кто утверждает, будто камера в руках фотографа — это то же самое, чтоперо в руках писателя. А шедевры можно писать хоть шариковой ручкой, хоть гусиным пером. Хотяразумный личный секретарь определенно не помешает.

Устройства хранения информации,

применяемые в цифровых камерах

Устройства хранения информации, применяемые в цифровых камерах должны обладатьследующими основными свойствами:

• возможностью многократной перезаписи;• возможностью легкой замены одного устройства на такое же другое, то есть чем-то аналогич-

ным перезарядке фотопленки в фотоаппарате, но производящимся гораздо быстрее;• возможностью отсоединения устройства от цифровой камеры и переподключения его как к

компьютеру, для переноса на него информации с цифрового аппарата, так и к различныммоделям принтеров, для печати изображений непосредственно из памяти.

Как уже говорилось выше, для цифровых изображений высокого качества требуется большойразмер файлов. Чтобы решить проблему размещения файлов в памяти фотоаппарата,разработчики цифровой техники предоставили пользователям две возможности:

• возможность замены заполненного информацией устройства другим, аналогичным;• возможность выбора либо одного из двух-трех, предоставляемых камерой, режимов сжатия

изображения, либо типов размера изображения.Если мы предпочтем высокую степень сжатия или небольшой размер изображения, получим

большое количество снимков, способных уместиться в памяти цифрового фотоаппарата, но их каче-ство изображения будет гораздо ниже, чем мы могли бы получить, выбрав малую степень сжатияили больший размер картинки.


Можно назвать множество самых разнообразных факторов, влияющих на то, сколько изображе-ний можно сохранить в каком-либо из устройств памяти. Среди них есть такие, как механизм сжатияизображений, примененный в данной камере; сложность снимаемой сцены. Изображения болеесложных сцен подвергаются сжатию в гораздо меньшей степени, чем сцен содержащих небольшоеколичество предметов. Количественная характеристика весьма важна с той точки зрения, что, дос-тигнув предела памяти, вам не останется ничего другого как либо на время до установки следующе-го запоминающего устройства прекратить съемку вообще, либо удалить из памяти часть каких-тофотоснимков. В любом случае, чтобы не оказаться застигнутым врасплох такой ситуацией, необ-ходимо подобрать и камеру и запоминающее устройство таким образом, чтобы они отвечаливашим привычкам, сформировавшимся при работе с обычными фотокамерами. Т.е. если вы при-выкли в своей работе за один прием тратить 6—7 рулонов пленки, то, очевидно, стоит обратитьсвое внимание на более емкие запоминающие устройства. Для этого рассмотрим особенности техтипов ЗУ(запоминающих устройств), которые на сегодняшний день нам может предложить рынокцифровых устройств.

Флэш-память

Основные данные

Флэш-карты позволяют сохранятьсодержимое памяти при отключении отисточника питания. Но при всех своихдостоинствах флэш-карты имеют инедостатки. Во-первых, они работают очень

Считывание не оказывает никакого влиянияна карту, а вот процесс записи приводит к еепостепенному износу. На практике этоозначает следующее: если вы раз в день«заполняете» карту памяти вашегоцифрового фотоаппарата полностью и затемстираете ее, то срок службы составитминимум 27 лет. Дело в том, что износактивных элементов памяти происходитравномерно. Но современные средства(PenDrive, HandyDrive ) очень частоэксплуатируются неправильно: на нихзаписывают один файл, стирают его, потомзаписывают следующий файл, опять стираюти т.д. Особенность флэш-памяти такова, чтопри подобном режиме эксплуатации записьпроизводится на один и тот же участок. Врезультате этот участок памяти подвергаетсяусиленному износу, и через несколько летустройство приходит в негодность — какговорится, где тонко, там и рвется.

медленно, а во-вторых (и об этом частенькоумалчивает реклама), такие карты далеко не вечны.Производитель гарантирует ихработоспособность на протяжении 10—100 тыс.циклов записи.

При покупке флэш-накопителя следуетобращать внимание на совместимость, скоростьработы и расход энергии. Учтите, чтокомпактные флэш-карты с ихинтегрированными контроллерами внекоторых устройствах не работают. В данномслучае действует правило: чем карта новее, темменьше с ней проблем. Лучше всего припокупке испытайте карту сразу же в магазине.Решающую роль (особенно в цифровыхкамерах) играет скорость работы. Так, накарту с последовательным интерфейсом, записькадра с разрешением в 2 мегапикселя будетдлиться четыре секунды, а на карту спараллельным интерфейсом — всегополсекунды.

Наряду со скоростью и совместимостью важнаеще потребляемая мощность. Ее значение сильнозависит от типа устройства, в которомприменяется флэш-карта, а также от привычеквладельца.

CompactFlash™ Cards

Повсеместно распространенный форматкарт памяти, появившийся в 1994 году,

называется CompactFlash (CF). Его создателемявляется фирма SanDisk.


Ассоциация фирм CompactFlash Association(CFA) возникла позднее. У карт CF многообщего с картами PCMCIA, но в отличие отпоследних они имеют элементарныйпереходник, который позволяетиспользовать карты в слотах для PC Card. Aдля простого обмена данными дляперсональных компьютеров существуютсчитывающие устройства, которые можноподсоединить, например, к USB-порту.Существует несколько разновидностей картCompactFlash. Максимальная емкость картCF Туре I сегодня составляет 512 Мбайт, амаксимальная емкость карт CF Type IIдостигает 4 Гбайт. А фирма IBM поставляетуже довольно известные на рынке жесткиедиски MicroDrive емкостью в целыйгигабайт, подключающиеся к различнымручным устройствам при помощииндустриального стандарта CF+. В немреализована и совместимость с PCMCIA

Туре П. Это устройство, выполненное в форм-факторе CompactFlash Type II, представляет такойпростор для данных, который действительнозаслуживает уважения. Так как основное отличиекарт Туре II это толщина (5 мм), их нельзяиспользовать в слотах для карт Туре I (толщина3,3 мм), зато карты Туре I в слотах Туре II могутиспользоваться. CF карты широкоподдерживаются такими производителямицифровой фототехники, как Agfa, Canon,Minolta, Kodak, Nikon (рис. 37).Данный вид флэш-карт завоевал около 60%рынка и является самым распространенным.Преимущества его очевидны: малоеэнергопотребление, высокая скорость работы иприемлемая цена. Однако это в полной мереотносится лишь к картам самого последнегопоколения. Пропускная способность карт серииSanDisk Ultra составляет 1 Мбайт/с (рис. 38).У других — Intenso, Samsung или Kodak — этозначение на половину меньше. По-настоящему

Рис. 37

Флэш-карта размеромв 1 Гбайт.

256м1CompactFlash*Флэш - карта размером

в 256 Мбайт.

MBCompactFlash®

MBCompactFlash

Флэш-карта размеромв 128 Мбайт.

Флэш -карта размеромв 64 Мбайт.

Флэш -карта размеромв 4 Гбайт. Самый

популярный вид флэш-

памяти.


I

практичной будет покупка картыемкостью от 64 Мбайт. При этом 1 Мбайтстоит примерно 60 центов. И только картыот Samsung, цена которых от 2,9 долларов

за Мбайт непозволительно дороги. Продукцияфирмы KodaK характеризуется высокимэнергопотреблением, что не добавляет ейпопулярности.

Рис. 38

Флэш-карты серииSanDisk Ultraнапоминают по формеизображенные напредыдущей странице,однако их пропускнаяспособность на порядоквыше, она составляет1 Мбайт/с.

SmartMedia

Очень распространен формат сменныхкарт памяти SmartMedia (SSFDS). Этикарты в 1995 году начала производитьфирма Toshiba, поддерживают их и многиедругие фирмы. Речь идет о маленькой иочень тонкой карточке массой всего 2 г,которая внешне напоминает дискету. Онаочень проста, а также относительно дешева

(рис. 39). Благодаря переходнику эти картыможно использовать в ноутбуках (при помощиPCMCIA — переходника) или в обычныхдискетных устройствах (так называемыйFlashPath), к тому же информацию об ихсодержании достать очень легко. Максимальнаяемкость таких карт сейчас составляет128 Мбайт. Скорость передачи данных у них —


Рис. 39

Широкораспространенная

карта памятиSmartMedia (SSFDS)

емкостью128 Мбайт.

Приоритет в еепроизводстве

принадлежит фирмеToshiba и дешевизна, а

также простота виспользовании делаетее удачным выбором.

I

0,6 Мбайт/с, потребляемая мощность приработе — 70 мВт. Правда они работают неочень стабильно, а контакты ихрасполагаются открыто. Но главной

оказывается стоимость, поэтому Emtec 128Мбайт (56 центов за Мбайт) и Samsung 64Мбайт (58 центов за Мбайт) можно считатьудачным выбором.

Sony MemoryStick

Фирма Sony не раз в трудных случаяхвыбирала собственный путь. Так онапоступила и на этот раз, столкнувшись спроблемой карт памяти. Заплатит ли оназа это, судить трудно. Однако ясно, чтоее клиенты и сейчас, и в будущем будутвынуждены согласиться на форматMemoryStick (так называются картыфирмы Sony). Иных карт Sony неподдерживает, и если вы захотите,например, купить цифровойфотоаппарат фирмы Sony, то неизбежностолкнетесь с MemoryStick. Sonyснабжает слотом для этой карты и своиноутбуки, и мини-ноутбуки, ицифровые камеры, и птрЗ-плееры, имобильные телефоны, и многое другое.Карточки MemoryStick очень маленькие.Их длина составляет 5 см, по величине в

целом можно сравнить с элементами питанияААА. Существует и новый формат — Duo, егоразмеры значительно меньше всех остальныхкарточек. Он создан для самых миниатюрныхустройств. Карту Duo при помощипереходника можно использовать в слотах длякарт MemoryStick. Карты MemoryStick Duoможно заблокировать против случайногостирания, что делает невозможным случайнуюпотерю сделанных фотографий.Компактность — преимущество карт данногостандарта, но при этом они работают в два разамедленнее, а стоят в два раза дороже, чемлучшие карты CompactFlash. КомпанияSanDisk — первый сторонний производителькарт MemoryStick — не изменила ситуацию клучшему. Ее 128-мегабайтная карта чутьдешевле, но на 0,12 Мбайт/с медленнее, чемSony (рис. 40).


Рис. 40

4 Набор карт памятитипа Memory Stickразличной емкости,выпускаемых фирмойSanDisk. Они болеедешевые, чеманалогичные картыфирмы Sony.

SD/MultiMedia (MMC)

Они немного толще, чем картыSmartMedia, но зато наполовину меньшепо площади, а потому просто идеальныдля применения в особо компактныхустройствах. Карты MultiMedia — это внекотором роде предшественницы карт SD(Secure Digital). Вот почему их контактысовместимы друг с другом (рис. 41).

Правда, ММС отжила свой век, и поэтому мыпричисляем ее к низшей группе: низкаяскорость 0,12 Мбайт/с и в десять раз большее,чем у карт типа CF, энергопотреблениеотпугнут даже большого любителя дешевыхпокупок. Самая лучшая флэш-карта данноготипа — Dane-Elec 32 — тоже не обладаетбольшими достоинствами.

Рис. 41

Карта памятиMultiMedia емкостью

64 Мбайт. Ее можноназвать

предшественницейкарт Secure Digital,

однако она уженесколько устарела.

щ

1

1a m * * *

I

64мвMultiMediaCardha

1


Среди карт типа SD лучшими можно считать64-мегабайтные от Panasonic (рис. 42). Ониимеют скорость передачи данных 0,92Мбайт/с. Потребление тока этими картамиимеет свою особенность: на холостомходу, то есть в режиме ожидания, этот

показатель намного меньше, а в рабочемрежиме — в два раза больше, чем увышеописанных устройств.Эта особенность должна учитываться при

выборе устройств, работающих с даннойкартой.

Рис.42

Размещение картыпамяти Secure Digital

в корпусе цифровойфотокамеры. Эти

карты впервые началавыпускать фирма

Panasonic, но пока онираспространяются

медленнее, чем другиемодели.

Такие карты на рынке — ещеотносительная новинка, ираспространяются пока медленнее, чемболее известные модели. Активно ихподдерживает пока только фирмаPanasonic в своих фотоаппаратах,

камерах, проекторах, звуковыхзаписывающих устройствах, музыкальныхплейерах, ноутбуках и мобильныхтелефонах. Однако и фирма SanDiskуспешно наладила выпуск нескольких типовэтих карт (рис. 43).

PC Cards

В ту пору, когда спрос на ноутбуки сталпрактически ажиотажным, их размер непозволял размещать большие по объемуустройства хранения информации, ипоявилась необходимость в разработкеподключаемых карт памяти.Первоначальное название PCMCIA(Personal Computer Memory Card Interna-tional Association), было впоследствии дляудобства сокращено до PC Card (PC

карта). Тем не менее, не все перешли на новыйтермин, поэтому сегодня в одинаковой мереупотребляются два названия.PCMCIA имеет множество разнообразныхформатов, хотя и не превышает размерасредней толщины кредитной пластиковойкарты. И только несколько из них, такие какТуре I и Туре II Cards используются в качествефлэш-памяти. Высота и ширина одинакова длявсех PC карт (85,6 х 54,0 мм или 3,3 х 2,13 мм).


Рис. 43

Карты памяти SecureDigital емкостью512 Мбайт и 1 Гбайт.Хотя приоритетвыпуска таких картпринадлежит фирмеPanasonic, однако ифирма SanDiskуспешно наладилавыпуск их нескольких

Рис. 44

Отличаются они только по толщине,которая у карт Туре I составляет 3,3 мм, укарт Туре I — 5 мм и у более позднегопоколения карт Туре III — 10,5 мм. Вслоты для приема карт с большейтолщиной можно вставлять карты сменьшей толщиной, но на оборот ни вкоем случае (рис. 44).

Карта памяти PCCards емкостью2 Гбайта.

Память на основе магнитных носителей информации

I

Сегодня многие камерыразрабатываются с учетомприспособленности к работе

с магнитными носителями информации,подобно тому, как ваш компьютер работаетс дискетами и жестким диском.

Дискеты

Очевидно, что самый старый представительнакопителей на магнитной основе — этообычная трехдюймовая дискета. Сейчасочень сложно представить себе какую-либокомпьютерную систему, которая не смоглабы с дискеты прочитать информацию.Можно назвать только одну цифровуюкамеру, которая поддерживает этот видзапоминающего устройства. Это DigitalMavica фирмы Sony. Достаточно большиеразмеры этой камеры, в связи с

применением дискеты в качестве запоминающихустройств, полностью обуславливают большиеразмеры камеры, но они компенсируютсянизкой стоимостью памяти и удобствомпереноса информации практически на любойтип компьютеров. Ведь практически все другиетипы запоминающих устройств требуют дляэтих целей специального программногообеспечения. Удобство работы с полученнойинформацией выставляет эту камеру в самомлучшем свете.


Диски высокой плотности записи

С момента появления в 1984 годутрехдюймовых дискет емкостью1,44 Мбайт их было продано более чем5 млрд. За это время емкость жесткихдисков увеличилась с 20 Мбайт до 20Гбайт и больше, что сделало обычныедискеты намного менее полезным. Вотпочему возникла необходимость ихзамены новыми дисками с повышеннойплотностью записи. Этой работой сэнтузиазмом занялись все фирмы

ведущие в этой области, среди которых сразуже появилось три лидера. Первый выпустилдиск Iomega Zip (рис. 44) емкостью от 100 до750 Мбайт, второй — SuperDisk емкостью150 Мбайт (рис. 45) и третий 200 мегабайтныйSony HiFD (рис. 46). Вызывает неудобство то,что их форматы не совместимы друг с другом,то есть диски одной фирмы не читаютсядисководами двух других. Однако дисководыSuperDisk и HiFD могут читать/писать, атакже форматировать обычные дискеты.

Рис. 44, 45, 46

Устройство чтения .ZIP Drive и дискета к *

нему емкостью750 Мбайт.

Дисковод Sony HiFD и Адиск высокой

плотности записиемкостью

200 Мбайт.

| Цифровая камераPanasonic и диск длязаписи изображенийтипа SuperDiskемкостью100 Мбайт.


IBM MicroDrive

Это винчестер, имеющий форму CF-карты.У него очень большая емкость, он оченьбыстр, очень дешев (удельная стоимость —

всего 47 центов за 1 Мбайт). Правда, MicroDriveподходит только к слотам типа CF Type II+(рис. 47).

Рис. 47

Размещение жесткогодиска MicroDrive вкорпусе цифровойфотокамеры. Этотдиск обладает многимипреимуществами, носовместим только сослотами типа CF Type.

К недостаткам можно отнестиповышенное энергопотребление (немногобольшее, чем у SD производстваPanasonic). Кроме того, подвижные детали

делают его более уязвимым при падениях, чемфлэш-карты. Мы полагаем, что для любогопользователя наилучшим выбором станетмодель емкостью 1 Гбайт (рис. 48).

Рис. 48

Миниатюрный Iвинчестер MicroDrive

фирмы IBM noразмерам сопоставимс монетой номиналом

в 1 евро.


Внимание!

Категорически не советуем останавливать свой выбор на модели емкостью 340 Мбайт. Вотличие от модели в 1 Гбайт, она уже устарела, потребляет слишком много энергии и ктому же имеет склонность к сбоям в работе.

Clik Drive

Микродискета емкостью 40 Мбайткомпании Iomega запрятана вметаллический кожух.При работе она издает неприятные шумы,а энергопотребление достигает 1,7 мВт — в

два раза больше, чем у MicroDrive. Мыполагаем, что при необходимости можноиспользовать данное устройство в качествесменного устройства хранения информации вноутбуках или наладонниках.

I

Toshiba PCMCIA, винчестер

370 долларов за 5 Гбайт емкости — это оченьдешево: всего 7 центов за 1 Мбайт. Крометого, при массе 55 г это устройство все еще

считается мобильным. И тем не менее намногоэкономичнее будет не оснащать свой ноутбук илиналадонник подобным накопителем.

нмание!

Какой же мобильный накопитель можно считать лучшим на сегодняшний день?Наш ответ: карты стандарта CompactFlash последнего поколения (например, SanDisk Ultra).Когда устройства станут еще более миниатюрными, на передний план выдвинется форматSD, однако до этого пока далеко.

Передача изображений

После того как запоминающее устройство цифровой фотокамеры будет до конца заполнено готовы-ми фотоснимками, вы должны будете передать файлы изображений на ваш компьютер. После переброс-ки файлов, изображения переместятся из запоминающего устройства камеры на жесткий диск вашегокомпьютера. Этот процесс во многом определяется используемым вами в этих целях программнымобеспечением. Обычно фотокамера обозначается этими программами как еще один носитель информа-ции с отображением ваших фотографий в виде перечня файлов или маленьких картинок предварительно-го просмотра. Вы можете выделить необходимые вами имена файлов (названия ваших изображений) ископировать/переместить их на другой диск точно так же, как вы проделываете эту операцию с другимифайлами при повседневной работе с компьютером.

Кабельные соединения

Такие периферийные устройства, какцифровая фотокамера, карт-ридер или

принтер обычно подсоединяются к компьютерупосредством кабеля к соответствующему


I

свободному компьютерному порту.Существует ряд разновидностей такихпортов: от очень медленных

последовательных СОМ-портов до оченьбыстрых Fireware. Ниже приводятся краткиесведения о каждом из них.

Серийные порты

Серийные (последовательные) СОМ-портыиспользуются в основном для подключенияаналоговых модемов, предназначенных длявыхода в Интернет. Множество ЦФКподключаются к компьютеру через этот портдля передачи файлов в компьютер (рис. 49)Последовательный порт пропускает за такттолько 1 бит информации. Отсюданедостаток — очень невысокая скоростьработы. В компьютере это самый медленныйпорт. Поэтому пересыпка на компьютеризображения не самого высокого качестваможет занять до 10 минут.

Рис. 49Гнездо СОМ-порта.

Параллельные порты

Принтеры практически всегда подключают ккомпьютеру через параллельные LPT-порты,чье быстродействие гораздо выше, чемСОМ-портов. Именно по этому ихприменяют для подключения к компьютерукарт-ридеров, причем в карт-ридере должнабыть предусмотрена возможностьподключения к нему LPT-кабеля. Тогда карт-

ридер подключается непосредственно ккомпьютерному LPT-порту, а если вамнеобходимо в это же время распечатать какую-то информацию, то подключение принтераосуществляется через разветвитель карт-ридера.Если в карт-ридере такой возможности непредусмотрено, то вам необходимо запастисьспециального вида кабелем.

SCSI порты

Через порт SCSI (Small Computer SystemInterface) к компьютеру подключаютсканеры, жесткие диски (винчестеры),устройства чтения и записи компактдисков. Несомненное преимущество такогопорта — возможность одновременногоподключения к нему двух и болееустройств. Первое устройство

подключается непосредственно к компьютеру, аостальные по типу гирлянды подключаютсядруг в друга, образуя непрерывную цепочку«daisy-chain» устройств. Пропускнаяспособность SCSI порта достаточно велика,однако он изготавливается на отдельной плате,и установка ее в компьютер может вызватьнекоторые затруднения у пользователя.

I

Universal Serial Bus (USB)

На примере «Универсальнойпоследовательной шины» — USB видно,сколько времени надо, чтобы новыйинтерфейс широко распространился. Этотинтерфейс разрабатывался совместными

усилиями лидеров компьютерной индустрии,включая Intel и Microsoft. Назначение USB —стать единой шиной для подключения ккомпьютеру всех внешних периферийныхустройств, заменив устаревшие параллельный


и последовательный интерфейсы.Спецификация 1.0 интерфейса USB вышла в1995 г., в 1998 г. она была расширена, ипоявилась версия 1.1. Сначала пользователине уделяли ей особого внимания, хотя USBуже и присутствовала во всехкомпьютерах, но оставалась опцией.Массовый переход на этот интерфейспрактически совпал по времени с выходом в2001 г. версии 2.0, вполне соответствующейтребованиям современной периферии.Пять лет — срок для компьютернойиндустрии огромный. Даже возросшая в 40раз по сравнению с версией 1.1производительность USB 2.0 сегодня уже не

кажется достаточно перспективной. USBпредполагалось сделать универсальной иудобной в использовании. Этих целей достичьудалось. Именно USB для многих пользователейстала примером того, что стоит за понятием Plug-and-Play. К тому же после появления версии 2.0эта шина применяется или может эффективноприменяться практически во всех периферийныхустройствах — от клавиатур до винчестеров.Что немаловажно для пользователей ипроизводителей при переходе к версии 2.0, кабельUSB и разъемы не поменялись, что удобно дляпользователей и производителей. Независимо оттипа (А или В) разъемы содержат по четыреконтакта (рис. 50).

N Рис. 50

Так выглядит разъемдля подключения к

порту USB. Широкоераспространение

получили именно этидва типаразьемов.

Периферийные устройства, с точкизрения спецификации USB 2.0,разделяются на высокоскоростные,использующие наибольшуюпредоставляемую им шиной скоростьпередачи данных (480 Мбит/с в версии 2.0и 12 Мбит/с в версии 1.1) и медленные,которым достаточно скорости 1,5 Мбит/с.

При подключении устройства к сети USBвыполняется инициализация, т. е. выясняютсяего требования к скорости и питанию. Этитребования выполняются с помощьюкорневых контроллеров и концентраторов,которые поддерживают все определенныестандартом скорости и режимы на каждом изсвоих портов (рис. 51).

! Рис. 51

Гнездо порта USB вкорпусе цифровойкамеры. В некоторыхмоделях защищено

специальнойпанелькой.


Одно из достоинств USB — изохронныйрежим. Он применяется в устройствах,которым должна предоставлятьсягарантированная полоса пропускания дляпередачи потоковых данных, например ввидеокамерах, цифровых аудиоусилителях,колонках. В этом случае интерфейспредоставляет устройству возможностьпередать или получить в каждую единицувремени определенный объем данных.Данные передаются в сети USB 1.1фреймами, каждый из которых состоит из1500 байт и занимает 1 мс времени. В версии2.0 введены микрофреймыпродолжительностью 1/8 мс.Интерфейс USB предусматриваетэлектропитание устройств, не имеющих

своего источника питания и потребляющихток не более 500 мА при напряжении 5 В (т.е.мощностью до 2,5 Вт). При инициализациикаждому устройству обеспечивается питание0,5 Вт. Благодаря этому устройствапотребляющие мало энергии, мыши,клавиатуры, флэш-накопители, не нуждаютсяв адаптерах питания. Интерфейс USBпозволяет подсоединять и отсоединятьустройства в любое время (разумеется,дождавшись конца передачи или записиданных), не выключая их питание икомпьютер. Кроме того, при переходекомпьютера в режим с пониженнымэнергопотреблением многие USB-устройстваавтоматически переключаются в ждущийрежим.

В настоящее время в качестве расширения стандарта продвигается технология USB On-The-Go(OTG), которая отличается от «классического» интерфейса USB тем, что каждое устройство можетодновременно выполнять роль и периферии, и контроллера. В этом случае становится возможнымпрямое равноправное (одноранговое) двунаправленное соединение периферийных устройств безучастия компьютера по схеме «точка-к-точке» (point-to-point). Внедрение технологии OTG суще-ственно повысит универсальность и удобство USB.

FireWire (IEEE 1394)

Влияние Microsoft и Intel накомпьютерную индустрию огромно, новсе же не безгранично. Поэтомуодновременно с USB компанией Appleпри участии других компаний, включаяSony и Texas Instruments,разрабатывался альтернативныйпоследовательный интерфейс. Онполучил множество названий, срединаиболее известных — IEEE 1394, iLink,FireWire. Последнее было закрепленоИнститутом инженеров поэлектротехнике и электронике (IEEE) вкачестве официального.Спецификация FireWire вышла в том же1995 году, что и USB. Причем созданныйApple стандарт оказался гораздо мощнеепо пропускной способности и другимхарактеристикам.

Благодаря громадной на момент своегопоявления пропускной способности (до400 Мбит/с) и поддержке изохронногорежима FireWire с самого начала нашелприменение в компьютерной перифериии цифровых устройствах,

использующих мощные потоки данных. Имначали оснащать внешние винчестеры, CD- иDVD-рекордеры, сканеры и принтеры,видеокамеры. Sony дала этому интерфейсуфирменное название iLink и намеренаоснастить им все свои цифровые аудио- ивидеоустройства. В то же время FireWire нестал прямым конкурентом USB. Так, вкомпьютерах Apple прижились обетехнологии. Появление FireWire позволилоотказаться во внешней периферии от болеедорогого и громоздкого параллельногоинтерфейса SCSI. FireWire радикальноотличается от USB по топологии, онпостроен по принципу гирляндной цепи(daisy chain), состоящей из последовательносоединенных одноранговых устройств. Этатопология позволяет создавать не тольколинейные, но и древовидные схемыподключения. Поскольку время ожиданияответного сигнала, установленногоспецификацией IEEE 1394 ограничено, длинакабеля не превышает 4,5 м. Между любымидвумя устройствами не должно быть больше16 транзитных участков.


Каждый узел (устройство) в сетиFireWire при инициализации получает6-битный идентификационный номер(адрес узла). В каждой отдельной сетиможет присутствовать до 63 узлов.Кроме того, допускается соединениемостами сетей идентифицируемыхсобственным 10-битным номером,максимальное число мостов — 1023.Применение 16-битных адресов узловпозволяет объединить шиной FireWireдо 64 449 узлов, а общее адресноепространство FireWire составляет 264адреса (используются 64-битные адреса),

как и в случае с USB, на практике же числоустройств ограничивается пропускнойспособностью интерфейса.Функционально FireWire очень близок USB:поддерживаются «горячее» подключение иотключение устройств, асинхронный иизохронный режимы передачи данных,технология Plug-and-Play, подача питания наустройства через интерфейс. Номинальнаяскорость передачи данных составляет 100Мбит/с (в восемь раз больше, чем у USB 1.0), ноуже первая спецификация предусматривалаудвоенную и учетверенную скорости, т. е. 200 и400 Мбит/с соответственно (рис. 52).

Рис. 52

Гнездо порта FireWireв корпусе цифровогофотоаппарата.Как мы видели, оноочень похоже нагнездо USB -порта.

Кабель FireWire состоит из шестипроводников (рис. 53). Это две отдельноэкранированные витые пары (желтый исиний, красный и зеленый), служащиедля передачи данных, два провода, покоторым подается питание наподключенные устройства (коричневыйи белый проводники), имеется ещеобщий экран. Провода питаниярассчитаны на ток до 1,5 А принапряжении от 8 до 40 В. Толщина

круглого кабеля обычно не превышает 6 мм,но корпорация Sony для портативнойтехники разработала еще более тонкийчетырехпроводный кабель, в которомотсутствуют проводники питания.Соответственно появились болееминиатюрные 4-контактные разъемы (рис.53). Несмотря на удивительную длякомпьютерной индустрии«необновляемость» FireWire, работы надусовершенствованием стандарта не


прекращались. В 2000 г. вышласпецификация ШЕЕ 1394а, изменения вкоторой коснулись физической и логическойорганизации интерфейса. Характеристикиостались прежними. Однако появиласьвозможность перевода устройств в режимэкономного энергопотребления (как это

. сделано в USB) и была введена команда PHY

Ping для измерения задержки при прохождениисигнала между устройствами. Последняя заменяетсуществовавшее в первой версии жестко заданноемаксимальное время на прохождение сигнала,равное 144 не.В результате устройства, поддерживающиеIEEE 1394a, можно соединять кабелемдлиннее 4,5 м.

Рис. 53

Наиболее частоиспользуемые разъемы

FireWire соединений.Помните, что

провода питаниярассчитаны на ток

до 1,5 А принапряжении от

8 до 40 В.

I

Новая спецификация IEEE 1394bнаправлена на общую модификациюинтерфейса, в том числе с цельюмногократного повышения его

производительности. Как ожидается,в IEEE 1394b будут обеспечены скоростипередачи данных 800, 1600 и, не исключено,3200 Мбит/с.

Слот для чтения флэш-карт, карт-ридеры, адаптеры

Для того чтобы перенести информациюс флэш-карты или винчестера размеромс карту, компьютер должен обладатьспециальным слотом для их чтения.И если для любого ноутбука это неявляется проблемой, то для обычногокомпьютера без карт-ридера не

обойтись. Да и поскольку производителифлэш-карт так и не пришли к единымстандартам, то для их совместимостипомимо устройства чтения необходимозапастись еще и адаптерамина определенную разновидность флэш-карты (рис. 54, 55).

I

Беспроводные соединения

Обычному пользователю все этибесконечные отключения, подключенияи переключения кабелей доставляютмножество неудобств. С целью их

преодоления были разработаныразличные способы решения проблемыпереноса информации беспроводнымметодом.


Рис. 54, 55

Адаптер под форм- Щфактор PC Cards для

чтения флэш-карттипа Smart Media.

| Устройство чтенияфлэш-карт фирмыSanDisk.

Адаптер под формфактор дискеты

В последнее время говорят о скором уходесо сцены трехдюймовых дискет, но онипо-прежнему достаточно широкоиспользуются для переноса информации.Для удобства работы с флэш-картамитипа SmartMedia, был разработанадаптер, имеющий формфактор обычнойтрехдюймовой дискеты (рис. 56). Этопозволяет читать SmartMedia флэш-карты в обычном дисководе компьютера,

просто вставив флэш-карту в адаптер. Приданном способе передачи информацииполностью отсутствуют какие-либокабельные соединения. Единственнаясложность состоит в том, что для чтенияинформации требуется дополнительноепрограммное обеспечение в виде драйверовданного устройства, а чтобы установить их,необходим некоторый опыт работы с разнымиоперационными системами.

Инфракрасный порт

Вот уже несколько лет ноутбуки, PDA имобильные телефоны оборудуютсяинфракрасным (ИК-) портом. Вкомпьютерных магазинах можно найти впродаже инфракрасные порты для обычныхПК. Это устройство позволяет осуществлятьбеспроводной обмен данными между

камерой и компьютером. Скорость при этомдостигает тех же значений, как и при соединениичерез параллельный порт. ИК-соединение можноустановить на расстояниях, не превышающих

'нескольких сантиметров. Его недостаткомявляется то, что подключение здесь требуетгораздо больше времени, чем при использовании


порта USB. Поэтому в настоящее времясуществует два направления: одно из нихпродвигает инфракрасную систему, другоеполностью ее отвергает. Так, Casio больше неустанавливает инфракрасный интерфейс ваппарат QV-35OOEX; HP, напротив,

выступает за инфракрасную систему подключениякамеры и принтера. Поэтому если не удастсяувеличить скорость передачи данных на порядок,то когда широко будут использоваться 4-х иболее мегапиксельные камеры, инфракраснаясистема подключения исчезнет.

Рис. 56

Адаптер для чтениякарт памяти типа

SmartMedia, выполненв виде формфактора

обычных дискет.

FLOPPY DISKADAPTER

FD-A1

I

Устройства ИК-связи нельзя назвать оченькапризными, но все же их эксплуатацияотличается некоторыми особенностями.Прежде всего, стоит знать, что ИК-порты

работают в диапазоне длин волн от 850 до 900 нм.Чаще всего это значение равно 880 нм. Так что, принахождении в этом диапазоне другихисточников ИК-волн возникают сильные помехи.

Вот один из примеров: телевизор стоявший в непосредственной близости от рабочего стола, былоборудован пультом дистанционного управления. При переключении каналов или любых другихманипуляциях с ним рабочая программа исправно выдавала сообщение о том, что в прямой близо-сти работает постороннее ИК-устройство и требовало выключить его. Пока пульт не убрали, неудалось ничего сделать с программой.

Можно привести и такой пример, когда в квартире, расположенной на пятом этаже, и окнакоторой выходили на запад, во второй половине дня ИК-приемник/передатчик переставал видетькамеру, оборудованную подобной системой. Эта связка находилась на столе и не была ничем при-крыта. Причина помех была очевидна — яркое весеннее солнце, поэтому при работе с ИК-устрой-ствами остерегайтесь прямых солнечных лучей.

Лампа дневного света должна быть прикрыта или выключена вовремя работы ИК-устройств.Исключите все источники ИК-волн диапазона 850 — 900 нм из зоны прямой видимости ИК-прием-

ника. Отраженные волны могут принести проблемы, но в меньшей степени. Всех помех не предус-мотреть, но убрать их причину всегда можно.

Рабочее расстояние между двумя ИК-устройствами не должно превышать одного метра. Впротивном случае система будет работать нестабильно. Диаграмма направленности работыИК-порта, которая указана в инструкции к нему, мягко говоря, не выдерживает никакой кри-тики. Старайтесь разместить устройства прямо друг напротив друга (рис. 57,58). Посторонниепредметы, помещенные между ИК-портом и рабочим устройством, не будут способствоватьлучшей работе.


Рис. 57, 58

ИК-порт и рабочееустройство.

Схема подключенияИК-порта ккомпьютеру.

На материн-скую плату

Мини DNSM илиD-sub 9M разъемы

Металлическаязаглушка

для слота расширения

Bluetooth

Для компенсации недостатков ИК-портабыл создан стандарт Bluetooth. Этотехнология, позволяющая осуществлятьпередачу данных на расстоянии до 10 м.Он не требует визуального контакта, амаксимальная скорость передачи данных721 Кбит/с. Средняя мощностьпередатчиков Bluetooth составляетпорядка 10 мВт. А так как мощностьпередатчика напрямую сказывается навремени автономной работы устройства,то вполне закономерно, что несмотря нанекоторые недостатки, для компактноймобильной техники предпочтителен

Bluetooth. Однако из-за небольшой мощностипередатчика зона действия радиосвязистандарта Bluetooth относительно не велика иограничена 10 метрами. Впрочем, для связикамеры и компьютера этого вполнедостаточно. Кроме того, в последнее времяведутся активные разработки локальныхбеспроводных сетей на основе этойтехнологии, что открывает перед владельцамикамер со встроенным Bluetooth еще болееобширные возможности, например безиспользования проводов организоватьпросмотр снимков на экране телевизоранепосредственно с цифровой фотокамеры.

Энергетика цифровой фотографии

Куда уходит электроэнергия

Практически в любой современнойцифровой фотокамере электроэнергию

потребляют электронный затвор ифотовспышка, а также узлы


автофокусировки и автоматическогоопределения экспозиции. Однако уцифровых фотокамер есть и другиекомпоненты, требующиеэлектропитания: светочувствительнаяматрица, жидкокристаллический дисплейи флэш-память. Кроме того, встроенныйв камеру микрокомпьютер выполняет нетолько управляющие функции (как впленочных фотоаппаратах), но иобрабатывает изображения. Поэтомуего производительность должна бытьвысокой, а это требует немалой энергии.Срабатывание вспышки, считываниесигнала со светочувствительной

матрицы, его аналого-цифровоепреобразование, обработка изображения иего запись в память характеризуютсябольшим энергопотреблением. Всеперечисленные процессы при съемкепроисходят почти одновременно. Поэтомуисточник питания должен обеспечиватьинтенсивную импульсную отдачуэлектроэнергии с тем, чтобы пиковые значенияпотребляемого тока достигали несколькихампер. Средний уровень энергопотребленияцифровой фотокамеры при включенномцветном ЖК-дисплее составляет около 1 мАч, анапряжение питания в большинстве случаевнаходится в пределах 4,5—6 В.

Общие черты автономных источников тока

В качестве автономных элементовпитания для фотоаппаратурыиспользуются химические источникитока: гальванические элементы иаккумуляторы. Здесь электрическаяэнергия вырабатывается за счетпротекания окислительно-восстановительных реакций. Если вбатарейках подобная реакциянеобратима, то в аккумуляторахактивные вещества подобраны так, чтоокислительно-восстановительныйпроцесс носит обратимый характер.Когда к клеммам разряженногоаккумулятора прикладывают постоянноенапряжение, он начинает накапливатьэнергию за счет восстановления активныхкомпонентов. Однако в каждом циклевосстановление происходит неполностью. В результате емкостьаккумулятора постепенно уменьшается, ипосле определенного числа циклов зарядки/разрядки он выходит из строя.Среди многообразия параметровхимического источника тока наиболееважными являются номинальноенапряжение на клеммах и емкость. Подемкостью подразумевается количествоэлектрической энергии, которую элементпитания выделяет при определенныхусловиях разряда. Емкость выражают вампер-часах (Ач), миллиампер-часах(мАч) или кулонах (в 1 Ач = 3600 Кл).Большое значение при использовании

химического источника тока в ЦФК имеетвнутреннее сопротивление. Если идеальнымисточником электроэнергии считать источник,напряжение на клеммах которого не зависит отвеличины нагрузки, то реальным источникомможно назвать идеальный источник, приувеличении нагрузки на который включаетсярезистор, соответствующий внутреннемусопротивлению. Чем меньше внутреннеесопротивление химического источника тока, темлучше реальный источник отдает электроэнергиюв моменты пиковых нагрузок. Отдача энергии вмомент пиковых нагрузок определяется нетолько собственно элементом питания, но ичистототой его электрических контактов. Грязьи жир с пальцев накапливаются и действуют каксопротивление, включенное последовательно систочником питания. Чтобы избежать этого,надо использовать специальные очистителиэлектрических контактов (по форме онинапоминают шариковую ручку) или же простопротирать контакты сухой и чистой жесткойтканью.

В профессиональных и некоторыхполупрофессиональных ЦФК предусмотренавозможность питания от дополнительныхавтономных переносных блоков. В такихблоках, соразмерных по габаритам сфотокамерой, размещается набораккумуляторов большой суммарной емкости.Например, переносной блок питания QB1Compact фирмы Quantum Instruments при массе340 г в три раза увеличивает энергоресурсцифровой фотокамеры.


Типоразмеры источников тока

Всего, согласно международнойклассификации, существует семьстандартных типоразмеров химическихисточников тока цилиндрической формы дляпортативной радиоэлектроннойаппаратуры: Rl, R03, R6, RIO, 2R10, R14, R20.Хотя число стандартных типоразмеров

Анализ фоторынка показывает, что донедавнего времени для большинствацифровых камер использовалисьхимические источники тока цилиндрическойформы типа АА (название дано согласносистеме условных обозначений, принятой вСША и многих других странах мира). Этибатарейки или аккумуляторы у нас в бытучасто именуют пальчиковыми, а ихзарубежное бытовое название — Mignon(миньон). Существует несколькоальтернативных обозначенийтипоразмеров химических элементовпитания, что может вызвать некоторуюпутаницу. Например, упомянутыепальчиковые элементы имеют, помимопрочего, еще и обозначение R6, принятое

элементов питания ограничено, реально онопостоянно увеличивается. Некоторые фирмывыпускают ЦФК, функционирующие только с«родными» источниками питания, которыеимеют нестандартную форму. В последние годытакое техническое решение становится все болеепопулярным.

Международной электротехнической комиссией(IEC). Обозначение элементов АА, принятое вРоссии и ряде других европейских стран — 316, вЯпонии — UM3. На самой батарейке, какправило, присутствуют не менее двух-трехальтернативных обозначений. Высота элементовтипа АА составляет 50,5 мм, диаметр — 14,5 мм.Менее распространены в цифровойфотоаппаратуре цилиндрические элементытипоразмера ААА (альтернативные обозначения286, R03, UM4 и Micro, а в нашем быту они носятназвание «мизинчиковые» ). Диаметр ихсоставляет 10,5 мм, а высота — 44,5 мм. Втипоразмерах АА и ААА выпускают не толькобатарейки, но и аккумуляторы. Обычно вцифровых фотокамерах используется комплектиз двух или четырех элементов (рис. 59, 60).

| Рис. 59[ Элементы питания типоразмера АА.

Рис. 60Элементы питания типоразмера ААА (R4).


Гальванические элементы

В первых бытовых (т.е. непредназначенных дляпрофессионального использования)цифровых камерах применялись такназываемые солевые батарейки, вкоторых использовался жидкийэлектролит. Но их емкость быласравнительно невелика и интенсивноеэнергопотребление цифровой камерыиногда приводило к утечке электролитаиз таких элементов и даже к порчефотоаппаратуры. Вот почемупроизводители современных фотокамеррекомендуют использовать в своих

устройствах более совершенный типбатареек — алкалиновые (щелочные).В алкалиновых батарейках электролитнаходится в связанном состоянии, поэтомуони не протекают. Такие батарейки обладаютпо сравнению с солевыми более высокойемкостью и меньшим внутреннимсопротивлением, что обеспечивает большуюпиковую отдачу энергии. С ними можносделать до сотни снимков, к тому же такиебатарейки дольше хранятся. Алкалиновыеэлементы выпускаются фирмами — Varta,Duracell, Energizer, Panasonic, Samsung, Sanyo,Kodak и др. (рис 61, 62).

Рис. 61, 62

1

r A A l s

D U R A C E L LLONG LASTING

POWER

Еще более высокую емкость имеютбатарейки улучшенной конструкции,маркируемые Super Alkaline battery(правда, и стоят они порядка 0,6—1,0долларов за штуку): с набором из четырехтаких батареек типоразмера АА можноотснять две сотни кадровтрехмегапиксельной камеройNikon Coolpix 990 (здесь и далееприменительно к этой камереподразумевается, что в качестве видоискателяиспользуется цветной ЖК-дисплей, а 50%снимков делается со вспышкой).Наиболее высокую емкость и наименьшее

внутреннее сопротивление из гальваническихэлементов для массового потребления сейчасимеют литиевые батарейки. С однимкомплектом таких батареек можно получитьоколо 700—900 кадров камерой NikonCoolpix 990. Раньше литиевые батарейкивыпускались в основном нестандартныхтипоразмеров и имели номинальноенапряжение 3—3,6 В. Потом на рынкепоявились литиевые батарейки стандартноготипоразмера АА и с напряжением 1,5 В. В нихиспользован ряд новых технологий, чтообусловило высокую цену, поэтому был найденкомпромиссный вариант — литиевая батарейка


дает напряжение 3 В, а по размерусоответствует двум элементам АА,сложенным вместе. Получается дешевле,чем два литиевых элемента по 1,5 В.Подобные «сдвоенные» батарейки

помещаются в батарейные отсеки большинствацифровых камер, рассчитанных на элементыАА. Однако, решив приобрести такиебатарейки, сначала посмотрите в инструкции кфотокамере, подойдут ли они.

Особенности использования аккумуляторов

Батарейки имеет смысл применять лишьпри эпизодической фотосъемке, а тем, кточасто пользуется ЦФК, нужныаккумуляторы. Желательно, когда одинустановлен в фотоаппарате, другойнаходится на зарядке. Кроме возможностиперезарядки аккумуляторы имеют и другоеважное преимущество перед батарейками —малое внутреннее сопротивление, чтообеспечивает высокую отдачу тока внагрузку на пиках электропотребления.Существует множество видоваккумуляторов с различными типамиэлектродов и электролитов. Однако всовременной фотоаппаратуре наиболеешироко применяются следующие ихразновидности: никель-кадмиевые(Nickel-Cadmium, NiCd), никель-метал-гидридные (Nickel-Metal-Hydride,NiMH), литий-ионные (Lithium-Ion, Li-Ion) и литий-полимерные (Lithium-Pol,Li-Pol).

Динамика разряда аккумуляторовзначительно отличается от динамикиразряда гальванических элементов. Впроцессе разряда гальванических элементових напряжение плавно снижается по мереуменьшения емкости. При разрядеаккумулятора напряжение остаетсяпрактически неизменным до некоторогопорога, после которого резко падает.Минимальное напряжение, при которомэлемент способен отдавать полезнуюэнергию в определенных условиях разряда,называется напряжением отсечки.Для использования аккумуляторовбольшинства типов оптимальной

считается температура в пределах от 10° до30°С. За этими пределами их емкостьзначительно уменьшается.При работе с аккумуляторами типоразмеровАА и ААА необходимо иметь в виду, что ихноминальное напряжение составляет, какправило, 1,2 В. Перед установкой такихаккумуляторов вместо батареек также следуетвнимательно посмотреть в инструкции кЦФК, допускается ли такая замена. Вутешение владельцам цифровых фотокамер,для питания которых пригодны толькобатарейки из-за более высокого по сравнениюс аккумуляторами напряжения, можносказать, что на рынке появилисьперезаряжаемые алкалиновые батарейки, вчасности батарейки фирмы Rayovac. Правда,они выдерживают всего лишь несколькодесятков циклов разрядки/зарядки, а емкостьих постепенно уменьшается послеперезарядки. И все-таки их использованиеприводит к существенной экономии посравнению с обычными алкалиновымибатарейками. При перезарядке батареекиспользуется ток меньшей силы, чем призарядке аккумуляторов, поэтому следуетприменять зарядные устройства, в которыхпредусмотрен специальный режим, исоответственно устанавливать переключатель.В длительных экспедициях, когда доступ кэлектросети недоступен, всегда можновоспользоваться переносным заряднымустройством, работающим на основесолнечной батареи. Несмотря на то, чтозарядка требует немало времени, внекоторых условиях устройство простонезаменимо.

I

Никель-кадмиевые аккумуляторы

Первыми аккумуляторами, нашедшимиширокое применение в ЦФК, сталиникель-кадмиевые (NiCd). Несмотря на

некоторую «старомодность», они имеют рядпреимуществ. Во-первых, быстрый и простойметод заряда. Во-вторых, относительно


слабую чувствительность к неправильнойэксплуатации. В-третьих, длительныйсрок службы (4—5 лет) при соблюденииусловий эксплуатации и периодическогообслуживания. В-четвертых, низкую цену(рис. 63).

Существенным недостаткомникель-кадмиевых аккумуляторов являетсязаметный «эффект памяти», которыйпроявляется, когда на подзарядку ставится неполностью разряженный аккумулятор снапряжением выше значения напряженияотсечки. Аккумулятор как бы запоминаетзначение напряжения, до которого былразряжен, и не отдает энергию потребителю,если напряжение ниже этого уровня. Такимобразом, реальная емкость аккумуляторауменьшается. Отметим, что эффект памятиустраним путем «тренировки» элементанесколькими циклами зарядки/разрядки.Сегодня имеются практические разработки вобласти создания NiCd-аккумуляторов без«эффекта памяти». Еще одним значительным,можно сказать, главным недостаткомNiCd- аккумуляторов является то, чтокадмий токсичен и вреден для здоровья.Утилизация таких элементов должнапроизводиться в специальных пунктах,просто так их в мусорную корзинувыбрасывать нельзя!NiCd-аккумулятор допускает зарядкутоком, численно (в мА) равным егономинальной емкости (в мАч) и более (влитературе часто для простоты изложениявеличина зарядного тока вычисляется черезчисленное значение емкости), что позволяетосуществить зарядку менее чем за два часа.Однако при быстрой зарядке необходимыспециальные зарядные устройства,определяющие момент полной зарядкиаккумулятора и прекращающие быструюзарядку. И все-таки злоупотреблятьускоренной зарядкой не стоит. Наиболееблагоприятным с точки зрения продлениясрока службы принято считать медленную

Рис. 63Никель-кадмиевые аккумуляторытипоразмера ААА.

зарядку током с силой (в мА), численно равнойпримерно 0,1 от емкости (в мАч). На такуюзарядку потребуется 12—14 часов. Обеспечитьприемлемую скорость зарядки и достаточнобольшую долговечность позволяет режим с токомзарядки, составляющим 0,2 от емкости. Времязарядки в таком режиме составляет 5—6 часов.При зарядке допускается перезарядкааккумулятора до 20—40% сверх его номинальнойемкости, но следует помнить, что избыточныйзаряд может привести к уменьшению емкостиаккумулятора или к полной потере егоработоспособности.

У никель-кадмиевых, как и у аккумуляторовдругих типов, наблюдается больший посравнению с батарейками саморазряд. Особенноинтенсивно он происходит в первые сутки послезарядки (до 10%), а затем заметно уменьшается истабилизируется. В результате длительногохранения наблюдается снижение емкости. Еевосстановление после хранения осуществляетсяпосредством нескольких (четырех-пяти)тренировочных циклов зарядки/разрядки. Какпоказывает практика, методом тренировочныхциклов может быть восстановлено от 60 до 70%NiCd-аккумуляторов, признанных негодными.

Никель-металл-гидридные аккумуляторы

В никель-металл-гидридныхаккумуляторах в окислительно-восстановительных реакциях участвуетводород, находящийся в связанном

состоянии. Удельная емкость у них примернона 30—50% больше, чем у NiCd-аккумуляторов,соответственно меньше габариты и масса притой же емкости (рис. 64).


I Рис. 64| Никель-металл-гидридные аккумуляторыNi-MH типоразмера ААА.

К достоинствам NiMH-аккумуляторовможно отнести практически полноеотсутствие «эффекта памяти» иэкологическую чистоту. Именно потомуво многих случаях применения сейчасNiMH-аккумуляторы вытесняют NiCd.Однако у них есть и ряд существенныхнедостатков по сравнению с NiCd.NiMH-аккумуляторы выделяютзначительно большее количество тепла вовремя зарядки и требуют реализации болеесложного алгоритма работы зарядногоустройства для обнаружения моментаполного заряда. Некоторые модели дажесодержат внутренний термодатчик для

обнаружения момента, когда зарядку нужнопрекращать. NiMH-аккумулятор не можетзаряжаться так быстро, как NiCd — время егозарядки обычно вдвое больше, чем у NiCd.Уступают NiMH-аккумуляторы своим никель-кадмиевым собратьям и по сроку службы.Для NiMH-аккумуляторов с точки зренияпродления срока службы неполный разрядпредпочтительнее глубокого. Плохосказывается на долговечности этих устройствкороткое замыкание: не рекомендуетсяразряжать их током, превышающим половинучисленного значения емкости.NiMH-аккумуляторы поставляются обычно вразряженном состоянии, и поэтому передиспользованием надо провести их зарядку нарекомендуемом для них зарядном устройстве.Номинальной емкости такой аккумулятордостигает после 3—5 циклов полной зарядки/разрядки. Особо следует обратить внимание натот факт, что не рекомендуется избыточнозаряжать NiMH-аккумуляторы. Это приводит куменьшению их срока службы и дажефизическому разрушению, поэтому следуетиспользовать зарядное устройство,отключающееся автоматически.Существуют «двойные» зарядные устройствадля NiCd /NiMH. В них предусмотренспециальный переключатель, посредствомкоторого меняется ток зарядки: для NiCd онбольше, чем для NiMH.Практика показала, что с комплектом изчетырех NiMH-аккумуляторов типоразмераАА емкостью по 1600 мАч камерой NikonCoolpix 990 удается получить около 200снимков.

I

Литий-ионные акумуляторы

Разработки литиевых аккумуляторов былиначаты еще в 1912 г., но из-за невозможностиобеспечить приемлемый уровеньбезопасности попытки выпуститькоммерческий продукт были безуспешнывплоть до 1990-х гг. Лишь в 1991 г. фирмаSony наладила выпуск относительнобезопасных литий-ионных (Li-Ion)аккумуляторов. Сейчас такие аккумуляторыиспользуются во многих моделях ЦФК и вовсех цифровых видеокамерах. Некоторыемодели ЦФК могут работать как с литиевыми,так и с NiCd (или №МН)-аккумуляторами.

К достоинствам аккумуляторов Li-Ionотносятся высокая энергоемкость, низкийсаморазряд и отсутствие «эффекта памяти». Кнедостаткам можно отнести пока ещеотносительно высокую цену, необходимостьхранения в заряженном состоянии иподверженность процессу старения, даже еслиаккумулятор не используется. Снижениеемкости начинает наблюдаться примерноспустя один год с момента изготовления,поэтому не рекомендуется хранитьаккумуляторы Li-Ion в течение длительноговремени.


Литий-ионные аккумуляторы содержатвнутреннюю схему управления и защиты,призванную ограничить пиковоенапряжение каждого элемента во времязаряда и предотвратить понижениенапряжения элемента при разряде нижедопустимого уровня. Кроме того, дляобеспечения безопасности при ихэксплуатации необходимо ограничить

максимальный ток зарядки/разрядки, иконтролировать температуру.«Интелектуальные» литий-ионныеаккумуляторы (иначе называемыеинфолитиевыми), которыми комплектуются,например, цифровые видеокамеры фирмыSony, дополнены встроенным электроннымустройством, информирующем об оставшемсявремени работы и оставшейся емкости.

Литий-полимерные аккумуляторы

Литий-полимерные аккумуляторы —следующий этап в развитии литиевойтехнологии. Главная область ихприменения — сотовые телефоны ипереносные компьютеры. По сравнению саккумуляторами Li-Ion Li-Pol допускаютменьшее число циклов зарядки-разрядки(100—150) и небольшой максимальный токнагрузки (порядка 0,2 от численногозначения емкости). Li-Pol значительноуступают аккумуляторам других типов и

по надежности.Главное преимущество Li-Pol-аккумуляторов — вконструктивном исполнении. Технология ихпроизводства допускает изготовление вразличных геометрических формах,нетрадиционных для обычных аккумуляторов.Это свойство позволяет делать очень плоскиеаккумуляторы, а также аккумуляторы,полностью заполняющие имеющийсясвободный объем в устройстве, где онииспользуются.

Химические источники тока продолжают совершенствоваться, на рынке появляются все новые иновые модели батареек и аккумуляторов. С одной стороны, улучшаются их технические характери-стики: увеличивается емкость, уменьшается внутреннее сопротивление и т.п. С другой стороны,сегодня ведущие производители в рамках каждого типоразмера предлагают потребителю несколькомоделей элементов питания для различных сфер применения. На источниках тока или на их упаковкесейчас обязательно указывается, для чего они предназначены. Например, батарейки для радиоприем-ников рассчитаны на отдачу в нагрузку относительно небольшого тока в течение длительного време-ни, и сколь бы ни были замечательными их технические характеристики при работе в цифровойкамере они покажут себя плохо. Поэтому, выбирая батарейки или аккумуляторы для цифровогофотоаппарата, в первую очередь обратите внимание, рекомендует ли производитель использоватьих в подобной аппаратуре.

Некоторые дополнительные характеристики

цифровых фотоаппаратов

В предыдущих разделах бьши упомянуты такие основные характеристики цифровых камер какразмер изображения, устройства запоминания, способы обмена готовыми фотоснимками, особен-ности электропитания. Однако для того, чтобы окончательно остановить свой выбор на той илииной камере, необходимо учитывать и другие очень важные характеристики.

Возможности управления фотокамерой

Большинство выпускаемых сегодня ЦФКмогут работать в полностью

автоматическом режиме, когда фотографуостается только навести камеру на


необходимую точку съемки и нажать накнопку. Однако автоматический режим невсегда способен правильно установитьтакие параметры фотосъемки как скоростьсрабатывания затвора дляфотографирования движущихся объектов,диафрагмы — для установки правильной

глубины резкости, и фокуса для выборатребуемого фокусного расстояния (болееподробно об этом написано ниже). Камерапозволяет устанавливать вручную этипараметры и, следовательно, имеетдополнительные элементы управления дляустановки этих параметров в ручном режиме.

Скорость фотосъемки

Часто, когда спортивный журналистпытается сделать последовательностькачественных снимков какого-то интересногомгновения (мяч попадает в ворота,интересный прыжок и т.д.), оказывается, чтокамера не позволяет запечатлеть все

полностью. Это обуславливается такойхарактеристикой фотокамеры, как скоростьфотосъемки. Она определяется временем, котороепроходит с момента срабатывания затвора дополной готовности фотокамеры для следующегофотоснимка.

Этот период подразделяется на два этапа.Первый начинается, когда срабатывает пусковой механизм и включает сбрасывание сенсоров

ПЗС-матрицы в исходное состояние, установку баланса белого цвета для правильной цветокоррек-ции, расчет времени выдержки, правильного фокуса и даже проверку готовности фотовспышки, а вслучае неготовности ее подзарядку.

Второй этап включает запоминание сфотографированного изображения в памяти фотоаппара-та. На это может уйти от нескольких секунд до половины минуты.

Таким образом, если скорость фотосъемки мала, то можно пропустить именно тот момент,который нас и интересовал. В некоторых ЦФК имеется специальный режим, позволяющий делатькадры друг за другом непрерывно, пока нажата спусковая кнопка. Чтобы увеличить скоростьфотосъемки фирмы-производители идут на ряд ухищрений. Это и уменьшение разрешения цифро-вого изображения, снижающее число задействованных в процессе пикселей, и дробление ПЗС-мат-рицы на 4 независимых части, постепенное их заполнение с последующей одновременной обработ-кой и записью полученных четырех изображений в память фотокамеры. Но наиболее эффективныйметод — сохранение серий снимков в ОЗУ фотокамеры до окончания фотосъемки и последующийперенос их на флэш-карту. Итак, если вы предпочитаете делать моментальные фотоснимки в быст-роменяющейся, динамичной обстановке, то обратите внимание на данную характеристику ЦФК.Если время срабатывания цифрового фотоаппарата для производства серии из пяти снимков рав-но 0,2 с, то он подходит для моментальных снимков.

I

Баланс белого

Один из важных параметров ЦФК носитназвание «баланс белого». Упрощенноговоря, это соответствие цветовотснятого изображения реальнымцветам объекта. Параметр называетсятак потому, что белый цвет наиболееудобен и нагляден в качестве эталонного.Снимок с нарушенным балансом белоговыглядит неестественно. Если выснимаете зимний лес, например, внаступающих сумерках, то безподстройки баланса белого снег

окажется синим. Любая современная ЦФКимеет автоматическую подстройку балансабелого, вполне работоспособную принормальном дневном освещении. Но когдаосвещенность меняется, камера уже не всостоянии правильно установить балансбелого. На цвета отснятого изображениявлияет даже то, какими именно лампамиосвещается помещение.В любительских камерах балансподстраивают по белому листу — объективнаправляют на лист белой бумаги (или


чистый снег в лесу, например), нажимаютсоответствующую кнопку (или выбираютопределенный пункт в меню), и послеэтого камера в течение нескольких секундподбирает правильный цветовой баланс.Практически все цифровые камерыпозволяют подстраивать баланс белогоцвета вручную. Единственное исключение —камеры Sony с одной матрицей, они неимеют возможности корректировать

работу автомата. Конечно, ту настройкубаланса белого, которая есть в любительскихкамерах, нельзя назвать ручной, несмотря нато, что именно этот термин используетсяпроизводителями видеокамер. Но, тем не менее,подстройка баланса даже в таком варианте всеравно значительно лучше, чем полное егоотсутствие. Мало того, заменив белый листлистом другого цвета, можно добиться«потепления» или «похолодания» изображения.

EV (экспозиционное (световое) число). Это условное число, однозначно характеризующееусловия фотосъемки и служащее для определения экспозиции (задания пары выдерж-ка/диафрагма). Например, значение EV=3 означает, что в этом случае пара диафрагма/выдержка может принимать значения либо 2,8/1 с, либо 1,4/0,25 с соответственно. Рядзначений EV какой-либо цифровой камеры однозначно определяется рядом диафрагми значениями выдержек, которые можно установить на этой камере. Если для даннойЦФК значения экспозиционного числа могут принимать значения в диапазоне от 1 до20, то это говорит о более богатом выборе возможных значений выдержки и диаф-рагмы, чем, к примеру, в цифровом фотоаппарате с EV, принимающим значения от1 до 18. По значениям EV также можно сделать вывод о том, как будет вести себякамера в условиях искусственного и естественного яркого освещения. ЦФК со значе-ниями EV, начинающимися с 0 или 1, лучше работают в условиях плохого освещения,чем камеры, у которых EV начинаются с 3 и выше. ЦФК, верхний порог EV которойсоставляет 20, работает гораздо лучше в условиях яркого освещения и более приспо-соблена для производства моментальных снимков, чем камера, максимальным значе-нием EV равным 15.

Объективы. Как правило, во всех современных камерах потребительского уровня ис-пользуются так называемые zoom-объективы (объективы с переменным фокуснымрасстоянием). Они позволяют получать изображения объектов. Один такой объек-тив заменяет несколько сменных, что дает возможность при экономии времени опе-ративно изменять в нужных пределах масштаб изображения без перемещения точкисъемки. Однако границы изменения масштаба изображения посредством zoom-объек-тива для профессиональной съемки часто оказываются явно недостаточными. В этомслучае у камеры должен быть набор сменных объективов. В основном это характер-но для полупрофессиональных и профессиональных камер стоимостью выше 1000долларов.

TTL (ТТЛ). Используется в двух немного отличающихся значениях: первое — это замер черезобъектив, второе — система управления вспышкой, также применяющая замер черезобъектив. Значение обычно становится ясно из контекста. «Вспышечный» TTL позволяетопределить величину импульса вспышки, необходимую для нормального экспонирова-ния кадра. В данном случае замер происходит во время экспонирования при открытомзатворе, датчиками в камере измеряется свет, отраженный от пленки, и от камеры переда-ется сигнал вспышке, по которому она прекращает импульс. Сейчас большинство извес-тных фирм для управления вспышкой использует расширенные несовместимые друг сдругом системы, например A-TTL и E-TTL у Canon, 3D-3aMep у Nikon. Подобные систе-мы являются более точными, поскольку они тесно объединяют управление камерой ивспышкой. Вспышка дает предварительный импульс, система замера в камере определяетвеличину основного импульса, лишь после этого вспышка производит основной им-пульс. Благодаря таким системам можно получить очень точные результаты и сбаланси-ровать освещение объекта и фона.


Сенсор ориентации

Как правило, чтобы сфотографироватьчеловека в полный рост применяют такназываемую портретную ориентацию снимка.Для этого любую фотокамеру необходимопросто повернуть на 90°. Но, если для обычнойфотографии это нормально, то в цифровой,изображение потом просто не помещаетсяцеликом в окне просмотра. Чтобы

просмотреть изображение целиком, вамприходится его поворачивать. В некоторыхкамерах встроен сенсор, определяющий повороткамеры. И если она повернута, то изображениепереворачивается автоматически для удобстваобозрения. Портретный режим располагаетизображение вертикально, а альбомный —горизонтально.

I

Короткие видеофильмы

Некоторые ЦФК позволяют сниматькороткие видеофильмы. Эти видеофильмыили серии отснятых в ускоренном режимефотографий можно использовать длясоздания анимированных GIF файлов сцелью дальнейшего их применения присоздании Web-публикаций. Для увеличениякадровой частоты либо уменьшаютразрешение при съемке, либо, что гораздо

лучше, временно сохраняют последовательностькадров без предварительной обработки в ОЗУфотокамеры, и только затем идет просчетконечных изображений и их запись на флэш-карты или другие ЗУ. Некоторые камерыпозволяют задавать временные интервалы придолгосрочной съемке. Так, например, можносфотографировать, как распускается цветочныйбутон.

Автоспуск — устройство, позволяющее с устанавливаемой вами задержкой привести в действиезатвор фотоаппарата. После взвода затвора, установки необходимой выдержки и величиныдиафрагмы, наводки на резкость можно нажать кнопку автоспуска и занять на определенномрасстоянии место перед объективом фотоаппарата. Спустя установленное время затвор сра-батывает — съемка состоялась. Для этих же целей используют также дистанционное управле-ние затвором. Помимо всего прочего и автоспуск и дистанционное управление спуском позво-ляет делать качественные снимки в условиях плохой освещенности. А здесь очень важно, чтобыфотокамера находилась в устойчивом состоянии. Этого можно добиться, установив камеруна штатив или треногу и воспользовавшись автоспуском или дистанционным спуском.

I

Голосовые метки

Некоторые камеры содержат встроенный вних микрофон, так что каждый снимокможно сопроводить голосовой меткой.

Это делает более удобной навигацию по своейфотоколлекции.

Возможность предварительного просмотра

I

Очень большое преимущество даетвозможность предварительного просмотрафотографий. Если надо освободить части

памяти ЦФК, всегда можно просмотретьготовые снимки и удалить те из них, которые несоответствуют творческим замыслам фотографа.

Видоискатель

•В современных цифровых камерахиспользуется оптический и (или)

электронный видоискатель.Оптический видоискатель полностью


соответствует видоискателюбольшинства пленочных камер. Внекоторых моделях зеркальныхцифровых камер оптическийвидоискатель может принимать световойпоток непосредственно от ПЗС-матриц.Тогда пользователь видит картину,которая полностью соответствуетбудущему отпечатку.Иногда оптический видоискательпозволяет регулировать диоптрии испециальную шторку, чтобы избежатьобратного потока света в зеркальнойкамере.Очень просто работать с электроннымвидоискателем, отображающим

снимаемую сцену на экране LCD. ОднакоLCD экраны не всегда удобны на открытомвоздухе при ярком солнечном свете.В некоторых камерах LCD экран можноповорачивать, чтобы снимать было удобнее.Кроме более точного наведения, электронныйвидоискатель может отображать различнуюрабочую информацию. Однако необходимоучесть, что многие LCD экраны отображаютменее 100% съемочной сцены. Обограничениях видимой области говорится вруководстве пользователя.Кроме функций электронного видоискателя,LCD монитор позволяет просматриватьотснятые кадры, а также он отображаетменю.

Встроенная фотовспышка

Встроенная фотовспышка позволяетпроизводить фотосъемку в условияхискусственного освещения и темноевремя суток. Но это очень маломощныйисточник света, радиус действия

которого сильно ограничен. В болеесовершенных ЦФК есть дополнительныеразъемы, куда можно подключить болеемощные внешние фотовспышки.

Размеры, эргономика и дизайн

Современные цифровые фотоаппаратыпредставлены четырьмя видами изделий:Slimline, Pocket, Compact ималоформатный.Slimline-камеры имеют толщину около 1 сми размер, примерно как две кредитныекарточки. При массе около100 г они идеально подходят дляфотографирования в дороге. Однако вжертву компактности принесенсветосильный объектив с переменнымфокусным растоянием, соответственнострадает и качество фотоснимков.Pocket-камеры (карманные) весят около200 г, имеют двукратный zoom и делаютвполне приличные снимки. Они являютсобой компромисс между габаритамикорпуса и качеством полученныхфотографий. Их вполне удобно носить вкармане куртки. Материал корпуса у

дорогих моделей — металл, у других —пластик.Compact-камеры (мини) весят около 300 г,и носить их уже лучше в специальной сумочке,закрепленной на поясе. Они имеютстандартную комплектацию: трехкратныйzoom и матрицу размером от трехмегапикселей. Качество их фотографийколеблется от хорошего до очень хорошего.Малоформатные камеры внешне выглядяткак аналоговые, но весят более чемполкилограмма — это довольно солидныефотоаппараты, которые лучше переносить вспециальной сумке. Матрица ПЗС у нихимеет от 3 до 5 мегапикселей, а объективработает в диапазоне от широкоугольногодо «теле». Многие камеры данного классавыдают снимки великолепного качества,несравнимые с фотографиями, выполненнымина «мыльницах».

Дело в том, что фотоаппараты с большой массой имеют большую, чем легкие камеры, инерцион-ность, и изображение у них не смазывается даже при больших значениях вьщержки. Кроме того, уцифровых фотоаппаратов, делающих снимки высокого качества, источники питания и матрица рас-

ГЛАВА 2. иИФРОВЫЕ 4ЮТОАППАРАТЫ 65

полагаются далеко друг от друга — в этом преимущества более крупного корпуса, а если вы делаетеподряд большое количество снимков миниатюрной «мыльницей», то аккумулятор нагревается, ивместе с ним нагревается матрица. Это, в свою очередь, отражается и на качестве снимков: на темныхучастках фотографий появляются цветные и светлые пятна.


ГЛАВА 3.Основные настройки ЦФК

Чтобы как можно полнее реализовать свои творческие замыслы, фотограф должен управлять ря-дом технических параметров. Это и получение цифрового изображения с заранее заданным уровнемяркости, и придание отдельным элементам снимка или всей снимаемой сцене эффекта движения, иподчеркивание отдельных фрагментов изображения варьированием резкости, а также многое дру-гое. Лучшие из цифровых фотоаппаратов обладают широким спектром разнообразных установок,зачастую даже более совершенным, чем у профессиональных пленочных камер. Системы автомати-ческой настройки выдержки и фокусного расстояния оказывают наиболее существенное воздействиена конечный результат фотосъемки. Однако даже полностью автоматическая камера всегда позволя-ет, хотя бы косвенным путем контролировать фотосъемку или с помощью некоторых уловок обеспе-чить оптимальное качество изображений при данных автоматических установках.

В этой главе будет описана работа с фотокамерой в различных автоматических режимах, а такжереакция конечного изображения на изменение каждой из многочисленных настроек фотокамеры. Вследующей же главе более подробно остановимся на том, каким образом необходимо устанавливатьсоответствующие настройки ЦФК для получения желаемого эффекта.

Зависимость качества изображения от его размеров

Размер файла, содержащего цифровой фотоснимок, и качество самого снимка во многом опреде-ляется общим количеством пикселей изображения и степенью его сжатия.

Сжатие

Как мы уже упоминали ранее, для тогочтобы уменьшить размеры файловизображений и, следовательно, сделатьболее удобным процесс работы в ЦФКшироко применяется JPEG формат(произносится «джей пег»), названиекоторого происходит от Joint Photo-graphic Experts Group. Данный форматфайла позволяет не только сохранятьизображение в сжатом виде, но также изадавать степень сжатия. Это весьмаполезное свойство, поскольку степеньсжатия непосредственно влияет на качествоизобоажения (рис.1). Так, если вфотокамере выставить режим сжатия«Fine» (улучшенное), качествосохраненных изображений, позволитвыводить их на печать в масштабе 1:1 безсущественных искажений. Но посколькустепень сжатия невысока, в ЗУ фотокамерысможет уместиться небольшое количествотаких изображений. При установке жетаких режимов сжатия как «Normal»

(среднее) или «Basic» (хорошее), степень сжатия,будет такова, что в памяти ЦФК разместитсяотносительно большое количествоизображений. Их качество будет вполнедостаточным для обмена изображениями черезInternet по электронной почте, для печатинебольших этикеток или наклеек, созданияWeb-страничек, цифрового фотоальбома имногих других подобных приложениях(электронные мультимедийные энциклопедии ипр.). Единственный недостаток: при печати этихизображений на больших форматах явственнобудут проступать различные артефакты(лесенки, квадратики, прямоугольники) —прямое следствие достаточно высокой степенисжатия этих изображений. Как вы уже успелизаметить, в названии режима сжатияфигурирует именно качество, с которым будетсохранено запечатленное камеройизображение, и уже в соответствии с нимустанавливается степень сжатия изображения.Зависимость же принимает обратный характер:чем выше качество фотоснимка, тем меньше

ГЛАВА 3. ОСНОВНЫЕ НАСТРОЙКИ ЦФК 67

I

степень его сжатия, и наоборот, чем хужекачество фотоснимка, тем больше степеньего сжатия. Для полученияпрофессиональных очень качественных

фотоснимков в цифровых фотоаппаратахтакже используется режим сохранения впамяти изображения один к одному, безкакого-либо сжатия (RAW-формат).

I

Размер изображения и формат изображения

На размер конечного изображения можноповлиять и путем выбора определенногоформата изображения. К примеру, в ЗУкамеры можно разместить гораздо больше

снимков формата 640Н480 (VGA), чем тех жеснимков, но уже формата 1600Н1200. Но чембольше снимков, тем опять же ниже ихкачество (рис. 65).

Рис. 65Структура памяти цифрового фотоаппарата при выборе характера сжатия получаемыхизображений. Выбор качества в пользу количества или наоборот — сугубо ваша прерогатива.

Память цифрового фотоаппарата

Низкое качество(невысокое

разрешение, высокаястепень сжатия).

Web-ди-зайн, обменфотографиями по

электронной почте.

Нормальноекачество

(среднее разрешение1024x760). Печать

фотографийпользовательского

формата.

Высокое качество(высокое разрешение,

низкая степеньсжатия).

Количество фотографий


нимание!

Для каждой ЦФК есть свои режимы установки качества получаемого изображения. Поэто-му обязательно сверьтесь с руководством к вашей фотокамере, чтобы уточнить, какиережимы сжатия изображений и форматы изображений вам доступны.

Скорость срабатывания затвора,

яркость изображения и эффект движения

I

Скорость затвора — это та скорость, скоторой шторка затвора открывается изакрывается, когда вы нажимаете на кнопкуспуска затвора. Затвор позволяетпроникать свету внутрь фотокамеры иосвещать ПЗС-матрицу только в момент

срабатывания (открытое состояние). Как развремя, когда затвор находится в открытомсостоянии главным образом определяетвыдержку для каждого отдельно взятогоизображения, а также особенностифотоснимков движущихся объектов.

Скорость срабатывания затвора и выдержка

I

Когда затвор срабатывает медленно, товыдержка получается большой и позволяетбольшему количеству света попасть наповерхность ПЗС-матрицы. Тогдаизображение оказывается более ярким.

Чем быстрее сбрасывает затвор, тем меньшебудет выдержка, меньше попадет света насенсоры матрицы, и, следовательно,изображение окажется более темным(рис. 66).

Рис. 66На снимке слева скорость срабатывания затвора была установлена на несколько ступенейменьше, чем для снимка справа. Иначе можно сказать, что выдержка для этого изображения быламеньшей, чем для соседнего изображения, и, следовательно, оно получилось темнее.


Скорость срабатывания затвора и движущиеся объектыСкорость срабатывания затвора влияет нато, как будет выглядеть движущийсяобъект на изображении: либо с четкимиочертаниями, либо размытым (передачадвижения на фотографии). Чем дольшезатвор остается открытым, тем большейбудет степень размытости движущегосяобъекта на снимке. В это время фотограф

может усугубить размытость, нечаянносместив ЦФК. Другими словами, при выдержкеравной 1/15 с все движение, происходящее вэтот период времени, будет снято. С другойстороны, выдержка в 1/125 с «заморозит»бегущего, человека. Однако, движущийсяавтомобиль будет «размытым»(рис. 67,68).

I Рис. 67I Для фотографии движущегося объекта понадобится более высокая скорость затвора (1/500 и выше).

Чтобы получитьстоль резкое иотчетливоеизображение предметасъемки быт выбранаскорость^

срабатывания затворагораздо большая, чемскорость перемещенияэтого объекта(в данном случаескорость вращениялопастей

ветрогенератора), чтои позволило как бы«заморозить» егоперемещение.

Здесь же скоростьсрабатывания

затвора была выбранаменьше, чем скоростьперемещения объекта,

что и вызвало легкое«размывание»

последнего.


Рис. 68

Движение такси, а |также людей в кадре

привело кнежелательному

«смазыванию »изображения.

ПримечаниеНесмотря на то, что ЦФК сама может установить выдержку практически с любойточностью до долей секунды, существует стандартный ряд выдержек, доставшийся внаследство от традиционных камер, которые фотограф может выставить вручную (этойвозможностью, кстати, не обладает огромное количество преобладающих на рынкеЦФК). Скорости срабатывания затвора в этом ряду подобраны таким образом, чтокаждый текущий показатель в 2 раза больше предыдущего, и, соответственно в 2 разаменьше последующего. Традиционный набор выдержек (перечисление идет от быстрыхвыдержек к медленным): 1/1000, 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8, 1/4, 1/2 и 1 с.Хотя все скорости быстрее 1 с в данном ряде выражены дробными величинами в доляхсекунды, в большинстве камер они отображаются без числителя — только знаменатель.Например, скорость срабатывания в S секунды будет отображена 1/2V как цифра 2.

Диафрагма

Диаметр действующего отверстияобъектива можно изменять с помощьюспециального устройства — диафрагмы,которая регулирует количество световогопотока и глубину резкости снимаемогообъекта. Глубина резкости — это часть

изображения, находящаяся в поле резкостиот передней части снимка до задней.Сегодня наиболее широко распространенаирисовая диафрагма, представляющая собойряд тонких, накладывающихся друг на другасерповидных металлических или эбонитовых


пластинок. Каждому числуотносительного отверстия объективасоответствует свой диаметр диафрагмы.Чем больше диаметр диафрагмы, тембольшее количество света попадает наПЗС-матрицу за одно и то же время.Небольшое значение диафрагмы

(например f/16) даст наибольшую глубинурезкости, т.е. и передний и задний план будутчеткими на снимке. В свою очередь, например,f/5.6, сделает четкими только объекты,находящиеся на переднем плане. Задний планбудет вне поля резкости и, соответственно,окажется размытым.

Рис. 69На этом рисунке ряд чисел представляет шкалу диафрагм. Самая большая диафрагмасоответствует диафрагменному числу f/1, каждая же следующая наполовину меньше предыдущей,пропускает наполовину меньше света.

f/11 f/16 f/22

Диафрагма характеризуетсядиафрагменным числом. Числодиафрагмы выражает отношениефокусного расстояния к диаметрувходного отверстия. Отдельные числадиафрагмы составляют следующий ряд:f/l, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16,f/22, f/32, f/45 (рис. 69). Они специальноподобраны так, чтобы рядом стоящиечисла означали двукратное увеличениеколичества света, которое поступает вкамеру. Но объективов,поддерживающих полный ряд чисел

Диафрагма характеризуется такжесветосилой объектива, котораяполностью определяется величиной егомаксимального диаметра. Термин«светосильный объектив» обычноассоциируется с объективами, которыемогут достигнуть максимальногодиаметра диафрагмы. Например,объектив с диафрагменным числом f/2.6позволяет достигнуть большегодиаметра входного отверстия, чемобъектив с диафрагменным числом f/4.Максимальное значение диафрагмы, какправило, зависит от типа объектива ивлияет на стоимость камеры: камерысредней стоимости обычно имеют

диафрагмы, практически не существует.Самые распространенные значения длядиафрагм в большей части ЦФК — этозначения с f/2 no f/16. Большее числодиафрагмы, например с f/8 no f/11, означаетбольшую преграду для света, то есть светабудет поступать меньше, но зато увеличитсяглубина резкости. Этот факт можнопроиллюстрировать, проведя аналогиюдиафрагменного числа с дробью: так же как 1/11меньше чем 1/8, так и диаметр отверстия придиафрагменном числе f/11 будетсоответственно меньше чем при f/8.

объективы с максимальной диафрагмойпримерно 1:2,8; дорогие однообъективныезеркальные камеры снабжены объективами смаксимальной диафрагмой 1:1,4.Светосильные объективы имеютпреимущества при съемке в условияхискусственного освещения и при съемкедвижущихся объектов. В ЦФК сzoom-объективами величина максимальнойдиафрагмы изменяется одновременно сизменением zoom (приближения илиотдаления). Максимальное диафрагменноечисло увеличивается (было f/16 стало f/22)при отдалении (уменьшении) объекта, иуменьшается (было f/4 стало f/2.8) приприближении (увеличении).

ЦИФРОВАЛ ФОТОГРАФИЯ

Диафрагма и выдержка

Следующим фактором, влияющим нафотографию, является величинаэкспозиции, или время, в течение которогооптическая часть находится на свету приопределенной интенсивности. Времярегулируется выдержкой, а количествосвета — диафрагмой. Диафрагмаопределяет глубину резкости. Пониманиевзаимосвязи между диафрагмой ивыдержкой помогает создавать интересныеи правильно экспонированныефотоснимки. Автоэкспозиция сочетаетлибо быструю скорость срабатываниязатвора (для уменьшения временипроникновения света в аппарат ) сбольшой величиной диафрагмы (вусловиях яркого света), либо наоборот —малую скорость срабатывания затвора(увеличение времени выдержки) снебольшой диафрагмой (искусственноеосвещение). Для общей величиныэкспозиции абсолютно нет никакойразницы, какая именно величина будетвыбрана. Здесь можно провестиследующую аналогию. Когда вы наполняетекакой-то сосуд водой, то можете сделать этомалым напором струи (маленькаядиафрагма) за длительный промежуток

Нередко к выбору экспозиции нужноподходить более строго. Если предметтребует специфической установки скоростизатвора или апертуры, то, используяпрограммные возможности фотоаппарата,вы можете установить как желаемуювыдержку, так и диафрагму. В этом случаевы получите нормальную экспозицию длясъемки неподвижного предмета идостаточную глубину резкости в кадре.В большинстве случаев оптимальнымиявляются следующие установки: средняяскорость срабатывания затвора (1/60 с ибыстрее) и средняя диафрагма (f/5.6 именьше). Меньшая скорость срабатываниязатвора может отразиться на изображениив виде размытых контуров (эффектдвижения), особенно если фотокамера неудерживается на какой-либо опоре(например треножнике).Чтобы сделать оптимальный выборскорости затвора следует

времени (большая выдержка), либо увеличитенапор струи (больший диаметр входногоотверстия) за меньшее время (маленькаявыдержка). У некоторых фотоаппаратов естьтак называемое программное изменение,позволяющее вам выбирать любуюэквивалентную комбинацию выдержки идиафрагмы, приближая экспозицию кпотребностям съемки. Если встроенныйэкспонометр выбрал 1/125 с с f/8 вы можетеперейти к эквивалентным экспозициям 1/250 с сf/5.6 или 1/60 ccf/11 (рис. 70).

Рис. 70Соответствие скорости срабатываниямзатвора и диафрагменного числа. 1/30

1/1000 1/500 1/250 1 ^ 5 j ~

O O f H n

o o o o o of/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16

проанализировать, как будущий снимокпередаст движение объекта съемки. Допустим,надо сфотографировать автомобиль, которыйперемещается поперек поля зрения соскоростью около 100 км/ч. Съемкапроизводится с выдержкой 1/30 с. За время, втечение которого шторки затвора будутоткрыты, автомобиль проедет почти 1 м, и тогдана пленке его изображение окажется смазанным.Если уменьшить выдержку до 1/500 с,автомобиль переместится всего на 5 см, ирезультирующее изображение окажется болеерезким. Таким образом, для моментальногофото быстродвижущихся объектовнеобходима большая скорость срабатываниязатвора (однако на качество результирующегоизображения также оказывают огромноевлияние и правильно подобранное фокусноерасстояние, а также расстояние до объекта инаправление движения объекта).Изменение диафрагмы при фотосъемке впервую очередь влияет на глубину резко


изображаемого пространства, т.е. нарасстояние между ближайшими каппарату и самыми дальними от негопредметами. В этом диапазоне все деталисюжета кажутся на снимке одинаковорезкими. Чем меньше диаметрдействующего отверстия объектива, тембольше глубина резкости.При фотосъемке многих сюжетов большаяглубина резкости, т.е. очень резкая

передача деталей как на переднем, так и назаднем плане, чрезвычайно важна. В техслучаях, когда требуется четко передать лишьосновной объект съемки и отделить его отфона, который мешает восприятию главнойдетали, или же выделить какую-то детальснимка, необходима небольшая глубинарезкости. Малая глубина резкости достигаетсяприменением большого относительногоотверстия объектива (диафрагмы) (рис. 71, 72).

Рис. 71

Здесь хорошопродемонстрированопонятие малойглубины резкости.Резко видны цветок ипчела на нем, в товремя, какокружающая еголиства слилась вразмытый фон.

ЕЗ Рис. 72

Здесь наоборот,хорошо отображено

понятие большойглубины резкости. Все

пролеты причала,уходящего далеко в

море, видны содинаковой

четкостью.


Большинство цифровых камер могутпредложить на выбор несколько режимовсъемки. В полностью автоматическомрежиме камера сама устанавливаетскорость срабатывания затвора идиафрагму для достижения наилучшейэкспозиции. Однако в фотографии такжешироко используются и два другихавтоматических режима съемки —

приоритет диафрагмы и приоритет выдержки.Все эти режимы дают одинаково хорошиерезультаты в большинстве случаев. Тем неменее, бывают нестандартные ситуации (восходили закат солнца, съемки на воде и др.), когдавам надо получить необходимыйфотографический эффект, каждый из этихрежимов съемки имеет некоторыепреимущества.

Ручной режим (англ. Manual mode) — вручную задается выдержка и диафрагма (возможнаподсказка со стороны камеры). В этом режиме можно оставить затвор камеры открытым,пока удерживается нажатой кнопка спуска (на камере или пульте д/у). Это может бытьполезно при съемке очень слабоосвещенных объектов (ночное небо, ночная улица и т.п.),так как у подавляющего большинства аппаратов выдержка автоматически отрабатывает-ся только до 30 с. Этого может оказаться недостаточно для получения нормально экспони-рованного кадра. При съемке в ручном режиме рекомендуется использовать штатив(рис. 73).

Рис. 73

Такой удивительныйвид предзакатногонебосвода можнополучить только приручной установкенеобходимыхэкспопараметров:выдержки идиафрагмы.

Приоритет диафрагмы (англ. Aperture priority или aperture preferred) — диафрагма задает-ся вручную, выдержка подстраивается автоматически (на основании замера). Функция при-оритета диафрагмы позволяет устанавливать необходимую величину диафрагмы для уве-личения или уменьшения глубины поля снимка. На рис. 74 большая апертура былаиспользована для того, чтобы фон не попал в фокус. Фотоаппарат подберет соответствую-щую скорость затвора для получения нужной экспозиции. Однако большинство «мыль-ниц» имеет простейшую систему контроля экспозиции. Более совершенные камеры имеютнесколько функций приоритетов для установки экспозиции. Если у вас есть такая камера,то зная преимущества каждого из приоритетов, вы сможете творчески подойти к созданиюфотографий (рис. 74).


Рис. 74

На этом пейзажеможно увидеть всеоттенки зеленого и

даже различитьмелкие детали в тени.Такую впечатляющую

глубину резкостиудалось получить,

использовав режим сприоритетом

диафрагмы.

Приоритет выдержки (Shutter priority) — приоритет выдержки позволяет установить такуюскорость затвора, которая необходима для съемки данного объекта, при этом камера авто-матически определит диафрагму. На снимке фотограф использовал высокую скорость затво-ра для того, чтобы заморозить действие. Если скорость затвора, которую вы выбрали, тре-бует диафрагмы выходящей за пределы возможностей вашего объектива, то, вероятно,придется воспользоваться другой подходящей скоростью затвора либо использовать уста-новку другой чувствительности. Например, если вы захотите получить снимок хорошегокачества с односекундной выдержкой и с чувствительностью матрицы ISO 100, то даже та-кая маленькая диафрагма объектива как f/22 не обеспечит хорошей экспозиции. Вам придет-ся либо использовать ЦФК с более низкочувствительной матрицей, либо применить нейт-ральный фильтр (рис. 75).

Существуют программные возможностиконтроля экспозиции. Например, приконтроле за глубиной поля фотоаппаратпрограммно выберет минимальновозможную величину диафрагмы,которую только может позволитьсветосила объектива вашегофотоаппарата. Эта программная

При работе со сложными объективамипрограмные возможности используютсядля учета специфических фокусныхрасстояний данного объектива. Напримересли вы используете телеобъектив(с фокусной длиной более 135 мм) камераавтоматически установит минимальновозможную выдержку, чтобы избежатьразмытых кадров вызванных дрожанием

возможность особенно хороша при съемкепейзажной фотографии, когда вам нужнополучить максимальную глубину кадра(рис. 76). А при съемке движущихся объектов(спортивной фотографии) фотоаппаратвыбирает наименьшую выдержку(наибольшую скорость затвора) и большуюдиафрагму.

рук. И наоборот, если вы применяетеширокоугольную линзу фотоаппарат выберетпрограмму использующую максимальнуюглубину резкости кадра.При использовании zoom- объективовспециальные датчики учитывают изменяющеесяфокусное расстояние и соответствующее числоf, для того чтобы программно подобратьнужную выдержку.


Рис. 75

Снимок футболистовв ключевой моментигры требуетоптимальноговыбора матрицы,фильтра и величиныэкспозиии.

Рис. 76

Такой пейзаж вполнепо силам программе

цифровой камеры.Для того чтобысделать снимок

такого пейзажа,требуетсяобеспечить

максимальнуюглубину кадра и

камера вполнепозволит вам это

сделать.

Автомат экспозиции — вьщержка и диафрагма задаются автоматически, иногда есть возможностькорректировать их и вручную. Обычные камеры запрограммированы на то, чтобы дать хорошуюэкспозицию при средней яркости и средних условиях освещенности. В этих условиях они работаютдовольно прилично (рис. 77). Но, к сожалению, невозможно проводить съемку при одних и тех жеусловиях освещения. Поскольку они все время меняются, то полезно знать возможности различ-ных систем экспозиционного контроля, чтобы понимать, что можно получить в результате.

ГЛАВА 3. ОСНОВНЫЕ НАСТРОЙКИ ЦФК

Рис. 77

f Этот снимоксимпатичнойпарочки типичныйобразецавтоматическойэкспозиции ЦФК.

Наиболее качественные результаты замераосвещенности даже в сложных условияхобеспечивает матричный или зонный методзамера. В этом случае встроенныйпроцессор разбивает картинку намножество маленьких секторов, и,сравнивая данные о яркости, контрастностии размерах объекта, получаетсяэкспозиционное решение. В различныхкамерах это решение получается на основеобработки сотни, тысячи участков поалгоритмам, заложенным в программепроцессора. Тогда камера позволяетавтоматически произвести съемку, например,если задний фон объекта сильно освещен.Камеры, обладающие таким замером,обычно не требуют экспозиционнойкорректировки при сложных условияхосвещения. Если вам кажется, что камера невсегда обеспечивает достаточно правильнуюэкспозицию, попробуйте включитьусредненные параметры замера иливыставить ручные установки.Несмотря на сложность системы замера,любой аппарат иногда требует вашейпомощи в определени экспозиции, в этоммогут помочь следующие полезныефункции — точечный замер, кнопказамка фокуса (памяти), возможность

компенсации экспозиции. Только незабывайте переключать вашу камеру вобычный режим после того, каквоспользуетесь этими функциями. Точныйзамер необходим для получения фотографийнебольших по площади объектов (обычнопопадающих в центральный кругвидоискателя), например, ярко окрашенныхцветов на темном фоне. Чтобыактивизировать эту функцию, нажмитекнопку точечного замера и удерживайте ее втаком положении во время съемки.Также существуют программы экспозиции,например, «портрет», «спорт» и т.п. В нихреализуются оптимальные, с точки зренияпроизводителя камеры, установки диафрагмы,выдержки и, если есть, автофокусировки длячасто встречающихся сюжетов. Можноварьировать тип замера. Все это такжереализуется и вручную.Автоматические камеры позволяютудовлетворить ваши различные нужды, такиекак расширение глубины резкости кадра илисъемка быстрых объектов. Другойвозможностью оптимизирующей результатсъемки является использование различногодополнительного оборудования, например,телеобъектива. Ниже мы приведем описаниеособенностей каждого из приоритетов.


ГЛАВА 4.Настройка резкости

Когда вы рассматриваете фотографию, то первым делом обращаете внимание на контраст-ность изображения. На фотографиях с подчеркнутой резкостью все детали видны настолькоясно, что невооруженный глаз пренебрегает большинством из них. Если же какая-то часть фото-снимка не обладает достаточной четкостью, человеческий глаз немедленно выделяет ее из всейкомпозиции. Поэтому, осваивая искусство управления резкостью изображения, прежде всего надонаучиться делать четкими именно заранее намеченные объекты. Недостаточная резкость на снимкеможет получиться по следующим причинам.

• Неправильно установленное фокусное расстояние. Оно приводит к тому, что либо всеэлементы фотографии оказываются нечеткими, либо центральная часть снимка смазана,а остальные части достаточно четкие (рис. 78).

Рис. 78

Если вы захотите |снять движущийся

автомобль инеправильно

установите фокусноерасстояние, то

изображение и фонполучаются такими

размытыми.

Неверно установлена глубина резкости. Характерные признаки: центральная часть снимкаполучилась четкой, а передний или задний планы — слегка смазанными. Причиной являетсянедостаточно малая диафрагма.

Дрожание камеры. Снимок полностью смазан, ни одна из его частей не получилась четкой.Некоторые точки появились на снимке в виде кривых линий. Смазанные контуры. Причинойявляется смещение камеры во время съемки (рис. 79).

Перемещение объекта. В целом снимок получился четким, за исключением движущегося объек-та. Причина заключается в недостаточной скорости затвора (рис. 80).

ГЛАВА 4. НАСТРОЙКА РЕЗКОСТИ

Рис. 79

Если во время %съемки хотя бы

немного сместитькамеру, то получится

такой результат и выбудете вынуждены

делать снимок заново.

Рис. 80

4 Движение руки вмомент съемки инеправильноподобраннаяскоростьсрабатываниязатвора привели ктому, чтоизображение руки наснимке получилосьсмазанным.


Правильная установка камеры

Одной из основных причин получения нерезких цифровых фотоснимков является нежелатель-ное дрожание камеры во время процесса фотосъемки. Устранить эту проблему можно, если прово-дить фотосъемку в условиях яркого освещения. При съемках же в условиях недостаточной осве-щенности необходимо использовать фотовспышку и обеспечить хорошую фиксацию камеры внеподвижном состоянии, а также плавное нажатие кнопки спуска. При малой скорости срабатыва-ния затвора, которая обычно используется при фотосъемке в условиях искусственного освещения,и особенно, при использовании зуммирования для получения увеличения снимаемого объекта,применение специальных треног для крепления ЦФК становится обязательным.

При осуществлении операции зуммирования (увеличения или уменьшения длины объектива)увеличивается или уменьшается также и фокусное расстояние объектива. Чтобы фотоснимок неполучился смазанным, камеру во время съемки нельзя смещать на растояние, превышающеее фокус-ное расстояние объектива.

Как фиксировать камеру

Один из самых распространенныхспособов фиксации — прислониться кстене или дереву и плотно упереть руки,сжимающие фотоаппарат, в своесобственное тело (рис. 81). Вы также

можете найти подходящую ветку или ограду, накоторую можно будет поставить вашуфотокамеру. Но если вам необходима надежнаяфиксация, лучше все-таки воспользоватьсянебольшой переносной треногой (рис. 82).

Рис. 81

Столб, ветка дереваили само дерево, а

также стена станутвашими надежными

помощниками дляобеспечения фиксации

камеры во времянастройки и съемки.

Однако в этом случаеследует подготовить

специальнуюподушечку, чтобы

предотвратитьсоприкосновениекамеры с грубой

поверхностью.

I

Правильное удержание камеры, еефиксация, а также правильное дыхание вовремя съемки позволят избежать

дрожания камеры (рис. 83). Обязательноиспользуйте оптический видоискатель приосуществлении фотосъемки. Это позволит вам

ГЛАВА 4. НАСТРОЙКА РЕЗКОСТИ Л

прижать фотоаппарат к лицу, а недержать его на вытянутых руках (рис. 84).Кроме того, непосредственно переднажатием на спуск сделайте глубокийвдох, затем выдох и задержите дыхание.Это позволит вам наиболее плавнонажать на спусковую кнопку затвора.При любом положении фотоаппарата —вертикальном или горизонтальном —

используйте палец правой руки для запускаспускового механизма, а левую руку дляудержания камеры.Игроки в гольф отрабатывают движение телапри ударе по мячу. Таким же образом стрелки вцель отрабатывают плавность нажатияспускового крючка. Фотографы так же могутотрабатывать навык плавного нажатияспусковой кнопки затвора.

Рис.82

Лучший способ обеспечить устойчивость инеподвижность цифровой камеры —использовать треногу. Наилучший компромисмежду весом и стабильностью — штатив изуглепластика.

Для того чтобы цифровая камера былаустойчива и неподвижна, лучше всегоиспользовать треногу из не очень тяжелогоматериала, но достаточно прочного.Оптимальным выбором в данном случаеявляется углепластик.

Рис. 83

В качестве опоры можно также активноиспользовать собственное тело. Для этого

присядьте, опираясь одним коленом на землю.Теперь обопритесь левой рукой на левое колено.

Вот вы и получили максимально устойчивоеположение.

Можно также стать слегка расставив ноги ивыпрямив спину — тело приобретает форму

своеобразного треножника.


Использование автоспуска или дистанционного спуска

Большинство ЦФК обладает механизмомавтоспуска и только некоторые моделипозволяют управлять спускомдистанционно. Хотя автоспуск восновном используется для запечатления

, на снимке самого фотографа, он такжеявляется хорошим средством для

уменьшения смазанности фотоснимков приосуществлении съемки в условияхискусственного освещения. Просто поставьтекамеру на ровную безопасную поверхность,выберите точку съемки и используйтеавтоспуск или дистанционный спуск дляпроведения фотосъемки (рис. 85).

Рис. 85

В ряде моделей цифровых камер в комплектпоставки входит дистанционное управлениеспуском затвора. Это незаменимое средство,чтобы избежать непроизвольного дрожаниякамеры, по достоинству оцененное какновичками, так и профессионалами.

Увеличение светочувствительности

С целью уменьшения смазанности,вызванной дрожанием камеры, некоторыефотоаппараты позволяют увеличитьсветочувствительность ПЗС-матрицы(или ISO), хотя это в свою очередь и можетпривести к появлению зернистости наснимке. Увеличение светочувствительностиозначает, что для фиксации изображения

сенсорам потребуется меньшее количество светаи, следовательно, можно увеличить скоростьсрабатывания затвора (рис. 86, 87). Увеличениесветочувствительности является также хорошимспособом избежать применения фотовспышки втех местах, где ее использование запрещено,поскольку может причинить неудобства другимлюдям (на концертах, в музеях и др.).

Резкость это еще не все

Для того чтобы быть достаточно эффектной,фотография может и не обладать повышен-ной четкостью. Существует много таких си-туаций, когда лучше оставить с повышеннойрезкостью какую-то часть фотографируемойсцены, но не весь снимок целиком. Сделатьчасть фотографии более четкой или чуть сма-занной можно разными методами. Один из

способов связан с движением. На характер изобра-жения движущегося объекта, влияет ряд факторов.Это и чувствительность ПЗС-матрицы, и условияосвещенности фотографируемых объектов, и фо-кусное расстояние объективов, и скорость переме-щения самих объектов, а также направление их дви-жения и расстояние до них. Другая методикауправления резкостью получаемого изображения


Рис. 86, 87

чувствительностьПЗС-матрицыпозволяет сниматьв музее, не создаваядополнительныхнеудобствпосетителяммиганиемфотовспышки. Цифровая камера

Nikon DX1 позволяетвыбратьчувствительностьматрицы из оченьширокого рядазначений.

Г

А

•

SHOOTING MENUISO

125 [SIS160200250320

связана с настройкой глубины резкости, т.е. с тем,какая часть фотографируемой сцены будет отобра-жена с достаточной четкостью. Даже когда вы фо-тографируете неподвижную сцену, изображениеможет получиться нерезким, если вы не установитедостаточную для этого глубину резкости. Но мож-

но выбрать малую глубину резкости, чтобы акцен-тировать внимание на объекте, расположенном напереднем плане, и создать для него размытый фон(рис. 88). На глубину резкости в этом случае влия-ют величина диафрагмы и расстояние до снимаемо-го объекта.

Как правильно сфотографировать объекты,

находящиеся в движении

Неподвижность застывших на снимке фигур может еще ярче акцентироваться на фоне, создан-ном из смазанных очертаний людей, находящихся в постоянном движении.

К смазыванию изображения может привести внезапное перемещение объекта фотосъемки впроцессе его фотографирования, в тот момент, когда затвор находится в открытом состоянии.


Рис. 88

Прежде всеговнимание привлекает

прекрасный бутонрозы, а фон теряется

в размытых тонах.Малая толика того,

что дает в рукифотографа

правильное ощуицениеглубины резкости.

Чтобы зафиксировать движущийся объект с приемлемой резкостью необходимо, чтобы циклоткрытия/закрытия затвора завершился прежде чем объект, проецируемый на ПЗС-матрицу,переместился на значительное расстояние. Иначе говоря, скорость срабатывания затвора должнабыть высока. Но как определить, насколько высока? Ответ зависит от ряда факторов. Посколькув решении данной задачи задействовано как минимум несколько величин, то вначале надо опре-делиться с тем, в каком виде вы хотите отобразить движение на вашем фотоснимке. Поэтому, еслиесть такая возможность, сделайте несколько снимков подряд. Постарайтесь снимать под разны-ми углами или, по крайней мере, делайте некоторые паузы между сериями фотографий. Чембольше фотографий вы сделаете, тем больше вероятность среди всех изображений отыскать то,которое нужно.

Скорость перемещения объекта съемки

Чем быстрее скорость перемещенияобъекта, тем большую скоростьсрабатывания затвора и, следовательно,меньшую выдержку необходимоприменять. Однако размытость объекта нафотографии определяется далеко не тойскоростью движения объекта, с которой он

передвигается в реальном мире, а тойскоростью, с которой его отображениеперемещается по поверхности ПЗС-матрицы. Иэто не одно и то же. Такая скорость зависит нетолько от действительной скорости объекта, нотакже и от направления движения, расстояниядо камеры и фокусного расстояния.

I

Направление движения

В процессе фотосъемки, когда затвороткрыт, объект, перемещающийсяпараллельно сенсорной матрицецифровой фотокамеры, пресекает за

одну и ту же единицу времени большееколичество пикселей, чем объект,двигающийся по направлению к фотокамереили от нее. Вот почему можно использовать


более низкую скорость срабатываниязатвора для того, чтобы получить

четкое изображение бегущего прямо на васили от вас объекта (рис. 89).

Рис. 89

Позиция камерывыбрана так, чтодвижение гоночныхмашин происходит внаправлении камерыи, следовательно,скоростьперемещенияизображенияавтомобиля поповерхностиПЗС-матрицыминимальна. Этопрекраснаявозможностьполучить

репортажные снимкиприемлемогокачества с местапроведения этихсоревнований:

Расстояние до объекта и фокусное расстояние объектива

I

Если объект фотосъемки располагаетсяочень близко от фотокамеры, томалейшее его движение может вызватьсмазывание на результирующемизображении. И наоборот — объект иличасть его, располагающаяся надостаточно большом расстоянии отфотоаппарата может переместиться назначительное расстояние, прежде чем этоотразится на ПЗС-матрице. Фокусное

Чтобы легче осознать это, представьте,что вы смотрите в окно, сидя вдвижущемся автомобиле (но не зарулем). Тогда объекты на переднем

расстояние объектива также влияет наопределение расстояния до объекта.Например, увеличение фокусного расстояния(выдвижение объектива) дает эффектприближения к объекту, т.е. расстояние дообъекта становится меньшим. Чем большимбудет увеличение, тем с меньшей скоростьюдолжен двигаться объект для того, чтобы этоперемещение не вызвало смазывание нарезультирующем снимке (рис. 90).

плане кажутся проносящимися со скоростьюзвука, а те которые виднеются на горизонте,выглядят застывшими, точно каменныеизваяния (рис. 91, 92).


I Рис. 90

Здесь хорошо видно,что расположенное

чуть дальше откамеры такси

получилосьдостаточно резко, а

обгоняющая ее чернаямашина, находящаясянепосредственно перед

камерой, оказаласьсмазанной.

I Рис. 91, 92

И какой великолепный |пейзаж можно

запечатлеть, когдаустанавливается

значительная глубинарезкости.

Очень сложно сфотографировать с приемлемой резкостью проносящийсяпрямо перед камерой дорожный знак.


Советы профессионала

Как увеличить резкость движущихся объектов

Фотографируйте быстро перемещающиеся объекты, разместив камеру так, чтобы онидвигались на вас либо от вас.Постарайтесь увеличить расстояние между вами и объектом съемки.Используя zoom, постарайтесь расширить угол обзора.Переведите вашу ЦФК в режим приоритета затвора и выберите значение выдержки 1/500 с.Если в вашей камере есть такая возможность, увеличьте светочувствительностьПЗС-матрицы.Перечисленное может добавить «шум» в структуру вашего фотоснимка.

Фокусировка и глубина резкости

Когда вы смотрите на предметы окружающие вас: на книгу в руке, на кресло, стоящее напротив,на противоположную стену, то все они кажутся вам четкими. Это обусловлено механизмом работывашего глаза. Каждый раз, когда вы посмотрите на какой-то объект, происходит перефокусированиевашего глаза в соответствии с расстоянием до этого объекта. Однако когда вы фотографируете, торезкость предметов, которые видны в видоискатель вашего фотоаппарата может отличаться от рез-кости предметов, полученных на цифровом фотоснимке. Причины такого несоответствия можнопонять, изучив такие настройки, как фокусировка и глубина резкости.

Фокусировка

Фокусировка — один из основныхфакторов, влияющих на резкостьфотоснимков. Это настройка объектива наточное расстояние до объекта, прикотором изображение объекта кажется

наиболее четким или резким (рис. 93). Высможете достаточно сильно влиять на качествоконечного изображения, если поймете, каксоотносится фокусирование с общей резкостьюснимаемой сцены (рис. 94).

Рис. 93

Настраивая объектив,учитывайте

расстояние дообъекта.


Рис. 94

Объект Правильно сфокусиро-ванные линзы Фокальная плоскость

Неправильно сфоку-сированные линзы

Правильносфокусированныелинзы обеспечатнаибольшую резкостьизображения объекта,который васинтересует.При этом объектдолжен находитьсяв фокусе камеры.Здесь очень важнорассчитыватьрасстояние до объекта

Представьте себе часть фотографируемойсцены в виде стеклянной панелипрямоугольной формы, поверхностькоторой расположена параллельноПЗС-матрице вашего фотоаппарата.Тогда именно те объекты, которые какбы пересекают эту панель, нарезультирующем снимке получатсянаиболее резкими. Говорят, что онинаходятся в фокусе камеры. Таким

образом, все точки снимаемых объектовнаходятся на одинаковом расстоянии отобъектива. Но если вы изменяете фокусировкуфотокамеры, то тем самым как быприближаете к фотоаппарату или отдаляетеот него воображаемую стеклянную панель.Следовательно, объекты находящиеся наразличном расстоянии от вас, будут попадатьв фокус вашей фотокамеры, либо выпадать изнего.

Глубина резкости

Любую фигуру или группу точек,занимающих в поперечнике не более 0,1 мм, с

расстояния 25—30 см глаз воспринимает какодну точку. С учетом этого устанавливают

ГЛАВА 4. НАСТРОЙКА РЕЗКОСТИ 89

допустимые нерезкости фотографическогоизображения. При съемке разноудаленныхобъектов наиболее резким изображаетсятот объект, на который произведенанаводка объектива на резкость. Однако всвязи с допустимой нерезкостьюпрактически резкими получаются объекты,расположенные несколько дальше и ближеот него, т.е. в пределах границ, междукоторыми расположено резкоизображаемое пространство. Вследствиеэтого может быть допущена некотораянеточность в наводке объектива нарезкость. Допустимое смещение объективаотносительно положения точнойфокусировки (соответствующегонаилучшей резкости изображения), при

котором изображение остается практическирезким, называется глубиной резкостиобъектива.В фотографической оптике различают глубинырезкости в пространстве предметов и впространстве изображений, которые являютсясопряженными.Глубина резко изображаемого пространстваможет быть от нескольких миллиметров добесконечно больших расстояний, а глубинарезкости объектива не превышает десятых долеймиллиметра.Резко изображаемое пространство — этофрагмент сцены, который находится в фокусевашей фотокамеры, т.е. это то, что вынаблюдаете в центре видоискателя в тотмомент, когда кнопка спуска находится в

j Рис. 95| Границы глубины резкости представлены здесь в виде воображаемых плоскостей В и С,расположенных параллельно плоскости критического фокуса А. Следует учесть тот факт,что границы резко изображаемого пространства разбивают пространство перед камерой нанеравные части. Как видно из рисунка, треть части пространства находящегося в границахрезкости располагается перед точкой съемки, а оставшиеся две трети за ней. Это необходимозапомнить.

полупритопленном состоянии (рис. 95).Чтобы установить глубину резкости,надо перевести фотоаппарат в режимприоритета диафрагмы (aperture preferred

mode) и установить малую диафрагму, есливам необходима большая глубина резкости, и,напротив, большую диафрагму длянебольшой глубины резкости (рис. 96, 97).


Рис. 96

Впечатляющийгорный ландшафт

виден с поразительнойясностью от

близлежащих гор дочетких контуров

облаков на горизонте.Все это стало

возможным благодаряминимальнойдиафрагме и,

следовательно,максимальной глубине

резкости.

Рис. 97

Этот натюрмортвыглядит простозамечательно.Остальные столикиуличного кафе ссидящими за нимипарами слились вкалейдоскопеплавающего миража истали великолепнымфоном к основномусюжету. Это сталовозможнымблагодарямастерскомуварьированиюглубиной резкости —в данном случае онанебольшая.


Настройка фокуса

Большинство современных цифровыхфотоаппаратов обладает системойавтофокуса, которая измеряет расстояниедо объекта съемки и соответствующимобразом учитывает это расстояние:изменяет фокусировку объектива именяет мощность вспышки (рис. 98).Правда, помимо этой системы, некоторыекамеры обладают и другимивозможностями управления фокусом. Иэто правильно, поскольку у автофокусачасто возникают проблемы установкиправильного фокуса длямалоконтрастных объектов в условияхслабой освещенности, а такжеблизкорасположенных, далекостоящих ибыстродвижущихся объектов. Вбольшинстве ЦФК в случае, когда не

удается правильно установить фокус, подаетсязвуковой сигнал или включается специальнаяиндикация. В этом случае воспользуйтеськнопкой замка фокуса (focus lock или memorylock) для фотографирования автофокусомнераспознаваемых объектов, но находящихсяпримерно на том же расстоянии, что и объектыперед этим распознанные ею. Сначала наведитефотоаппарат на хорошо читаемый объект ипозвольте сработать системе автофокуса, затемнажмите кнопку запирания фокуса (т.е.запомните текущее состояние настроек ) и,наведя камеру на неконтрастный объект,находящийся в плоскости резкоизображаемого пространства предыдущейточки съемки, плавно нажмите на кнопкуспуска. Некоторые ЦФК позволяютнастраивать фокус вручную (рис. 99).

Рис. 98

Фазовая система автофокусировки

Объект в фокусеПЗС

матрицаЭталонный сигнал

Объектив, сфокусированный перед объектом

Одна из систем авто-фокуса, применяемая вцифровых камерах по-лучила название фазо-вой. Она работает последующему принципу. Вкорпусе камеры нахо-дятся две разделитель-ные линзы, которыепроецируют двойноеизображение объектафотосъемки на дварядаэлектрических датчи-ков (CCD), вырабаты-вающих сигнал, харак-тер которого зависитот количества попада-ющего на них света.Данные сигналы пода-ются на вход специального микропроцессора, который сравнивает их с эталонным сигналом, находящемсяв его памяти. В случае совпадения сигналов достигается резкий фокус. Ситуация, когда точка наводкиобъектива находится ближе снимаемого объекта приводит к тому, что два сигнала оказываются ближедруг к другу, чем при эталонном сигнале. Когда точка наводки позади — сигналы находятся дальше друг отдруга. Каждый случай анализируется и расстояние между сигналами подвергается тщательной обработ-ке. В соответствии с проведенными процессором расчетами фокусировочные моторы в объективе уточня-ют фокусировку, пока эти сигналы не сравняются с эталонными. •

Объектив, сфокусированный за объектом


Рис. 99

Цифровой }фотоаппарат Nicon

DX1

Кнопка, позволяющаяпросмотреть диапазонглубины резкости

Переключение режимовавтофокуса

Рис. 100

Кнопка запиранияфокуса memory lockиспользуется длятого, чтобызапомнитьэкспозиционныеданные об объекте исделать снимок сдругой позициии. Длязапирания фокусатакже можноиспользоватьzoom-объектив.


Запирание фокуса

Кнопка запирания фокуса( focus lock илиmemory lock) позволяет запомнитьэкспозиционные характеристики для объектасъемки, тем самым вы можете сделатьодинаковые кадры при разных значенияхфокусного расстояния zoom-объектива илипри физическом приближении к объекту. Этопозволяет получить хорошее качествоизображения объекта при изменяющемсяфоне или расстоянии до него. Также эта

функция может быть полезна при использованиив следующей ситуации. Например, вам нужносделать замер экспозиции с близкого расстояниятемного предмета на светло-освещенном фоне (илинаоборот ). Вы можете приблизиться к объекту,нажать кнопку memory lock для запоминанияэкспозиционных данных об объектах и затемсделать снимок, вернувшись на выбранную длясъемки позицию (это же легко проделать сиспользованием zoom-объектива) (рис.100).

Настройка глубины резкости

Каждый систематически занимающийся съемками фотограф знает, что глубина резко изобража-емого пространства для одного и того же объектива в разных случаях съемки неодинакова и распро-страняется в двух направлениях от аппарата и к аппарату, протяженность резко изображаемогопространства вперед от плоскости наводки (к объективу) гораздо меньше, чем назад (от объектива).Глубина резкости зависит от величины расстояния от точки фокусирования до объекта съемки,действующего отверстия объектива (диафрагмы) и фокусного расстояния объектива.

Чем больше расстояние, на которое произведена наводка объектива, тем больше и глубина резко изоб-ражаемого пространства. Она уменьшается с приближением плоскости наводки к точке съемки. Если позамыслу нам нужно изобразить резким весь объект от переднего плана до самого отдаленного, съемкуследует вести с относительно далекой точки с расчетом на последующее увеличение снимка (рис. 101,102).

Рис. 101

Ом

1,5 м 4,5 м

Каким бы ни былобъектив и величинадиафрагмы, но чемближе будетрасполагаться камерак объекту съемки, темменьшей будет глубинарезкости. Поэтомуглубина резкости от50-мм-го объектива сдиафрагмой f/16сфокусированного на2 м, будет гораздоменьшей чем прифокусировке того жеобъектива на Юм.Поэтому при работена близком расстоянииочень важна точнаяфокусировка.


Рис. 102

Благодаря тому, что фокус камеры был наведенна фигуру человека, находящегося назначительном расстоянии от камеры, глубинарезкости получилась достаточно большой.

За счет того что объектом фокусировки былвыбран близкорасположенный столик этого

летнего ресторанчика, глубина резкостиуменьшается пропорционально расстоянию

объектов от фотокамеры.

Величина глубины резко изображаемого пространства находится также в непосредственнойзависимости от относительного отверстия объектива, от установленной диафрагмы. Чем меньшеотносительное отверстие, тем больше глубина резко изображаемого пространства, и наоборот.Значит, чем больше протяженность объекта в глубину, тем большие деления диафрагмы следуетиспользовать при съемке (если, конечно, ставится задача получения резкости по всей глубине) (рис.103,104).

Если требуется очень большая глубина резкости, которую невозможно получить с тем объекти-вом, который полностью заполняет кадр выбранным сюжетом, можно перейти на съемку объекти-вом с более коротким фокусным расстоянием, который обладает увеличенной глубиной резкостиили, если камера обладает объективом с переменным фокусным расстоянием (zoom-объективом),выполнить операцию уменьшения фокусного расстояния (zoom in). Уменьшение величины изобра-жения компенсируется большим увеличением при печати (рис. 105).

Управлять глубиной резкости можно и комбинируя вышеперечисленные настройки. Например,при съемке двумя объективами с одинаковой светосилой глубина резкости больше у объектива с


меньшим фокусным расстоянием, так как в этом случае диаметр действующего отверстия у коротко-фокусного объектива меньше, чем у длиннофокусного. Если светосила разная, глубина резкости уобъектива с меньшей светосилой будет больше. Значит, с увеличением фокусного расстояния и свето-силы объектива глубина резкости уменьшается.

Существует и другая зависимость: чем дальше от аппарата расположены объекты съемки, темменьше влияют на глубину резкости фокусное расстояние и диаметр действующего отверстия объек-тива.

Рис. 103

При установке малых значений диафрагмы(большого диафрагменного числа) световой лучсужается до толщины иглы и даже еслирезкость была наведена недостаточнотщательно, свет, исходящий от объектива,будет не так сильно рассеян, как прииспользовании большего относительногоотверстия. В результате изображение видитсядостаточно резко. Здесь отображен тотфакт, что каким бы ни был объектив, ношироко открытая диафрагма —f/2.8 или//4 —покрывает только глубину объекта, а прималом открытии диафрагмы —f/11 или f/16 —она расширяется до бесконечности.

f/2.8 f/22

Рис. 104

Еще один пейзаж, Wзапечатленный с

помощьюминимальной

диагфрагмы, и,значит,

максимальнойрезкости.


Рис. 105

При любом фиксированном значении диафрагмыглубина резкости будет тем меньше, чем большефокусное расстояние объектива. Если объектнаходится на одинаковом расстоянии от камеры,объектив с более длинным фокусом создаст болеекрупное изображение, чем объектив с нормальнымфокусом, который, в свою очередь, даст болеекрупное изображение, чем широкоугольныйкороткофокусный объектив. Это значит, что28-мм широкоугольник при открытиидиафрагмы f/16 дает резкость от 2 м добесконечности, а объектив с фокуснымрасстоянием 300 мм всего несколько метров скаждой стороны точки фокуса.

135 мм 50 мм 28 мм

Максимальная глубина резкости и гиперфокальное расстояние

Часто возникают ситуации, когда вамнеобходимо получить максимальнуюглубину резкости для того, чтобы всеважные части изображения какнаходящиеся непосредственно передфотокамерой, так и далеко отстоящие

получились на фотографии одинаково резкими.Это особенно важно при фотосъемкеразличных пейзажей или других сцен, вкоторых линия горизонтасоставляет неотъемлемую часть изображения(рис. 106).

Рис. 106

Этот пейзаж с ясно Iчитаемой линией

горизонта являетсяхарактерным для

применения понятиягиперфокального

расстояния, т.е. сглубиной резкости,

уходящей вбесконечность.


Тогда, если объект находится надостаточно большом расстоянии откамеры, подавляющее большинствонеопытных фотографов не задумываясьнастраивают фокус на этот объект или набесконечность. Понятие «бесконечность»применительно к фотографии означаетрасстояние от 12 м до самой дальнейвизуально наблюдаемой точки.Следовательно, в случае фокусированиякамеры на бесконечность, все от этой точкии за ней будет сфотографировано смаксимальной резкостью. Однакопоскольку треть части пространства,

находящегося в границах резкости,располагается перед точкой съемки, аоставшиеся две трети — за ней, то объекты внепосредственной близости от объективаполучатся нечеткими, поскольку не попадают вграницы глубины резкости.Здесь правильно будет настраивать фокус не набесконечность, а на объекты, расположенныена треть расстояния между вами и горизонтом.Тем самым вы как бы придвигаете переднююграницу резко изображаемого пространстванепосредственно к объективу вашей ЦФК. Здесьмы впервые введем понятие гиперфокальногопространства (рис. 107).

Рис. 107Настройка резкости фокуса.

Передняя границаглубины резкости

Камера

t Qiu

Задняя границаглубины резкости

Точка' фокуса

Эти объектыполучатсянерезкими

Глубина резкости

Точка фокуса

Камера

1/31СЬ и

2/31

Передняя границаглубины резкости

Линиягоризонта


Установка объектива на гиперфокальноерасстояние означает, что все объекты,расположенные на удалении отполовины этого расстояния и добесконечности, будут в фокусе. Этопозволяет добиться максимальнойглубины резко изображаемого

пространства (при резкой «бесконечности»).Именно на гиперфокальное расстояниенаводятся объективы дешевых фикс-фокальных «мыльниц», но знание и умениепользоваться им может быть полезным длясерьезных фотографов с куда более мощнымикамерами (рис. 108).

Рис. 108

Если правильноразобраться впринципах работыгиперфокальногорасстояния, томожно получатьснимки, глубокоохватывающее,окружающее наспространство.

Гиперфокальное расстояние зависит отфокусного расстояния объектива ивыбранной диафрагмы. Например,объектив с фокусным расстоянием 28 ммпри диафрагме f/22 имеет гиперфокальноерасстояние 1,37 м. Вы можетерассчитывать, что при установкеобъектива на 1,37 м глубина резкоизображаемого пространства составит от1,37:2 = 0,7 м до бесконечности. Ещепример: объектив 50 мм при f/16установлен на 6 м (см. таблицу), тогдаглубина резкости составит от 3 м добесконечности.Знание гиперфокального расстояниявесьма важно, например, при съемкепейзажей, когда используются zoom-

объективы. Эти zoom-объективы (как, впрочем,и большинство других) имеют шкалы глубинырезко изображаемого пространства на оправе,которая могла бы быть использована дляустановки объектива на гиперфокальноерасстояние.Если объектив установлен нагиперфокальное расстояние, то, глядя ввидоискатель, вы можете подумать, чтонеобходима перефокусировка. Однако вмомент экспозиции диафрагма «подпрыгнет»до нужного значения и нужная глубинарезкости будет получена (естественно, это некасается камер старого образца, у которыхнет «прыгающей» или «мигающей»диафрагмы, равно как и незеркальныхкамер).

Ниже приводится таблица гиперфокальных расстояний объективов для основных фокусных рас-стояний и диафрагм.


Объектив

15 мм16 мм17 мм18 мм20 мм24 мм28 мм35 мм50 мм85 мм

105 мм

011

0,8 м0,8 м

1,00 м1,1м1,4м2,0 м2,7 м4,2 м8,4 м

24,6 м37,8 м

f/16

0,5 м0,63 м

1,6м0,8 м1,0м1,4м1,9 м3,0 м6,0 м

17,4 м26,4 м

f/22

0,39 м0,45 м

0,9 м0,6 м0,7 м1,0м1,4м2,1м4,2 м

12,3 м19,0 м

f/32

0,27 м0,3 м0,3 м0,4 м0,5 м0,7 м1,0м1,5м3,0 м8,7 м

13,2 м

Эту таблицу можно скопировать, заламинировать и иметь всегда при себе на всякий пейзажныйслучай.

Подобную таблицу каждый может рассчитать и самостоятельно по формулеГР = F х F/C х D,

где F — фокусное расстояние, С — кружок нерезкости (в наших расчетах 0,026 мм), a D — диаф-рагменное число, причем F, С и, соответственно, ГР (глубина резкости) выражены в мм.

Размер кружка нерезкости выбран для следующих условий: печать полного негатива (без кадриро-вания) форматом 20 х 30 см. Если рассматривать кружок нерезкости 0,25 мм с расстояния наилучшегозрения (то есть примерно 250 мм), то, при условии 10-кратного увеличения, этот кружок будет равен С= 0,025 мм. Для наших расчетов мы приняли диаметр кружка равным 0,26 мм. Это объясняется тем, чтов наиболее массовой англоязычной фотографической литературе и периодической печати он прини-мается равным 0,001 дюйма, то есть 0,0254 мм с прогрессивным округлением.

Важно также иметь в виду, что для стандартной печати 10 х 15 см выбранный критерий является дажечрезмерно жестким, в то время как для увеличений 30 х 40 см требуется перерасчет с меньшим значениемкружка нерезкости. Однако для обычных условий именно выбранное нами значение является общепринятымстандартом (для печати 30 х 40 см и больше при любой возможности лучше пользоваться средним форматом).

Не перефокусируйте объектив, если он установлен на гиперфокальное расстояние, дажеесли объект выглядит в видоискателе нерезким!

( ове i ы профессионала

Как увеличить глубину резкости

Производите фотосъемку в условиях хорошей освещенности. В этом случае диафрагмуможно уменьшить, либо в случае автоматической камеры она сама станет минимальной.Можно также выполнить операцию увеличения фокусного расстояния (zoom out —выдвижение объектива) для расширения угла обзора.При отдалении от объекта съемки глубина резкости снимаемого пространства увеличится.

• Переключите ЦФК в режим приоритета диафрагмы и установите значение диафрагмен-ного числа равным f/11.


Советы профессионала i

В

Как использовать замок фокуса для достижениямаксимальной глубины резкостиПри съемке пейзажа наведите вашу фотокамеру так, чтобы фотографируемое простран-ство находилось по центру видоискателя аппарата. Сфокусируйте фотоаппарат наобъект, который располагается примерно на трети расстояния между вами и горизон-том (для более точной фокусировки воспользуйтесь приведенной выше таблицей).Нажмите но не до конца, а наполовину хода спусковую кнопку затвора и удерживайтеее в таком положении для фиксации текущих настроек фотокамеры.Выполните перекомпоновку кадра и нажмите спусковую кнопку затвора до конца дляполучения результирующего изображения.

И еще немножко о фокусировке

Для правильной и качественной съемки вам необходимо верно установить режимы фокусировки иавтофокусировки. Находясь в различных ситуациях, при правильно установленных режимах фокусиро-вания, можно получать четкие и резкие снимки. В режиме AF аппарат автоматически фокусируется, а врежиме М фокусировка делается вручную (рис. 109). Фокусировка производится при легком нажатиикнопки спуска затвора. Подробнее с режимами фокусировки, а также с ее особенностями, вы можетеознакомиться в нижеприведенной таблице.

Символ

РежимыфокусировкиУстановкарежима

Съемочныехарактеристики

Ситуации для исполь-зования режима

AF

Покадроваяфокусировка.Переключатель режимовфокусировки(в положении AF).

В этом режиме аппаратавтоматически сфоку-сируется на объектсъемки. Как толькоаппарат сфокусиро-вался, фокус блоки-руется, после чего,полностью дожимаяспуск затвора,производите съемку.Данный режим реко-мендуется использоватьв тех случаях, когдавы снимаете статичныеобъекты, напримерлюдей, здания, природу...

Непрерывнаяфокусировка.Переключатель режимовфокусировки(в положении AF).

Режим активизируетсяавтоматически, когдаобъект движется. Вэтом режиме аппаратбудет фокусироватьсяпостоянно, в зависи-мости от движенияобъекта (или фотоаппа-рата).

М

Ручнаяфокусировка.Переключатель режимовфокусировки(в положении М).

Снимок будет сделанпосле полногонажатия на спускзатвора. Фокусировкапроисходит вращениемузкого кольца наобъективе.

Данный режим реко-мендуется использоватьв тех случаях, когдавы снимаете движущи-еся объекты, так какфокусировка произво-дится непрерывно.

Этот режим исполь-зуется в том случае,если не удается достиг-нуть нужного результатав режимах S и С, илиесли вы хотитенечеткий или размытыйкадр (рис. ПО).


I Рис. 109 Фотоаппарат Nikon с режимом AF.

Рис. 110

Такое изображение Iможно получитьтолько в ручном

режиме фокусировки.

Ручная фокусировка

Режим ручной фокусировки изображенияпредусмотрен в ряде цифровыхфотоаппаратов. В этом режиме необходимосмотреть в объектив и вращатьфокусировочное кольцо оправы объективадо тех пор, пока изображение не станетрезким. Видоискатель зеркальногофотоаппарата обычно состоит изоптического дальномера с разделениемизображения (а фактически, с егораздвоением), растра микропризм иматового стекла, позволяющего фотографусделать изображение резким (рис. 111).Дальномерное фокусировочное устройствопозволяет наблюдать объект одновременно сдвух точек и определять угол между лучами,идущими от объекта съемки к базедальномера. В окне видоискателя видны два

изображения, которые нужно совместить. Чемдальше объект, тем ближе друг к другуизображения и тем труднее добиться ихсовмещения. Правильная фокусировкаобеспечивается при полном совмещенииизображений. Легче всего фокусироватьизображение, содержащее вертикальные линии счеткими границами (например решетку оградыили столбы освещения). Одним из недостатковдальномерной системы с раздвоениемизображения является то, что при съемке сиспользованием телеобъектива эффект раздвоенияизображения смазывается и совместить дваплохо различимых изображения очень трудно.Если в центре окна видоискателя имеется кружокс микрорастром (см. рис. 111) или матовое стекло,то для фокусировки изображения достаточнопросто повернуть фокусировочное кольцо


Рис. 111

Микрорастр

Матовоестекло

Дальномерс разделением изображения

Типичный видоискатель зеркальногофотоаппарата с ручным режимом фокусировки,в котором предусмотрены три способафокусировки изображения, наблюдаемого черезобъектив.

объектива. Растр микропризм в виде кружкав центре видоискателя усиливает нерезкостьизображения и тем самым облегчаетправильную фокусировку изображения.Каждый из механизмов фокусировки имеетсвои особенности и наиболее эффективенпри определенных условиях. При съемкеархитектурных объектов удобнее всегопользоваться фокусировкой с раздвоениемизображения, поскольку в объектеприсутствуют четкие вертикальные линии ипо ним легче фокусировать изображение(рис. 113). Однако при съемке большогоколичества людей этот способ непригоден,

так как невозможно выделить четкиевертикальные линии (рис. 112). В такойсъемочной ситуации фокусировку быстрее и легчеосуществить с помощью растра микропризм иматового стекла. Кроме того, благодаряматовому стеклу можно видеть частьизображения сфокусированным и сравнить его состальной несфокусированной частьюизображения. Наконец, матовое стекло позволяетоценить глубину резкости по полю изображения,если, разумеется, ваш фотоаппарат позволяет этосделать. Тренируйте навык фокусировкиизображения до тех пор, пока это не войдет впривычку (рис. 114).

Рис. 112

Очень сложнов чередующейся

структуре строяэтих гвардейцев

понять, какой ряднаходится в фокусе, а

какой нет.


Рис. 113

Геометрическиправильные

очертания городскихархитектурных

комплексов могутпослужить отличной

отправной точкойдля начала

тренировок понаведению фокуса.

Рис. 114

Автофокусные фотоаппараты фокусируют любое изображение, попавшее вцентр видоискателя. Фон на данном снимке получился очень резким,а основной объект — нерезким.

Вот пример того, как можно пользоваться блокировкой фокуса.Сфокусируйте объектив на объект, затем...

4 ...скомпонуйте кадр и нажмите кнопку затвора. Теперь в фокусе будетнужный объект.


Режим автофокусировки

Помимо выбора режима фокусировки, у васесть возможность установить режимавтофокусировки. Устанавливая режимавтофокусировки, вы указываете аппарату,по какому принципу фокусироваться. Приавтоматической фокусировке можновыбрать режим однозоннойавтофокусировки, при котором используетсятолько одна выбранная зона фокусировки,либо режим динамической автофокусировки,в котором дополнительно используютсяостальные четыре зоны фокусировки. Врежиме однозонной автофокусировки высами выбираете зону фокусировки, и зонабудет отображаться в видоискателе и нажидкокристаллическом дисплее. В режимединамической автофокусировки есть дваварианта: вы выбираете зону фокусировки,тем самым указывая главный датчик(который первым будет определять объект).Если после этого определяемый объект начнет

двигаться, зона динамической автофокусировкиавтоматически сместится к другому датчику, отнего к следующему и т.д., тем самым отслеживаятраекторию движения объекта. Это позволяетпостоянно удерживать хаотически движущиесяобъекты в фокусе, и индикация зоны фокусировкина жидкокристаллическом дисплее и в видоискателеменяться не будет, даже если зона смещается.Второй вариант: режим динамическойавтофокусировки может быть с приоритетомближайшего объекта, т.е. фотокамераавтоматически выбирает зону фокусировки поближайшему к ней объекту. При этом зонафокусировки на жидкокристаллическом дисплее ив видоискателе не отображается, и выбор зоныфокусировки невозможен. Об установке режимадинамической автофокусировки и режимадинамической автофокусировки с приоритетомближайшего объекта, а также о ситуациях, гдецелесообразно использовать эти режимы читайте вниже приведенной таблице.

ПримечаниеДинамическая автофокусировка с приоритетом ближайшего объекта возможна в одноимен-ном режиме, когда фотокамера автоматически выбирает зону фокусировки по ближайшемук ней объекту. Если вы находитесь в режиме покадровой фокусировки и динамическойавтофокусировки, то при начальных настройках будет включен режим динамической авто-фокусировки с приоритетом ближайшего объекта, т.е. фотокамера сама выберет ближай-ший объект, сфокусируется на него, и фокус заблокируется. В этой ситуации режим динами-ческой автофокусировки с приоритетом ближайшего объекта может быть отключен припомощи меню данной модели фотоаппарата. Если вы находитесь в режиме непрерывнойфокусировки и динамической автофокусировки, то при начальных настройках режим дина-мической автофокусировки с приоритетом ближайшего объекта будет отключен, т.е. высами указываете зону, от которой камера начнет фокусироваться. В этой ситуации режимдинамической автофокусировки с приоритетом ближайшего объекта может быть включенпри помощи меню «функции Пользовательских настроек» (рис. 115).

Рис. 115

Вид жидкокристаллического дисплея при наведениифокуса фотоаппаратом Olympus C8080 — Wide-Zoom. Рамка наведена точно по центруфотографируемого объекта.

Меню переключения режима автофокуса цифровогофотоаппарата Olympus C8080 — Wide-Zoom.


Режимыфокуси-

ровки

Работа срежимами

Установкарежима

Съемочныехарактерис-тики

Ситуациидляиспользованиярежима

S (покадровая фокусировка)

Однозоннаяавтофокусировка.

На заднейкрышкефотоаппаратаповернитепереключательрежимовавтофокусировкив положение [•].

В этом режимеаппарат будетфокусироватьсяпо одной из пятизон, выбраннойпользователем.

Данный режимполезен дляточной наводкина резкость ввыбраннойфокусировочнойзоне при съемкенеподвижногообъекта,например,человека рядом савтомобилем илис животным.

Динамическаяавтофокусировка.

На заднейкрышкефотоаппаратаповернитепереключательрежимовавтофокусировкив положение [+].

Ситуации дляиспользования ихарактеристикиданного режимаабсолютно такиеже, как приоднозоннойфокусировке.Если включенрежимдинамическойавтофокусировкис приоритетомближайшегообъекта, то прифокусированииаппарат самвыберетближайший объекти на негосфокусируется.

Данный режимполезен длясъемкидвижущихсяобъектов черезопределенныеинтервалывремени,напримерзаката солнцаили улицночного города.

С (непрерывная фокусировка)

Однозоннаяавтофокусировка.

На заднейкрышкефотоаппаратаповернитепереключательрежимовавтофокусировкив положение [•].

В этом режимеаппарат будетпостояннофокусироваться,по одной из пятизон, выбраннойпользователем.

Данный режимполезен дляточной наводкина резкость ввыбраннойфокусировочнойзоне при съемкеподвижногообъекта,находящегося вэтой зоне.

Динамическаяавтофокусировка.

На задней крышкефотоаппарата повернитепереключатель режимовавтофокусировки вположение [+].

Вы выбираете зонуфокусировки, тем самымуказывая главный датчик(который первым будетопределять объект). Еслипосле этого определяемыйобъект начнет двигаться,зона динамическойавтофокусировкиавтоматически сместится кдругому датчику, от него кследующему и т.д., темсамым отслеживаятраекторию движенияобъекта. Это позволяетпостоянно удерживатьхаотически движущиесяобъекты в фокусе. Есливключен режимдинамическойавтофокусировки сприоритетом ближайшегообъекта, то аппарат будетпостоянно фокусироватьсяна ближайшие движущиесяобъекты.

Данный режим самыйэффективный для съемкидвижужихся объектов.Аппарат постоянно будетотслеживать хаотическидвужущиеся объекты, темсамым вы получитевсегда четкие и резкиеснимки. Примерыиспользования: бегущиеживотные,автомобильные гонки,футбольный матч и т.д.


Несмотря на сложность устройстваавтофокусных фотоаппаратов,пользоваться ими довольно просто. Вцентре видоискателя имеется рамка иликружок, указывающие на то, на каком

участке объекта съемки осуществляетсяавтоматическая фокусировка. Чтобы получитьрезкое изображение, просто наведите объективна объект, и он окажется в зоне рамкиавтофокусировки (рис. 116, 117).

[ Рис. 116,117Наведение объектива для получения резкого изображения.

Тип замераэкспозиции \ .

1,1 /

1 J / у/ ' '

Точки наведения фокуса

- И . 'оо F S + P - . ? - •-»( S)

Выдержка Режим установкиэкспозиции

Диафрагма (в данном случаепрограммный)

Область определения

/ центральновзвешенного замера

Многофункциональныйиндикатор


Однако фотограф не всегда хочет, чтобыобъект съемки располагался в центре рамкивидоискателя. Для устранения такойпроблемы большинство автофокусныхфотоаппаратов имеет механизм блокировкифокуса (рис. 118). Если такой механизм

предусмотрен, то следует сфокусироватьобъектив на объект, поместив его в центр полязрения видоискателя, и заблокироватьфокусировку неполным нажатием кнопкизатвора. Затем можно направить фотоаппаратна другой объект и скомпоновать кадр.

Рис. 118

В данном фотоаппарате кнопка запирания фокусавыполнена независимо от кнопки спуска затвора.Это позволяет блокировать фокусировку, еслиобъект съемки не должен находиться в центре

видоискателя.

В большинстве автофокусныхфотоаппаратов системаавтофокусировки включается причастичном нажатии кнопки затвора. Дотех пор, пока вы не отпустите кнопкузатвора (или не сделаете снимок) фокусна выбранном объекте будетзаблокирован. Некоторые фотоаппаратыимеют отдельную кнопку, котораяблокирует фокусировку до тех пор, пока

не будет сделан снимок (нажата кнопказатвора). Но здесь необходимо помнить, чтово время этой процедуры расстояние отфотоаппарата до объекта должно оставатьсянеизменным. Если это расстояние изменить,то объект будет расфокусирован. В то жевремя можно легко перефокусироватьобъектив, переместив данный объект в центрокна видоискателя и частично нажавспусковую кнопку затвора.

Блокировка фокуса

Блокировку фокуса полезно использовать при автофокусной съемке, когда объект, который нужносфотографировать, находится за пределами зон фокусировки.

Режимы дляиспользования

блокировкифокусаРабота с

режимами

Съемочные

характеристики

Продолжая удерживатьснимок.

S (покадровая сервоавто-фокусировка)

После того, как аппарат сфокусиро-вался, фокус блокируется автомати-чески, и будет заблокированным дотех пор, пока кнопка спуска затвораостанется слегка нажатой,

фокус в заблокированном состоянии,

С (непрерывная сервоавто-фокусировка)

Убедитесь в том, что в видоискателеесть индикатор фокуса, после чего(продолжая удерживать кнопку спус-ка затвора в слегка нажатомположении) нажмите кнопку AF-L.

перекомпонуйте кадр и сделайте


Более совершенные цифровыефотоаппараты могут оснащаться на выбордвумя режимами автофокусировки:обычным режимом и серворежимом.Обычный режим автофокусировки лучшеиспользовать для съемки неподвижныхобъектов. Затвор не сработает покафотоаппарат не «подтвердит», что объектсфокусирован. Сервофокусировкапредназначена для фокусировкидвижущихся объектов. Эта система будетфокусировать изображение до моментанажатия кнопки затвора. Однакобольшинство фотоаппаратов с этимрежимом допускают срабатывание затворадаже в том случае, когда объект несфокусирован (например, в моментсрабатывания затвора объект двигался). Внекоторых типах цифровыхфотоаппаратов эта проблемапреодолевается за счет того, чтомикропроцессор аппарата рассчитываетскорость движения объекта. Рассчитавскорость, фотоаппарат определяет, в какомместе будет находиться объект черезсекунду в момент нажатия спусковойкнопки затвора и в соответствии с этимфокусирует объектив. Более точнуюинформацию по использованию этогорежима можно найти в инструкции кфотоаппарату в разделе, посвященномфотосъемке движущихся объектов.В некоторых случаях сфокусироватьобъектив на объект не удается илифокусировка осуществляется с ошибкой(изображение расфокусировано).Фотоаппарат, например, не может

автоматически сфокусировать изображениеобъекта, находящегося за другим объектом —забором или ветвями дерева. Допустим, выхотите сфотографировать живописнуюпостройку, заслоняемую веткой дерева с густойлиствой. Прежде, чем нажать спусковую кнопкузатвора, удостоверьтесь, что в кружокавтофокусировки не попадает ветка дерева,иначе основной объект (постройка) получитсянерезким.Большинство систем автофокусировкиработает на принципе сравнения тональногоконтраста объектов в пределах кадра. Поэтомутакие системы при слабом освещении иневысокой контрастности снимаемой сценымогут не работать. Чаще всего подобноепроисходит в туманную погоду.Большинство фотоаппаратов звуковым илисветовым сигналом предупреждает фотографао невозможности сфокусироватьизображение. В условиях низкойосвещенности фотоаппарат можетпредложить воспользоваться вспышкой.Некоторые фотовспышки оснащеныинфракрасными излучателями, которыепозволяют осуществлять автоматическуюфокусировку почти в полной темноте, авспышка затем обеспечивает достаточныйуровень освещения объекта. Проблемы савтофокусировкой у зеркальныхфотоаппаратов часто возникают и при съемкеобъектов с яркой контровой подсветкой. Этообусловлено очень высоким контрастомснимаемой сцены и значительнымиизменениями освещенности даже принезначительных смещениях линиивизирования (рис. 119, 120).

Рис. 119

Дополнительная вспышка помогает механизмуавтофокусировки цифрового аппарата

правильно установить расстояние до объектасъемки, что обеспечивает качество

фотографии.


Рис. 120

Благодаря |техническим

ухищрениям дажетакие ситуации

оказываются под силусовременным

цифровым камерам,которые позволяют

сделать удачныйснимок даже при

высокой контровойподсветке объекта.

В зеркальных фотоаппаратах савтоматической системой фокусировки еедатчики располагаются за объективом.Если фокусируемый объект не затененпосторонними предметами, тофокусировка происходит без проблем. Вкомпактных фотоаппаратах датчикисистемы автофокусировки располагаютсяза окошками, расположенными напередней стенке фотоаппарата. Поэтомуочень важно следить за тем, чтобы этиокошки не были закрыты пальцем или

ремешком в процессе фотосъемки.Наконец, при использовании некоторыхзеркальных фотоаппаратов савтофокусировкой может возникнутьпроблема, связанная с фокусировкой объекта,содержащего четко выраженную структуругоризонтальных линий, например переплетыоконных рам домов. Эту проблему можнообойти, если немного повернуть фотоаппаратвокруг оптической оси объектива,заблокировать фокусировку и выбратьокончательную композицию снимаемой сцены.

Помощь при фокусировке

Большинство автофокусных зеркальныхфотоаппаратов позволяет отключатьавтоматическую фокусировку. Это оченьполезно и важно, т. к. позволяет свободноманипулировать фокусировкой длясоздания специальных эффектов илифокусировать изображение в сложныхсъемочных ситуациях, например при

съемке зверей в зоопарке через решеткуограды или клетки (рис. 121).Многие из такихфотоаппаратов оснащены функцией «помощьпри фокусировке» (focus assist). Даннаяфункция генерирует звуковой или световойсигнал, подтверждая тем самым, что объективсфокусирован на объект(рис. 122).


Рис. 121

Правильновыставленноефокусное расстояниепозволило получитьочень красивыйосенний пейзаж,несмотря на то, чтосъемка производиласьсквозь листву.

Рис. 122

Прекрасный осенний |пейзаж получен

несмотря нарасположенную на

линии съемки листвудеревьев. Фокусное

расстояниеустановлено так, что

при достаточномзначении глубины

резкости отчетливовидна и листва

проглядывающего впросвете леса.

»• • * ч " ' • * .Я8&iW* * el VM» 1


гСоветы профессионала

Как добиться минимальной глубины резкости

Производите фотосъемку в условиях искусственной или недостаточной освещеннос-ти. В этом случае диафрагма автоматически раскроется на максимальную величину.Можно также выполнить операцию уменьшения фокусного расстояния (zoom in —уменьшение длины) для расширения угла обзора.С приближением к объекту съемки глубина резкости снимаемого пространства уве-личится.Переключите ЦФК в режим приоритета диафрагмы и установите значение диафраг-менного числа равным f/4 (рис. 123).

Рис. 123

Понижение яркости Iосвещения, вызванное

так кстатиналетевшей тучей,

стало хорошейосновой для получения

этого кадра. Такаянебольшая глубина

резкости сталавозможной благодаря

применениюмаксимальной

диафрагмы.


Как при помощи замка фокуса добиться минимальной глубинырезкостиВыполните операцию уменьшения фокусного расстояния (zoom in — уменьшениедлины объектива) для оптического увеличения объекта фотосъемки или сами приблизь-тесь к снимаемому предмету. Сфокусируйте ЦФК либо на сам объект, который предпо-лагаете снять резко, либо на пространство непосредственно перед самимобъектом.Заблокируйте фокусировку неполным нажатием кнопки затвора.Затем перекомпонуйте кадр и сделайте снимок.


Как передать движение на фотоснимке

Опытные фотографы намеренно используютэффект «смазывания» изображения, чтобыполучить более интересные фотографии.Медленная скорость срабатывания затвора инекоторые другие способы, описанные выше,позволяют передать движение объекта нарезультирующем изображении (рис. 124).Особенно удачно эти методы работают при

работе с телеобъективами или достаточнокрупными объектами, размеры которыхдостаточны, чтобы не затеряться в просторахфотоснимка. Прежде всего надо переключитьЦФК в режим приоритета затвора и выбратьмалую скорость срабатывания затвора. Так,например, можно передать движение бегущейводы (рис. 125, 126).

Рис. 124

Очень удачнопередано движение исамой девушки нароликовых коньках, иощущение ее движенияна фонеотносительно яркораскрашенной стены.

Рис. 125

Даже такой Iнебольшой, но

живописныйводопадик дает

прекрасное ощущениедвижения.


Рис. 126

Здесь даже самокружающий

ландшафт ужепредполагает

движение воды сквозьчереду множества

водопадиков.

Когда камеру перемещают одновременнос движущимся объектом, это позволяетзафиксировать его с достаточнойрезкостью на смазанном фоне. Однакопри этом перемещаться надо плавно, безрывков. Начинать движение надо прежде,чем объект съемки появится ввидоискателе вашей камеры. Плавнопритопив наполовину спусковую кнопкузатвора, следуйте в одинаковомнаправлении с объектом съемки, такимобразом, чтобы в видоискателе неощущалось его движения. Такоеперемещение вместе с объектом

фотосъемки требует неоднократнойтренировки. Поэтому в длительной ситуациипостарайтесь сделать как можно большеснимков. Те из них, которые вам непонравятся, могут быть тут же удалены изпамяти ЦФК. Именно сейчас становятся какникогда понятны преимущества цифровогофотоаппарата перед пленочным. Сколькопленок пришлось бы вам затратить, чтобыполучить приемлемый результат. Да иполучили бы вы его не сразу, а через какое-товремя, когда в случае неудачных снимковповторить условия съемки было бы уженелегко (рис. 127,128,129).

Как на снимке передать движение объекта

> Чтобы передать движения на снимке, лучше работать при недостаточной освещеннос-ти. В этом случае в автоматической камере устанавливается минимальная скорость сра-батывания затвора.

> Можно также перевести ЦФК в режим приоритета затвора и самому установить минималь-ную скорость срабатывания затвора или, соответственно, большое значение выдержки.

« В некоторых случаях можно просто отключить фотовспышку, что позволит с легкос-тью добиться эффекта смазывания (рис. 129).


Рис. 127,128

Эти снимки получили с помощью проводки камеры в течение 1/30 с. Как видите, изображениямашин получились достаточно отчетливо, зато сильно смазан фон — зеленая листва; все вместесоздает удивительное впечатление движения.

Рис. 129

Важнозафиксировать не то

или иное положениенаездника и его

лошади, а передатьименно ощущение

движения. В этом какнельзя лучше

помогает эффектнаправленнойсмазанности

изображения ипередача

соответствующихдвижению признаков(в нашем случае это

снежная пыль).

ГЛАВА 5. ЭКСПОЗИЦИЯ

ГЛАВА 5.Экспозиция

Одной из самых замечательных возможностей, которые только могут присутствовать в вашейЦФК является автоматическая установка экспозиции. То, что ваша камера сама автоматическиопределяет уровень освещенности и в соответствии с ним устанавливает скорость срабатываниязатвора и диафрагму, особенно остро чувствуется, если до этого вы работали с фотоаппаратом безавтоматики. А теперь у вас полная свобода действий, позволяющая сосредоточиться только наснимаемой сцене. Это просто необходимо при фотосъемке динамичных сюжетов, когда нет време-ни на ручную настройку ЦФК (рис. 130).

Рис. 130

Схемаавтоматическогоопределенияэкспозиции дает вруки фотографа .неограниченныевозможности вобластирепортажной испортивной съемки.

Однако не всегда можно доверять автоматической системе установки экспозиции. Автомати-ка работает превосходно в большинстве ситуаций, но не во всех. И это очень важно иметь в виду.Некоторые условия освещенности сбивают систему автоматической настройки, после чего мыполучаем либо недодержанные (очень темные) либо передержанные (очень светлые) изображе-ния. И хотя их затем можно «вытянуть» в различных программах редактирования изображе-ний, но часть информации при этом будет потеряна. Поэтому добиться качественного отобра-жения текстуры снятых объектов или других мелких деталей в этом случае будет практическиневозможно. Следовательно, при съемках в нестандартных ситуациях лучше всего установитьэкспозицию самому.


Рис. 131

Такой зимний пейзажнельзя получитьдоверившисьавтоматике. Большоеколичество белогоцвета может•«обмануть»электронику ипривести кнедостаточнойэкспозиции снимка.

А так как отклонение от стандартных сюжетов совсем не редкость (зимние пейзажи, съемки в лесуили интерьере и многое другое), умение корректировать экспозицию очень важно для фотографа,потому что только так он сможет получить качественные снимки (рис. 131).

ЭкспонометрияЗрение — одно из важных чувств, благодаря которым мы воспринимаем окружающий нас мир. И одно

из непременных условий силы и тонкости этого восприятия — это наличие света. Свет, падая на объектсъемки, выявляет его форму и фактуру поверхности. Отражаясь от поверхности объекта, свет меняет своихарактеристики, сообщая нам такие визуальные параметры, как его цвет и тон. Отраженный от объектасвет воспринимается сетчаткой наших глаз, а дальше зрительная информация поступает в мозг.

Точно так же и в фотографии: свет — самая главная составляющая. Огромное количество инфор-мации, которое несут в себе параметры окружающего нас света — его направление, интенсивность,цветовые характеристики отпечатывается на пленке в виде изображения.

Но для того чтобы превратить эту информацию, в изображение, нужно световой поток правиль-но воспринять. В этом деле сетчатка глаза и пленка (или матрица цифрового фотоаппарата) выполня-ют аналогичные роли. Но на этом сходство заканчивается.

ГЛАВА 5. ЭКСПОЗИЦИЯ 117

Природа, создавая зрение человека, потрудилась на славу. Наши глаза удивительно легко приспо-сабливаются к любому уровню освещенности, к любому соотношению его спектральных составля-ющих. Поэтому нам не нужно постоянно таскать с собой набор темных и цветных очков для «под-гонки» чуствительности глаза к параметрам действующего освещения. Больше того, мы даже обычнои не задумываемся над параметрами света, окружающего нас — наше зрение адаптируется практи-чески к любому свету, не теряя способности выделять даже незначительную разницу в яркости илиокраске различных предметов.

Фотопленка и матрица цифровой камеры не обладают такой гибкостью, как человеческое зрение.Они не настолько сложны, не умеют адаптироваться к меняющимся световым условиям, не умеютвыделять из всей информации, которую несет свет, лишь ту, что будет полезна в восприятии окружа-ющего мира.

Все это приводит к некоторому парадоксу — зрение человека оперирует относительнымивеличинами (светлее-темнее), а фотопленка и матрица реагируют на величины абсолютные.Но ведь от фотографии мы хотим получить впечатление, близкое к тому, что мы видим глаза-ми, а не просто фиксацию абсолютных уровней яркости объекта съемки (рис. 132). С другойстороны, приспособляемость нашего зрения к меняющимся условиям освещенности не даетнам возможности ПЗС-матрицы: для определения абсолютного уровня яркости объекта, что-бы экспонировать матрицу в соответствии с ее характеристиками, наше зрение не подходит(рис. 133).

Рис. 132

Камеравоспринимает

фотографируемуюсцену как будтонаблюдая сквозь

покрытое изморозьюокно.

Поэтому точное измерение характеристик света — одна из ключевых задач в фотографии.На заре фотографии фотографы, не имея точного инструмента для измерения мощности света, .

вынуждены были использовать многократные пробы, набирая и оттачивая опыт эмпирическойоценки на глаз яркости и цветовых характеристик света (рис. 134).

Этот опыт со временем трансформировался в табличные и дисковые экспонометры, которыепозволяли с большей или меньшей точностью оценить параметры света, исходя из множества


Рис. 133

В то время как мы воспринимаем черные и белые квадраты этой шахматной доски (а), цифроваякамера видит только усредненное серое значение (б).

а) б)

Рис. 134

В начале прошлоговека человек мог

полагаться только насебя, ни о каких

устройствахопределения

освещенности немогло быть и речи.

• ^


учитываемых таблицей факторов — начиная от географического местоположения, времени ихарактера облачности в момент съемки и заканчивая визуальными характеристиками объектасъемки. Но таблицы, не зря получившие очень широкое распространение среди фотографов впервой половине XX века, хоть и не давали сделать серьезную ошибку при выборе параметровэкспонирования пленки, но также не давали полной уверенности в правильности оценки уровняосвещенности. Все-таки вычисление этой величины по косвенным признакам далеко не так точнои надежно, как прямое измерение.

Настоящую революцию в фототехнике произвело появление электронного экспонометра. Сэтого момента уже можно было говорить о точном измерении света, о точном экспонированиипленки. Конечно, первые модели экспонометров были велики, не слишком удобны и обладали ма-лой чувствительностью. Но ведь главное — это начало. В дальнейшем экспонометры становилисьменьше в размерах, точнее, чувствительнее, удобнее в использовании.

Однако носить с собой одновременно аппарат и экспонометр не всегда удобно. Тем более чторазмеры электронных компонентов, входящих в состав экспонометра, уже могли помещатьсявнутри корпуса фотоаппарата. Таким образом, постепенно экспонометр — верный помощникфотографа — перестал быть отдельным прибором и интегрировался в конструкцию фотоаппа-рата. И сейчас фотоаппарат, не оснащенный встроенным экспонометром, трудно себе предста-вить. Оно и понятно, ведь иметь все время под рукой столь необходимую в процессе фотосъемкивещь как экспонометр — весьма удобно.

Часто встроенный в аппарат экспонометр настолько сильно «врастает» в конструкцию аппарата,что становится уже достаточно сложно (а порой — даже невозможно!) разделить, например, экспо-нометр и схемы управления затвором и диафрагмой.

Развитие и совершенствование встроенных в фотоаппараты экспонометров прошло длинный исложный путь, чтобы подойти к нынешнему высокому уровню.

Громоздкие, малочувствительные и ненадежные системы с фотоприемником в виде селенового фо-тоэлемента сменились более точными, компактными и долговечными экспонометрами на CDS-фо-торезисторах. Чуть позднее благодаря замене фоторезистора на кремниевый фотодиод значительноповысились быстродействие, чувствительность и точность встроенных экспонометров, а переход кизмерению света по системе TTL (Throw The Lens — через объектив), когда датчик экспонометрарасполагается внутри аппарата (за объективом), позволил наилучшим образом согласовать полеизмерения экспонометра с полем зрения объектива, и, в то же время, автоматически учитывая влия-ние всех надетых на объектив насадок и светофильтров, избавил фотографа от сложных расчетовпри съемке в крупном масштабе. TTL-замер упростил работу и в том случае, когда светосила объек-тива — величина непостоянная, как например в случае объективов с переменным фокусным рассто-янием (zoom-объективов).

Встроенные экспонометрические системы аппаратов стали еще более совершенными: в фо-тоаппарате появился встроенный микропроцессор. Благодаря этому появилась возможностьразбить все поле кадра на отдельные зоны, снабженные каждая своим датчиком, а результатыизмерений по отдельным зонам предоставить «осмысливать» программе, управляющей про-цессом экспонирования. Первым аппаратом с такой системой экспонометрии стал Nikon FA.Совершенствование систем многозонного измерения экспозиции продолжается и сейчас. Воз-растает мощность встроенного в фотоаппарат микрокомпьютера, увеличивается объем памя-ти, где хранятся наиболее часто встречающиеся варианты распределения яркости по кадру.Увеличивается количество зон, на которые разбита площадь кадра, например существует 35-зонныйзамер аппаратов Canon EOS3 и Canon EOS300. Еще больше поражает воображение 1005-зон-ный экспонометр фотоаппарата Nikon F5, позволяющий регистрировать не только распреде-ление яркости по площади кадра, но и анализировать это распределение с учетом цвета объек-тов, попадающих в кадр. И теперь встроенный экспонометр многих современных фотоаппаратовпредставляет собой сложнейшую систему, которая позволяет даже при работе в полностьюавтоматическом режиме получать достаточно высокий процент правильно экспонированныхкадров.

Экспонометры могут отличаться по сложности и точности, но все они основаны на измеренииосвещенности фотоэлементом, преобразующим свет в электрический ток. Замерив освещенность,


прибор показывает необходимые выдержку и диафрагму в зависимости от светочуствительностииспользуемого фотоматериала (ПЗС-матрицы).

Особенности работы экспонометров

Замеры могут производиться либо в настроены в соответствии с предположениями,падающем, либо в отраженном свете. что от объекта отражается 18% светаЗамеры в падающем свете самые точные (среднесерый объект) — это подходит дляи дают правильную картину большинства стандартных ситуаций, однакоосвещенности объекта, но для этого надо если весь кадр занимает черный или белыйпоместить экспонометр туда, где фон, то на снимке в результате получитсянаходится объект и повернуть его в серый фон. И в нестандартных ситуацияхсторону камеры, что не всегда фотограф сам должен решать, каквозможно. В большинстве случаев скорректировать предлагаемуюзамеры производятся по отраженному экспонометром величину, чтобы получитьсвету, например встроенным в камеру желаемый результат. Для упрощения этойэкспонометром. В связи с этим возникает задачи в ряде камер существуют следующиеряд сложностей. Все экспонометры виды замера (рис. 135).

Интегральный, матричный, многозональный, оценочный и т.п. Смысл его в том, что кадрразбивается на зоны (от нескольких зон в камерах начального уровня, до 21—35 зон вкамерах с развитой автоматикой). Далее встроенный компьютер анализирует результа-ты и рассчитывает правильную экспозицию. Например, у Nikon F5, 1005 датчиков ивстроенный color-meter. Этот тип замера наиболее универсален. Обычно он работаетсовместно с системой автофокусировки, особенно это важно при многоточечном авто-фокусе, благодаря такой интеграции появляется возможность выделить главную зонукадра. Также при таком замере возможен учет расстояния до объекта съемки (расстояниетакже берется из системы автофокусировки).Центрально-взвешенный (средневзвешенный) замер (замер по всему полю с приорите-том центра). Смысл его в том, что 20% центральной зоны кадра дают 80% экспозиции(20% центральной зоны имеют 80% вес в экспозиции), 80% нецентральной зоны дают20% экспозиции. Иногда используется соотношения 25/75, 30/70, 40/60. В некоторыхкамерах можно задавать различные соотношения. Этот тип замера широко использо-вался раньше, и к нему многие привыкли, так что он оставлен в том числе и для совме-стимости.Точечный замер. Замер производится по зоне в 2,5—3% от площади кадра, иногда пишут,что размер зоны около 3 мм (в видоискателе). Нужен для съемки сюжетов со сложнымисветовыми условиями. Его эффективность сильно зависит от того, какая оптика использу-ется. Точечный замер не заменяет собой внешний spot-meter (зона в один градус) или экспо-нометр (подобные устройства рассмотрены ниже), но бывает очень полезен при оператив-ной съемке и обеспечивает хорошую точность. В случае многоточечного автофокусавозможно совмещение точечного замера с точкой фокусировки, то есть точечный замербудет осуществляться не только по центральной зоне кадра.Частичный замер. То же, что и точечный, но имеет зону размером 6—9 %, «изобретен»Canon для бюджетных камер. Большой размер зоны сильно ограничивает его использова-ние, особенно в случае широкоугольной оптики.Многоточечный замер. В этом случае при съемке одного кадра осуществляется несколькоточечных замеров, затем берется среднее показание этих замеров. Такой замер очень эф-фективен для сюжетов с большим диапазоном световых условий.

Давайте рассмотрим их более детально. При центрально-взвешенном (средневзвешенном) замереяркость не просто равномерно усредняется по всей поверхности кадра, а отдается некоторое пред-

72/

Рис. 135При установке каждого следующего по возрастанию значения диафрагменного числа, площадьотверстия уменьшается в 2 раза, и таким образом для прохождения того же самого количествасвета через объектив требуется вдвое большая выдержка.

1. Г

X i %'

шшшшшшшшяшшшшшшшшш- р _ _ _

» " • • * * '

•х fj* /]

1

. м

шшшшшшшшшшшшшшшшшшшшX /> г Л

За. ^. ' ' '

(Г ^

нннннннннвннннн

1

. -

почтение его центральной зоне, где, как правило, находится наиболее важный сюжетный элемент(рис. 136, 137). Это вполне оправдано: снижается, например, влияние на экспозицию слишком яркогонеба, которое при обычных композициях располагается в верхней части снимка. Часто, особеннодля контрастных сюжетов, эти боковые зоны изображения вообще полезнее исключить из измере-ния. Такой замер по центральной зоне снимка называется частичным, его границы обычно обрисо-вываются в видоискателе более или менее широким кругом на фокусировочном экране (рис. 138).Естественно, что и этот замер будет тем более «правильным», чем ближе коэффициент отраженияпопавших в зону замера деталей к уже упомянутым 18%.


Рис. 136

Центральный типзамера простонезаменим вситуации, когдакомпозиция кадравыстраиваетсявокруг определенногообъекта.В данном случаенеобходимо былополучить правильнуюэкспозицию этогоэкзотическогофрукта, ставшеговдохновителем этогоснимка.

Рис. 137

Макрофотография |является другой

важной областьюприменения

центрального типазамера.

I

Наконец, могут быть и очень сложныесюжеты. Представьте себе театральнуюсъемку: яркие световые пятнапрожекторов, фигура артиста освещена

ими, а все остальное — почти в полном мраке.Средневзвешенный замер ошибется сильно —ведь яркие пятна занимают ничтожную долювсего кадра. Но фотограф заинтересован в

ГЛАВА 5. ЖСПОЗИиИЯ

Рис. 138

| Центральновзвешенныйзамер. Центральнойчасти придается 75%,а всему остальномукадру 25%.

Рис. 139

В условияхнаправленного

освещения, когда насинтересует

небольшойяркоосвещенный

объект на темномфоне, наилучшим

выходом являетсяиспользование

точечного замера.

I

том, чтобы именно актер былпроработан правильно, фон может бытьи сильно недодержан. Поэтому дляудачного снимка приходится определять

экспозицию по фигуре актера, пренебрегаявсем остальным. А фигура эта на кадре мала,и, чтобы «ухватить» только ее, нужно сильноуменьшить угол чувствительности


приемника — от всего кадра до каких-нибудь 3—5°. А это как раз и позволяетсделать точечный замер, впрофессиональных камерах он сталпочти обязательным (рис. 140). Только онпозволяет определять экспозицию поглавной детали сюжета, но... и здесьобязательно, чтобы эта главная детальимела 18% отражения.Наиболее прогрессивным насегодняшний момент является все-такиинтегральный, многозонный илиматричный замер, иногда он называетсясотовым по форме отдельныхчувствительных полей в некоторыхмоделях камер. Смысл его прост, аэффективность, как и других видовавтоматики, все-таки не абсолютна. Вматричном режиме экспонометропределяет одновременно несколько(иногда до 16) точечных или частичныхзамеров в разных частях кадра (рис. 141).Значения эти передаются вмикрокомпьютер камеры, которыйсравнивает их (вернее, их соотношение,характеризующее контраст сюжета) снесколькими тысячами (а иногда идесятками тысяч) стандартных сюжетов,занесенных в его память при создании.На основании такого сравнения он какбы делает вывод о том, что в сюжетеглавное, по какой его части следуетопределять экспозицию, а какими

частями можно пренебречь вообще илиучесть их, так сказать, в ослабленнойпропорции. Для наглядности — пример.Снимается портрет в контровом освещении,фигура достаточно темная, а сбоку прямо вобъектив бьет сильный луч прожектора.Одна из матриц реагирует на этот луч,другая (или другие) — на саму фигуру.«Память» камеры говорит экспонометру, чтотакой яркий источник не может бытьглавным элементом замера и реагироватьнужно на более темные, расположенные вцентре детали. Экспозиция будет отработанапо фигуре человека, а не по прожектору.Матричный замер приобрел особый смысл (иособое удобство) в автофокусных камерах снесколькими зонами автофокусировки. Вэтом случае (если фотограф не перейдет напринудительное управление) автоматикакамеры выберет зону экспозамера,совпадающую с зоной автофокусировки, тоесть экспозиция будет определяться по темдеталям сюжета, по которым производитсянаводка на резкость. Используя все этизамеры, следует помнить, что камера всегдасчитает все объекты среднесерыми и вы самидолжны принять решение и вручную ввестиэкспокоррекцию, иначе результат вас неустроит: ведь снимки, снятые ночью, будутвыглядеть дневными или ослепительно белыйснег будет грязно-серым. Как практическирешается эта проблема, мы поговорим вразделе, посвященном экспокоррекции.

Рис. 140

Точечный замер. Область измерения ограничена |небольшой частью видоискателя, как правило

от 1% до 3% площади кадра. В некоторыхслучаях используется частичный замер —

до 10% площади кадра.


Рис. 141

Пример одного из способов разбивки )фотоэлемента на зоны с помощью экспонометра

в матричном режиме.

I

Автоматические установки экспозиции

Системы автоматическогоэкспонирования и автоматическогоуправления вспышкой, слившись воединов современных автофокусныхфотоаппаратах, произвели революцию вфотоаппаратостроении. «Умная»встроенная автоматика вышла на такойуровень, когда она уже готова взять насебя всю полноту управления процессомэкспонирования, оставив фотографулишь поиск сюжета и кадрирование.Конечно, фотограф-профессионалсильнее автоматики (может быть, пока?).Но в последнее время ей уже можнодоверять все больше и больше. И все чащеи чаще в фотографической практикевстречаются случаи, когда «умная»

автоматика управляет аппаратомзначительно лучше, чем фотограф, импользующийся. Чтобы далеко не ходить,можно привести пример, когда аппаратпопадает в руки любителя, не имеющегодостаточного опыта для более-менее сложныхсъемок. Но не только любителю нужнакачественная «интеллектуальная» автоматика.Фотограф-репортер имеет богатый опытанализа сюжета и может хорошо управлятьаппаратом. Зато в профессиональнойрепортажной съемке у него часто нет на этовремени. В таких случаях автоматика нетолько полезна. По существу — онанезаменима, и благодаря ей снято множествоотличных кадров как фотолюбителями, так ипрофессионалами (рис. 142).

Принцип работы экспонометров, измеряющих отраженный свет, основан на допущении, что всеобъекты съемки отражают 18% падающего на них света. Именно в этом случае наиболее оправданоиспользование автоматики (автоматические фотоаппараты запрограммированы в расчете на нор-мальную экспозицию при съемке объектов средней яркости в условиях среднего уровня освещеннос-ти и, как правило, справляются с этим довольно хорошо). При этом фотографии хорошо удаются,если съемка проводится:

• в яркий солнечный день, то камеру надо расположить так, чтобы снимаемые объекты находи-лись прямо перед вами, а солнце позади вас;

• в пасмурный день в условиях равномерно рассеянного освещения.Помимо четырех основных режимов отработки экспозиции — ручного режима, режима с

приоритетом выдержки, режима с приоритетом диафрагмы и программного — у многих циф-ровых камер есть еще шесть (или менее) режимов, пять из которых являются сюжетными про-

126 иИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

Рис. 142

Определив яркость сюжета, камера сама повведенной в нее программе устанавливаетвыдержку и диафрагму. В простых случаяхпрограмма однозначна: для каждых условийосвещения она выбирает лишь одну пару этихпараметров. В более сложных случаях программадопускает -«сдвиг» или в сторону более короткихвыдержек (что важно при съемке движущихсяобъектов) или в сторону меньших диафрагм (чтоважно при желательности большой глубинырежо изображаемого пространства, напримерпри съемке пейзажа).

граммами с определенными установками для различных ситуаций. Подробности их работыприведены в таблице.

Символ

iff

Сюжетныепрограммы ш

1

Режим отработкиэкспозиции

А втоматический

Программапортретнойсъемки

Программапейзажнойсъемки

Программамакросъемки

Программаспортивнойнепрерывной съемки

Характеристики / съемочные ситуации

Самый легкий режим отработкиэкспозиции для съемки в обычныхусловиях. Фотокамера автоматическиуправляет выдержкой и диафрагмойв зависимости от яркости объекта.

Используется для съемки портретов.При этом заднему плану специальнопридается расплывчатость, чтобыакцентировать внимание на главномобъекте съемки.

Используется для съемки удаленныхобъектов. При этом резким получаетсявесь включенный в кадр пейзаж.

Используется для макросъемки такихобъектов, как цветы и насекомые. Приэтом задний план на снимках получаетсяхудожественно «размытым». При этомавтоматически активизируется режимдинамической автофокусировки ивыбирается центральная зона фокусировки.

Используется для съемки спортивных событий.Благодаря короткой выдержкепозволяет «остановить» в кадре


•

и • я • • i f

Программаночной съемки

быстродвижущийся объект для созданиявпечатляющих динамичных снимков.При использовании программы спортивнойнепрерывной съемки автоматическиактивизируется режим непрерывнойсервоавтофокусировки, и фотокамерапродолжает фокусироваться на объект безблокировки фокуса. При этом производитсямногократный спуск затвора до тех пор, покакнопка спуска затвора остается дожатой.

Используется для съемки в вечернее илиночное время. В этом режимеиспользуется все имеющеесяосвещение, включая объект на переднемплане, который подсвечиваетсявспышкой, и задний план. Приотключенной вспышке можно получитьестественное изображение сюжетав ночное или сумеречное время.

Последовательность действий при фотосъемкев автоматическом режиме

• Включите вашу камеру и установите требуемый автоматический режим съемки (обратитесь к руководству по вашей ЦФК, чтобы узнать, как это сделать).

• Скомпонуйте кадр, произведите фокусирование на объект, который по вашему замыс-лу должен получиться наиболее резко.

• Нажмите на половину хода кнопку спуска затвора (при этом произойдет автомати-ческая настройка фокуса, экспозиции и баланса белого). Специальная индикацияили звуковой сигнал будут свидетельствовать об успешном завершении этой опера-ции.

• Нажмите до конца кнопку спуска затвора. Звуковой сигнал сообщит нам о том, чтосъемка завершена и изображение записано в память фотоаппарата.После завершения работы выключите камеру.

Что такое экспокоррекция и когда ее следует применять

Экспозиция, устанавливаемая фотоаппаратом, пригодна для большинства встречающихся случаев съем-ки, однако, нередко случаются ситуации, когда экспозицию нужно выбирать специально. Главная причи-на ошибок экспонометра — нестандартность сюжета, то есть неусредняемость его отражательной способ-ности к тем самым 18%. Для экспонометра, так сказать, принципиально «все кошки серы», а если онитаковыми не оказываются, его компьютерные мозги становятся бессильными. Если читатель поймет этуосновную истину, проблем с экспонометрией он сумеет избежать в любых ситуациях.

Приведем два крайних примера. Допустим, вы фотографируете лист белой бумаги. («Почему бы инет? — сказал один известный фотограф. — Во имя искусства делались и более странные вещи...») Экспоно-


метр «уверен», что все сюжеты усредняются к серому тону. Соответственно, он рекомендует такое значениеэкспозиции, при котором лист белой бумаги будет выглядеть серым. Что получится, если вы будете сниматькусок черного бархата? Экспонометр и в этом случае покажет такую экспозицию (конечно, не совпадаю-щую с предыдущей!), при которой этот бархат опять-таки будет передан как серый. После проявления обанегатива будут иметь одинаковую плотность! В обоих случаях нужна ручная поправка к показаниямэкспонометра. Эту поправку и называют экспокоррекцией.

Рис. 143

Пластиковые пляжные кресла занимают большую часть этого изображения и их цвет значительнопревосходит уровень усредненного серого. Общая яркость изображения превосходит уровень среднейяркости примерно на одну ступень по градации шкалы серого. Поэтому для получения правильнойэкспозиции необходимо увеличить предложенную камерой выдержку на один шаг (изображение слева). Есливы этого не сделаете, то изображение получится слегка недодержанным (изображение справа).

Теперь рассмотрим не умозрительные, а вполне реальные, часто встречающиеся на практике ситуа-ции, когда требуется вручную корректировать автоматические установки фотоаппарата. Это бывает,когда сцена очень контрастна и содержит ярко освещенные и затемненные участки. Если объект съемкирасполагается на большом по площади светлом или темном фоне, тогда экспонометр, высчитав усред-ненную интенсивность, правильно прорисует фон, но объект получится слишком темным или слиш-ком светлым. В таком случае следует подойти ближе, уменьшив вклад фона, замерить экспозицию и,запомнив ее, сделать снимок с предыдущей позиции, получив неправильную прорисовку фона и хоро-шую проработку объекта. Но при этом нужно избегать учета собственной тени или тени от фотоаппа-рата. Этот вариант очень хорош при съемке zoom-объективом, когда вам достаточно просто вывестиZoom на максимальное фокусное расстояние. Можно также произвести замер экспозиции, используяточечный замер так, чтобы объект попал в центральный круг (рис. 144).

Кадры с участками неба тоже требуют отдельных замеров. Поскольку небо ярче других частейснимка то экспонометр может показать слишком маленькую экспозицию. В результате объект можетоказаться недоэкспонированным, т.е. слишком темным. Чтобы избежать таких эффектов, можноиспользовать следующий прием: направить камеру слегка вниз при замере экспозиции, а затем сде-лать снимок. Схожие эффекты проявляются и при съемке песчаного побережья или снежных равнин,которые выглядят более яркими из-за отраженного света и могут оказаться недоэкспонированными.Это происходит потому, что экспонометр усредняет картинку и белый фон будет более серым.Обратная ситуация возникает, если вы будете снимать черную лошадь на фоне темного леса, пользу-ясь показателями экспонометра, то получите на снимке «серую» лошадь вместо черной. В данномслучае нужно использовать экспозицию на 1 или 1,5 шага меньше (рис. 145).

ГЛАВА 5. ЭКСПОЗИиИЯ

Рис. 144

Несмотря на яркий |фон, кадр получился

удачным, потому чтобыл использованточечный замер

экспозиции по лицумодели.

Рис. 145

| Черты лица этогомальчика непотерялись в темном,благодаря тому, чтоэкспозиция былаувеличена на полторашага.

Особо тяжелые случаи, когда на снимке присутствуют большие области светлых и темных пятен.В данном случае самый простой совет — наводите объектив на область посередине между ними.Тогда на среднюю экспозицию ни одна из областей не окажет большого влияния и картинка получит-ся более или менее выдержанной.

Если ни один из вышеизложенных советов не помогает выбрать правильную экспозицию, суще-ствует простой способ получить снимок хорошего качества. Вы можете сделать первый снимок сэкспозицией, которую советует встроенный экспонометр, а затем — с экспозицией на один шаг большеили один шаг меньше рекомендуемой (рис. 146). В некоторых автоматических камерах эта функциявыполнена программно, т.е. вы выбираете количество кадров одного и того же объекта, которое выхотите-сделать, и фотоаппарат автоматически производит серию снимков (рис. 147).

7 3 0 ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

Рис. 146| Когда производится серия снимков, сначала делается снимок при нулевой экспокоррекции (б),потом еще два снимка при положительной (а) и отрицательной величине экспокоррекции (в).

\ рис. 147

Кнопка включенияавтоматического

брэкетингаэкспозиции (ВКТ)

в фотоаппаратеNikon D1x.

Различные способы проведения экспокоррекции

Введем несколько определений.Величина экспозиции (EV) — часто употребляемое понятие, используемое для объяснения разни-

цы экспозиций. Разница в экспозиции на 1 шаг (1 EV) соответствует изменению на +/- 1 делениедиафрагмы, или, соответственно, уменьшению либо увеличению выдержки в два раза.


Например, если по результатам замера освещенности некоего объекта камера установилаэкспозицию [1/125, f/8] и вы решили изменить данное значение на +1 EV, то это может быть любаяиз следующих пар: [1/60, f/8], [1/90, f/6.7], [1/125, f/5.6] (при шаге в 1/2 EV). В любом из этих трехслучаев количество света, попавшего через объектив на пленку, окажется вдвое больше исходно-го. Экспозиция [1/125, f/8] будет означать то же значение EV, что и [1/90, f/9.5], или [1/60, f/П]. Вовсех этих случаях количество света, попавшего на пленку, будет одинаковым. Особенно эффек-тивно наблюдать изменение экспозиции на экране LCD, который фактически позволяет сделатьпредварительный просмотр результирующего изображения (рис. 148).

ПримечаниеКак правило, если фон ярче основного объекта, следует установить положительную вели-чину экспокоррекции, а если он темнее основного объекта съемки — отрицательную.

Рис. 148

ЖК-монитор цифрового аппарата — прекрасноесредство для визуализации экспокоррекции ипредварительного просмотра снимков. Крометого, некоторые модели цифровых камер,например представленная здесь Minolta DimageА2, предоставляют очень удобнуювозможность просматривать гистограммураспределения яркости фотографируемогоизображения.

В большинстве автоматических фотоаппаратов предусмотрен один или несколько органов кор-рекции экспозиции. К наиболее общим органам управления относятся экспонометр, функция блоки-ровки экспозиции, кнопка компенсации контрового освещения и органы компенсации результатовизмерения экспозиции. При использовании любой функции компенсации экспозиции следует вер-нуть все в исходное положение перед сменой объекта съемки или установки.

Экспонометр в режиме точечного замера освещенности позволяет измерять освещенность малогопо площади участка объекта (ограниченного маленьким кружком в центре видоискателя), напримерярко освещенного цветка на черном фоне. Для включения этой функции следует нажать кнопкуточечного замера и включить экспонометр частичным нажатием кнопки затвора. Пока кнопка затво-ра остается в нажатом положении (или пока снимок не сделан), экспонометр заблокирован на дан-ном результате точечного замера экспозиции. В других моделях фотоаппаратов простое нажатиекнопки включения режима точечного Экспозамера блокирует показания экспонометра до моментанажатия кнопки затвора.

Кнопка блокировки экспозиции в памяти позволяет считывать показания экспонометра и удер-живать в памяти это показание до нажатия кнопки затвора. Приблизившись к объекту съемки(физически или с помощью zoom-объектива) настолько, что он заполняет поле зрения видоискате-


ля, и заблокировав показания экспонометра, можно определить точное значение экспозиции длянаиболее важной детали объекта съемки. Поскольку экспозиция остается заблокированной, мож-но по своему усмотрению изменить композицию снимаемой сцены и сохранить правильную экспо-зицию (рис. 149).

I Рис. 149I Кнопка блокировки выдержки AEL (Auto Exposure Lock) в цифровой камере Minolta Dimage A2расположена на обратной стороне корпуса и удобна для удержания большим пальцем правой рукифотографа. Здесь же располагается и кнопка компенсации экспозиции (+/—).

Функция блокировки экспозиции в памяти фотоаппарата полезна при съемке очень контрастныхсюжетов.

Советы профессионала ]

Последовательность действий при использовании блокировкиэкспозиции

• Скомпонуйте кадр, произведите фокусирование на объект, который по вашему замыс-лу должен получиться наиболее резко.

• Нажмите на половину хода кнопку спуска затвора и удерживайте ее для блокировкирезультатов измерения экспозиции в памяти.

• Нажмите до конца кнопку спуска затвора. Звуковой сигнал сообщит нам о том, чтосъемка завершена и изображение записано в память фотоаппарата.н =

Орган управления компенсацией экспозиции позволяет автоматически менять экспозицию на2 или 3 ступени в ту или иную сторону с шагом в 1/2 или 1/3 ступени. Компенсация экспозицииполезна при съемке объектов с контровой подсветкой, а также при съемке очень ярких или тем-ных объектов, которые как правило «вводят в заблуждение» автоматические системы экспозаме-ра(рис. 150).

Если автоматический фотоаппарат не имеет органов компенсации экспозиции или кнопки ком-пенсации контровой подсветки, то изменить экспозицию можно, поменяв значение чувствительно-сти ПЗС-матрицы на лимбе установки чувствительности. Необходимо помнить, что при повыше-нии светочувствительности матрицы в два раза экспозиция уменьшается на один шаг, а приуменьшении чувствительности в два раза экспозиция увеличивается на один шаг.


Рис. 150

Кнопка компенсации замера экспозиции(+/-) в фотоаппарате Nikon D1x позволяет

осуществлять экспокоррекцию в диапазоне от —5 до +5 EV с шагом 1/3 EVwiuSEV.Ee

используют, если объект съемки очень яркий илиочень темный.

Для коррекции экспозиции путем изменения установки светочувствительности матрицы или пу-тем использования другой функции компенсации экспозиции, сначала необходимо оценить величи-ну этой коррекции. Оценка коррекции — довольно простая процедура в условиях слишком яркогоили темного освещения, особенно, если в сюжете отсутствуют люди.

Например, при съемке заснеженного холма в яркий солнечный день встроенный экспонометр может датьошибку и занизить экспозицию, в результате чего снег получится серым, а не ярко-белым. Поскольку сюжетытакого типа требуют увеличения экспозиции на 1 шаг относительно показания экспонометра, просто раздели-те светочувствительность ПЗС-матрицы на 2 (что равносильно увеличению экспозиции на 1 шаг) и установитеэто уменьшенное значение светочувствительности на лимбе установки чувствительности или введите коррек-цию +1 шаг на шкале компенсации экспозиции (рис. 151).

I Рис. 151[ Без проведения экспокоррекции снег на фотографии слева имеет грязновато-серый оттенок. Это

произошло потому, что фотокамера неправильно определила экспозицию. При проведенииэкспокоррекции + 1EVснежный покров приобрел свойственный ему цвет (рисунок справа).

В случае, когда фон гораздо темнее расположенного на нем объекта, экспозиция уменьшается на1 шаг. Примерами такой ситуации могут служить и портрет на фоне темной стены (рис. 152), ичерный кот, мирно расположившийся на черной подушке.


Рис. 152

Типичный пример фотосъемки с проведением |экспокоррекции, учитывающей темный фон

изображения.

Рис. 153

Тела моделей составляют лишьнезначительную часть всего изображения.Для того чтобы сохранить колорит этогокадра, была применена экспокоррекция с цельюпредотвращения общего осветления снимкаиз-за темного цвета палубы и окружающейее воды.

Когда темный фон составляет большую часть композиции, а вам необходимо, чтобы на снимкебыли различимы мелкие детали, сосредоточенные на небольшом наиболее освещенном участке изоб-ражения, следует уменьшить экспозицию на 2 шага (рис. 153).

О том, как установить экспокоррекцию в вашей ЦФК, обратитесь к руководству пользователя.

Настройка яркости и контрастности

Некоторые цифровые фотоаппараты позволяют регулировать контрастность и яркость полученногофотоснимка на основе использования механизма кривьк линий. Визуально это выглядит практически также,как если бы вы проводили регулировку своего телевизора или компьютерного монитора. Часть ЦФК позво-ляют делать эти настройки непосредственно в процессе фотосъемки. Обычно же это всегда можно сделатьпосле съемки посредством компьютерных программах редактирования изображений.


Яркость

Увеличение или уменьшение этогопараметра увеличивает или уменьшаетобщую яркость всего изображения,

делая все детали изображения либо ярче,либо приглушеннее (рис. 154).

I Рис. 154[ Яркость изображения (а) — снижена, (б) — нормальное изображение, (в) — повышена.

а)

в)"

*

Щ В Г

•1 1

Контрастность

Увеличение этого параметра увеличиваетразницу между самыми яркими и самымитемными участками изображения.Значение этого параметра вы можете либоувеличить, либо уменьшить. Уменьшениеконтрастности приводит к тому, что цвета

становятся более приглушенными и мягкими, вто время как ее увеличение делает их болеерезкими и явно выраженными.В руководстве по эксплуатации вашей камерыуказано, как именно настраивать яркость иконтрастность.


ГЛАВА 6.Свет и цвет

Попытаемся в нескольких словах объяснить какова же природа цвета. Если посмотреть на свет,исходящий от солнца или обычной лампочки, то мы не увидим ничего цветного. Это просто обыч-ный «белый» свет. Но стоит пропустить этот свет сквозь стеклянную призму, сразу станет очевид-ным, что он содержит все возможные цветовые составляющие (рис.155). То же самое происходит вовремя дождя, когда свет расщепляется, проходя сквозь скопления капелек воды в земной атмосфере имы наблюдаем такое замечательное явление как радуга. Все дело в том, что каждая составляющаяцвета имеет свою собственную длину волны. Поэтому распознавание цвета такого объекта, напри-мер, как древесный лист, основано на способности поверхности листа при падении на него светаотражать только лучи с длиной волны соответствующей зеленому цвету, поглощая при этом все лучидругих цветов (рис.157). Белый же цветок воспринимается нами как белый благодаря тому, что егоповерхность способна отражать большинство лучей различных цветов, поглощая при этом самоенезначительное их количество (рис.156). Чернила, тонер или краски на цветных отпечатках такжевыборочно поглощают и отражают лучи с различными длинами волн, благодаря чему мы и наблю-даем полностью цветное изображение.

Рис. 155,156

На первый взгляд световой луч кажется |бесцветным. Однако это не так и простойпример с призмой нам доказывает, что он

содержит в себе все цвета радуги.

Предметы белого цвета отражают практическивсе лучи, содержащие весь спектр известных длинволн. Поэтому мы видим все тот же белыйнерасщепленный цвет. Если же поверхностьпоглощает все эти лучи, — мы говорим, что оначерного цвета.

ГЛАВА 6. СВЕТ И ЦВЕТ 137

Рис. 157

Предметы зеленого цвета, например древесный |лист, отражает только лучи с длиной волны

соответствующей зеленому цвету. Все жеостальные лучи поглощаются поверхностью

этого листа.

Цветовой баланс

Рис. 158

Шкала температуры |света простирается

от «горячего»голубого до

«холодного» красного.

горячийголубой

Несмотря на то, что мы воспринимаем солнечный свет или свет обычной электрической лам-почки как обычный равномерный белый свет, структура его не однородна. Пропорции его раз-личных цветовых составляющих, далеко не одинаковы. Например, свет от полуденного солнцаближе к синей части спектра, в то время как свет от восходящего или заходящего солнца и элект-рический свет ближе к красной. Цветовой баланс считается выставленным верно, если цвета нарезультирующем снимке соответствуют цветамснимаемой сцены. Сильнейшим образом на пра-вильную настройку цвета влияет природа ис-точника света (естественное или искусственноеосвещение).

Важнейшей характеристикой светового излу-чения, которую необходимо учитывать при орга-низации освещения во время съемки, является цве-товая температура. Она измеряется в Кельвинах,примерно по такому же принципу как обычнаятемпература измеряется в градусах Цельсия. Ин-тервал температур включает в себя цветовые тем-пературы, начиная от самых низких в краснойчасти спектра до самых высоких в синей его части(рис. 158).

Зрению человека присуща уникальная способ-ность корректировать цвет источников освеще-ния, имеющих различные оттенки белого. Но, какэто ни удивительно, при просмотре видео илихудожественного фильма эта способность не про-является. В отдельных сценах восприятие цветовкорректируется, но цветовые сдвиги в соседнихкадрах глаз четко регистрирует, и это приводит краздражающему эффекту.

Цвет светового излучения может быть лю-бым — от инфракрасного до ультрафиолетово-го, однако для освещения во время съемки, как

холодныйкрасный


правило, используют источники с цветовой температурой 3200 К (приборы с лампами накаливания)и 5400 К (естественный дневной свет).

Цветовая балансировка сенсоров ПЗС-матрицы заключается в подборе такой светочувстви-тельности, при которой осуществлялось бы наилучшее распознавание цветовой температуры.Для этого в цифровых фотокамерах предусмотрена система настройки баланса белого, кото-рая как раз и позволяет в автоматическом или ручном режиме добавить световую чувствитель-ность к различным цветам для обеспечения максимального соответствия оригиналу. Настрой-ка, соответствующая дневному (естественному) освещению, распознает более холодные,попадающие в синюю часть спектра, дневные цвета, в то время как настройка, соответствующаяискусственному освещению, распознает более теплые цвета, приходящиеся на красную частьспектра (рис. 159, 160,161).

Рис. 159,160,161

«Белый» свет, несмотря на свое название, имеет рядоттенков, незаметных нашему глазу. Несмотря на

то, что он получается путем смешения лучей сдлинами волн присущими всем цветам радуги,

соотношение вклада их в образование конечногоцветанеодинаково. Именно благодаря

особенностям строения и функционированиятакого сложнейшего аппарата, как человеческий

глаз, мы не различаем особенности, присущиекаждому источнику света. Однако цифровые

фотокамеры работают по другому принципу. И,как ни странно, любое проявление несоответствия

температуры цвета отчетливо различаетсячеловеком на результирующем снимке.

ГЛАВА 6. СВЕТ И UBET 139

Цветовой баланс можно настроить либо по экрану LCD монитора, либо по уже снятому фото-снимку. Здесь следует обратить внимание на светлые области, и если они не являются идеально белы-ми, тогда необходима дальнейшая настройка баланса белого для получения более успешных следую-щих снимков. В идеале белые участки изображения должны быть действительно белыми. Основнымирежимами настройки баланса белого являются следующие:

• Auto (автоматический)(установлен по умолчанию) успешно работает в большинстве различ-ных условий освещения.

• Manual (ручной режим) позволяет установить баланс белого самостоятельно, предварительнонаведя фотокамеру на белый лист бумаги.

• Sunny (солнечно) наилучший режим при съемке в условиях естественного освещения в яркийсолнечный день.

• Incandescent (искусственное освещения) наилучший режим при съемке в студии в условияхискусственного освещения.

• Fluorescent (флуоресцентное освещение) наилучший режим при съемке в студии в условияхискусственного освещения при использовании флуоресцентного света.

• Cloudy (облачно) наилучший режим при съемке в условиях естественного освещения в облач-ный день.

• Flash (фотовспышка) наилучший режим при съемке с использованием фотовспышки(рис. 162,163).

Рис. 162,163

Очень удобный доступ к настройке цветовогобаланса организован, например, в ЦФК MinoltaDimage A2. Простым вращением колесанастроек мы попадаем вменю настройкицветового баланса.

CloudyPreset

A Auto •IncandescentFluorescent

Так выглядит меню настройки цветовогобаланса в цифровом фотоаппарате Nikon D1x.

Цветовая температура солнечного света

I

В зависимости от времени суток, наличияоблачности, дымки или смога в атмосфере,а также от географических координат

места цвет солнечного света может меняться вдостаточно широких пределах(рис. 164).


Рис. 164Изменение солнечного света.

Атмосфера

В ранние утренние и предзакатные часысолнце располагается на относительнонебольшой высоте по отношению кповерхности земли, поэтому его лучамприходится преодолевать значительноболее длинный путь в атмосфере. Обратитевнимание на разную длину красных линийна рисунке. Более длинная линиясоответствует расположению солнца надземной поверхностью при восходе и закате.При прохождении солнечного света черезатмосферу его компоненты,принадлежащие к синей части спектра (скороткой длиной волны), поглощаются вбольшей степени, чем те, которые относятсяк красной. Поэтому цветовая температурасолнечного света сдвигается в красную зону

спектра, что и обуславливает красный цветсолнца на утренней и вечерней зорях.В середине дня расстояние, которое приходитсяпреодолевать солнечным лучам в атмосфере,сокращается, и цветовая температура прямогосолнечного света повышается до 5400—5500 К.В процессе перемещения солнца побезоблачному небосводу изменения цветовойтемпературы солнечного света незначительны,резкие ее изменения происходят только, когдаоно заходит за облака, а затем появляетсявновь. Сильная облачность или наличие дымкив атмосфере также влияют на цветовуютемпературу, и если камеру не настроить всоответствии с этими условиями, то при такомосвещении кожа снимаемых на ЦФК людейприобретет холодный, синеватый оттенок.

Качество света

Рассвет

Первый свет, даже летом, появляется посленаиболее холодного времени ночи. Налистве выпадает роса, на стекле и металлеконденсируется влага. В холодную погодувсе вокруг покрывается легким инеем илисильной изморозью.В условиях города в это время почтиотсутствует смог, а в засушливых

местностях воздух содержит наименьшееколичество пыли и поэтому наиболеепрозрачен.На рассвете и при восходе солнца светбыстро меняется. Перед самым восходомсвет имеет голубой оттенок, но если небоясное, возможен эффект красного заката(рис. 165).

ГЛАВА 6. СВЕТ И UBET

Рис. 165

Бескрайние степные |просторы —

бездонный источниквдохновения. Линия

горизонта и иуходящая вдаль

дорога —удачныйракурс для раскрытия

глубиныпространства.

Непосредственноперед восходом солнца

небо и все вокругимеет ярко

выраженный голубойоттенок, но уже

начинаетнаполняться

оттенками красного.

Часто бывает, что низко стелющийсятуман появляется вместе с высокимиперистыми или слоистыми облаками. Тогданаблюдается переход от направленного снизувверх солнечного света к более рассеянномуобщему освещению, размывающему тени(рис.166). На морозе этот эффект проявляетсясильнее. Освещение на рассвете идеально дляфотографирования открытых пейзажей,растений, водных поверхностей и церквей(поскольку они ориентированы на восток, квосходу солнца). Туман часто стелется внизинах у водоемов, а долинные ландшафты,наблюдаемые с высокой точки в восточном,северо-восточном или юго-восточномнаправлении, могут выглядеть оченьэффектно (рис. 167).

Предрассветная |дымка часто придает

пейзажу чередунежных теплых

оттенков,передающих свежесть

Рис. 166 зарождающегося дня.


Рис. 167

Такую картинуможно увидетьтолько на рассвете.Низко стелящийсятуман и отражениеснежной вершиныгоры на водной гладисоздают впечатление,что вы попали всказку.

I

Автомобили, потребительские товары изметалла и любые другие предметы с блестящей,глянцевитой поверхностью часто

фотографируют именно на рассвете. Освещение отнеба при этом оптимально выявляет блестящиеповерхности и отражения (рис. 168).

Рис. 168

Прозрачность ичистота воздуха нарассвете позволили

отобразить гладкуюполированную

поверхность этогоавтомобиля в самом

выгодном свете.


В горах качество света на снимке зависитот местоположения фотографа. Есливосход скрывается рельефом, освещение вбольшинстве случаев малоинтересно.Хотя это и не относится к теме нашегорассказа, нельзя не упомянуть, что нарассвете наиболее часто наблюдаетсяполное отсутствие ветра, благодаря чемуможно снимать растения, а также идеальногладкие водные поверхности сиспользованием длительных выдержек.Снимать на рассвете особенно удобно,поскольку здесь имеется возможностьпозволить себе некоторые послабления приустановке выдержки. Даже в том случае,если немного передержать илинедодержать экспозицию, результирующиеизображения станут соответственно либочуть контрастней и темнее, либо чутьсветлее.

Съемки лучше всего проводить либо заполчаса до появления кромки солнца над

горизонтом, либо в течение получаса сразупосле того, как светило опустится нижелинии горизонта (рис.169). Как раз потому,что солнце скрыто из вида и не попадает вобъектив ЦФК, проблемы с правильнойустановкой экспозиции будут взначительной степени сведены до минимума(рис. 169). Если же солнце уже появилось иначало свой путь по небосводу, тофотоаппарат лучше направлять ненепосредственно на яркий диск восходящегосветила, а в противоположную от негосторону. Зачастую гораздо больший интереспредставляют снимки не самого солнечногодиска, а необычных теплых цветовыхсочетаний, получающихся на восходе илизакате при необычном освещенииокружающих нас предметов (рис. 170). Еслиже вы все-таки решили включить в вашукомпозицию солнечный диск, то, принастройке нужно использовать экспозициюна 1 или 2 шага больше (рис. 171).

SРис. 169

Вода являетсяотличным фоном для

съемок пейзажей свосходами или

закатами, когда онаотражает огненные

краски неба.

I

Утро

В течение первых двух часов послевосхода солнца свет быстро меняется.Солнце может рассеять дымку или туман(в теплые месяцы) или создать их

(вследствие испарения инея в холодныемесяцы). В конце лета прозрачность воздухав утренние часы, пожалуй, самая большая(рис. 172).


Рис. 170

Горные вершины,подсвеченные нежнымрозовым светомвосходящего солнца —прекрасный сюжетлюбого пейзажногоснимка.

Рис. 171

Если вы отважилисьпоместить солнечный

диск в центркомпозиции, то

особое вниманиеследует уделить

экспокоррекции. Здесьэкспозиция была

сознательноувеличена для того,

чтобы воспроизвестиэффект закатных

цветов.


Рис. 172

Прозрачный воздух иутренняя свежесть —

неотъемлемыеингредиенты

качественной съемки.

Слабые испарения от влажных дорог, реки водоемов могут быть очень эффектны.Если ночью шел дождь, то утром в лучахсвета заблестят влажные растения и улицы,которые обычно тусклы инепривлекательны (рис. 173). Воздушная

перспектива проявляется дымкой (рис. 174).Детали могут быть еще достаточно ясно видны,но с увеличением расстояния пейзаж становитсявсе светлее и размывается. Это одна извозможностей передачи третьего измерения вдвумерной фотографии и видеосъемке.

Рис. 173

После ночи цветыраспускаются, ловяпервые лучи солнца, ив это время можнополучить весьмаэффектные снимки.


Рис. 174

4 Утренний туман,стелящийся надповерхностью воды,придает этомуснимку некоторуюобъемность, и пейзажзначительновыигрывает.

В такое время суток цвет (цветоваятемпература света) меняется от яркоготеплого желтого с золотым оттенком дотепловатого нейтрального. На фотоснимке,сделанном в утренние часы, кожа человекакажется очень гладкой. Это объясняется

тем, что ночью кожа стягивается, и утром лицовыглядит более свежим. Небо редко бываеточень густого синего цвета до второй половиныдня, а это значит, что тени не имеют легкойголубой окраски, какая бывает при освещении«под открытым небом».

Полдень

Время, пока освещение остаетсяподходящим, зависит от сезона игеографической широты местности. Накрайнем севере, где летом солнце никогдане'заходит, но и не поднимается высоконад горизонтом, такое освещение бываетвесь день и большую часть ночи. Вумеренных широтах (45°) хорошееосвещение сохраняется несколько часов,но при этом положение солнца меняется.Зимой солнце может находиться низковесь день и в течение четырех часов всередине дня давать наибольшуюяркость. Летом тоже существуют четыре«идеальных» часа — два часа утром и двачаса после полудня с «мертвым»периодом между ними.В тропических и экваториальных районах

полуденное солнце лишь создает неудобствасвоим почти бесполезным светом (рис.175).Причиной этому и жара, и характер дорог, атакже пейзажи и строения белого илипесочного цвета, отражающие и свет, и теплоодновременно. Назойливый, невыразительный,ослепительный блеск палящего над головойсолнца «убивает» окружающие виды. Густаясинева небесного простора не помогает,поскольку тени становятся синими, аоткрытые пространства, находящиеся в тени,приобретают явно выраженные «холодные»оттенки (рис. 176). После того, как солнцеминует зенит, обстановка начинает изменяться.Температура остается высокой еще примерно втечение часа, поскольку она зависит отсовокупности факторов, а затем начинаетпадать.


Рис. 175

В полдень солнечныйсвет настолько ярок,что на этом снимкеотличить песок от

снега помогает лишьокружающий антураж

(пляжный зонт ишезлонги).

Рис. 176

В полдень, когдасолнце находитсяв зените, все предметыотбрасываюткороткие и резкие,практически черныетени, а небосводстановится густо-синим.

Примечание

Естественно, что при съемке натурных сцен днем источником основного света будет слу-жить солнце. Но солнечный свет в ясный безоблачный день образует на объектах съемкиглубокие темные тени, в которых теряются многие детали.Если солнце располагается точно в зените, то возникает эффект (он так и называется«Солнце в зените»), в результате которого под глазами персонажей образуются темныетени (рис. 177). Чтобы избавиться от этого эффекта, лучше перенести съемки натурныхсцен на утренние или послеполуденные часы, когда солнце находится на высоте 30°—45°над горизонтом.


А если при этом сориентировать сцену так, чтобы солнце оказалось под углом 30°— 45° содной стороны от камеры, то условия освещения будут просто идеальными. Правда, жела-тельно добавить еще заполняющий свет для подсветки теней, создаваемых солнцем.Если небо затянуто облаками, то рассеянный солнечный свет даст мягкое освещение, а еслион будет падать позади объекта съемки, то послужит хорошим фоном (рис. 178).

Рис.177,178

Здесь явно виден эффект «солнце в зените».Глаза фотографируемой группы людей исчезают

в тенях.

Чтобы съемка в полдень была удачной, подойдет | |даже солнцезащитный зонт. Он позволит создать

мягкий рассеянный свет, что придастсвоеобразную мягкость полутоновым переходам.

I

После полудня и вечер

Поскольку воздух вбирает влагу от землиили воды при нагревании в течение дня, вовторой половине дня происходят измененияцвета (спектрального состава) света, невсегда наблюдаемые утром. Теплый воздух

удерживает больше влаги. По мере охлаждения,при движении солнца к закату воздух больше нев состоянии удерживать влагу. Онаконденсируется в форме таких маленькихкапелек, что они остаются во взвешенном


состоянии и неразличимы по отдельности.Когда резко понижается температура,образуется туман, особенно над морем.Большую часть времени туман настолькослаб, что являет собой нечто вроде легкойдымки. Она может «приглушить» свет, ивторая половина летнего дня покажетсясумрачной и унылой, несмотря на яркоесолнце. На фотоснимке это выражается«придавленными» тонами и цветами, чтоприводит к общему серому тону. По мереприближения солнца к горизонту

ситуация улучшается, поскольку ононачинает пробиваться сквозь легкую дымку,раскрывая воздушную перспективу. Дымкастремится поглотить частицы пыли иудерживает их. Городской воздух во второйполовине дня летом может быть буквальносерым. При обзоре небольшого города ссамолета можно увидеть окружающую егопелену легкой голубоватой дымки. Это можетне только повлиять на качество света, но изаставляет увеличить диафрагму на полшага(рис. 179).

Рис. 179

От этого городского |пейзажа так и веет

невыносимой скукой.А сероватые пыльные

оттенки придаютему ощущение

захламленности икакой-то общей

серости.

Кроме того, влага и пыль рассеивают лучисвета. Когда солнце высоко, рассеиваютсясиние лучи и поглощаются красные, ацветовая температура превышает

нормальную. Проявляющаяся на фотографиихолодная металлическая синева редко выглядитпривлекательно.

Закат

Закаты — специфический вид освещенияпри низком положении солнца, когдаатмосфера преломляет и отражаеткоротковолновое (синее) излучение ипропускает длинноволновое (красное)излучение. Дымка, которая днемпоглощала часть красных лучей, но

рассеивала и оставляла синие, теперь рассеиваеточень малую часть синего излучения ипропускает сравнительно интенсивное красноеизлучение. Верхняя часть неба, освещаемая поддругим углом, остается синей. Тогда можнонаблюдать и плавные переходы тонов, иэффектные сочетания цветов (рис. 180).


i Рис. 180

Очень романтична дорожка, оставляемая солнцем во время заката на водной поверхности(снимок слева). Но, чтобы получить такой кадр, помните об экспокоррекции. Здесь методикаостается такой же как и при съемке восхода (снимок справа).

I

Закаты — одновременно и объект съемки,и источник света, но в данном случае насинтересует лишь качество порождаемогоими излучения. Во время заката солнце

пробивается сквозь легкие облака или дымку ипостепенно приобретает все более теплуюокраску (меньшую цветовую температуру)(рис. 181,182).

Рис. 181

Иногда интереспредставляет не самозакатное солнце, аэффектыпорождаемыенеобычным вечернимосвещением. Здесьочень красивовыглядят

пробивающиеся сквозьоблака солнечныелучи.


Рис. 182

Диск закатногосолнца — лучший фон

для контрастнойфотографии. В

данном случае наярком фоне хорошо

видны все деталиэтого полевого

цветка.

I

Сумерки

Сумеречный свет после захода солнца сначалапо цвету подобен солнечному свету вполдень, но быстро превращается вполностью синий. Именно в сумеркиоставшиеся красные облака, освещенные

закатившимся солнцем, выделяются в наиболеерезком цветовом контрасте. Над морем всязападная часть неба может рассеивать желто-красный свет и держатся очень «теплые», сумерки,пока не догорит вечерняя заря (рис. 183).

Рис. 183

В сумерках послезаката солнца небо и

море приобретаютнеобычные цвета и

создают интересныйконтраснъш фон для

снимка.


I

По мере сгущения сумерек наши глазаначинают терять чувствительность кцвету, и фотографии, снятые в этовремя, могут оказаться болеенасыщенными, чем предполагается.

Уличные фонари, освещенные витринымагазинов, огни и фейерверки прекрасногармонируют с сумеречным освещением ивыглядят значительно лучше в это время, чемв полной темноте (рис. 184).

Рис. 184

4 Вечерний город, когдасгущаются сумерки —хорошая тема длясюжета съемок.Здесь открываютсяширокиевозможности«поиграть» сэффектомсмазывания. Однакоследует помнить,что во всем важнаумеренность.

I

Полумрак

Перед наступлением ночи еще можновыполнить измерения чувствительнымэкспонометром, хотя окружающеепредставляется в очень сером тоне. Камера

воспроизведет такие цвета, какие бывают впасмурный день. Видеокамеры смогут передатьслабые цвета при значительно ухудшенномизображении (рис. 185).

Лунный свет

Чтобы добиться на фотоснимке эффекталунного освещения, применяют голубыесветофильтры в сочетании снедодержкой. Это соответствует нашемузрительному восприятию лунного света,который мы считаем голубым и темным.На цветном фотоснимке, полученном прилунном освещении с полной расчетнойэкспозицией, можно увидеть такие жекраски и тона, как на фотоснимке,сделанном при дневном свете. Лунныйсвет — это просто отраженныйсолнечный свет, а голубой оттенок —

лишь продукт зрительного восприятия, а необъективное качество света. Требуемое времяэкспонирования составляет примерно от20 мин до нескольких часов при съемкенеподвижных объектов. За это время луназначительно переместится. Ее нельзя включатьв композицию кадра, если время экспозициипревышает 1 мин, а если объектом съемкиявляется сама луна, необходимо выбратьдостаточно малую выдержку и осуществлятьфотосъемку непосредственно перед восходомили сразу после заката солнца. Тогда света ватмосфере еще достаточно, чтобы при


Рис. 185

В это время суток, Iкогда практически

при любойчувствительности

ПЗ С-матрицы можноиспользовать

исключительнодлинные выдержки,

удачным выбором длясюжета станут

следы от фарпроносящихсяавтомобилей.Выглядят они

исключительноэффектно.

сравнительно малой выдержке снимаемыеобъекты и сама луна получилисьдостаточно резкими. Кроме того,

необходимо учесть тот факт, что размер дискалуны тем больше, чем ниже он расположен надкраем горизонта (рис. 186).

Рис. 186

Длительные выдержки дают превосходные результаты при съемке луны. Однако никогда нельзязабывать о том, что она находится в беспрерывном движении. Наиболее благоприятное время съемкиза полчаса до рассвета или полчаса после заката.


Влияние натуры

Понятно, что влияние природных условий и места съемок на качество снимка очень велико. Аесли учесть изменения погоды, времени года, различия технических характеристик съемочныхкамер, фотоматериалов и объектов съемки, то перед фотографом открываются самые широкиевозможности. Но есть ряд общих факторов, о которых должен знать любой квалифицирован-ный фотограф. Наиболее очевидные из них — большие естественные отражатели, которые могутполностью изменить распределение дневного освещения как по контрастам, так и по направле-нию. Такие отражатели — песчаные, снежные, водные пространства и облака.

Песок, с присущей ему окраской — от белой до желтой, является рассеивающим, малоэффектив-ным отражателем. Он обеспечивает подсветку теней при любом верхнем освещении и в то же времяпридает отраженному свету теплую окраску, что может оказаться весьма полезным при холодном(голубом) освещении (рис. 187).

Рис. 187

4 Поскольку съемкаэтой дюныпроводилась днем,весь снимок имеетхарактерныйсиневатый отлив.Это произошлопотому, что белыйцвет песка хорошоотражает падающийна него сеет (а днем,небо имеет сильновыраженный голубойцвет).

Снег — наиболее эффективный нейтральный естественный отражатель, не сообщающий отражен-ному свету никаких цветовых оттенков. Благодаря этому свойству свет голубого неба, отраженный отснега, может придать изображению чрезмерную голубизну. Этот эффект можно исправить, используяпри съемке светофильтры, а при печати — соответствующую цветовую корректировку (рис. 188).

Вода действует как отражатель, если свет падает на ее поверхность под углом 42° и менее, нотолько в тех случаях, когда поверхность воды расположена между источником света и объектомсъемки. Если при этом поверхность воды гладкая, то она отражает свет подобно зеркалу, а любоеволнение на водной глади меняет распределение отраженного света (рис. 189, 190).

Облака, обычно играющие роль громадных рассеивателей, становятся отражателями, когда ихбоковая поверхность обращена к солнцу. Это случается довольно часто, поскольку облако, подоб-


Рис. 188 Чтобы избежатьпроблем, связанных с

отражающейспособностью снега,

надо использоватьсветофильтры при

съемке, а такжесветовую

корректировку припечати.

Рис. 189

| Отражаюгщаяспособность водышироко используетсяпри съемкеживописных видов.


Рис. 190

В данном случае водавыступает какисточник контровогоосвещения.

но айсбергу, обычно весьма протяженно по высоте. Огромные белые кучевые облака выглядятбелыми, потому что они освещены солнцем, а не потому, что солнечный свет проникает сквозь них.Они, так же как и снег, являются нейтральными отражателями. Облака обычно нейтрализуютизбыток голубого цвета, поскольку отражают солнечный свет, а не свет голубого неба. Небо свереницей больших белых облаков и ярким солнцем обеспечивает прекрасный цвет и контрастосвещения (рис. 191,192).

Рис. 191

Сочетание воднойповерхности и

бегущих по небуоблаков дает

превосходную игрусвета и тени.


Рис. 192

По мере приближениягрозового фронтабыстро меняетсяосвещение. В это

время следует бытьособенно аккуратнымс экспозицией, так как

колебания восвещенности могут

достигать несколькихступеней.

Всем известно, какой красотой и гармонией обладают снимки с изображениями радуги (рис. 193).Но как поймать радугу? Ловить ее и не требуется. Надо только знать механизм образования радугии ряд простейших закономерностей, чтобы самому достаточно точно заранее предсказать, где и вкаком примерно виде она появится на небосклоне. Как известно, радуга образуется в результате

Рис. 193

Присутствие радугина этом фотоснимкепридает емудополнительныйэмоциональный заряд.При правильнойсъемке радугифотонимок окажетсяочень эффектным икрасивым.


Рис. 194

Если вы снимаетерадугу на фонепредгрозового неба, тоэто сделает вашснимок особенноэффективным ипридаст емусвоеобразныйдраматизм.

прохождения света сквозь дождевые капли. Сочетание дождя и света нетрудно обнаружить приприближении или удалении грозового фронта (рис. 194).

Однако радугу можно увидеть не в любое время дня. Для того, чтобы разобраться в этом,необходимо четко представлять механизм существования радуги. Если, наблюдая за радугой, выстанете к ней лицом, а к солнцу спиной, то мысленно проведите линию проходящую от солнца черезваш зрачок, пересекающую землю и выходящую дальше за ее пределы в космос. Радуга представляетсобой кольцо, ось которого совпадает с этой линией. Как правило, нижнее полукольцо скрыто отнас за пределами земли (за горизонтом) и мы всегда наблюдаем только верхнюю часть. Если мыпроведем линию через вершину верхнего полукольца радуги и наш глаз, то угол между ней и осьюрадуги составит примерно 42° (при наличии второй радуги угол составит 51°). Поскольку этот уголполностью определяется положением солнца над линией горизонта, то чем выше оно подниметсянад горизонтом, тем меньше будет этот угол и наоборот. Вот почему, в то время дня, когда солнценаходится в зените, мы никогда не сможем увидеть радуги.

Ночная съемка

Звезды, фазы луны и затмения

Кто из людей не любовался звезднымнебом! В южных районах Средней Азииили в высокогорье небо особеннопривлекательно, но сфотографировать егоне так-то просто! Только объектив сфокусным расстоянием в 200—500 ммпозволяет получить интересныефотографии звезд. Хорошо, если естьэкваториальная установка с часовыммеханизмом и простейшим телескопом

(сейчас ее можно приобрести без проблем),фотоаппарат на ней укрепляется с помощьюштатива-струбцины, а необходимое времяэкспозиции при диафрагме 2,8 исветочувствительности матрицы,соответствующей ISO 100 — от 20 минут до1—2 часов в зависимости от фона (подсветки)неба. Звезды лучше фотографировать вбезлунные ночи и подальше от города.Наилучшая прозрачность атмосферы — в

ГЛАВА 6. СВЕТ И ЦВЕТ I

области зенита, у горизонта воздушнаяоболочка более плотная, запыленная ирассеивающая свет. Сами по себефотографии звезд интересны, но еслизатем отредактировать полученныйснимок на компьютере и скомпоновать нарезультирующем изображении пламягорящей свечи, заиндевевшее окошко, илиидущих на восхождение альпинистов, тополучится уникальный авторский слайд,представляющий художественную, азначит и коммерческую ценность.Каждый год на земле происходяткрасочные космические спектакли —полные солнечные и лунные затмения. Длятворческой фотографии здесь открываютсяуникальные возможности. Можно сразупопытаться сфотографировать полнуюфазу с естественным обрамлением из гор,оригинальных строений (пагод, замков,пирамид, избушек), а можно после съемки

вставить второе изображение или добавитьнеобходимый пейзаж из библиотеки цифровыхизображений (рис. 195). Во время лунныхзатмений лучше установить, если в вашей ЦФКпредусмотрена такая возможность,чувствительность сенсорной матрицысоответствующей ISO 400—800. Это позволитснимать со штатива с экспозициями менеесекунды, а для съемки солнечной короны, вмомент полной фазы, лучше установитьчувствительность, соответствующую ISO 200, свыдержками от 1/60 до нескольких секунд. Чемпродолжительнее выдержка, тем лучшепроработается дальняя корона. Если на«тридцатке» получится только ближняя коронас протуберанцами, то одна секунда даст лучипротяженностью в несколько солнечныхдиаметров. Для художественных целейподходят объективы с фокусным расстояниемначиная со 135 мм (эти цифры соответствуютсъемки на 35 мм фотопленку).

Рис. 195

И все-таки самыеживописные виды

луны получаются нетогда, когда вы

снимаете ее на фонезвездного неба, а на

тлеющем фоневосхода или заката.

I

Серебристые облака

Необыкновенно красочны фотографиисеребристых облаков, которые можноувидеть низко над горизонтом, сразу после

захода солнца, в средних широтах, с июня поавгуст месяц. Они неожиданно возникают навысоте 80 км, быстро меняют свою форму и так


же быстро исчезают. Иногда они бываютнастолько яркими, что при их свете можночитать газетный текст. Сфотографированные свыдержками от десятков секунд до несколькихминут, с отражением в воде, или с интереснымиконтурами (контуры можно снять отдельно и«добавить» с помощью любой изкомпьютерных программ редактированияизображений), они станут прекрасным

украшением вашей ночной астрономическойколлекции фотокартин.В августе, когда ночи становятся темнее, стоитположить аппарат с открытым затворомобъективом вверх, и вы сможете за час-полторанепрерывной экспозиции получить интересныефотографии ярких метеоров, болидов, и вообщевсех светящихся и двигающихся в небе объектов —начиная от светлячков и заканчивая НЛО.

Ночной город

Когда в кругу фотографов заходит речьо ночной фотографии, зачастую всеобсуждение сводится к городскойсъемке: съемка иллюминации во времяпраздников; улиц, площадей,памятников и специально подсвеченныхдизайнерами зданий; фейерверков,салюта, окон жилых домов; движущихсяавтомобилей и людских колонн сфакелами. Именно эти сюжеты будутпреобладать при съемках ночногогорода, поскольку их объекты хорошо

выделяются на темном фоне и обладаютдостаточным освещением для полученияудачных фотоснимков. Необходимопомнить, что ночная фотосъемка требуетдостаточно устойчивую опору для вашейфотокамеры (например треногу),поскольку вы будете работатьпреимущественно с длительнымипо времени выдержками и малейшеедрожание может привести к «смазыванию»результирующего изображения(рис. 196, 197).

Рис. 196

Облик городаполностьюпреображается приночном освещении.Грамотный фотографсможет найти вночном городемножество сюжетови сделать прекрасныеснимки.


Рис. 197

Один из примеров |ночной съемки.

Из темноты камеравыхватывает

наиболее освещенныеобъекты.

Необходимоучитывать это при

работе.

Съемка фейерверков

Используем только фотоаппарат с возможностью ручной установки вьщержки и диафрагмы.Банальная «мыльница» не подходит.

1. Ставим фотоаппарат на штатив. Направляем туда, где должна произойти вспышка фейер-верка. Если у вас zoom-объектив с переменным фокусным расстоянием, лучше поставитьминимальное значение фокусного расстояния, скажем 28. Линейные искажения, которыедает при этом объектив, в данном случае будут совершенно не заметны, а вот глубинарезкости окажется хорошей.

2. Выдержка от 1/30 с до нескольких секунд. Лучше делать несколько кадров с разной выдер-жкой. Чем длиннее выдержка, тем длиннее след, который оставляет летящая ракета. Одна-ко некоторые фейерверки вспыхивают так быстро, что могут оставить на снимке одниполосы. Предсказать, каким будет очередной выстрел, невозможно, приходится надеятьсяна везение.

3. Диафрагму ставим в среднее положение — 5,6—8. Это зависит от чувствительности ПЗС-мат-рицы и от того, хотите ли вы, чтобы кроме самого фейерверка в кадре были какие-то другиеобъекты, скажем, строения или люди. Для того, чтобы были видны силуэты домов, нужнодиафрагму открыть (поставить меньшее число).

4. В момент выстрела нажимаем на спуск и надеемся на удачу. Если повезет, то пиропатронвзорвется именно там, куда вы направили фотоаппарат. Если повезет еще больше, их вэтом месте будет несколько (рис. 198 ).


Огненная феерия в небе ночного города.

Варианты освещения

Важно различать следующие варианты освещения по направлению солнечных лучей относитель-но объекта съемки со стороны фотоаппарата (рис. 199).

I Рис. 199[ Варианты освещения.


Фронтальное (или переднее) (рис. 200, 201). Свет падает со стороны фотокамеры. Расположение иформа теней соответствует общепринятому представлению о естественном освещении в природе. Ноинтервал яркости невелик. В этом случае глубина пространства передается только благодаря линей-ной перспективе. Наиболее благоприятна для цветных съемок безоблачная погода, позволяющаяполучить живописные композиции различных цветовых отношений при небольшом интервале яр-костей.

Рис. 200, 201

Общего количества света на этом снимкехватает с избытком, однако из-за особенностейфронтального освещения теряются какфактура стены, к которой прислонился бедуин,так и фактура его одежды.

К недостаткам яркого фронтального освещенияследует также отнести неудобство, котороепричиняет моделям яркий свет, заставляя ихприщуриваться.

Боковое и передне-боковое. Свет падает преимущественно с какой-то одной стороны. Четко чере-дуются свет и тень, яркие и затененные участки. Получается картина с хорошо очерченным объемоми рельефом поверхностей объектов. Такое освещение наиболее пластично (рис. 202).

Контровое (или контурное). Источник света находится позади объекта съемки. Данный вид осве-щения хорошо выявляет контур предметов благодаря световому обрамлению. При таком освещениинаблюдается значительный контраст яркости между светами и тенями, так как вертикальные повер-хности объектов, обращенные к фотоаппарату, освещаются более темной стороной неба, а на гори-зонтальных поверхностях, на которые свет солнца падает сзади, под углами, близкими к зеркальным,в результате направленного рассеяния возникает яркий блик.

Небо при съемке против света имеет очень высокую яркость и, чтобы уменьшить соотноше-ние яркостей земли и неба, перед объективом фотоаппарата устанавливают оттененные свето-фильтры.


Рис. 202

Делая снимок тогда,когда солнценаходилось слева откамеры, фотографпостарался какможно дольшеиспользоватьотвесный свет,заливающий этотвеличественныйпейзаж.

Вариант освещения значительно влияет на качество работы механизма автоматической установ-ки экспозиции. Например, при контровом варианте освещения, автоматика камеры может рассчи-тать экспозицию именно по фоновому освещению, решив, что оно очень яркое. Тогда результирую-щее изображение получится недодержанным и основной объект съемки, который и так выгляделпрактически силуэтом на Фоне яркого освещения, станет еще более темным. Если это отвечает ваше-му творческому замыслу, вы получите качественный снимок, но если необходимо получить снимоксамого этого объекта в условиях контрового освещения, то следует обязательно провести дополни-тельную экспокоррекцию (рис. 203, 204).

Рис. 203

В контровом свете лицо человека остается втени, что обеспечивает его освещение

рассеянным светом. В этом случае очень важноправильно выставить экспозицию.


Рис. 204

Очень часто вкачестве источникаконтровой подсветкивыступают теплыекрасные оттенкизакатного неба.

Виды освещения

По роду источников света различают естественное, искусственное и смешанное освещение.По характеру освещение бывает направленным, рассеянным и комбинированным (рассеянно-

напрвленным).Направленное освещение создается прямым солнечным светом в ясный, безоблачный день, воль-

товой дугой, электролампой без арматуры и рефлектором с зеркальной поверхностью. Такое освеще-ние образует на объекте съемки резко выраженные света, тени и в некоторых случаях блики. Оноосвещает только поверхности объекта, обращенные к источнику света, остальные поверхности оста-ются в тени.

Поверхности объекта на снимке имеют тона, соответствующие их цвету. Фактура воспроизво-дится достаточно точно. Затененные участки получаются глубоко-черными. На них тона и фактураобъекта не воспроизводятся.

Направленное освещение от одного источника света вызывает чрезмерный контраст изображения.Его можно избежать, применив отражательные подсветки или несколько источников света (рис. 205).

Рассеянное освещение создается солнечным светом сквозь облака или туман, электролампой измолочного стекла или рефлектором с матированной поверхностью, светильником, перед которымустановлен рассеивающий экран. Такое освещение равномерно и одинаково распределяется по всейповерхности объекта, вследствие чего на ней отсутствуют тени, блики и рефлексы. Соответствующи-ми тонами передаются только форма и цвет объекта. Из-за отсутствия теней и полутеней объект наснимке кажется почти плоским.

Рассеянный свет создает слишком мягкое освещение. Снимки получаются малоконтрастными(рис. 206).

Комбинированное освещение — сочетание направленного и рассеянного света. Оно обладаетзначительными преимуществами по сравнению с направленным и рассеянным, так как образуетполутени, создающие впечатление объема.

Комбинированное освещение благоприятно изменяет отношение яркостей: яркость светлых уча-стков убывает быстрее, чем затененных за счет рассеянного света. Таким образом, получается нор-мальный контраст объекта съемки.


Рис. 205

На этом снимке в |качестве источника

света выступаетнаправленный

солнечный цвет.Цвета натуральные и

насыщенные, однакотени резкие и

практически черные.Гладкие поверхности

дают яркие блики.

Рис. 206

Облачная погода как нельзя лучше способствует съемкам сельских пасторалей.

Освещение может быть также:• простым — свет имеет одно направление;• сложным — свет идет от нескольких источников в разных направлениях;• прямым — лучи падают на поверхность объекта под углом больше 45°;• косым — лучи падают на поверхность объекта под углом меньше 45°.


Свет различных естественных источников

Кроме прямого солнечного света существует четыре основных типа естественного света, которыечеловек, не занимающийся фотографией, охарактеризует просто словом «пасмурно». Но такое опре-деление неверно. К этим типам света относятся: свет неба, свет при сплошной облачности, рассеян-ный солнечный свет и направленный свет при облачности. В сочетании с другими внешними факто-рами эти типы света по-разному влияют на световой рисунок изображений.

Свет неба — это «тусклый свет», возникающий, когда солнце на почти безоблачном небе перекры-то плотным облаком. При этом преобладает голубой цвет и, как правило, полностью рассеянноеосвещение. В этих условиях предметы выглядят подчеркнуто плоскими, ощущается потеря формы ипластики (рис. 207).

Рис. 207

Рассеянное освещениеможно получить и всолнечный деньвыбрав момент, когдасвет солнца будетперекрытпроплывающимоблаком. Пейзажвыдержан в ярковыраженных голубыхтонах.

Свет при сплошной облачности исходит от полностью серого однотонного неба, когда невоз-можно указать положение солнца. Поскольку свет неба лишен голубизны, результаты съемки могутбыть лучше. Некоторые изменения в структуре облачного слоя могут сообщить направленностьсвету и лучше отобразить объемность предметов. Освещенность при сплошной облачности всегдамала (рис. 208).

Рассеянный солнечный свет сходен со светом при сплошной облачности, так как в обоих случа-ях отсутствуют тени, но отличается от него тем, что солнце ясно видно и на небе имеется оченьяркая область (рис. 209). В целом освещение здесь довольно «теплого» тона и яркое. Пластика иформа всех предметов воспроизводятся значительно лучше, этот тип освещения может быть иде-альным для съемки портретов на открытом воздухе. Рассеянный солнечный свет вызывается облач-ностью или дымкой. Первое возможно лишь в середине дня, когда солнечные лучи наклонно прохо-дят сквозь тонкий облачный слой, толщина которого достаточна для поглощения света. Дымкаможет вызвать рассеянный солнечный свет (снижая контраст) на рассвете и в сумерках и лишьиногда в течение всего дня.


I Рис. 208

Этот пейзаж,вызывающий легкуюмеланхолию, —типичный примеросвещенности впасмурную погоду.

Рис. 209

Светлое пятно, |выделяющееся на

общем фоне сплошнойоблачностиопределяет

положение солнца,что улучшает общее

впечатление от этогопейзажа.

Направленный свет при облачности разнообразен и не прогнозируется. Он возникает при неупо-рядоченности облачного слоя, когда огромные пространства оказываются ярко освещенными сквозьпросветы в низких облаках, а некоторые области остаются почти черными из-за того, что слои


облаков преграждают путь свету. Так бывает при грозовой погоде, сильных ветрах и бурях. Условиядля такого освещения возникают в прибрежных районах, где преобладающий ветер с моря обруши-вается на сушу, принося ряды изменчивых облаков. Поскольку свет может быть направлен почтипод любым углом, в любом сочетании, в том числе с небом стального цвета или случайными лучамисолнца (не говоря уже о радугах и отдаленных ливнях), возможности для съемок в таких условияхбезграничны (рис. 210).

Рис. 210

Если не побоятьсявыйти на улицу вбурную погоду, то вусловиях меняющегосяосвещения можнополучить рядснимков, наполненныхособымдраматизмом.

Действие света (поглощение цвета)

Чистые (яркие) цвета обычно являютсяследствием селективного (резкоизбирательного) поглощения и отражения.Они характерны для поверхностей,которые отражают почти все излучение сопределенными длинами волн ипоглощают остальное, как правило,обычным образом (рис. 211).

Ненасыщенные (пастельные или бледные) цветаобусловлены меньшей селективностью; онихарактерны для поверхностей с малойпоглощательной способностью, отражающих вшироком диапазоне длин волн, сдоминирующей ролью некоторых длин волн.Они подобны ярким цветам, смешанным спреобладающим количеством белого цвета.


Рис. 211

Эта композиция изгруппы канцелярскихтоваров яркоиллюстрируетхорошуюотражательнуюспособность гладкихпластиковыхповерхностей.

Приглушенные цвета вызваны в целомнизкой отражательной способностью,когда излучение почти на всех длинахволн поглощается и лишь на некоторыхотражается. Такие цвета можно внекотором смысле уподобить чистымцветам, смешанным с черным цветом. Вфотографии ни приглушенный, нипастельный цвет невозможнопревратить в яркий или насыщенный.

Сильное влияние на восприятие цветаоказывает также относительнаяосвещенность. В тени цвет выглядит менееярким, чем тот же цвет рядом при полномсолнечном освещении. На фотографии дляобоих случаев в отдельности можнодобиться одинаковой цветовойнасыщенности индивидуальным подборомэкспозиции. Если же снимать сюжет,имеющий одновременно и свет, и глубокуютень, то при передаче цвета придется

Цвет с избытком насыщенного белого света,может быть затемнен, но тогда онпревратится в приглушенную мрачную тень.Цвет с избытком нейтральной плотности(примесью «серого») можно сделать болеесветлым, но при этом он станет блеклойтенью. Имея дело с любым цветом, мывстречаемся с зеркальным отражением илиповерхностным блеском в видеослепительного свечения (рис. 211).

предпочесть один из вариантов — либо свет,либо тень. Причиной того, что многие цветныеповерхности выглядят менее яркими впасмурные дни, вызвано поверхностнымотражением, а не уровнем освещения. Облачноенебо отражается, а полностью рассеянный светдает полностью рассеянный блеск. Прямыесолнечные лучи не вызывают блеска в большомдиапазоне углов падения и не образуютослепительно яркого пятна, если смотреть наповерхность «против света» (рис. 212).


Рис.212

Этот чудный |портрет выдержан в

средних неяркихтонах, но от этого он

только выигрывает.


ГЛАВА 7.Объективы

Подавляющее большинство представленных сейчас на рынке фотокамер снабжены объективамис переменным фокусным расстоянием или zoom-объективами. Качество современных zoom-объек-тивов достаточно высоко и дает возможность фотографу расширить спектр доступных техническихприемов. Например, увеличение фокусного расстояния (zoom-in) позволяет делать качественныефотографии наиболее интересных моментов во время спортивных соревнований даже если объектыфотосъемки находятся на значительном от вас расстоянии. Уменьшение же фокусного расстояния(zoom-out) позволяет вам значительно увеличить угол обзора, чтобы сфотографировать большиегруппы людей, различные интерьеры, а также пейзажи.

Линзы для современных ЦФК разрабатываются на компьютерах, проходят множество тестов накачество, покрываются специальными химическими составами для улучшения пропускной способ-ности (повышения светосилы). Затем уже на их основе изготавливаются объективы с использовани-ем ударо-прочных пластмасс и других специальных материалов. Качество этих объективов гораздовыше, чем у их аналогов выпущенных даже несколькими годами ранее. Основная задача объективазаключается в том, чтобы собрать лучи отраженного от снимаемой сцены света и сфокусировать ихс достаточной резкостью на поверхности ПЗС-матрицы. Высококачественные объективы справля-ются с этой задачей превосходно, но зато некоторые другие, не вошедшие в их перечень, простообязывают нас ознакомиться с рядом характеризующих их работу параметров непосредственновлияющих на качество конечного изображения.

Если вы являетесь счастливым обладателем цифровой фотокамеры с zoom-объективом, то изэтой главы вы узнаете как правильно его использовать в качестве нормального, широкоугольногоили телескопического объектива. Кроме того, здесь вы получите представление о том, как добить-ся решения своих творческих замыслов и наиболее эффективно работать с различными типамиобъективов.

Принцип работы объектива

Возможно, это для вас окажется сюрпризом, но фотографию можно получить и при отсутствииобъектива. Вы можете изготовить примитивную фотокамеру взяв за основу коробку из под обуви ипроделав в одной из ее сторон маленькое отверстие (рис. 213). Несмотря на свое примитивное устройство,эта камера вполне может сфокусировать изображение и запечатлеть его на пленке. Для того чтобысделать фотографию при помощи такого фотоаппарата, в темном помещении в коробку укладываютлист светочувствительной пленки или бумаги, после чего ранее проделанное отверстие, залепляют свето-непроницаемым скотчем. Отлепив скотч (подобие срабатыванию затвора) для того, чтобы открыть от-верстие (своеобразное подобие диафрагмы), вы тем самым осуществляете экспозицию листа фотобумагиили фотопленки, находящихся внутри коробки. Для того чтобы завершить экспозицию, необходимоснова залепить скотчем «диафрагму». После этого, опять-таки в темном помещении, достаньте листфотопленки или фотобумаги, и после проявки получите быть может и не слишком качественный, но всеже настоящий фотоснимок.

Одним из оптических свойств света является то, что он преломляется при прохождении грани-цы сред с разными плотностями. Вы можете наблюдать эту картину, когда размешиваете сахар вчашке с чаем. Ложечка точно надломлена на границе воды и воздуха. Происходит это потому, чтоскорость распространения света в воде меньше чем скорость его распространения в воздухе. Тот жеэффект преломления наблюдается при прохождении света сквозь границу воздуха и стекла. Приопределенном радиусе искривления стекла, например таком как в линзах, лучи света преломляютсятаким образом, что изображение сцены находящейся перед линзой полностью фокусируется за ней(рис.214).

ГЛАВА 7. ОБЪЕКТИВЫ 173

Рис. 213

Непрозрачная камера

Объект съемки

4 При прохождениисвета через маленькоеотверстие исходноеизображениеотображается наобратной сторонекамеры-коробки вперевернутом виде.

Лист фотобумаги

Рис. 214

Если на местоотверстия поставить

линзу, то можнополучить

практическифункционирующуюфотокамеру. Здесь

фокусное расстояниеобозначено буквой F.

Непрозрачная камера

Объект съемки

Линза, однаили несколько

I

Фотопленка I

Фокусное расстояние любой линзы — это расстояние между оптическим центром линзы и точ-кой фокусировки изображения (рис. 215). Для того чтобы лучше это себе представить, вспомнитекак в детстве вы занимались выжиганием при помощи увеличительного стекла. След от фокусиру-емого вами на листе бумаги луча света представляет собой по форме белый кружок. Приближаяили удаляя стекло от поверхности бумаги вы тем самым увеличиваете или уменьшаете его размер.В тот момент, когда его размер становится минимальным и бумага начинает гореть, говорят, чтолинза находится в фокусе. Это расстояние от линзы до поверхности листа бумаги и есть фокусноерасстояние линзы.

Фокусное расстояние объектива представляет одну из физических его характеристик и является вели-чиной постоянной. Однако один и тот же объектив с постоянным фокусным расстоянием в разныхфотоаппаратах может выполнять функцию широкоугольного или телескопического. Дело в том, чтоопределение «широкоугольный» или «нормальный» зависит от размера пленки или ПЗС-матрицы, при-меняемых в данном конкретном фотоаппарате. Чем меньше размер, тем большее увеличение дает нам


Рис. 215

Фокусное расстояние |объектива:

а — оптическая схемаглавного фокусного

расстояния F,где НН — задняя

главная плоскость,DD—диафрагма;

б — приближенныйспособ определенияглавного фокусного

расстояния.

наш объектив. В настоящее время в цифровых фотокамерах используется достаточно широкая линейкаразличных размеров ПЗС-матриц (рис. 216). Поэтому требуется практически такая же по разнообразиюфокусных расстояний линейка объективов для получения одинаковых по размеру изображений. Чтобыизбежать здесь недоразумений, фирмы-производители цифровой фототехники всегда приводят как дей-ствительное фокусное расстояние объектива, так и эквивалентное фокусное расстояние, пересчитанноепод стандартный типоразмер 35-мм пленки. Например, ЦФК может иметь фокусное расстояние объекти-ва равное 7,5 мм (эквивалентное объективу с фокусным расстоянием 50 мм обычной 35-мм фотокамеры).Поскольку действительные фокусные расстояния объективов ЦФК варьируются в очень широком диапа-зоне, в литературе оперируют только их эквивалентными фокусными расстояниями соответствующимиобычным 35-мм фотокамерам.

Рис. 216

В левом верхнем углу показаны некоторые самыераспространенные размеры сенсоров

ПЗС-матриц. Самый большой по размерупрямоугольник соответствует кадру обычной

35-мм пленки.

Основные характеристики объектива

Основные характеристики объектива: главное фокусное расстояние (см. выше), относитель-ное отверстие, светосила, угол поля изображения, разрешающая способность и глубина резкости(см. гл. 4) (рис. 217,а).


Рис. 217, а

A t ?

•

AF-SNIKKOR

1

••

07 0 5I7-35.Y135•22 16 11

ED• 1:2 8D

1

Объектив цифровогофотоаппарата собозначением основныххарактеристикобъектива.

Относительное отверстие. Отношение диаметра светового отверстия объектива к величине главногофокусного расстояния.Общепринятым является следующий ряд относительных отверстий: 1:0,7; 1:1; 1:1,4; 1:2; 1:2,8; 1:4и т.д. Для экономии места при оцифровке шкал принято указывать только знаменатели этогоряда: 0,7; 1; 1,4; 2; 2,8; 4 и т.д. В связи с этим вместо того чтобы говорить: «Установим относи-тельное отверстие 1:8», обычно говорят: «Установим диафрагму 8».Объективы с большими относительными отверстиями имеют преимущества перед остальны-ми при пониженной освещенности, когда для съемки необходима короткая выдержка. Однакоувеличение относительного отверстия простых объективов приводит обычно к снижениюкачества изображения. Дефекты оптического изображения создаются в основном краевымизонами линз.

Светосила объектива. Способность обеспечивать тот или иной уровень освещенности изображенияпри данной яркости объекта.Геометрическое относительное отверстие объектива всегда несколько больше соответству-ющей ему реальной светосилы, так как при проходе света через объектив часть световогопотока теряется за счет поглощения в массе стекла и отражений от поверхности линз, гранича-щих с воздухом.В современных просветленных объективах эта разница составляет менее 2—3%.Если свет падает на какую-либо поверхность, освещает ее, то принято говорить об освещенно-сти, создаваемой источником света. Если свет отражается от объекта и воспринимается глазомили ПЗС-матрицей, то принято говорить о яркости объекта. Чем большую освещенностьизображения обеспечивает объектив, тем изображение будет ярче.

Угол поля изображения. Поле изображения и угол поля изображения определяют возможностьиспользования объектива для съемки на том или ином формате кадра, а также принадлеж-ность объектива к короткофокусным, нормальным или длиннофокусным. Круг, диамет-ром которого является диагональ ПЗС-матрицы, называется используемым полем изобра-жения.


Угол и>, образованный лучами, проходящими через заднюю главную точку и через концы диаго-нали ПЗС-матрицы, называется углом поля изображения. Угол у, образованный продолжени-ем этих лучей в предметном пространстве, называется углом поля зрения объектива.При подборе сменных объективов необхо-

Н Рис. 217,6J Угол поля зрения объектива.

димо учитывать, что каждый объектив рас-считывается на определенный формат сен-сорной матрицы. Например объектив Аимеет фокусное расстояние 85 мм и уголполя изображения 28°, а объектив Б — фо-кусное расстояние 65 мм и угол поля изоб-ражения 65°. Несмотря на то, что фокус-ное расстояние у объектива А больше,использовать его для съемок на формат ана-логичный формату пленки 6 х 6 см нельзя:он обеспечивает резкость только в преде-лах расчетного поля изображения, т.е. наформате 24 х 36 мм (рис. 217, б).

Разрешающая способность объектива. Способностьизображать мельчайшие детали объектасъемки. Численно она выражается количе-ством штрихов на 1 мм изображения специ-альных испытательных таблиц — штрихо-вых или радиальных мер, которые фотографируют исследуемым объективом.Разрешающая способность системы зависит от многих причин. Большое значение имеют абер-рации, контрастность объекта, характеристики ПЗС-матрицы и другие факторы.Объективы в зависимости от отношения фокусного расстояния к диагонали кадра, принятоподразделять на нормальные, короткофокусные и длиннофокусные.

При диафрагмировании во время съемки необходимо учитывать, что разрешающая способностьувеличивается при уменьшении относительного отверстия от 5,6 до 8 (цифровые обозначениядиафрагмы). При дальнейшем диафрагмировании — 11, 16 и т.д. — она уменьшается (результатповышающегося влияния дифракции света). Оптимальное диафрагмирование, не снижающее раз-решающей способности объектива, находится в пределах следующих величин диафрагмы: 5,6—8.

Нормальные объективы

К нормальным объективам относятся такие, у которых фокусное расстояние равно или на 10—20% больше диагонали кадра. Угол поля изображения таких объективов обычно находится в пре-делах 45—55° (рис. 218).

Как правило, фокусное расстояние для 35-мм фотокамер в среднем составляет 50 мм. Для цифровыхже фотокамер это расстояние гораздо меньше, в связи с очень маленькими, по сравнению со стандарт-ным 35-мм кадром, размерами ПЗС-матриц. Попробуйте выполнить операцию zoom-in или zoom-outна вашей фотокамере. В каждой конкретной модели ЦФК предусмотрен свой способ выполнениятакого действия. Наиболее часто для этого предусмотрены две отдельные кнопки или специальныйрычажок. При нажатии кнопок (zoom-in) выполняется выдвижение объектива, при этом увеличивает-ся фокусное расстояние, и в LCD мониторе вы видите, как изображение, увеличиваясь в размерах, какбы «наезжает» на вас. В то же время при нажатии на вторую кнопку (zoom-out) выполняется уменьше-ние длины объектива, а, следовательно, его фокусного расстояния, и в LCD мониторе вы видите, какизображение, сжимаясь, как бы отдаляется от вас (рис. 219). Немного поэкспериментировав, добейтесьтого, чтобы соотношения размеров объектов на экране LCD монитора соответствовало действитель-ным пропорциям снимаемой вами сцены. В этом случае можно сказать, что фокусное расстояниевашей ЦФК соответствует фокусному расстоянию нормального объектива.


Рис. 218

Оптическая схеманормальногообъектива.

! Рис. 219' Уменьшенное (zoom-in) и увеличенное (zoom-out) изображение одного и того же объекта (в нашемслучае мирно пасущейся лошадки).

••I Рис. 220

Эта лесная дорогавыглядит одинаково икогда мы смотрим на

нее невооруженнымвзглядом, и на

фотографиии,полученной при помощи

фотоаппарата снормальным

объективом. В этомслучае данная

разновидностьобъективов не вносит

никаких искажений приотображении

реального мира.


Нормальные объективы получили свое название именно потому, что пропорции на получае-мых с их помощью фотоизображениях соответствуют пропорциям объектов в реальном мире, т.е.именно так, как их воспринимает человек (рис. 220). Для демонстрации этого прокатитесь с кем-нибудь в машине, взяв с собой ЦФК. Глядя на монитор ЦФК, наведите ее на впереди идущуюмашину и выполните процедуру zoom-in. Изображение машины придвинется к вам настолькоблизко, что вам захочется увернуться от нее. Если же вы выполните операцию zoom-out, то маши-на превратится практически в игрушечную, где-то там у горизонта, даже если в действительностиона .будет находится прямо перед вами. И только нормальное фокусное расстояние позволит оце-нить вам действительное положение вещей. Однако несмотря на это, нормальные объективы неявляются наиболее употребительными у профессиональных фотографов. Многие из них предпо-читают использовать широкоугольные объективы с более широким углом обзора и большей глу-биной резкости.

Широкоугольные (короткофокусные) объективы

Объективы, у которых фокусное расстояние меньше, а угол поля изображения больше, чем унормальных (фокусное расстояние меньше диагонали кадра), относятся к широкоугольным (ко-роткофокусным). Из группы широкоугольных объективов выделяются: подгруппа сверхшироко-угольных объективов, характеризующихся большими углами поля зрения, равными двум нор-мальным углам и более (в литературе приводится значение >83°) и подгруппа объективов типа«рыбий глаз» (английское название: fish eye), имеющих углы поля зрения 120° и более (рис. 221).

Рис. 221

Оптическая схема |широкоугольного

объектива.

Широкоугольные объективы применяют при съемках в тесных помещениях, когда нет возмож-ности отойти на достаточное расстояние, чтобы получить изображение выбранного простран-ства, и для съемок на природе или в помещениях, когда объективом нормального фокусного рас-стояния невозможно изобразить в кадре всю композицию (рис. 222, 223). Широкоугольныеобъективы используют также при проведении подводных съемок. Кроме того, эта разновид-ность объективов дает наибольшую глубину резкости. А это делает их наиболее пригодными прирепортажных съемках уличных событий и демонстраций. Поэтому если вам предстоят такогорода съемки, то выполните операцию zoom-out с целью увеличения угла обзора, и вы получите всвое распоряжение фокальное расстояние, соответствующее широкоугольному объективу. Ко-роткий фокус также позволит вам наиболее близко подойти к объекту съемки и тем самым полу-чить на результирующем изображении эффект перспективы, который придаст вашему снимкуеще большую художественную ценность. Объект, находящийся непосредственно перед объекти-вом, получиться значительно больше, чем какой-либо другой объект на заднем фоне. Это искаже-ние придаст сцене некоторый сюрреализм, который несомненно привлечет к себе внимание зри-теля. Вместе с короткофокусными объективами и zoom-объективами иногда применяются испециальные насадки, позволяющие еще больше увеличить угол обзора (рис. 224).


Рис. 222

Чтобы полностью Iохватить снимаемое

пространство (вданном случае

прогулочную палубутеплохода) просто

необходимоиспользовать

широкоугольныйобъектив.

Рис. 223

| В том случае, когдапомещение невелико инет возможностидаже повернуться,только

широкофокусныйобъектив илизуммирование с цельюуменьшенияфокусного расстояниядаст возможностьпроизвестиинтеръерную съемку.

Рис. 224

Насадка типа «рыбий Ьглаз».


Длиннофокусные объективы и телеобъективы

Объективы, у которых фокусное расстояние больше, а угол поля изображения меньше, чем унормальных, называют длиннофокусными. К ним относятся и телеобъективы (рис. 225). По видуобъектив с переменным фокусным расстоянием после выполнения операции zoom-in напоминаеттелескоп (отсюда происходит другое название объективов с длинным фокусным расстоянием —телескопические). В этом положении zoom-объектив обладает всеми свойствами телескопическогообъектива и, следовательно, его преимуществами и недостатками.

! Рис. 225

Широкоугольный объектив позволяетдостаточно близко приблизиться к объектусъемки, однако в этом случае изображениеполучается слегка деформированным, чтоявляется хорошим художественным приемом,если речь идет о художественной съемке инедопустимо, если проводится документальнаясъемка.

Длиннофокусные объективы применяют в случаях, когда для получения достаточно крупногомасштаба изображения невозможно приблизиться к объекту съемки на нужное расстояние (фото-охота, репортажи спортивных событий, портретная фотосъемка) (рис. 226, 227).

Рис. 226

Известно, что газельвесьма пугливое

животное, поэтомуполучить удачный

ракурс можновоспользовавшисьдлиннофокусным

объективом.

ГЛАВА 7. ОБЪЕКТИВЫ

Рис. 227

Длиннофокусный объектив — это также ваш Iшанс получить удачное фото практически с

любых спортивных соревнований.

Эффект от съемки длиннофокусным объективом можно сравнить с эффектом применения бинок-ля. Если вместо нормального объектива с фокусным расстоянием 50 мм сделать съемку (при прочихравных условиях) объективом с фокусным расстоянием 300 мм, то масштаб изображения на негати-ве получится в 300/50, т.е. в 6 раз крупнее (рис. 228, 229).

Рис. 228Изменение соотношения размеров объектов при съемке различными объективами: а — объективс фокусным расстоянием 28 мм; б — объектив с с фокусным расстоянием 300 мм.

а

Глубина резкости у длиннофокусных объективов гораздо меньше, чем у нормальных иликороткофокусных, поэтому при работе с ними более тщательно подходите к наводке фокуса наинтересующий вас объект. Кроме того, при «наезде» пространство снимаемой сцены визуальнокак бы сжимается, расстояния между объектами съемки уменьшаются и они кажутся располо-женными гораздо ближе друг к другу чем это есть на самом деле (рис. 230).

Основное неудобство при съемке с длиннофокусным объективом заключается в необходимостиустановки малых диафрагм. В этом случае приходится иметь дело с малой скоростью срабатыва-ния затвора (длительной выдержкой), а в условиях значительного увеличения снимаемых объек-тов малейшее дрожание камеры вызовет эффект смазывания изображения. Поэтому необходимоиспользовать компактный штатив, позволяющий оперативно вести съемку методом упора штати-ва в пояс.


I Рис.229

Бинокулярныйэффект искусственно

увеличиваетпропорции

фотографируемыхобъектов, благодаря

чему можно получитьвот такой огромный

солнечный диск присъемке восхода солнца

телеобъективом.

Рис. 230

Длиннофокусныйобъектив позволяет•«сворачивать» снимае-мое пространство. Этосвоеобразнаяценазавозможностьфотографированиядалеко отстоящихобъектов без физическо-го приближения к ним.Здесь городские построй-кииочертаниягор как бы сплющилисьи кажется, что онинаходятся практическина одинаковомрасстоянии отобъектива.

Обратите внимание на применение длиннофокусных объективов или zoom-объективов выступа-ющих в их качестве, при портретной съемке, т.е. съемке, лица человека крупным планом. Требования,предъявляемые к ним:


объективы не должны иметь перспективных искажений;должны создавать мягкий, малоконтрастный рисунок, скрывающий мелкие дефекты лица;должны иметь достаточно узкое поле зрения, что позволяет удалиться от объекта съемки,создав более комфортные условия для фотографирования, заодно снизив до минимума перс-пективные искажения;должны иметь малую глубину резко изображаемого пространства, позволяющую выделитьпсихологически значимые детали, одновременно размыв второстепенные, равно как и фонпортрета (рис. 231).

Рис. 231

Преимуществотелеобъектива

заключается в том,что он помогает

фотографироватьлюдей, не требуя от

них специальногопозирования, что

придает изображениюестественность.

Как раз длиннофокусные объективы с фокусными расстояниями для кадра 24 х 36 мм порядка от80 до 200 мм этим требованиям наиболее соответствуют. Мягкость рисунка достигается неисправлен-ными или специально внесенными в конструкцию остаточными аберрациями. Часто для этих целей,особенно при использовании объективов с избыточной разрешающей силой, применяются дополни-тельные, увеличивающие светорассеяние, насадки.

Особенно удобно использование телеобъектива в тех случаях, когда человек неуютно себя чув-ствует в присутствии фотокамеры или она его попросту раздражает. Любой человек, столкнувшийсяс проблемой съемки капризных детей, с радостью будет использовать длиннофокусные объективы.Несмотря на большую дистанцию, результат получится таким, словно вы снимали человека с близко-го расстояния фотокамерой с нормальным объективом.


Zoom-объективы или объективы с переменным

фокусным расстоянием (ОПФ)

Объектив с переменным фокусным расстоянием (ОПФ) имеет ряд функциональных преимуществ:• возможность использования одного объектива вместо нескольких (рис. 232);• получение различного масштаба изображения при съемке с одной и той же точки (рис. 233);• рациональное построение кадра.

Рис. 232Здесь показано как меняется угол обзора объектива в зависимости отвеличины ею фокусного расстояния. Чем меньше фокусное расстояниеобъектива, тем больше угол обзора.

= в — —

Рис. 233Вид на скалистую гору с минимальным и максимальным фокусным расстоянием соответственно.

Оптические системы переменного увеличения фокусного расстояния разделяются на устройства сдискретным и непрерывным изменением увеличения. Последние, называемые панкратическими, под-разделяются на вариообъективы и трансфокаторы.

У вариообъектива измененяется фокусное расстояние, когда один или несколько компонентовнепрерывно перемещаются вдоль оптической оси.

Трансфокатор представляет собой систему, состоящую из афокальной панкратической насадки спеременным угловым увеличением и объектива с постоянным фокусным расстоянием.

Zoom обеспечивает:• непрерывное изменение фокусного расстояния (рис. 234);• сохранение заданного максимально допустимого смещения плоскости изображения во всем

диапазоне изменения фокусных расстояний;• постоянное значение относительного отверстия;


соответствие линейному закону движения компонентов;сравнительно высокое качество изображения.

Рис. 234

По методу сохранения положения плоскости изображения при изменении фокусного расстоянияzoom-объективы подразделяются на объективы с оптической (в случае линейного перемещения ком-понентов, осуществляемого посредством винтовой направляющей) и механической (нелинейногоперемещения с помощью одного или двух кулачковых механизмов) компенсацией.

Рис. 235

Оптическая схема объектива с переменнымфокусным расстоянием.

Непрерывная стрелка —линейное перемещениекомпонентов при изменении фокусного

расстояния. Прерывистая стрелка — нелинейноеперемещение компонентов

На рисунке представлены оптико-кинематическая схема, направление перемещения компонентов.Направление перемещения компонентов приведено для случая изменения фокусного расстояния отминимального до максимального (рис. 235).

Некоторые объективы выпускают с переменным относительным отверстием, что применимо дляавтоматизированных зеркальных фотоаппаратов, измерение света производится за объективом. УОПФ учтена проблема обеспечения достаточной освещенности на краю изображения при съемке с


близкого расстояния: минимальная дистанция съемки по абсолютной величине больше, чем соответ-ствующая дистанция у объективов, имеющих постоянное фокусное расстояние.

профессионала |

Фокусировка и способы движения объективаМетоды перемещения объектива для фокусировки можно в общем разделить на пятьтипов, описанных ниже.

Общее линейное удлинение.Вся оптическая система объектива движется прямо при фокусировке назад и вперед.Яркими примерами объективов, в которых используется этот тип фокусировки явля-ются EF 28 mm f/2.8, EF 35 mm f/2 и EF 50 mm f/1.8 П. Линейное удлинение переднейгруппы. Задняя группа остается неподвижной, и только передняя группа двигаетсяпрямо взад и вперед во время фокусировки.Вращательное удлинение передней группы.Отдел тубуса объектива, содержащий переднюю группу, вращается, перемещая переднююгруппу взад и вперед во время фокусировки. Этот тип фокусировки используется только вzoom-объективах и не встречается в объективах с единым фокусным расстоянием.Внутренняя фокусировка.Фокусировка осуществляется путем перемещения одной или нескольких групп линз,расположенных между передней группой линз и диафрагмой.Задняя фокусировка.Фокусировка осуществляется путем перемещения одной или нескольких групп линз,расположенных позади диафрагмы.Подвижная система.Обычные фотообъективы сконструированы для того, чтобы достичь оптимальногоравновесия компенсации аберрации лишь на одной общепринятой дистанции съемки.Таким образом, хотя аберрации хорошо компенсированы при справочной дистанциисъемки, они увеличиваются при других дистанциях съемки ( в особенности при съемкес близкого расстояния) и вызывают ухудшение качества изображения. Чтобы этого непроизошло, применяется подвижная система, меняющая интервал между определенны-ми линзами в соответствии с величиной удлинения. Это метод также называют меха-низмом компенсации аберрации при съемке с небольшого расстояния.

и =Сравнительная характеристика объективов

с постоянным и переменным фокусными расстояниями

Общеизвестно, что оптическое качество объективов с постоянным фокусным расстоянием лучше,чем с переменным. Ведь оптические характеристики объективов с переменным фокусным расстояни-ем оптимизируются к ОДНОМУ фокусному расстоянию и ОДНОЙ дистанции. Асферические (ASLили ASPH) или апохроматические (АРО) элементы используются, чтобы усреднить характеристикиоптимизированных параметров на весь диапазон работы таких объективов.

Асферические элементы обычно уменьшают уровень искажений и улучшают резкость в границахизображения. АРО элементы (UD, SUD, CaFo, LD, SLD, ED) уменьшают цветовые искажения в теле-объективах и улучшают контраст и резкость. Эти стекла очень дороги и обычно не используются дляболее дешевых объективов. Только дорогой, профессиональный Zoom подобно Nikon/Canon 2.8/20—35mm (L) может конкурировать по оптическому качеству с относительно дешевыми объективами с


постоянным фокусным расстоянием подобно 20mm, 24mm или 28mm, но нет никаких способов сделатьZoom лучше. Любительские камеры вообще не способны достигать этого уровня. По сравнению спрофессиональными объективами вы можете ожидать падение разрешающей способности (особеннона краях) приблизительно на 30—50%.

Помимо всего прочего в ЦФК различают два вида zoom: оптический и программный. Оптический —это картинка, которая полностью формируется за счет соответствующей способности объектива (егоразрешающей способности). В этом случае изображение в том же виде как оно было сфокусировано наповерхности ПЗС-матрицы один к одному записывается в память фотоаппарата. Программный жеzoom формируется в процессе записи изображения путем интерполяции картинки, уже находящейся вПЗС-матрице. Интерполяция заключается в размножении соответствующих пикселей изображения ирастягивает картинку меньшего разрешения на больший формат. Это в конечном итоге снижает каче-ство результирующего изображения. Эту же операцию можно проделать с гораздо лучшим результа-том в любой компьютерной программе редактирования изображений, предварительно перегнав циф-ровые фотографии в компьютер.

Основными недостатками для Zoom являются дисторсия и засветки.Уровень дисторсии — обычно функция диапазона Zoom. Wide-Zoom страдают больше от засве-

ток, чем Tele-Zoom.Засветки зависят от двух главных факторов: просветления стекла и количества оптических элемен-

тов объектива. Другая важная характеристика — цветовая характеристика объектива. Дешевыеобъективы имеют тенденцию к теплому оттенку, в то время как профессиональные объективы кнейтральному. Очень редко встречаются объективы с холодным цветовым балансом. Качество изоб-ражения — также функция рабочей светосилы объектива. Чаще всего максимальное качество изоб-ражения достигается где-нибудь между f/ 4—11, в зависимости от максимальной диафрагмы. Опти-мальная диафрагма + 2 шага, например f/ 5.6 для f/ 2.8 28—70mm. Диафрагмирование далее чем f/16будет увеличивать глубину резкости, но уменьшать резкость и контраст. Качество изображения наполностью открытой диафрагме, как и полностью закрытой диафрагме (это означает, например, f/ 2.8и f/22 для 2.8/28mm объектива) — приблизительно на 20—60% хуже по сравнению с оптимальной —в зависимости от качества объектива.

Качество изображения они дают при диафрагмировании. Понятно, что при диафрагме f/8 объек-тив 28/2.8 будет давать лучшее изображение. Результаты съемки с полностью открытой диафрагмойчасто страдают от виньетирования, которое обычно уменьшается при диафрагмировании. Геометри-ческие искажения (дисторсия) не зависят от диафрагмы, зато зависят от фокусного расстояния. В об-щем искажения чаще всего проявляются при меньших значениях фокусного расстояния.

Краткая характеристика имеющихся

на рынке объективов

Имеется очень простое правило: чем больше диапазон изменения фокусного расстояния — тем хужеобъектив. Обычно изображение у объективов с коэффициентом изменения фокусного расстояния больше5 получается очень мягким, особенно к предельному фокусному расстоянию. Качество сверхсветосильныхfix-объективов (например 24/G,28/fl.4,35/П.4, 50/П .2—f/1.4,100/f2) обычно выше среднего. Однако при пол-ностью открытой диафрагме. Наблюдается падение контраста, особенно к краям, а также — некотороевиньетирование. Для портретов эта проблема наиболее значительна, потому что объект съемки долженбыть изображен на фоне размытого заднего плана, а этот эффект достигается только при открытой диаф-рагме. При диафрагмировании примерно до f/5.6 качество изображения будет максимально.

Теперь субъективное мнение о качестве некоторых брендов:

Canon, Pentax, Nikon, Minolta. Хорошая конструкция и качество изображения высоки, особенно этокасается дорогих объективов, что, впрочем, понятно (рис. 236).


Рис. 236

Объектив Nikon с |переменным

фокуснымрасстоянием

28-105мм.

Sigma. Большое количество плохих и небольшое количество хороших объективов (обычно спостоянным фокусным расстоянием, например 2.8/24mm, 4.0/300mm, 5.6/400mm макро, 3.5—4.5/70—210mm APO макро). Достаточно много плохих отзывов относительно конструктив-ного качества объективов Sigma. Оказывается, что некоторые их части укреплены клеем, чтоможет, в конечном счете, привести к выпадению переднего элемента. Значительное число пользо-вателей отмечают, что в жарком климате передние элементы просто выпадают (28—70/2.8, 300/4,400/5.6) (рис. 237).

Рис. 237

Одна из новых |разработок фирмы

Sigma — цифровойфотоаппарат SD9.

Правда, некоторые егокачества вызывают

сомнения.

I okina. Качественные только объективы серии АТ-Х. Небольшое количество хороших или даже пре-восходных объективов (например АТ-Х 2.6-2.8/28—70mm Pro, AT-X 2.8/80—200mm Pro, AT-X2.8/300mm, AT-X 4.0/300mm). Старые объективы могут блокировать новые камеры Canon EOS.Впрочем, многие фотографы по праву считают объективы от этого бренда лучшими срединезависимых производителей (рис. 238).

Tamron. Оптически часто хуже, чем прямые конкуренты (Sigma, Tokina). Хорошее качество имеюттолько объективы SP-серии. По отзывам достаточно хорош Tamron 90/2.8 макро (рис. 239), SPAF90MM F/2.8 Di Macro 1:1.

ГЛАВА 7. ОБЪЕКТИВЫ

Рис. 238

Среди продукции Tokinaкачественнымиявляются толькообъективы АТ-Х.

Рис. 239

Объектив Tamron SPAF90MM F/2.8 Di

Macro 1:1.SP-серия считается

качественнойпродукцией этой

фирмы. 1

Рис. 240

Фотоаппарат SonyF828 с объективомCariZeiss.Фотоаппаратвеликолепен покачеству, но стоиточень недешево.


Vivitar, Soligor, Cosina (обычно одно и то же). Имеют только два достойных объектива (3.5—5.6/28—80,2.8—4/80—200), все остальное — мусор.

Leica & Carl Zeiss. Исключительное механическое и оптическое качество, но очень дорого (рис. 240)!

Управление перспективой

Перспектива — закономерности изображения предметного мира в соответствии с его зритель-ным (оптическим) восприятием.

Видимые предметные очертания, форма, окраска сильно изменяются в зависимости от располо-жения предмета в пространстве относительно глаза наблюдающего человека. Причем именно черезэти изменения воспринимаются устойчивые, действительные свойства самого предмета.

Закономерные изменения масштабов предметов, связанные с их удалением от глаза наблюдателя,называются линейной перспективой. Ее свойства: фигуры и предметы кажутся тем меньшими, чемдальше они находятся; параллельные линии, уходящие вдаль, обнаруживают стремление сойтись водной точке; грани предметов, направленные по лучу зрения глаза, кажутся короче, чем в действи-тельности.

В соответствии с этими закономерностями мы оцениваем расстояния на снимке: фигуры и пред-меты, о которых известно, что они имеют одинаковую контурную и объемную форму и одинако-вые цвета, кажутся находящимися тем дальше, чем больше расплываются их контуры, чем менеечетко они различаются глазом. Фигуры — контрастные, четкие, темные — выступают на переднийплан.

В связи с этим, используя объективы с различным фокусным расстоянием и zoom-объективы, выс-тупающие в их качестве, при съемке разноплановых объектов, необходимо учитывать следующее:

• при съемке с близкого расстояния широкоугольным объективом на фотографии вьщеляетсяпередний план, задний же уменьшается;

• с далекого расстояния — получается более правильное соотношение размеров объектов съемки;• «сближение» объектов съемки — результат взаимодействия двух факторов: большого фокус-

ного расстояния объектива и большой дистанции съемки.Приведенный ниже рисунок (рис. 241) подтверждает способность объективов с различным фо-

кусным расстоянием фиксировать объект с разных дистанций.

Рис. 241

Масштаб |изображения при

съемке zoom-объективом с

различным фокуснымрасстоянием (съемка

с одной точки).

ГЛАВА 8. ФОТОГРАФИРОВАНИЕ СО ВСПЫШКОЙ

ГЛАВА 8.Фотографирование со вспышкой

Фотовспышка — прибор, предназначенный для освещения при фотографировании; включа-ет импульсную газоразрядную лампу, устройство приведения ее в действие, а также перерасп-ределитель светового потока. Это весьма экономичный прибор (один комплект батареек обес-печивает сотни экспозиций) с высокой интенсивностью света, спектральный состав которогоприближается к дневному. По сути дела это как бы кусочек дневного света, который можновзять с собой куда угодно. Длительность светового импульса (для разных моделей фотовспы-шек) находится в пределах от 1/100 до 1/2000 с. Благодаря этому никакое смещение объектасъемки или сотрясение фотоаппарата при срабатывании затвора не приведет к смазываниюизображения.

ЦФК с автономной или встроенной электронной вспышкой, позволяет снимать в помещениитак же легко, как и вне помещения при дневном свете. В этой главе рассказывается, как с помощьювспышки можно улучшить качество снимков, сделанных на природе или на улицах города, а так-же, как использовать вспышку для создания специальных эффектов при съемке в помещении и внепомещения.

Хотя на сегодняшний день в различных ЦФК предусмотрено множество различных режимовработы фотовспышки, в качестве основных можно выделить четыре. В разных моделях цифровыхфотоаппаратов они могут называться по-разному. Ниже приводится таблица, где указаны уст-ройства управления, отвечающие за установку того или иного режима, дается информация, кото-рая при этом может отображаться на экране ЖК-монитора, и полное описание режима. РежимFlash Cancel (отключить фотовспышку), не указанный в таблице, полностью отключает фото-вспышку, так что съемка проводится в условиях существующего освещения (в некоторых камерахможет отсутствовать) (рис. 242).

Рис. 242.

Кнопкиуправлениярежимамработы

вспьштищфровогофотоаппарата OUmpus

С-8080 Wide-Zoom.


Устройства управленияфотоаппарата

Отображаемаяинформация

Описание режима

AUTO

®

Н

Режим Auto (автоматический),при котором фотовспышкасрабатывает только в условияхнедостаточной освещенностии в условиях искусственногосвета.

Режим Red-eye Reduction(устранение эффекта «красныхглаз») включаеткратковременноепредварительное срабатываниевспышки или красногосветодиода для предотвращенияобразованияна результирующем снимкеэффекта «красных глаз».

В режиме Anytime flash(фотовспышка постоянновключена), или fill flash —фотовспышка срабатываетпри каждом нажатиина кнопку спуска затворанезависимо от того,производится ли фотосъемкавне помещения при дневномсвете или внутри помещенияв условиях искусственногоосвещения.

нSLOW:

Режим Slow Sinchronized(синхронизация), при которомзатвор остается открытым чутьдольше установленного временидля лучшей подсветкиокружающего фона.

Типы фотовспышек и их основные характеристики

Электронные вспышки отличаются друг от друга по способу определения экспозиции и в соответ-ствии с этим имеют три разновидности: ручную, автоматическую и согласованную. При использова-нии ручной вспышки вы задаете соответствующее значение диафрагмы, руководствуясь ведущимчислом вспышки и светочувствительностью ПЗС-матрицы или выбирая нужные значения со шкалыкалькулятора на корпусе вспышки. При использовании этого типа фотовспышки процесс фотосъем-ки несколько замедляется, поскольку при изменении расстояния от вспышки до объекта необходимопересчитывать и менять отверстие диафрагмы.

ГЛАВА 8. ФОТОГРАФИРОВАНИЕ СО ВСПЫШКОЙ 193

В автоматической фотовспышке имеется встроенный датчик, измеряющий интенсивность све-та вспышки, отраженного от объекта, и регулирующий длительность светового импульса вспыш-ки, что обеспечивает правильную экспозицию. Пользователь устанавливает только диафрагмен-ное число камеры и посредством различных устройств (кнопок, переключателей, системы меню)сообщает его вспышке. В пределах заданного диапазона расстояний вспышка обеспечивает пра-вильную экспозицию даже в том случае, если фотограф меняет расстояние от вспышки до объектасъемки (рис. 243, а).

Рис. 243

Принцип работыавтоматической

фотовспышки.

Импульс вспышки

а

Отраженный свет

Светочувствительныйэлемент

Импульс вспышки

6

Отраженный свет^ Светочувствительный

элемент

Принцип работысогласованнойTTL -фотовспышки.

Согласованные фотовспышки наиболее сложны по устройству, но просты в практическом ис-пользовании. Кроме того, они обеспечивают максимальную гибкость в работе. Согласованные вспыш-ки автоматически настраивают фотоаппарат на нужную выдержку, обеспечивающую синхрониза-цию работы затвора со вспышкой. При этом вспышка учитывает значение диафрагмы и управляетэкспозицией, регулируя длительность светового импульса. Такие вспышки замеряют световой потокс помощью встроенного датчика или с помощью измерительной системы фотоаппарата через съ-емочный объектив (TTL-система). Многие TTL-вспышки измеряют интенсивность света, отраженно-го от плоскости ПЗС-матрицы (так называемые OTF-вспышки), и автоматически управляют длитель-ностью светового импульса (рис. 243, б).


Несмотря на то, что встроенная вспышка теперь стала обычной принадлежностью всех ЦФК,высокая мощность автономных вспышек обеспечивает дополнительные преимущества за счет воз-можности более гибкого управления диафрагмой и расширения технических приемов съемки совспышкой. Кроме того, близкая расположенность встроенной вспышки к объективу часто приводитк так называемому эффекту «красных глаз».

Как избавиться от эффекта «Красные глаза»Иногда у людей на фотографиях бывают красные глаза. Они возникают из-за отраже-ния от глазного дна красного спектра света, входящего в широко раскрытый зрачок(через зрачок свет вспышки падает на глазное дно, там он частично поглощается, анепоглощенная красная часть спектра отражается наружу через зрачок). Появляетсяпри съемке с фотовспышкой, если угол между оптической осью объектива и направле-нием вспышки меньше минимального значения (рис. 244). Самый простой способ борь-бы с этим явлением — вспышку каким-то образом отнести на некоторое расстояние отаппарата, именно поэтому с внешними вспышками на зеркальных камерах подобныепроблемы редки. Если это невозможно, например, в случае с «мыльницами» (Point&Snapкамерами), для борьбы с «красными глазами» делается предварительная засветка глазвспышкой или яркой лампой, вспышка «моргает» перед основным импульсом (Red-eyereduction mode) (рис. 245, 246), в простейшем варианте используется мощный светоди-од. Ряд простых мер также поможет решить эту проблему. Если вы применяете вспыш-ку, используйте как можно более чувствительную установку для ПЗС-матрицы. Тогдавспышка будет играть роль всего лишь подсветки, и возможность появления красногоглаза значительно уменьшится. Перед спуском затвора можно попросить снимаемыхпосмотреть на что-нибудь светлое: белый лист бумаги, лампочку (обычную), в резуль-тате этого зрачок сократится. К сожалению, рекламные заявления фирм производите-лей фототехники об полном искоренении «красноглазия» при съемках «мыльницами»не соответствуют действительности. Используя «мыльницы» бороться с этим эффектомтрудно, можно лишь уменьшить вероятность его появления. Проблема также возника-ет в зависимости от того, кого снимают: есть люди, у которых «красные глаза» могутпоявиться даже при съемках без вспышки. Очень неплохой способ избавиться от ужеимеющихся на фотографии «красных глаз» — специальный фломастер, например фир-мы Наша.

Рис. 244

Эффект красных глазпроявляется, еслиугол междуоптической осьюобъектива инаправлениемвспышки меньше 2,5°.

Очень важно знать, с какой выдержкой можно использовать ручную или автоматическую вспыш-ку, поскольку длительность светового импульса вспышки очень мала (измеряется тысячными долямисекунды). Срабатывание вспышки должно произойти тогда, когда затвор полностью открыт, иначешторка затвора может перекрыть часть изображения в кадре. Промежуток времени между момента-ми появления вспышки и срабатывания затвора называется временем синхронизации вспышки илиX-sync.


Рис. 245

Изображение глаза на жидкокристаллической |панели цифровой фотокамеры говорит о том,

что вспышка работает в режиме Red-eyeReduction (подавление эффекта «красных глаз»).

ЕЗ Рис. 246

Л вот так эта информация выглядитна ЖК-мониторе.

JCARD

Г Zi.lt

g>AUTO

4I I J

Практически все профессиональные цифровые камеры оснащены специальным контактом, разме-щаемым на верхней панели корпуса фотоаппарата — башмаком. Башмак называется «горячим»(почти все башмаки являются «горячими»), если он оснащен электрическими контактами для подклю-чения вспышки (рис. 247). Синхронизировать работу фотоаппарата со вспышкой очень просто:достаточно закрепить на башмаке вспышку и установить переключатель выдержки в положениесинхронизации. Если такого башмака на фотоаппарате нет или используется внешняя вспышка, тонеобходимо вставить разъем кабеля синхронизации в гнездо «X-sync» фотоаппарата (рис. 248).


Основная характеристика фотовспышки — это ведущее число. Оно определяет дистанцию им-пульса при разных значениях диафрагменного числа. Ведущее число приводится для некоторой чув-ствительности (как правило, ISO 100) и вычисляется умножением диафрагмы на дальность действия.На радиус действия вспышки также влияет изменение чувствительности ПЗС-матрицы. Кроме этоговажным параметром является интервал заряда вспышки. Чем он меньше, тем более динамичнуюсъемку вы сможете проводить.

Особенности работы фотовспышки

Каждая фотовспышка обладает определенным эффективным расстоянием, т.е. расстоянием, впределах которого фотографируемые с ее помощью объекты получаются с достаточной степеньюдостоверности. Это расстояние во многом зависит от количества излучаемой энергии и областьюраспространения света от вспышки. Очевидно, что чем дальше от фотовспышки находится объектсъемки, тем меньше света падает на него и, следовательно, еще меньшее количество отраженногоот снимаемого объекта света возвращается назад в объектив фотокамеры.

Когда вспышка срабатывает, луч от нее расширяется с увеличением расстояния, подобно лучуфонарика или прожектора. Объекты, расположенные ближе к источнику света, будут высвечи-ваться ярче, чем более отстоящие объекты. Благодаря этому внимание зрителя может быть скон-центрировано на высвеченном фрагменте (рис. 249). Яркость освещения изменяется по так называ-

Рис. 249

Наиболее отчетливополучаются те

объекты, которыерасположены к

фотовспышкеближе всего.

Девочкаоказазалась ближе

к фотовспышке,и поэтому ееизображение

получилось на снимкеярче, чем изображение

мальчика.


емому закону обратных квадратов. При увеличении расстояния между вспышкой и объектомсъемки в 2 раза, общее количество попадающего на объект света уменьшается в 4 раза за счет егораспределения по большей площади. И, наоборот, при уменьшении расстояния от объектасъемки до вспышки вдвое, общая интенсивность падающего на объект света увеличится в 4 раза(рис. 250).

Если объекты съемки находятся на разном расстоянии от фотовспышки, автоматическая ус-тановки экспозиции сработает более корректно для объектов, находящихся ближе к ней. Объек-ты же, расположенные дальше, чем условная середина расстояния, на котором корректно сраба-тывает программа автоматической установки экспозиции, получатся очень темными.

Рис. 250

5 метров—1^—10 метров—I

На этой схемепредставленаиллюстрация законаобратных квадратов.

Экспозиция при использовании вспышки

с ручным управлением

Несмотря на преобладающее на рынке количество моделей автоматических и согласованных фото-вспышек, возможность ручного управления вспышкой (или использования автоматической или согла-сованой вспышки в ручном режиме) может оказаться очень полезной. Особенно это характерно примакросъемке или при съемке вне помещения с использованием принудительной вспышки, посколькуздесь могут возникнуть ситуации, когда ручной режим определения экспозиции обеспечивает болееточные и предсказуемые результаты. Это же справедливо и в сложных фотографических случаях, когдапроводится съемка сюжетов с очень темным или светлым фоном и датчик автоматической вспышки приоценке экспозиции может ошибиться (рис. 251, 252).

Для правильного определения значения диафрагмы при расчете нужной экспозиции, требуетсяточно знать мощность светового импульса, излучаемого вспышкой, светочувствительность ПЗС-мат-рицы и расстояние до объекта съемки. Наконец, нужно знать, как учесть эти данные при определенииэкспозиции (рис. 253).


Рис. 251

Для выставления значения диафрагмы |потребовался ручной режим работы вспышки.

Фотограф не хотел праздничной иллюминации.

Рис. 252

f Для того чтобы обеспечить своеобразнуюатмосферу, которой проникнут этот снимок,был использован ручной режим работыфотовспышки.

Рис. 253

Мощность вспышки можно контролировать, |изменяя расстояние и отверстия диафрагмы.


Большинство ручных (и некоторых типов автоматических) вспышек имеют диск или таб-личку для выполнения необходимых расчетов (иначе его называют калькулятор). Для расчетадостаточно установить значение светочувствительности матрицы и прочитать значение ди-афрагмы напротив значения расстояния от объекта до вспышки. Если на корпусе вспышкитакой калькулятор отсутствует, то следует знать ведущее число данной вспышки. Как ужеупоминалось ранее, каждая вспышка характеризуется своим ведущим числом. Ведущие числалегко выяснить: они обычно приводятся в инструкциях к вспышкам.

Для определения правильной экспозиции при съемке со вспышкой с ручным управлениемдостаточно просто разделить ведущее число для данной комбинации «матрица-вспышка» нарасстояние до объекта в метрах (если вспышка закреплена на фотоаппарате, то можно считатьрасстояние до объекта с фокусировочного кольца оправы объектива). В результате получаетсятребуемое значение диафрагмы. Ниже приводится формула, по которой рассчитывается диаф-рагма:

Ведущее число _ .Расстояние в метрах= Д и а Ф Р а г м а

Если, например, ведущее число равно ПО, а расстояние до объекта 10 м, то требуемое значениедиафрагмы будет соответствовать J1W. Если полученное значение диафрагмы отсутствует на шкаледиафрагм вашего объектива, используйте ближайшее имеющееся значение или установите указательна промежуточное значение. Ниже приводится последовательность действий при съемке с использо-ванием вспышки с ручным управлением или при работе с автоматической или согласованной вспыш-кой в режиме ручного управления.

оветы профессионала]

Фотосъемка с использованием ручной вспышки1 Закрепите вспышку на башмаке фотоаппарата. При использовании внешней вспышки

подключите ее к гнезду синхронизации с помощью соответствующего кабеля.1 Установите на диске калькулятора вспышки текущую установку светочувствительнос-

ти ПЗС-матрицы. Если на корпусе вспышки нет дискового калькулятора, обратитесь кинструкции к вспышке и найдите ведущее число для данной светочувствительности.

1 При использовании автоматической или согласованной вспышки в ручном режиме,переведите соответствующий переключатель на корпусе вспышки в положение «руч-ной» (manual).

1 Установите значение выдержки, соответствующее максимально короткой выдержкесинхронизации. Обычно это значение соответствует 1/60 или 1/125 с. При использова-нии автоматического фотоаппарата с программным режимом съемки не забудьтеперевести фотоаппарат в ручной режим, после чего установите выдержку.

1 Сфокусируйте объектив на основной объект съемки и определите по фокусировочно-му кольцу оправы расстояние до объекта.

1 Найдите это расстояние на дисковом калькуляторе вспышки и установите значениедиафрагмы, соответствующее данному расстоянию. Если же дисковый калькулятор навспышке отсутствует, рассчитайте значение диафрагмы, разделив ведущее число на рас-стояние до объекта.

> Включите вспышку и подождите, пока загорится индикатор готовности вспышки.1 Сделайте снимок. Вспышка с ручным управлением расходует много энергии, поэто-

му перезаряжается дольше автоматической. Если, однако, заряд вспышки после на-жатия спусковой кнопки затвора длится необычно долго (более 12 с), замените ком-плект батареек.


Экспозиция при использовании автоматической вспышки

Как уже говорилось выше, в автоматических вспышках для определения диафрагмы, необходи-мой для правильного экспонирования ПЗС-матрицы при заданном расстоянии между вспышкой иобъектом, используется специальный калькулятор. Как только вы установите диафрагму посред-ством встроенных в фотовспышку или камеру устройств управления (подробнее об этом можнопрочитать в инструкции к камере или вспышке) и передадите ее значение в калькулятор вспышки,оптический датчик на корпусе вспышки автоматически рассчитает длительность светового импульсаи обеспечит правильное экспонирование ПЗС-матрицы в пределах заданного диапазона расстояний,например, в пределах от 1 до 4,5 м. Если фотограф производит съемку в этом диапазоне, то правиль-ность экспонирования сенсорной матрицы гарантирована (рис. 254).

Рис. 254

Автоматические вспышки различныхпроизводителей. Цветными прямоугольникамивыделены оптические датчики, на основаниипоказателей которых встроенная схемарасчитывает необходимую длительностьсветового импульса.

В некоторых моделях автоматических вспышек применяются переключатели режимов, по-зволяющие выбирать диафрагму в зависимости от диапазона расстояний до объекта съемки(рис. 255). Например, режим, обозначенный желтым цветом, позволяет снимать при диафрагмеf/5.6 на расстояниях 0,9—6 м. Режим, обозначенный голубым цветом, позволяет снимать придиафрагме f/8 (для увеличения глубины резкости) на расстояниях 0,9—4,5 м. Автоматическиевспышки позволяют вручную устанавливать диафрагму, которая обеспечивает наилучшую эк-спозицию в сложных съемочных ситуациях, когда датчик вспышки может «ввести в заблужде-ние» автоматическую систему замера экспозиции. Если объект съемки расположен на оченьсветлом (пляж) или темном (темная стена) фоне, то оптический датчик вспышки может срабаты-вать неправильно, и яркий фон занизит экспозицию (снимок получится слишком темным), атемный фон — переэкспонировать кадр (снимок будет слишком светлым). При переводе вспыш-ки в ручной режим, оптический датчик отключается. Теперь следует воспользоваться калькуля-тором и установить нужное значение диафрагмы, соответствующее заданному расстоянию отвспышки до объекта съемки. Находясь в ручном режиме, можно менять значение диафрагмыпри изменении расстояния от объекта до вспышки.

При съемке сюжетов на ярком фоне можно оставаться в автоматическом режиме, увели-чив рекомендуемое значение диафрагмы на одну ступень (f/5.6 вместо f/8), а при съемке сюже-тов с темным фоном — уменьшить это значение на одну ступень (f/П вместо f/8). До тех порпока вы остаетесь в рекомендуемом диапазоне расстояний, экспозиция будет правильной(рис. 256).


Рис. 255Каждому значению диафрагмы соответствует определенный отрезокрасстояний. Если фотографируемыйвами объект находится в зоне расстояний этого отрезка, то освещение объекта будет достаточньш.

Зуммирующая голо

Рефлектор вспы

Поворотнаяголовка

Светодиодготовности

вспышкиБашмакдля присоединенияголовки Кнопка пробной

вспышки

Рис. 256

Съемку контрастныхобъектов савтоматическойвспышкой, как,например, на этомснимке, следуетпроводить снекоторойкоррекцией.

Внимание!

При съемке какого-то объекта на темном фоне датчик вспышки может дать завышенное зна-чение экспозиции и снимок будет переэкспонирован. В таком случае следует переключиться вручной режим и уменьшить диафрагму на 1 ступень, а в случае использования согласованнойвспышки — уменьшить экспозицию на 1 ступень способом, предусмотренным в ЦФК.


Выбор экспозиции при использовании встроенной вспышки

Многие компактные и некоторые сложныезеркальные фотоаппараты оснащенывстроенной электронной вспышкой. Внекоторых фотоаппаратах вспышкаспрятана, например, в кожух пентапризмы ивыдвигается при включении режима съемкисо вспышкой (рис. 257). В другихфотоаппаратах вспышка вмонтирована впереднюю панель. Несмотря на кажущееся

удобство, такие вспышки с низкимэнергопотреблением дают хорошие результатылишь при съемке в очень ограниченном диапазоне(как правило от 0,9 до 4,5 м). В качестве основнойвстроенную вспышку можно использовать присъемке в помещении (рис. 258). При съемке внепомещения ее следует переключить в режимпринудительного включения вспышки (Anytimeflash).

Рис. 257Конструкция встроенной в данную модель фотоаппарата вспышки позволяет полностьюспрятать ее в корпус и тем самым уменьшить опасность ее повреждения.

Рис. 258

Мощности |встроенной вспышки

более чем достаточнодля съемок в

небольшихпомещениях, например

на кухне вашейквартиры, где вы

можетесфотографировать

свою семью заприготовлением

праздничного ужина.


Некоторые фотоаппараты в условияхнизкой освещенности включают вспышкуавтоматически. Другие включаютспециальный индикатор или звуковойсигнал, предупреждающий онеобходимости включения вспышки.Большинство фотоаппаратов имеетиндикаторный светодиод, расположенныйвнутри видоискателя или рядом с ним.Обычно вспышка начинает заряжаться вмомент включения, и светодиодсигнализирует об окончании зарядкивспышки. В фотоаппаратах со встроеннойвспышкой экспозиция замеряетсяавтоматически, с помощью внешнего

датчика, либо с помощью внутреннего датчикасистемы TTL (через объектив).Что делать, если в условиях низкойосвещенности вы не хотите, чтобы вспышкасрабатывала автоматически? Отключите еечерез систему меню фотоаппарата (рис. 259), аесли такая возможность не предусмотрена,придержите пальцем вспышку,«стремящуюся» выскочить наружу.Обратитесь к инструкции для фотоаппарата,если не хотите повредить его механику. Еслиже вспышка вмонтирована в лицевую панелькорпуса фотоаппарата, то можно простозакрыть пальцем или кусочком картонаокошко вспышки.

Рис. 259

В фотоаппаратах Nikon вспышку можно |отключить установив в меню

соответствующую опцию.

Рис. 260

Здесь заполняющаявспышка позволилавысветить модель и втоже время ненарушила гаммывечернего неба.

Фотоаппараты со встроенной вспышкойособенно удобны для съемки внепомещений в режиме «заполняющаявспышка» (full-fill flash), а многие из нихзапрограммированы таким образом, чтобыобеспечить точный автоматический баланс

экспозиции между светом вспышки и внешнимосвещением. Некоторые из этих фотоаппаратоввключат вспышку и автоматически переключатее в режим «заполняющая вспышка», как толькоих датчик зафиксирует, что объект на переднемплане освещен меньше, чем фон (рис. 260).


Встроенная вспышка не только даетдополнительное освещение, она обладает идругими полезными функцями.Установленная на автофокусныхфотоаппаратах, встроенная вспышка имеетдополнительный светодиод,подсвечивающий объект во время работысистемы автофокусировки при низкойосвещенности (рис. 261). В зеркальныхфотоаппаратах с возможностью

подключения дополнительной вспышки,встроенную вспышку можно использовать длясинхронизации работы осветительной системы,содержащей несколько импульсных источниковсвета. Например, при съемке групповогопортрета с помощью внешней вспышки можносоздавать заполняющее освещение, направив ее впотолок, а встроенную вспышку используют дляфронтальной подсветки, высветляющей глубокиетени на лицах людей (рис. 262).

Рис. 261

Специальный индикатор позволяет правильноопределять расстояние до объекта, а

следовательно верно выставить значениедиафрагменного числа в соответствии с

ведущим числом встроенной в камеру вспышкидаже в полной темноте или в условиях слабой

видимости.

Рис. 262

Внешняя вспышкаобеспечила пусть неполное, но приемлемоеосвещение самогопомещения, в товремя как встроеннаявспышка высветилалица находящихся напереднем плане людей.


Советы профессионала i

Фотосъемка с использованием автоматической вспышки

• Закрепите вспышку на башмаке фотоаппарата. В случае использования внешней вспыш-ки подключите ее к гнезду синхронизации с помощью соответствующего кабеля.

» Установите на диске калькулятора вспышки текущую установку светочувствительно-сти ПЗС-матрицы.

• Установите значение выдержки, соответствующее максимально короткой выдерж-ке синхронизации, при которой обеспечивается синхронизация затвора со вспыш-кой. Как правило, эти значения составляют 1/60 с или 1/125 с. Наименьшая выдерж-ка, синхронизированная со вспышкой, выделена на диске выдержек красным цветом.При использовании фотоаппарата с автоматическим определением экспозиции непереключайтесь в автоматический режим, поскольку фотоаппарат и вспышка приданном значении выдержки могут быть не синхронизированы.

• Сфокусируйте объектив на основной объект съемки и определите по фокусировочно-му кольцу оправы расстояние до объекта.

• Найдите это расстояние на дисковом калькуляторе вспышки и установите значение диаф-рагмы, соответствующее данному расстоянию. Многие автоматические фотоаппараты «пред-лагают» на выбор несколько комбинаций «диафрагма-выдержка». При заданном расстоя-нии до объекта съемки можно выбрать одно из четырех значений диафрагмы. Для болееточного определения диафрагмы, соответствующей данному расстоянию до объекта, реко-мендуется обратиться к инструкции к вспышке. Каждая пара значений «диафрагма-режимсъемки» на дисковом переключателе режимов обычно кодируется разным цветом.

• Включите вспышку и подождите, пока не засветится индикатор готовности.• Сделайте снимок. Если на вспышке имеется индикатор уровня освещенности, подтвер-

ждающий, что выбранные параметры экспозиции обеспечивают правильное экспони-рование ПЗС-матрицы, то убедитесь в том, что этот индикатор светится, а не мигает.Если такой индикатор отсутствует, проверьте еще раз, находится ли расстояние дообъекта съемки в диапазоне значений, отвечающих выбранной диафрагме.

Если съемка производится при свете установках не выходило за допустимыевспышки, отраженном от потолка или стен, пределы. Необходимость увеличенияи индикатор уровня освещенности диафрагмы обусловлена тем, что поверхность,

: отсутствует, перейдите к комбинации отражающая свет вспышки, поглощает или«диафрагма-выдержка» со следующим рассеивает большую часть этого света. Можнобольшим значением диафрагмы, даже если также оставить установки прежними, норасстояние до объекта при прежних приблизиться к объекту.

Определение экспозиции при использовании

согласованной вспышки

Согласованные вспышки наиболее в настоящее время универсальны. Термин «согласован-ная» объясняется тем, что эти вспышки сильно различаются между собой в зависимости отпроизводителя. Очень часто вспышка «согласована» с определенной моделью данной фирмы.Многие из согласованных вспышек замеряют интенсивность света вблизи ПЗС-матрицы послеотражения светового импульса от поверхности сенсоров. Некоторые упрощенные модели за-меряют свет с помощью датчика, вмонтрованного в корпус вспышки (рис. 263).


Рис. 263

Цифровойфотоаппарат Nikon

СР5400исогласованная

вспышка фирмыNikon.

Внимание! |

Согласованная вспышка может использоваться только с конкретными моделями фото-аппаратов. Расположение контактов в основании вспышки должно соответствовать рас-положению контактов в «горячем башмаке» корпуса камеры. При съемке с такой вспыш-кой нужно переключить фотоаппарат в режим «Р» (Program) или «A» (Automatic). Другиефотоаппараты переключаются в режим использования согласованных вспышек автома-тически, сразу после закрепления вспышки.

В то время как большинство согласованных вспышек используется в автоматическом (если ониимеют вмонтированный в корпус датчик) или ручном режиме в сочетании с фотоаппаратами другихмоделей или производителей, полная их совместимость с фотоаппаратом обеспечивается только всочетании с конкретной моделью. Большинство согласованных вспышек изготавливается производи-телями фотографического оборудования для использования с их собственными моделями. Некоторыеуниверсальные согласованные вспышки с помощью специальных адаптеров могут устанавливаться нафотоаппаратах других типов или производителей, однако при этом их функциональные возможнос-ти сокращаются по сравнению с использованием таких вспышек с камерами того же производителя.Прежде чем приобрести к своему фотоаппарату вспышку другого производителя, обратитесь к инст-рукции или проконсультируйтесь с продавцом отдела фототоваров.

Несмотря на то, что согласованные вспышки обладают множеством различных функций, ониисключительно просты в обращении, поскольку решают за вас все задачи по определению экспози-ции. Как только такая вспышка закрепляется на корпусе фотоаппарата, она готова к работе. Не


требуется производить никаких расчетов или обращаться к сложным для понимания таблицам.Через контакты в установочном башмаке вспышка и фотоаппарат могут обмениваться необходи-мой информацией практически мгновенно.

В момент ее включения микропроцессор фотоаппарата предоставляет вспышке информацию осветочувствительности ПЗС-матрицы и автоматически устанавливает соответствующее значениевыдержки, при котором обеспечивается синхронизация затвора со вспышкой. Если включен режимпрограммного определения экспозиции, то фотоаппарат автоматически установит диафрагму. Принажатии кнопки затвора вспышка срабатывает и фотоаппарат замеряет освещенность в плоскостисенсоров. Как только матрица будет достаточно проэкспонирована, фотоаппарат отключит вспыш-ку. Все это произойдет за несколько микросекунд после нажатия спусковой кнопки затвора.

В большинстве комбинаций «вспышка-фотоаппарат» выбранные установки отображаются вокне видоискателя, а иногда и на жидкокристаллическом дисплее с обратной стороны корпуса вспыш-ки. Если вы хотите изменить диафрагму, например, для контроля глубины резкости, или увеличитьвыдержку с целью проработать детали фона, то переключите фотоаппарат в режим приоритетадиафрагмы или выдержки. Если выбранное вами сочетание «выдержка-диафрагма» при съемке совспышкой осуществить невозможно, то на корпусе вспышки или в видоискателе фотоаппарата воз-никнет мигающий сигнал. При этом в режим мерцания может перейти значение диафрагмы, выдерж-ки или оба параметра одновременно. Некоторые фотоаппараты с матричной системой экспозамерамогут сами определить недостаточный (например, в сумерки) или повышенный (при съемке на пля-же) уровень яркости фона и установить нужные параметры экспозиции и длительность работывспышки, чтобы правильно экспонировать объект съемки (рис. 264).

I Рис. 264

Сложный момент —съемка в условияхконтрастногоосвещения: пламякостра иокружающая еготемнота.Автоматика, хоть ине безупречно,справилась с этойработой.

Ши.

Еще одна полезная функция согласованной вспышки — высвечивание индикатора готовностивспышки к работе. Это говорит о том, что вспышка полностью заряжена и обеспечивает достаточ-ный уровень освещенности. Вспышки с жидкокристаллической индикаторной панелью могут такжевысвечивать информацию о максимальном расстоянии (или диапазоне расстояний), необходимомдля выбора диафрагмы. Это очень полезная особенность, поскольку она заранее ставит вас в извест-ность о том, что выбранное значение диафрагмы обеспечит достаточно света в пределах данногодиапазона расстояний.


Применение согласованной вспышки означает также, что освещенность измеряется за съемоч-ным объективом. Вам не требуется осуществлять специальные вычисления, если съемка производит-ся с использованием удлинительных колец, раздвижного меха (например, при макросъемке) или еслина объективе или вспышке установлены светофильтры. Наконец, поскольку согласованные со вспыш-кой фотоаппараты измеряют освещенность в плоскости ПЗС-матрицы или вблизи нее, можно ис-пользовать свет вспышки, отраженный от потолка, или установить ее отдельно от фотоаппарата иавтоматически обеспечить правильную экспозицию.

Согласованные вспышки для некоторых автофокусных фотоаппаратов также оснащены специаль-ным светодиодом, позволяющим системе автофокусировки работать в условиях недостаточной освещен-ности или даже в полной темноте. При неполном нажатии спусковой кнопки затвора инфракрасныйсветодиод проецирует на объект изображение сетки. Этот источник инфракрасного излучения обеспечи-вает фотоаппарату контрастное изображение, достаточное для нормальной работы системы автофоку-сировки даже в полной темноте. В любой съемочной ситуации с использованием вспышки фотоаппаратможет самостоятельно регулировать мощность светового импульса или значение диафрагмы, рассчитан-ные системой экспозамера на основе данных о расстоянии до объекта съемки (рис. 265).

N Рис. 265

JСогласованная |

вспышка позволяетвысветить

интересующийфотографа объект

при том условии, чтодатчик самой

вспышки строгонаправлен на этот

объект.

Согласованная вспышка обладает множеством самых разных и полезных функций. Найдите вре-мя и постарайтесь внимательно изучить инструкции к вспышке и фотоаппарату, чтобы в полноймере воспользоваться всеми преимуществами съемки со вспышкой.


Фотосъемка с использованием согласованной вспышки1 Закрепите вспышку на контактном «башмаке» фотоаппарата.

Установите текущее значение светочувствительности ПЗС-матрицы на установочном дискефотоаппарата и на вспышке (если такой диск имеется). Некоторые фотоаппараты автомати-чески устанавливают значение светочувствительности как на фотоаппарате, так и на вспышке.

1 Если съемка производится в полностью автоматическом режиме (Program), то пере-ключите вспышку в режим «замер интенсивности света через объектив» (TTL) или«замер интенсивности света, отраженного от матрицы» (OTF).

• Установите на фотоаппарате переключатель режимов в положение «Р» (Program) или ваналогичный режим (см. инструкцию к фотоаппарату). Фотоаппарат автоматически ус-

W


В

тановит нужное значение диафрагмы и выдержки синхронизации. Перемещаясь вокругобъекта съемки, можно убедиться в том, что изменение освещенности объекта вынуждаетфотоаппарат менять значение диафрагмы. В некоторых фотоаппаратах иногда необхо-димо повернуть кольцо диафрагмы и установить его в положение «А» соответствующеенаименьшей диафрагме, используемой при съемке в программном режиме.Если на вашем фотоаппарате имеется жидкокристаллический дисплей или шкала, где указандиапазон расстояний для выбранного значения диафрагмы, убедитесь в том, что вы находи-тесь в пределах данного диапазона или обратитесь к инструкции и уточните диапазон рас-стояний, соответствующий этой диафрагме. Если на согласованной вспышке имеется датчиксвета (отличный от TTL типа), то диафрагму можно установить вручную. Сделайте это всоответствии с инструкциями по выбору диафрагмы для автоматической вспышки.Включите вспышку и подождите, пока не засветится индикатор готовности.Сделайте снимок.

Большинство согласованных со вспышкой фотоаппаратов имеет в поле зрения видоискате-ля индикатор нормального уровня освещенности объекта. Если он не горит, убедитесь, чтона фотоаппарате и вспышке установлены нужные режимы и что вы находитесь от объектав пределах диапазона расстояний, соответствующего установленной диафрагме (рис. 266).

I Рис. 266I Для демонстращи работы согласованной вспышки приведем пять снимков сделанных с различными

значениями диафрагмы f/9.8, f/7.8, f/62, f/4.9 uf/35. Фигурка маленького котенка дает намнекоторое представление о глубине резкости. Здесь явно видно что с уменьшением величины диафрагмымы получаем большую глубину резкости. На изображениях полученных с самыми малыми значениямидиафрагмы)/9.8'и f/7.8 изображение маленького котенка получилось наиболее четким и контрастным.И, напротив, на фотографии полученной при значении диафрагмы f/35 оно на грани выпадения из фокуса.Дальнейшее сравнение этих изображений приводит нас к выводу, что снимки, полученные при значенияхдиафрагмы f/9.8, f/7.8, f/62 практически одинаковы по уровню яркости, но значительно отличаютсяпо глубине резкости. Снимок г чуть светлее, чем а, б и в, то есть слегка передержан. Особенно этозаметно, если наблюдать за изменением в передаче текстуры фигурки большого кота. Снимок дпередержан значительно. Проблему с передержкой можно решить как говорилось выше, либо увеличивзначение диафрагмы, либо расположив вспышку дальше от объекта съемки.


Выбор выдержки при фотосъемке со вспышкой

Поскольку световой импульс вспышки очень короткий, затвор остается открытым по окончаниидействия вспышки еще довольно долго, даже если установлена самая короткая для данного фотоап-парата выдержка. В результате весь свет от вспышки успевает попасть на ПЗС-матрицу независимоот установленной вьщержки. Таким образом, если свет от вспышки является доминирующим источ-ником освещения объекта, то изменение вьщержки никак не влияет на качество изображения. Вместес тем, разные по длительности выдержки могут повлиять на качество изображения, например нахарактер контровой подсветки объекта.

Если нужно свести до минимума контровой свет, рекомендуется установить минимальную выдер-жку, при которой еще обеспечивается синхронизация вспышки с затвором (допустим, 1/125 или 1/250 с).Так можно управлять уровнем контрового света на готовой фотографии, что, важно при съемке наПЗС-матрицу, сбалансированную к дневному освещению, когда источником контрового света явля-ется лампа накаливания (фон в этом случае приобретает оранжевый оттенок). Короткие выдержкижелательно также использовать, когда вспышка включается принудительно для высветления глубо-ких теней, когда требуется правильно экспонировать объект на ярком фоне, а так же в тех случаях,когда вы хотите воспользоваться преимуществом большой диафрагмы для размывания элементовфона и акцентирования внимания зрителя на основном объекте съемки (портретная съемка вне поме-щения) (рис. 267). Еще один пример использования коротких выдержек — съемка со вспышкойдинамичных сюжетов при высоком уровне внешнего освещения. В этом случае рекомендуется сни-мать с очень короткими выдержками, чтобы устранить возможность появления «шлейфа» у быстродвижущегося изображения (рис. 268).

Рис. 267

Выдержка 1/30 спривела к тому, чтомодель получиласьдостаточновыразительной,в то время какокружающий ее фоноказался слегкаразмытым.


Рис. 268

Если фотосъемкапроизводится вне

помещения, то лучшеустановить

минимальное времявыдержки.

Если вы снимаете не очень динамичный сюжет, но хотите, чтобы детали фона были хорошопроработаны, используйте более продолжительные выдержки, например, 1/30 с. При наиболеепродолжительной выдержке, обеспечивающей синхронизацию вспышки с затвором, снимая че-ловека в сумерках на пляже при свете вспышки, можно зафиксировать на сенсорной матрицеигру красок на облаках (рис. 269). Как отмечалось выше, некоторые автоматические и согласо-ванные типы вспышек обеспечивают баланс освещенности объекта и фона автоматически. Еслиже вы снимаете с выдержками, длительность которых превышает 1/30 с, то рекомендуется вос-пользоваться штативом.

Рис. 269

В данном случаесъемка производиласьбез штатива «с рук».Поэтому вместе сбогатым оттенкамивечерним небом назаднем плане слеваизображениеполучилось немногосмазанным.


Виды освещения при фотосъемке со вспышкой

Внимание!

Если освещенность за счет вспышки равна освещенности, создаваемой солнечным све-том (соотношение 1:1), то в результате получится неестественный свет. Если же осве-

, щенность за счет вспышки меньше освещенности, создаваемой солнцем (в отношении3:1 и 5:1), то изображение становится более привлекательным.

Самый простой и быстрый способ фотосъемки со вспышкой — это съемка со вспышкой, установ-ленной на фотоаппарате. Если вы хотите, чтобы фотографии выглядели более профессионально, товоспользуйтесь описанными ниже способами съемки со вспышкой.

Фотосъемка в отраженном свете вспышки.Свет вспышки направляется в потолок или на стену и отражается на объект. При этом освещение

объекта получается мягким и равномерным и напоминает условия освещения при съемке вне поме-щения в пасмурную погоду. Применять отраженный свет вспышки особенно рекомендуется приработе в больших по площади интерьерах или при съемке групповых портретов. Такой способпозволяет осветить большую площадь более равномерно, чем при использовании направленногосвета вспышки. При этом необходимо убедиться, что вспышка направлена на потолок или стенубелого цвета. В противном случае в отраженном свете будет доминировать какой-либо посторон-ний цветовой тон. Наконец, белый цвет — сам по себе очень хороший отражатель (рис. 270).

Рис. 270

а —прямаявспышка,

б — вспышка,отраженная от белого

потолка.

а

Вспышки, рассчитанные для подсветки объекта отраженным светом, могут наклоняться иливращаться вокруг своей оси. Это позволяет снимать сюжеты в отраженном от потолка или стенсвете как при горизонтальной, так и при вертикальной ориентации фотоаппарата. Вспышки свозможностью вращения головки в горизонтальной плоскости позволяют направлять свет на сте-ну. Если конструкция вспышки не дает снимать в отраженном свете, можно приобрести специаль-ный переходник, позволяющий свободно менять ориентацию вспышки (рис. 271).


Рис. 271

Специальный перереходник — головка. Сего |помощью вспышку можно вращать как в

вертикальном, так и в горизонтальномнаправлении.

При использовании любой автоматической вспышки, устанавливаемой на фотоаппарате (илисогласованной вспышки со встроенным датчиком уровня освещенности) для съемки в отраженномсвете, датчик освещенности должен быть всегда направлен на объект, чтобы верно определить экспо-зицию. Определение экспозиции в отраженном свете с использованием вспышек, согласованных сфотоаппаратом, а также вспышек, использующих TTL- или OTF-системы замера освещенности, —полностью автоматический процесс. Точность определения экспозиции при этом обеспечивается прак-тически во всех случаях, поскольку измерение освещенности производится внутри корпуса фотоап-парата.

Несмотря на то, что определение выдержки при съемке в отраженном свете вспышки проис-ходит автоматически, максимальное расстояние до объекта, рекомендованное фирмой-изготови-телем для данной вспышки, рассчитано для случаев, когда свет вспышки направлен прямо наобъект. При съемке в отраженном свете вспышки теряется около 50% ее эффективности. Во избе-жание недостаточного экспонирования снимков, снятых в отраженном свете, убедитесь в том,что расстояние «вспышка-потолок-объект» меньше половины максимального расстояния, реко-мендуемого для данного значения диафрагмы. Проверьте это расстояние по калькулятору навашей вспышке.

Если автоматическая вспышка (или согласованная пара «фотоаппарат-вспышка») имеет встро-енный индикатор нормального уровня освещенности, вы сможете определить правильность уста-новки экспозиции для съемки в отраженном свете вспышки. Некоторые вспышки позволяют прове-рить достаточность уровня освещенности при съемке со вспышкой без нажатия кнопки затвора.Для этого следует включить вспышку и проверить по индикатору уровня освещенности, достаточ-но ли света для съемки. Большинство вспышек имеет кнопку включения независимо от фотоаппара-та. Если освещенность недостаточна, необходимо увеличить отверстие диафрагмы, приблизить-ся к объекту съемки или, если это предусмотрено в вашей ЦФК, повысить светочувствительностьПЗС-матрицы.

Если же вы используете автоматическую вспышку, не оснащенную шарнирным устройствомнаклона или поворота, то единственный способ съемки в отраженном свете состоит в том, чтобыснять вспышку с фотоаппарата и направить ее свет на стену или потолок. Однако при этом датчикосвещенности будет также направлен на стену или потолок, а не на объект. Поэтому расчет экспози-ции для объекта окажется ошибочным. Единственный выход из подобной ситуации — переключитьвспышку в ручной режим.


Для ручного определения экспозиции при съемке в отраженном свете вспышки сначала рекомен-дуется найти расстояние от вспышки до отражающей поверхности и от этой поверхности до объек-та. После этого с помощью дискового калькулятора на корпусе вспышки следует определить диаф-рагму, соответствующую этому расстоянию. Затем нужно установить диафрагму, превышающуюнайденное значение на 1,172—2 шага. Например, если калькулятор дает значение f/8, то следует уста-новить значение f/4.

Если на вспышке нет калькулятора, разделите ведущее число вспышки на суммарное расстоя-ние. После этого следует установить диафрагму на 1,1'/2 — 2 шага выше значения, рассчитанного сиспользованием ведущего числа. На экспозицию также влияют размеры и цвет комнаты (рис. 272).

I Рис. 272

Стены этой комнатызавешаны коврами,следовательно прирасчете диафрагмынеоходимо внестиопределенныекоррективы.

Использование вспышки отдельно от фотоаппарата

Несмотря на то, что вспышки, устанавливаемые на фотоаппаратах, обеспечивают получение пра-вильно экспонированных снимков, фронтальная подсветка объектов делает их несколько плоскими, од-номерными. Съемка со вспышкой, находящейся вне фотоаппарата, делает предметы объемными илитрехмерными. Кроме того, такая вспышка создает на объекте интересные световые эффекты. Людикажутся более реальными, если на снимке проявляется текстура и форма деталей лица. Установив вспыш-ку в стороне и правильно выбрав угол наклона вспышки, можно отделить объекты от фона и приглу-шить тени, возникающие на фоне при съемке со вспышкой, установленной на фотоаппарате (рис. 273).


Рис. 273

Типичный пример |студийной

постановки света.

Рис. 274

Синхрокабель.

Чтобы снимать со вспышкой, расположенной отдельно от фотоаппарата, необходимо иметьдлинный синхрокабель (PC-шнур) (рис. 274). Вспышку можно взять в одну руку, а фотоаппа-рат в другую. Не смущайтесь, если фотоаппарат трудно удерживать одной рукой. Вспышка «незаметит» и «заморозит» любое движение фотоаппарата. Кроме того, можно установить вспышкуна подставку или попросить кого-либо подержать ее в момент съемки (рис. 275). Убедитесь втом, что установленная диафрагма соответствует расстоянию от вспышки до объекта, и на-правьте датчик освещенности на этот объект. Для некоторых вспышек имеется специальныйсинхрокабель с дистанционным автоматическим датчиком, устанавливаемым на «горячий»башмак фотоаппарата. Если этот датчик направлен на объект, то датчик вспышки обеспечитправильную экспозицию, независимо от положения и ориентации вспышки.

При съемке с помощью согласованной вспышки следует использовать удлинительный ка-бель, специально предназначенный для данной пары «фотоаппарат-вспышка», который под-ключается к «горячему» башмаку (рис. 276).Через этот кабель фотоаппарат и вспышка «обща-ются» между собой и ведут свой «электроный разговор». Согласованные сочетания«вспышка-фотоаппарат», оснащенные TTL/OTF-системой измерения, особенно точно рассчи-тывают экспозицию, поскольку замер освещенности производится в плоскости ПЗС-матрицы.Чтобы подключить к фотоаппарату сразу несколько вспышек применяют специальные развет-вители (рис. 277).


Рис. 275

Внешние фотовспышки срассеивателями — |минимальный набор для студийной фотосъемки.

Рис. 276

Если фотоаппарат не оснащенсинхроконтактом, можно воспользоватьсяспециальным адаптером.

Рис. 277

Электронная развязка обеспечиваетвозможность одновременного подключения к

фотокамере до трех фотовспышек любоготипа, в том числе и разнотипных.

Отдельно от фотоаппарата можно использовать и ручную вспышку (а также автоматическуюили согласованную вспышку в ручном режиме). Однако расчет экспозиции при этом производитсянесколько иначе. Вместо того, чтобы разделить ведущее число на расстояние от фотоаппарата дообъекта (как в случае применения вспышки, закрепленной на фотоаппарате) для определения рабо-чей диафрагмы, разделите ведущее число на расстояние от вспышки до объекта. Возможно, придетсяскорректировать значение диафрагмы, если объект слишком светлый или темный.

Принудительное включение вспышки для формирования

«заполняющего» освещения

Яркое солнечное освещение объектов часто создает глубокие тени, скрывающие важные детали. Спомощью вспышки можно высветлить эти тени. При этом вспышка приводит к так называемому«заполняющему» освещению.

«Заполняющий» свет при принудительном включении вспышки особенно полезен для высветле-ния теней на лицах. Преимуществом такого способа использования вспышки при съемке людей явля-


ется то, что они могут не стоять против солнца, и тогда не будут щурится. Светлая каемка вокругголовы, образующаяся при контровом солнечном освещении, очень эффектно смотрится и позволяетотделить объекты от мешающих элементов фона.

В этом случае оптимальная светочувствительность ПЗС-матрицы соответствует уровням ISO 100 или200, что обеспечивает благоприятный баланс между солнечным освещением и светом вспышки.

При использовании режима «принудительная» или «заполняющая вспышка» идеальной мож-но считать экспозицию, при которой объект экспонируется на один шаг меньше, чем фон. Такаяэкспозиция достаточно высветляет тени и сохраняет естественность освещения. Если основнойобъект получает столько же света, сколько и фон, то освещение на снимке кажется слишкомискусственным.

Эффект «заполняющего» освещения можно создать с помощью любой вспышки — согласован-ной, автоматической или ручной, но автоматическая вспышка значительно проще в применении.

Следует заметить, что с помощью согласованных комбинаций «вспышка-фотоаппарат» прощевсего обеспечить эффект «заполняющего» освещения, поскольку такая автоматическая функция вних предусмотрена. Появление согласованных комбинаций «вспышка-фотоаппарат» с TTL- илиOTF-системой экспозамера и, в особенности, фотоаппаратов с OTF-системами экспозамера, позво-лило устранить необходимость расчета экспозиции при съемке в режиме «заполняющая вспышка».Эти системы запрограммированы таким образом, что экспозиция основного объекта была на однуступень меньше экспозиции, рассчитанной для правильного экспонирования фона. Некоторые болеесовершенные по конструкции согласованные комбинации вспышек и зеркальных фотоаппаратовимеют специальный переключатель, позволяющий менять соотношение освещенности между объек-том и фоном.

Для включения автоматического режима «заполняющая вспышка» в случае использования фотоап-паратов с программным режимом съемки и OTF-системой экспозамера достаточно просто установитьвспышку на фотоаппарат. Фотоаппарат замерит освещенность объекта, создаваемую внешним светом,и рассчитает количество света вспышки, необходимое для данного объекта. Если фотоаппарат, крометого, оснащен системой автофокусировки, он позволяет также учесть расстояние до объекта. С при-ближением или удалением от объекта фотоаппарат соответствующим образом отрегулирует диафраг-му и количество света от вспышки. Наконец, если нужно оставить неизменным значение диафрагмы(например, с целью сохранения глубины резкости), некоторые фотоаппараты позволяют воспользо-ваться режимом приоритета диафрагмы и обеспечивают при этом правильное экспонирование объек-та светом вспышки.

Дополнительную информацию об использовании вспышки в сочетании с вашим фотоаппаратомможно найти в инструкции к фотоаппарату и вспышке.

ПримечаниеПри использовании компактного или зеркального однообъективного фотоаппарата со встро-енной вспышкой в режиме «автоматическая вспышка» может отсутствовать дополнитель-ный режим «автоматическая заполняющая вспышка». Первый обеспечивает правильноеэкспонирование объекта светом вспышки. Объект и фон в этом случае будут экспонирова-ны одинаково. Фотоаппараты с режимом «автоматическая заполняющая вспышка» авто-матически создают более естественное соотношение между яркостью фона и объекта. На-конец, использование фотоаппарата с автоматической вспышкой для съемки оченьконтрастных сюжетов всегда предпочтительнее, чем съемка без вспышки вообще.

Расчет правильной экспозиции при использовании автоматической или ручной вспышки (илиесли автоматическая вспышка переведена в ручной режим) требует немало времени. Однако этотпроцесс можно ускорить, если воспользоваться следующими простыми рекомендациями. Независи-мо от типа вспышки необходимо установить диафрагму в соответствии с уровнем окружающегоосвещения, а затем использовать вспышку для создания дополнительной подсветки, яркость которойдолжна превышать яркость основного освещения на величину в пределах от 1/4 до 1/2.


Сначала следует измерить яркость внешнего освещения. Для этого установите на фотоаппаратенаиболее короткую выдержку синхронизации, а значение диафрагмы — равное результатам замераосвещенности. Если используется ручная вспышка, то после измерения освещенности, создаваемойвнешним освещением, количество дополнительного света за счет вспышки можно контролироватьпутем изменения расстояния от объекта до вспышки. В случае использования автоматической вспышкидополнительную подсветку вспышкой можно регулировать выбором режима, наиболее соответ-ствующего вашим условиям съемки.

Создание «заполняющего» освещения с помощью ручной вспышки

1. Установите вспышку на «горячий» башмак, а если вспышка автоматическая, то переведите ее вручной режим.

2. Установите на дисковом калькуляторе вспышки текущую светочувствительность ПЗС-матрицы.3. Установите наименьшую выдержку синхронизации.4. Замерьте освещенность наиболее светлого участка объекта и установите указанное на экспоно-

метре значение диафрагмы.5. Найдите на дисковом калькуляторе вспышки значение диафрагмы, превышающее на 1 шаг значе-

ние, найденное в шаге 4. Например, если вы установили диафрагму f/11, то на калькуляторе найдитезначение f/8. Считайте величину расстояния напротив этого значения диафрагмы. Это значение ибудет являться правильным значением расстояния от вспышки до объекта, при котором яркостьобъекта будет на 1 шаг меньше яркости самого светлого участка (соотношение освещенности приэтом составит 3:1). Переместитесь на это расстояние и сделайте снимок (или снимите вспышку сфотоаппарата и переместите ее на это расстояние). Если нужно обеспечить более сильную под-светку (равную по интенсивности внешнему освещению), то можно просто сделать снимок с рас-стояния, соответствующего расстоянию, выставленному напротив значения диафрагмы, установ-ленного на объективе. Чтобы уменьшить интенсивность подсветки, переместите вспышку подальшеот объекта. Если на фотоаппарате установлен zoom-объектив, то, находясь в выбранной точкесъемки, воспользуйтесь им для выбора более правильной компоновки кадра.

6. Включите вспышку и сделайте снимок после того, как засветится индикатор готовности вспышки.

Создание «заполняющего» освещения с помощью автоматической вспышки

1. Закрепите вспышку на «горячий» башмак фотоаппарата и установите на дисковом калькулято-ре текущую установку светочувствительности для ПЗС-матрицы.

2. Установите минимальную выдержку синхронизации.3. Замерьте освещенность на самом светлом участке снимаемой сцены и установите найденное

значение диафрагмы.4. Переведите переключатель режимов в требуемое положение. На дисковом калькуляторе вспыш-

ки определите диафрагму, превышающую на 1 шаг установленное значение. Например, если наобъективе установлено значение f/П, то установите значение f/8. Это обеспечит более правиль-ное соотношение освещенности объекта и фона, равное 3:1. Дополнительную подсветку объектасветом вспышки можно ослабить на 2 ступени (для получения соотношения 5:1) по сравнению суровнем внешнего освещения. Для этого следует увеличить диафрагму на 2 шага (установитьдиафрагму f/5.6, если на объективе установлено значение f/П). Если на калькуляторе вспышкиневозможно найти нужное значение диафрагмы, соответствующее значению диафрагмы, най-денному с помощью экспонометра, то переключите сочетание «выдержка-диафрагма» в положе-ние, при котором выдержка увеличивается на 1 шаг. После этого по к калькулятору на вспышкеопределите новое значение диафрагмы, соответствующее новому выбору. Это обеспечит нетолько правильное значение экспозиции для внешнего освещения, но и позволит варьироватьзначение диафрагмы для регулирования уровня подсветки объекта светом вспышки.

5. Включите вспышку и сделайте снимок после того, как засветится индикатор готовности вспышки.


Внимание!

На показания датчика освещенности, расположенного на корпусе большинства вспы-шек, влияет только свет вспышки, отраженный от объекта и не влияет внешний свет. Темне менее, если внешнее освещение очень сильное и создает вокруг объекта яркий ореол, тоэтот свет может попасть в датчик и привести к ошибке в результатах измерения экспози-ции. Один из способов устранения этой проблемы состоит в том, чтобы переместитьобъект съемки в такое место, где бы отраженный от объекта внешний свет не мог попастьв датчик. Если вы используете автоматическую вспышку, то важно сделать серию проб-ных снимков со вспышкой в разных ситуациях и посмотреть, как она работает. Рекомен-дуется также внимательно прочесть инструкцию к вспышке.


ГЛАВА 9.Цифровая лаборатория

Процесс получения фотоснимка и в обычной фотографии и в цифровой всегда состоит из двухэтапов: непосредственно фотосъемки и всего остального. Для пленочных фотоаппаратов понятие «всеостальное» заключает в себе кропотливую работу с различными реактивами, пленкой, фотобумагой итому подомными ингредиентами, проводимую в специальном помещении — фотолаборатории. Такаяже, но только «цифровая» лаборатория необходима и любителю цифровой фотографии. Однако светздесь не мешает. Все что надо — это компьютер и устройство печати фотоснимков, как правило,принтер (рис. 278). Располагая соответствующим оборудованием, сегодня можно быстро и в обычныхусловиях сотворить маленькое чудо. В самом деле, из технологии обработки полностью исключенахимическая составляющая. Аккуратно надписанные ванночки для растворов пылятся в чулане, а воспо-минания фотолюбителей со стажем о самом «процессе» вызывают откровенное недоумение молодогопоколения, уже знакомого с цифрой. Работать можно в свое удовольствие при свете дня и не с реакти-вами, которые дополнительного здоровья не приносят, а с компьютерными программами, специальноразработанными для редактирования и обработки цифровых изображений. Из этой главы, вы узнае-те, какой компьютер лучше подобрать для этих целей, а также познакомитесь с основными задачамиредактирования фотографий и основными приемами, которые применяются для их решения.

Рис. 278Так выглядит цифровая «фотолаборатория». Перечень устройств во многом будет определятьсяхарактером вашей работы.

Монитор Компьютер

Принтер

Сканердля

пленок

Настольная лампаповернутая в сторону

от монитора

Устройство для записи CD Клавиатура Мышь Графический планшет

Основанием вашей цифровой лаборатории прежде всего станет персональный компьютер. В идеалеон должен иметь быстродействие суперкомпьютера, огромный экран с диагональю не менее 21, поддер-живать интерфейсы USB и Firewire, иметь выход в Интернет через коммутируемый канал или DSLмодем и при всем этом весить около килограмма. Но это дело будущего, поэтому давайте повниматель-нее прислушаемся к тому, что нам может предложить рынок сегодня.

ГЛАВА 9. ЦИФРОВАЯ ЛАБОРАТОРИЯ 221

Прежде всего необходимо решить какие средства вы готовы затратить на приобретение компью-тера, если у вас его еще нет и какие основные требования к нему предъявляете. Если вы не являетесьпрофессиональным фотографом, а занимаетесь любительской фотографией и при этом не собирае-тесь потратить большие деньги на приобретение компьютерной техники, то в большинстве случаевдля ваших целей подойдет обычный офисный компьютер со следующими характеристиками: быст-родействие процессора от 500 МГц, объем жесткого диска от 20 Гбайт, оперативная память (ОЗУ)объемом от 128 Мбайт и обычный 17-дюймовый монитор на основе электронно-лучевой трубки(ЭЛТ) или 15-дюймовый жидкокристаллический (ЖК) монитор (рис. 279).

Рис. 279Устройство и принцип действия ЖК-мониторов.

Тыльный стеклянный субстрат Вертикальный по л яри-

Транзистор\зационЖидкокристаллический слой Транзистор

Цветной фильтр.

Фронтальный стеклян-

ный субстрат

Горизонтальный поляри-

зационный фильтр

Экранная пластина

ный фильтр Задняя подсветка

Выключенный пиксель

Вертикально по-

ляризованный

белый свет

Включенный! Выключенный

Красный фильтр

Синий фильтр

Зеленый фильтр

Свет проходит

сквозьслой

Горизон-

тально поля-

ризованный

слой

Вертикально

поляризо-

свет

Ориентирующие

слои

Молекула жидкого

кристалла


Если же вы планируете часть своих работ использовать для публикаций в книжных илижурнальных изданиях, или подобных задач, то прежде всего уделите внимание монитору.Здесь все-таки лучше обратить свое внимание на ЭЛТ-мониторы с большой диагональю (19 и17-дюймовые мониторы). Несмотря на то, что в последнее время большой популярность сталипользоваться жидкокристаллические мониторы, из-за ряда нюансов лучше остановиться все-таки на обычных ЭЛТ-дисплеях. Дело в том, что несмотря на свою привлекательность и отсут-ствие вредных излучений, жидкокристаллические-мониторы все еще имеют ряд недостатков, непозволяющих активно эксплуатировать их для полиграфии. Их конструкция не позволяет каче-ственно отображать снимок, а также наблюдается эффект невидимости изображения при сменеугла зрения. Чем сильнее взгляд отклоняется в сторону от прямого направления на жидкокри-сталлический дисплей, тем более неразборчивым становится изображение. Подсветка некото-рых жидкокристаллических мониторов не во всех частях равномерна. ЭЛТ-мониторы имеют вэтом, а также в точности воспроизведения цветов, явное преимущество. Кроме того, яркостныехарактеристики жидкокристаллических мониторов все еще уступают обычной электронно-лучевой трубке (рис. 280).

Рис. 280

Жидкокристаллическиемониторы имеют

предельно низкийуровень

электромагнитногоизлучения. Здесь

традиционныеЭЛТ-мониторы

остаются далекопозади. Если вы

проводите закомпьютером много

времени и заботитесьо своем здоровье, то

чаша весов при выборемонитора, безусловно,

должна склониться всторону недорогого

ЖК-монитора впротивовес его более

дорогомуэлектронно-

лучевому собрату.(Монитор

SONY SDM-M61).

Мобильным фотографам, если они чувствуют себя уверенно в финансовом плане, лучше выбратьноутбук. Особое внимание следует обратить на линейку моделей фирмы Apple. Она предлагает поку-пателям достаточно мощную начинку вместе с превосходно зарекомендовавшими себя жидкокрис-


таллическим монитором и программным обеспечением, как нельзя лучше подходящим для работы сцифровыми изображениями (рис. 281).

Нельзя забывать о том, как вы собираетесь переносить библиотеки ваших цифровых изображе-ний с компьютера на компьютер. Именно от приглянувшегося вам метода зависит то, установите ливы на вашем компьютере сменный винчестер, или проигрыватели записывающие CD-ROM или DVDдиски, или и то и другое (рис. 282).

Рис. 281

Если вы остановите свой выбор на компьютерекласса ноутбук, то пусть им окажетсяPowerbook фирмы Apple. Это лучший выбор дляцифровой фотографии. Несмотря на размеры,его вычислительная мощность сопоставима снастольными системами.

Рис. 282

На сегодняшний день практически не осталосьни одного компьютера, который не читал бы

компакт-диски. Компактные устройстваподключаемые по проводу Fire Wire не требуютблока питания. Примером такого устройство

может служить ZipCD.

Мониторы, их параметры и настройка

Как уже упоминалось выше, чем больше размер монитора, тем большее количество различныхразрешений он поддерживает, что в свою очередь позволяет работать с широким спектром цифро-вых изображений в реальном масштабе (1:1). Кроме того, цены на большие мониторы от известныхпроизводителей в последнее время значительно снизились.

Зачем нужен большой монитор? Во-первых, большой монитор позволит работать вам на боль-шем удалении от экрана, а это уже многое значит: чем дальше от экрана, тем меньше портится зрение.Во-вторых, большой монитор дает возможность комфортно работать с высоким разрешением —


шрифты на экране будут более гладкими и ровными, что опять-таки положительным образом ска-жется на зрении. В-третьих, на большом экране помещается больше информации, что очень важнокак для графических программ, так и для офисных пакетов (текстовых редакторов, электронныхтаблиц и т.п.). Поэтому, мы настоятельно рекомендуем монитор с диагональю не менее 17 дюймов(рис. 283, 284).

I Рис. 283

19-ти дюймовые мониторы, работающие врекомендованном разрешении экрана 1280 х 1024 с

частотой 85 Гц, отображают в 4 раза большеинформации, чем монитор с разрешением

640 х480, имеют преимущественно плоскиеэкраны с превосходным качеством картинки и

доступны по цене.

Рис. 284

Профессиональный монитор LaCie с экраном 56 см(22 дюйма) позволяет работать с разрешением1800 х 1440 пикселей. Помимо прочего имеетхороший цветовой контроль, что позволяетиспользовать его для профессиональнойиздательской деятельности. Специальныйкозырек полностью устраняет проблему бликови нежелательного воздействия другихисточников света.

Покупать монитор с диагональю 21 или даже 22 дюйма не стоит, потому что такие мониторыощутимо дороже. Да на самом деле такой большой монитор дома и не нужен; такая большая диаго-наль реально востребована только профессиональными дизайнерами и художниками, к тому жетакой монитор тяжел (30 кг и более) и громоздок, поэтому его затруднительно разместить на столе.

Подытожим: оптимальный выбор для домашнего и офисного использования — монитор с диаго-налью 17 или 19 дюймов.

Основные характеристики мониторов

Как известно, принцип работы электронно-лучевой трубки заключается в подсвечивании лучомразвертки ее внутренней поверхности, покрытой слоем люминофора (рис. 285). Главное свойстволюминофора — способность испускать свет при бомбардировке пучком электронов. Люминофорнанесен на экран не сплошным слоем, а точками разного цвета — красного, зеленого и синего. Они

ГЛАВА 9. ЦИФРОВАЯ ЛАБОРАТОРИЯ

образуют триады — группы из трех точек разного цвета. Комбинируя эти три цветовые составля-ющие, можно получить на экране практически любой цветовой оттенок. Увидеть точки люминофо-ра на мониторе недьзя, потому что они очень малы. Точки на экране телевизора (особенно устарых советских моделей) можно хорошо рассмотреть и невооруженным глазом. Перед слоемлюминофора устанавливается металлическая сетка с дырочками — теневая маска (shadow mask),которая пропускает электроны строго на точки с люминофором. Без нее изображение на экранеполучилось бы нечетким. Пучки электронов, по одному пучку на каждый из трех базовых цветов,генерируются тремя электронными пушками. Еще одно назначение теневой маски — исключитьвлияние электронов от разных пушек на соседние точки с люминофором, т.е. электроны от синейпушки не должны попадать на точки с красным люминофором и т.д.

Рис. 285Принцип работы электронно-лучевой трубки.

Катушки отклонения Ai

Вакуумная трубка

вртур» (маска)

Электронная пушка

Фосфорный экран

Вакуу» трубка

Помимо кинескопов на основе теневой маски широкое распространение получили также имониторы, созданные на основе кинескопов, в которых применяется технология, известная какапертурная решетка (рис. 286). В отличие от теневой маски, которая представляет собой тон-кую пластинку с очень маленькими дырочками, апертурная решетка состоит из ряда тонкихвертикальных струн, скрепленных горизонтальными проволочками, которые можно заметитьна светлом однородном фоне. На темном или на неоднородном фоне (компьютерная игра,видеофильм и т.п.) горизонтальные проволочки практически не видны. Люминофор в кинеско-пе с апертурной решеткой также нанесен тонкими вертикальными полосками. Апертурнаярешетка обеспечивает более яркое, контрастное и насыщенное цветами изображение, но слегкапроигрывает теневой маске в четкости картинки — изображение с недостаточной четкостьювыглядит размытым. Не путать с контрастностью — соотношения яркости абсолютно белой иабсолютно черной точек экрана.


Рис. 286

Апертурная |решетка.

Внешний

экран

1

1

1

J

^ Апертурная решетка

^ Электронные пушки

^Ш— Поток электронов

^ш—~ Полоски фосфора

W" * Вакуумная трубка

Одним из основных параметров, характеризующих монитор, является размер зерна (dot pitch) —расстояние между точками люминофора одного цвета, которые находятся в разных строках. По-скольку точки в разных рядах смещены, не находятся друг под другом, расстояние между точкамибольше, чем расстояние между строками точек. Но следует помнить, что шаг точки — это ни в коемслучае не размер люминофорной точки, а именно расстояние между точками разных триад.

Шаг арпетурной решетки (stripe pitch) — это расстояние между двумя ближайшими полоскамилюминофора одного цвета. Шаг апретурной решетки измеряется по горизонтальной оси.

Поскольку шаг апертурной решетки и шаг точки измеряются по-разному, напрямую сравниватьэти два параметра нельзя. Шагу апертурной решетки для теневой маски будет соответствовать рас-стояние между точками одинакового цвета, расположенных в одной строке. Это расстояние можноузнать, умножив шаг точки на коэффициент 0,866.

ПримечаниеФирма Hitachi считает, что шаг точки необходимо измерять между элементами одной стро-ки и в характеристиках монитора указывает именно этот параметр. Поэтому на первыйвзгляд мониторы Hitachi имеют меньший шаг точки, чем другие мониторы. Для корректно-го сравнения с другими мониторами необходимо разделить шаг точки мониторов Hitachi накоэффициент 0,866.

Чем меньше размер зерна (или шаг апертурной решетки, если монитор имеет кинескоп Trinitronили Diamondtron), при всех одинаковых прочих характеристиках, тем лучше отображающая спо-собность данного монитора. Максимальное физическое разрешение монитора можно рассчитать,разделив размер ширины экрана на размер зерна. Например, 14-тидюймовый монитор с размеромзерна 0,28 мм будет иметь максимальное разрешение 300 мм /0, 28 мм = 1071 пиксель. Но утверждать,что монитор с шагом точки 0,22 лучше, чем монитор с шагом точки 0,25, — неверно, так как накачество изображения влияет целый ряд более важных характеристик: точность фокусировки, каче-ство сведения цветов и т.п.

Наиболее важными характеристиками монитора, которые вы можете узнать из документацииили рекламного проспекта, являются:

• максимальная частота кадровой развертки (частота регенерации), т.е. скорость, с которойобновляется изображение на экране;

• ширина полосы пропускания видеосигнала.


Чем шире полоса пропускания монитора, тем выше возможное разрешение монитора и тембольше частота кадровой развертки. Ширина полосы пропускания рассчитывается по формуле:

W = Н х W х F,

где Н — максимальное разрешение по вертикали, W — максимальное разрешение по горизонта-ли, F — кадровая частота, на которой способен работать монитор при максимальном разреше-нии (например, в режиме 1024 х 768 точек при частоте регенерации 60 Гц ширина полосыпропускания составит 47 МГц).

Почему важна частота кадровой развертки?

При низкой частоте кадровой развертки изображение на экране будет мерцать. Для исчезнове-ния эффекта мерцания частота кадровой развертки должна быть не ниже 73 Гц; на самом делеможно работать за монитором и при более низкой частоте регенерации, но глаза будут быстроутомляться.

Разные люди воспринимают мерцание по-разному: одним достаточно 73 Гц для комфорт-ной работы, другие ощущают эффект мерцания вплоть до частоты 82—85 Гц. По нашему мне-нию, качественный монитор должен обеспечивать в рабочих режимах частоту кадровой раз-вертки не менее 85 Гц (кстати, именно эта частота считается минимальной согласно стандартуDMT организации VESA), только такое значение можно признать приемлемым для любогопользователя.

Чем выше разрешение, тем меньшую частоту кадровой развертки способен обеспечить монитор,так как при большем разрешении возрастает количество строк, и, соответственно, снижается ско-рость перерисовки изображения. Поэтому при выборе монитора учитывайте не только максималь-но поддерживаемое разрешение, но и частоту кадровой развертки, которую он может обеспечить втаком режиме.

Устанавливать слишком большую частоту кадровой развертки (более 100 Гц) тоже не стоит:электронный луч будет перемещаться очень быстро (особенно на больших мониторах) и не будетуспевать в достаточной степени засветить люминофор, поэтому придется дополнительно увеличи-вать яркость и контрастность изображения.

Проверить это утверждение очень просто: установите на мониторе в одинаковом разрешении(например, 800 х 600) частоту регенерации 60 Гц, а затем — более 100 Гц. Разница в яркости иконтрастности изображения будет заметна невооруженным глазом.

Чем больше разрешение на экране, тем лучше?

Совсем не обязательно.Во-первых, как правило, при больших разрешениях (1600 х 1200 и выше) мало какой монитор

может обеспечить частоту регенерации 85 Гц. В таком случае сам факт, что монитор можно заста-вить работать в этом режиме, не более чем рекламный трюк: если вы дорожите своим зрением, тоработать на частоте 60—70 Гц вы не будете.

Во-вторых, при высоком разрешении теряется четкость изображения. Это происходит потому,что количество точек люминофора (или полосок, если это апертурная решетка) оказывается меньше,чем число пикселей, т.е. кинескоп физически не способен качественно показывать изображение вочень высоком разрешении.

Изменение разрешения приводит к изменению отображения любого объекта: будь то пиктограм-ма, текст, кнопка или цифровое изображение. При увеличении экранного разрешения размер ото-бражаемых в это время на мониторе объектов уменьшается, придавая им дополнительную четкостьи контрастность. Самыми распространенными разрешениями являются следующие: 640 х 480, 600 хх 800 и 1024 х 768 (рис. 287).


Рис.287Разрешение 800 х 600 позволяет более комфортно работать с мелким шрифтом. Однако общуюкомпоновку изображений производить в этом разрешении гораздо сложнее, чем при разрешении1024 х 768, поскольку часть изображения оказывается вне пределов видимой области.Приходится оперировать командами изменения масштаба изображения и ползункамивертикальной и горизонтальной прокрутки, что отнимает непозволительно много времени.

Поскольку более высокое разрешение делает отображаемые объекты более мелкими, для того что-бы обеспечить наиболее комфортную работу с цифровыми фотографиями, необходимо согласовы-вать экранные разрешения с физическими размерами мониторов. Например, разрешение 1024 х 768 на14-дюймовом мониторе делает текст слишком мелким, и практически непригодным к чтению. С дру-гой стороны установка разрешения 640 х 480 на мониторе с диагональю 21 дюйм делает объектынепропорционально большими по сравнению с обычным размером (подобно книгам с сильно ук-рупненным шрифтом для слабовидящих людей). Ниже приведена таблица, в соответствии с которойможно настроить монитор для наиболее комфортной работы.

Оптимальные разрешения для мониторов с различной диагональю таковы:

Разрешение

640 х 480800 х 6001024 х 7681280 х10241600x1200

Мониторы14

ДаДа

15

ДаДа

17

Да

20

ДаДа

21

ДаДа

Но и это еще не все: дело в том, что параметры монитора (геометрические характеристики изображе-ния, фокус, сведение лучей и т.д.) необходимо настраивать для каждого разрешения индивидуально.Догадайтесь, для какого разрешения монитор настраивают на заводе лучше всего? Совершенно верно,«для родного» разрешения. К примеру, 17-дюймовый монитор будет лучше всего «отстроен» для разре-шения 1024 х 768.

Цветовая температура

Различные источники света имеют различную цветовую температуру. При настройке монитораочень важно правильно выставить баланс белого. От этого зависит насколько близко к реальным


цветам будет выглядеть отображаемое на экране изображение. Тогда если ваши изображениябудут демонстрироваться на экране компьютера, то цветовую температуру лучше установитьравной 9300 К, для отображения фотографий на экране телевизора цветовую температуру следуетустановить равной 6500 К. Если же вы планируете получить отпечаток на бумаге, установитетемпературу равной 5000 К.

Источник светаЭкран компьютераОбычный дневной светЭкран телевизораФлюоресцентная лампаОбычная лампа накаливанияСолнечный восход (закат)

Цветовая температура9300 К6500 К6500 К4300 К2800 К2000 К

Как выбрать подходящий монитор в магазине?

Самое главное при выборе монитора — оценить качество выводимого им изображения. Поэтомусразу стоит исключить такие варианты, как заказ монитора в интернет-магазине или покупка вмелкой полуподвальной фирме. В обоих случаях вы не можете оценить качество картинки монитораи сравнить его с другими моделями. Следовательно, монитор нужно покупать в компьютерномсалоне с широким ассортиментом продукции, чтобы было из чего выбирать.

Во-первых, проконсультируйтесь с продавцом: объясните ему, для каких целей вы покупаетемонитор и какой суммой вы располагаете. В любом приличном компьютерном магазине основнойассортимент мониторов не только должен красоваться на витрине — мониторы должны быть вклю-чены. Поэтому вы сразу же можете оценить качество изображения мониторов, которые предложитвам продавец, а заодно присмотреться и к другим моделям. Но имейте в виду, что мониторы, стоящиев торговом зале, показывают изображение более низкого качества, чем оно есть на самом деле. Винойтому следующие причины:

• электромагнитные наводки от соседних мониторов (обычно они стоят впритык друг кдругу);

• дополнительные помехи из-за большой длины интерфейсных кабелей, которыми мониторысоединены с компьютерами.

Поэтому, вы вправе попросить включить приглянувшуюся вам модель отдельно, чтобы болееточно оценить качество изображения.

Как оценить качество изображения,

выводимого монитором?

Некоторые характеристики изображения на мониторе можно оценить самостоятельно. Не бой-тесь использовать меню настройки монитора — испортить монитор таким образом невозможно,поэтому никто не вправе помешать вам настраивать характеристики изображения. Для оценки про-стейших характеристик изображения (геометрия, яркость, контраст) можно обойтись без специаль-ных программ, но для оценки таких параметров, как сведение лучей, муар и другие необходимовоспользоваться одной из специальных утилит, к примеру, Nokia Monitor Test или NEC MonitorTest. Перед тем, как приступить к детальному осмотру монитора, необходимо дать ему проработатькак минимум 20 минут, если же он долгое время лежал на складе, это время лучше продлить до часа.К сожалению, вряд ли вам позволят в магазине такую роскошь — ждать целый час до полногоразогрева кинескопа, поэтому при покупке монитора необходимо договориться о возможностивозврата покупки трехдневный срок в том случае, если какие-либо недостатки монитора выявятся впервые дни его эксплуатации.


Первое, на что стоит обратить внимание, — геометрические характеристики изображения и диа-пазон изменения яркости и контрастности.

Как настроить геометрические характеристики изображения?

Вызовите меню монитора (у старых мониторов некоторые или даже все параметры могут регу-лироваться специальными кнопками на передней панели). Перейдите в раздел «Геометрия» (Geometry);в меню могут присутствовать как надписи, так и пиктограммы.

Если монитор оборудован функцией «Автонастройка» (Auto Adjust), вначале воспользуйтесьименно этой функцией: хороший монитор должен автоматически настроить изображение такимобразом, что в последующих регулировках либо вовсе не будет нужды, либо они окажутся мини-мальными. Оценить геометрические характеристики картинки можно по специальной таблице, ко-торая есть в любой программе для настройки монитора (Nokia Monitor Test, NEC Monitor Test ит.п.). Также можно ориентироваться по вертикальным и горизонтальным границам видимой облас-ти экрана.

Если после автонастройки остались искажения, попытайтесь исправить их вручную. Обычно с помо-щью меню можно регулировать основные и дополнительные геометрические параметры изображения.

Основные:• сдвиг вправо/влево (right/left);• сдвиг вниз/вверх (down/up);• сжимание/растягивание по горизонтали (narrow/wide);• сжимание/растягивание по вертикали (short/tall).

Дополнительные:• симметричная подушечность (pincushion in/out), т.е. вогнутость/выпуклость боковых граней экрана;• асимметричная подушечность (pincushion left/right): при «вдавливании» левой грани экрана

правая становится выпуклой, и наоборот;• сдвиг верхней границы экрана (tilt), используется для устранения эффекта параллелограмма,

т.е. в случаях, когда горизонтальные и вертикальные границы не образуют прямой угол;• трапецеидальное искажение (align);• поворот видимой области по/против часовой стрелки (rotate);• коррекция геометрии в углах экрана (corner correction).

В меню коррекции геометрии в углах экрана входят следующие элементы:• симметричное схождение/расхождение верхних углов (top);• сдвиг верхних углов влево/вправо (top balance);• симметричное схождение/расхождение нижних углов (bottom);• сдвиг нижних углов влево/вправо (bottom balance).

Как правило, все пункты настройки в меню иллюстрируются однозначно понятными пиктограммами,поэтому даже при отсутствии русского языка в меню справиться с настройкой монитора не очень сложно.

Если вышеописанными способами исправить геометрические искажения изображения на экране неудалось, следует либо попросить включить другой экземпляр этой же модели монитора (искажения могутбыть индивидуальным недостатком отдельного монитора, но не модели в целом), либо выбрать другуюмодель.

Какой должна быть яркость и контрастность?

Любой кинескоп имеет ограниченный ресурс (5—6 лет у хороших моделей); в процессе использованиямонитора электронные пушки «садятся» (этот процесс называется деградацией; причина деградации —


окисление поверхности излучающих катодов в электронных пушках, и, как следствие, ослабление элект-ронных пучков, которыми облучается люминофор).

Со временем изображение на экране становится более тусклым (теряет контрастность) и темным(теряет яркость), и пользователь вынужден для сохранения status quo увеличивать яркость и кон-траст. По этой причине, при осмотре монитора стоит уделить этим двум параметрам очень большоевнимание.

Яркость и контрастность должны регулироваться в широких пределах, т.е. иметь большойзапас на будущее. Качественный монитор обычно показывает хорошее по яркости и контрастуизображение при положении регулятора яркости около 35—40% от максимального значения, аконтрастности — при 45—50%. Если же для установки приемлемых значений яркости и контраставам приходится «выворачивать» регуляторы почти на максимум, это значит, что такой мониторпрослужит вам от силы год-полтора.

Имейте в виду, что излишний запас по яркости (изображение имеет нормальную яркость приположении регулятора — 20% от максимального значения) — это тоже отклонение от нормы:при работе с таким монитором в слабо освещенном помещении ваши глаза будут быстро утом-ляться.

Качество фокусировки монитора

Чтобы изображение на экране было четким, электронный луч должен фокусироваться точно налюминофоре и не засвечивать соседние точки. Качество фокусировки является очень важным пара-метром не зависимо от целей использования монитора.

Если монитор имеет плохую фокусировку, это заметно невооруженным глазом: изображение наэкране нечеткое, текст и мелкие детали изображения расплываются и имеют радужную окантовку.Обычно качество фокусировки лучше в центре экрана и хуже по углам.

Для более точной оценки этого параметра лучше всего использовать тестовую программу, на-пример, Nokia Monitor Test. Запустите в программе тест «Focus», и оцените четкость на всех участкахэкрана — мелкие детали изображения и текст должны быть одинаково разборчивы как в центре, таки в углах.

Меню мониторов не содержит пунктов для настройки фокусировки, поэтому, если четкостьизображения вас не удовлетворяет, стоит выбрать другой экземпляр модели или другую мо-дель.

Гамма-коррекция

Гамма-коррекция (Gamma correction) обеспечивает компенсацию для различий в отображае-мых цветах на различных устройствах вывода так, чтобы изображение выглядело одинаково припросмотре на различных мониторах. Значение гамма, равное 1, соответствует «идеальному» мони-тору, то есть такому, который имеет совершенно линейную зависимость отображения от белого кчерному.

Цифровая фотокамера — линейно ориентированное устройство, т.е. выходное изображениепрямо пропорционально освещению снимаемой сцены и времени выдержки. Удвоение времени вы-держки в два раза усиливает выходной сигнал. Однако в мониторе взаимосвязь между входным ивыходным сигналами носит нелинейный характер. Чем выше значение гаммы, тем выше нелиней-ность. Стандартное значение гаммы для NTSC видео — 2.2. Для компьютерных мониторов значениегаммы обычно варьируется от 1.5 до 2.0.

Известно, что основной источник нелинейности в мониторе — электронно-лучевая трубка. Многиеошибочно считают, что виной всему нелинейность люминофоров в трубке. На самом деле причинойнелинейности являются электронные пушки, а люминофор и электронная часть — видеоусилители —вполне линейны. Считается, что данная нелинейность — большой дефект мониторов, который необхо-димо компенсировать. На самом деле степенная функция светимости монитора обратна функции,


описывающей восприятие яркости человеком (рис. 288). Они вполне точно компенсируют друг друга.Гамма-коррекция применяется для того, чтобы избежать большой погрешности (ступенчатости оциф-ровки) в темных местах изображения. Кроме того, в профессиональных целях применяют поканаль-ную гамма-коррекцию, которая компенсирует неиндентичность RGB-каналов монитора.

I Рис. 288I Входной сигнал представляет собой (а) линейную зависимость. И если бы компьютерныемониторы были линейными устройствами, то на выходе без применения какой-либо коррекции мыполучили бы аналогичную зависимость. Однако дисплей — нелинейное устройство, и если мы неоткорректируем сигнал (б), то получим в результате картинку, яркость которой будетопределяться некоей нелинейной характеристикой, присущей данному конкретному монитору (в).Основная задача состоит в том, чтобы подав на вход линейный сигнал (г), подобратьпрограммно гамма-коррекцию так (д), чтобы на выходе получить первоначальный сигнал (е) внеизмененном виде.

а б в

Считается, что нелинейность монитора описывается функцией Яркость = (входной сигнал)лгамма. Насамом деле требуется обязательно учитывать степень черноты экрана монитора, которая, в свою очередь,зависит от уровня внешнего освещения. В первом приближении функция может выглядеть так: Яркость == (входной сигнал + чернота экрана)Лгамма. Кроме того, в профессиональных графических системах уро-вень глубоких теней не корректируется вовсе. Это позволяет снизить зрительное восприятие шумов.

С этой ошибкой связана еще одна — считается, что гамма может изменяться в широких пределах. Насамом деле для адаптации даже очень разных изображений применяется гамма-коррекция в пределах 2,3—2,7. А появление значительно отличающихся от указанного диапазона чисел связано или с ошибками вопределении черноты экрана, или с тем, что в видеосистеме присутствуют спрятанные дополнительныемеханизмы коррекции. К примеру, в Macintosh на уровне видеоплаты (в LUT) осуществляется скрытаяаппаратная коррекция с коэффициентом 1,45. Что для монитора с гамма = 2,6 дает 2,6/1,45 = 1,8.

В профессиональных графических системах уровень глубоких теней не корректируется по гаммавовсе. Это позволяет снизить зрительное восприятие шумов.

Если вы планируете работать профессионально, то желательно расставшись с определенной сум-мой денег, пригласить специалиста, который, используя специальные устройства, произведет калиб-ровку вашего монитора с учетом стандартов других компаний, сотрудничающих с вами. Но даже вэтом случае вы должны быть готовы к тому, что будете получать не шедевры, в которых полностьюсоблюдена цветопередача, а просто работоспособный материал.

Если же вы не являетесь профессиональным фотографом и не собираетесь публиковать своифотоснимки в добротных глянцевых журналах, то вам вполне подойдет простенькая утилита длякоррекции яркости и цветности экрана (с Adobe PhotoShop поставляется утилита Adobe Gamma инайти ее можно на Панели управления). Эти утилиты вносят изменения в работу видеоплаты и темсамым изменяют входной яркостный сигнал монитора.


Вот как надо работать с этой утилитой. Белое на дисплее должно быть самым ярким, и не темнеесамого яркого объекта в поле вашего зрения (стены, окна, лампы). Черное — самым темным, и несветлее самого темного объекта в поле вашего зрения (пустое обрамление кадра на мониторе). Чащевсего для этого следует установить максимальный контраст, и яркость выставить максимально боль-шую, но так, чтобы черное на экране не стало белесым. Экран станет непривычно и расточительноярким. Работать с текстом в таком режиме не очень комфортно. К сожалению, регулировки яркостии контрастности часто оказывается не достаточно для правильного отображения полутоновых кар-тинок. Яркостью и контрастностью мы задали только две точки полутоновой шкалы — черную ибелую. А надо задать минимум еще одну точку в середине шкалы — на 50% черную и на 50% белую.На экран (его часть) выводятся поочередно через строку белые и черные линии. С большого расстоя-ния такая «тельняшка» сливается в нечто серое (рис. 289). К этому серому и советуют привязыватьсередину шкалы. Такая процедура называется гамма-коррекцией. Параметр «гамма» указывает, на-сколько надо увеличить яркость средней точки полутоновой шкалы, чтобы серое бьшо по настояще-му серым — не слишком светлым и не слишком темным.

Рис. 289

Рабочее окноутилиты AdobeGamma. Путем

премещения ползункавправо и влево

необходимо добитьсятого, чтобы полосы в

центре квадратаслилились в серыйцвет, однородный

окружающему фону.

Adobe Gamma

Description: Generic P22 2.2 Gamma Monitor1

В lightness and Contrast

В некоторых пределах, гамма-коррекцию можно выполнить, регулируя яркость монитора. Этавозможность связана с ограничением усиления сигнала в мониторе. Как правило, начиная с некоторыхзначений регулировки, яркость белого перестает увеличиваться, а яркость серого продолжает расти.Так можно регулировать яркость средней точки полутоновой шкалы.

Форматы графических файлов

Знание файловых форматов и их возможностей является одним из ключевых факторов вдопечатной подготовке изданий, подготовке изображений для web-страниц и в компьютерной

11ИФРОВАЯ ФОТОГРАФИЯ

графике вообще. Да, сегодня нет такого калейдоскопа расширений, как в начале 1990-х, когдакаждая компания-производитель редакторов изображений считала своим долгом создать свойфайловый тип, а то и не один, однако это не означает, что «все нужно сохранять в TIFF, aсжимать JPEG». Каждый из утвердившихся сегодня форматов прошел естественный отбор, дока-зал свою жизнеспособность и нужность. Все они имеют какие-то характерные особенности ивозможности, делающие их полезными в работе. Знание особенностей, тонкостей технологииважно для современного дизайнера так же, как для художника — понимание различий в химичес-ком составе красок, свойствах грунтов, типах металлов и породах дерева (рис. 290).

Рис. 290

Обработкаизображения в

графическомредакторе PhotoShop

и в среде Windows.

Все графические данные в компьютере можно разделить на две большие группы: растровую и вектор-ную. Векторы представляют из себя математическое описание объектов относительно точки начала коор-динат. Проще говоря, чтобы компьютер нарисовал прямую нужны координаты двух точек, которыесвязываются по кратчайшей, для дуги задается радиус и т.д. Таким образом, векторная иллюстрация —это набор геометрических примитивов. Большинство векторных форматов могут содержать внедрен-ные в файл растровые объекты или ссылку на растровый файл (технология OPI). Сложность при передачеданных из одного векторного формата в другой заключается в использовании программами различныхалгоритмов, разной математики при построении векторных и описании растровых объектов.

OPI (Open Prepress Interface) — технология, разработанная фирмой Aldus, позволяющая импортиро-вать не оригинальные файлы, а их образы, создавая в программе лишь копию низкого разрешения(эскиз) и ссылку на оригинал. При печати, эскизы подменяются на оригинальные файлы. Примене-ние OPI, вместо простого внедрения, дает возможность экономить ресурсы компьютера (преждевсего, память), заметно повышая его производительность. ОР1 лежит в основе работы с импорти-рованными графическими файлами в таких программах, как FreeHand и QuarkXPress, широкоприменяется в других продуктах.


Растровый файл устроен проще (для понимания, по крайней мере). Он представляет из себя пря-моугольную матрицу, разделенную на пиксели. Растровые файлы можно разделить на два типа:предназначенные для вывода на экран и для печати.

Разрешение файлов таких форматов, как GIF, JPEG, BMP, зависит от видеосистемы компь-ютера. В старых Macintosh на квадратный дюйм экрана приходилось 72 пикселя (экранноеразрешение), на Windows единого стандарта не сложилось, но сегодня чаще всего употребляет-ся значение 96 пикселей на квадратный дюйм экрана. Правда, эти параметры теперь стали до-вольно условными, так как почти все видеосистемы современных компьютеров позволяют из-менять количество отображаемых на экране пикселей. Растровые форматы, предназначенныеисключительно для вывода на экран имеют только экранное разрешение, то есть один пиксель вфайле соответствует одному экранному пикселю. На печать они выводятся также с экраннымразрешением.

Растровые файлы, предназначенные для допечатной подготовки изданий, подобно большинствувекторных форматов имеют параметр Print Size — печатный размер. С ним связано понятие печат-ного разрешения, которое представляет собой соотношение количества пикселей на один квадрат-ный дюйм страницы ppi (pixels per inch) или dpi (dots per inch), — термин не совсем верный, но частоупотребляемый). Печатное разрешение может быть от 130 dpi (для газеты) до 300 (высококачествен-ная печать), больше почти никогда не нужно.

Растровые форматы отличаются друг от друга еще и способностью нести дополнительную ин-формацию: различные цветовые модели, вектора, Альфа-каналы или каналы платковых — цветов,слои различных типов, интерлиньяж (черезстрочная подгрузка), анимация, возможности сжатия идругое.

GIF (CompuServe Graphics Interchange Format)

He зависящий от аппаратного обеспечения были добавлены поддержка прозрачности иформат GIF был разработан в 1987 г. анимации. GIF использует LZW-компрессию,(GIF87a) фирмой CompuServe для передачи что позоляет неплохо сжимать файлы, врастровых изображений по сетям. В 1989 г. которых много однородных заливокформат был модифицирован (GIF89a), (логотипы, надписи, схемы).

Метод сжатия LZW (Lempel-Ziv-Welch) разработан в 1978 г. израильтянами Лемпелом и Зивом, идоработан позднее в США. Сжимает данные путем поиска одинаковых последовательностей(они называются фразами) во всем файле. Выявленные последовательности сохраняются втаблице, им присваиваются более короткие маркеры (ключи). Так, если в изображении имеют-ся наборы из розового, оранжевого и зеленого пикселей, повторяющиеся 50 раз, LZW выявля-ет это, присваивает данному набору отдельное число (например, 7) и затем сохраняет этиданные 50 раз в виде числа 7. Метод LZW, так же, как и RLE, лучше действует на участкаходнородных, свободных от шума цветов, и действует гораздо лучше, чем RLE, при сжатиипроизвольных графических данных, но процесс кодирования и распаковки происходит мед-ленее.

GIF позволяет записывать изображение «через строчку», благодаря чему, имея только частьфайла, можно увидеть изображение целиком, но с меньшим разрешением. Это достигается засчет записи, а затем подгрузки, сначала 1, 5, 10 и т.д. строчек пикселей и растягивания данныхмежду ними, далее 2, 6, 11 строчек и разрешение изображения в интернетовском браузере увели-чивается. Таким образом, задолго до окончания загрузки файла пользователь может понять,что внутри, и решить, стоит ли ждать, когда файл поднимется весь. Черезстрочная записьнезначительно увеличивает размер файла, но это, как правило, оправдывается приобретаемымсвойством.

В GIF можно назначить один или более цветов прозрачными, они станут невидимыми в интерне-товских браузерах и некоторых других программах. Прозрачность обеспечивается за счет дополни-


тельного Alpha-канала, сохраняемого вместе с файлом. Файл GIF может содержать не одну, а не-сколько растровых картинок, которые браузеры могут подгружать одну за другой с указанной вфайле частотой. Так достигается иллюзия движения (GIF-анимация).

Основное ограничение формата GIF состоит в том, что цветное изображение может быть запи-сано только в режиме 256 цветов. Для полиграфии этого явно недостаточно.

JPEG (Joint Photographic Experts Group)

Строго говоря JPEG — это не формат, а цвет блока в целом, в то время, какалгоритм сжатия, основанный не на поиске последующие числа отражают тонкие детали,одинаковых элементов, как в RLE и LZW, а Спектр деталей базируется на зрительномна разнице между пикселями. Кодирование восприятии человека, поэтому крупные деталиданных происходит в несколько этапов. более заметны.Сначала графические данные На следующем этапе, в зависимости отконвертируются в цветовое пространство выбранного уровня качества, отбрасывается

1 типа LAB, затем отбрасывается половина определенная часть чисел, представляющихили три четверти информации о цвете (в тонкие детали. На последнем этапезависимости от реализации алгоритма). используется кодирование методом ХаффманаДалее анализируются блоки 8 x 8 пикселей. для более эффективного сжатия конечныхДля каждого блока формируется набор данных. Восстановление данных происходит вчисел. Первые несколько чисел представляют обратном порядке.

Итак, чем выше уровень сжатия, тем больше данных отбрасывается и тем ниже качество.Используя JPEG, можно получить файл в 1—500 раз меньше, чем BMP! Формат аппаратно неза-висим, полностью поддерживается на PC и Macintosh, однако он относительно нов и не понима-ется старыми программами (до 1995 года). JPEG не поддерживает индексированные палитрыцветов. Первоначально в спецификациях формата не было и CMYK, Adobe добавила поддержкуцветоделения, однако CMYK JPEG во многих программах приводит к проблемам. Лучше всегоиспользовать JPEG-сжатие в Photoshop EPS-файлах, которое описывается ниже.

Существуют подформаты JPEG. В Baseline Optimized — файлы несколько лучше сжимаются, ноне читаются некоторыми программами. JPEG Baseline Optimized разработан специально для Интер-нета, его поддерживают все основные браузеры. Progressive JPEG также разработан специально дляСети, его файлы меньше стандартных, но чуть больше Baseline Optimized. Главная особенностьProgressive JPEG в поддержке аналога черезстрочного вывода.

Итак, JPEG лучше сжимает растровые картинки фотографического качества, чем логотипы илисхемы — в них больше полутоновых переходов, а среди однотонных заливок появляются нежела-тельные помехи. Лучше сжимаются и с меньшими потерями большие изображения для web-страницили с высоким печатным разрешением (200—300 и более dpi), чем с низкой (72—150 dpi), т.к. в каждомквадрате 8 x 8 пикселов переходы получаются более мягкие, за счет того, что их (квадратов) в такихфайлах больше. Нежелательно сохранять в JPEG-сжатии любые изображения, где важны все ньюан-сы цветопередачи (репродукции), так как во время сжатия происходит отбрасывание цветовой ин-формации. В JPEG следует сохранять только конечный вариант работы, потому что каждое пере-сохранение приводит ко все новым потерям (отбрасыванию) данных и превращению исходногоизображения в кашу.

Цветовое пространство LAB представляет цвет в трех каналах: один канал выделен для значенийяркости (L — Lightnes) и два других для цветовой информации (Аи В). Цветовые каналы соот-ветствуют шкале, а не какому-нибудь одному цвету. Канал А представляет непрерывный спектрот зеленого к красному, в то время как канал В — от синего к желтому. Средние значения для Аи В соответствуют реальным оттенкам серого.Существует похожая цветовая модель YCC, используемая в форматах Kodak Photo CD иFlashPix.


Метод сжатия Хаффмана (Huffman) разработан в 1952 году и используется как составная часть вряде других схем сжатия, таких как LZW, Дефляция, JPEG. В методе Хаффмана беретсянабор символов, который анализируется, чтобы определить частоту каждого символа. За-тем для наиболее часто встречающихся символов используется представление в виде мини-мально возможного количества битов. Например, буква «е» чаще всего встречается в анг-лийских текстах. Используя кодировку Хаффмана вы можете представить «е» всего лишьдвумя битами (1 и 0), вместо восьми битов, необходимых для представления буквы «е» вкодировке ASCII.

PNG (Portable Network Graphics)

PNG — разработанный относительнонедавно формат для Internet, призваныйзаменить собой устаревший GIF.Использует сжатие без потерь Deflate,сходное с LZW (именно из-запатентования в 1995 г. алгоритма LZWвозник PNG). Сжатые индексированныефайлы PNG, как правило, меньшеаналогичных GIF, RGB PNG меньшесоответствующего файла в формате TIFF.Глубина цвета может быть любой, вплотьдо 48 бит. Используется двухмерныйinterlacing (не только строк, но истолбцов), который, так же, как и в GIF,слегка увеличивает размер файла. Вотличие от GIF, где прозрачность — либо

| есть, либо нет, PNG поддерживает также

полупрозрачные пиксели (то есть в диапазонепрозрачности от 0 до 99%) за счет Альфа-канала с 256 градациями серого.В файл формата PNG записываетсяинформация о гамма-коррекции. Гаммапредставляет собой некое число,характеризующее зависимость яркостисвечения экрана монитора от напряжения наэлектродах кинескопа. Это число, считанное изфайла, позволяет ввести поправку яркости приотображении. Нужно оно для того, чтобыкартинка, созданная на Macintosh, выгляделаодинаково и на PC и на Silicon Graphics.Таким образом, эта особенность помогаетреализации основной идеи WWW —одинакового отображения информациинезависимо от аппаратуры пользователя.

PNG поддерживается в Microsoft Internet Explorer начиная с версии 4 для Windows и с версии 4.5на Macintosh. Netscape добавила поддержку PNG для своего браузера в версии, начиная с 4.0.4 дляобеих платформ. Тем не менее до сих пор не реализована поддержка таких важных функций форма-та, как плавно переходящая прозрачность и гамма-коррекция.

TIFF (Tagged Image File Format)

Аппаратно независимый формат TIFF наj сегодняшний день является одним изсамых распространенных и надежных, егоподдерживают практически всепрограммы на PC и Macintosh так илииначе свяанные с графикой. TIFF лучшийвыбор при импорте растровой графики ввекторные программы и издательскиесистемы. Ему доступен весь диапазонцветовых моделей от монохромной до

RGB, CMYK и дополнительных цветовPantone. TIFF может сохранять обтравочныеконтуры, Альфа-каналы, другиедополнительные данные.TIFF имеет две разновидности: для Macintosh иPC. Это связано с тем, что процессоры Motorolaчитают и записывают числа слева направо, апроцессоры Intel — наоборот. Современныепрограммы могут без проблем использоватьоба варианта формата.

В формате TIFF может быть использовано LZW-сжатие. Ряд старых программ (например,QuarkXPress 3.x, Adobe Streamline и многие другие программы-распознаватели текста) не умеют чи-тать сжатые файлы TIFF, однако если вы пользуетесь новым программным обеспечением, нет причиныне использовать сжатие.


Adobe PostScript

PostScript — язык описания страниц (языкуправления лазерными принтерами) фирмыAdobe. Был создан в 1980-х гг. для реализациипринципа WYSIWYG (What You See is WhatYou Get). Файлы этого формата фактическипредставляют собой программу с командамина выполнение для выводного устройства.Они имеют расширение .ps или, реже, .ргп иполучаются с помощью функции Print to fileграфических программ при использованиидрайвера PostScript-принтера. Такие файлы

содержат в себе сам документ (только то, чторасполагалось на страницах), все связанныефайлы (как растровые, так и векторные),использованные шрифты, а также другуюинфомацию: цветоделение, дополнительныеплаты, полутоновой растр для каждой платы,линиатуру растра и другие данные для выводногоустройства. Если файл закрыт правильно, неимеет значения, на какой платформе он делался икакие шрифты были использованы — True Typeили Adobe Туре 1 — все равно.

Растровые данные, как правило, записываются в двоичной кодировке. Бинарный код занимаетвдвое меньше места, чем ASCII. Кодировка ASCII иногда требуется для передачи файлов через сети,для кроссплатформенного обмена, для печати через последовательные кабели. В приведенных случа-ях двоичная кодировка может исказиться (что сделает файл нечитаемым) или вызвать «странное»поведение файл-сервера. Эти проблемы давно изжиты в современных системах, но старые компьюте-ры и серверы бывают им подвержены. Сказанное относится ко всем форматам, основанным на языкеPostScript: EPS — PDF, которые описываются ниже.

EPS (Encapsulated PostScript)

Формат Encapsulated PostScript можноназвать самым надежным и универсальным

i способом сохранения данных. Ониспользует упрощенную версию PostScript:не может содержать в одном файле болееодной страницы, не сохраняет ряд

( установок для принтера. Как и в файлыпечати PostScript, в EPS записываютконечный вариант работы, хотя такие

; программы, как Adobe Illustrator и AdobePhotoshop могут использовать его какрабочий. EPS предназначен для передачивекторов и растра в издательские системы,

; создается почти всеми программами,работающими с графикой. Использоватьего имеет смысл только тогда, когда выводосуществляется на PostScript-устройстве.EPS поддерживает все небходимые для

; печати цветовые модели, среди них такая,как Duotone, может записывать, данные вRGB, обтравочный контур, информацию отреппинге и растрах, внедренные шрифты.В формате EPS сохраняют данные в буфере

обмена (Clipboard) программы Adobe дляобмена между собой.Вместе с файлом можно сохранить эскиз. Этокопия низкого разрешения в формате PICT, TIFF,JPEG или WMF, которая сохраняется вместе сфайлом EPS и позволяет увидеть, что внутри,поскольку открыть файл для редактированиямогут только Photoshop и Illustrator. Всеостальные импортируют эскиз, подменяя его припечати на PostScript-принтере оригинальнойинформацией. На принтере не поддерживающемPostScript, выводится на печать сам эскиз. Если выработаете на Photoshop для Macintosh,сохраняйте эскизы в формате JPEG, остальныемаковские программы сохраняют эскизы вформате PICT. Они и JPEG-эскизы не могутиспользовать Windows-приложения. Если выработаете на PC или не знаете, где будетиспользоваться файл, сохраняйте эскиз в форматеTIFF (когда предоставляется выбор). CorelDRAWтакже предлагает для эскиза векторный форматWMF, стоит очень осторожно пользоваться этимдетищем Macintosh — до добра не доведет.

Изначально EPS разрабатывался как векторный формат, позднее появилась его растровая раз-новидность — Photoshop EPS. Кроме типа эскиза (TIFF, PICT, JPEG) Photoshop позволяет выб-рать способ кодирования данных. ASCII и двойная кодировка описывались выше, на JPEG стоитостановиться.


Photoshop позволяет сжимать растровые данные с помощью алгоритма JPEG. Adobe дорабо-тала этот способ сжатия. Теперь JPEG, в исполнении Photoshop, поддерживает GMYK и сжимаетлучше, чем JPEG, полностью соответствующий первоначальным спецификациям. Другими сло-вами, EPS-файлы без эскиза с JPEG-кодированием весят меньше, чем аналогичные файлы форматаJPEG! Однако обращу внимание на важную особенность в работе с JPEG-сжатием в EPS. Драйве-ры принтеров и фотонаборных автоматов не могут выполнять цветоделение таких файлов. То естьпри выполнении цветоделения на вашем компьютере EPS-картинка с JPEG-сжатием полностьюокажется на первой плате. Тем не менее, в сервисном бюро рабочие станции Scitex могут цветоде-лить странцы с JPEG EPS-иллюстрациями без всяких проблем. Вполне вероятно, что системы дру-гих фирм, тоже поддерживают JPEG EPS.

EPS имеет много разновидностей, что зависит от программы-создателя. Самые надежные EPSсоздают программы производства Adobe Systems: Photoshop, Illustrator и др. С 1996 г. програм-мы Adobe имеют встроенный интерпретатор PostScript, поэтому могут открывать EPS и редак-тировать их. Эта возможность представляется очень важной. Остальные графические редакторыоткрывать EPS не могут, мало того, создаваемые ими EPS-файлы иногда оказываются, мягкоговоря, особенными. Среди самых проблемных Quark EPS, создаваемый функцией Save Page AsEPS, и FreeHand editable EPS, создаваемый функцией Save As. He стоит особенно доверять CorelEPS версии 6 и ниже и EPS из CorelXARA. У EPS-файлов из CorelDRAW 7 и выше сохраняетсяпроблема добавления полей к Bounding Box (условный прямоугольник в PostScript, описыва-ющий все объекты на странице). Прежде, чем экспортировать из CorelDRAW, CorelXARA и, вменьшей степени, из FreeHand EPS-файлы стоит конвертировать многие эффекты программ (по-лупрозрачные заливки, например) в растровые или простые векторные заливки. Толстые конту-ры (более 2 pt), возможно, имеет смысл конвертировать в объекты, когда программа дает такуювозможность. Проверить EPS-файл можно Adobe Illustrator, если он открывает — значит все впорядке.

PDF (Portable Document Format)

PDF предложен фирмой Adobe какнезависимый от платформы формат длясоздания электронной документации,презентаций, передачи верстки и графикичерез сети.Одностраничные файлы PDF могутсоздавать Photoshop и Illustrator.Photoshop выпускает PDF отличногокачества. Illustrator не встраивает шрифты,даже когда его об этом просят.Многостраничные PDF могут создаватьInDesign, PDFWriter и Acrobat Distiller.InDesign слегка искажает цвет приконвертации растровых картинок в CMYK,но в остальном делает все нормально. Уэтой программы — большая перспектива вобласти настольного издательства.PDFWriter работает как виртуальныйпринтер. Он не основан на PostScript и неможет корректно обрабатывать графику,PDFWriter предназначен для быстрого

изготовления простых текстовых документов.У него наблюдается та же проблема совстраиванием шрифтов, что и у Illustrator.Самые надежные и максимально близкие коригиналу PDF создает из PostScript иEPS-файлов программа Acrobat Distiller,поставляемая в пакете Adobe Acrobat вместес PageMaker.PDF первоначально проектировался каккомпактный формат электроннойдокументации. Поэтому все данные в неммогут сжиматься, причем к информацииразного типа применяются разные, наиболееподходящие типы сжатия: JPEG, RLE, CCITT,ZIP (похожее на LZW и известное еще какDefate). Программа Acrobat Exchange 3(которая в 4-й версии стала называться простоAcrobat 4.0) позволяет расставлятьгиперссылки, заполняемые поля, включать вфайл PDF видео и звук, производить другиедействия.

Метод сжатия ССПТ (International Telegraph and Telephone Committie) был разработан для факси-мильной передачи и приема. Является более узкой версией кодирования методом Хаффмана.


CCITT Group 3 идентичен формату факсовых сообщений, CCITT Group 4 -без специальной управляющей информации.

формат факсов, но

Файл PDF может быть оптимизирован. Из него удаляются повторяющиеся элементы, устанавлива-ется постраничный порядок загрузки страниц через web, с приоритетом сначала для текста,потом графика, наконец шрифты. Обратите внимание, когда повторяющихся элементов нет,файл, после оптимизации, как правило, несколько увеличивается.PDF все больше используется для передачи по сетям в компактном виде графики и верстки.Он может сохранять всю информацию для выводного устройства, которая была в исход-ном PostScript-файле. Это касается PDF версий 3 и 4. Однако версия 3 не может включатьсведения о треппинге, некоторые другие специфические данные (DSC, например), не ис-пользует цветовые профили. Все это возмещено в 4-й версии, используйте ее, если естьвозможность.

Scitex CT

PostScript-файл, предназначенный длявывода, проходит ряд этапов на пути кфотонаборному автомату. Важнейшим изних является растрирование — процессконвертации PostScript-данных в битовуюкарту, выполняемый интерпретаторомPostScript (RIP). Разработанный фирмойScitex файловый формат Scitex CT как рази есть битовая карта готовая к выводу нафотонаборных автоматах Dolev этойфирмы. Формат удобен тогда, когда не

требуется выполнение треппинга,электронного спуска полос (импозиции),других операций, только вывод. Это можетбыть, например, плакат формата А2. Если высделали сложную графику с большимколичеством векторных и растровыхэлементов и опасаетесь проблем на выводе, то,может быть, стоит попытаться растрироватьработу в Photoshop и передать еепрофессионалам в виде файла Scitex CT (.set)для дальнейшей обработки.

Scitex CT во многом похож на TIFF, но не поддерживает Indexed Color, RGB, Альфа-кана-лы, сжатие; может включать в себя векторные контуры. Не стоит, однако, их использовать,если работа идет прямо на фотонаборный автомат. Scitex CT поддерживается всеми основны-ми настольными издательскими системами, программами подготовки иллюстраций. Используяв работе с ними Scitex CT вместо TIFF, можно получить некоторый прирост в скорости рас-трирования и другой обработке данных на рабочей станции Scitex непосредственно передвыводом.

Adobe Photoshop Document

В последнее время все больше программподдерживает внутренний форматпопулярного растрового редактораPhotoshop. Он позволяет записыватьизображние со многими слоями, ихмасками, дополнительными Альфа-каналами и каналами простых (spot) цветов(начиная с версии 5), контурами и другойинформацией — все, что может сделать

; Photoshop. В версии 3.0 появляются слои,контуры и RLE-компрессия, в 4-й версии

; алгоритм улучшается, файлы становятсяеще меньше. В версии 5 реализован

принципиально иной подход к управлениюцветом. В программу была внедренаархитектура управления цветом, основанная напрофилях для сканеров, мониторов ипринтеров Международного консорциума поцвету (International Color Consortium, ICC).Несмотря на то, что в версии появилисьновые эффекты со слоями, текстом, а такжевозможность создавать дополнительныеканалы для простых цветов, профили,формат Photoshop имеет полнуюсовместимость от 5-й до 3-й версии. ВPhotoshop 2.5 не было слоев и контуров,


поэтому он выступает, как отдельный

Iй подформат.

Однослойный Photoshop Documentпонимают ряд программ, многослойныемогут импортировать Illustrator иInDesidn. Fractal Design Painter и Corel

PHOTO-PAINT открывают дляредактирования многослойные документыPhotoshop, причем лишь PHOTO-PAINT 8открывает файл Photoshop абсолютнокорректно.

Одной из простейших форм сжатия является метод RLE (Run Length Encoding — кодирова-ние с переменной длиной строки). Действие метода RLE заключается в поиске одинаковыхпикселей в одной строке. Если в строке, допустим, имеется 3 пикселя белого цвета, 21 —черного, затем 14 — белого, то применение RLE дает возможность не запоминать каждый изних (38 пикселей), а записать как 3 белых, 21 черный и 14 белых в первой строке.

Так же как и LZW, RLE хорошо работает с искусственными и пастеризованными картинками иплохо — с фотографиями. В действительности, если фотография детализирована, RLE может дажеувеличить размер файла.

Adobe Illustrator Document

Adobe Illustrator — самый первыйпродукт Adobe. Он был создан сразу жепосле выхода PostScript Level 1, егоможно назвать интерфейсом дляPostScript (многие программы дажеопределяют формат Adobe IllustratorDocument, как Generic EPS). ФорматIllustrator напрямую открывается припомощи программы Photoshop, егоподдерживают почти все программыMacintosh и Windows так или иначесвязанные с векторной графикой играфикой вообще. Все, что создает AdobeIllustrator, поддерживается PostScript(исключение составляют, разве что

Gradient Meshes в версии 8, которые нужнорастеризовать перед закрытием для печати).Формат Illustrator является наилучшимпосредником при передаче векторов изодной программы в другую, с PC наMacintosh и наоборот. Наиболеесовместимыми можно назвать 3-ю и 4-юверсии. При передаче градиентных заливокмежду векторными редакторами вредактируемом виде (когда они неконвертируются в последовательностьфигур) нужно использовать версии формата,начиная с 6-й. Внедренные или связанные сдокументом растровые файлы при обменечерез формат Illustrator теряются.

Текущая версия формата Illustrator (8) не может содержать внедренных шрифтов, но способнаработать с такими особенными шрифтовыми форматами, как Adobe Type 3 и Adobe MultipleMaster.

Русифицированные версии Adobe Illustrator for Windows могут корректно открывать файлыэтой программы, содержащие русский текст с Macintosh.

Macromedia FreeHand Document

| Ничем особенным не выделяется. Форматпонимает только сам FreeHand, Illustra-tor 7, 8 для Macintosh и одна-двепрограммы от Macromedia. 7-я и 8-яверсии имеют полную

! кроссплатформенную совместимость.\ Поддерживает многостраничность.Графический язык FreeHand можно

назвать PostScript-совместимым — он похожна него, но ряд эффектов текста, некоторыетипы заливок несовместимы с PostScript.Формат программы FreeHand можетсодержать внедренные растровые файлы илитолько ссылки на них (технология OPI);внедрять файлы шрифтов не может.


CorelDRAW Document

Формат известен в прошлом низкойустойчивостью, плохой совместимостьюфайлов, искажением цветовыххарактеристик внедряемых битовых карт,тем не менее пользоваться CorelDRAWчрезвычайно удобно, он имеет неоспоримоелидерство на платформе PC. Многиепрограммы на PC (FreeHand, Illustrator,PageMaker — среди них) могутимпортировать файлы CorelDRAW.

В седьмой версии многие основные проблемыбыли решены. 8-ю и 9-ю версии CorelDRAWможно без натяжек назвать профессинальными. Вфайлах этих версий применяется сжатие длявекторов и растра отдельно, могут внедрятьсяшрифты, файлы CorelDRAW имеют огромноерабочее поле 45 х 45 (этот параметр важен длянаружной рекламы); начиная с 4-й версииподдерживается многостраничность, начиная с7-й — технология OPI.

Сказанное означает, что файлы формата CorelDRAW можно применять для переноса/передачиработ на PC, но нежелательно импортировать в программы верстки. На Macintosh файлы CorelDRAWfor Windows открывают версия CorelDRAW для Macintosh и Adobe Illustrator 8.

PICT (Macintosh QuickDraw Picture Format)

PICT — собственный формат Macintosh.Стандарт для буфера обмена, используетграфический язык Mac.OS. PICT способен

\ нести растровую, векторную информацию,текст и звук, использует RLE-сжатие.Поддерживается в Macintosh всемипрограммами. Чисто битовые PICT-файлымогут иметь любую глубину битовогопредставления (от Lineart до CMYK).

Векторные PICT-файлы, которые сегодня почтиисчезли из употребления, имели странныепроблемы с толщиной линии и другимиотклонениями при печати. Формат используетсядля потребностей Mac OS и при созданииопределенных типов презентаций только дляMacintosh. Вне Macintosh PICT имеет расширене.pic или .pet, читается отдельными программами,но работа с ним редко бывает простой.

WMF (Windows Metafile)

Векторный формат WMF используетграфический язык Windows и, можносказать, является ее родным форматом.Служит для передачи векторов через буферобмена (Clipboard). Понимаетсяпрактически всеми программами Windows,так или иначе связанными с векторнойграфикой. Однако несмотря на кажущуюся

простоту и универсальность, пользоватьсяформатом WMF стоит только в крайних случаяхдля передачи «голых» векторов. WMF искажает(!) цвет, не может сохранять ряд параметров,которые могут быть присвоены объектам вразличных векторных редакторах, не можетсодержать растровые объекты, не понимаетсяочень многими программами на Macintosh.

BMP (Windows Device Independent Bitmap)

Еще один родной формат Windows. Онподдерживается всеми графическимиредакторами, работающими подуправлением этой операционной системы.Применяется для хранения растровыхизображений, предназначенных дляиспользования в Windows и, по сути,больше ни для чего не пригоден. Способен

хранить как индексированный (до 256 цветов),так и RGB-цвет (16 700 000 оттенков).Возможно применение сжатия по принципуRLE, но делать это не рекомендуется, так какочень многие программы таких файлов (онимогут иметь расширение .rle) не понимают.Существует разновидность формата BMP дляоперационной системы OS/2.

ГЛАВА 9. иИФРОВАЯ ЛАБОРАТОРИЯ 243

Использование BMP не для нужд Windows является распространенной ошибкой новичков. Яописываю здесь этот формат только для того, чтобы подчеркнуть — использовать BMP нельзя ни вweb, ни для печати (особенно), ни для простого переноса и хранения информации.

RTF (Microsoft Rich Text Format)

Текстовый формат RTF попал сюда за свои редакторов в графические программы или внеординарные способности к переносу любых других направлениях. RTF можеттекстов из одной программы в другую. Он оказаться хорошим решением (а, иногда, ипозволяет переносить форматированный единственным выходом) при переброске изтекст из программ оптического программы в программу нелатинского,распознавания символов или текстовых например, русского текста в Windows 95/98.

Секрет совместимости заключается в использовании специальных тегов форматирования RTF иUnicode. Именно Unicode, кстати (использованный как основа формата Microsoft Word 97/98 для Macintoshи PC), позволяет легко переносить русские тексты с PC на Мак и обратно в файлах MS Word 97/98.

На Macintosh RTF менее применим, так как у программ, работающих под управлением Mac OS, ненаблюдается таких проблем с совместимостью и переносом текста, как у приложений Windows.

Цифровая обработка фотографий

Несмотря на широчайшие возможности цифровой фотографии, она как и обычная фотосъемка оди-наково плохо реагирует на неверно подобранную экспозицию или неправильно выбранный фокус.Главная проблема цифровой фотографии в том, что информация, не захваченная при экспонировании,безнадежно утрачивается. Никакие математические операции восстановить ее не смогут — если вы невписались в рабочий диапазон аппарата, то снимок испорчен. Широта возможного тонового диапазонацифровой камеры зависит от конструктивных особенностей, в первую очередь от свойств светочувстви-тельной матрицы и аналого-цифрового преобразователя. Сама физическая природа полупроводнико-вых приборов накладывает серьезные ограничения на их возможности, и сегодня диапазон тонов «циф-ры» намного уже, чем у пленки, что не оставляет фотографу права на ошибку (в случае неверноустановленных параметров экспозиции детали в тенях при цифровой съемке теряются).

Существует также ряд особенностей, присущих опять-таки именно цифровой фотокамере —проблема преобразования информации об изображении, а любые цифровые преобразования, какизвестно, приводят к потерям. История жизни цифрового снимка — это история постоянных иска-жений исходных данных. Дабы избежать неоправданных потерь качества, рассмотрим цифровуюфотографию с точки зрения получения, преобразования и сохранения информации.

Цифровая съемка предполагает пять основных этапов, несущих потенциальную опасность иска-зить или вовсе утратить драгоценные данные:1. Экспонирование. С него начинается процесс преобразования информации.2. Оцифровка. Во время экспонирования свет, отраженный объектами сцены, проходит через оптическую

систему камеры и попадает на светочувствительную матрицу. Под действием света ячейки матрицывырабатывают электрический ток. Сигналы подвергаются оцифровке, результат которой напрямуюзависит от качества электроники и выбранного режима работы аппарата. На обработке сказываютсямногие факторы: фоновый ток матрицы, тепловые шумы, интерполяция пространственного Байеров-ского фильтра, баланс белого, гамма-коррекция (а еще есть функции подавления шумов, повышениярезкости, увеличения чувствительности и т.д.). Повлиять на оцифровку мы можем лишь отчасти. Основ-ные факторы лежат в области технических решений, реализованных на аппаратном уровне.

3. Сохранение данных. Зафиксированное изображение следует сохранить в памяти цифровой каме-ры, проблема сводится к выбору подходящего графического формата. Практически все камеры


5.

предлагают как минимум два метода: форматы, использующие сжатие с потерями, и без них. Еслистремиться к идеалу, то, безусловно, любые потери нежелательны, но зачастую они столь незна-чительны, что ими можно пренебречь, получив значительный выигрыш в числе снимков, помеща-ющихся в память камеры.

Коррекция (редактирование). После получения снимка большинство пользователей желают, как прави-ло, слегка его поправить: осветлить/затемнить, повысить резкость, исправить цветовой баланс и т.д. Наэтом этапе традиционно применяются различные пакеты растровой графики (Adobe Photoshop или

. простенький редактор, поставляемый с камерой). Но недостаточное понимание процессов редактирова-ния приводит к последствиям более грозным, чем ошибки на всех предыдущих этапах вместе взятые.Вывод на печать. Последняя возможность испортить изображение, даже если до сих пор все сдела-но правильно. Иногда в этом вина не столько пользователей, сколько разработчиков, но поверьте:всегда есть способ и эту ответственную процедуру выполнить с минимальными потерями.

Практически повлиять на результат съемки можно только одним способом — настройкой соот-ветствующих параметров цифровой камеры. И если о первых трех мы уже имеем какое-то представ-ление, то на 4-ом пункте остановимся более подробно.

Гистограммы

Самый простой и наглядный способ оценки качества цифрового изображения — анализ его гисто-граммы. Вид и характер статистического графика позволяют делать объективные выводы. Они актив-но применяются для определения параметров экспозиции и проведения тоновой коррекции получен-ных фотографий. Подробное описание и классификация гистограмм будут представлены ниже.

Гистограмма — столбчатая диаграмма, отображающая количество пикселей изображения (по верти-кали), имеющих заданный уровень яркости (по горизонтали). Поскольку пикселей может быть оченьмного, гистограмма при отображении обычно нормируется (рис. 291). Для тонкой настройки общейяркости гистограммы чаще всего недостаточно, поэтому строят гистограммы для каждого канала: крас-ного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue). Каналы, полутоновые изображения в градациях серогохранят информацию о распределении одного компонента цветовой модели RGB. Максимуму интенсив-ности в канале отвечают области высокого содер-жания соответствующего компонента.

Для удобства описания областей гистограммыдиапазон тонов делят на три части (рис. 291): тени(области низкой яркости, shadows), света (областивысокой яркости, highlights) и средние тона (областисредней яркости, midtones).

Многие производители осознают важность адек-ватного использования тонового диапазона и по-тому внедряют функцию отображения гистограм-мы будущего снимка в электронный видоискатель.Конечно, при съемке информация о распределенииуровней яркости намного важнее, но, как будетпоказано ниже, и при дальнейшей обработке на ком-пьютере она может быть достаточно эффективна.

I Рис. 291| Гистограмма цифрового изображения.

•

к*» ШШШШШШШШШ*] —

Способ: 82.24 Уроди,:

StdOev. 58,(32 СЧЕТ:

МВДЮНХ67 ПЮЦВНПП>:

ГЪкепс ЗЫ5728 Усювен» кэша: 1

1 ок 1

Тоновый характер изображения

Для объективного определения тонового характера изображения необходимо мысленно найтицентр равновесия его гистограммы. Если положение точки равновесия смещено в сторону теней, томы имеем дело с темным изображением, если в сторону светов — со светлым, если ярко выраженногосмещения нет — со средним по тону. Положение точки равновесия можно искать как на глаз, так и по


вычисленному параметру гистограммы Mean — среднему значению яркости. Если оно менее 100, тоизображение темное, если более 150 — светлое. Конечно, нельзя слепо полагаться на указанные реко-мендации, но в 95% случаев этого достаточно, чтобы точно определить тоновый характер и сделатьсоответствующие выводы, например, о необходимой коррекции.

1. Гистограмма темного изображения. Имеет ярко выраженное смещение тонов в сторону теней (рис. 292).То есть изображение считается темным, если основная масса пикселей имеет низкие уровни яркости.Здесь характерен широкий и высокий пик в левой части графика. Но это не означает, что в нем недолжно быть пикселей высокой яркости, наоборот, качественный снимок темной тональности чащевсего будет иметь на диаграмме «экспоненциальный» хвост в области ярких значений, медленносходящий на нет к концу тонового диапазона. Темный тоновый характер изображения на гисто-грамме не означает, что изображение обязательно нужно осветлять: возможно это его истиннаятональность — все зависит от сюжета.

Рис. 292Гистограмма темного изображения.

Канюк Red v j

Способ: 79,90 Урове»>:Strides 61,76 Счет:

Медианх 62 Пюцтмпп.:Гиксеяс 2583552 Уровеи.кмв: 1

1 OK 1

Качал: Green

Так выглядит гистограмма «недодержанного»изображения. |

Способ: №30 Урсвем,:Std0ev:62,a0 Счет:

Иелианхбб Ороцентп»:nwcenc 2583SS2 У|х»ен»кэ«а: 1

Гистограмма

Канал: Umhosity

Способ: 76,24SWD»:eO,«

Медиана; 61Гммсегм: 25635S2

Урсва*Счет:

Проценги1ь:Урсвень юша: 1

Способ: 44,42SMOe»: 52,18

Медиана: ЗЕГ и я х т : 2583552

Уровень: 63Счет: 19617

ПэоценгиПг: 78,55

У)ровеныош: 1


2. Гистограмма светлого изображения. Если мы имеем дело со светлой картинкой, то в ее гистограммебудет широкий и высокий «холм» в области света, определяющий основную массу пикселейизображения и экспоненциальный спад в тенях. Вот только этот темный хвост может не дости-гать минимального уровня яркости — фотографии светлой тональности совершенно необяза-тельно будет иметь глубокие тени (рис. 293).

Рис. 293Гистограмма светлого изображения.

Канал: Red v ;

Способ: 233,08 Уровень:Std Dev: 22,04 Счет:

Медиана: 235 Процентиль:Пиксели: 2583552 Уровень кэша: 1

1 ок 11

Гистограмма «передержанного»изображения.


Канал: Green у 1


Медиана: 205 Процентиль:Пиксели: 2583552 Уровень юша: 1

1 ок 1 II

Способ: 214,67Std Dev: 34,03

Медиана: 214rvnen/i: 2S8355;

: Канал: Blue *]

Способ: 216,02 Уроки.:Std Dev: 39,85 Счет:

Медиана: 216 г\юцентиль:ГИсели: 2583552 Уровень кэша: 1

1 ОК 1


3. Гистограмма среднего по тону изображения. Если большинство пикселей имеют среднюю яр-кость или равного соотношения светлых и темных пикселей, то будет среднее по тону изоб-ражение (рис. 294). Обычные изображения в большинстве своем средние по тону.

Рис. 294Гистограмма среднего по тону изображения.


Гистограмма среднего по тону |изображения.

Канал: Green

Способ: 115,75StdOev: 50,19

Медиана: 111Пиксели: 3525120

Уровень:Счет:

Процентиль:Уровень кэша: 1


\

Канал: Luntfiosjty (щ! ~


Медиана: 114 (Тэоцентиль;Пиксели: 3525120 Уровень кэша: 1

[ С* 1 Канал: Sue

Способ:Std Dev:

Медиана:Пиксели:

111,3748,45107Э525120



ГИСТОГРАММА

Канал: Red v ;



1 С* 1


4. Гистограмма с «проваленными» тенями. Характерная особенность такого изображения — срезкрая диаграммы слева в теневой области (рис. 295). Создается впечатление, будто часть гра-фика в тенях оторвана. Такая гистограмма означает, что либо экспозиция была выставленаневерно либо неправильно выполнено сканирование изображения.Однако если вы обладаете камерой с хорошей, т.е. достаточно «умной», автоматикой илисами вручную можете профессионально выставить правильно все параметры, то надеемсяне часто будете встречаться с такой гистограммой. Гораздо чаще с ней могут повстречать-ся те, кто привык получать свои изображения путем сканирования обычных фотосним-ков. Если в ходе этого процесса была неправильно выбрана точка черного (а это самыйтемный тон в изображении), тогда и образуется характерный срез в тенях, что в своюочередь указывает на потерю деталей в темной области изображения. В данном случае уженикакие цифровые алгоритмы не помогут, и, следовательно, лучше отсканировать фото-снимок еще раз.

Рис. 295Гистограмма с «проваленными» тенями.


1Канал: Red

L .

Способ: 109,95

SMOe»: 66,21

Медиана: 115

Питами: 3545673

шЯУровень

Счет:

Процеитгь:

Уровеныона:

Ы

и-

\_

г

1 еж I

Гистограмма изображения с потерей |деталей в тенях.

Канал: Green

Уровень:

Счет:

Г*кцентнп>:

П « ж 3545673 Уровень к э ш : 1

Уровень:

Счет:

Проценпвъ:

ПГЕВЖ 3545673 Уровень к а к 1

Способ: 83,72

Std Се»: 68,17

Медиана: 64

П г а е л с 3S4S673

Уровень:

Счет

Проценп«|>:

y p m n i i . » 1


5. Гистограмма «вылета» в светах. Мы можем столкнуться с противоположной проблемой, котораявозникает при избыточной экспозиции. Соответствующая гистограмма приведена на рис. 296.Срез справа в области высоких яркостей свидетельствует об утраченных деталях в светах. Утра-та деталей — худшее, что может случиться с цифровым снимком.

Рис. 296Гистограмма «вылета» в светах.

Канал: Red v

Способ: 94,62 Уровень:Std De»: 65,67 Счет:

Медиана: 87 Г^оцентиль:Питали: 279936 Уровень кэша: 1

1 ОК 1

Гистограмма изобржения )с выпадением деталей в светах.

Канал: Green v j ~

Способ: 97,84 Уровень:Std Oev: 63,25 Счет:

Медиана: 100 Процентиль:Гк*сели: 279936 Уровень кэша: 1

1 ОК 1


Канал: Lumnosity Ем] ~

Способ: 97,47 Уровень:Std Oev: 63,28 Счет:

Медиана: 99 Г^оцентиль:Гк*гепи: 279936 Уровень кэша: 1

( ОК 1


Способ: 103,12Std Oev: 69,73

Медиана: 111Пипсепи: 2/9936


ТОоцентиль:Уровень кэша: 1


6. Гистограммы изображений с зеркальными бликам и источниками света в кадре. Не удивляйтесь, чтово многих ваших снимках есть легкий всплеск в области максимальных яркостей, повторяющийв миниатюре гистограмму со срезом в светах (рис. 297). Это следствие зеркальных бликов наповерхности запечатленных объектов. Такой же эффект дают и фотоизображения источниковсвета. Только в последнем случае размер всплеска больше, а сам он несколько шире. Зеркальныйблик — область очень высокой яркости, возникающая в результате отражения света источникана блестящей поверхности. Зеркальные блики есть практически в любой сцене на стеклянных,металлических, гладких пластиковых объектах. Яркость их настолько велика, что никакие ухищ-рения не позволяют поместить их в доступный тоновый диапазон, и они естественным образомсрезаются в области светов — возникает особый пик, который не следует учитывать при каче-ственном анализе гистограмм. Что касается источников света в кадре, то в подавляющем боль-шинстве случаев автоматика неверно отрабатывает эту ситуацию, поэтому именно здесь необ-ходимо уделять большое внимание дополнительной проработке деталей в области тени и света.

Рис. 297Гистограмма изображений с зеркальнымибликами.

Гистограмма изображения |с зеркальными бликами в кадре.


Канал: Luirtnosity !v| -

Способ: 51,97 Уровень:StdDev: 48,15 Счет:


1 СЖ !


Канал: Red

L



i t . 1



1 ОК

U

1


Канал: Green

L



•V

L _



1 ОК 1 i

ОК




Процентипь:Уровень кэша: 1


7. Гистограмма изображения с узким тоновым диапазоном. При недостаточной экспозиции частовозникают изображения, подобные приведенному на рис. 298, где доступный тоновый диапа-зон не используется полностью (остаются значительные области в районе высоких яркостей).Из-за этого снимок выглядит темным, хотя следовало бы ожидать средней тональности. Такаягистограмма свидетельствует о возможном недостаточном контрасте, но чаще всего такое изоб-ражение содержит всю необходимую информацию о деталях (в области теней наблюдаетсясхождение к левому краю). Последующая тоновая коррекция значительно улучшает его вид(рис. 299).

Если вы столкнулись с такой гистограммой, то лучше выполнить повторную съемку илисканирование, а если это невозможно, цифровая коррекция — единственный и не худшийвыход.

Рис. 298Гистограмма изображения с узким тоновым диапазоном.

Канал: Luminosity v ] ~

АСпособ: 67,96 Уровень:Std Dev; 32,75 Счет:

Медиана: 65 Процентиль:ГИсели: 3528112 Уровень кэша: 1

1 (Ж 1





Гистограмма изображения %с узким тоновым диапазоном.


Канал: Green






Канал: Blue v ]

L


i Медиана: 41 Процентиль:Пиксели: 3528112 Уровень кэша: 1

1 UK 1


8. Гистограмма изображения, обработанного цифровыми методами. Гистограмма на рис. 299(внизу слева) свидетельствует о проведенной коррекции фотографии цифровыми метода-ми. При перераспределении уровней яркости некоторые значения оказываются практи-чески неиспользованными, в результате получается «просевшая» либо «линейчатая» ди-аграмма. Всякий раз, сталкиваясь с таким графиком, можете быть уверены — что-то иликто-то изменил исходные данные. Ищите причину. В любом случае такая гистограммаисходного изображения свидетельствует о невысоком качестве оборудования или егодрайверов.

| Рис. 299Гистограмма изображения, обработанного цифровьши методами.

Изображение после тоновой коррекции |и его гистограмма.

Канал: 1 Luminosity "v\

\ A i



1 С* 1

Канал: Red ^5


Медиана: 107 Процентипь:ГЬксели: 3528112 Уровень кэша: 1

1 <ж 1


Канал: Green




Процемтиль:Уровеньгаша: 1

Канал: Blue |« j ~

' г Hi 111


Медиана: 72 Процентиль:Пигсели: 3528112 Уровень >эша: 1

1 С* 1

ГЛАВА 9. иИФРОВАЯ ЛАБОРАТОРИЯ 253

9. Оптимальная гистограмма. Как же все-таки должна выглядеть оптимальная гистограмма фото-изображения?Она должна с максимальной эффективностью использовать тоновый диапазон, плавно спадать донуля к краям тонового диапазона (срезов ни в светах, ни в тенях быть не должно), быть относительноплавной, без разрывов. И главное, тоновый характер, определенный по гистограмме, должен отве-чать ожидаемой тональности изображения (рис. 300). На этом рисунке представлена фотография,соответствующая всем этим критериям. Кроме того, она имеет два массивных пика: один в тенях (емуотвечает объект), а другой в светах (фон). Изображения, у которых различным частям сцены можносопоставить определенные пики на гистограмме, как правило, обладают более сильным контрастом,что в определенном смысле полезно.

Рис. 300Оптимальная гистограмма.


Канал: I Red OK


Std Dev: 53,63

Медиана: 129

rv*rem: 3528112

Уровень:

Счет:

1Тэоцентиль:

Уровень кэш- 1

Гнстог рдмма


Std Dev: 60,60

Медиана: 146

ГИтали: 3528112

Уровень:

Счет:

Процентипь

Уровень кэш: 1

Гистограмма ШКанал: Luminosity :з


Медиана: 143

rwrenn: 3528112

Уровень:

Счет:

Прсуентиль:

Уровень кэша: 1

Канал: Blue J»J

Способ: 137,75 Уровень:

Std Dev: 69,13 Счет:

Медиана: 158 Процентиль:

Пжсели: 3528112 Уровень кэша: 1

1 СЖ 1

Оптимальная гистограмма.


Еще раз напомню: чтобы получить оптимальный снимок, надо эффективно использовать всемканалы доступного тонового диапазона и отсутствие срезов и вылетов на краях, что гарантируетсохранение всех деталей сцены.

Все вышеперечисленное касается основ работы с фотоизображениями. Не научившись читать ипонимать гистограмму изображения нельзя, получить качественные распечатки своих фотографий.Однако ниже мы приводим ряд более простых советов, которые помогут вам получить отпечатки —никогда не записывать результаты работы в формате JPEG. При каждом сохранении алгоритмысжатия, входящие в состав этого формата, необратимо модифицируют изображение и после десят-ка подобных операций артефакты JPEG могут стать еще более заметными. Поэтому промежуточ-ные результаты редактирования лучше сохранять в формате Adobe Photoshop, а итоговое изобра-жение — в формате TIFF.

Если вы открыли в редакторе ваше изображение, обнаружили какие-то из описанных нами откло-нений от идеальной гистограммы и пришли к выводу о необходимости его коррекции, но с тонкиминастройками Photoshop незнакомы, то в этом случае воспользуйтесь командой автоматической кор-рекции. Для этого в разделе Image (Изображение) главного меню необходимо указать пункт Adjust(Настройки) и из появившегося списка выбрать команду Auto Levels (Автоуровни) (рис. 301).

Рис. 301

Строка меню,вызывающая

диалоговое окноAutoLevels

(автоурони) вграфическом

редактореPhotoshop.

Adobe PhotoshopПравка Изображение Слой

Режим

Фильтр Вид Окно Помощ

Разоешение:

Уровни...

Авто уровни

Авто контрасДубликат...

Применить изображение

Вычислений...

Размер изображения.

Размер холста...

Поворот холста

Обрезка...

Оттенок/Насыщеипость... Огни

Денасыщение Shft+Ctrl+U

Замене цвета...

Отборный цвет...

Смешение канала...

Карта градиента...

Обратить

Уравнять

Порог...

Сжонтуривание...

Самый простой способ ручной коррекции — регулировка яркости и контрастности. Диалого-вое окно, в котором можно осуществить изменение этих величин, вызывается командой Brightnes/Contrast (Яркость/Контрастность). Она находится в том же списке, что и команда AutoLevels (Ав-тоуровни). Но при этом следует помнить, что применение команды модифицирует все изображе-ние, поэтому, например, попытавшись добавить яркости теням, вы рискуете испортить светлыеучастки кадра (рис. 302).

Для более тонкой настройки этих параметров воспользуйтесь командой Levels (Уровни) из тогоже списка (рис. 303). Здесь по горизонтальной оси гистограммы откладывается шкала яркости. На


Рис. 302

Установка яркости и контрастностив специально предназначенном для этого

диалоговом окне программы Photoshop.

Яркое ть/Контраст

+25 СЖ

+25

Cancel

ВПЭОСМОТр

самом левом ее краю находится белая точка, на самом правом — черная, а в середине помещаютсяоттенки серого цвета. Для RGB-изображения работу с уровнями проще и лучше всего вести в совме-


щенном RGB-канале. Вертикальная ось гистограммы соответствует количеству пикселей. Самая ниж-няя точка соответствует нулю — то есть полному отсутствию пикселей такой яркости. Самая верхняяточка соответствует максимальному количеству пикселей. В диалоговом окне Levels есть также двеспециальные шкалы. Одна — для входящих уровней (Input), она используется для регулированияяркости и усиления контрастности. Вторая — для уровней на выходе (Output) — применяется дляослабления контрастности. Сразу под гистограммой находятся три движка входящих уровней: бе-лый справа, черный слева и серый посередине. На шкале уровней на выходе находятся только черныйи белый движки.

Рис. 303

Окно «Уровни»предоставляет

необходимый наборсредств для

непосредственнойработы с

гистограммойизображения.

Файл Правка Изображение Слой Выбор Фильтр Вид Окно Помощь

В снимке с низкой контрастностью пиксели оказываются сгруппированными в центре гисто-граммы, обычно в достаточно узкой области. Черные и белые пиксели в изображении отсутству-ют, что придает последнему мутный, тусклый и скучный вид. Гистограмма будет иметь одну и туже характерную форму как для черно-белых, так и для цветных снимков. Чтобы устранить этупроблему, поступите следующим образом. Убедитесь, что в изображении, с которым вы работаете,ничего не выделено, а затем передвиньте белый движок к основанию «холма» гистограммы справаи такой же черный движок — слева. Здесь каждое, пусть даже едва заметное, движение достаточносильно влияет на внешний вид снимка. Обратите внимание на результат своей работы. Черный«холм» растянулся к краям гистограммы и фотография выглядит более эффектно (рис. 304). Новнимательно следите за тем, чтобы коррекция не была чрезмерной. Иначе в теле гистограммыобразуются вертикальные белые полосы и само изображение станет похожим на нарисованныйплакат.

В высококонтрастных изображениях пиксели обычно образуют два пика по краям гистограммы.Изображения с чрезмерной контрастностью, большинство пикселей в которых смещены к правой или клевой границам шкалы яркости, оставляя при этом середину диапазона практически пустой, очень тяже-ло обрабатывать, а еще тяжелее правильно распечатать. Для решения этой проблемы воспользуйтесь


Рис. 304

Изображение и егогистограмма допроведения тоновойкоррекции.


Канал: LurrHnosity


Медиана: 135ГЬтеели: 2S835S2

Уровень:

Счет:

Процентипь:Уровень кэша: 1


Медиана: 188 Процентипь:Пиксели: 2S83S52 Уровень кэш: 1

СЖ

(Ж

| Изображение и егогистограмма послепроведения тоновойкоррекции.


шкалой Output, сместив треугольные движки к центру. Это превратит исходные черные пиксели в темно-серые, а исходные белые — в светло-серые. Следите за тем, чтобы сдвиг был небольшим. Теперь фотогра-фия имеет более мягкий контрастный диапазон и с нее легче получить отпечаток.

Для того чтобы осветлить изображение, в окне Levels смещайте средний серый полутоновый движокшкалы Input до тех пор, пока изображение не станет достаточно ярким. Это не изменяет черную и белуюточки снимка. Чтобы затемнить изображение, смещайте этот же движок влево, и изображение потемне-ет и потеряет свой размытый вид.

Задумывались ли вы, почему часто приходится осветлять изображения, но редко затемнять? Дляглаза важны детали: если их не видно или они плохо различимы, то возникает ощущение дискомфор-та. Избыточное же осветление может приводить к неестественному контрасту, но элементы фотогра-фии будут хорошо различимы. Поэтому зритель благосклонно воспримет небольшой перебор посвету, в отличие от его недостатка. Вывод: не бойтесь перестараться с осветлением.

Весьма удобным и наглядным инструментом, позволяющим по раздельности регулировать как тени,так и светлые участки кадра, является команда Curves (Image -» Adjust •* Curves) (Изображение •* На-стройки -» Кривые) (рис. 305). Она представляет освещенность снимка в виде графика — наклоннойпрямой. Если «приподнять» левый нижний край этого графика, тени изображения станут светлее, а если«опустить» правый верхний — уменьшится яркость светлых участков кадра. С помощью этой командыможно также скорректировать погрешности, допущенные при балансе белого. Для этого в поле Channelsнеобходимо выбрать цветовой канал (красный, синий или зеленый) и отрегулировать его насыщенность.Альтернативный метод — воспользоваться командой Color Balance, в которой регулировка цветовогобаланса осуществляется не в виде графика, а с помощью числовых значений (рис. 306). При этом в секцииTone Balance (Баланс тона) следует выбрать, какие именно части кадра корректируются (в случае тенейэто Shadows (Тени), если имеются в виду участки со средней освещенностью, то это Midtones (Средниетона), если речь идет о светлых участках, то выбрать следует Highlites (Высоты)). Флажок PreserveLuminosity (Сохранение яркости) говорит о том, что яркость будет сохранена без изменений. Если егоотключить и насыщенность всех трех цветовых каналов изменять одинаково, то тем самым можнорегулировать освещенность, а не цвет, отдельных частей изображения.

Рис. 305

Диалоговое окно«Кривые» вграфическомредакторе AdobePhotoshop.


Рис. 306

Диалоговое окно |«Баланс цвета»,

с помощью которогопроизводится

регулировка цветногоизображения.

Банане цвета

Баланс цвета

Уровни цвета: о

Циановый i , =

Яр. красный i " =

Желтый i •

• Баланс тона

I ОТени ©Средние тона

В Сохранение яркости

ОВысоты

Все вышеперечисленное является лишь малой частью того объема возможностей, которыефирма Adobe заложила в свое детище. Но для непрофессионала на первых шагах лучше всеговоспользоваться командой Variations, сочетающей в себе все основные функции по коррекциикадра. Пользователь может одновременно модифицировать как яркость различных по осве-щенности участков кадра, так и цветовой баланс. Для управления цветовой насыщенностьюкадра следует всего лишь выбрать пункт Saturation и довести его хотя бы до черно-белогоизображения. Шкала Fine-Coarse (гладко-грубо) позволяет выбрать тонкую и грубую регули-ровку (рис. 307).

Рис. 307

-4 Тонкая и грубаярегулировкаизображения спомощью шкалы Fine-Coarse.


И поскольку уже была затронута тема черно-белых фотографий, опишем метод, позволяющийнаиболее правильно перевести цветную фотографию в этот разряд. Откройте вкладку Channels ивызовите красный, зеленый и синий каналы, чтобы посмотреть, как изображения в них отличаютсядруг от друга. Если ваш кадр был снят с помощью цифровой камеры, то здесь скорее всего былаБайеровская схема получения цвета, при которой 25% пикселей приходятся на синий канал, 25% накрасный и 50% на зеленый. Таким образом, зеленый канал кадра подвергнется наименьшим искаже-ниям при многочисленных преобразованиях изображения в фотоаппарате и на компьютере. По-этому самая богатая тональная гамма будет у зеленого, а красный слой окажется самым светлым.Выберите красный канал и откройте окно Levels. Теперь представьте, что снимок состоит только изоттенков красного, и передвижением только этого ползунка постарайтесь найти оптимальное ка-чество картинки. Ту же самую процедуру следует проделать с синим и зеленым каналами. Затемвернитесь к полному изображению каналов и выберите Image •* Mode ~* Grayscale. На вопрос«Discard color information?» ответьте Ok и тем самым получите черно-белое изображение хороше-го качества (рис. 308).

Рис. 308

Процесс перевода цветного изображенияв черно-белое.

ГЛАВА 10. ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ

ГЛАВА 10.Печать фотографий

После того как вы обработаете и скорректируете цифровые фотографии в соответствии с вашимитворческими замыслами, то можете захотеть увидеть результаты кропотливой работы не только наэкране, но и на бумаге.

Сегодня для этого существует несколько способов. Первый заключается в том, что пользова-тель отдает свою «цифровую фотопленку» (flash-память) в специализированное ателье, послечего получает этот модуль назад, а вместе с ним распечатанные на полиграфическом оборудо-вании фотографии (рис. 309). Разумеется, это удобно, потому что вам нет никакой необходимо-сти покупать дорогостоящее оборудование для обработки результатов фотосъемки и печатиготовых цифровых иллюстраций, т.е. идет заметный выигрыш в цене. Однако как уже говори-лось ранее, цветовая широта ПЗС-матрицы пока еще сильно уступает широте обычной пленки,поэтому практически каждая цифровая фотография требует вмешательства своего создателядля некоторой коррекции контрастности или яркости. Вы же полностью исключаетесь из этогопроцесса, вынуждены полностью довериться выбранному ателье. Решить эту проблему можносоздав собственный диск CD-R, залив на него предварительно отредактированные вами фото-графии, что уже само по себе требует приобретения компьютера и специального программно-го обеспечения (рис. 310).

Рис. 309

Это один из самых простых способов получить готовые фотографии. Основной его недостатокзаключается в том, что качество подготовки фотографий к печати остается на совести ателье.

Flash-память

Готовыефотографии


Рис. 310Очевидно, что компьютер является неотъемлемой частью этой цепочки. Возможно, лучшим выходомбудет приобретение струйного принтера для печати цветных фотографий. По сравнению с затратамина компьютер затраты на приобретение печатающего устройства будут уже не столь существенными.

Второй вариант также требует использования компьютера. Здесь предварительно оплатив услу-ги при помощи кредитки, вы переписанные с фотоаппарата кадры отсылаете по электронной почте.Обратно фотографии возвращаются к вам уже в обычном конверте (рис. 311).

Рис. 311Этот способ является лучшим выходом, если качество фотографии должно приближаться ккачеству натурального фотоснимка, распечатанного на дорогостоящем оборудовании (например насублимационном принтере).

Почта

ГЛАВА 10. ПЕЧАТЬ ФОТОГРАФИЙ 263

И, последний, третий способ заключается в том, что всю «технологическую цепочку» пользова-тель выполняет у себя на дому, а для печати изображений используется принтер. Именно для такойкатегории пользователей и предназначена эта глава (рис. 312).

Рис. 312Практически идеальный вариант. Вы учавствуете на всех стадиях процесса получения готовыхснимков. Тем самым вы можете откорректировать параметры снимка на любом этапепредпечатной подготовки согласно вашим творческим замыслам.

.^Ki^B ^ ^ ^ Компьютер

^ ^ память

Принтер

Готовыефотографии

Какой принтер выбрать?

Основная задача принтера — цветная печать снимков фотографического качества по возможностиза разумные деньги и с приемлемой скоростью. Одна из самых значимых характеристик принтера —разрешающая способность, количество капель, которые печатающая головка (ПГ) способна уложитьна единицу площади заданного размера. Для механизма печати эта задача аналогична стрельбе помишеням (рис. 313). В спецификации указываются два параметра, один из которых отвечает за разреше-ние по горизонтали и зависит от точности позиционирования движущейся вдоль строки печатнойголовки и точности попадания капель на заданную площадку, а второй — совершенство механизмаперемещения листа по вертикали. Чем выше разрешающая способность принтера, тем лучше передают-ся объекты векторной графики, шрифты и градиенты, в мельчайших подробностях воспроизводятсядетали объекта съемки. Если указано высокое разрешение (2400 точек на дюйм и выше), необходимоознакомиться с размером точки, формируемой соплом печатающей головки (рис. 314). При большомдиаметре и плотном расположении точки будут сливаться, искажая изображение.

Следующая характеристика, которая обязательно присутствует в спецификациях, — скоростьпечати. Очень часто пользователь готов жертвовать временем ради качества. Но когда нам важенобразцово-показательный результат, можно пренебречь быстродействием.

Все остальные характеристики принтера относятся к категории сервиса процесса печати. Форматматериала для печати и его плотность, характеристики устройства подачи и транспортировки (вклю-чая двухстороннюю печать), ресурс чернильных картриджей и интерфейсы подключения, органыуправления и визуального контроля, схемы контроля за состоянием чернил и датчики автоматичес-кого определения типа бумаги — все это призвано сделать процесс печати удобным и требует взаменопределенных затрат как при покупке, так и в процессе обслуживания.


Рис. 313

Струйный принтер — |это одна из самых

простых и недорогихвозможностей

получить твердуюверсию цифровой

фотографии.

Рис. 314

IE IE I E " I E "Втягивание Выталкивание Втягивание

IE I Г Г

Верхняя строка изображений показываетпринцип работы печатающей головки в составкоторой входит пьезоэлемент (принтерыфирмы Epson). Нижняя последовательностьизображений отражает принцип работытермической печатающей головки (принтерыHewlett-Packard и Canon).

\ lai реи 11.П рек

Известно, что цены на струйные принтеры продолжают падать, а основную прибыль произво-дителям приносят именно «расходники». Поэтому, приобретая понравившуюся модель, постарай-тесь разузнать, насколько регулярно появляются в продаже оригинальные чернила и в особенностифотобумага — иногда производитель прекращает выпуск расходных материалов для непопулярныхмоделей принтеров.

Обратите особое внимание на способ замены картриджей. Наиболее распространены три основ-ных вида. В первом случае ПГ является неотъемлемой частью принтера, а замене подлежит лишьемкость с чернилами. Такой вариант характерен для изделий фирмы Epson, его основным минусомявляется высокая стоимость ремонта в случае поломки ПГ. Во втором случае картридж — это ПГ ирезервуар с красителем в одном флаконе (рис. 315). По этой схеме изготавливаются принтеры Hewlett-Packard, и замена картриджа стоит дорого. Последний же, третий, вариант позволяет заменить каккартридж целиком, так и его отдельный узел — емкость с чернилами. А так как ресурс печатающейчасти картриджа выше объема резервуара, данный способ позволяет сократить расходы по срав-


нению с принтером, использующим цельный картридж. В том же случае, если качество печатиухудшится, то отпадает необходимость нести принтер в ремонт, достаточно лишь сменить веськартридж. Такая схема применяется при изготовлении своих принтеров фирмой Canon (рис. 316).

Рис. 315 Картридж, объединяющийпечатающую головку и резервуарс красителем.

Рис. 316 Картридж, в котором резервуар скрасителем является отдельнымузлом.

Теперь чуть подробнее остановимся на цве-товых составляющих картриджей. Как правило,во всех принтерах черный краситель выносится ввиде отдельного картриджа (Hewlett-Packard иCanon) или резервуара (Epson). Это связано с тем,что черных чернил расходуется больше, чем дру-гих, в том числе и за счет печати текста. Но еслизакончится хотя бы один из цветных красителей,необходимо менять цветной картридж (или ре-зервуар) целиком. Это ведет к высокой стоимос-ти расходников, поскольку чернила разного цве-та используются неравномерно. Даннуюпроблему попыталась решить фирма Canon. Еюбыла предложена конструкция картриджа, в ко-торой емкость для каждого из цветных красите-лей выполнена в виде отдельного резервуара.Последовала этому решению и фирма Epson, вмодельном ряду которой появились принтеры сотдельными резервуарами для каждого из краси-телей (рис. 317).

Для привлечения интереса практически всепроизводители принтеров расширили свой мо-дельный ряд так называемыми «фотопринтера-ми». Это обычный струйный принтер, снабжен-ный гнездом для модулей флэш-памяти и наборомуправляющих кнопок, предназначенных для вы-бора печатаемых кадров, а также ряда сервисныхфункций — многократной печати, индексной пе-чати и т.д.

Выгода от приобретения устройств с этими«наворотами» сомнительна. Вряд ли имеет смыслпокупать принтер, который не будет подключен

Рис. 317 Принтеры Epson с отдельнымирезервуарами для каждогокрасителя.


к компьютеру. Ведь при печати напрямую с модуля памяти пользователь лишается основного пре-имущества цифровой фотографии — возможности отретушировать кадры (рис. 318).

Рис. 318

Типичныйфотопринтер HP

Photosmart 7960.

Рис. 319 Сублимационное печатающееустройство.

Истинными фотопринтерами можно на-звать сублимационные печатающие устройства.Эти принтеры используют нагревательный эле-мент шириной во всю печатаемую область ипленку с чередующимися участками голубого,пурпурного и желтого цветов (размер этих уча-стков соответствует печатаемой площади). Припомощи термопереноса на поверхность специ-альной бумаги наносятся три слоя (голубой,пурпурный и желтый), в чем-то данный про-цесс напоминает работу факсимильного аппа-рата. Полученное изображение по качествувыше, чем распечатки струйных принтеров, таккак каждая точка фотографии состоит из трехслоев пленки разной толщины, а не из располо-женных группой капель. Основной недостатокэтого оборудования — очень высокая сто-имость расходных материалов (рис. 319).

Настройка системы

Существуют определенные тонкости настройки драйверов и программ обработки изображе-ний, позволяющие добиться лучшего качества печати. Часто людям просто не хватает квалифика-ции для настройки параметров печати и оценки результата. Предлагаемая технология печати фото-графий на струйном принтере будет интересна тем, кто хочет реализовать весь его потенциал.

Прежде всего, печатать фотографии лучше всего из программы Adobe Photoshop, которая на сегод-няшний день остается признанным эталоном качества среди программ обработки растровых изображе-


ний. Остановить свой выбор на этом редакторе следует еще и потому, что в стандартной поставке вместес ним идет также очень полезная утилита, о которой мы уже упоминали выше — Adobe Gamma Loader.Кроме того, поскольку цветовые ощущения подводят иногда даже профессионалов, то вам следует обза-вестись набором из большой и малой карт Kodak Gray Cards. Их можно приобрести в магазинах,торгующих профессиональной фототехникой (только не перепутайте их с цветными и серыми шкаламидля репродуцирования).

Вначале необходимо настроить монитор. Учтите, что при визуальной оценке отпечатков, сделанныхразными устройствами, необходимо обеспечить всем равные условия. Идеальным освещением для этихцелей можно считать дневной свет с цветовой температурой 5600—6500 К. В указанном диапазоне чело-веческий глаз достаточно точно распознает истинные цвета объектов, безошибочно идентифицируя цветтравы, неба или спелого арбуза. Поэтому задать на мониторе цветовую температуру 5500 К (плюс-минус500 К) — это первый обязательный шаг на пути к качественному отпечатку.

Второй шаг — настройка цвета в Photoshop. От версии к версии способ установки цвета в про-грамме менялся довольно существенно. В версии 6.01 все цветовые настройки осуществляются в окнеНастройка цвета (Color Setting), которое вызывается через меню Edit (Правка) (рис. 320). Задайтепараметры в Photoshop так же, как указано на рисунке, и не забудьте сохранить эти настройки подуникальным именем. Здесь не будет описано, почему тот или иной параметр определен именно так(поскольку это потребовало бы издания еще одной книги), но в одном случае комментарий необхо-дим.

Рис. 320Диалоговое окно настройки цвета.

Нлстройки тетя

Настрой»! Выборочно

[^Дополнительный резкий

: гг Рабочие пространства

RGB: ColonMatch RGB

С CancelCMYK: Photoshop 5 Derau» CMYKСерый Gray Gamma 1.8

Точка Dot Gain 20%

тика менеджмента цветаПол

RGB: выкл.

CMYK: Выкя.

I Загрузить... I

Сохранить...

ЕЗ Просмотр

Серый Выкл

Несоответствие профиля: Е]слр«итк при открытии

Отсутствие профиля:

г- Опции конверсии

Engint: Adobe fACE)

Intent. Перцепционный

LJHcn. компенсацию черной точки •_ !исп. дрожание (изображения 8-6ит/к*нап)

• - Дополнительные управления —— —

j [Монитор денкыщенносги цвета: 20J *

j (Смете..m RGB цветов исп. гамму: i,oo

Описание

Дело в том, что цветовое пространство sRGB решительно не подходит для работы с изобра-жениями, предназначенными для вывода на печать! В описании, приведенном разработчикамиAdobe во всплывающей подсказке, говорится, что sRGB отражает характеристики среднего (чи-


а Рис. 321 тай — плохого) монитора и является идеаль-

ным для интернет-публикаций, но не рекомен-дуется для допечатных работ из-за ограничен-ного цветового охвата. Практика же показала,что наиболее адекватно отпечаток воспроизво-дится на экране в пространстве Color MatchRGB.

Эффект воздействия различных цветовыхпространств можно увидеть сразу. Надо открытьсначала какой-нибудь тестовый файл (рис. 321),а потом, зайдя в настройки цвета, выбирать раз-личные цветовые пространства. Отображениефайла на экране будет меняться мгновенно. Впос-ледствии вы можете сами поэкспериментироватьс выбором наиболее подходящего цветовогопространства. Стоит попробовать поставить га-лочку напротив Desaturate Monitor Colors и«поиграться» с числовым значением этого па-раметра.

Контраст монитора надо аппаратно задатьмаксимальным, а яркость подобрать так, чтобыболее светлые квадратики едва отличались от бо-лее темных. Ползунки под цветными прямоуголь-никами следует поставить так, чтобы их серединаи края не различались по тону, а также создать в

редакторе Photoshop файл с равномерным серым фоном. При передвижении ползунков надо такжедобиться совпадения серого фона с фоном на картах Kodak Gray Cards. Разумеется, серую карту надорассматривать при дневном освещении (см. выше). Все остальные параметры надо выставить, какпоказано на снимке экрана (рис. 322). Обратите внимание, что, даже работая в Windows, нужно выб-рать настройку Macintosh. При этом сразу правильно задается значение гаммы — 1,8. Значение гаммы2,2 используется для просмотра изображений на экране, а 1,8 — для тех, что будут отпечатаны.

При щелчке по кнопке ОК программа попросит сохранить ваш набор настроек в файле. Присвой-те ему любое уникальное имя. Эта настройка — не окончательна, а служит отправной точкой приподстройке по отпечатку, полученному на принтере.

После того как мы закончили настройку монитора, займемся настройкой принтера. Рабо-той любого принтера прежде всего руководит специальная программа — драйвер. Каждыйдрайвер условно можно представить состоящим из трех функциональных модулей: оптимиза-тора изображения, растеризатора (представляет изображение капельками краски) и програм-мы контроля и обслуживания устройства. И если без двух последних не обойтись, то первую,как правило, включенную по умолчанию, можно и нужно отключить. Почему? А потому, чтоона обходится слишком дорого — в прямом смысле, поскольку результат мы видим только набумаге. А цветных чернил для типового фотокартриджа объемом 17 мл хватит, чтобы напеча-тать примерно 80 снимков распространенного формата 10 х 15 см или 25 формата А4 (речь идето 100% заливке отпечатка). Вот и выходит, что примерная себестоимость отпечатка формата А4на специальной фотобумаге в зависимости от модели принтера и расхода чернил составляет от0,8 до 1,5 долларов.

Возникает вопрос: как может снимок не удасться, ведь оптимизатор настроен на конкретнуюмодель принтера и должен обеспечивать высокий результат. Ответ заключается в том, как это нипарадоксально звучит, что он его и обеспечивает. Только результат оценивается в соответствии ссубъективным восприятием того человека или группы лиц, которые участвовали в созданииэтого драйвера. А ведь практически любой достаточно развитый редактор изображений, не гово-ря уж о Photoshop, позволяет подготовить изображение гораздо лучше, чем штатные средствадрайвера. Поэтому главной задачей драйвера надо считать его умение воспроизводить на бумаге


Рис. 322

Description №у_<

Brightness and Contrast

Phosphors

Phosphors

Gamma

Г View S*ngte Goinma Onty

Denied

УЛмеРош

Heidware

A d W S M d

JMac»

S B

I s " " '

•••

J (По

[Ц ^ j Measurg j

Диалоговое окно настройки монитора.

I Рис. 323I Окно «Размер изображения » программыредактора изображений Adobe Photoshop.

Ра]мер мюбра

Ширина:

Высота:

• ения

780

790

Размф документа:

Ширина:

Высота:

Разрешение:

6,6

6,69

300

• Повторное изображение

пиксели

пиксели

CM v _

см v] Н g

пиксели/дюйм v(—'

" щ1 (Ж 1

1 Cancel I

1 Дето... |

картинку видимую нами на экране, если не один к одному, то по крайней мере с максимальновозможным приближением.

При таком подходе необходимость в пробных отпечатках существенно уменьшается, если неисчезает совсем. Разумеется, грамотная подготовка файла играет существенную роль. Разреше-ние файла, предназначенного для печати на современных фотопринтерах, должно лежать в диа-пазоне от 200 до 600 dpi. Если нет мелких деталей, то допустимо разрешение порядка 200 dpi. Прибольшом числе мелких деталей повышение разрешения улучшит их проработку, не влияя напередачу полутонов. Для печати на струйных принтерах нет необходимости точно задаватьразрешение. Вполне допустимо использовать, например 437, 45 dpi. Тональный диапазон подго-товленного файла должен быть полным, контраст по всему кадру и в сюжетно важных местахнеобходимым, цветовых искажений во всех областях тонового диапазона быть не должно. Не-обходимое разрешение в Adobe Photoshop устанавливается командой Image Size (размер изобра-жения) раздела Image (Изображение) главного меню. В появившемся окне необходимо устано-вить флажок Constrain Proportions (ограничение пропорций) и сбросить флажок Resample Image(интерполяция) (рис. 323).

Для того чтобы не оказаться в затруднительном положении, вам необходимо помнить, что изоб-ражение на бумаге формируется абсолютно по другому принципу в отличие от его же формированияна экране монитора. Об этом мы уже упоминали ранее. На бумаге изображение создается по такназываемой субтрактивной CMYK технологии, и сложение всех четырех цветов (голубого, пурпурно-го, желтого и черного) дает строгий черный цвет. На мониторе же сложение трех основных цветовRGB (красного, желтого и голубого) дает чистый белый цвет — это аддитивная модель. Происходитэто потому, что модель RGB построена на основе излучения света, в то время как модель CMYKоснована на особенностях его отражения. Вот почему эти системы, а следовательно, монитор и прин-тер, имеют различный цветовой диапазон или цветовой охват, который гораздо уже для последнего изависит от многих факторов. Поэтому при подготовке файла к печати лучше преобразовать его кмодели CMYK, а также выставить яркостную и контрастную составляющие немного выше требуемых.


Более бедная гамма принтера сделает их более тусклыми в той степени, в которой вы сделали их болееяркими. Чтобы найти нужное значение, постарайтесь максимально откалибровать получаемые вамираспечатки в соответствии с тестовой картинкой (женщина с фруктами) предлагаемой в стандартнойпоставке с Photoshop. Процесс точного попадания в цель будет напрямую зависеть от вашего опытаработы с печатающими устройствами.

При печати из Photoshop профилем пространства печати в Print Options надо выбрать цвето-вой профиль вашего принтера (рис. 324), который устанавливается при инсталляции драйвера.Выбрав команды Page Setup, Properties (рис. 325), попадаем в настройки параметров печатипринтера. Интерфейсы разных драйверов могут отличаться очень сильно, но все они позволяютотключить режим оптимизации изображения перед печатью и задать печать через профиль ICM(рис. 326). Также надо правильно задать тип бумаги и разрешение печати. Иногда, выбирая тип,не соответствующий фактически используемому, можно тонко влиять на цветовые оттенки изоб-ражения, не прибегая к оптимизаторам. Это требуется, например, при печати черно-белых фото-графий.

«Я Рис.

ClintРинк

Name:

Status:

Type:

Where:Comment:

Print lange

© A l

3 2 4

Epson Stylus COLOR 860 ESC/P 2 v | Properties...

Epson Styte COLOR 860 ESC/P 2

LPT1:

• Pint to file

Copies

Numbe* of copies: 1 С

В этом диалоговом окне можно выбрать модельпринтера.

Рис. 325

J Epson Stylus COLOR 860 ESC/P 2 Document PropeitiesI Layout Papei/QuaKy Utiftes

Из этого окна после нажатия на кнопку }Advanced... можно перейти к заданию

необходимых установок для печатифотографий.

©Portia»О Landscape

Page Ordei

< -Front to Back

О Back to Front

Pages Pe. Sheet 1

Еще раз о главном: чтобы избежать обработки изображения в драйвере, надо использовать опциюICM. Автоматическое улучшение нам не нужно, но это справедливо только для правильно подготовлен-ных файлов фотографий. Печать из другой программы, да еще и смешанной растрово-векторной графи-ки с текстом, вполне вероятно потребует использовать режим с оптимизацией изображения.

После получения отпечатка тестового файла надо окончательно откалибровать изображе-ние на мониторе с помощью Adobe Gamma Loader. Ползунками в окне настройки необходимо


Рис. 326

Ф Epson Stylus COLOR 860 ESC/P 2 Advanced Document Settings

В GJ» Paper/OutputPaper Size: 61Copy Count: 1 Copy

В Й GraphicPrint Quality: Normal - 360dpi

- £J Image Color ManagementICM Method: ICM Handled by PrinterICM Intent: Pictures

I - its Document OptionsAdvanced Printing Features:

й ^ Printer Features

Printable Area: Maximum

Extended Bottom Margin: Standard

Override With Presets: Automatic (5oeed+)

i HghSpeed:Qn

Mcroweave: Off

Halftone: Fine DitherinQ

Окно настроек основных параметров принтера.Прямоугольником выделена строка, в которойможно отключить режим оптимизацииизображения перед печатью или же включить его

добиться их максимального соответствия. Рассматривать отпечаток нужно при дневном свете.Учтите, что добиться точного соответствия в цвето- и тонопередаче темных, средних и светлыхтонов между отпечатком на бумаге и изображением на экране практически невозможно. Ра-зумно будет откалибровать монитор по средним тонам. Проработка деталей в тенях на бума-ге, как правило, бывает лучше, чем на экране. Идеальное совпадение вы вряд ли получите, но этоне страшно. Главное, чтобы у вас получался предсказуемый результат.

Современные фотопринтеры уже позволяют получать удовольствие и от работы с ними, и откачества отпечатков. Разница между фотографией, сделанной с помощью традиционных мето-дов, и изображением, отпечатанным на принтере, существует, но сейчас она определяется, восновном, программной реализацией алгоритмов печати. Если еще немного уменьшить долюавтоматизации процесса, то качество только вырастет. Вам придется за это заплатить своимвременем, которое уйдет на подготовку файлов к печати. Зато, нажав кнопку Print, вам не придет-ся гадать, насколько хорош будет отпечаток. На выходе получится именно то, что вы хотели.


ГЛАВА 11.Хранение и распространение фотографий

Как правило, когда мы занимаемся фотографией, то рассчитываем поделиться результатами сво-их занятий, если не со всем миром, то по крайней мере с ближайшим кругом своих друзей и знако-мых. Немногие фотографы хранят результаты своей работы, никому их не показывая. Тем не менее,несмотря на разнообразные пристрастия, и те и другие смогут найти здесь для себя некоторуюинтересную информацию о различных способах хранения и распространения фотографий.

Для распространения фотографий или обмена ими через Интернет существуют следующие воз-можности:

• коллекцию цифровых фотоснимков можно разместить на своем сайте как в обычном виде, таки в форме электронного каталога, создаваемого при помощи специальных компьютерныхпрограмм;

• фотографии можно разместить на специализированных тематических сайтах и, работая спрограммами обслуживания этих сайтов, сделать доступ к ним свободным, или же защититьего вашим паролем;

• цифровые изображения как нельзя лучше подходят для создания на их основе электронныхоткрыток и поздравлений;

• и наконец вы просто можете пересылать свои фотоснимки по электронной почте.Каждая из этих возможностей обладает своими достоинствами, которые в большинстве случаев

не перекрывают друг друга. Возможно в какой-то момент времени вам придется перебрать все этивозможности, чтобы остановиться на самой подходящей в вашей конкретной ситуации. Поэтомудавайте рассмотрим более тщательно каждую из них.

Пересылка цифровых фотографий

по электронной почте

Еще совсем недавно переслать фотоснимок можно было либо воспользовавшись услугамиобычной почтой, либо отправить его по факсу. Теперь же гораздо легче прикрепить соответ-ствующий файл, содержащий фотографию в цифровом формате, к текстовому сообщению ипереслать адресату на его электронный адрес. Подобно тому, как при работе с бумажнымиписьмами мы при помощи скрепки прикрепляем к ним некоторые дополнительные документы,заметки или фотографии, так и при работе с практически любым почтовым клиентом (The Bat,Outlook Express) мы после написания текстового сообщения используем либо команду Attachили «Прикрепить» в меню этого клиента, либо отдельную кнопку с таким же названием для тогочтобы прикрепить любой файл (изображения, музыкальный, графический) к телу отправля-емого нами письма (рис. 327). После активации команды Attach (Прикрепить) мы попадаем вспециальное окно менеджера присоединяемых файлов, в котором обычными средствамиWindows или любой другой операционной системы, в среде которой мы сейчас работаем, мо-жем указать путь к имени прикрепляемого файла (рис. 328, 329, 330).

ГЛАВА 11. ХРАНЕНИЕ И РАСПРОСТРАНЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ 273

Рис. 327

Файл Правка gut Избранное Сервис Справка

Остановить Обновить Домой ДАдрес, j htlp '/us (532 mad yahoo, о

Yahoo! MyYjhoo! Mjil

Compose (Plain I Color and Graphics)To: |адрес@получвтепя

Вес: ГSubject: [Фотогрвфйи

Attachments: Attach Me»

Уважаемая редакция!

Высылаю Вам фоторепортах с соревнований по плаванью.

Ваш фотокорр.

Заполнивсоответствующиеслужебные поля и

3 0 г>Пере«од Read»« telecS» Г Г С Г "* > НпПЫСпв СОМО ПЖЪМО,

нажмите на кнопкуAttach.

Send an etard

; Ait«Jr«.,s Auto Complete-: Save k*vftrok«* not» with': Addr*» AutoComplctc >

Learn more)

I^Yahoof Mail - «ndrew... i Si » *

Рис. 328

Так выглядит окноAttach почтовогосервиса портала

Yahoo.

Правка Еиа

Назм

Адрес, Р

Сервис Справка

Остановить Обносить Поиск Избрание* Медиа

hup /Ля (532 med yahoo com/

Yiheo> MyYjho»!

/Х^у welcome, andraw_y*d^>V [sign Out, My Account)M a i l

Addresses • Calendar " Notepad •

Attach FHo* | Caned

A t t a c h F i l e s

S e l e c t Files

Click "Browse* to select a file. You can attach files up to a total message size of 10 OMB (What's this?].

Я Want to see a progress bar when you upload your fite? Make Yahoo! Mail your default email program.

Обзор... | To avoid sending an infected file, your attachmentwill be scanned by

A n t i V i r u s

File 1: |

File 2: |

File 3:1

File 4:1

File 5: |

Attach More FilesPC users: Select "All Files" for "Files of Type". If you donl see a "Browse" button, your browser doesnt support attachments

в Интернет

8Паск | |t!YahooJ Mail - andren... | & g


Рис. 329

Диалоговое окно при |работе с

прикрепляемымифайлами выглядит

практически также,как и диалоговое окно,

с которым мыработаем при

открытии любогофайла.

Пагкас

i ) 046093bj 065025bi ) 093046bJ) 181073b3)3880151388021

«I

J 400087J) 592083

1)7020473721020

1702043

|ВсвФай/**М

Ш й ! ШШЛ) 7670633)768085g | 768087g)772020^ ] 772093£3)782014

5 | 783027J] 834041

1*01998K05008К063БBK0638

Поиск Избранное

^Переход Read* «

Медиа

«stection Г Г <? Г '

I Norton Antivirus Disclaimer

Click "Browse" to select a file You can attach files up to a total message size of 10.0MB [What's this?]

Я Want to see a progress bar when you upload your file? Make Yahool Mail your default email program.

File 1:T

File 2: [~

File 3: |-

Fil« 4: |~

Fil l 5: [~

Обзор,. | To avoid sending an infected tile, your attachmentwill be scanned by

A n t i V i r u S

Обзор... |

Обзор,. |

Attach More Files

PC ш х Select "All Files" for "Files of Type" If you donl see a "Brow«e" button, your browter do«»nl support «acrnntnts

j j Готово

J 8 n » c t | | i ' Y a h o o l Mail - andrs»...

Рис. 330

Файл Правка Em Избранное Сервис

Н а м

Аорес;| Mtp7/ut.f532 m«t yahoo.com/ 2} ^Переход Reader 4

Yahool My Yahoo! Hail

Так выглядит окнопочтового сервиса

13 JJ YahooОстановить Обновить Домой Поиск Избранное Медиа Журнал

.dection г г а г ? *] непосредственно

sear* I -^ перед отправкойсформированноговами сообщения иприкрепленногок нему файла сцифровым

А Л г е е и » - Calender - Notepad -

I

ancWw_yade>y«h«»xafn [Sign Out]

A t t a c h m e n t s

Th« following ( I I * h>< b e e n attached:

^ 702O43.jpg, (90k) (Remove) No virus threat detected

Attach More Files

CopyiiaM* 199*2004 Yjhoo' loo All righb'*ftivod Ttnnsol S*(vi«*-Copyright Policy. &uidtllnox- Ad Ftedoj<*NOTICE Wo oolloot poffonil Inroimjtlon on thi» t*U

To loam т о ю «bout how wo им youi inioimation. too out Privacy Policy

изображением.

| -ф Интернет

|. 'Yahool Mail - andin»... * Л


Размещение файлов в Web

Размер изображения, которое вы размещаете в Интернете, в большинстве случаев не долженпревышать 20 Кбайт. В противном случае оно будет слишком долго загружаться, и посетительвашего сайта может просто не захотеть ждать и перейдет к другому сайту.

Чтобы изображения размещаемые вами в сети не были слишком велики и при этом оставалисьдостаточно качественными, следуйте основным правилам:

• при обработке изображения редактирования всегда используйте максимально возможноеразрешение и глубину цвета;

• обязательно примените фильтр unsharp, чтобы сделать более четкими контуры вашего изоб-ражения и при этом заодно убрать небольшое смазывание, которое может быть вызванодрожанием камеры в процессе фотосъемки либо возникает при сканировании обычногофотоснимка планшетным сканером. Этот фильтр определяет малейшие перепады яркости всоседних пикселях изображения и увеличивает их размер, а тем самым и контрастность наопределенное значение. Данное значение можно регулировать либо задавая его в специаль-ном поле в цифровом виде, либо при помощи специального ползунка (рис. 331).

После редактирования изображения установите его разрешение равным разрешению экрана,т.е. 72 dpi. Средним разрешением для мониторов на сегодняшний день является значение 800 х 600пикселей, однако некоторые могут работать как с более так и с менее высоким разрешением. Луч-шим выходом из этой ситуации является задание ширины 600 точек для горизонтально ориентиро-ванного снимка (иначе сказать, альбомная ориентация) и высоты между 400 и 500 мм точек припортретной (вертикальной) ориентации фотографии (рис. 332).

Рис. 331

Параметры |в диалоговом окне

unsharp.Изменяя их, вы

настраиваетеизображение, делая его

контуры болееотчетливыми.


Рис. 332

Параметры вдиалоговом окне

«Размеризображения»-. Еще

один способ сделатьизображение лучше.


Измерения пикселя: 483К (was 10ДМ)

Ширина:

Высота:

- Размер докус

Ширина:

Высота:

Разрешение:

330

500

11,64

17,64

J72

пиксели

пиксели

см

|| см

пиксели/ дюйм

v ,1 vм

1Шv J

Н Ограничение пропорций

0 Повторное изображение: : Бикубический

Рис. 333

Имея на компьютере |специальную

программу AcrobatReader вы можете

просматривать .pdfфайлы, которые

позволяютпредставить

материал в оченьпревлекательной

форме. H i — ' i j ia^

ГЛАВА 11. ХРАНЕНИЕ И РАСПРОСТРАНЕНИЕ ФОТОГРАФИЙ

Публикация в виде PDF файлов

В некоторых случаях вам может понадобиться опубликовать текст и фотографии в форматеподобном обычным книгопечатным изданиям. Здесь лучше всего будет воспользоваться форма-том Adobe PDF (Portable Document Format). При помощи разработанного фирмой Adobe меха-низма Acrobat вы можете сверстать любой необходимый вам документ или публикацию в такихшироко распространенных программах, как Word, QuarkXPress или PageMaker, а затем простопортировать его в формат Adobe PDF файла. После чего любой пользователь может воспользо-ваться бесплатной программой Adobe Acrobat Reader и с ее помощью открыть ваш документ илипубликацию и просмотреть их в том виде, как вы того хотели (рис. 333).

Как правильно обрамлять цифровые изображения

и правила их длительного хранения

Получив особо удачный снимок вы захотите не только насладиться великолепным зрелищем,но и с его помощью немножко украсить свою комнату или рабочий кабинет, а заодно поделитьсясвоим успехом со знакомыми и друзьями. Чтобы снимок надолго сохранил свой первоначальныйвид, с ним надо правильно обращаться. Поговорим, как этого добиться.

Прежде всего распечатанный фотоснимок следует закрепить на листе плотного картона, что-бы избежать возможного механического повреждения и облегчить себе дальнейшую работу сним. Прежде чем поместить снимок в рамку под стекло необходимо из того же картона изгото-вить рамку таким образом, чтобы стекло не соприкасалось с поверхностью изображения. Этопредотвратит прилипание фотографии к стеклянной поверхности и тем самым защитит вашфотоснимок. Лучше всего использовать картон, изготовленный на основе материала с высокимсодержанием целлюлозы. Как правило, в таком картоне мало примесей, содержащих разнооб-разные кислоты, которые в процессе соприкосновения с поверхностью фотоснимка могут всту-пить с ней в реакцию и тем самым привести к обесцвечиванию изображения. Для недолговечногохранения или для не особо важных снимков подойдут обычные дешевые выставочные рамки,которые можно приобрести в любом фотокиоске или магазине по продаже канцтоваров.

Существует два основных способа прикрепления отпечатка изображения к подложке. Первыйзаключается в том, что фотография вставляется в заранее размещенные на поверхности подложкиугловые прорези. Его несомненным достоинством является легкость применения и исключение кон-такта фотографии с каким-либо клеящимся веществом, а следовательно, более долгосрочное ее хране-ние. Однако при этом необходимо скрыть участки крепежа отпечатка под обрамляющей рамкой, и врезультате часть изображения тоже оказывается закрытой.

Другой метод заключается в использовании кармашков на всю длину снимка или размещен-ных по его углам. В идеальном случае материал этих кармашков не должен содержать химичес-ки активных веществ, что и обеспечивается в высококачественных, но дорогостоящих подлож-ках. Для фотоснимков, напечатанных на различного вида струйных принтерах, ни в коемслучае не используйте способы крепления, основанные на применении клеящихся веществ итаких материалов, как целлюлозные ленты, крепежные ленты, и ряд других, способных современем обесцветить изображение.

На сегодняшний день существует огромное множество разнообразных по стилю и применяемымматериалам типов рамок. Ничто не мешает вам использовать любые из них, в соответствии с вашимвкусом.

При размещении рамки с фотографией в помещении постарайтесь установить ее так, чтобы на ееповерхность не попадали прямые солнечные лучи или лучи от других ярких источников света, по-скольку это приводит к быстрому выцветанию фотоснимка. Можно также на время, когда солнцеособенно яркое, просто переворачивать фотографии обратной стороной.


Дополнительные элементы оформления

Фотографии с простыми светлыми полосами по краям часто производят впечатление какой-тонезавершенности, потому что взгляд, переходя на пустое пространство, особенно если оно такое жесветлое, как и окружающая снимок бумага, вызывает ощущение, что часть изображения утеряна.Однако это ни в коем случае не означает, что края фотографии должны быть темными. Выходом изэтой ситуации послужит создание небольшой рамки вокруг изображения. Как багет для обычнойкартины, так и обрамление вокруг изображения воспринимается как некая граница, возвращающаявзгляд обратно на поле изображения.

Разнообразные графические редакторы, в частности Photoshop, предлагают большое количествоспособов для автоматизированного создания разнообразных рамок (даже трехмерных ). Но болеепростые приемы позволяют добиться намного более сильного эффекта. Например, цветное обрамле-ние можно получить с помощью изменения размеров холста путем добавления новых пикселейвокруг изображения. Эти пиксели можно закрасить взятым с какого-либо фрагмента изображенияцветом или же цветом выбранным из диалогового окна Colour Picker.

Можно построить несколько рамок, повторив операцию по изменению холста. Обрамление изоб-ражения за счет изменения размеров холста позволяет избавиться от будущей рутинной работы пообрезке прямых линий (рис. 334, 335, 336).

Для создания рамок можно воспользоваться инструментом Crop (кадрирование). Он позволяетдобавить новое пространство или убрать существующие пиксели. В большинстве случаев драйве-ры для принтеров позволяют добавить к отпечатку рамку, однако выбор цветов и редактированиездесь весьма ограничены. Поэтому лучше всего использовать программу Photoshop, предоставляю-щую возможность оценки результата до печати.

I Рис. 334

\ ««А» ПрММ Июбраякнн* Свой выбор Хмпмо Вид Окно П-имп,

э •

Откройте ваш файлв окне редактораPhotoshop. Раскройтеего на всю видимуюобласть экрана.Выберите белый цветфона. С помощьюCrop (кадрирование),растяните рамкувокруг всегоизображения.Установив

необходимые размеры,нажмите клавишуEnter.


Рис. 335

При помощи |инструмента

Eyedropper (пипетка)выберите на

изображениинейтральный

промежуточный цветдля фона. Теперь при

помощи инструментаCrop вновь немногоувеличьте рамку инажмите клавишу

Enter.

Рис. 336 Для оптимизацииснимка с рамкойследует добавитьчерный контур и темсамым отделить полеснимка с рамкой от

Щ. окружающего' пространства. Для

этого, прежде всеговыберите черный цветв качестве цветапереднего плана.Затем выполнитекоманду Select -»All(выбрать все),затем Edit -» Stroke(правка -¥ штрих). Вдиалоговом окнекоманды Stroke введемширину от 10 до 20пикселей для рисованиянебольшой, нозаметной чернойрамки. Теперь осталосьтолько нажать накнопку Ок и отменитьвыделение изображения.


ГЛАВА 12.Дополнительные виды фотосъемки

Макрофотосъемка

Допустим, вы хотите выставить на каком-нибудь интернет-аукционе и продать небольшой, ноочень ценный предмет (редкую монету, коллекцию марок, ювелирное украшение) (рис. 337). В этом

Ш Рис. 337

Лот по продастаринной монеты на

интернет -аукционеeBay. Здесь можно

выгодно продать иликупить практически

все, что вы пожелаете.

t : «О eBay Item Э«1283220 (Ends JuM 8 04 18 2 0 0 » РОТ( • PRUSSIA 1888-А Ч MARKS MS6V66 RARE THIS N Microsoft Inlei n*t fxplofe

9» t * » »

^ E s * - Kj Sj , j Search , Fevorte* fe^Meda < ' " * ' ; ^V £ 1

S B *

utagory: Cnini > Cmni; Worirt > EuromPRUSSIA 1688-A 5 MARKS MS65/66 RARE THIS NICE'!Bidder oi stllei of rtib item? £isn,,in foe your statue

Feedback Score: 15167PocMve Feedback: 99.7*.Member since Mar-01-99 in United Stale

Read feerlhack

Я bow.fi miw6- da у listingEnds J«H8.04 18-20 06 PDT

Ask sfllter a Quest

View seller's otheiJUI-1M4 18 20 06 PDT13 bids { Я 10 99

V M t l h h sellei** eBay Sloie!^ Ш Э centeles

PayPal Btiyei PioteciioFree coverage up to $500

Sunshme Statei-n-ieJ j i i f o i Яатра-SI Petersburg

United Stales, Mexico and CentralAmerica. Austr*(asia, Europe.

4- giiippmji and payment details

случае вам прежде всего понадобится качественный фотоснимок этого предмета. И если речь идет оботкрытке или почтовой марке вы можете воспользоваться планшетным сканером (в большинствеслучаев передавать объем не нужно (рис. 338), но в случае продажи, например, старинной монеты,без макросъемки не обойтись, поскольку только фотография способна передать рельеф поверхностиснимаемого объекта (конечно же при условии правильно поставленного света) (рис. 339). Макросъемкатакже поможет вам организовать свои коллекции в виде альбомов фотографий, которые позволятв дальнейшем практически не беспокоиться о проблемах их перевозки (рис. 340). Кроме того, вые-хав на природу, можно провести съемку прекрасных цветов и растений, а также интересных мо-ментов из жизни различных обитателей микромира, фотографии которых доставлят вам высочай-шее эстетическое наслаждение (рис. 341).

Цифровой фотоаппарат просто идеальное устройство для организации такого вида съемок.Именно здесь как нельзя лучше проявляет себя его способность немедленно отображать на встроен-ном в него LCD-мониторе полученное изображение. Это огромное преимущество по отношениюк обычным фотокамерам, поскольку цифровая технология позволяет провести съемку за один

ГЛАВА 12. ЛОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВИЛЫ ФОТОСЪЕМКИ 281

Рис. 338

Графический |редактор помогает

передаватьособенности

изображения наплоскости, как в этом

случае с блокоммарок.

Рис.339

Взгляд сбоку может }рассказать о монетах

гораздо больше, чемпростое сканирование

монеты с двухсторон.

Объект,сфотографированныйдаже подминимальным угломнаклона, получится наитоговом изображениидостаточнорельефным, чтобыдать о себе наиболееполное представление.


Рис. 340Фотография, выполненная в макрорежиме, позволяет получить гораздо более полноепредставление об исследуемом объекте, чем сканированное изображение этого же предмета.

Рис. 341

Вот такиепрекрасныеизображенияокружающей насприроды можнополучить, если вполной меревоспользоватьсярежимоммакросьемкицифровой камеры.


сеанс и не возвращаться к этой работе повторно, убедившись через какое-то время в ошибочновыбранном варианте постановки света или неверном ракурсе. В случае ЦФК процесс фотосъемкикорректируется незамедлительно по результирующим изображениям (рис. 342)

Рис. 342

Щ Все на первыйУ взгляд обычные

предметы вмикромире начинают

восприниматьсяабсолютно по-

другому. Капли росына лепестке розыпредставляются

россыпьюбриллиантов,

переливающихся всвете восходящего

солнца.

Макрообъективы

Что бы вы ни фотографировали, будь то монеты или насекомые, как раз минимальное фокусноерасстояние используемого для съемки объектива определяет то, насколько близко вы сможете при-близить фотокамеру к объекту съемки. Чем ближе вы придвинете объектив к объекту, тем большимпо размеру он будет выглядеть на результирующем снимке. В конечном счете, что нас больше интере-сует — монета или фон, на котором мы ее разместили? Зачастую zoom-объектив решает все пробле-мы. Однако именно режим макрофотосъемки позволяет как можно ближе придвинуть объектив кснимаемому объекту и тем самым получить наибольшие размеры его изображения.

Если же по каким-то причинам вам не удалось придвинуться достаточно близко к предметусъемки, то для удаления лишнего фона можно просто воспользоваться командой кадрирования Cropв любом компьютерном редакторе. Однако при этом следует иметь в виду, что от того, что выобрежете изображение, его размеры физически больше не станут.

Внимание! j

При работе в режиме макрофотосъемки для компановки кадра следует использовать невидоискатель, а LCD-монитор цифрового фотоаппарата. Особенно это важно, если рас-стояние между камерой и объектом съемки составляет менее 90 см. Применив здесь видо-искатель, за счет особенностей работы оптики вы на конечном снимке увидите абсолютноне ту сцену, которую наблюдали в нем.

" 1


Фокусировка и глубина резкости

Если посмотреть достаточное количество фотографий, снятых в режиме макрофотосъемки, ста-новится заметным, что на очень немногих из них все объекты как на переднем, так и на заднем планахобладают одинаковой резкостью. Как правило, очень контрастными и резкими получаются толькообъекты, расположенные в непосредственной близости от объектива фотокамеры (рис. 343). Объяс-няется все это очень узкими границами глубины резкости. Как уже упоминалось выше, глубинарезкости зависит от величины диафрагмы, расстояния до объекта съемки и фокусного расстоянияобъектива. Сразу оговоримся, что вам не придется рассчитывать на большое значение глубинырезкости при приближении объектива к снимаемому объекту на достаточно близкое расстояние. Ввашем распоряжении в этот момент будет чуть больше сантиметра между передней и заднейграницами резко очерченного пространства. Поэтому лучше заблаговременно позаботиться о том,чтобы все объекты съемки находились примерно на одинаковом расстоянии от объектива. Еслихотя бы один из них окажется в фокусе, то в фокусе будут и все остальные (рис. 344). При наличииобъектива с переменным фокусным расстоянием, необходимо установить значение последнеготаким образом, чтобы получить наиболее широкий угол обзора. Чем он шире, тем больше глубинарезкости.

Рис. 343, 344

Глубина резкости при работе в макрорежимеочень мала. Поэтому в фокусе находятся

только объекты, ближе всего отстоящие отобъектива цифровой фотокамеры. Все

остальное выглядит как размытый фон.

O l d

F T *

• •

я

| Все три элемента на этом снимке выполненыс одинаковой четкостью, что стало возможнымблагодаря умелой настройке глубины резкости.

ГЛАВА 12. ЛОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВИЛЫ ФОТОСЪЕМКИ

Кроме того, в процессе настройки фокуса необходимо помнить, что резкими получаются объек-ты не только в самой плоскости фокусировки, но также и объекты находящиеся на некотором рас-стоянии позади и перед ней. Величина этого расстояния равна половине пути от объектива до плос-кости фокусировки.

Однако не следует думать, что узкие рамки глубины резкости представляют собой значительныйнедостаток вашего изображения. Наоборот, в ряде случаев, этот недостаток можно превратить в преиму-щество, например, подчеркивая более размытым фоном границы снимаемого нами предмета (рис. 345).

Рис. 345

Размытый фон в |данном случае

является наиболеевыигрышным

решением. Всевнимание

сосредоточенона самом перышке.

Именно для егоизображения

настраиваласьглубина резкости.

Советы профессионала—I

Как увеличить глубину резкости примакрофотосъемке

1 Обеспечьте достаточно мощное освещение фотографируемых объектов, чтобы оперироватьмалыми диафрагмами. Здесь следует учитывать тот факт, что если объект съемки обладаетблестящей или гладкой поверхностью с высоким коэффициентом отражения, то мощнаялампа подсветки вызовет блики и испортит кадр. Процесс съемки в этом случае необходимопроводить с большой выдержкой и предварительно установив камеру на штатив (рис. 346).

1 Не придвигайте объектив ЦФК к предмету съемки, ближе, чем это требуется.1 Чтобы увеличить глубину резкости, переключитесь в режим съемки с приоритетом

диафрагмы и установите минимальное значение диафрагмы (например f/П) (рис. 347).1 Настраивайте фокус на объект, находящийся примерно по середине между вами и

плоскостью снимаемой сцены.ПЛ(


Рис. 346

При съемках объектов |с гладкой

поверхностьюнеобходимо

дозировать освещениетак, чтобы не

возникало яркихбликов. Здесь легкие

блики на поверхностимодели толькоподчеркиваюттщательнуюлакировку ееповерхности.

Рис. 347

На этом снимкес одинаковойрезкостьюполучились как соты,так и поверхностьстола, служащаяфоном. Это сталовозможным благодаряустановкеминимальновозможнойдиафрагмы.

Влияние фона на правильную настройку экспозиции

Правила настройки экспозиции при работе в режиме обычной съемки и макрофотосъемкипрактически ничем не отличаются. Однако последний имеет ряд особенностей, связанных сразмещением маленьких по размерам предметов на сравнительно больших фоновых поверхно-


стях. Как правило, для подчеркивания особенностей контура снимаемых объектов, выбираетсяфон, контрастный по отношению к ним. Например, темные предметы размещаются на светломфоне, а светлые — предметы на темном. В этих случаях автоматическая система настройкиэкспозиции в подавляющем большинстве случаев ошибается. Как правило, экспонометр каме-ры принимает во внимание свет, отраженный с большей поверхности сцены. Камера непра-вильно определяет освещенность и объект получается «недодержанным» или «передержан-ным». В этом случае необходимо прибегнуть к экспокоррекции. Здесь работает правило«золотого сечения»: вначале используется максимальный разброс «вилки» (например, -2EV, 0 и+2EV), затем можно постепенно сдвигать ее зубцы (в зависимости от минимального шага ,например, -1/2 или -1/3 EV, 0 и +1/2 или +1/3 EV).

Однако можно выбрать и более кардинальный метод решения этой проблемы, т. е. правильноподобрать фон для фотосъемки. Оптимальнее всего был бы нейтральный серый фон, которыйобеспечивает распознавание автоматикой действительного освещения объекта, и соответственноправильную настройку экспозиции. Белый или черный фон, конечно, тоже поможет решить зада-чу, однако без привлечения механизма экспокоррекции здесь уже не обойтись. При выборецветного фона необходимо учитывать цветовую гамму самого объекта съемки таким образом,чтобы они не пересекались.

Подбор текстуры надо увязывать с ее отражательной способностью. Например, черныйбархат полностью поглощает свет, а вот черный пластик может вызвать блики, которые в своюочередь повлияют на определение освещенности и следовательно правильную настройку экспо-зиции.

Постановка света

В зависимости от правильности постановки света объект съемки может выглядеть плоскимили объемным, с плохо или хорошо различимыми фактурой и рельефом. Основные правилаработы со светом для режима макрофотосъемки в основном такие же, как и для обычного фото.Определяющим и там и здесь является характер объекта съемки. Если речь идет о плоском, толщи-ной в лист бумаги, предмете, например почтовой марке, то в этом случае требуется равномерное,рассеянное освещение. В то же время, если нам надо качественно сфотографировать нечто рельеф-ное, имеющее характерную фактуру, например монету, то в этой ситуации уже просто необхо-димо перекрестное освещение, которое дает необходимое сочетание света и тени и тем самымподчеркивает объемность предмета съемки. Использование же в качестве источника света элект-рической вспышки позволяет как бы «заморозить» движение, а также увеличить глубину резко-сти. Как бы то ни было, мы не советуем вам останавливаться на этих классических схемах, апостоянно эксперементировать, поскольку цифровые технологии как нельзя лучше подходят дляэтой цели. При этом необходимо иметь в виду, что цветовая гамма, применяемая вами для осве-щения объектов съемки источников света, может повлиять на формирование цвета предметов наитоговых снимках. Например, обычные лампы накаливания привнесут теплые красноватые илиоранжевые тона, в то время как флюоресцентные светильники придадут изображению различ-ные оттенки зеленого.

В этом случае вам придется поработать с настройкой баланса белого, вручную или пользуясьзаранее установленными параметрами. Если же вам нравятся фантастические и сюрреалистическиецвета, то их можно смоделировать практически в любой компьютерной программе редактирова-ния изображений.

Приведем здесь ряд советов, которые помогут получить вам пусть не шедевр, но изображениеприемлемого качества.

• Прежде всего и особенно в том случае, если вы не владеете всеми тонкостями правильнойпостановки света, воспользуйтесь возможностями, обычной встроенной фотовспышки. В дан-ной ситуации автоматика камеры установит малое время срабатывания затвора при малойдиафрагме, что не даст появится эффекту «смазывания», а также позволит снимать с увеличен-


ствует, необходимо известными способами увеличить глубину резкости, например, выбрав режимприоритета по диафрагме и установив максимальное диафрагменное число (рис. 350). Если же объекточень быстро перемещается параллельно объективу камеры, то для предотвращения «смазывания»кадров необходимо переключиться в режим приоритета по выдержке и установить минимальновозможное время срабатывания затвора (рис. 351).

I Р и с . 350, 351

Установка миниимальной диафрагмы для этогоснимка позволила решить две задачи. Во-первых,

удалось избежать эффекта смазывания дляизображения движущегося объекта. Во-вторых,

для объекта, находящегося на значительномрасстоянии, удалось увеличить диапазон границ

глубины резкости.

Скоростьперемещения этогоскутера очень велика,поэтому камерупридется поставить врежим настройки длякаждогопоследующего снимка.

ГЛАВА 12. АОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВИЛЫ ФОТОСЪЕМКИ 291

Панорамная фотосъемка

Большинство изображений, за исключением анимационных GIF файлов, выкладываются в Ин-тернет в статичном виде, как картины в электронной галерее. Однако существует и другая катего-рия изображений, которые обеспечивают так называемый эффект присутствия. Когда пользова-тель может ощутить себя как бы находящимся внутри определенного пространства: будь томузейная галерея, великолепный зал какого-нибудь дворца, панорама развалин древнегреческиххрамов и т.д. (рис. 352). Это как раз и достигается путем проведения панорамной съемки и последу-ющей обработки ее результатов в специальных компьютерных программах. В итоге зритель полу-чает в свои руки интерактивные средства, благодаря которым он может, например, передвигатьсяпо площади представленного изображения, а также осматривая вращать его в любом направлении,и кроме того, после щелчка «мышкой» на изображении двери или ворот как бы переходить вдругие комнаты и залы, и тем совершать виртуальные экскурсии по различным историческим икультурным местам.

Рис. 352Панорамная съемка позволяет получить наиболее полное представление о любом помещении,начиная от дворца и заканчивая собственными аппартаментами. Если вы живете в Европе, а вашизнакомые в Америке, то и в этом случае они благодаря панорамной фотосъемке и электроннойпочте смогут получить полное представление об интерьере вашего дома.

В режиме панорамной съемки надо зафиксировать фокус и экспонометрические параметры(экспозицию и баланс белого) после первого кадра последовательности. Необходимо установитьфотоаппарат на штатив и поворачивать его так, чтобы край предыдущего снимка частичносовпадал с краем следующего снимка, т.е. они должны перекрываться друг другом (рис. 353).Очень важную роль здесь играет LCD-монитор, который в ряде ЦФК автоматически включаетсяв режим видоискателя. Для облегчения задачи грамотного перекрытия кадров по краям экраначасто отображается специальная индикация, имеющая, как правило, вид ярких прямоугольни-ков. В этом случае становится легко запомнить объекты, находящиеся внутри этой рамки ирасположить их внутри индикатора на следующем снимке.

Итак, как здесь уже было отмечено, фиксация камеры на одном и том же уровне играет оченьважную роль при выполнении панорамной серии снимков. Если уровень будет прыгать, то вамв конечном итоге может и не удастся выстроить кадры вдоль одной линии, а следовательно иправильно «скроить» отснятую вами панораму. Основная проблема, которая возникает при вы-равнивании камеры, это разнообразные неровности поверхности в месте установки треноги,поддерживающей камеру. Справится с ней можно путем применения различных вращающихсяголовок и измерителей уровня (работа последних основана на центрировании пузырька возду-ха) (рис. 354). Для более точного выставления уровня желательно использовать две, соединенные


Рис. 353Фотоснимок, сделанный в режиме панорамной съемки.

\ Рис. 354

Устройство, Iпозволяющеесправиться с

проблемой неровнойповерхности.

друг с другом головки, одну — для обеспечения вращения камеры в горизонтальной плоскости, адругую — для регулирования высоты.

Остановимся также чуть более подробно на ориентации камеры при проведении таких съе-мок. Как уже упоминалось ранее она может быть горизонтальной или вертикальной. Обычноиспользуется горизонтальное (альбомное) расположение камеры. В этом случае для полногоохвата'всей панорамы потребуется меньшее количество кадров, чем при вертикальном (порт-ретном) расположении аппарата. Если же вам не жалко памяти и, кроме того, вы в дальнейшемпредполагаете создать на базе полученных снимков миниролик в формате Quick Time VR, толучше все-таки ориентировать камеру вертикально (как для портретной съемки). При этом вамтакже потребуется либо приобрести, либо изготовить самостоятельно средство крепежа каме-ры к треноге или штативу. Как правило, в этом случае используют специальные скобы иликронштейн (рис. 355, 356). .

При выборе оборудования для панорамной фотосъемки вы должны запомнить следующие ос-новные моменты:

• важна не конкретная модель фотоаппарата, а тип и качество используемого вами объек-тива;

. • широкоугольные объективы обеспечивают лучший охват пространства, однако вместе с темобъекты теряют свои пропорции, становятся меньше и как бы «прижимаются» друг к другу,«убегают» от вас;

ГЛАВА 12. АОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВИЛЫ ФОТОСЪЕМКИ

Рис. 355, 356

Эта специальная головка позволяет закрепить камеру на треножнике иодновременно придает ей несколько степеней свободы (камера можетвращаться вокруг вертикальной оси на 360° и, кроме того, отклонятьсявперед и назад на величину угла до 90°).

Очень интересное |решение предложила

фирма Peace RiverStudios. Это

автоматическаяголовка PixOrb™.

Здесь все движения ввертикальной игоризонтальной

плоскостиосуществляются в

автоматическомрежиме простым

нажатием кнопки,отвечающей за

требуемоенаправление

движения.

• камера должна быть выравнена достаточно точно, чтобы при вращении ее на 360° первый ипоследний снимки серии находились на одном уровне;

• снимки должны выполняться таким образом, чтобы каждый очередной перекрывал предыду-щий не менее чем на 25%.

Итак, чтобы получить успешную панораму необходимо соблюдать следующее условие: каждыйснимок серии должен перекрываться соседними с каждой стороны не менее чем на 25%. Таким обра-зом, общая часть перекрываемого пространства должна составлять 50%. С этой задачей помогаютсправиться специальные подвижные головки с градусной разметкой. Однако если вы хотите полу-чить действительно хороший снимок, то лучше контролировать перекрытие кадров в видоискателеили на LCD-дисплее фотоаппарата.

Очень важно правильно выставить вьщержку для всех кадров панорамной серии снимков. Хоро-шо, если ваша камера будет снабжена автоматической системой установки вьщержки. Тогда можновыполнить первый снимок серии и заблокировать значение выдержки соответствующей кнопкой. Вэтом случае вам понадобится выполнить ряд условий, а именно:

• Постарайтесь избегать излишней освещенности. Ведь она формирует очень резкие тени, и впос-ледствии у вас могут возникнуть трудности при склейке изображений в единую панораму.


• Если есть такая возможность, то выберите для съемки пасмурный день — тогда будет обеспе-чено равномерное рассеянное освещение. Если же день ветренный и облачный, то в моментпанорамной съемки форма и положение многих облаков могут измениться, и у вас опять-таки возникнут сложности при склейке изображения.

• Если у вас нет выбора и вы производите съемку в яркий солнечный день, то постарайтесь,чтобы солнце располагалось в зените — точно над вами, либо чтобы оно перекрывалось отобъектива цифровой камеры каким-нибудь объектом (деревом, столбом или строением)(рис. 357).

I Рис. 357I Для съемки этой панорамы позиция была выбрана таким образом, чтобы солнце оказалось скрытоза дворцом на площади. Такой выбор позволил более гибко работать с экспозицией.

295

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ : з

ГЛАВА 1. Основы цифровой фотографии 7

Основные понятия и определения 7

Пиксель — начало всему 7Механизм получения изображения ' 8

Глубина цвета 10Размер изображения 11Пропорции в цифровой фотографии 11Светочувствительность 12

Качество изображения 13

Процесс цветной цифровой фотосъемки 13

Модель цвета RGB 13

Получение цвета , 14ПЗС-матрицы 16CMOS-матрица 20Разрешение изображения. Физическое и оптическое разрешение 22Пиксели на экране компьютера и на бумаге 24Отображение цвета 25

Форматы файлов цифровых изображений 25Правила преобразования размеров изображений 27


ГЛАВА 2. Цифровые фотоаппараты 30

Модели цифровых аппаратов 30

Устройства хранения информации, применяемые в цифровых камерах 35

Флэш-память 36Память на основе магнитных носителей информации 42

Передача изображений 45

Кабельные соединения 45

Слот для чтения флэш-карт, карт-ридеры, адаптеры 50

Беспроводные соединения 50

Энергетика цифровой фотографии 53

Куда уходит электроэнергия 53

Общие черты автономных источников тока 54

Типоразмеры источников тока 55Гальванические элементы 56

Особенности использования аккумуляторов 57

Некоторые дополнительные характеристики цифровых фотоаппаратов ..60

Возможности управления фотокамерой 60Скорость фотосъемки 61

Баланс белого 61Сенсор ориентации 63Короткие видеофильмы 63

Голосовые метки 63Возможность предварительного просмотра 63Видоискатель 63Встроенная фотовспышка 64Размеры, эргономика и дизайн 64

ГЛАВА 3. Основные настройки ЦФК 66

Зависимость качества изображения от его размеров 66

СОЛЕРЖАНИЕ 297

Сжатие 66

Размер изображения и формат изображения 67

Скорость срабатывании затвора, яркость изображения и эффект движения 68

Скорость срабатывания затвора и выдержка 68

Скорость срабатывания затвора и движущиеся объекты 69

Диафрагма 70

Диафрагма и выдержка 72

ГЛАВА 4. Настройка резкости 78

Правильная установка камеры 80

Как фиксировать камеру 8 0

Использование автоспуска или дистанционного спуска 82

Увеличение светочувствительности 82

Резкость это еще не все 82

Как правильно сфотографировать объекты, находящиеся в движении 83

Скорость перемещения объекта съемки 84

Направление движения 84Расстояние до объекта и фокусное расстояние объектива 85

Фокусировка и глубина резкости 87

Фокусировка 87Глубина резкости 88Настройка фокуса 91Запирание фокуса 93

Настройка глубины резкости 93

Максимальная глубина резкости и гиперфокальное расстояние 96


И еще немножко о фокусировке 100

Ручная фокусировка 101

Режим автофокусировки 104Блокировка фокуса 107Помощь при фокусировке 109Как передать движение на фотоснимке 112

ГЛАВА 5. Экспозиция 115

Экспонометрия 116

Особенности работы экспонометров 120

Автоматические установки экспозиции 125

Что такое экспокоррекция и когда ее следует применять 127

Различные способы проведения экспокоррекции 130

Настройка яркости и контрастности 126

Яркость 135

Контрастность 135

ГЛАВА 6. Свет и цвет 136

Цветовой баланс 137

Цветовая температура солнечного света 139

Качество света 140

Рассвет 140

Утро 143Полдень 146После полудня и вечер 148Закат 149Сумерки 151

СОАЕРЖАНИЕ 299

Полумрак 152

Лунный свет 152

Влияние натуры 154

Ночная съемка 158

Звезды, фазы луны и затмения 158

Серебристые облака 159Ночной город 160Съемка фейерверков 161

Варианты освещения 162

Виды освещения 165

Свет различных естественных источников 167

Действие света (поглощение цвета) 169

ГЛАВА 7. Объективы 172

Принцип работы объектива 172

Основные характеристики объектива 174

Нормальные объективы 176

Широкоугольные (короткофокусные) объективы 178

Длиннофокусные объетивы и телеобъективы 180

Zoom-объективы или объективы с переменным фокусным расстоянием(ОПФ) 184

Сравнительная характеристика объективов с постоянным и переменнымфокусными расстояниями 186Краткая характеристика имеющихся на рынке объективов 187

Управление перспективой 190


ГЛАВА 8. Фотографирование со вспышкой 191

Типы фотовспышек и их основные характеристики 192

Особенности работы фотовспышки 196

Экспозиция при использовании вспышки с ручным управлением 197

Экспозиция при использовании автоматической вспышки 200

Выбор экспозиции при использовании встроенной вспышки 202

Определение экспозиции при использовании согласованной вспышки 205

Выбор выдержки при фотосъемке со вспышкой 210

Виды освещения при фотосъемке со вспышкой 212

Использование вспышки отдельно от фотоаппарата 214

Принудительное включение вспышки для формирования «заполняющего»освещения 216

ГЛАВА 9. Цифровая лаборатория 220

Мониторы, их параметры и настройка 223

Основные характеристики мониторов 224Почему важна частота кадровой развертки? 227

Чем больше разрешение на экране, тем лучше? 227Цветовая температура 228Как выбрать подходящий монитор в магазине? 229Как оценить качество изображения, выводимого монитором? 229Как настроить геометрические характеристики изображения? 230Какой должна быть яркость и контрастность? 230Качество фокусировки монитора 231

Гамма-коррекция 231

301

Форматы графических файлов 233

GIF (CompuServe Graphics Interchange Format) 235

JPEG (Joint Photographic Experts Group) 236

PNG (Portable Network Graphics) 237TIFF (Tagged Image File Format) 237Adobe PostScript 238EPS (Encapsulated PostScript) 238

PDF (Portable Document Format) 239Scitex CT 240

Adobe Photoshop Document 240

Adobe Illustrator Document 241

Macromedia FreeHand Document 241PICT (Macintosh QuickDraw Picture Format) 242WMF (Windows Metafile) 242

CorelDRAW Document 242BMP (Windows Device Independent Bitmap) 242RTF (Microsoft Rich Text Format) 243

Цифровая обработка фотографий 243

Гистограммы 244Тоновый характер изображения 244

ГЛАВА 10. Печать фотографий 261

Какой принтер выбрать? 263

Настройка системы 266

ГЛАВА 11. Хранение и распространение фотографий 272

Пересылка цифровых фотографий по электронной почте 272

Размещение файлов в Web 275

Публикация в виде PDF файлов 277


Как правильно обрамлять цифровые изображенияи правила их длительного хранения 277

Дополнительные элементы оформления 278

ГЛАВА 12. Дополнительные виды фотосъемки 280

Макрофотосъемка 280

Макрообъективы 283

Фокусировка и глубина резкости 283

Влияние фона на правильную настройку экспозиции 286

Постановка света 287

Непрерывная фотосъемка 288

Панорамная фотосъемка 291

Научно-популярное издание

ЯДЛОВСКИЙ АНДРЕЙ НИКОЛАЕВИЧ

ЦИФРОВОЕ ФОТОПОЛНЫЙ КУРС

Оформление Е. Е. Хацкевич

Ответственный за выпуск И. В. Резько

Подписано в печать с готовых диапозитивов 17.06.2005.Формат 70x100 Vie. Бумага офсетная. Печать офсетная.

Усл. печ. л. 24,51. Тираж 5000 экз. Заказ 1676.

ООО «Издательство ACT».667000, Республика Тыва, г. Кызыл, ул. Кочетова, д. 93.

E-mail: [email protected] http: www.ast.ru

ООО «Харвест». Лицензия № 02330/0056935 от 30.04.2004.РБ, 220013, Минск, ул. Кульман, д. 1, корп. 3, эт. 4, к. 42.

E-mail редакции: [email protected]

Отпечатано с готовых диапозитивов на ИП «Принтхаус». Заказ 230.Лицензия № 02330/0148772 от 30.04.2004.220600, Минск, ул. Красная, 23, офис 3.

Открытое акционерное общество«Полиграфкомбинат имени Я. Коласа».

220600, Минск, ул. Красная, 23.

Ядловский А.Цифровое фото.Полный курс

Documents

Transcript of Ядловский А.Цифровое фото.Полный курс