Юлия, безработная выпускница:

Я с жарой просто не ссорюсь! Ста-раюсь не есть много, не есть сладкого – оно и переваривается плохо, и содержит много калорий, и если зимой они идут на обогрев тела, то летом от них только жар-че. Вообще, я летом перехожу на вампи-рообразный образ жизни – лишний раз на солнце не появляюсь. А ещё я пользу-юсь методом от противного: вместо хо-лодного пива – тёплый чай, и сплю не на сквозняке, а под лёгким покрывалом. Так я спасаюсь от простуды и поддерживаю температуру тела на пару градусов ниже, чем песок днем в Аркадии!

Юрий, водитель:

Лично мне помогает горячий чай, пос-ле него чувствуешь некоторое облегче-ние. Я много времени провожу за рулем, и скажу откровенно: машина без кондици-онера – деньги на ветер, особенно летом. Если я дома, первым делом – контрастный душ. Еще можно найти какое-нибудь ин-тересное, задорное занятие, чтоб мозг работал на пределе и не отвлекался на жару. Недавно с подругой опробовали за-мечательную схему: мороженое + венти-лятор + интересное кино. Можно, конеч-но, еще что-нибудь придумать, но в такую жару думать сложно – мозг плавится…

ирина, журналист:

От знакомых слышала весьма ориги-нальные советы. Например, перед тем, как надеть одежду, намочить её. Или уравно-весить количество градусов в организ-ме, приняв что-нибудь горячительное. Железная логика. Недавно в Интернете прочитала интересный совет от москви-чей: вначале люди кладут в холодильник одежду, а потом ее надевают. Лично мне больше всего нравится вариант от КЗоТа: если в течение рабочего дня температура воздуха превысила +33 градуса по Цель-сию, полчаса работаем, следующие полча-са – отдыхаем…

александра, делопроизводитель:

Я обожаю лето и начинаю ждать его еще с осени! Но после 2-3-х недель жары начинаешь уставать. Спасают личные се-креты: 1) носить одежду из натуральной ткани и удобную обувь; 2) длинные во-лосы лучше собрать а-ля барышня-кре-стьянка; 3) поменьше макияжа; 4) пить прохладный, но не ледяной мятный чай; 5) утром и вечером принимать прохладный душ; 6) в жару – никакого моря; 7) и если уж совсем надоест жара – представлять, как придется зимой одеваться как капуста и мерзнуть на остановках. Принимать лето с радостью – вот мой главный секрет!

14 сентября, в Одессе состоится мировая премьера фильма «край» режиссера алексея Учителя. Об этом рассказал на пресс-конференции в Одессе исполнитель главной роли этого фильма, народный артист российской Федерации Владимир Машков.

Окончание на стр. 4

23 июля - 30 июля№4 2010

кинорежиссеры и политик – неформальное общение

стр. 5

Оружейный барон – поддержи отечественного производителя.

стр. 6

«Голые и смешные» лично – рассказ создателя

стр. 8

славяне и дзэн – кто кого?

стр. 10

Одесская городская газета www.dumskaya.net

Владимир Машков признался В лЮбВи к ОдессеВладимир Машков признался В лЮбВи к Одессе

как Вы спраВляетесь с жарОй?блиЦ от дУМскОй

Юлия, домохозяйка:

Ну, это просто.. Я ныряю в ванну с холодной водой и на время чувствую об-легчение. Потом по новой... Целый день стараюсь не выходить на улицу, только вечером на море ездим с друзьями. Ког-да уже стемнеет – плаваем.

№4 • 23 июля -30 июля • 20102

оследние несколько дней в городе только и разговоров, что о Между-народном кинофестивале. Даже визит Патриарха Кирилла, кстати, выпавший на день великой скорби еврейского народа, смотрится, на

мой взгляд, несколько слабее. Полвека на-зад Джон Леннон сказал: «Мне кажется, мы популярнее Иисуса Христа».

Религия – взгляд назад, способствующий укреплению внутренних связей в социаль-ных группах, тогда как кино – путь в бу-дущее, глобализация в чистом виде. Кино одинаково трогает православных, дзен-буддистов и кришнаитов. Международный кинофестиваль нужен не для того, чтобы одесские олигархи прошлись по красной дорожке. Проведение международного ки-нофестиваля наносит Одессу на культур-ную карту мира, повышает узнаваемость ее бренда на международной арене и увеличи-вает ее «стоимость».

Кино сегодня – самое прогрессивное и са-мое стремительно развивающееся искус-ство, способное увлечь миллионы людей. Кино – это дорога в будущее, пусть и узкое. Популярности новой одесской литературы можно ждать годами, тогда как кино может разойтись по миру буквально за недели. Как сказал одесским журналистам потрясаю-щий актер Рутгер Хауэр: «Снимаешь кино, и сразу понятно – хорошее оно или плохое».

Если миру станет известно, что одесских кино-энтузиастов учили такие люди как Йос Стеллинг, Рутгер Хауэр и Вадим Пе-рельман, одесситов будут ждать хотя бы в Youtube и Vimeo – крупнейших видео-сер-висах Интернета.

В современном мире развитие, по крайней мере, на начальном этапе, стоит понимать как проникновение в наибольшее коли-чество информационных потоков. Одесса должна, как попугай Кеша, неустанно по-вторять: «Обо мне заговорят!»

А когда заговорят, быть готовой к тому, что никто не станет ждать – будут ждать все и сразу. Поэтому пока не знают, не стоить те-рять времени – готовьтесь. А то очередная знаменитость скажет: «Не задавайте глупых вопросов», и швырнет салфеткой.

Михаил Штекель, главный редактор газеты «Думская»

ВажнО

разВитие Одессы – МестО для шаГа Вперед

пОд ОдессОй 35 детей ОтраВили недОжареннОй яичниЦей

ГОЦМанУ ВрУчили Орден

В оздоровительном комплексе «Юби-лейный», который расположен в селе Мо-лодежное Овидиопольского района Одес-ской области, госпитализированы с острой кишечной инфекцией 38 человек, в частно-сти, 35 детей.

Заболевшие находятся в больницах Ильичевска и Овидиополя. По данным ми-нистерства, их состояние – средней степени тяжести, у них подозревают сальмонеллез.

Заместитель главного врача Одесской областной СЭС Нина Вегержинская сооб-щила сегодня на аппаратном совещании в облгосадминистрации, что причиной от-равления послужила недожаренная яич-ница. Сейчас СЭС проводит комплекс меро-приятий на территории оздоровительного комплекса.

Изначально в МЧС сообщали, что оздоро-вительный комплекс «Юбилейный» принад-лежит Министерству обороны Украины, но позднее эта информация была опровергнута.

Известному актеру, Заслуженно-му артисту Российской Федерации (1996), Народному артисту Россий-ской Федерации (2010) Владимиру Машкову, прибывшему в Одессу, на-чальник ГУМВД Украины в Одесской области полковник милиции Михаил Яцков вручил ведомственную награ-ду: знак отличия ГУ МВД Украины в Одесской области – «Знак Почета». Награда вручена «за весомый вклад в создание положительного имиджа правоохранителя, высокое исполни-тельское искусство».

Напомним, что Владимир Маш-ков – исполнитель роли подполков-ника милиции Давида Гоцмана в се-риале «Ликвидация». За эту роль он получил премию ТЭФИ в 2008 году, как лучший исполнитель мужской роли, «Золотой орел» в 2008 году – за лучшую мужскую роль на теле-видении, и вот теперь – награду от одесских правоохранителей.

Михаил Яцков, приветствуя ак-тера, сказал, что в фильме «Ликви-дация» воссоздана историческая правда. Борьба с бандитами, маро-дерами, бывшими полицейскими, о которой рассказывается в сериале, происходила не только в Одессе и Украине, но и на всей территории

Советского Союза после Великой От-ечественной войны. И такие люди, как Давид Гоцман, прототипом кото-рого стал послевоенный руководи-тель Одесского уголовного розыска, нашли в себе силы побороть страш-ное нашествие, добиться того, чтобы жизнь граждан стала мирной и спо-койной.

Владимир Машков рассказал, что награда от одесской милиции очень неожиданна для него.

«Для меня эта награда – большая честь. Я с гордостью буду ее носить, –подчеркнул актер. – Мы снимали этот фильм целый год. И главное для меня в моем киноперсонаже – это чувство справедливости, которое, как я считаю, должно быть у каждого сотрудника милиции. Меня однаж-ды спросили, влияют ли сыгранные мною роли на мою судьбу. Влияют. Мне очень повезло, что я сыграл роль Давида Гоцмана. И играл я ее с боль-шим удовольствием. Сегодня у входа в здание одесской милиции я увидел памятник, который в Одессе называ-ют «памятник Гоцману» – работнику милиции, который олицетворяет в себе лучшие черты одесских право-охранителей. В Одессе у меня до-вольно много друзей, среди которых немало сотрудников милиции. Бла-годаря этим замечательным людям Одесса стала частью моей жизни».

«Думская» отмечает, что, к со-жалению, прессу на награждение приглашать не стали. По нашим све-дениям, таково было условие пред-ставителей кинофестиваля, на кото-рый и приехал Владимир Машков.

кОлОнка ГлаВнОГО редактОра

П

В Одессе ОсУждены дВа «джейМса бОнда»

На этой неделе в Одессе осужде-ны два «Джеймса Бонда». Вступили в силу приговоры Приморского и Ма-линовского районных судов в отно-шении двух жителей Одессы, которые признаны виновными в незаконном хранении специальных технических средств негласного получения инфор-мации, сообщает пресс-служба СБУ.

Сотрудниками СБУ установле-но, что один из одесситов хранил в собственном магазине по продаже радиоэлектронных приборов, мини-атюрные видеокамеры и аудио-за-писывающие устройства, закамуф-лированные в шариковые ручки, брелоки автомобильных охранных сигнализаций и МП-3 плееры. Дру-гой одессит хранил подобные спец-средства у себя дома, пытаясь реа-лизовать их через интернет.

В результате проведенных меро-приятий у правонарушителей было изъято более 40 наименований спе-циальной техники. Согласно заклю-чению экспертизы Украинского НИИ спецтехники и судебных экспертиз, изъятая техника является специ-альными техническими средствами негласного получения информации.

Согласно ст. 195-5 Кодекса Укра-ины об административных правона-рушениях (незаконное приобретение или хранение специальных техниче-ских средств для снятия информации с каналов связи, других средств не-гласного получения информации) злоумышленники признаны вино-вными. Им назначено наказание в виде штрафов. Специальные техни-ческие средства конфискованы.

В Центре Одессы кидались яйЦаМи

В ГУрВиЦа и ВОрОхаеВа15 июля на Греческой площади

Одессы областная организация Сою-за анархистов Украины презентова-ла предвыборный аттракцион «По-литический тир».

В южной части площади были установлены три стенда с портре-тами мэра Одессы Гурвица, ви-це-мэров Анатолия Ворохаева и Михаила Кучука. Рядом были по-ставлены указатель «Здесь начи-нается Одесса, свободная от Гур-вица» и столик с яйцами.

Анархисты растянули транспа-рант «Власть рождает паразитов!», а активисты организации выкрики-вали в мегафон следующий текст. «Союз анархистов Украины запу-скает политический тир, целью ко-торого является приобщение граж-дан к смеховой оппозиции власти. Сограждане одесситы, выкажите свое отношение к мнимым «отцам города», которые довели Одессу до полной разрухи». По словам анар-хистов, некоторые прохожие присо-единялись к их акции.

№4 • 23 июля - 30 июля • 2010

«Думская» в Интернетеwww.dumskaya.net 3пряМая речь

Кино в Одессе и одесское кино – это раз-ные вещи. В кинокомпаниях по всему миру работает множество одесситов, более того, существуют плоды их труда. Однако то, что делается здесь, очень трудно назвать кино. Вопрос о кинематографе в Одессе некоррек-тен, потому что, к сожалению, приходиться констатировать полнейшее его отсутствие. В кино центральным двигателем является ощущение того, что все движутся в одном направлении, чего практически невозмож-но добиться в Одессе – здесь каждый тянет на себя. Мне кажется, что одесское кино не отличается от украинского в целом: нигде ничего не происходит. Площади сдаются в аренду под приезжающие кинокомпании, производящие «мыло», но это не кино. Это как сравнить жвачку с мороженым.

У нас есть инфраструктура, которая обе-спечивает приезжающие компании условия-ми для съемок, причем дорого и некачествен-но. Многие ездят снимать то чем мы могли бы привлечь – пляжи и песок – в Индию. Для Одессы это больше не козырь. Те же услуги можно получить в мелких продакшнах на том же Бали. Значительно дешевле и проще от-править туда всю съемочную группу и полу-чить качественный конечный продукт.

Сейчас очень модно стало спекулировать на теме возрождения кино. И нужно при-знать, в Одессе в этом направлении рабо-тают очень деятельные идиоты. Возможно, я слишком резок в их отношении, но то, что они делают, и то, как при этом импульсивно забивают информационные потоки — это смешно, и даже грустно. Хотя то, что рядом с кинопроизводством проявляется некая активность, говорит о том, что в этой среде вырастут люди, способные организовывать нечто даже при полном отсутствии понима-ния того, что такое кинопроцесс.

В Одессе есть некоторое количество лю-дей, которые никак себя не позиционируют, и именно они что-то снимают. Важно, что выстреливают отдельные персонажи, спо-собные снять продукт, который притянет к себе внимание хотя бы пять минут. Ощутим актерский потенциал, есть великолепные топ-модели, есть отличнейшие радийщики. Но, к сожалению, в массе у нас снимают ради «снимать»: по-быстрому нарвать кадров, по-строить памятник собственной индивидуаль-ности. Такой себе плевок в вечность.

Главная проблема и одновременно при-чина того, что отечественное кино умерло, это гибель нашего самосознания. И если оно не будет возрождено, говорить о каче-ственном кинематографе не придется.

ОМКФ – это первый крупный кинофе-стиваль в Одессе за последние 16 лет. По-казывают больше 100 фильмов, приехали знаменитые кинорежиссеры и киноакте-ры. Но фестиваль идет своей дорогой, а фильмы снимают своей. Я пессимист, ду-маю, Одесской киностудии это даст немно-го. Что касается возрождения одесского кино, то у Министерства культуры на это денег все равно нет, а вот частные инве-сторы могут на один-два фильма денег дать. Частные инвесторы – это крупные компании, например «Шустов». Почему, если «Шустов» дал денег на фестиваль, а он дал крупную сумму, он не может дать денег на постановку? У ОМКФ есть и дру-гие спонсоры, почему бы и им выделить денег на съемки фильмов?

Я никогда не предсказываю результа-ты, потому что я знаю – прогнозы всегда расходятся с итогами. Я был на многих международных фестивалях, в том числе и в жюри, и я знаю – угадать невозможно, никогда не попадаешь в точку.

Замечательная идея – ретроспективы (прим.ред.: рамках ОМКФ проходят ре-троспективы Киры Муратовой и Федерико Фелинни). Я буду делать ретроспективы фильмов Антониони, Трюффо, Годара и российских режиссеров. Это не в контек-сте фестиваля. В прошлом году мы делали ретроспективу фильмов Бергмана и, от-кровенно говоря, я не ожидал, что люди придут. Подумают, это архивное кино, по телевизору показывали... И я ошибся, зрители пришли и просто меня поразили. Фильмы Фелинни на ОМКФ начинаются в 23.00, и все равно люди приходят и смо-трят кино.

александр Мелл, режиссер:

Фестиваль – это культовое мероприя-тие, которое призвано привлечь внимание общества к кинематографу, показать нечто новое в киноискусстве, чтобы создатели фильмов встретились с теми, кто «прока-тывает» кино. В конце концов, чтобы кино получило дальнейшее развитие. У нашего кинофестиваля не очень большой бюджет, потому все расходы мы стараемся мини-мизировать. Российские звезды приедут сами, а зарубежные, в основном, на рай-дерских условиях. Наша команда органи-зовывала уже несколько кинофестивалей на территории Украины, и на каждом из них наблюдалась похожая картина. Кста-ти, очень часто часть расходов, связанных с пребыванием иностранного артиста, бе-рет на себя посольство той страны, кото-рую он представляет.

Если говорить об Украине, то здесь производится порядка 5-ти картин в год. В России этот показатель чуть лучше – порядка 170 картин в год, но, по сравне-нию с западными странами, это конечно очень низкий показатель. Это говорит о том, что привлекательность кинопроиз-водства как бизнеса пока еще невелика. Даже до кризиса, когда в России снима-ли побольше фильмов, деньги под фильм было привлечь крайне тяжело. По сути дела многие бизнесмены вкладывали свои средства в кино из желания диверсифи-цировать свой бизнес, попробовать нечто новое. При этом, оказывая очень сильную помощь в развитии кинематографа, сами они не ждали большой денежной отдачи от фильма. Ведь эти вложения окупаются примерно в 1-м случае из 10-ти.

Бюджет фестиваля составил около 15 млн. грн., и это очень немного. Если про-вести аналогичный фестиваль в Польше, то он обойдется около 3 млн. евро. И это при том, что количество приглашенных звезд будет гораздо меньше. Да и число картин в конкурсной и внеконкурсной программах будет уступать.

Виктория тигипко, президент ОМкФ:

Об ОдессеОдесса запомнилась мне очень друже-

любными людьми. Я очень редко приез-жаю на кинофестивали, но на этот согла-сился приехать. Я раньше ничего не знал об Украине, кроме тех глупостей, которые говорят в новостях. Первое впечатление об Одессе: это очень необычный город, здесь смешались многие культуры, и люди очень симпатичные. Мне кажется, что я в Италии.

О спортеЯ очень люблю боевые искусства,

очень люблю смотреть их по телевизору. Что касается футбола, то я не понимаю, когда в стране проводится чемпионат по футболу, строятся стадионы, и весь мир на это смотрит, но не видит людей, которые голодают там. Это просто не укладывается у меня в голове.

О благотворительностиМеня очень беспокоит тема СПИДа, и я

готов сниматься в фильме бесплатно, если мне оплатят дорогу.

О театреАктеры, играющие по системе Станис-

лавского, меня пугают, но может, я чего-то не понимаю, хотя по этой системе им предлагают сыграть муху. Я не верил сво-им родителям во время их игры в театре, и потому, когда увидел объектив камеры, понял, что это то, что нужно.

О себе и киноЯ всегда хотел стать режиссером, и не

думал зарабатывать актерством. Сегодня кино может снять каждый. Я никого не учу, вы сами должны фантазировать. И тогда у вас все получится. Я люблю сво-боду и не понимаю того, что происходит у вас в Украине. Вы делаете то, что вам приказывают, а не ищете сами. А если вы будете свободны, у вас возникнет много фантазий и идей, которые можно будет реализовать.

рутгер хауэр, актер:

ян Юсим, киновед, директор арт-хаусного киноклуба «Ucinema»:

№4 • 23 июля -30 июля • 20104

«Мы (с режиссером) пришли к выводу, что для того, чтобы судьба фильма была успешной, сделаем его премьеру в Одессе, – так пояснил Владимир Машков решение сделать премьеру именно в нашем городе.

В фильме «Край» действие про-исходит в послевоенные годы, и, по словам актера, эта роль была наибо-лее тяжелой для него в физическом плане, так как фильм снимался в сложных природных условиях.

Во время непринужденной пресс-конференции Владимир Машков от-ветил на вопросы одесских журна-листов. За расшифровку интервью благодарим ИА «Репортер»:

Как повлияла роль Давида Гоц-мана на Вашу жизнь и биографию?

Во-первых, я подумал о том, чтобы следующую премьеру сделать в Одес-се, что уже и получилось. Во-вторых, я прожил в Одессе год, пока мы сни-мали, и выезжал только два раза на один день в Москву. Моя задача была раствориться в городе. Был эпизод на Молдаванке, когда мы приехали сни-мать с самого утра, выстроили наши вагончики с одеждой, гримом, ко-стюмами. Подбегает костюмер с кри-ками: «Украли!». Я спрашиваю: что украли? А она отвечает – утюг. Я по-шел посмотреть, что там, и вижу, что в вагончике гладильная доска стоит, а утюга нет. Прогуливаюсь дальше, вдруг вижу – идет мужичок неуве-ренным шагом прямиком в вагончик и вытаскивает доску. Я спрашиваю: «Мужик, ты что делаешь?». А он го-ворит: «Слышь, мужик, я уже утюг от-сюда взял, а тут и доска есть еще». Он мне практически предложил помочь ему. В этот момент я понял, что рас-творился в Одессе.

У вас такой заводной город. Я смотрю, даже киевляне, приезжа-ющие сюда, через какое-то время начинают вести себя по-одесски. Это парадоксальный город. Он уника-лен соединением моря и настоящего города с таким шикарным Оперным театром. Для меня он сейчас практи-чески как родной.

Вы вчера получили знак поче-та от одесской милиции (за роль в фильме «Ликвидация»), куда со-бираетесь его носить?

Я спрячу его куда-нибудь, где у меня когда-то будут лежать деньги, если придут злодеи – откроют и ис-пугаются.

Это очень красивый знак, и мне очень приятно, что милиционеры с таким теплом отнеслись к картине, не-смотря на то, что в ней есть много фан-тастического. В принципе всегда труд-но угодить, если снимаешь кино про кого-то (врачей, учителей). Люди на-чинают искать неточности и нюансы.

А такой теплый прием и иници-атива милиции поставить памятник Гоцману, который является памятни-

ком всем, кому пришлось работать в то сложное время, раскрывает их лирическую сторону, и за это их надо поддерживать.

Какая роль Вам ближе – Толяна из фильма «Вор» или подполковни-ка милиции Гоцмана?

Мне трудно тут судить, нужно по-нять, почему человек себя так ведет. Просто это разные люди, и у них разные цели в жизни, и бытие было разное. Поэтому оба эти персонажа – это части меня, и все это находится во мне. Смотря, например, на Гоцмана, я думал: как же стать лучше? Думая о персонаже из «Края» (новый фильм с участием Владимира Машкова) спра-шивал: я бы смог пройти такой путь? Эти вопросы я все время себе задаю, но следующая работа меня сбивает, и я начинаю думать о следующем чело-веке. В данный момент, я не знаю кто я, такой парадокс.

Насколько интересно Вам было бы сыграть современного россий-ского милиционера?

Знаете, профессия героя не имеет значения, все зависит от того, какой сценарий. Мне ведь нужно руковод-ство к действию. Конечно, было бы интересно.

Что касается Вашей роли в кар-тине «Край», что Вам пришлось освоить нового и трудного для нее?

Я стараюсь выбирать роли так, чтобы по возможности не повторить пройденный материал. Я с радостью выполнял всю работу и трюки на

площадке сам, потому что был заме-чательный сценарий, и я давно хотел поработать с Алексеем Учителем. Еще до съемок мы много работали, у нас был огромный подготовительный пе-риод, но все это было виртуально.

А в ходе съемок мне приходи-лось купаться в реке, где температу-ра воды летом +6 градусов, бревно попало мне в голову, меня спас ка-скадер, когда меня унесло потоком. Все это было практически военное состояние. Я до этого не верил, что можно самому построить мост, а ког-да взялся за это, то понял, что ничего невозможного вообще нет. Особенно на нашем лингвистическом простран-стве России и Украины, где есть ген победителей. Потому что наши род-ные, кто участвовал, кто нет, но все были в состоянии войны.

Кроме того, я научился водить два паровоза, один из них 1905-го года. Когда мы подошли к нему в первый раз, то начальник паровоза, маши-нист, человек 2-х метрового роста с кочергой говорит: «Добро пожало-вать в ад». В этом паровозе я провел почти год и научился готовить яич-ницу на лопате. Физически это была самая сложная картина из всех, и эмоционально тоже.

Мы снимали гонки на двух паро-возах, для чего пришлось на время остановить поезда на трассе Питер – Псков. Местные жители были на-столько недовольны, что чуть не за-кидали наши паровозы камнями.

На съемочной площадке были какие-либо эксцессы?

У нас были разные случаи. Стре-ляли в нас, и паровоз сходил с рель-сов. Был момент, когда мы снимали последний кадр, набилась куча на-роду в паровоз, и тут у него срывает тормоза, и нас просто несет с уклона. Хорошо, что наш машинист Павел Не-красов, двухметрового роста человек, был с нами, он что-то там крутанул, и паровоз остановился.

Вы не боитесь, что Ваши роли могут как-то повлиять на Вашу личную судьбу?

Нет, здесь нечего бояться, нужно просто жить. Ведь мы редко сталки-ваемся с легкими историями, чаще всего это трагедии, болезни, борьба. Это моя профессия, это моя жизнь, а дальше – как будет Богу угодно.

У большинства российских ак-теров очень тяжелая судьба, как Вы себя ощущаете в этом смысле?

Актер – это, наверное, един-ственная профессия, где вообще нет никаких гарантий. Ты можешь быть активным, делать что-то, а потом раз – и все. Любовь и ненависть здесь хо-дят очень близко. И как сказал вели-кий Марлон Брандо: «Кинозвезда – это человек, сидящий на сахарном троне под проливным дождем». Я готов к любым поворотам судьбы и понимаю, что может произойти все. Я все равно существую на пленке, если я буду вызывать сопереживание, то буду продолжать жить и радоваться. Когда ко мне потеряют интерес, зна-чит, все закончилось, ведь способ-ности не бесконечны. Главное, чтобы пленка сохранилась.

Вы пробовали себя в разных ипостасях, кроме актерства (теа-трал, кинорежиссер), собираетесь ли пробовать что-то еще или про-должить одно из предыдущих?

Я в первую очередь актер, ведь столько, сколько я учился актерству в вузах – 9 лет – наверное, никто не учился. Причем это у меня наслед-ственное: папа и мама были актерами театра кукол, поэтому хоть я и хотел стать биологом, но гены взяли свое. Я ничего другого в жизни не видел кроме криков вечером, когда мама, которая была режиссером, говорила папе, играющему Карабаса Бараба-са: «Не бери Буратино так за нос!». И когда я выходил на улицу, сидели бабушки, которые на эти крики гово-рили: артисты репетируют.

Ничего особого пробовать не хо-телось, потому что профессия актера занимает все твое существо. В своих режиссерских работах я выступал как любитель и делал то, что мне хотелось эмоционально, чтобы выразить себя. Картину «Сирота казанская» я по-святил всем мамам, а фильм «Папа» – всем папам.

Пока в данный момент мне хочет-ся продолжать работать киноактером с хорошими режиссерами, так как это позволяет добраться до себя очень близко.

Единственное, что я еще пла-нирую сделать в ближайшее время – записать с Олегом Табаковым и другими артистами большой аудио-

учебник, который будет полезен для артистов, студентов и, может быть, других людей.

Как относятся Ваши близкие к тому, что в связи со съемками Вы постоянно отсутствуете?

Они приняли это, ведь тут ничего другого не остается. Другого выхода нет ни у меня, ни у них.

Скоро начнут снимать новый фильм о Владимире Высоцком – его сыграет Сергей Безруков. Как Вы счи-таете, он справится? И признайтесь, сами бы Вы хотели получить такую роль?

Для меня Владимир Семенович – Бог, и я считаю, что его сыграть нельзя. А насчет Безрукова... Я здесь не судья, не могу давать советы. Не знаю... Если у них есть какая задум-ка, и заниматься этим действительно будет Никита, его сын, то, надеюсь, все это перерастет до чего-то такого, на что мы будем смотреть и пережи-вать. Но лично я бы этого побоялся. И вообще, для артиста эта роль несо-вместима с жизнью, да и дальнейшая карьера станет практически невоз-можной. Высоцкий – он находится здесь, везде. Мне, например, не со-ставляет никакого труда представить его приехавшим сейчас в Одессу. Кстати, моя первая роль, картина 1989 года, которая называлась «Зе-леный огонь козы», была снята по сценарию Аркадия Высоцкого, сына Владимира Семеновича. Съемки про-ходили на киностудии Довженко, мы очень дружили с Аркашей. Так что я очень бережно отношусь ко всему, что связано с Высоцким.

Говорят, что Вы не любите да-вать интервью. Так ли это?

Я не люблю интервью не по делу. Сейчас в ходе фестиваля это вполне естественно, мне есть, что вам отве-тить, а у вас есть что спросить. А так просто – не люблю. Говорят, когда ты везде – ты нигде.

СпраВКа:Режиссер Алексей Учитель изве-

стен такими картинами, как «Днев-ник его жены», «Космос как предчув-ствие» и «Прогулка». Говоря о своей новой работе, он отметил, что впер-вые снимал блокбастер. «Бюджет моей новой картины, которая изна-чально называлась по имени главного героя «Густав», составляет почти 15 миллионов долларов».

Действие фильма разворачива-ется в послевоенные годы в Сибири. Машинист паровоза Игнат – герой войны, дошедший до Берлина – во-лею судьбы оказывается в поселке ссыльных на краю света. Управлять паровозом, чувствовать мощь этой машины, скорость, свободу, риск и азарт – вот то, чем живет Игнат. Сквозь ледяной ветер и заснеженные таежные леса он гонит свой локомо-тив в неизвестность, где ему сужде-но встретить свою судьбу. А в тайге прячется от всего мира немецкая де-вушка Эльза, которая несколько лет прожила в землянке в лесу, борясь за свою жизнь, словно дикий зверек.

Через два месяца, 14 сентября, в Одессе состоится мировая премьера фильма «Край» режиссера Алексея Учителя. Об этом рассказал на пресс-конференции в Одессе исполнитель главной роли этого фильма, Народный артист Российской Федерации Владимир Машков.

Владимир машкоВ признался в любви к Одессе

кинО

№4 • 23 июля - 30 июля • 2010

«Думская» в Интернетеwww.dumskaya.net 5

почти все одесские СМИ ведут ежедневную хронику фестиваля, фотокорреспонденты на красной до-рожке перед Оперным целятся своими аппаратами в дорого одетых господ, а одесские ценители искус-ства единодушны – вот, мол, теперь мы им всем по-кажем, теперь мы как наснимаем, места будет мало на киноолимпе. Так ли это?

кинО

лавное в фестивалях – это общение, причем неофи-циальное. В перерывах между показами, мастер-классами и съемками на площадках ОМКФ могут

произойти самые неожиданные беседы. Журналисты «Думской» приехали на встречу Алексея Гон-чаренко, депутата одесского го-родского совета, с Александром Миловым, одесским режиссером, и Николя Анжелем, режиссером из Франции. Все трое относятся к поколению тридцатилетних и уже достигли в жизни определенных высот. Фильм Александра Мило-ва попал в летний Future Shorts 2010 – международное движе-ние по продвижению короткоме-тражного кино; Николя Анжель – французский кинорежиссер, по-лучивший в 2008-м году приз Short Golden Rail на Каннском ки-нофестивале; Алексей Гончарен-ко – депутат горсовета от Партии Регионов и самый рейтинговый кандидат в мэры Одессы. Все трое относятся к новому поколению лидеров – многого уже добились и многого добьются в будущем.

Встреча прошла активно, не-смотря на отсутствие перевод-чика. Переводить французскому гостю взялся молодой депутат. Благодаря Алексею Гончарен-ко за столом говорили на трех языках – русском, английском и французском. Разговор про-ходил в творческой атмосфере киношколы ОМКФ на Француз-ском бульваре, стол установили

в центре съемочной площадки – среди развешенной кинопленки, возле бутафорского вигвама.

«Проводить кинофестиваль в Одессе имеет смысл, – заметил Николя. – Здесь столько мест, где можно снимать кино». «Одес-са – самый французский город Украины, а может и всего СНГ, – поддержал разговор Алексей. – У нашего города тесные связи с Вашей страной – основателями Одессы были именно французы. Мы даже сидим сейчас на Фран-цузском бульваре».

«Одесский международный кинофестиваль – прекрасная за-тея, несмотря даже на некоторые организационные моменты, – за-явил одессит Александр Милов. – За эти несколько дней мы уже сняли 2 фильма». Особенно, по словам одесского режиссера, учащихся киношколы воодушев-ляют занятия с такими мэтрами как Рутгер Хауэр, Йос Стеллинг и Вадим Перельман.

«Молодым киношникам сложно объединиться, каждый тянет одеяло на себя, – считает Александр. – Мастер-классы во-одушевляют людей, к тому же сам факт приезда людей такого уровня придает кинофестивалю определенный уровень».

Кроме мастер-классов уже упомянутых мастеров, участни-ки киношколы общались с На-умом Клейманом, киноведом и директором Государственного центрального Музея кино и Эй-зенштейн-Центра, Эммануэль

Фассийон, Сергеем Члиянцем, продюсером фильмов «Похити-тели книг», «Бумер», «Настрой-щик» и многих других, украин-ским писателем Любко Дерешем, Кшиштофом Занусси, знамени-тым польским кинорежиссе-ром, Кирой Муратовой, которая не нуждается в представлении в Одессе, и Юрием Маминым, российским режиссером и акте-ром (фильмы – «Окно в Париж», «Фонтан» и другие).

Алексею Гончаренко тоже понравился наполненный со-бытиями кинофестиваль: «Ког-да в Одессу приезжают и о ней говорят, меня это уже радует. Киноиндустрия может стать ис-точником занятости для людей и продвижением бренда города. Тем более у нас есть Одесская киностудия, на которой снима-лись известнейшие фильмы. Поэтому хочется, чтобы кино в Одессе было!»

Как сообщил одесский ре-жиссер, украинских фильмов на фестивале почти нет, если не считать ретроспективу фильмов Киры Муратовой, и эту ситуацию нужно исправлять – объединять-ся и снимать больше хороших фильмов. По мнению Александра Милова, киношколы не всегда могут дать настоящих професси-оналов – необходима практика и живое общение: «Если этот кино-фестиваль станет традиционным и каждое лето будет проходить недельный кинолагерь, где про-цесс обучения не будет растянут

на годы, а будет происходить ло-кально и на практике, то людям будет только лучше».

Как же развивается кинема-тограф? По мнению француз-ского режиссера, эту почетную обязанность на себя взял артхаус – непонятный значительной части аудитории, он может подсказы-вать режиссерам идеи и методы и, в итоге, делать интереснее и качественнее кино для большин-ства – «мэйнстрим». «Фильмы, непонятные на первый взгляд, – поддержал коллегу Александр Милов, – выполняют собствен-ные функции. Люди себя реали-зуют в различных полях, и такие фильмы могли помочь их твор-цам прожить какой-то кусок жиз-ни более счастливо. Я некоторые фильмы смотрю, чтобы понять – что двигало людьми, пока они снимали вот ЭТО».

«Фильм для меня, – рассказал Алексей Гончаренко, – это воз-можность подумать. Остановить-ся и подумать о том, на чем не получается заострить внимание во время повседневной жизни». «Главное в кино – это не то, что происходит на экране, – согла-сился француз, – а то, что остает-ся в голове после его просмотра».

Именно поэтому Николя с такой опаской относится к теле-сериалам. По его словам, даже во Франции люди начинают пытаться жить так, как никогда не жили до просмотра тех или других мыльных опер. Так, моло-дежь начинает снимать такие же квартиры, какие снимают герои телесериала «Друзья», а францу-женки меняют свое отношение к мужчинам после сериала «Секс в большом городе». «Никогда наши девушки, – в шутку возму-щается Николя, – не устраивали девичники на всю ночь, только чтобы обсудить своих мужчин и поговорить о сексе!»

Впрочем, Франция не забы-вает и о развитии собственного кино – 12% собранных средств от продаж билетов и DVD идет на поддержку национального кине-матографа. Алексей Гончарен-ко одобрил подобное средство развития кино, с ним согласил-ся и одесский режиссер: «Про-стая и логичная схема». «Роль кинематографа огромна, и если Украина хочет состояться как го-сударство, то мы должны делать свое кино, – подчеркнул депутат горсовета. – Причем достаточно серьезно относиться к тому, что мы показываем».

К сожалению, кино не явля-ется панацеей, считает француз-ский режиссер: «Кино не может решить социальные проблемы, но может проявить их, заставить людей задуматься. Зато кино мо-жет помочь людям измениться».

«В каждом из нас есть свой-ство подражать. Ребенок рас-тет, подражая родителям и тем, кого он видит. Когда он увидит кино, он начнет ему подражать, – считает Алексей Гончаренко. – Режиссеры должны помнить, что с помощью кино они напря-мую влияют на сознание тысяч людей, это вопрос не цензуры, а личной ответственности».

Но уже стемнело, киношкола продолжает съемки… Пора рас-ходиться… Занавес…

Г

естиваль, несомненно, очень яркое со-бытие в жизни города – последние годы нас подобными действами не балуют. Нам льстит регулярное упоминание слова «Одесса» в российских новостях. Гости ахают в один голос: какой у вас город

уютный, как гостеприимно! Как мы соскучились по этому, как несправедливо нынешнее положение – на задворках. На минутку мы почувствовали себя, как в старые добрые времена, жителями южной столицы. Однозначно, подобные мероприятия на пользу, пусть они даже будут чистым пиаром, политическим или ещё каким. Пусть политики проводят кинофестивали, оперные, театральные, спортивные соревнования. Городу это очень нужно. Сюда поедут туристы, вер-нутся пассажирские корабли, может даже залатают взлетную полосу одесского аэропорта. Но едва ли стоит думать, что фестиваль возродит кинематограф. Это исключительно туристическое, имиджевое ме-роприятие. Оно не сможет привлечь инвестиции, не воспитает творцов и энтузиастов, не вдохнет жизнь в советскую киностудию. Одесская киностудия мертва. Возрождение, нет – очередное зарождение кино в Одессе стоит ждать с какой-то другой стороны. Лишь одна художественная лента фестиваля имеет непо-средственное отношение к Одессе, да и к Украине в целом. Большинство произведенных в свободной Украине лент исключительно идеологического, про-пагандистского характера, и на фестивале им делать нечего. А нынешнее время выставляет другие ус-ловия – для того чтобы что-то снимать, это должны смотреть. Хотеть смотреть. Но, кажется, украинских мэтров зрительский интерес интересует в послед-нюю очередь, они так увлеклись ролью строителей Украины – какие тут фестивали! Я присутствовал на одной кинематографической пресс-конференции, где малознакомый мне гуру украинского кино сетовал на отсутствие зрительско-го интереса. И заявил, что необходимо этот интерес стимулировать на уровне государства – например в обязательном порядке демонстрировать патриотиче-ские короткометражки перед всеми фильмами в кино-театрах. Представляете, приходите вы с ребенком на рождественскую сказку, а вам там короткометражку про голодомор. Этот режиссер именно на этой теме сделал имя. Наше кино балансирует между двумя эпохами – с одной стороны, украинские кинодеятели тоскуют по советскому государственному финансированию, а с другой – мечтают о творческой свободе. Ясное дело: снимаешь любую чушь, отсутствие зрительского инте-реса списываешь на государство, но денежки с этого государства за это стягиваешь. Вот так и устроен на-циональный кинематограф. Напрашивается профессиональная аналогия с теле-видением: никогда не будет лидером рейтингов «пер-вый национальный», какой бы астрономический бюд-жет ему не выделяло государство. Там работает около двух тысяч человек, на его нужды выделялись многие десятки миллионов гривен. А зрительская аудитория едва дотягивала до двух процентов.Так откуда нам ждать новой волны? Опять же по ана-логии с телевидением – от новых современных сту-дий, которые не будут ждать подачек от чиновников и делить их на худсоветах, а которые смогут предоста-вить российским (а может и европейским) кинопро-дюсерам внятные проекты, экономичные бюджеты и профессиональный уровень. Короче, нам нужны мо-лодые профессионалы, которые будут снимать кино для людей – сериалы, мелодрамки, короткометражки. На это есть запрос. В России, в Украине. А потом уже займемся творческим поиском. Нужно просто снимать. Здесь, в Одессе. Хочется, чтоб звезды приезжали сюда не позировать на красных до-рожках, а работать.

В ОдессУ ВернУлОсь кинО!

ФМеждународный кинофестиваль в Одессе это не только красная дорожка, множество фильмов и грядущие денежные премии. Фестивали это всегда особая атмосфера, а кинофестивали – это слегка безумная особая атмосфера.

Встречи В Одессе: неОжиданный кинОФОрМат

иГОрь диМитриеВ, журналист

№4 • 23 июля -30 июля • 20106

а последние 10 лет Украина не раз вхо-дила в десятку круп-нейших экспортеров оружия в мире – укра-инские вооружения

используют и в Ираке, и в Ки-тае, и в Индии, и в вечно раз-дираемой войнами Африке.

В 2004 году мы зарабо- тали на торговле танка-ми и автоматами примерно 400 миллионов долларов, а в 2008-ом – 700 миллионов. В 2009-ом сумма заключенных контрактов по оценкам различ-ных чиновников доходила до 1,5 миллиардов долларов.

И это только официальные показатели – по данным ООН, часть оружия из нашей стра-ны «уходит» нелегально, в об-ход единственного официаль-ного экспортера – компании «Укрспецэкспорт».

Значительная часть прода-ваемого оружия – старые со-ветские запасы, наша страна буквально под завязку была набита оружием на случай третьей мировой войны. По информации, приведенной как-то газетой «Сегодня», в начале девяностых годов Киев обладал оборонной про-дукцией на 90-100 миллиар-дов долларов. Это примерно 18 тысяч артиллерийских си-стем, 11 тысяч бронемашин, 9 тысяч танков и 4 тысячи бое-вых и транспортных самоле-тов. Зачем бедной, но гордой республике столько оружия – непонятно, и его начали про-давать. Часть официально, часть не очень. После каждо-го крупного пожара на артил-лерийских складах начинают ходить слухи, что половину снарядов и ракет со складов успели продать миролюбивым неграм, а пожар устроили, чтобы замести следы взаимо-выгодной дружбы с Африкой.

По информации опять же ООН, страны Восточной Европы во главе с Украиной являются основными поставщиками ору- жия в горячие точки Аф- рики. Как отмечают междуна-родные эксперты, в 90-е годы из украинских запасов ору-жие отправляли почти во все

горячие африканские точки — от Анголы до Зимбабве. Сей-час на каждого украинского солдата приходится 54 еди-ницы огнестрельного оружия при допустимой норме — две единицы. Можно только га-дать, куда уйдут остальные 52.

Периодически торговля украинским оружием вы-зывает крупные скандалы. Первый из них случился еще во времена Леонида Кучмы, когда нас обвинили в прода-же радиолокационных сис- тем «Кольчуга» Саддаму Ху-сейну, тогда инициатором были США; последний кон-фликт был поднят Россией. После августовской войны РФ с Грузией нас обвинили в массированных поставках оружия Тбилиси. Это соответ-ствовало действительности, но детали при этом терялись. Парламентская комиссия под руководством Валерия Коно-валюка тогда раздавала всем заинтересованным журна-листам отчет, который я вы-просил у самого Коновалюка и не поленился почитать. Вы-яснилось, что отечественное оружие шло в солнечную республику еще до прихода там ко власти Саакашвили. Никаких международных за-претов на поставки не было. Но самым интересным оказа-лось то, что среди крупней-ших поставщиков оружия в Грузию вместе с Украиной оказалась болгары, а также братский Израиль. Мы по-ставляли все что угодно – от самолетов до катеров и тан-ков, Болгария, кажется, в ос-новном стрелковое оружие. А вот Израиль «промышлял» и высокими технологиями – благодаря этому Тбилиси обзавелся лучшими в мире беспилотными летательными аппаратами.

Оба крупнейших скан-дала и с «Кольчугой», и с Грузией, судя по всему, ста-вили своей целью убрать Украину с рынка воору-жений – конкуренция там весьма велика, а прибыли еще больше.

С Россией новые скан-далы на рынке вооружений нам пока не «светят» – Вик-тор Янукович назначил на пост главы компании своего человека, Дмитрия Салама-тина. Так что теперь торго-вать оружием мы будем без проблем, находя общий язык с северным соседом. В порт-феле заказов компании есть контракты на продажу бро-нетехники в Ирак, военных кораблей в Китай и модерни-зацию самолетов для Индии. Общая сумма только этих трех контрактов превышает 1 миллиард долларов.

А для Африки подойдет что-нибудь попроще – тан-ки, автоматы и гранаты. Если кто-то помнит, захваченная сомалийскими пиратами и шедшая в Кению «Фаина» была под завязку набита украинскими танками. Друж-ба народов – она такая.

Денис Татарский

течественные информационные агентства на днях порадовали граждан нашей стра-ны – Украина в первом полугодии обо-гнала Россию по росту промышленного производства. Такие выводы следуют из

сравнения данных Госкомстата Украины и Росстата. В нашей стране рост показателя с января по июнь составил 12% по сравнению с прошлым годом, в РФ – всего 10,2%. Есть повод для оптимизма и прояв-ления патриотизма – ведь мы обогнали Россию не в вопросах духовности, европейской интеграции и прочих тонких материй, а в экономике.

Однако если изучить статистику более внима-тельно, всё окажется весьма прозаично. В 2009-м году объемы производства в Украине упали на 21,9% а в россии – всего на 10,8%, двукратная разница налицо. То есть наша экономика, впав-шая в более глубокую, чем российская, депрессию, сейчас более динамично «отыгрывает» потери. Если сравнивать ситуацию по СНГ, то выяснится, что наша экономика понесла в результате кризиса наибольшие потери.

Лучше всего, по данным Министерства про-мышленной политики Украины, чувствуют себя экспортно-ориентированные отрасли – машино-строительная промышленность (за первые 5 меся-цев года рост на 29%) и металлургия – (за 5 меся-цев рост на 21,7%).

Спад объёмов промышленного производ-ства в Украине в минувшем году на 21,9% стал одним из наихудших показателей страны после распада Советского Союза.

Но бывшие стройки коммунизма, возведенные ударным темпом в ленинско-сталинский период, до сих пор «вытягивают» украинскую экономи-ку – и это несмотря на то, что производственные мощности давно не обновлялись, а энергоемкость производства бьет рекорды по сравнению с евро-пейскими показателями.

Оживление в мировой экономике нам на руку – как и дешевая гривна, благодаря которой экспор-теры могут дешевле продавать свою продукцию за рубеж. У власти в Украине сейчас находятся люди, прочно связанные с экспортерами, и ожидать рез-кого усиления гривны не стоит – не в интересах это экспортно-ориентированной промышленности. Пока что она восстанавливает утраченные позиции, служа локомотивом всей украинской экономики.

В России промышленность также наверстывает упущенное, однако там нельзя ожидать такого рез-кого роста – как не было и резкого падения.

По прогнозам, сохранение мирового спроса на продукцию украинской металлургии и маши-ностроения может обеспечить в 2010-м году рост промышленности почти на 10%, говорят эксперты. Но достичь докризисного уровня произ-водства удастся лишь в 2011-м году.

дОГОниМ и переГОниМ

Украина, как и многие страны Восточной Европы, тяжело пере-жила кризис – упал ВПП, снизился уровень жизни. Не постра-дала разве что одна сфера экономики – торговля оружием.

кОМУ ВОйна – Мать рОдна…

З

О

страна

№4 • 23 июля - 30 июля • 2010

«Думская» в Интернетеwww.dumskaya.net 7

примерно два года назад, в мае 2008, Лужков сказал, что Севастополь, как военно-морс-кая база СССр и россии, никогда не передавался Украине и дол-жен быть возвращен.

Кроме того, он объявил, что со-бирается поставить перед Кремлем вопрос о пересмотре Договора о дружбе между РФ и Украиной, по-сле чего СБУ запретила московско-му мэру въезжать в Украину – тогда много говорили о репрессиях оран-жевого режима против российских политиков. Служба безопасности Украины в ответ заявила, что харак-теризовали пассажи Лужкова, как «наносящие ущерб национальным интересам Украины и ее территори-альной целостности».

В список нон-грата тогда попал и Константин Затулин, известный в то время своими заявлениями об Украине и ее властях.

Спустя два года власть в Украи-не изменилась, и уже в июне Прези-дент Виктор Янукович снял запрет на въезд Лужкова в Украину. До этого несколько общественных ор-ганизаций Севастополя и Москвы, а также депутаты Северодонецкого горсовета обратились к Президен-ту с просьбой пустить московского мэра в нашу страну.

И тут такая черная неблагодар-ность со стороны Лужкова – оче-редные заявления про Севастополь. Года 2-3 назад после пассажей мо-сковского градоначальника укра-инская власть критиковала Лужко-ва, следовали ответные заявления со стороны провластных народных депутатов, СБУ и МИДа. За Лужкова вступался Кремль – у него появлял-ся новый повод «прижать» Виктора Ющенко и его команду.

Первый канал (ОРТ), РТР и НТВ делали пронзительные репортажи о гонениях на московского мэра, а прорывавшийся в Крым, несмотря на запреты, Лужков, говорил о на-чальниках СБУ, что «их волнение связано с известными вопросами о положении русских в Крыму».

После нескольких таких случаев «лужковская схема» окончательно закрепилась. Украинская власть просто не могла промолчать, даже если и хотела – на нее давили на-ционалистически настроенные со-ратники и избиратели.

Однако заявления Лужкова от 19 июля вызвали необычную ре-акцию. Вот что сказало по этому поводу министерство иностранных дел Украины: «В МИД Украины, без-условно, самым серьезным образом отнеслись к заявлению мэра Мо-сквы Юрия Лужкова относительно Севастополя и считают, что подоб-ные высказывания идут в разрез с атмосферой конструктивных и до-брососедских украино-российских отношений, установившихся в по-следнее время».

Фраза весьма длинная, но она стоит того, чтобы ее привести.

Если совсем коротко – «не мешайте нам дружить». На мо-мент написания статьи Кремль не вступился за Юрия Лужкова, и я уверен, что резкий окрик из Москвы не последует – очень уж не вовремя прозвучало заяв-ление градоначальника россий-ской столицы, такой дружбе помешал! Торговля газом, военно-промышленным комплексом, закуп-ки авиатехники, аренда базы в Се-вастополе – и тут вдруг появляется вечный провокатор в кепке.

Лужков явно действовал не от своего имени, скорее всего, решил в очередной раз пропиариться на «крымской» теме, однако сделал это не вовремя. К тому же, в последнее время ходили упорные слухи о пла-нах Кремля сменить московского градоначальника. Пока что он удер-жался в своем кресле, однако сер-дечного согласия с Кремлем больше нет. Лужкова могут и покритиковать в России – не от имени властей, а от имени «независимого и объектив-ного» телевидения в лице большой тройки – ОРТ, РТР и НТВ. И название сюжета будет соответствующее: «Те, кто мешает нам (дру)жить».

олитики рангом поменьше прак-тически канули в небытие, рангом побольше – еще держатся в обще-ственном сознании. Начнем с фигур поменьше. Яв-ный кандидат на исчезновение из

большой политики – Олег Тягнибок, лидер всеукраинского объединения «СВОБОДА». Бывший соратник Виктора Ющенко в 2004-м году прославился на всю Украину, заявив в весьма грубой форме об оккупации Укра-ины русскими и евреями (он использовал другие названия этих наций). С тех пор, на протяжении 6-ти лет бывший сосудистый хирург удерживал почетный статус главно-го антисемита, русофоба и экстремиста в украинской политике (в последней ипоста-си он сменил Корчинского), и пытался, как известный австрийский художник Адольф Шикльгрубер, прийти ко власти законным путем. На последних президентских выбо-рах он набрал 350 тысяч голосов – меньше 1,5% избирателей. Зато «СВОБОДА» полу-чила контроль над Тернопольским област-ным советом.

Сейчас, после прихода к власти региона-лов, «главный патриот всей Украины» риску-ет полностью исчезнуть из политики – марши его сторонников запрещают, а их хулиганские выходки милиция теперь не игнорирует. Един-ственное спасение для Тягнибока – заключить тайное соглашение с регионалами и существо-вать в политикууме в виде оппозиционера-пу-гала. На каждых выборах им можно будет пу-гать русскоязычных избирателей, намекая на возможность прихода Тягнибока к власти.

Более известное лицо, уходящее с не- босклона, это арсений Яценюк – экс-заместитель Одесского губернатора, экс-министр экономики, экс-руководитель Нац-банка и МИДа и прочая, и прочая, и прочая. К последним парламентским и президентским выборам он шел политиком «новой волны», с соответствующим названием проекта – «Фронт перемен». Однако плохая пиар-компа-ния и организованная травля по «еврейскому вопросу» подкосили Яценюка, он остался «вечным перспективным мальчиком».

Другое лицо, которое постепенно забыва-ется, – это Анатолий Гриценко. Больше всего

он прославился как министр обороны. Уйдя в оппозицию, позиционировал себя как третью силу, начал критиковать Виктора Ющенко и предлагать реформы. Однако избиратели бывшему «оранжевому» министру не пове-рили. Да и масштабной предвыборной кам-пании он не смог организовать – сказалось отсутствие средств.

Александра Мороза избиратели стали за-бывать пораньше – его звезда начала зака-тываться еще несколько лет назад. Похоже, Сан Саныч с этим смирился. В свое время его авторитет был сильно подорван тем, что он вы-шел из парламентского союза с «оранжевым» блоком и примкнул к регионалам.

Другой видный деятель еще кучмовских времен, Владимир Литвин, держится наплаву только благодаря посту спикера. Смени его зав-тра, и седовласого импозантного главу Народ-ной партии мгновенно забудут – не запомнился он ничем, даже примет отличительных нет.

Зато Виктор Ющенко, скорее всего, в памяти украинцев останется. Как-никак, бывший президент, третий по счету. Правда, любой политический проект

с его участием, по моему мнению, обречен на провал. Но память народная будет хра-нить образ экс-президента. По слухам, жена Ющенко Кэтрин Чумаченко собирается пойти в политику – по образцу Хиллари Клинтон, начинавшей карьеру в качестве жены амери-канского президента и добравшейся до поста Госсекретаря США.

Самая крупная фигура, почти исчезнувшая с небосклона, безусловно, Юлия Тимошенко. Она до сих пор не смогла отправиться от по-ражения на президентских выборах и бегства от нее соратников.

Ее надежда – парламентские выборы 2011 года, возможно, оппозиция сумеет по-лучить новые места в парламенте. Впрочем, эти выборы – надежда почти всех перечис-ленных тут кандидатов, в противном случае, они окончательно уйдут в забвение. Вспоми-нается название одного из рассказов короля ужасов Стивена Кинга: «Иногда они возвра-щаются». Вернутся ли они в нашем случае – мы узнаем менее чем через год.

Денис Татарский

Украинский политический небосклон значительно изменился меньше чем за полгода: на месте нескольких крупных звезд и десятка помельче на нем осталась звезда одна, но большая. Имя этой звезде по имени Солнце – Виктор Янукович. Новый Президент всего за несколько месяцев сумел затмить всех.

От ГерОеВ былых ВреМен не ОсталОсь даже иМен…

Украино-российские отношения на этой неделе могли резко испор-титься. Причина тому – резкое заявление московского мэра Юрия Лужкова. Чиновник повторил: Севастополь – российский город. «Я свои заявления относительно Севастополя сделал осмысленно и обоснованно – никаких изменений моей позиции относительно статуса Севастополя нет и не будет», – подчеркнул Лужков.

П

«те, ктО Мешает наМ жить»

страна

№4 • 23 июля -30 июля • 20108

ак родилась идея объ-единить в развлека-тельной передаче ро-зыгрыши и эротику?

Программа рожда-лась долго. Мы эксперименти-ровали с форматом, изначально снимали эротические миниатю-ры. Это имело больше общего с Тинто Брассом, чем с передачей в нынешнем виде. Например, наша журналистка брала интервью у представителя городских властей, потом просила его отвернуться и быстро раздевалась. Серьезный, солидно одетый мужчина терялся, не знал, куда себя деть, а девуш-ка заводила философские раз-говоры. Потом мы от этого ушли. Стало ясно, что передача должна быть динамичной, афористичной в каком-то смысле. Мы убрали разговоры, оставили только кар-тинку и музыку, сделали сюжеты короткими. И… создали новый формат. Было это, наверное, году в 2005-м. Почему объединили юмор и эротику? Это два основных интереса большинства людей. Удивительно, что такой передачи раньше не было. Конечно, были самые разные скрытые камеры, но после «Голых и смешных» они тоже изменились.

От добра добра не ищут, или передача будет модерни-зироваться?

Серьезно меняться ничего не будет. Но на основе «Голых…» мы делаем новую передачу в жанре экстремальной скрытой камеры. Люди оказываются в ситуации близкой к кинокомиксу

– смешной и невероятной. В этой программе наши «разводящие» имеют непосредственное отно-шение к экстремальным видам спорта, особенно паркуру.

В последнее время появи-лось много передач-двойников. Как боретесь с теми, кто ко-пирует удачные находки?

Это главная проблема на данный момент. Иногда бывает явный плагиат, а иногда просто вторичные программы, похожие на нашу. Некоторые копиру-ют все до мелочей. Например, форму монтажа, длину ролика, музыку... Мы долго искали оп-тимальную форму музыкального

сопровождения, но ничто не ме-шает нашим «последователям» делать музыку в том же стиле.

Это телевидение. Запатен-товать формат практически не-возможно, но когда кто-то ко-пирует конкретный сюжет, это уже чревато судебным разбира-

тельством. И несколько передач после частных звонков с пред-упреждением о судебном разби-рательстве плавно и незаметно исчезли с экранов. Сейчас основ-ных программ-двойников три. Не буду делать им рекламу, все и так знают, что это за программы.

Какие необычные сложно-сти возникают при работе?

Не хочется тянуть одеяло на себя (простите за тематический каламбур), но сложнее всего именно находить девушек. Про-блема в том, что девушек, под-ходящих по типажу не так много. Ресурсы модельных агентств не-безграничны, приходится «ло-

вить» девушек просто на ходу: в клубах, на улице, в магазинах. Естественно, они пугаются, и сра-батывает первая реакция на нео-жиданное предложение – «нет!».

У нас снимаются девушки из Одессы, Херсона, Киева, Луцка, Москвы – и многие сами нас на-

ходят. Еще, бывает, приходит ба-рышня на съемочную площадку и говорит: «Вы только в этом ра-курсе меня снимайте, меня сбоку нельзя. Ноги снимите, грудь не надо. А можно изменить сю-жет?». Ну, на этом наша совмест-ная работа и заканчивается…

расскажите об интерес-ных событиях, связанных с передачей.

Интересного масса. Напри-мер, во время съемок мы за-метили, что иностранцы не так реагируют на происходящие, как соотечественники. Это трудно объяснить, их как-будто ничем не удивишь. Кстати, они никогда не проявляют агрессию. Боятся, наверное! Еще, «Голые и Смеш-ные» стали безумно популярны в Южной Корее, там это одна из самых рейтинговых передач, как и в Бразилии. Вообще, многим забавным моментам в жизни я обязан именно этой программе.

Полчаса назад мне позвонил один мой юный знакомый, Коля. И говорит: «Женя, у меня к Вам просьба! Вы можете мне посо-ветовать девушку?». Я его сразу даже не понял! Говорю: «Коля! Если тебе нужно выбрать из не-скольких кандидатур – не во-прос! Пришли мне фотографии всех пяти или шести, и я скажу, кто из них симпатичнее». Но Коля хотел не этого…

Многие действительно дума-ют, что у меня в шкафчике скла-дированы девушки, я могу до-стать одну и сказать, строго так: «Маша, вперед!» Это странно, конечно, но и приятно!

Летнее утро в Одессе. Солнце еще только протискивается меж серых многоэтажек, но летняя жара, как навязчивая любовница, уже наваливается на город своим душным, потным телом. День обещает быть нещадно жарким. Но лихой экипаж, подобно птице-тройке, легко и комфортно несет меня из спального района в центр города. Слышна приятная музыка, на ко-торую время от времени накладывается вежли-вый, бархатистый голос водителя, объявляющий остановки; освежающий ветерок из кондицио-нера неназойливо бодрит тело, выдувая из са-мых потаенных закутков тела остатки сна.

Ой! Чур, меня, чур! Это ж надо, примере-щиться такому! Да и где это я?! Все в той же любимой Одессе. Только вот еду в хрипящем, подобно задыхающемуся астматику, автобусе «Эталон». Это кому же в голову пришло назвать этого неуклюжего и прожорливого увальня с пудовыми педалями таким именем!? Что тогда не эталон? Да и не лечу я вовсе, а как обычно тащусь в огромной и совершенно обыденной утренней пробке. В плечо мое уперлась пышно-телая, обливающаяся потом блондинка, вдавив меня в какого-то помятого мужичка, для кото-

рого что понедельник, что пятница, все едино.Кондиционера нет, об освежающей прохла-

де можно только мечтать. Сквозь огромные окна нещадно палит солнце, а в узенькие форточки, да щель потолочного люка ничего, кроме угара, не поступает. Одуревший от скуки и духоты во-дитель решил нас, страдальцев автобусных, по-развлечь и сунул в пасть плеера кассету. И за-шумело, понеслось по салону нечто невнятное, блатное, с цыганским акцентом.

А тут еще откуда-то подлетел огромный джип и начал, уворачиваясь от встречного потока, вклиниваться между нашим автобусом и малоли-тражкой. Зашумело, заголосило автомобильное стадо. Наш «водила» бьет по тормозам, и мгно-венно уплотнившаяся пассажирская масса осво-бождает места в салоне еще как минимум десяти мученикам. Качнувшись назад, народ приступил к яростной дискуссии на тему, кто именно козел, и что везет наш возница: кирпичи, сено или дрова.

Ездят у нас плохо все, в том числе и марш-рутчики. Но, смею утверждать, опыта и умения у них гораздо больше, чем у иных «мастеров ба-ранки». Эти люди за смену наезжают несколько сот километров, то есть за месяц – 5-6 тысяч км. А опыт водительский определяется отнюдь не годами обладания водительским удостоверени-ем, а именно пройденными километрами.

Рабочий день водителя маршрутки обычно начинается около 6 утра. То есть встать ему надо не позже 5. А сойдя с маршрута около 22.00, он должен еще заправить машину, отогнать ее в парк и подготовить для следующей своей смены

или для напарника. И хорошо, если завтра ждет выходной. А ведь иногда приходится работать в таком режиме неделями.

Водитель маршрутки изначально зажат в по-рочной системе. Зарплату ему никто не платит – отработав около 18-ти часов, львиную долю зара-ботанных денег, так называемый план, он должен отдать хозяину машины. Он получает только то, что остается после заправки машины. В общем, водитель поставлен в условия, когда он должен чуть ли не гоняться за каждым пассажиром. Плюс борьба за пассажира с конкурентами на парал-лельных маршрутах. А времена, когда ежеднев-ный заработок в 50 гривен считался достойной зарплатой, давно уже канули в лету. И если рань-ше существовал хоть какой-то отбор водителей, то сейчас берут любого, кто забредет в автопарк.

Ругают нашу систему пассажирских автопе-ревозок еще и за отсутствие графика движения, но это не совсем так. С конечной остановки во-дителя отправляет диспетчер, который следит за тем, чтобы маршрутки уходили на маршрут с определенными интервалами. Внимательный пассажир может заметить на «торпеде» любого автобуса секундомер. У маршрутки есть десятка два контрольных точек, в которые она должна прийти в определенное время. И поверьте, ни один диспетчер не следит за этим графиком так, как следят сами водители. Ведь если при интер-вале в 3-4 минуты водитель «затянет» хотя бы на одну, то «задний» это сразу почувствует по деньгам. Так что разборки между «водилами» – вещь довольно частая.

А теперь представьте, что некий, очень ак-куратный и всегда идеально соблюдающий пра-вила водитель, аккуратно притерся к остановке, подобрал пассажира и хочет вклиниться обрат-

но в поток машин – на это нужно как минимум полминуты. На следующей остановке та же кар-тина. А потом еще раз. А сзади его подпирает следующий. Отсюда и возникают ситуации, ког-да водитель «не замечает» поднятую руку стари-ка или инвалида.

А у хозяина машины своя правда. Ему надо чтобы машина на линии бегала, доход приноси-ла. Плановые техосмотры да техобслуживания –

прямой убыток. Вот и «прессуют» водителей, заставляют их выезжать на линию на таких бом-бах замедленного действия, что впору не только ужасаться, но и применять уголовный кодекс. Только вот с кого начать?

Работа маршрутчика не сахар – сплошные стрессы да нервотрепка. Да еще и нарастающая психологическая усталость от общения с огром-ным количеством людей. Водитель ведь еще и кондуктор. Во многом это объясняет, почему мы столь часто сталкиваемся с тем, что водитель не может адекватно ответить на элементарный во-прос пассажира, а то и просто хамит.

И во всем этом коме проблем, как-то совсем теряемся мы с вами – простые пассажиры, столь нуждающиеся в этой отрасли и ее кормящие. Как хотелось бы сесть в чистый, теплый зимой и про-хладный летом, автобус и, улыбнувшись аккурат-ному и доброжелательному водителю, без давки и пробок доехать из пункта «А» в пункт «Б».

Чур, меня, чур! Опять от жары и духоты мере-щиться что-то стало…

александр Каменичный

К

Появившись на одесском телевидении, шоу «Голые и смешные» стало невероятно популярным не только на постсоветском пространстве, но и в самых далеких уголках планеты.«Думская» пообщалась с Евгением Хаитом, кастинг-директором и одним из создателей программы.

евгений хаит о «Голых и смешных», юморе и эротике

вгений Хаит, сын известного са-тирика Валерия Хаита, одесский шоумен, участник «золотой» команды КВН «Клуб Одесских Джентльменов», чемпион Все-

союзного КВН 1987. Автор и участник популярной телевизионной передачи «Джентльмен-Шоу» с 1991-го по 2008 год. В 2005-м году принимал участие в создании развлекательно-эротической программы «Голые и Смешные», с тех пор и до настоящего момента – один из авторов и кастинг-директор программы.

Ебиография

На съемках случается столько забавного, что мы уже не обращаем на это внимания. практически все мужчины пы-таются знакомиться с девушками-«разыгрывающими», приглашают их свидания. а она стоит в одних трусиках. почему-то нашим мужчинам это придает уверенности. Совсем недавно был очередной неадекватный случай. На съемках эпизода мы разыграли одного мужчину. а потом он вдруг подходит ко мне и жалуется: «Я мог лучше отреаги-ровать! Я просто растерялся. Я должен был повесить ва-шей девушке два колечка на соски». Вот такие остроумные парни попадаются…

сМешные МОМенты :)

люди и маршрутки Все мы люди, и конечновсе доедем до конечной.Все мы выйдем на конечной,аккурат у райских врат.

Тимур Шаов

ГОрОд

№4 • 23 июля - 30 июля • 2010

«Думская» в Интернетеwww.dumskaya.net 9

железная дОрОГа

В Одессе Самые первые планы про-кладки железной дороги в Одессу вынашивал граф Во-ронцов. Только в 1863 году в Петербурге решили провести из Одессы в Балту железную дорогу на государственные средства. Для управления работами прислали барона Унгерн-Штернберга, поручив общее руководство губерна-тору – генерал-адъютанту П.Е. Коцебу. 4 мая 1863 года прои-зошла торжественная заклад-ка Одесско-Парканской же-лезной дороги, затем началось сооружение линии от Раздель-ной до Балты. В декабре 1864 года последовало высочайшее повеление: Одесско-Балтскую дорогу продолжить через Кре-менчуг до Харькова.

В 1867 году открыли линию, проложенную через Пере-сыпь к соляному промыслу Новосельского на Куяльниц-ком лимане, а в 1872 году, по предложению директора РОПиТа адмирала А.М. Чиха-чева, проведена от нее ветка к курорту «Куяльник».

В 1870-е годы в город пришла еще одна магистральная же-лезнодорожная линия Бахмач – Одесса. Первоначально она заканчивалась на Пересыпи станцией «Одесса-Бахмач» и не соединялась с уже по-строенными линиями. Стан-ция исторически была вто-рым одесским вокзалом, но это продолжалось буквально пару лет. Сейчас на этом ме-сте стоит Одесская ТЭЦ. Тогда же была построена ветка на Овидиополь.Сначала все пассажиры при-бывали на станцию «Одесса-Товарная». К центру города ходил маленький поезд, боль-ше похожий на паровой трам-вай. До Великой отечествен-ной войны все пригородные поезда и значительная часть пассажирских поездов про-должали следовать только до станции «Одесса-Товарная», где располагался так называ-емый Большой Вокзал. О его важности говорит тот факт, что треть всех трамвайных маршрутов того времени сле-довала именно к Большому Вокзалу. Сейчас же это конеч-ная только двух маршрутов №11 и №12. А вокзал «Одес-са-Главная» выполнял скорее представительскую функцию, чем транспортную.

Распад СССР и экономический кризис стали причинами зна-чительного сокращения же-лезнодорожного пассажир-ского сообщения не только в Одессе, но и во всем быв-шем Союзе. Дело доходило не только до отмены тех или иных поездов, но и до демон-тажа путей на ряде линий или превращения двухпутных ли-ний в однопутные.Одессы это коснулось, в пер-вую очередь, сокращением пригородных и региональных перевозок. На всех трех на-правлениях – Колосовском, Раздельнянском и Белгород-Днестровском – количество электропоездов сократилось в 2-3 раза.

приГОрОдные электрОпОезда: От рассВета к закатУ

Ранее, до распада СССР и даже в 90-е годы, в Одессе суще-ствовало весьма развитое пассажирское пригородное сообщение. Приоритетным считалось на-правление на Белгород-Дне-стровский, обслуживающее курортную зону Каролино-Бугаза. Примерно до 2003-го года туда ежедневно 7 раз от-правлялись электропоездов до Белгорода-Днестровского, ле-том назначались дополнитель-ные электрички сообщением Одесса – Бугаз и Белгород-Днестровский – Каролино-Бу-газ. Также четыре раза в день ходили электрички из Одессы до Ильичевска. Кроме них, до Измаила ходил ежеднев-но один пассажирский и два дизель-поезда. Помимо них, существовали еще дизель-по-езда, связывавшие станции Бессарабии с Молдавией и Одессой через станцию Бес-сарабская. В настоящее время туда ходит только один пасса-жирский поезд Одесса-Измаил с прицепным вагоном до стан-ции Березино. Раздельнянское направление было и остается наименее при-оритетным, на нем изначально было сравнительно небольшое число пригородных поездов.

Пять ежедневных рейсов до Раздельной, два чуть ближе – до Еремеевки и еще один – до станции Выгода. Кроме них, до 1994 года работали дизель-по-езда до Балты и Вапнярки, ко-торые после электрификации участка между Раздельной и Котовском заменили на элек-тропоезда.Колосовское направление в годы расцвета пригородных электричек имело 4-5 рейсов до Колосовки, один до Бере-зовки, два до Рауховки, три до станции Сербка и один до станции Буялык. Помимо них, ходили и ходят электропоезда на Вознесенск, Помошную, Ки-ровоград.Существовал до середины 90-х уникальный дизель-поезд Одесса – Колосовка, следо-вавший через Раздельную. Все дело в том, что от расположен-ной неподалеку от Раздельной станции Мигаево шла ветка до станции Рауховка, которая находится совсем рядом с Ко-лосовкой. В 1999-м году эту ветку наполовину разобрали, и теперь по ней ходит толь-ко поезд из одного вагона с тепловозом сообщением Раз-дельная – Ротово.В 2001-м году по причине не-рентабельности было прекра-щено движение электричек на Ильичевск – из-за более короткого расстояния автобу-сы оказались более дешевы-ми и оперативными. Станция «Ильичевск-город» была лик-

видирована, а ведущая к ней железнодорожная ветка разо-брана.После 2005-го года количе-ство пригородных электричек начало резко сокращаться. На Белгород-Днестровском на-правлении сейчас работают пять рейсов в день, но три из них – летние, и в сентябре хо-дить уже не будут. Электрички до Каролино-Бугаза отмене-ны вовсе. На Раздельнянском направлении осталось три электропоезда до Раздельной и один до Мигаево. Также в ре-жиме местных поездов ходят электрички на Балту, Вапняр-ку. Колосовское направление обслуживается четырьмя рей-сами до Колосовки, одним до Помошной. В качестве основной причины такого сокращения железно-дорожники называют убыточ-ность пассажирских приго-родных перевозок, которые не компенсируются в полной мере из государственного бюджета, и большое количе-ство льготных и безбилетных пассажиров. Характерно, что это сокраще-ние произошло во многом по причине растущей конкурен-ции со стороны автобусного транспорта. Автобусы работа-ют быстрее и гибче по срав-нению с железной дорогой, охватывая транспортным со-общением практически все на-саленные пункты. Примерно с 2004-2005-х годов началось и

массовая замена старых совет-ских автобусов пригородного сообщения на новые «Этало-ны» и «Мерседесы». По мнению начальника служ-бы пригородных пассажир-ских перевозок Одесской железной дороги Евгения Тка-ченко, перевозки настолько нерентабельны, что только для самоокупаемости надо или по-вышать стоимость проезда в 7 раз, или же отменять их во-обще. Подумайте только – сто-имость проезда на электричке до Белгорода-Днестровского сейчас составляет около де-сяти гривен, а предлагают – семьдесят гривен. А марш-рутка туда же – стоит всего двадцать.Не могут работать пригород-ные электрички и в режи-ме городского транспорта в Одессе, где они могут связать часть поселка Котовского и Ленпоселок с железнодорож-ным вокзалом. Неудобное рас-положение станций, редкость рейсов электропоездов – вот те факторы, которые мешали электричкам работать внутри города раньше. Ну, а сейчас ос-новная причина – финансовая. Кто поедет с поселка Котовско-го на вокзал электричкой, если она от станции «Одесса-Вос-точная» до вокзала обойдется в пять с половиной гривен при том, что маршрутка прямо под домом – всего две гривны?По ряду свидетельств, владель-цем автобусов, работающих на

маршруте Белгород-Днестров-ский – Одесса, является уже упомянутый Евгений Ткачен-ко. Вполне естественно, что ради лоббирования своего бизнеса можно и электрички отменить. Такая вот маршру-точная мафия.Немалую роль играет техниче-ский фактор. Сейчас в Одессе работает 18 электропоездов типа ЭР-9, которые базируют-ся на локомотивное депо ТЧ-9 «Одесса-Застава-1», обслужи-вающее исключительно элек-трички. Все они выпущены в 70-90-е годы. Новых электро-поездов в Одессе нет вообще. Поскольку одесское депо имеет технические возможно-сти проведения капитальных ремонтов электропоездов, то все они находятся в близком к идеальному техническом состоянии. Вместе с тем, этот фактор ограничивает приоб-ретение Одесской железной дорогой нового подвижного состава. Поскольку один но-вый электропоезд стоит столь-ко же, сколько капитальный ремонт пяти старых электро-поездов, на первый план вы-ходит экономия.

***Для понимания дальнейшего будущего пригородных элек-тричек необходимо четко обо-значить несколько ключевых факторов.

Во-первых, пригородные поезда являются социально значимым видом перевозок, стоимость которых государ-ство обязано компенсиро-вать в полном объеме, а не так, как это делается сейчас. Во-вторых, электропоезда намного более безопасны и экологичны по сравнению с автобусами. В-третьих, иностранный опыт подсказывает, что же-лезнодорожные перевозки, при условии их регулярно-сти и обеспечения комфор-та, выигрывают у автобусов при прочих равных состав-ляющих.

Уменьшение убыточности элек-тричек может быть достигнуто за счет уменьшения числа ва-гонов в составах с 8-10 до 4-6 на малоиспользуемых рейсах. В настоящее время такая мера невозможна, так как количе-ство головных вагонов, обо-рудованных кабинами управ-ления, ограничено и не может обслуживать более 18 поездов. Выходом может стать закупка новых головных вагонов или получение таковых со списыва-емых старых украинских элек-тропоездов и их капитальный ремонт. Это может позволить из имеющихся 18 поездов по 10 вагонов сделать путем «рас-цепления» большее число по-ездов, часть из которых будет иметь от 4 до 8 вагонов. Электрички могут работать и в Одессе – в качестве городско-го транспорта на маршрутах от железнодорожного вокзала до станций Одесса-Восточная и Застава-1. Достигнуто это может быть только при доста-точной регулярности рейсов и снижения их стоимости до двух гривен, для чего необхо-димо взаимопонимание между руководством Одесской же-лезной дороги и городской властью.

александр Вельможко

Железная дорога пришла в Одессу в 1865 году. Тогда же появились и пригород-ные поезда, связавшие город с его окрестностями. Сейчас в пригородном сооб-щении работают электрички, которые с каждым годом ходят все реже и реже.

приГОрОдные электрички: кУда Они УхОдят?

ГОрОд

№4 • 23 июля -30 июля • 201010

6-8 июля в Лузановке, на стадионе с эпическим названием «Одескабель» прошел фестиваль «Славянский дзен». По задумке организаторов он должен был объединить в едином этническом порыве молодых да юных из всех регионов Украины. Повод собраться выбрали самый стандартный – день Ивана Купала. Вообще-то, он дол-жен приходиться на день летнего солнцестояния, но из-за юлианско-го календаря, по которому до сих пор живет православная церковь, праздник сместился на 13 суток. В этот день православное христиан-ство отмечает день рождения рож-дество Иоанна Предтечи и крайне негативно относится ко всяким там ночным гуляниям и прыжкам через костер. Но оставим в покое РПЦ, тем более в названии фестиваля фигу-рирует слово, относящееся совсем к другой конфессии...

Дзен-буддизм – одно из наи-более радикальных ответвлений буддизма, наибольшее распро-странение получившее в Японии. Именно для дзен-буддизма характерны парадоксальные методы достижения просвет-ления, как правило, связанные с побоями и издевательствами над учениками. Таким образом, под словом «дзен» большин-ством понимается внезапное изменение состояния сознания, вызванное самыми странны-ми обстоятельствами. Что ж, странных обстоятельств, сравнимых с ударами бамбуко-вой палкой по голове, фестива-лю было не занимать.

Во-первых, само место про-ведения праздника ассоциируется скорее с байкерскими сходками «Гоблин-шоу», нежели с хоро-водами и плетением веночков. Директор школы Ирина решила поехать на фестиваль, стать ближе

к славянской эзотерике: «Я вышла на остановке, которая была указана в рекламе, а оказалось, что нужна была совсем другая. Пришлось идти полчаса пешком, хожу я очень мед-ленно. Когда я пришла на нужное место, была неприятно удивлена: индустриальный пейзаж, далеко от моря и очень странные люди, бро-дящие вокруг. Потом мне сказали, что это место давно пользуется славой точки сбора всяких марги-нальных элементов».

Во-вторых, большое количество технических накладок не позволило организаторам исполнить про-грамму фестиваля в надлежащем виде. Перебои с электричеством, непродуманная организация про-странства привели в результате к ситуации, описываемой русской поговоркой «то пусто, то густо». Все было довольно скомкано, никто из присутствующих не знал, что же сейчас произойдет. Иногда бывает довольно удобно воспользоваться понятиями восточной философии!

Немаловажным шокирующим элементом «Славянского дзе-на» стала и ценовая политика. Мероприятие было устроено по принципу «Диснейленда» – сразу платишь за вход, зато все аттракционы внутри получаешь бесплатно. В итоге потенци-альным посетителям праздника входной билет показался до-вольно дорогим. Продолжает Ирина: «Я понимаю, когда мне предлагают заплатить за какой-то мастер-класс, но когда меня просят заплатить «вообще», а потом выбирать то, что мне может понравить-ся, это неприемлемо. Откуда я знаю, что именно меня ждет внутри? Были бы у меня лишние деньги, я бы удовольствием подарила их организаторам, но в наше время со свободными деньгами очень туго».

О том, что ждало людей внутри, стоит рассказать отдельно. «Ос-новным блюдом» приобщения к славянской культуре стала, конечно, музыка. Это неудивительно, од-ним из организаторов фестиваля была некая Иванна Нечай, хорошо знакомая любителям андеграунд-ных концертов в Одессе. Выступить на стадионе «Одескабель» Иванна пригласила всех, с кем дружит. В итоге получилась гремучая смесь в стиле «гвозди, мед, помет и пчелы». С явным преобладанием гвоздей – не в смысле «гвоздей программы», а в смысле «гвозди бы делать из таких людей». Молодые музыканты уверены, что главное, чтобы музыка звучала громко, а что там за музыка – потом разберемся. Да и к славян-ской мелодике многие из заявлен-ных артистов имели очень опосредо-ванное отношение. Вообще, вопрос использования славянских прин-ципов построения в современных музыкальных произведениях – дело интересное и тонкое, уж точно не ограничивающееся залихватскими балкано-цыганскими свадьбами и лирическими «стояниями у березки» а-ля Жанна Бичевская.

Но молодые исполнители были скорее настроены по-казать мощь своих электро-гитар, нежели проникнуться исконными нашими настро-ениями и чаяниями. Говорит студентка Алиса, постоянная посетительница арт-хаусных ве-черинок в маленьких подвальных клубах Одессы: «Мы приехали на фестиваль с друзьями тех, кто на нем выступал. В общем, только таким и было интересно то, что происходило на сцене. Вдобавок, приходилось довольно долго ожидать выступление «своей» группы, а то, что приходилось слушать в процессе ожидания, вынести можно было только из большого уважения к искусству.

Нет, в целом было здорово, но только для «своих». Наверное, тем, кто слышал все эти группы в первый раз, все происходящее казалось несусветной дикостью».

Помимо музыки важной частью фестиваля являлось большое ко-личество мастер-классов и просто торговых точек, где можно было приобрести «100% славянские изделия». Набор даже не ограничи-вался стандартными в таких случаях куклами-мотанками (изготовлению которых обучают на уроках труда в младшей школе) и «фенечками» из бисера и подручных материалов (которые здесь гордо именовались «оберегами»).

Были здесь уже ставший пред-метом недобрых шуток «боевой гопак» (на который можно было только посмотреть) и некая славян-ская йога «Здрава» в исполнении почему-то алтайского «шамана». По большей части посетителям была представлена развесистая «клюк- ва» *, спекуляции на тему славян-ских аутентичных искусств и умений.

Студент Витя очень не любит, когда начинают «играть» на этой теме: «Если пристрастно погово-рить с любым таким популиза-тором якобы славянской куль-туры, то выяснится, что никто из них не обладает сколько-ни-будь академическими знаниями в данном вопросе. ариев часто путают с дравидийцами, смеши-вают разные течения и культу-ры, а когда начинают говорить о том, что предками славян яв-ляются трипольцы, я уже даже смеяться не могу! Люди просто играют в какие-то ролевые игры, своего рода историческое фехто-вание, но нисколько не задумыва-ются о том, насколько исторически и культурологически верно то, что они пропагандируют. Лично я на этом фестивале потешался от души, глядя на ряженых».

Проблема еще и в том, что древние славяне не использовали письменность, и у нас нет зафикси-рованных свидетельств того уклада жизни. Понятно, что любое меро-приятие, рассчитанное на несколько тысяч человек, не может не постра-дать от профанации. Понятно, что многие из посетителей «Славянско-го дзена» просто воспользовались еще одной возможностью попить пивка на выезде.

Однако радует в первую очередь то, что само стремление к своим корням, о которых нам чаще всего приходится только догады-ваться или ждать озарений, какие бы причудливые формы оно не принимало в современном обще-стве, живет. И самых разных собы-тий, посвященных поискам себя, своего места в этом мире, в Одессе и области проводится все больше. Даже в куче мусора можно иногда найти драгоценный камень.

* Клюква – термин, обозна-чающий самые стереотипные представления иностранцев о За-гадочной Русской Душе™, а также их воплощение во всяких фильмах, играх, книгах, плакатах. Часто это мнение навязывает 95% на-селения тем же 95% населения. И получаются такие забавные парадоксы, как например, клюква. «Лукоморье»

Глеб Деев

Есть одна занимательная особенность, присущая многим представителям нашей молодежи. Они вполне се-рьезно хотят заглянуть поглубже в себя. А если при этом получится поглубже заглянуть в историю своего народа, то цены такой возможности нет. Ну, был бы спрос, а сходную цену в Одессе выставят всегда.

тусовка с гарантированным просветлением

кУльтУра

№4 • 23 июля - 30 июля • 2010

«Думская» в Интернетеwww.dumskaya.net 11

так, Суд Третий. Из рас-сматриваемых нами. И то- же какой-то нереальный. Председательствующая судья Ю. Щавинская. И са-

мым внимательным образом судья исследует заключенный между Союзом театральных деятелей (СТД) и Управлением охраны культурного наследия арендно-охранный договор от 01.08.1993 г. И признает его незаключен-ным. Потому что он содержит какие-то формальные, на взгляд судьи, ошибки. Мы не будем рассматривать эти ошибки под микроскопом. Потому что, во-первых, если они были, то винова-ты в этом органы стандартизации, составлявшие типовой договор. Они в таком деле ведущие специ-алисты. А не актеры. Во-вторых, как мы помним, Кабинет мини-стров Украины принял Постанов-ление, коим СТД получало здание в «довічне, безоплатне користу-вання». То есть, с этого момента, об арендном договоре речи не могло быть. Вместо него следова-ло составить охранную докумен-тацию. Какими бы правами ни об-ладал СТД в этом здании, но был обязан поддерживать памятник архитектуры местного значения в надлежащем виде. Ничего не перестраивать без разрешения ГАСК и т.д. Поэтому, с момента передачи СТД здания в вечное бесплатное пользование, охран-но-арендный договор следовало

заменить соответствующим до-кументом. И в настоящее время ошибки этого договора, если они имели место, никого не должны бы волновать. И вопрос в суде следовало ставить так: отменяем или не отменяем Постановление Кабмина в том виде, в каком оно было принято и опубликовано, то есть здание на Пастера 62 назва-но коммунальной собственностью и в качестве таковой она является объектом, переданным СТД. Если не отменяем, поскольку никако-го права на это не имеем, то вы-йти вон должен не СТД. У здания есть конкретный пользователь, получивший его в соответствии с Законом. И Постановление Каб-мина, о котором идет речь, было принято ранее так называемого «решения» Малиновского суда. Так что, судья Тюпало распоря-дился в пользу церковников не государственным и не коммуналь-ным, а уже конкретно СТД-шным имуществом.

Но театралы умеют Шекспира ставить и души потрясать. А во-евать не умеют. А вот религиоз-ная община проявила в данном деле поистине бульдожью хватку и прямо таки профессиональные на-выки борьбы. Очень быстро раску-сив, что имеет дело с противником интеллигентным, стыдливо лепе-чущим что-то о совести, миропо-рядке и прочих пережитках давно ушедших дней, община не стес-

нялась применять на ринге самые запрещенные «хуки», «клинчи» и прочие составляющие «джентль-менского набора».

Короче говоря, судья Щавин-ская иск о выселении СТД удов-летворяет. Апелляционный суд одесской области это решение подтверждает. Но не успевает ис-полнительная служба связать все театральные книги в узлы и вы-ставить их на асфальт, как выходит Постановление Верховной Рады Украины о наложении моратория на выселение творческих союзов из занимаемых помещений. Ока-зывается, выселение творческих союзов из занимаемых ими поме-щений приняло такой массовый характер, что пришлось выносить вопрос на ВР. Это и понятно. При советской власти творческие со-юзы были в чести, и, как правило, занимали самые престижные по-мещения. В настоящее время все решают деньги. А творцы стали босы и наги. И потому приходят «крутые дяди» и решают вопросы в свою пользу.

СТД снова подает иск в Хозяй-ственный суд хотя бы об отсрочке выселения на основания Поста-новления ВР. И снова его дело рассматривает та же судья Щавин-ская. И снова подтверждает свое непоколебимое мнение, выражае-мое одним коротким словом: вон!

Видно, не нашли творцы «ве-сомых аргументов». И Верховная Рада не нашла. Да Бог с ней, Вер-ховной Радой, и ее мораторием, думала Щавинская. До нее аж 480 километров, а тут поближе ко мне кое-кто есть.

Я не специалист по делам рели-гии, как профессор А. Колодный. И не такой знаток права, как профес-сиональный адвокат, если б у твор-цов было бы чем ему заплатить. Я рассуждаю просто логически, как журналист с большим опытом. А потому, именно потому, что у меня большой практический опыт в журналистике, я не возьму на себя ответственность называть новояв-ленных хозяев бывшего Божьего дома мошенниками и рейдерами, захватившими чужое имущество с помощью типичных, классических рейдерских приемов. Я их так не называю. А то они на меня в суд подадут. А у них такая крепкая фи-нансово-доказательная база!

Я смотрю на все происходящее с точки зрения морали. И понимаю, что к какой бы конфессии ни отно-сили себя хозяева дома на Пастера 62, но в бывшем Божьем доме бал нынче правит Сатана.

Сатана жадности и хамства.

11 июня исполнительная служба приморского района, шантажируя Союз тем, что ина-че его библиотека, картины и

документация будут вывезены на склад, и СТД будет платить за хранение своих ценностей огромные суммы, вынудила пред-седателя правления Союза а. И. антонюка подписать согласие на «добровольное» выселение и отдать ключи от помещения ре-лигиозной общине. Оставив все ценности внутри. Составить опись имущества исполнитель-ная служба и пастор Бабынин категорически отказались. На следующий день мешки с рари-тетными книгами начали вывоз-ить в неизвестном направлении.

PS. Уже после того, как я поста-

вила точку в этой статье, полу-чила письмо. От группы людей, об-ратившихся ко мне, как человеку эрудированному, с просьбой ука-зать какой-нибудь хорошо сохра-нившийся храм, используемый не по назначению, чтобы они могли образовать религиозную общину и захватить старинное здание в собственность. Указали, что кон-фессия их не интересует, они пе-рейдут в любое вероисповедание, лишь бы храм побогаче. Можно и мечеть, и синагога подойдет…

Я им не ответила. Не хочу общаться с шайкой

проходимцев.

Виктория Колтунова

сатана таМ праВит бал (окончание)

http://www.epcu.org.ua

ОбщестВО

И

№4 • 23 июля -30 июля • 201012

Газета «думская». Выходит еженедельно. Учредитель – Олег звягин. Главный редактор – Михаил штекель. корректор – анастасия Милюкова.свидетельство о регистрации: Од №1443-314-р от 23 июня 2010. тираж – 25 000 экз. распространяется бесплатно.

переписка с читателями только на страницах газеты. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.Отпечатано изд-вом «ВМВ», г.Одесса, ул. добровольского, 82-а. заказ № ______ от 23.07.2010

адрес редакции: 650005, ул.балковская 120/2.тел.: : (048) 702-61-12

сайт: http://dumskaya.net; e-mail: gazeta@dumskaya.net

напОследОк

После огромного количества никому не известных тусов-щиков появление настоящей кинозвезды вызвало настоящий фурор. Один из немногих торжественных гостей Рутгер Хауэр общался с журналистами и одесситами, вел себя раскованно. Кроме того, актер снимал все происходящее на собственную ма-ленькую камеру. Как выяснилось впоследствии, он снял фильм прямо на фестивале.

рутгер хауэр на красной дорожке – открытие ОМкФ