Городской калейдоскоп № 1, январь 2015

№ 1 январь 2015

Журнал «Городской калейдоскоп» № 1 (40) январь 2015 годаГлавный редакторСергей Щавинский[email protected]

Ответственный секретарьОльга Магидина[email protected]

Авторы журнала:Анна Мотовилова, Марина Орлова, Наталья Корконосенко, Алиса Рощупкина

Фотографии: Дмитрий Фуфаев, Валерий Мухер, Павел Маркин

Дизайн, верстка:Ольга Левичева [email protected]

Инфографика:Анастасия Воскресенская

Отдел рекламы:тел. (812) 451-63-37Светлана Зеккель[email protected]

Учредитель и издатель:ООО «Городской калейдоскоп»Издание зарегистрированоФедеральной службойпо надзору в сфере связи, информационных технологийи массовых коммуникаций.Свидетельство о регистрацииПИ № ТУ 78-00783 от 28.12.2010

Адрес редакции и издателя:Санкт-Петербург, г. Пушкин,Пушкинская ул., 14Тел. (812) 451-63-37

Сайт журнала:www.gk-news.ru

Группа «ВКонтакте»:vk.com/gknewsМнение авторов может не совпадать с позицией редакции.Редакция не несет ответственности за содержание рекламных статей и объявлений.При цитировании и использовании материалов ссылка на журнал «Городской калейдоскоп» обязательна.Распространяется бесплатно в г. Пушкине и по подписке.Тираж номера 5000 экз. Отпечатано в типографии «Премиум-Пресс», Санкт-Петербург, ул. Оптиков, 4

Фото на обложке ________________

журнал «Городской калейдоскоп» в лучших местах Города пушкина

Городской калейдоскоп · № 1 · январь 20152

Государственные, некоммерческие организацииГМЗ «Царское Село», Садовая ул., 7К/т «Авангард», Конюшенная ул., 17/32ДК«Сувенир», Петербургское ш., 11ДМ «Царскосельский», Магазейная ул., 42Пушкинский ДК, Набережная ул., 14Торгово-промышленная палата городов Пушкина и Павловска, Октябрьский б-р, 50/30Многофункциональный центр Пушкинского района, Малая ул., 17/13Управление Пенсионного фонда в Пушкинском районе, Софийский б-р, 26АЦентр социальной реабилитации инвалидов, б-р Алексея Толстого, 31Центр технического творчества и информационных технологий, Набережная ул., 12Центральная районная библиотека им. Д. Н. Мамина-Сибиряка, Малая ул., 20

Салоны красоты«Ангел», ул. Жуковско-Волынская, 3«Вэнди», Красносельское ш., 49«Ирис», Пушкинская ул., 19«Леда», ул. Радищева, 22 (КДЦ «София») «Малиновская, 17», Малиновская ул., 17«Мариам», Ленинградская ул., 1«Мастерская массажа и эстетики», Павловское ш., 21/1«Ориона», Привокзальная пл., 2; Ленинградская ул., 10; Конюшенная ул., 38/37; ул. Генерала Хазова, 45А«Скарлетт», Московская ул., 5«Таити», Школьная ул., 23«Шарм», ул. Генерала Хазова, 1Thaino, Малиновская ул., 8

Агентства недвижимости«Корф», Магазейная ул., 15; Средняя ул., 13

Гостиницы«Натали», Малая ул., 56«Охотничья усадьба», Ленинградская ул., 93

Турагентства«Континент», Магазейная ул., 58Tez Tour, Средняя ул., 26/8TUI, Железнодорожная ул., 36

АтельеМодный дом Katya Anderzhanova, Школьная ул., 23АМодный дом Salire, ул. Глинки, 16/8

Кафе, рестораны«Белый кролик», Московская ул., 22«Грушенька», ул. Генерала Хазова, 4«Дюк», Новодеревенская ул., 4«Европа», Средняя ул., 8«Калинка», Леонтьевская ул., 30«На дне», Конюшенная ул., 9«Лимонад», Школьная ул., 39/33«Русский чай», ул. Радищева, 2/10«Сливки», Привокзальная пл., 4«София», Павловское ш., 7/2«Флора», Оранжерейная ул., 2«Шоколадница», Конюшенная ул., 39«Хлебниковъ», Оранжерейная ул., 21Bergamo, Конюшенная ул., 39Bullhouse, Конюшенная ул., 38Korushka, Ленинградская ул.,10 Sorbet, Московская ул., 45/20

Медицинские, стоматологические центры«Евромедсервис», Красносельское ш., 49«Клуб красивых улыбок», Петербургское ш., 13/1, лит. А«Медикор-София», Октябрьский б-р, 8/2«ОксиСмайл», Железнодорожная ул., 24А«Оника», Школьная ул., 23АСтоматологическая клиника Столяровой, Широкая ул., 20«Фотиния», Петербургское ш.,13/1«Царскосельская стоматология», Магазейная ул., 47Unident, Ленинградская ул.,1

Фитнес-клубы«Башни», Школьная ул., 39/33«Руна», Полковая ул., 1

Ветеринарные клиники. Зоомагазины«Айболит», Оранжерейная ул., 60Б«Манул», Леонтьевская ул., 42«Умка», Красносельское ш., 47

Бизнес-центры, нотариусКонюшенная ул., 36ул. Глинки, 3, лит. АОранжерейная ул., 17, 2-й этажКонюшенная ул., 29

Магазины«Кстати», Малая ул., 12«Мир посуды», Московская ул., 25«Mix-Мебель», Магазейная ул., 29

в номере

информационно-деловой журнал 3

8 декабря произошло событие, которое останется в истории Царского Села. Храм Сергия Радонежского освятил Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл

Творчество молодого певца Альберта Жалилова стало заметным явлением в музыкальной жизни не только Северной столицы. Его знают и в Царском Селе

Известный кинорежиссер Юрий Мамин откровенно

о нынешнем состоянии дел на «Ленфильме»

и почему в последнее время он не снимает

кино

20

34

соБЫтиЯ

ценности

лЮди

интересЫ

10

16

24

Лариса Валентиновна Бардовская рассказывает о восстановлении Екатерининского дворца после войны и специфике работы главного хранителя ГМЗ «Царское Село»

Архитектор Юрий Кирс живет в Павловске, а строит православные храмы во всем мире

Руководители и собственники еvent agency рассказывают

о специфике своего бизнеса

О файер-шоу, новом увлечении молодых людей, рассказывает аспирантка и просто крутой фаерщик Дарья Кичатова

50

40

28

наше ВСЁ


наше ВСЁ

НАШЕ всЁ


НАШЕ всЁ

ГмЗ «ЦАрСкоЕ СЕло»


2014 год стал для музея-запо-ведника «Царское Село» эпохаль-ным. Три главных события: полу-чение европейского «музейного Оскара» — премии «Европа Но-стра»; создание первого и един-ственного в современной России музея, посвященного Первой ми-ровой войне; открытие масштабной выставки в Гонконге.

— 2014-й мы завершаем на подъеме. Это год больших начина-ний, ярких инициатив и запомина-ющихся событий. Многое из того, что мы готовили долгое время, успешно завершили именно сей-час. Титанических усилий стоило нам открытие экспозиции в Ратной палате. Три года мы готовили бес-прецедентную выставку в Гонконге. Получили сразу две премии: «Ев-ропа Ностра» за реставрацию Ага-товых комнат и «Музейный Олимп» за музей «Россия в Великой войне». Конечно, мы не ставим точку. Наши главные планы сегодня — реставра-ция Александровского дворца и па-вильона «Арсенал», — говорит ди-

ректор ГМЗ «Царское Село» Ольга Таратынова.

В уходящем году в музее-за-поведнике было зафиксировано 3,1 млн посещений. Общая тенден-ция увеличения числа посетителей сохранилась, однако изменились точки притяжения туристических потоков. Это произошло благодаря появлению новых объектов. В сен-тябре 2013 года открылись после реставрации Агатовые комнаты, а в августе 2014-го — музей «Рос-сия в Великой войне». Обе музей-ные экспозиции вызвали огромный интерес посетителей. Только Рат-ную палату почти за пять месяцев работы посетили 26,5 тыс. человек. Посетители также с удовольствием знакомятся с экспонатами изыскан-ной выставки «Возвращение вее-ра» в Зубовском флигеле Екатери-нинского дворца, где ГМЗ «Царское Село» впервые представил соб-ственную коллекцию вееров.

Напомним, что музей «Россия в Великой войне» открылся 4 авгу-ста, он разместился в здании Госу-даревой Ратной палаты, задуман-ной императором Николаем II как пантеон воинской славы.

Масштабная экспозиция «Со-кровища Царского Села, резиден-ции императоров России» в Истори-ческом музее Гонконга открылась 28 октября. Это первый выставоч-

ный проект, представляющий ше-девры из коллекции ГМЗ Цар-ское Село» в Гонконге. В их числе и предметы, которые очень редко или никогда прежде не покидали Царское Село — например, коро-национная карета Александра II c упряжью на шесть лошадей. Эта выставка продлится до 16 марта 2015 года.

Отметим, что коллекция музея в прошлом году пополнилась бес-ценными предметами. Среди них и вещи с царскосельскими инвентар-ными номерами, похищенные в годы Великой Отечественной вой ны.

Впервые ГМЗ «Царское Село» присоединился к межмузейному международному проекту и провел «Зимний вечер света». В первую субботу марта в одно и то же вре-мя свет наполнил парки Царского Села, Бад-Мускау (Германия), му-зея «Королевские Лазенки» (Поль-ша), замка Люневиль (Франция) и дворцово-паркового ансамбля Гунванфу (Китай). Следующая по-добная акция пройдет 28 февраля.

ГмЗ «царское село»: итоГи 2014 Года

Город пушкин. пуШкиНСкий рАйоН


В ПУЛКОВСКОМ ОТКРыЛИ нОВый МОСТ нА ПЕТЕРБУРГСКОМ шОССЕ

Открыто движение по новому мо-сту через реку Пулковку, по которо-му проходит Петербургское шоссе. Старый мост снесли в сентябре ради расширения магистрали.

Прежде на этом месте стоял до-революционный каменный мост, пе-реброшенный через Пулковку еще тогда, когда здесь находилось село Большое Пулково. Мост пережил во-йну и сохранился, несмотря на пол-ное разрушение окрестных населен-ных пунктов, в том числе Большого Пулкова.

Прошедшим летом началась ре-конструкция Петербургского шоссе, в ходе которой его расширяют с двух до четырех полос. Сперва построили южный обход моста, в сентябре ста-ринную переправу снесли, а затем взамен построили новую.

Новое сооружение представля-ет собой два параллельных четы-рехпролетных перехода, каждый из которых рассчитан на две поло-сы движения. Это необходимо для того, чтобы уменьшить уклон до-роги (ранее Петербургское шоссе спускалось в низину, чтобы пройти над Пулковкой) и для возможности строительства под ней нового про-езда — продолжения Соколиной ули-цы, которое пройдет между «Экспо-форумом» и Пулковкой.

Пока движение транспорта было

переключено на один из двух парал-лельных мостов. Одновременно была пущена новая проезжая часть, кото-рая спрямила два опасных поворота перед въездом в Пулковское со сто-роны Петербурга.

Генподрядчик строительства — ЗАО «ПО „Возрождение“», которая самовольно начала расширять Петер-бургское шоссе. Весь объект должен быть в начале 2016 года.

http://kanoner.com

ЖИТЕЛИ шУшАР ПРОТЕСТУЮТ ПРОТИВ «УДВОЕнИя» ПОСЕЛКА

8 декабря на общественных слу-шаниях в Шушарах обсуждался про-ект планировки и межевания терри-тории бывшего совхоза.

Территория расположена между Шушарской дорогой, Новгородским проспектом, Пушкинской улицей, перспективным проездом, берегом Волковки и железной дорогой. Те-перь на 350 гектарах планируют «вы-ращивать» 13-этажные жилые дома. В поселке проживают приблизитель-но 20 тысячи жителей, и они жалу-ются на недостаток дорог и соци-альной инфраструктуры. Если план воплотится, население увеличится в несколько раз, а это грозит уже на-стоящим коллапсом.

По словам очевидцев, на слу-шаниях царило единодушие: против проекта высказывались муниципаль-ный совет и районная администра-ции. Местные жители собирают под-писи против строительства.

«Шушары стоят в пробках: на всех жителей приходится всего один въезд и один выезд, — сетует муниципальный депутат от «Единой России» Артемий Галицын. — Про-ект предполагает дополнительные выезды на Витебский проспект, но это не выход: тогда в пробку вста-

нет и Пушкин, и весь юг города. Наш микрорайон — спальный, отличает-ся от Пушкина или Колпино тем, что практически не имеет рабочих мест: жители уезжают отсюда утром и воз-вращаются вечером. Мы рискуем по-лучить ситуацию, когда выбраться из Шушар куда-нибудь в Купчино будет очень проблематично».

«Проект специально пытают-ся протолкнуть до конца года, по-скольку с 1 января вступают в силу новые нормативы градостроитель-ного проектирования, которым он не соответствует, — отмечает дру-гой муниципальный депутат Ольга Краснова. — Потом в проект придет-ся вносить существенные корректи-вы». Новые градостроительные нор-мативы, принятые Законодательным собранием прошлой зимой, предус-матривают исчерпывающие характе-ристики социальных и инженерных объектов, в частности их размеров, расположения, транспортной доступ-ности, которые обязательны для ис-полнения застройщиками.

«Проект сырой и не удовлетво-ряет жителей Шушар по целому ряду причин, — говорит активист Алек-сандр Беляев. — Въезжать строи-тельная техника будет через посе-лок. Планируемый парк, возможно, станет просто площадкой для раз-мещения трансформаторных под-станций и очистных сооружений — собственно, от парка ничего не останется. Наконец, нигде в проек-те мы не нашли цифр: какова будет обеспеченность квадратными метра-ми на одного жителя микрорайона». По мнению Беляева, «серьезные лоб-бистские структуры еще не подклю-чились к продвижению проекта».

Инициатором слушаний высту-пил производственный кооператив «Шушары», которому принадлежит участок, а вот кто собирается его

город пуШкиН. пушкинский район


застраивать доподлинно неизвест-но. По информации «Делового Пе-тербурга», это может быть компания «СВП Групп», основанная депутатом Госдумы от «Единой России» Серге-ем Петровым. В числе ее совладель-цев — другой «единоросс», депутат областного ЗакСа Денис Жуков.

Весной 2014 года «строитель-ный» вице-губернатор Марат Огане-сян приезжал в Шушары и объявил мораторий на выдачу новых градо-строительных планов до улучшения обстановки с инфраструктурой.

http://www.mr7.ru

ПАРК МАРИЕнТАЛь В ПАВЛОВСКЕ ИСКЛЮчИЛИ ИЗ ЗОны КОТТЕДЖнОй ЗАСТРОйКИ

Комиссия по внесению измене-ний в Генплан Петербурга исключи-ла исторический парк Мариенталь из зоны коттеджной застройки и пере-вела его в зону дворцово-парковых ансамблей. Соответствующий прото-кол заседания комиссии опублико-ван на сайте КГА.

Границы парка Мариенталь были утверждены в ноябре Смольным. Зе-леная зона входит в список объек-тов культурного наследия федераль-ного значения. Поправка в Генплан, внесенная активистом Александром Беляевым, требовала включить парк в рекреационную зону в соответ-ствии с утвержденными границами памятника. «Еще с 2005 года часть

территории парка на пересечении улицы Обороны и улицы Красного Курсанта была вырезана в Генплане под коттеджную застройку. В насто-ящий момент там уже расположено несколько жилых домов», — сообщи-ли активисты движения «Гражданин Пушкин».

Как сообщалось ранее, Мари-енталь должны отреставрировать в 2015 году как исторический ланд-шафтный парк.

www.baltinfo.ru

ПУшКИнСКИй РАйОн нА ВыСТАВКЕ «МАЛый И СРЕДнИй БИЗнЕС САнКТ-ПЕТЕРБУРГА»

10–11 декабря в Ленэкспо про-ходила выставка «Малый и средний бизнес Санкт-Петербурга», на ко-торой 14 предприятий представля-ли Пушкинский район. Интересные проекты представили центры техни-ческих видов спорта, профориента-ционной деятельности, реставраци-онные и строительные компании.

Машиностроительный завод предложил инновационный для рос-сийского рынка продукт — анкер-ные системы — трубчатые винтовые штанги и комплектующие элементы к ним, а также строительные метал-локонструкции и узлы машиностро-ения, не уступающие мировым об-разцам.

— У нас есть уникальные разра-ботки в сфере сельского хозяйства, связанные с микробиологией; инно-вационная продукция электрохими-ческой активации растворов, при-меняемых в медицине, сельском хозяйстве и пищевой промышлен-ности, — отметил на выставке глава администрации Пушкинского района Николай Бондаренко.

Разработки Асфальтобетонного завода представил генеральный ди-

ректор Владимир Калинин. Новые асфальтобетонные смеси позволяют должны продлить срок службы до-рожных покрытий, снизить издерж-ки на их содержание и ремонт. За-вод впервые в российской практике внедрил устройство асфальтобетон-ных дорожных покрытий из литого асфальта.

Предприятие «Светоч» предста-вило бизнес-план интерактивного музея сказок А. С. Пушкина на тер-ритории Буферного парка. Детская спортивная школа технических ви-дов спорта «Царскосельский техно-парк» выступила с инициативой при-нять на городском уровне решение о строительстве современного кры-того комплекса мотошколы. Компа-ния «Колвэй» представила проект комплексного освоения территории «Парадный Пушкин», а «Павловский питомник» — районированную про-дукцию для садоводов и ферму по выращиванию экологически чистого мяса птицы.

Также на выставке были пред-ставлены строительная компания «Корф», реставрационные фирмы «Матис» и «Веста-2С», предприятие по химической чистке и услугам пра-чечной «Жемчужина», магазин соци-альной направленности «Ветеран».

Стенд Пушкинского района был отмечен на выставке дипломом за концептуальное решение.

администрация пушкинского района

хранители


Лариса Валентиновна, давайте поближе познако-мим наших читателей с вами. Начнем с самого начала: когда вы родились, где выросли?— Я родилась в Пскове. Запись о моем рождении ста-ла одной из первых записей рождений за 1945 год.

Не верится. Вы так хорошо выглядите!— Спасибо за комплимент, но, видимо, жизнь глав-ного хранителя не дает расслабиться. Поэтому до сих пор и бегаю. Я родилась в семье ленинградских родителей, которые по стечению обстоятельств ока-зались в Пскове в конце вой ны. Мой дед был управ-ляющим университета в Ленинграде. Отец, хотя и знал три языка — английский, французский и не-мецкий — но из-за непролетарского происхождения смог устроиться на работу инженером в отдел тех-нической документации. Когда началась вой на, по-шел добровольцем на фронт, служил в медицинских войсках. А маму, которая пережила самые страш-ные дни блокады, вывезли на большую землю вес-ной 1942 года. В 1944 году отца тяжело ранили, он попал в псковский госпиталь. Мама его там нашла и выхаживала. Ранение было настолько тяжелым, что хотели ампутировать руку, но обошлось. Потом отец, вылечившись, находился на работах, на тер-риториях, граничивших с Псковом, в небольших го-

родах: Абрене, Алуксне, Резекне. Я пошла в школу в Абрене (теперь это город Пыталово в Псковской области). В то время там была сложная обстановка, орудовали лесные братья. После смерти Сталина за-коны несколько смягчились и родителям удалось вернуться в Ленинград. Жили мы у Троицкого моста, в известном Доме политкаторжан. На Петроградской стороне я окончила школу. А старший брат отца, Бо-рис Петрович Бардовский, жил в Пушкине на Пуш-

«жиЗнь ГлавноГо хранителЯ не дает расслаБитьсЯ»лариса Валентиновна БАрдоВСкАЯ — главный хранитель музея-заповедника «Царское Село» с 1984 года. Ей есть, что рассказать: и о восстановлении дворца после войны, и о становлении музея, и о перспективах развития государственного музея-заповедника.

фо

то п

авл

а м

арки

на

хранители

ХрАНиТЕли


кинской улице, в доме № 19. Тут же был сад, где роскошно цвела сирень. Через дорогу жил Михаил Григорьевич Воронов, научный со-трудник Екатерининского дворца-музея. Я дружила с местными ре-бятами, носилась как угорелая по саду с овчаркой Джек. И мы с ро-дителями много гуляли в парках, ходили в Екатерининский дворец. После школы я решила поступать в Академию художеств на искус-ствоведческое отделение.

Почему именно туда?— Меня интересовала живопись. Может, отчасти это от мамы. Она многие годы зарабатывала на жизнь тем, что рисовала вензеля, а потом их вышивала. Ребенком я видела, как она готовила для нас подарки — много рисовала. Может быть, этот интерес возник в связи с прадедом — он окончил Акаде-мию художеств, был профессио-нальным художником, расписывал храм Спаса Колтовского, который был снесен в 1930-е годы. Но пер-вая моя попытка окончилась неу-дачно, так как у меня не было тру-дового стажа. Стала устраиваться смотрителем в Эрмитаж и встрети-ла в тот момент Воронова. Он по-рекомендовал мне идти на работу в Екатерининский дворец.

И когда произошло это истори-ческое событие?— Не знаю, как для истории, а для меня приход на работу сюда, стал поворотным событием в моей жиз-ни. А случилось это в 1964 году. В Екатерининском дворце рабо-тало множество интересных лю-дей, которые эвакуировали экспо-наты до вой ны, и реставраторов, которые пришли сюда, чтобы воз-родить утраченную красоту. Я по-

пала в коллектив легендарных личностей, в коллектив едино-мышленников, живших надеждами на восстановление дворцов и пар-ков. Мне было безумно интересно проживать каждый день! Я в этот период все впитывала, все запо-минала. Помогала Михаилу Гри-горьевичу: составляла аннотации на фотографии, чистила импера-торский гардероб, выполняла раз-ную текущую работу. В музее тогда были открыты только подлинные комнаты Камерона — великокня-жеская половина Павла Петрови-ча и Марии Федоровны, а осталь-ные пустые комнаты нельзя было называть интерьерами. В здании было много арендаторов. На тре-тьем этаже, где сейчас распола-гаются фонды, действовала му-зыкальная школа и вездесущая

детвора сновала по этажам туда и обратно. Зимой заливали кат-ки на Дворцовой и Треугольной площадях. Было очень празднич-но: ранними вечерами загорались разноцветные лампочки на катке, работал прокат лыж, финских са-ней, коньков. Ленинградцы очень любили отдыхать в Пушкине, сюда приезжали целыми семьями. Зи-мой сугробы доходили до полови-ны окон первого этажа. Проводи-лось много массовых праздников. Например, праздник Красного зна-мени — во дворце хранится аль-бом этого масштабного действия. Массовая работа помогала лю-дям забывать на время сложности жизни, и это был своеобразный ин-терактив — все участвовали в раз-ворачивавшихся в парках событи-ях. Активная жизнь ленинградцев

в мастерской художников в Зубовском корпусе во время реставрации картины Г. виллевальде. 1989 год

хранители


протекала в выходные летние дни во всех парковых павильонах, на озере, в летних театрах на Рампо-вой аллее и у Китайской деревни.

Расскажите, пожалуйста, как восстанавливали дворец?— Для сотрудников музея его вос-становление было смыслом жизни. В 1966 году я поступила на вечер-нее отделение Академии худо-жеств, и у меня началась еще бо-лее интенсивная жизнь. Хотелось быть причастной к процессу сози-дания. На работе я делала все, что поручали. Зимой часто вставала на лыжи, рюкзак на плечи — и на под-собное хозяйство в сельскохозяй-ственный институт. Там, на фер-ме, принадлежавшей институту, студенты учились работать с жи-вотными, держали коров. И к обе-ду я приносила во дворец моло-ко и творог. Жили мы дружно, но трудно — зато интересно. Научный

отдел занимал три комнаты на пер-вом этаже, массовый отдел распо-лагался в циркумференциях, здесь же были администрация и бухгал-терия. В здании Лицея жили со-трудники музея, в Китайской де-ревне — реставраторы и сезонные рабочие. Потом там находились первые реставрационные мастер-ские. Экспозиция музея состояла из комнат, созданных Камероном, и анфилады, в залах которой был проведен косметический ремонт, и в них находились художествен-ные произведения, спасенные во время эвакуации. Экскурсоводы рассказывая об истории дворца и 55 залах, которые пострадали во время Великой Отечественной вой-ны. Большой зал был «проходной» комнатой: там была только кров-ля, поставлены стальные фермы, а окна заколочены досками и фа-нерой. В 1960-е годы, интенсив-но работали над восстановлением

Картинного зала. В этом двухсвет-ном зале гулял ветер. Художница Раиса Слепушкина сидела в ком-нате перед Картинным залом, на высоком табурете-лестнице, перед окнами, чтобы ей было светлее. Она расписывала изразцы для пе-чей. Самая «чистая» работа была у позолотчиков: им оборудовали помещения, в которых они работа-ли долго, около 10 лет, и комнаты эти передавались по наследству. Бригаде позолотчиков это было важно, так как с производствен-ными помещениями дело обстоя-ло сложно. Художники расписы-вали плафоны и их мастерскими были исторические интерьеры. Александр Александрович Ке-дринский со своей группой ютил-ся в самом маленьком помещении. На обед собирались вместе, и эти совместные приемы пищи вылива-лись в производственные совеща-ния. Советовались, спорили, иной раз до хрипоты. Впереди был веч-ный соперник Павловск, который по ряду причин, восстанавливался быстрее. Часто оттуда приезжали директор Анна Ивановна Зелено-ва и Анатолий Михайлович Кучу-мов. Мы расспрашивали его о том, что он помнил в Екатерининском и Александровском дворцах. Кучу-мов рассказывал, что где стояло, как что лежало…Я работала в научно-вспомогатель-ном отделе, который был рестав-рационным сердцем музея. В ка-бинете находились самые важные производственные материалы. Его душой была Маргарита Федоров-на Скобинская. Все реставраторы искали помощи в стенах хранили-ща. Фотографии, описания, выко-пировки, фрагменты, книги — все отвечало на их вопросы. Вместе со мной трудились Виктория Ку-

лариса Бардовская в начале 1960-х годов

ХрАНиТЕли


чумова, Лариса Петай, Лариса Лузгина. Овладение профессией шло постепенно вместе с восстановле-нием дворца. Многие, как я понимаю сейчас, исто-рические события, происходили на наших глазах. Жалею, что тогда мало что записывала: сейчас бы все пригодилось. Ведь я работала бок о бок с таки-ми великими людьми как Вера Владимировна Ле-мус — «домовым» этого места. Будучи замечатель-ной рассказчицей, она совершенно потрясающе вела экскурсии, люди заслушивались: стояли и не пони-мали, в каком времени оказались, — может быть, перенеслись в XVIII век. Вера Владимировна вместе с Евгенией Леонидовной Туровой и Тамарой Феодо-сьевной Поповой 17 сентября 1941 года последни-ми покидали дворец, уйдя по шпалам в Ленинград. Другая легендарная личность — Лидия Владимиров-на Емина — сразу после освобождения Пушкина при-шла во дворец, хранила скульптуру, павильоны, за-нималась реставрацией, руководила экскурсионной и лекционной работами.Большой зал восстанавливался долго и кропотливо. Анатолий Кемниц, резчик по дереву, первым воссоз-дал по фотографии кариатиду. Она была «живой» — липа сохраняла структуру дерева, цвет — казалось, что статуя дышала. Мы бегали на нее смотреть и не могли нарадоваться ее созданию. Потом кариатиду передали позолотчикам, они ее покрыли левкасом, и нам казалось, будто вся жизнь из нее вышла — она лежала молочно-белая, почти мертвая. Потом ее позолотили, покрыли матовым золотом, одежду отполировали. Перед обсуждением специалистами ГИОП и реставраторами, закрыли статую драпиров-кой. В решающий момент сняли драпировку, и ах! — всеобщий вздох изумления… Так и жили — общей радостью, каждый этап восстановления был общим счастьем. Для людей, трудившихся в то время во дворце, он был священным местом и работой…Обычно все комиссии собирались в музей к 12 часам, когда приходил поезд из Ленинграда. Реставрацион-ным днем был четверг — проводились реставраци-онные советы, консультации, осмотры. Начинались воспоминания, возникали споры. Приезжала Е. Л. Ту-рова, довоенный хранитель А. Черно, художники, реставраторы. Спорили до рождения окончательно-го решения. В спорных случаях вызывались довоен-ные хранители. В то время ленинградцы очень любили приезжать в Пушкин, особенно осенью. Город имел свой запах

и осенний воздух, который невозможно забыть — Пушкин пах яблоками, сухими цветами и просто ли-стьями. У Египетских ворот было два больших кол-лективных сада, где любили вкушать яблоки многие пушкинцы и ленинградцы.

А в 1984 году вы стали главным хранителем дворца.— Хранитель — это умение сберегать, это сложное дело, большая наука. Для меня работа во дворце вылилась не столько в хранение, сколько в процесс участия в воссоздании интерьеров. Этого требовало время и сложившаяся историческая ситуация — люди хотели видеть памятники такими, какими они были до вой ны. За то время, что я здесь работаю, откры-лись 19 отреставрированных интерьеров. Во дворце на моей памяти было несколько директоров: Иванов, Павел Иванович Пахоруков, Георгий Евгеньевич Бе-ляев, Станислав Алексеевич Кучинский. В 1987 году пришел Иван Петрович Саутов, которого выбрал кол-лектив, и началась «эпоха Саутова».

с а. и. солженицыным во время его посещения екатерининского дворца

хранители


А в чем она выражалась?— Не побоюсь сказать, что именно его руководство помогло музею выйти на новую ступень развития. Было очень трудное время, началась перестройка. Порой голова кружилась от тех задач, которые он ставил перед коллективом музея. Но он не боял-ся, умел брать на себя ответственность. Он и внеш-не и внутренне был масштабной личностью. Иван Петрович умел, как говорят в народе, видеть го-ризонт — он инициировал первые заграничные ко-мандировки. Первым городом наших выставок стал

Берлин. Там мы купили совершенно необходимые для жизни музея ранцевые пылесосы. Этими пыле-сосами всю пыль с резьбы Большого зала вычистили. Он умел видеть музей, смотрел на многие проблемы своеобразно и решал их неожиданно, иногда с хозяй-ственным подходом, иногда — с творческим. Порой становилось страшно от того, что он задумывал. Но глаза боятся, а руки делают... Благодаря его энер-гии были завершены работы по воссозданию Золотой Анфилады, выполнена и вызолочена вся резьба, за-кончены интерьеры Антикамер, воссоздан янтарный убор Янтарной комнаты, проведены большие работы в парковых павильонах, ансамбль пополнился здани-ем Александровского дворца, которое более 50 лет находилось в военном ведомстве. Я называю лишь малую часть того, что было им сделано.

В богатой истории восстановления дворца слу-чались какие-то необычные, необъяснимые яв-ления?— Имели место как раз объяснимые явления. Напри-мер, когда в 1980 году закончили реставрацию в Боль-шом зале, вдруг поняли, что исчезло наше знаменитое эхо. По словам Веры Лемус, акустика в зале до вой-ны была уникальная — звук воспроизводился 32 раза. Резьба в Большом зале под открытым небом находи-лась с 1941 по 1945 годы, так как в помещение попала авиабомба. При реставрации резьбу обрабатывали ан-тисептиком, потом наносили левкас, затем золотили. Все эти процедуры изменили ее состояние, «акклима-тизация» резьбы заняла несколько лет. На открытии зала в 1980 году пела знаменитая Ирина Богачева, но ее голос был слышен только в первых рядах. Кедрин-ский нас успокаивал — не волнуйтесь, эхо вернется. И действительно, однажды смотрительница музея уронила связку ключей — и звук покатился по залу словно горошина. Мы стали звук вызывать (петь, кри-чать), а эхо радостно нам отвечало. Это было насто-ящее музейное счастье! В этом историческом месте проводятся театрализованные экскурсии, праздники и концерты. Вот из дверей Золотой Анфилады, слов-но картина в нарядной золоченной раме появляется императрица Елизавета Петровна. Сейчас технологии позволяют сделать это в разных форматах. Во двор-це можно услышать рассказ о том, как в старину ели, какие праздники, приемы проводили, как складыва-лись коллекции произведений искусства, как жил им-ператорский двор.

л. в. Бардовская показывает дворец марине Федоровне шаляпиной-Фредди, дочери великого русского певца

ХрАНиТЕли


Какие реставрационные рабо-ты сейчас проводятся в Екате-рининском дворце?— Хочется надеяться, что появится возможность начать работы в двор-цовой церкви. Все возможно вос-полнить, ведь архитектор Стасов в 1820 году, по проектам Ф. Б. Рас-трелли, восстановил церковь по-сле пожара. Слово «реставрация» у нас во дворце должно прозвучать в последний раз в интерьере церк-ви. Там сохраняются оставшиеся на своих исторических местах фраг-менты архитектурно-декоративного убранства, фрагменты падуги пла-фона, резьба. Это все требует ре-ставрации. В остальных помещени-ях дворца, уничтоженных пожаром вой ны, требуется полное воссозда-ние интерьеров. В настоящее вре-мя в этих комнатах обычные стены, где экспонируются художественные коллекции музея.

Это ваши «долги»?— Да, вы правы, «долги», которые надо отдавать. Большие долги у нас перед коллекциями. Так слу-чилось, что коллекциями мы ста-ли заниматься параллельно с инте-рьерами дворца. Мы реставрируем предметы коллекций и экспониру-ем их на выставках в историче-ских помещениях и подготовлен-ных, но воссозданных комнатах. Восстановили интерьеры парковых павильонов и заполняем их пре-красными предметами, которые так же приводим в порядок: Эрми-таж, Турецкая баня, Концертный зал. Парк реставрирован, его по-садки в хорошем состоянии, как мы видим на гравюрах XVIII века. Мы гордимся своими разнотравны-ми лугами, восхищаемся видами с Камероновой галереи. Луга у нас настоящие, с лютиками, клевером,

а не искусственный газон. В этом году весной открыли выставку ве-еров. Все они требовали серьез-ной реставрации. Нам удалось подготовить документацию, и мы получили грант от Министерства культуры на реставрацию. Рестав-раторы привели эти хрупкие экспо-наты в порядок.

Каковы ваши жизненные пра-вила?— Делать на работе все, что необ-ходимо в данный период. Быть го-товой ко всему. Мы ожидали, что нам передадут Александровский дворец, и жизнь распорядилась так, что это состоялось, но произо-шло это важное событие как всег-да неожиданно. Пришлось срочно его принимать, обживать, впу-

скать экскурсантов. Сделать это пришлось стремительно, по вре-менной схеме, а схема эта работа-ет с 1997 года. Живем ожиданием реставрации и в этом дворце. Кол-лекции музеев составляют главную ценность дворцовых комплексов и требуют постоянного внимания. Великолепные предметы, собран-ные семьей русских императоров передавались из поколения в по-коление. Сейчас они находятся на своих исторических местах, в ин-терьерах дворцов — Александров-ского и Екатерининского. Конеч-ная же задача в работе коллектива музея — полное восстановление ансамблей дворцов и парков Цар-ского Села.

Беседовала марина орлова

л. в. Бардовская с коллегами и реставраторами после вручения медалей ордена 2-й степени «За заслуги перед отечеством» за реставрацию Янтарной комнаты


Юрий кирс — АрХиТЕкТор прАВоСлАВНого зАруБЕжьЯ

В павловске живет архитектор, чья деятельность уже давно распространилась далеко за пределы Санкт-петербурга и даже нашей страны. одно из основных направлений его профессиональной деятельности — храмовое строительство. Но в отличие от многих своих коллег, он проектирует православные храмы, которые возводятся за рубежом. и каждая его работа, каждый проект по-своему уникален.

вечнЫе ЦЕННоСТи

Юрий Викторович КИРС родился в Пушкине, но с раннего детства живет в Павловске, с тех пор как его родители сюда переехали. В 1982 году он начал свой путь в профессию в качестве ученика, а потом скульптора-реставратора и резчика по дереву в Екате-рининском дворце. Премудростям и тонкостям специ-альности он обучался с такими мастерами как Влади-мир Чекушин и Вячеслав Карабанов.

В середине 1980-х Юрий поступил в Ленинградский инженерно-строительный институт и в 1991 году окон-чил его по специальности «Архитектура». С 1989 по 1995 год работал в проектном институте «Ленграждан-проект» и в это время занимался проектированием жи-лых домов и общественных зданий в Кировске и пос.


церковь апостола Филиппа в шардже (оаЭ)

ВЕчНыЕ ценности


Отрадном, магазина SITOP на гра-нице с Финляндией, интерьеров ресторанов, кафе и других объек-тов светской архитектуры.

В 1996 году Юрий Викторович основал свою архитектурную ма-стерскую «Эйдос», директором и главным архитектором которой является и в настоящее время. Ре-комендацию на открытие лицен-зии, своеобразную путевку в боль-шое архитектурное плавание, дал ему тогда Александр Александро-вич Кедринский, главный архитек-тор реставрируемого Екатеринин-ского дворца.

С тех пор реставрация и вос-становление памятников архитек-туры стали основным направле-нием деятельности Юрия Кирса, а главное место в его творчестве заняла церковная архитектура. Его мастерской были выполнены более 40 проектов по реставрации и вос-созданию внутреннего убранства церквей в Петербурге и на острове Валааме, осуществлен целый ряд проектов строительства православ-ных храмов за рубежом.

Самой первой и наиболее зна-чимой вехой для Юрия Викторо-вича стала реставрация и воссоз-дание интерьеров и иконостасов собора Владимирской иконы Божи-ей Матери в Петербурге.

Юрию Викторовичу довелось выполнять работы по реконструк-ции и реставрации интерьеров в Свято-Троицкой Александро-Невской Лавре, церкви во имя св. Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы на Моховой, провести комплексную реставрацию часов-ни святой Ксении Петербургской на Смоленском кладбище.

Двухтысячные годы стали осо-бенно продуктивными для архи-тектора Юрия Кирса. За последние

15 лет он осуществил проектиро-вание и строительство храма пре-подобного Сергия Радонежского в Йоханнесбурге (ЮАР), храмово-го комплекса святого апостола Фи-липпа в Шардже (ОАЭ), выполнил эскизный проект храма Всех свя-тых в Страсбурге (Франция).

Уже 18 лет, с 1996 года и по сей день, мастерская Юрия Кир-са находится в колокольне собо-ра Владимирской иконы Божией матери в Петербурге. Здесь, в са-мом сердце Петербурга, и рожда-лись проекты новых православных храмов, которые потом строились и открывались по всему миру.

Сам Юрий Викторович говорит так: «Все зарубежные проекты воз-никли в моей жизни именно бла-годаря работе во Владимирском соборе. Опыт работы резчиком в Екатерининском дворце дал мне смелость взяться за реставрацию

иконостаса Растрелли и проектиро-вание стилизованных под растрел-лиевский стиль малых иконостасов. Эти работы были высоко оценены КГИОПом и понравились руковод-ству Санкт-Петербургской епар-хии, что послужило рекомендаци-ей к дальнейшим проектам — я же старался проявить себя творчески и двигаться дальше. Так получи-лось, что приоритет моей работы — именно в барочной стилистике, и я думаю, мало кто из архитекто-ров может гордиться опытом прак-тической работы резчика по дереву, который и явился определяющим в начале моего творчества.

Период с конца 90-х годов в на-шей стране называют церковным ренессансом — это было время, когда верующим возвращались де-сятки храмов. Но тогда еще было мало архитекторов, которые за-нимались храмовой архитектурой

Юрий викторович в своей мастерской



и владели бы всей глубиной зна-ний необходимой для этой сферы деятельности. Получилось так, что я оказался одним из первых в ря-дах церковных архитекторов, и по мере успешной реализации моих первых проектов, стали появлять-ся более серьезные и значимые за-казы. Можно сказать, что я попал в авангард храмового строитель-ства и реставрации. В настоящее время церковных архитекторов, владеющих необходимыми специ-фическими знаниями, стало мно-го, и уже по всей России построены и отреставрированы десятки тысяч церквей, что, конечно, отрадно. Но в тот период все было иначе».

Юрий Викторович Кирс награж-ден орденом святого благоверного князя Даниила Московского III сте-пени, Патриаршим знаком храмо-строителя, двумя серебряными ме-далями святого первоверховного апостола Петра, памятными грамо-

и понимание церковной специфи-ки не должны быть утрачены — они должны развиваться».

ВЛАДИМИСКИй СОБОРВ конце декабря 2014 года был

подписан акт приемки и сдан боль-шой объем работ по реставрации главного иконостаса верхнего храма Владимирской иконы Божией мате-ри. Это единственный сохранивший-ся иконостас, созданный Растрелли. Проектирование реставрационных работ иконостаса Юрий Кирс начал еще в 1996 году. Тогда общий объем утрат резных украшений составлял около 30% — в основном, это были утрачены архитектурные фрагмен-ты картушей и накладных декора-тивных деталей.

Затем Юрий Викторович зани-мался проектированием иконо-стасов правого и левого пределов храма, которые вообще не сохра-нились. Они были выполнены на основе исторических аналогов в единой стилистике с главным иконостасом, под растреллиевское барокко. Основные пластические ходы перекликаются с главным иконостасом, ордерная система была строго заимствована. Таким образом, все три иконостаса те-перь составляют единый органич-ный ансамбль.

«Когда тебе предлагают проек-тирование иконостаса, созданного самим Растрелли, то архитектору надо набраться большой смелости, чтобы взяться за подобную рабо-ту, — признается Юрий Викторо-вич. — Поэтому я начинал с опа-ской, но все-таки определенный опыт резчика по дереву дал мне не-которую уверенность. Плюс у меня была поддержка мастеров-резчи-ков, с которыми я когда-то работал

отреставрированный иконостас во владимирском соборе

тами Русской православной церкви.Из будущих работ архитекто-

ра Юрия Кирса заслуживают вни-мания не столь масштабные, но очень символичные для культурно-го значения России — проектирова-ние часовни в Тегеране, на терри-тории российского полпредства, рядом с местом гибели А. С. Грибо-едова и строительство часовни во имя святого Георгия Победоносца в Кабуле.

Юрий Викторович считает, что у государства должна быть своя стратегия в отношении храмового строительства, потому что «если у церковных архитекторов не бу-дет работы, мы начнем проекти-ровать что-то другое, светское. А церковное творчество — уникаль-но, и его нужно поддерживать на высоком уровне, не давая архи-текторам снижать планку, высоту которой, по сути, задала русская церковная культура. Опыт, знания



в Екатерининском дворце и кото-рые стали впоследствии работать со мной на этом объекте».

Это была очень ответственная и кропотливая реставрационная работа, в ходе которой были вос-созданы утраченные детали архи-тектурного декора и отреставриро-вана подлинная позолота XVIIIвека. Реставрация позолоты выполнялась двумя бригадами специалистов под руководством таких опытных масте-ров, как Н. М. Фомичева и В. М. Кай-чук, а воссозданием скульптурного декора иконостаса занимались рез-

проект иконостаса в церкви св. симеона и анны

чики В. К. Чекушин, В. Г. Карабанов, Ю. К. Сергеев и А. М. Сидавой.

Реставрация иконостаса осу-ществлялась на протяжении мно-гих лет: только проектирование шло с 2004 по 2010 год, а выпол-нении всех работ было завершено только в 2014 году.

Уникальная музейная рестав-рация проходила в условиях дей-ствующего храма, и результатом ее явилось возрождение един-ственного сохранившегося иконо-стаса Растрелли в России в своей прежней красоте.

ЦЕРКОВь ВО ИМя СВ. СИМЕОнА БОГОПРИИМЦА И Анны ПРОРОчИЦы нА МОХОВОй УЛИЦЕ

В 2008–2009 гг. архитектурная мастерская «Эйдос» по нескольким фотографиям спроектировала ин-терьер, а иконостас в храме был воссоздан лишь по двум фотогра-фиям. Сейчас уже интерьер храма и иконостас полностью воссозда-ны, и в 2013 году храм был освящен Святейшим Патриархом Кириллом.



ВАЛААМСКИй СПАСО-ПРЕОБРАЖЕнСКИй МУЖСКОй МОнАСТыРь

В 1998–1999 годах архитектурной мастерской Юрия Кирса был выполнен проект воссоздания эле-ментов иконостаса Никольской церкви Валаамского монастыря. Проект включал в себя воссоздание пол-ностью утраченных элементов иконостаса, Царских врат, навершего креста, утраченных элементов на-кладного декора тумб нижнего яруса. Работы велась по фотографиям, сохранившимся в финских архивах.

Еще на Валааме мастерская Юрия Кирса осуще-ствила проект воссоздания иконостаса Воскресен-ского или Красного скита. В 1901–1906 гг. здесь была возведена двухэтажная церковь, которая стала ком-позиционным центром скита. Она и сейчас служит хорошим ориентиром для судов, приближающихся к Валааму с запада. В 1939 году иконостас и пред-меты внутреннего убранства церкви частично были вывезены в Финляндию, а частично уничтожены. Но, к сожалению, этот проект не был воплощен в жизнь, так как заказчик изменил материал иконостаса с де-рева на фарфор.

ХРАМ ПРЕПОДОБнОГО СЕРГИя РАДОнЕЖСКОГО В йОХАннЕСБУРГЕ

Церковный комплекс в ЮАР был спроектирован по заказу Московской патриархии. Это был первый зарубежный храм, который проектировал Юрий Кир-са. Этот уникальный проект был выполнен в полном объеме всей документации, включающей в себя рас-четную, архитектурную часть, конструктивные ре-шения большепролетных металлических и ж/б кон-струкций, разработку иконостаса и роспись стен. Проектирование осуществлялось в 2000–2003 гг., строительство — в 2002–2004 гг. И по сей день он является единственным пятикупольным православ-ным храмом на африканском континенте и един-ственным православным храмом, построенным юж-нее экватора.

В октябре 2013 года в Йоханнесбурге прошли тор-жественные мероприятия, посвященные 10-летию освящения храма Сергия Радонежского в ЮАР, в ко-торых принял участие и Юрий Викторович в составе делегации Русской православной церкви.

иконостас никольской церкви валаамского монастыря



ЦЕРКОВь АПОСТОЛА ФИЛИППА В шАРДЖЕ

Это первый и единственный православный храм на Аравийском полуострове (в Объединенных Араб-ских Эмиратах) и это единственный храм во всем арабском мире, на котором установлены золотые кресты на куполах. Земля и храм даны в бессроч-ную аренду Московской патриархии Русской право-славной церкви.

Храмовый комплекс был построен по проек-ту, утвержденному правителем эмирата Шарджа шейхом доктором Султаном бин Мухаммадом аль-Касими. Оказалось, что он сам искусствовед по образованию и любит русскую церковную архи-тектуру.

В апреле 2007 года доктор Султан бин Мухам-мад аль-Касими по личной договоренности со Свя-тейшим Патриархом Кириллом (в то время митро-политом Смоленским и Калининградским) выделил православному приходу святого апостола Филиппа земельный участок под строительство храма об-

щей площадью почти 2 гектара. Условием выделе-ния участка было предоставление проекта храма на личное согласование шейху. Эскизный проект понравился правителю и был согласован к даль-нейшей реализации. Рабочее проектирование про-должилось совместно с эмиратскими инженерами в 2006–2007 гг., а строительство осуществлялось в 2007–2011 гг.

Православный комплекс состоит из пятику-польного шатрового храма и трехэтажного куль-турно-просветительского центра, которые связа-ны между собою крытым переходом со звонницей. В оформлении церкви гармонично сочетаются эле-менты, присущие различным русским архитектур-ным школам.

13 августа 2011 года состоялось малое освя-щение русского православного храма в Шардже и первое торжественное богослужение в нем. Сейчас на главные православные праздники здесь собирается столько прихожан, что все не могут поместиться в храме, а на православную Пасху съезжаются до 5–6 тысяч человек.

храм преподобного сергия радонежского в йоханнесбурге (Юар)



ХРАМ ВСЕХ СВяТыХ В СТРАСБУРГЕ

11 декабря 2013 года в Страс-бурге началось строительство православного храма Всех святых и культурного центра Русской пра-вославной церкви.

В Страсбурге и его окрестно-стях проживают тысячи россиян, украинцев, белорусов, а также там есть православные христиане из числа наших соотечественников, принявших гражданство Франции или Германии. С 2003 года право-славные верующие, проживающие в Страсбурге и окрестностях, были объединены в приход Всех святых.

Строительство русского храма и культурного центра в Страсбур-ге имеет стратегический характер, так как Страсбург — политический центр Европы. Храм возводится на живописном берегу канала Марн, впадающего в Рейн. Здесь нахо-дятся центральный парк Оранжри, а недалеко европейские междуна-родные институты — Совет Европы, Европейский суд по правам челове-ка и Европейский парламент.

Эскизный проект храма и куль-турного центра в нео-русском стиле был создан архитектурной мастер-ской Юрия Кирса в сотрудничестве с французским архитектором Нико-ля Берстом, проживающий в Страс-

бурге. Прототипом стал храм святи-теля Николая на острове Валаам.

Православный храм в Страс-бурге должен стать культурной до-стопримечательностью города, как и русские православные соборы в Париже, Ницце, Каннах, построен-ные еще в дореволюционное время.

Храм сможет вместить до 300 человек. В культурном центре разместится представительство Русской православной церкви при Совете Европы, библиотека, клас-сы для занятий приходской школы и конференц-зал.

подготовил сергей Щавинский

храм всех святых в страсбурге на берегу канала марн

• английский • немецкий •• испанский • итальянский •• французский • финский •

в центре пушкина• Разговорный курс• Курс для путешественников• Бизнес-курс• Курс подготовки к ЕГЭ (по русскому,

английскому, французскому языкам)• Подготовка к экзаменам формата KET,

PET, FCE, IELTS,TOEFL (английский язык)

• START DEUTSCH 1 — уровень, который требуется для выезда за границу на ПМЖ (немецкий язык)

• Корпоративное обучение (с выездом преподавателя в офис)

• Занятия с дошкольниками (дети с 5 лет), младшими школьниками, подростками

• Все уровни• Групповое и индивидуальное

обучение

г. пушкин, госпитальная ул., 24573-98-60

[email protected]

www.aba-pushkin.com

П р о д ю с е р с к и й   ц е н т рнациональной Музыкальной корпорации

приглашает детей и взрослых получить творческое образование п о   н а п р а в л е н и я м :

• современный эстрадный вокал• современная хореография• актерское мастерство

В программу обучения входит регулярное проведение мастер-классов со звездами эстрады, театра, кино и телевидения.

г. ПУшКИн, УЛ. МАГАЗЕйнАя, 15

8-812-996-99-44

КОнЦЕРТы, СПЕКТАКЛИянВАРь17 января в 19:00 — творческий вечер народной артистки РФ Елены ЦЫПЛАКОВОЙ2 февраля в 19:00 — Ирина КРУГ с программой «Шанель»6 февраля в 19:00 — Надежда БАБКИНА с программой «Я русская…»8 февраля в 18:00 — ЛЕДОВЫЙ ТЕАТР представляет магиче-ский спектакль на льду «Алиса в стране чудес»15 февраля в 19:00 — Санкт-Петербургский театр танца «ИС-КУШЕНИЕ» представляет шоу под дождем «Между мною и то-бой»

За изменениями в репертуаре и расписанием сеансов следите на сайте www.pushkindm.ru и в группе vk.com/pushkindm

КИнОдо 11 января «Феи: Легенда о чудовище» (мульт фильм, 0+) (3D)до 24 января «Чем дальше в лес» (фильм-мюзикл, 12+)


Эти слова утренней молитвы как нельзя лучше описывают события, произошедшие с храмом преподобного Сергия радонежского в Царском Селе.

2011 год. Мало кто догадывал-ся, что помещение, занятое автош-колой и невзрачным кафе, — на са-мом деле бывший православный храм. Да и само здание, чего уж говорить, не привлекало к себе внимания: находится в таком ме-сте — Фуражном переулке, что даже местные жители не зна-

ли, где это, а приезжие и пода-вно! Здание было обветшалое, по-росшее мхом... Видно было, что арендаторы выжимают из него все соки... Так бы оно и осталось пе-чально доживать свой век, все бо-лее разрушаясь, если бы не при-ближающийся год празднования 700-летия преподобного Сергия

Городской калейдоскоп24

духовное НАчАло

«восставше от сна...»

дуХоВНоЕ начало


Радонежского — в честь этого свя-того был когда-то освящен храм в Фуражном переулке.

Именно это обстоятельство в 2012 году позволило включить здание в список федерально зна-чимых объектов, подлежащих вос-становлению к 2014 году.

Если записать на пленку весь процесс возвращения здания, а по-том включить в режим быстрого просмотра, можно представить ка-кими темпами восстанавливался храм. В общей сложности, вместе с оформлением документов о пе-редаче храма (конец 2012 года) с подготовкой проекта, согласо-ванием работ в КГИОПе, на вос-становление ушло два года. И это с учетом того, что пришлось про-делать огромную не только иссле-довательскую, но и проектную ра-боту: по одной из сохранившихся черно-белых фотографий полно-стью воссоздать облик храма, его убранство, уловить его характер.

Кто-то скажет, что когда есть деньги, возможно все. Но все мы знаем, что это не совсем так. Сколько было примеров велико-лепных, но безрезультатных начи-наний — и все оттого, что выделен-ный бюджет растекался в других направлениях... Нет, здесь все было совсем по-другому: каж-дый — будь то строитель, рестав-ратор или художник — понимал свою ответственность не перед начальством, а перед преподоб-ным Сергием Радонежским. Он же укреплял и давал силы трудиться сверх меры. На эти 1,5 года все стали единой семьей, все свои действия направлявшей на восста-новление и благоукрашение своего Дома. Преподобный в который раз объединил людей в благом деле. И что самое удивительное — ник-

святейший патриарх московский и всея руси кирилл дарит храму икону царственных страстотерпцев

министр иностранных дел с. в. лавров с членами попечительского совета храма сергея радонежского после освящения

духовное НАчАло


то не роптал, не говорил, что не-возможно уложится в срок, — все хотели успеть к юбилею святого.

И вот настал день освяще-ния храма — 8 декабря 2014 года. День, который останется в исто-рии Царского Села. Храм освящал Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл, он преподнес жителям Царского Села бесценный дар — частицу мощей преподобно-го Сергия Радонежского. Теперь святой не только духовно, но и те-лесно пребывает вместе с горожа-нами.

В этот же день храм посетил еще один важный гость — прези-дент Российской Федерации Вла-

президент россии в. в. путин во время посещения храма сергия радонежского

дуХоВНоЕ начало


нЕМнОГО ЦИФР: общая площадь здания — 980 м2

 Высота храма до креста — 25 м

 реставрировано 60% кирпичной кладки

 Только по фасадам проведено 1500 м2

штукатурных работ

 Восстановлено 28 больших окон

 Вывезено 5000 тонн мусора

 На установку стропильный системы использовано несколько десятков тонн метала

димир Путин. Несмотря на свой плотный график, он нашел время для молитвы преподобному.

Всем нам ясно, что настало время перемен, настало время объединения для защиты не толь-ко своего Отечества, но и сво-ей самобытности, настало вре-мя «восстать от сна...». И как в прежние времена, обратиться к великому патриоту и молитвен-нику — преподобному Сергию Ра-донежскому, благословлявшему правителей земли Русской на ее защиту.

екатерина самойленкоФото дмитрия ФуФаева,

валерия мухера


АльБЕрТ жАлилоВ:«на концерте Зритель должен пережить Эстетический шок»

Его «сольники» собирают аншлаги на лучших концертных площадках петербурга. Его зрители кочуют за ним с концерта на концерт. Его зал — это «зал хороших лиц», настоящих друзей, требовательных, вдумчивых, тонко чувствующих.

Творчество молодого певца Альберта Жалилова стало за-метным явлением в музыкальной жизни не только Северной столи-цы, но и многих регионов России (до Дальнего Востока он обеща-ет добраться нынешней осенью). Выпускник Астраханской консер-ватории, с 2007 года живет в Пе-тербурге, занимается вокалом в Санкт-Петербургской консер-ватории, в 2013 году начал про-ходить стажировку в Италии, в Центре вокала маэстро Фран-ко Пальяццы. И сейчас Альберта можно отнес ти к числу певцов на-правления «классикал-кроссовер», объединившего исполнителей с академической вокальной шко-лой, поющих самую разную музыку в диапазоне от оперы до эстрад-ных шлягеров.

творческаЯ личНоСТь

ТВорчЕСкАЯ личность


В Пушкине певца тоже зна-ют — он дважды пел в Доме мо-лодежи «Царскосельский», вы-ступал с сольным концертом в Большом зале Екатерининского дворца, дал два сольных концер-та в Зале на острову.

Альберт, вам не кажется, что в каком-то смысле все мы «зем-ляки» по Царскому Селу?— Безусловно, ведь все мы в свое время проходим «крещение» сти-хами и сказками Пушкина. Родите-ли читали мне на ночь: «Ветер по морю гуляет и кораблик подгоня-ет. Он летит себе в волнах на раз-дутых парусах…». Это такая яркая картинка, которую хочется и на-рисовать, и спеть. И прожить в во-ображении. Потом ты взрослеешь и стараешься дешифровать код ге-ниального автора в его становле-нии. Меня притягивала к себе тема Лицея, я собирал книжки и иногда представлял себе день, прожитый маленьким лицеистом, у которого было больше всех прозвищ: Фран-цуз, Сверчок, Егоза… При этом Пушкин уже был для всех боль-шим литературным авторитетом, рядом с ним лицеисты не только взахлеб читали свои и чужие стихи и корпели над выпуском рукопис-ных журналов, но, будучи по сути детьми, входили в переписку с ре-дакторами столичных журналов, оговаривая условия публикации так, как умел это делать любимец муз Француз, свободно читав-ший и писавший по-французски. Так Пушкин обратился письменно к издателю с просьбой выслать го-норар, положенный ему за стихи. В ответ на это издатель письмен-но же спрашивал: «Когда желае-те получить деньги, в понедельник или во вторник, и все ли двести

рублей вам прислать разом, или пока сто?». На этот вопрос после-довал лаконичный ответ Пушки-на: «Понедельник лучше вторника тем, что ближе, а двести рублей лучше ста тем, что больше».В десятом классе в рамках кон-курса, посвященного 200-летию Пушкина, я написал сочинение-исследование по поэме «Медный всадник». Поначалу планировалась небольшая работа, но по мере зна-комства с материалом я все боль-ше и больше увлекался, и получи-лось исследование внушительного объема. В итоге я занял первое место в этом конкурсе.Ну и, конечно, приехав в Петер-бург, я при первой же возмож-ности сел в электричку и поехал в Царское Село — в парки, в Ли-цей. Возможность спеть для требо-вательной царскосельской публики была тогда только мечтой.

Вы победили в Лондоне, еще раньше были замечены в полу-финале телевизионного конкур-са «Народный артист», сейчас вы участник шоу «Живой голос». Вам нравится соревноваться?— На определенном этапе конкур-сы необходимы, чтобы укрепить нервную систему, максимально побороть волнение, которое ска-зывается на голосе, сравнить себя и свой уровень со сверстниками. В данный момент конкурсы для меня — не самоцель. Самое важ-ное сейчас — работа над своим по-ниманием произведения, над глу-биной идеи, постановкой голоса, красотой звучания, над владением всеми возможными приемами для убедительной передачи настрое-ния и главного посыла произведе-ния. Вот почему, несмотря на все политические и экономические

сложности последнего времени, каждые полгода я покупаю билет на самолет до Флоренции и еду за-ниматься со своим профессором Франко Пальяццы.

На каком языке вы с ним обща-етесь?— Маэстро немного говорит по-русски и много знает о нашей культуре, не только музыкальной. Я разговариваю на английском и активно осваиваю итальянский. То есть мы говорим сразу на трех языках и каким-то образом пони-маем друг друга. Потому, навер-ное, что главный язык общения, понятно, музыка. Это прекрасно, когда от музыки хочется петь и ле-теть. И сколько раз бывало после наших уроков с синьором Франко: я иду по узким каменным улочкам Флоренции и пою! Акустика и ат-мосфера такая, что никакой ми-крофон не заменит. Весь уклад жизни в Италии, ее климат, город-ская среда располагают к пению. Кажется, я не встречал там ни од-ного обделенного слухом и голо-сом человека.

Какой была ваша первая встре-ча с Петербургом музыкальным? Что произвело на вас впечат-ление?— «Борис Годунов» с Ольгой Бо-родиной в Мариинском театре, современный балет в Михайлов-ском, спектакль про танго в Теа-тре музыкальной комедии — я про-сто купался в разных музыкальных стилях и постановках высоко-го уровня. На третий день своего пребывания в Петербурге зашел в Филармонию джазовой музыки Давида Голощекина. Мне доводи-лось выступать с джазовыми орке-страми, я отсмотрел в Интернете



ных русских опер «Руслан и Людмила» разворачива-ется, как бордельный водевиль. Есть всемирно из-вестный мюзикл «Кабаре», с которым бессмысленно состязаться в исполнении музыкальных и танцеваль-ных номеров, в смелости и откровенности сюжета. Надо ли вообще перелицовывать ставшие классикой вещи с единственной целью — пощекотать нервы зри-телю? Не лучше ли создать что-то новое, свое — вот мотивация для истинно талантливого человека. И, ко-нечно, это вопрос вкуса. Порой грань между гениаль-ным творением и пошлостью очень тонкая.

Неужели наш музыкальный театр предназначен только для традиционных постановок?— Нет, конечно же. Не так давно мне захотелось разобраться: почему в наших музыкальных театрах я ни разу не испытал эстетического шока, сопоста-вимого, скажем, с пережитым мной в лондонском Королевском театре на мюзикле «Призрак Оперы»? Сам от себя не ожидал такой реакции, ведь шел на вещь, знакомую вдоль и поперек. Пели англичане, конечно, здорово! При этом отменно двигались и по-казали прекрасное понимание роли, динамику раз-вития образа. Но не меньше поразила техническая составляющая спектакля: сцена-трансформер, эф-фектная и молниеносная смена декораций, оправ-данные спецэффекты... Мне кажется, сейчас пришло время синтеза во всем, во всех театральных жанрах. Это прекрасно удалось создателям первого в мире 3D-мюзикла «Пола Негри», где я играю одну из глав-ных ролей. Сочетание музыки, театра, уникальных декораций не оставило равнодушным никого. Отрад-но, что такая масштабная премьера прошла именно в нашей культурной столице, а уже потом перееха-ла в Москву.

У вас уже есть одно образование — юридическое. Но юристом вы не стали?— Да, в родной Астрахани я окончил юридический факультет (специализация «Гражданское право»). Дело в том, что все мальчики, а поющие тем более, переживают период, когда голос начинает ломаться. Этот мучительный процесс растянулся в моем случае на несколько лет. В детстве меня скорее удручало то обстоятельство, что я пою каким-то недопусти-мо «девчоночьим» голосом, дискантом. Помню себя эдаким розовощеким здоровячком, выступающим у микрофона. Мой дебют состоялся на сцене Астра-

все доступные записи мировых корифеев, но пение Эльвиры Трафовой — это высочайшая техника ис-полнения, подкрепленная незаемным темперамен-том. Она мастер, хранитель жанра. И я напросился к ней в ученики.Для меня, человека сравнительно молодого и прие-хавшего с окраины, ценно то, что Петербург не толь-ко хранит и развивает классические традиции, но также поддерживает новые направления. Молодые в этом остро нуждаются, ведь надо на чем-то пробо-вать силы, давать выход тому, что просто разрыва-ет твою оболочку. Однако эксперимент без опоры на традиции не живет, иначе на свет появляется нечто аморфное, вызывающее у большинства меломанов только отторжение.

На ваш взгляд, как нужно относиться к экспери-ментам в области актуальной оперы?— Зритель не должен поддаваться на провокации. Когда создателям постановки нечего сказать залу, они используют внешние атрибуты с целью заманить публику. И тогда действие одной из самых волшеб-



ханской консерватории с «Аве, Ма-рия!» Каччини — успех был оше-ломляющим. Еще успел выступить на конкурсе французской песни — и голос стал ломаться. Но успехи мои были уже «засвечены», поя-вились статьи в газетах. Дирек-тор школы вызвала меня: «Поче-му родная школа ничего об этом не знает?».Во время ломки голоса углубился в науку, просиживал часами в чи-тальном зале библиотеки, готовя доклады на тему исламского фун-даментализма или другой интере-сующей меня проблематике.

Далеко не каждый мусульманин в свои школьные годы подходит к необходимости самоиденти-фикации в этом чувствитель-ном вопросе. Что вас к этому подвело?— Вторая чеченская война шла фактически рядом. Кавказцев, в том числе чеченцев, в городе было немало, и была возможность поговорить с ними о разном, сопо-ставить со своим их видение про-исходящего. Оно было не похоже на газетные передовицы, и мне за-хотелось разобраться, что же это такое — исламский фундамента-лизм и его воздействие на кавказ-ские войны последнего времени. Советник губернатора, который с отеческой заботой курировал меня в этом вопросе, сказал: ты, мол, кандидатскую мог бы уже защитить по данному вопросу… Я сделал доклад на областной кон-ференции, и мне присудили пер-вое место, потом послали меня, школьника, на конференцию моло-дых ученых в Москву. В тот пери-од жизни я вывел для себя посту-лат: Нет и не должно быть вражды между религиями. В главном они

Альберт жалилов лауреат Всероссийского конкурса «Весна романса (Спб, 2010), Международного кон-курса им. изабеллы Юрьевой (Таллинн, 2010), ди-пломант и обладатель приза «лучший исполнитель романсов» на 4-м открытом конкурсе классических вокалистов им. В. Барсовой (Сочи, 2011), облада-тель первого места на VI Международном конкур-се русской песни в лондоне (2012). В марте 2013 г. Альберт пел в концерте победительниц телепроек-та «голос» дины гариповой и Эльмиры калимулли-ной «Новые голоса россии» — наряду с Альбертом Асадуллиным и другими лучшими голосами россии. он постоянный участник гала-концертов «Весна ро-манса» и «осень романса» в Большом концертном зале «октябрьский». В сезоне 2014–2015 гг. Альберт жалилов стал участником телевизионного конкурса «живой звук» на телеканале «россия-1», где его вы-ступление прошло в январе наступившего года.



портного агентирования и в мировом суде. Насмо-трелся всякого, видел, как право силы подменяет у нас силу права, как ломаются человеческие судь-бы. Начинающим юристам трудно с этим согласить-ся. Юриспруденция может быть интересной и чи-стой только тогда, когда для всех действуют одни правила игры.

Что заставило вас поменять сферу деятельно-сти?— После ломки голос вернулся — неожиданно густой, какой-то чужой на первых порах. На этот раз мама отвела меня к профессору Астраханской консерва-тории, народной артистке России Наталье Кимовне Тарасовой, та сразу же констатировала: «Бас при-шел». Началась серьезная работа, и я «вернулся» на сцену. Стал много выступать, активно занимать-ся. Потом вместе с единомышленниками создал те-атр современного искусства. Это, конечно, был вы-зов дилетантов, ведь большинство из нас тогда были студентами. Но целеполагание просто зашкаливало. Мы точно знали, чего хотели — уйти от дешевой раз-влекательности, заполонившей все в мутных волнах массовой культуры, и создать современный фило-софский театр.

И тут вы снова меняете вектор развития — от театра переходите к поэтике романса, мелоса. Ведь в синтетическом искусстве театра всегда есть место пению.— Именно в театре я понял: вот та система коор-динат, в которой возможно все. Каждый раз ты от-крываешь зрителю сконструированный твоим вооб-ражением мир — дышащий, живой. И заставляешь поверить в его реальность.Позже мне захотелось создавать такие миры авто-номно — в пространстве звучащего романса, русской песни, апробированного мирового хита. Творческая задача та же, а свободы больше. Отпадают частич-но проблемы финансовые, психологические, репер-туарные. Но не ухожу от театра далеко. Уже около двух лет на сценах Петербурга идет моноспектакль «Сердце на снегу» о жизни и творчестве великого певца Муслима Магомаева. Я играю его в молодости и исполняю некоторые песни из репертуара мастера. В этом мне помогает один из лучших пианистов Пе-тербурга Олег Вайнштейн, а также актриса и автор идеи Ольга Обуховская и режиссер Вадим Милков.

смыкаются. Чтобы познать это, нужно изучать дру-гие религии. Просвещение, оторванное от чьих-то личных интересов, а созданное для духовного обо-гащения людей — вот что необходимо. И тогда у нас будет цивилизация без войн.

Итак, потеря голоса (как выяснилось, по счастью временная) привела вас на юридический факуль-тет Астраханского госуниверситета, который вы окончили с красным дипломом. Какие ощуще-ния остались от вашей недолгой юридической практики?— Она сразу же отменила постулат, с которым так но-сились в университете: норма морали выше нормы закона. Я успел поработать помощником юрискон-сульта в коммерческой структуре, в сфере транс-



Ваши юридические знания как-то пригодились в мире творче-ства?— Все договоры проходят мою бес-пощадную экспертизу. Но в жиз-ни юридические навыки пригож-дались чаще. Юриспруденция — не только знание законов, это та сфе-ра, которая развивают в тебе мно-го навыков. А они нужны не только в зависимости от сферы деятель-ности. Пользуясь случаем, хочу дать совет начинающим, не име-ющим знаний в области права: берегите свою подпись, не раз-брасывайтесь ею! Ставьте ее

редко — только как высшее про-явление уважения и доверия к до-говаривающейся стороне.

Известно, что выжить на эстраде трудно. Как выживае-те вы?— А я не выживаю, я просто живу и стараюсь, чтобы каждый сле-дующий день был лучше преды-дущего, а каждый новый концерт интереснее прошедшего. И чтобы зрители чувствовали мое настрое-ние и после концертов могли про-цитировать стихи Валентина Гаф-та: «Есть музыка и в ней спасенье,

в ней истина оголена и не испор-чена словами. И хочется любить и жить, и все отдать, и все про-стить. Бывает и такое с нами». По-лезно, по себе знаю, сопоставлять личные скромные победы с дости-жениями Шаляпина, Штоколова, Хворостовского — и учиться, ста-вить новые цели, расти и совер-шенствоваться. Скажете, надо быть реалистом? Но вот когда-то я прочел: «Если человек не верит в чудо — он не реалист».

Беседовала наталья корконосенко



Юрий Борисович, ваши комедии «Праздник Нептуна», «Фон-тан», «Окно в Париж», «Бакенбарды» полюбились зрителю. Как вы сами считаете, в чем секрет успеха этих филь-мов — прекрасные сценарии, хороший актерский состав, ваша режиссерская работа? Или, может, вы так счастли-во попали в ситуацию того времени — времени перемен?— Конечно, прежде всего, фильмы снискали успех у зрителя, потому что я хороший режиссер. Нет, это не бахвальство, а кон-стантация факта. Кино — такое искусство, в котором многое — да, пожалуй, практически все — зависит от режиссера, начиная с выбора сценария — то есть истории для кинорассказа. Если не получился фильм, плохой режиссер может сказать: актеры пло-хие, все испортили. А зачем ты утверждал актера на эту роль — ты же мог сделать замену. Если подвел оператор, у тебя была возможность поменять и его. Кино начинается со слов режиссе-ра: «Начали!» и заканчивается, когда он говорит: «Все! Снято!».

В начале декабря в Центральной районной библиотеке им. д. Н. Мамина-Сибиряка прошла встреча с известным кинорежиссером Юрием МАМиНыМ. он рассказал о нынешнем состоянии дел на «ленфильме», поделился своими тревожными мыслями о сегодняшней молодежи, объяснил, почему в последнее время не снимает кино. А о некоторых других важных вопросах мы смогли поговорить отдельно.

мамин с нами!

Городской калейдоскоп · № 1 · ян34




Как вы подбираете актеров на ту или иную роль?— Вначале смотрю на типаж. Например, надо снять Дантеса. Ассистент по актерам находит соответству-ющие кандидатуры, в данном случае, чтобы актер был высокий, красивый, белокурый, с голубыми глазами. Потом режиссер смотрит, насколько он органичен, то есть естественен в предложенных обстоятельствах. Бывает и так, что актер сразу начинает что-то такое из себя изображать, он даже не может нормально по-здороваться. Я спрашиваю, почему? А он: «Ну, как же, я же играю». А когда актер прошел два этапа от-бора, то я выясняю, насколько он способен выдавать эмоцию. Предлагаю попробовать какую-нибудь сцену с высоким эмоциональным градусом существования. К примеру, вы — Джульетта, и якобы видите мертво-го Ромео — сыграйте. Опытная актриса должна сы-грать эту сцену так, чтобы зритель ей поверил. Другое дело, если говорить о Джульетте, то она, прежде все-го, должна обладать внутренней целомудренностью, чистотой. Например, Сергей Бондарчук отсмотрел чуть ли не сотни актрис на роль Наташи Ростовой, прежде чем выбрать никому неизвестную балерину Людмилу Савельеву. А она обладала какой-то неза-щищенностью и вызывала у зрителя сочувствие, за-ведомо совершая даже неблаговидные поступки. Но, к сожалению, Людмила Савельева все-таки осталась актрисой одной роли. Видимо, в нашем обществе та-кой типаж оказался не столь востребованным.

Какое значение для фильма играет сценарий, ведь известно, Андрей Тарковский снимал без сценариев? — Без сценария нет фильма. Кино как раз отличает-ся от других видов искусств тем, что в нем необхо-димо еще до съемок все продумать и подготовить. Итак, сценарий. Мы должны знать, где снимаем, с какой точки, как одета массовка, чтобы спорящие друг с другом цвета одежды не создавали цветовой сумбур. Погода, костюмы героев, грим — все здесь играет роль. Вообще, режиссер, владея методами искусства снимать кино, должен прочувствовать и рассказать киноисторию как собственный рассказ, только тогда получится что-то стоящее. Даже снимая фильм по древнегреческому комедиографу Аристо-фану, необходимо его переосмыслить — и рассказать как свою историю. Вот когда вы рассказываете сказ-ку на ночь детям, то делаете это увлеченно. И если

вас прервут на полуслове, отвлекая на другие дела, то возвратившись к сказке, вы мгновенно включае-тесь в прерванный рассказ, в прерванную эмоцию. А в современных отечественных телесериалах этого нет. Режиссер не рассказывает увлекательную исто-рию, а воспроизводит эпизоды сценария. В резуль-тате, кинорассказ не увлекает зрителя: вы во время сеанса можете пойти поставить чайник, посмотреть, что в холодильнике, сделать бутерброды... Это отто-го, что нет энергии рассказа. Ее не несет режиссер, не несут актеры. И поскольку ее нет, то и зритель не заражается зрелищем. Посмотрели, но ничего не от-ложилось — ни уму, ни сердцу. Если говорить о Тарковском, то у него был свой, оригинальный подход к работе с актерами. Для него было важно, чтобы актеры выдавали уникальные, сиюминутные эмоции, и он всякими способами вво-дил их в нужное ему состояние. Например, Алисе Фрейндлих в «Сталкере» он дал задание — биться в истерике, катаясь по полу. И актрисе ничего не оставалось, как выполнить это задание, каким бы странным и бессмысленным оно ей не казалось. Знаю об этом из рассказов очевидцев. Хотя они мог-ли и приврать.Другой пример из работы с актерами. В филь-ме «Окно в Париж» многое диктовал французский продюсер, который финансировал производство. На роль учителя Чижова они утвердили не Сергея Дрейдена, а Игоря Костолевского. Но какой он бес-

Юрий мамин на съемках телесериала «русские страшилки»



серебренник, с его-то парфюмер-ной внешностью? У Костолевского даже прическа всегда — волосок к волоску. Поснимали неделю, увидел, что не верю этому пер-сонажу — нет достоверности в об-разе нашего героя. Я остановил съемки и поставил условие: либо Дрейден, либо никто. Продюсер вынужден был согласиться, но по-просил, чтобы это решение исхо-дило от него — для них это было важно И я, конечно, на это согла-сился, мне-то было все равно, кто предложил, главное — дело.

Трудно ли снимать комедию? Откуда у вас есть уверенность, что получится смешной фильм?— Понятно, что когда ты в первый раз слышишь анекдот и он остро-умный, ты смеешься. Но от после-дующих повторений уже становит-ся не смешно. Надо зафиксировать ощущение, что это весело. И сы-грать серьезно. Бывает так, что актеры во время съемок фильма много смеются сами, а кино по-

лучается не смешное — даже хо-рошего фильма не получается. И в этом кроется секрет. Еще надо заметить, что наш юмор и амери-канский — диаметрально разные. Когда я был мальчишкой, мы пош-ли в цирк на представление аме-риканских клоунов. Сидим, смо-трим. Выходят клоуны и начинают раздавать друг другу пощечины и пинки по задницам. А зрителю не смешно. Они — как так?.. Еще пуще стараются. Представляете, тихий зал, даже муху слышно — и только их шлепки раздаются. Клоуны, на-верное, подумали: ну совсем люди без юмора, ничего не понимают. И во многих современных комеди-ях юмор такой же: измазался чело-веческими экскрементами, двинул по заднице — значит, должно быть смешно…В моих фильмах такого юмора нет. К примеру, фильм «Праздник Нептуна». В деревню приезжают шведы посмотреть, как проводит-ся день Нептуна в один из самых холодных дней зимы. Жителям ре-

ально холодно, но, главное, нель-зя посрамить землю русскую пе-ред супостатами. И соверщается подвиг. На экране люди чуть ли не гибнут. Им совсем не до сме-ха, а в зале хохот. В этом и есть секрет высокой комедии: актеры искренни и достоверны, а обсто-ятельства, в которых они живут и действуют, идиотские.

В наш разговор включается поэт Вячеслав Лейкин, пришедший на встречу вместе с Юрием Мами-ным: «Помнишь, тогда же на льду мы выстроили баню, как это было в фильме. И когда сни-мали, был мороз минус 40 граду-сов, так что даже водка текла как ликер, настолько было холод-но». Юрий Борисович представил Вячеслава Абрамовича как давне-го друга, одного из создателей смешных экспромтов, стихов и сценариев: «Вместе с Вячесла-вом я снял четыре фильма: «Же-лаю Вам!», «Бакенбарды», «Окно в Париж», «Не думай про белых обезьян».

Вы хотите снять фильм «Окно в Париж 20 лет спустя». Почему до сих пор не удалось это сде-лать?— Элементарно — нет денег на про-изводство. Москва не дает — Фонд Кино, из жадности. Недавно ко мне приехали журналисты с 1-го канала, чтобы узнать, как обсто-ят дела на старейшей киностудии. Я говорю: «Зачем, ведь вы все равно ничего не дадите в эфир». «Нет, дадим, — говорят они, — сам президент хочет знать». Я им рас-сказал все, что знаю, за 20 ми-нут. Что сделали косметический ремонт входа на студию, портик здания «Ленфильма» покрасили,

Юрий мамин во время съемок фильма «праздник нептуна», 1986 год



поставили на двух этажах музей-ные экспонаты, отпраздновали 50-летие выхода на экраны филь-ма «Гамлет» — вот и все дела! Но в целом «Ленфильм» можно срав-нить с умирающим больным, ле-жащим в реанимации. Ему делают какие-то уколы для поддержания едва теплящейся жизни, но еды не дают. Что такое еда в данном слу-чае? Это производство картин. Их должно быть в год не меньше 15. А их на студии всего две с полови-ной, да и у тех производство идет с постоянными перерывами — не хватает средств. Студия живет за

счет арендаторов, если это можно назвать жизнью.В 1993 году вышел мой фильм «Окно в Париж», который пред-ставлял собой портрет совре-менного общества — общества перестройки. Сейчас время из-менилось, поэтому я хочу снять фильм, который бы дал портрет сегодняшнего времени. Но денег нет. Зато огромные средства ушли на фильм «Солнечный удар» — картина столь же дорогая, сколь и слабая. У Никиты Михалкова есть замечательная лента «Нео-конченная пьеса для механическо-

го пианино». Умное, пронзитель-ное кино, с уникальным, истинно чеховским юмором. А этот «Сол-нечный удар», якобы по Бунину, где говорится о любви на дисне-евском уровне — улетающий газо-вый шарфик… На протяжении все-го фильма доказывается, а в конце утверждается, что русские писате-ли довели страну до краха, до раз-вала. Но такое утверждение мог предложить лишь ограниченный ум нового русского барина, каким сейчас стал Н. С. Михалков. Если у России и есть заслуга перед ми-ровой культурой — то это, прежде

актер виктор михайлов в фильме «Бакенбарды», 1990 год



всего, великая русская литература, взывающая к со-вести и вечно ищущая смысл жизни. Сейчас научно-технический прогресс сыграл с нами дурную шут-ку. Предложив новые средства общения молодежи, он напрочь отрезал ее от классической культуры — и в литературе, и в живописи, и в музыке. Дмитрий Быков говорит, что у него чрезвычайно интересные, культурно развитые ученики — где он их нашел, не знаю. Я преподаю в коммерческом вузе — Институ-те телевидения, бизнеса и дизайна. И там есть хо-рошие ребята. Но из 12 человек в группе найдут ра-боту по профессии только двое. Притом я не могу сказать, что из них выйдут большие мастера экра-на. Невозможно научить человека режиссуре, если у него нет элементарного — воображения. А откуда

оно берется? Из чтения книг. Кроме того, только при помощи чтения развиваются мускулы воображения. А подавляющее большинство молодых людей ниче-го не читают, а лишь смотрят множество фильмов. У них клиповое мышление. Я даю задание — приду-майте кадр из фильма про альпинистов. И они, один за другим, дают одну картинку — альпинисты лезут на вертикальную гору. И все!

Почему вы думаете, что «Окно в Париж — 2» по-вторит успех предшественника?— Потому что я уже его видел.

Как это?— Я уже его создал весь в голове. И он мне очень нравится. В фильме будут сниматься те же артисты, которые снимались в первом фильме, только поста-ревшие. Елена Драпеко, что в первом фильме играла директора школы, в будущем фильме должна играть губернатора Санкт-Петербурга. Француженка Николь (актриса Аньенс Сорель) выйдет замуж за Урганта, и будет также с ним ругаться, как когда-то Горохо-вы из первой ленты. Дрейдену удастся попасть в ны-нешний Париж, только он ему не понравится, так как в сегодняшнем Париже больше звучит арабской речи, чем французской. И он вместе с повзрослев-шими детьми уедет в Сибирь, чтобы там выстроить свой Париж. Должен получиться фильм, дающий срез нынешнего общества. На своем сайте я разме-стил информацию о том, что мы собираем деньги. Они могут быть и небольшие — от 50 руб лей — глав-ное, надо доказать, что этот фильм нужен тысячам людей, нашим будущим зрителям.Другой проект, который я хочу осуществить — «Ра-дость любви к Джойсу». Произведения ирландско-го писателя Джойса были напечатаны у нас только в перестроечное время. В отличие от многих писа-телей он больше пишет о внутренней жизни героев. К нему надо привыкнуть, его книги — некий поток со-знания. Я своим студентам даю такое задание, чтобы они рассказывали о том, о чем думают, когда едут на лекции в институт. И они рассказывают. Вот уви-дел пожилого человека в метро, вспомнил, что с де-дом в детстве ходил на птичий рынок и так далее. То есть внутренняя жизнь человека гораздо богаче, чем его внешняя. Человек, совершая ежедневно бег по кругу — дом, работа, дом — в то же время дума-ет о разном. Мыслям не прикажешь, они идут своим

кадр из фильма «не думай про белых обезьян», 2008 год



чередом, меняясь ежечасно, еже-минутно.А фильм по Джойсу будет, прежде всего, о его первых переводчиках в нашей стране в 1930-х годах. Они, по-моему, были настоящими героя-ми, занимались своей любимой ра-ботой, чтобы потом мы, будущие читатели, смогли открыть для себя этого писателя. Ведь патриотизм, любовь к родине могут иметь раз-ное выражение. Можно снимать ура-патриотические фильмы. Но я буду заниматься тем, что у меня получается лучше всего. Я социаль-ный критик, сатирик, показываю нелепое, смешное в нашей жиз-ни, чтобы таким образом изменить наше общество к лучшему. Просто в данное время социальная крити-ка не востребована. Можно открыть памятник Салтыкову-Щедрину и по-радоваться, что он жил в другое время, а не сегодня. А, может, луч-ше дать возможность мастеру снять сатирический фильм?.. Этот вопрос остается открытым.

По вашим фильмам видно, что вы оптимист. Откуда вы его черпаете, если сейчас не снима-ете картины?— В жизни все-таки очень мно-го интересного. Еще очень мно-го осталось непрочитанных книг, непросмотренных авторских ки-нофильмов. Я себя считал поли-глотом в музыке, так как с дет-ства серьезно увлекался музыкой, сам ее сочинял и сочиняю. Но в настоящее время нахожу не из-вестные мне ранее имена заме-чательных композиторов (напри-мер, Федерико Момпоу или Йозеф Маркс, или Леопольд Годовский). Это мои частные увлечения, кото-рые делают мою частную жизнь интереснее. Но вообще состоя-

ние культуры в современном об-ществе вызывает у меня ощуще-ние катастрофы. Студенты КИТа (Санкт-Петербургский университет кино и телевидения) сняли фильм-эксперимент: пригласили троих молодых людей: актрису, компью-терщика и спортсмена и постави-ли им условие — в течение недели не пользоваться никакими сред-ствами связи. Их поместили в за-крытые комнаты без смартфонов, мобильников, телевизора, Интер-нета. Спортсмен нашел какую-ту случайно оставленную книгу, чи-тал два дня и ему было не скуч-но. А потом книга кончилась, и он стал маяться — то мячик бил о сте-ну, то еще что-то. Компьютерщик мучился, от безысходности стал вычислять, придумывать какую-ту игру для очередного приложения. А артистка сказала через четыре дня: «Все — забирайте меня отсю-

да. Или я покончу жизнь самоубий-ством. Мне надо общение». Беда вся в том, что эти молодые люди сами себе не интересны. Поэто-му боятся остаться наедине с со-бой. В то время как многие люди XIX века, лишенные телевизоров и смартфонов вели насыщенную впечатлениями жизнь, проводя время с героями книг, у живопис-ных полотен, в музыкальных сало-нах. Их это внутренне обогащало, и они были сами для себя миром, могли вести диалог с самими со-бой. Надеюсь, что в современном обществе должна когда-то появить-ся тяга к невостребованным сокро-вищам культуры — свято место пу-сто не бывает. Вполне возможно, что утраченная культура начнет возвращаться. Надеюсь на это…

Беседовала марина орлова

актеры александр медведев и александр лыков в фильме «Бакенбарды», 1990 год


шахматЫ под муЗЫку

23 декабря 2014 года в Спортивно-культурном центре им. А. А. Алехина состоялся благотворительный шахматно-музыкальный вечер для детей с ограниченными возможностями «Мелодия игры». история проекта берет начало в 2009 году в Нижнем Новгороде, где прошел первый турнир. идея получила развитие, и вскоре состоялась серия благотворительных вечеров в Москве, Волгограде, костроме и пскове. «Мелодия игры» посещала все больше и больше городов, и, охватив ростов-на-дону, Нижний Новгород и казань, попала в петербург.

Перед началом мероприя-тия с теплыми словами к присут-ствующим обратились глава му-ниципального образования город Пушкин Н. Я. Гребенев и дирек-тор спортивно-культурного центра С. А. Румянцев.

Программа вечера «Мело-дии игры» включала в себя блиц-турнир юных шахматистов, сеанс одновременной игры с одним из ведущих гроссмейстеров и неболь-шой концерт «Дети — детям». Ор-ганизаторы стараются совмещать шахматы и творчество, чтобы де-тям было интереснее. Поэтому вечер в Центре немного отличал-ся от предшествующих турниров:

доБрое дЕло


доБроЕ дело

блиц-турнир заменили творческой встречей с художницей Маей Бо-ковой. На своем мастер-классе ху-дожница в образе всеми любимой зимней красавицы Снегурочки об-учала детей рисовать символ на-ступающего 2015 года — кудрявую овечку.

В это же время юные шахма-тисты пробовали свои силы в игре против гроссмейстера Дениса Ев-сеева. Общаться с детьми Денис Сергеевич очень любит и достаточ-но часто посещает похожие меро-приятия. У него много учеников, а в клубе «Петровская ладья» он тренировал Владимира Федосеева, ставшего в 2011 году абсолютным чемпионом Европы по шахматам среди юношей до 18 лет.

Творческим вечером все оста-лись довольны. Ученицы школы-интерната № 16 Арина Мартынова, Анастасия Хренова и Мария Ники-тина пришли на шахматный вечер по приглашению своего тренера Вячеслава Анатольевича Крючко-ва. Девочки больше увлекаются шашками, но с большим энтузи-азмом остались на мастер-класс Майи Боковой.

Юные шахматисты тоже не унывали и сражались до послед-него: самые стойкие остались играть даже тогда, когда зал опу-стел. Закончился вечер концерт-ной программой «Дети — детям», на которой выступали детские кол-лективы ДМШ № 45, театральной студии «Созвездие» Пушкинско-го дома культуры и Гимназии ис-кусств им А. А. Ахматовой. Также выступил ансамбль детей из ин-терната № 4, играющих на ложках. После концерта всех ждало друж-ное чаепитие.

алиса роЩупкина

деловой подХод


БЕЗГРАнИчныЕ ПРАЗДнИКИ

Ольга ПОДЛИПнОВА — гене-ральный директор компании «Бриллиант», которая проводит праздники преимущественно за границей.

— Нашей компании уже 11 лет. Первый наш офис открылся в Пе-тербурге на улице Восстания, и он остается основным. А в Пушкине мы открыли филиал, потому что здесь живем и туристам Пушкина удобнее бронировать туры рядом с домом. Основное направление нашей деятельности — туризм по России и всему миру и проведение свадебных торжеств за рубежом.

Как вы пришли в этот бизнес?— Мне всегда нравился туризм, я сама много путешествовала. По-том тщательно изучала этот во-прос. Пришла идея открыть свое агентство. Внимательно изучила эту сферу — и начала абсолютно с нуля. Пригласила Евгению, у нее

праЗдник, которЫй всеГда с ними

Есть люди, у которых каждый день — праздник. Но не подумайте, на самом деле им приходится несладко. потому что организация и проведение праздников — это их работа, их бизнес, а для кого-то дело всей жизни. Вот с такими «праздничными» людьми мы и решили пообщаться, чтобы узнать, насколько сложно заниматься таким бизнесом.


дЕлоВой подход


высшее образование в туризме. Когда мы только начинали, была другая система: сначала получали турагентскую лицензию, потом ту-роператорскую… Это сейчас появи-лись финансовые гарантии. Когда накопился опыт, решили открыть новое направление, связанное с организацией праздников.Но мы выбрали только два направ-ления — это свадьбы (традицион-ные и символические) и роман-тические свидания. Сначала мы делали и детские праздники, но в силу нашей невероятной заня-тости в туризме решили ограни-чить себя тем, что умеем лучше всего — организацией праздников за границей. Большинство людей мечтает о том, чтобы их свадь-ба была особенной: романтичной и волшебной. Многие пары выби-рают для свадьбы удивительный

остров Маврикий. Брак, заключен-ный здесь признается во всех стра-нах мира. Здесь особое отношение к влюбленным, c момента приез-да влюбленной пары на Маврикий здесь следят за тем, чтобы удов-летворялись все их желания и при-хоти, превращая их пребывание на острове в волшебную сказку, вос-поминания о которой останутся с ними на всю жизнь.Наши свадьбы на Маврикии про-ходили в отелях Sugar Beach, One & Only Le Saint Geran, LUX, Belle Mare, Le Touessrok. Делать свадь-бу на Маврикии удобно потому, что документы этой страны признают-ся в России официальными. Ко-нечно, подготовка к такой свадь-бе — нелегкий процесс, требуется много документов. Но это очень интересно. Сначала получилось так, что из года в год у нас жени-

лись только на Маврикии. И нам, конечно, хотелось расширить диа-пазон стран. Потом появились свадьбы на Ки-пре, потом — на Мальдивах… Но они были символическими, без официальной регистрации. А по-том была Италия. Мы с Евгени-ей очень любим Италию, и поэто-му решили проводить свадебные церемонии в этой удивительной стране. В Италии мы организо-вываем венчания после того, как люди расписались в России. На-чали, конечно, с Рима. Все доста-точно просто: люди расписыва-ются в загсе в Петербурге, потом летят в Рим, приезжают в роскош-ный отель в самом центре, по-том в назначенный день проходит венчание в православном храме (в Риме есть два православных храма: храм святителя Николая Чу-



дотворца и храм святой Екатери-ны) — и там для наших новобрач-ных проводят церемонию. Потом по желанию новобрачные едут от-дыхать на несколько дней: в Те-рачину, в Тоскану, на осторов Ис-кья или на Капри — куда угодно. Такие венчания бывают достаточ-но часто. Мы не могли обойти вниманием романтичную Венецию — и начали предлагать венчания там. Проис-ходит это так: супружеская пара летит в Венецию, живет на курор-те Лидо ди Езоло — это красивый, романтичный курорт. Из Лидо ди Езоло они плывут на комфорта-бельном катере в Венецию, и там венчаются в православном прихо-де святых Жен-мироносиц. Приход святых Жен-мироносиц совершает свои богослужения в древнейшей церкви Венеции, сопоставимой по возрасту с собором Сан-Марко, со знаменитыми палеохристиански-ми базиликами Торчелло и Мура-но, и с ближайшей к ней церковью во имя святого апостола Иакова (San Giacomodall’Orio).Мы любим Италию. Пленитель-ная и темпераментная, краси-вая страна, хранящая историю многих столетий. Совсем недав-но мы организовали свадьбу на Сардинии. Но если обычно на та-кие свадьбы мы отправляем двух-четверых-шестерых, то в этот раз полетели — 24 человека. Это была серьезная задача для нас, пото-му что гости собрались из Петер-бурга, Риги, Вильнюса и Одессы. Остров Сардиния потрясающе кра-сив, а итальянцы — очень друже-любные, приветливые люди. Ге-неральный директор принимающей компании Roberto Tola и дирек-тор Наталья Власкина сделали все, чтобы праздник запомнился

на всю жизнь. Была символическая роспись, ужин в ресторане отеля с прекрасной программой и живой музыкой. На следующий день — великолепная обзорная экскурсия по острову, на третий день — уни-кальный сардский обед в Агроту-ризмо. Как отметили родители но-вобрачных, и молодые и гости пять дней прожили в настоящем раю.Почему нам легко организовать свадьбу за границей? Потому что мы туроператоры. У нас прямые до-говоры с отелями, договоры с при-нимающими компаниями, доста-точно хорошие цены на отели. Мы можем организовать любую цере-монию, почти в любой стране мира. Но стараемся делать там, где у нас это получается лучше всего.Сейчас приоритеты клиентов на-чинают меняться. Буквально три месяца назад появились зака-зы совершенно другого характе-ра: свадьбу хотят проводить где-нибудь в русской деревне, но без всяких скоморохов и ряженых, а строго, серьезно и красиво, от-дыхать в русском отеле, идти на венчание в храм пешком. Мы за-нялись разработкой этого нового направления. Люди хотят краси-во отмечать свадьбы здесь, в Рос-сии: может быть, даже в Пушкине, в Павловске. Думаю, это будет не менее красиво, чем за границей. Сейчас мы нашли прекрасный от-ель в Псковской области — «Име-ние Алтунъ», с хорошим сервисом и красивой территорией. Теперь надо решить вопрос с храмом. Всегда бытовало мнение, что отъ-едешь от Питера — и сразу начи-наются убогие города и скверные отели. Это неправда. И города там хорошие, и отели. Причем не каждый отель за границей мо-жет похвалиться таким номерным

фондом, таким уровнем сервиса и питания, как тот же отель «Име-ние Алтунъ». Там все хорошо, все достойно, людям очень нравит-ся. Мы сами ездили и смотрели — совершенно роскошные номера. А еще — замечательная природа… Красота нереальная.

В чем особенности организации праздников за рубежом?— Сложностей много, но все они решаемы. Я считаю, что для того чтобы хорошо провести свадьбу за границей, необходимо быть имен-но опытным туроператором, а не агентством. Просто так прийти со стороны, взять и организовать та-кой праздник — практически не-возможно. А чтобы еще и каче-ственно — речи быть не может.

В чем специфика развития та-кого бизнеса в Пушкине?— Здесь, безусловно, меньший объем. Но с людьми проще и при-ятнее работать. Вообще в ма-леньких городах люди больше расположены к диалогу, менее на-пряжены. Здесь работается тихо, спокойно, но эффективно.

Как повлиял кризис на разви-тие вашего дела?— Кризис повлиял на развитие не только нашего бизнеса, но и во-обще любого другого бизнеса в нашей стране. И очень силь-но — на платежеспособность на-селения. Но мы пережили уже кризис 2008 года. Надеемся пере-жить и этот. Мы любим свою рабо-ту. Хотя количество свадеб и туров сократилось. Теперь люди готовы платить за туры и свадьбы гораз-до меньше, чем прежде. Они вол-нуются и не уверены — могут себе это позволить или нет.



Как планируете адаптировать-ся к новым условиям?— Мы не только планируем, мы предпринимаем все шаги к тому, чтобы все было нормально. Я не готова озвучивать детали, но могу сказать, что идет полная оптимиза-ция нашего бизнеса. Дальше будем смотреть, как будут развиваться события. Но свадьбы будут обяза-тельно! Жизнь продолжается!

Carpe diem! (ЛОВИ МОМЕнТ!)

Анна ОРЛОВА — основатель ком-пании еvent agency «Империя мо-мента — i. m.», свадебный распо-рядитель, ведущая.

постановку на сцене универси-тета у меня получилось в 17 лет. Я училась на факультете искусств ЛГУ им. А. С. Пушкина и к 300-ле-тию Царского Села поставила мю-зикл. Сама написала сценарий, распределила роли, и вместе со студентами разных отделений мы сделали душевный спектакль.Потом были новогодние пред-ставления, капустники, праздни-ки. Знакомые стали приглашать меня в качестве ведущей и реко-мендовать друзьям. Так мое люби-мое хобби постепенно переросло в дело всей жизни.Сейчас мне 30 лет, и я живу празд-никами. Из содружества лучших специалистов я более четырех лет назад создала свою надежную ко-манду, которая с тех пор приум-ножилась. У меня очень разноо-бразное и обширное образование: окончила с отличием литератур-ное отделение Гимназии искусств им. А. А. Ахматовой, мои стихи

и проза печатались в журналах, среднее и высшее художествен-ное образование, различные кур-сы... Были и театральные курсы. Но это даже не курсы, а целая те-атральная жизнь.Еще планирую получить эконо-мическое образование — что-бы глубже вникнуть в финансо-вые механизмы. Мне это поможет в развитии бизнеса. Скорее всего, это будут курсы, но я еще не опре-делилась.Еще я мама. И это мой главный жизненный приоритет. Вообще дети и их интересы, я считаю, должны быть всегда превыше все-го. Хотя сложно сравнивать такие вещи, как семья и труд. Наверное, я и не делю так свою жизнь.

Чем ваша компания отличает-ся от других эвент-агентств?— Хороший вопрос. Со стороны обывателю кажется, что все ком-пании на одно лицо. Есть краси-

— Честно говоря, я не воспри-нимаю свое занятие как бизнес. Это моя жизнь, мое любимое де-тище. С первого класса я ходи-ла в театральную студию. С семи лет я на сцене. Все началось с но-вогодних концертов. Моя первая роль, которую до сих пор вспо-минаю с трепетом — роль лисич-ки. Создать первую масштабную



вая обложка, которая прикрыва-ет только коммерческий интерес. У нас же — по-настоящему твор-ческий коллектив, люди реализу-ются здесь, живут этим. Деньги не самоцель. Нам каждый раз хо-чется сделать праздник так, чтобы он стал лучшим днем в жизни лю-дей. И для меня нет ничего более ценного, чем слова невесты, ска-занные после ее свадьбы, что это действительно был лучший день в ее жизни, именно то, о чем она мечтала... Вот самая большая ра-дость, которую может принести наше творчество!Мы стараемся поддерживать кон-такты, дружить с клиентами: они рассказывают нам о своей жизни — и это уже совсем другое, это не бизнес. Потом, как правило, мы неоднократно организуем празд-ники их друзьям и родственникам. И я никогда не прощаюсь — я всег-да говорю: до новых встреч!Сейчас мы находимся на таком уровне развития, что можем себе позволить отказать клиенту, если не находим с ним общий язык. В чем это выражается? В том, что его мысль заведомо невоплотима в рамках его бюджета или клиент сам не знает, чего хочет. Лучше отказать, чем сделать не то, что нужно. Для нас важно быть чест-ными в этом вопросе — с клиентом и с собой.

Как вы считаете, в чем специ-фика развития бизнеса развле-чений в Пушкине?— Специфика в том, что Пушкин — место историческое, пространство жизни и творчества многих неор-динарных личностей. Это зача-стую становится главной изюмин-кой праздника и дает интересное направление фантазии: проектам,

свадьбам-карнавалам и фотосес-сиям. Город не просто красивый, а душевный — и мы стараемся де-лать такие же душевные празд-ники. Сейчас работаем над тем, чтобы предложить клиентам ро-скошные выездные свадьбы и вы-ездные регистрации в Царском Селе. Это не предполагает каких-то банальных разодетых анимато-ров. Это должно быть тонко, по-этично, в атмосфере, в воздухе. И не каждой паре такой праздник подойдет, не каждой предложишь такое. Да и не каждой паре под силу арендовать, например, часть парка. Но есть те, кто готов, и мы помогаем им в этом.

Как повлиял на ваш бизнес кри-зис, падение рубля?— Повлиял. Знаете, у нас много постоянных клиентов. И в этом году три крупных фирмы просто не смогли позволить себе корпо-ратив: две обанкротились, одна в бедственном положении. Хотя это были достаточно богатые, ста-бильные компании. И вообще ко-личество заказов от постоянных клиентов уменьшилось.

Как вы планируете адаптиро-ваться к новым условиям?— Мы уже адаптированы. Потому что мы работаем с разными вари-антами организации праздников, с любым бюджетом. Всегда ду-маем, как сделать хорошо и ка-чественно. И наши клиенты по-рой удивляются, что оказывается, можно сделать свадьбу «под ключ» дешевле, чем заказать услуги по отдельности — и при этом каче-ственно. Просто есть специали-сты, на которых нельзя экономить, а есть детали, на которые тратить-ся не обязательно. Мы всегда по-

могаем клиентам разобраться в та-ких вопросах, особенно, если их бюджет ограничен. Мы готовы ра-ботать в условиях кризиса. И наде-юсь, мы будем лучше и увереннее своих конкурентов. А вообще у нас в стране кризисы просто перетека-ют из одного в другой: нам не при-выкать, справимся!

ДЕЛО — В РОДнОМ ГОРОДЕ

Ольга ПАВЛИнОВА — руководи-тель агентства «Свадебный Экс-перт».

— Я родилась и всю жизнь про-жила в Пушкине. Вокруг — пар-ки, дворцы, чудеса архитектуры. Великолепие, роскошь, красо-та! 10 лет назад, готовясь к соб-ственной свадьбе, я планирова-ла и продумывала ее сама. И при этом старалась подойти к процессу творчески, так, чтобы моя свадь-ба гармонировала и звучала в тон моему прекрасному городу, в кото-ром я выросла. Наверное, удалось найти тот самый тон праздника — мои друзья и знакомые стали об-ращаться ко мне за советом или с просьбами помочь в организации торжества. Так хобби переросло в любимую работу.



Чем ваша компания отличает-ся от других?— Мне трудно оценивать свою де-ятельность со стороны, но глав-ные принципы в нашей деятельно-сти — это индивидуальный подход и оценка результата по итогам про-веденного мероприятия и удовлет-воренности клиента. Слова благо-дарности — это лучшая награда в нашей работе.

Как вы считаете, в чем особен-ность развития бизнеса раз-влечений в Пушкине?— Живя в Пушкине, я всегда заме-чала здесь неразвитость торгов-

метить, что все наши подрядчики (артисты, флористы, оформители, транспорт), с которыми мы прове-ли переговоры, проявили полное понимание и выразили готовность снизить свою прибыль. В нынеш-ней ситуации совместными усили-ями будем стараться, чтобы наши услуги оставались доступными для клиентов. Так что к трудностям мы готовы и в будущее смотрим с оптимиз-мом. Для нас адаптация к новым условиям заключается прежде все-го в продолжении работы — для наших клиентов и в соответствии с принципами нашей компании.

ли, сферы услуг и развлечений: люди и раньше и до сих пор ездят в «город» за развлечениями и за решением многих вопросов. Имен-но поэтому мне хочется развивать качественный сервис и организо-вывать праздники в родном горо-де Пушкине.

Как повлиял на ваш бизнес кри-зис, падение рубля?— Будем больше работать, сни-зим рентабельность — постараем-ся удерживать цены на прежнем уровне, возможно, за счет соб-ственной прибыли, а не качества предоставления услуг. Хочу от-



— Я абсолютно счастливый чело-век, потому что мое хобби — это работа. С самого детства я зани-малась тем, что делаю сейчас на профессиональном уровне. Совсем маленькой я устраивала концер-ты для бабушки во дворе, а буду-

чи постарше — поздравляла со-седских детишек как Снегурочка. Затем была театральная студия, КВН, черлидинг… И сразу после университета я загорелась мыслью о том, чтобы начать свое дело — это послужило толчком к появле-нию нашей компании. Я даже на-зываю Happy Day своей старшей дочерью, потому что моей дочурке 2,5 года, а Happy Day — 6 лет.

Чем ваша компания отличает-ся от других эвент-агентств Пушкина?— Очень часто мне задают этот вопрос. Знаете, ведь вход в биз-нес развлечений нулевой. Каж-дый может сказать: я организа-тор, сделаю ваш праздник — найти клиента, и стать для него посред-ником в поиске услуг. У нас же свой штат, своя команда. Неко-торые в этой команде — с самого начала. И я считаю, что это важ-ный показатель. Кроме этого, мы стараемся выстроить отношения с клиентом. Многие клиенты для нас становятся друзьями и это очень ценно.

Как вы считаете, в чем особен-ность развития бизнеса раз-влечений в Пушкине?— В том, что важно постоянно удив-лять и заинтересовывать, показы-вать максимальный результат. Пуш-кин — маленький город, и здесь, как нигде, важна репутация, и еще новизна. Невозможно 5–6 лет пред-лагать одну и ту же программу. По-этому наша задача — каждый раз предлагать что-то необычное, но-вое, на высоком уровне.

Как повлиял на ваш бизнес кри-зис, падение рубля?— Честно? Никак не повлиял. Ко-личество корпоративных заказов снизилось, но это компенсируется детскими праздниками, наработ-кой предыдущих лет, партнерски-ми отношениями. Еще в прошлом году мы сделали ставки на детские новогодние праздники и свадьбы, как бы предчувствуя падения спро-са на корпоративные мероприятия. Мы и открывались в кризис 2008. Мне все говорили, что сейчас не время. Но я решила, что сейчас — самое время, что нужно попробо-вать. Ведь самое главное — это вера в свои силы и оптимизм.

анна мотовиловафотографии предоставлены

компаниями

В № 11 нашего журнала в статье «Бизнес — как спорт, и фитнес — как бизнес» была допущена ошиб-ка. Уточняем, что Галина Семе-нова является владельцем, а не исполнительным директором фитнес-клуба «Красота и сила». Редакция приносит извинения за допущенную в публикации неточ-ность.

СЕйчАС САМОЕ ВРЕМя

Виктория ВЕСнИнА — основатель компании Happy day.

Разварная говядина относится к старинным кулинарным рецеп-там. Существует множество способов приготовления и подачи этого блюда. Мы выбрали самый натуральный и здоровый способ. Самое главное — выбрать «правильное» мясо и правильно его отварить.

Чтобы иметь хороший кусок разварной говядины, берем на бу-льон говядину от грудинки, от огузка или от костреца. На 6–8 че-ловек варим бульон из 2–2,5 кг говядины. Мясо надо вымыть, очи-стить и варить с кореньями примерно 2,5 часа на умеренном огне. Из кореньев берем петрушку, пастернак, морковь, репчатый лук, корень сельдерея. Вынув говядину на блюдо, нарезаем тонкими ломтиками, обкладываем вареными корнеплодами. Можно пода-вать на гарнир отварной картофель, изделия из крупы. Также хо-рошо сопроводить блюдо домашними соленьями.

Это настоящее зимнее блюдо. Приятного аппетита!

Трактир «Русский чай»г. Пушкин, ул. Радищева 2/10

тел./факс (812) 465-48-24

http://russian-tea.spb.ru

РазваРная говядина

рЕСТорАН у вас дома



Заж

игае

м!

как известно, есть три вещи, на которые человек может смотреть бесконечно. и если говорить об огне, то у каждого народа найдутся свои традиции, связанные с пламенем. На руси такими забавами никого было не удивить: и Масленицу сжигали, и через костры прыгали. А сейчас во всем мире самым популярным развлечением с огнем стали традиции племен Маори: они вращали небольшие камешки, обернутые тканью и привязанные к недлинной веревке, мужчины — для развития силы и ловкости, женщины — для удовольствия.

креативное проСТрАНСТВо

крЕАТиВНоЕ пространство


Этот снаряд называется «пои» — мяч на веревке. Сейчас пои ис-пользуют в своих огненных шоу фаерщики или спиннеры, как еще их называют. В Пушкине тоже есть своя команда фаерщиков — на базе ЛГУ им. А. С. Пушкина со-бралась группа Twinkle. Это десять энергичных девчонок, объеди-ненных общей страстью к огню. Студенток с разных факульте-тов (философии, культурологии и искусства, экономики, ЕГиТа) собрала Дарья КИЧАТОВА, заведу-ющая кабинетом кафедры рекла-мы и общественных коммуника-ций, секретарь филологического факультета, аспирантка и просто крутой фаерщик. Сейчас Twinkle работает не с открытым пламенем, а с холодной разновидностью фа-ер-шоу — световым или светоди-одным шоу.

Дарья, как вы решили зани-маться фаер-шоу?— Этим искусством меня увлек мой молодой человек примерно два года назад. Сначала он про-сто приглашал меня посмотреть на выступления, и в какой-то момент я поняла, что тоже хочу этим зани-маться. Купила себе гольфы, мя-чики и начала тренироваться одна. Через месяц тренировок я встре-тилась со знакомыми фаерщика-ми, и они предложили покрутить боевые пои.

Какие вы сейчас используете пои? — У нас необычные световые пои, они распечатаны на 3D-принтере. Сначала я не могла понять, почему они такие странные, потом прочи-тала на сайте изготовителя. Свето-вые пои состоят из светодиодной линейки, батарейки и корпуса, как

правило, пластикового, ну и вере-вочка, разумеется. А боевые пои состоят из фитиля из огнеупорного материала (кевлар или керамово-локно) и цепи.

Где такое оборудование можно приобрести?— Оборудование лучше заказывать у специалистов, которые их дела-ют. Можно спаять самим, но это долго, трудно и не всегда эффек-тивно. В качестве тренировочных пои можно использовать мячик или пакетик с крупой в гольфах.

Каким горючим заправляются боевые пои?— Керосин или светал, ничего сверхъестественного.

А где вы храните горючее? Это не опасно?— Честно? Дома. Светал относится к веществам, которые безопасно хранятся в объеме до одного ли-

тра. У меня аккуратно стоят три бутылочки керосина, четыре бу-тылочки светала. Не все фаерщики держат оборудование дома. Кто-то хранит на балконе, кто-то в гара-же, у больших коллективов есть специальные склады для топлива и реквизита.

Поначалу не было страшно об-ращаться с открытым огнем?— Нет, совсем. Больше переживали родители, поэтому подарили мне на день рождения световые пои. Через какое-то время я поняла, что с моими умениями можно выходить на публику. Разумеется, я начала с университета. Я выступила на «Мисс ЛГУ — 2012», тогда же я ув-леклась и танцами с веерами.

Спорт сопряжен с травмами. У вас не было ничего такого от фаер-шоу?— Один раз мне прилетело горя-чей пои в нос. Но я только испач-

креативное проСТрАНСТВо


калась. В другой раз мне горячая цепь на руку намо-талась, но там тоже было больше грязи, чем ожога. Ожог быстро сошел, но те фаерщики, кто его увидел, сказали, что он очень красивый. На моих трениров-ках никто руки-ноги не ломал и студия не горела. Максимум можно было синяков нахватать.

Как долго надо этому учиться?— Можно полгода заниматься и бояться взять в руки огонь, а можно чуть-чуть покрутить тренировочные пои и тут же отработать эти приемы с огнем. Это зависит от самого человека, насколько он готов ра-ботать с пламенем. Также важна роль тренера, как он аргументирует возможность обращаться с огнем для конкретного человека.

Используют ли фаерщики на выступлениях спе-циальные костюмы?— Костюм обычно шьется универсальный. Наряд на один раз могут позволить себе только известные и обеспеченные коллективы. Костюмы либо оди-наковые у всей команды, либо в общем стиле, но с разными деталями. Материалы зависят от того, ог-ненное это шоу или световое. Для огненного исполь-зуются натуральные материалы — несинтетические ткани и кожа со специальной пропиткой, иногда бре-зент. Для светового шоу выбор больше. Цвет костю-ма зависит от эффекта, который мы хотим произве-сти. Если ты хочешь сконцентрировать внимание на цветовых изображениях, то костюм должен быть чер-ным. Если нужно для какой-то идеи номера показать фигуру человека, то светлый. Мы хотим сшить себе костюмы подсвеченные либо холодным неоном, либо светодиодной лентой. Ткань используется любая, часто полупрозрачная. Интересно смотрятся длин-ные юбки из полупрозрачной ткани, подсвеченные изнутри или мохнатые гетры, также подсвеченные.

Где проходят тренировки вашей команды? — Мы занимаемся у нас в университете, как правило, в гимнастическом зале. Там много зеркал: так удоб-нее смотреть на свои ошибки. Пои используем, раз-умеется, тренировочные.

Как часто вы выступаете?— Меня постоянно зовут куда-то выступать. Но я вы-бираюсь достаточно редко. За пределами универси-тета я тренируюсь и с другими командами. В силу того, что я сама учу людей, мне нужно так или ина-че повышать свою квалификацию, поэтому я стара-юсь при каждом удобном случае сходить на мастер-класс, но они проходят нечасто и в этом их главная проблема. Заезжие «звезды фаера» в Питере появ-ляются не часто. В последний раз это был фестиваль огненных искусств «Живые огни» осенью. Там собра-лись хорошие преподаватели.

Кстати, о хороших преподавателях. Есть ли у вас кумиры в мире фаер-шоу?— В области пои одного конкретного кумира у меня нет. Мне нравятся выступления по кусочку у того, другого, третьего. По видео выступлений сложно учиться — попробуй догадайся, как сделан тот или иной трюк. Чтобы это понять, нужно много опыта.

крЕАТиВНоЕ пространство


Интересный фаерщик Иван «libero» Петров. У него есть свой сайт, на котором выложены видео-уроки, помогающие выучить раз-личные элементы, а также спец-курсы, например, посвященные таким элементам, как цветки. А среди артистов, выступающих с огненными веерами, есть люди, которые меня восхищают. Это Анна Певницкая из Петербурга, она тво-рит с веерами невероятные вещи, сама преподает и преподает хо-рошо. Есть еще Роман Ануфриев, он же Рэм. Про Рэма можно дол-го рассказывать. Он из Москвы,

но там дав-но не живет.

Он объединя-ет русскоязыч-

ных фаерщиков, работал во Франции

и в Японии. Если говорить не об отдель-ных фаерщиках, а о коллек-

тивах, то мне нравится группа ребят, которые

меня заразили фаер-шоу. Это Equinox

из Севастопо-ля. У них тоже

есть чему

поучиться, но теперь я доросла до такого уровня, что сама могу их научить чему-то новому.

А как оценивается мастерство фаерщиков? У вас есть какие-то свои конкурсы, премии?— На фестивалях часто в рамках концертной программы выбирают победителя. Жюри состоит из об-щепризнанных авторитетов, наи-более узнаваемых людей в мире фаера, которые уже чего-то доби-лись. На специальных баттлах, ко-торые тоже устраивают при фести-валях, главный член жюри — это зритель. Кому громче вопят, тот и победитель. Поднимается, ко-нечно, вопрос о честности такого судейства, но я думаю, что от та-ких проблем не застрахована ни одна сфера искусства и развлече-ний.

А у вас лично есть какие-то на-грады?— В ноябре я участвовала в фе-стивале «Молодежная палитра» в городе Никольское Тосненско-го района. Я выступала в жанре «Оригинальный номер» и за-няла второе место. У меня

грандиозные планы на будущее, в том числе на следующие «Живые огни» хочу сделать номер, может даже дуэтом, потому что предло-жений поступало много.

У фаерщиков есть свои приме-ты?— Я пыталась это выяснить у мно-гих знакомых фаерщиков. Боль-шинство примет продиктованы тех-никой безопасности — не крутить при сильном ветре, например. Некоторые команды считают, что плохая примета — выступать для своих, все пойдет наперекосяк. А вообще фаерщики не суеверны. Они верят в себя и свое искусство.

Беседовала алиса роЩупкина

планета


ЭкЗотика наЗЫваетсЯ — мексика

Когда самолет подлетает к бе-регам Мексики, в иллюминатор видны бескрайние просторы джун-глей и необыкновенной красоты океан. Самой большой популяр-ностью пользуются белоснежные пляжи Канкуна с огромным коли-чеством отелей растянутых вдоль береговой линии. По одну сторо-

ну Карибское море, а по другую сторону от отелей лагуна, в кото-рой водятся крокодилы. При жела-нии их можно увидеть, если зайти в один из ресторанчиков, у кото-рых терраса выходит прямо на этот залив. Крокодилы часто подплыва-ют туда и ждут, что их угостят чем-то вкусненьким со стола. Правда,

местные власти против этого. Ту-ристов же это, естественно, не останавливает, и поэтому кроко-дилы там больше похожи на лени-вых попрошаек, а не на страшных рептилий.

Очень много в Мексике игу-ан, которые греются на солныш-ке прямо на дорожке в отеле, поэтому внимательно смотрите себе под ноги. Чтобы посмотреть многообразие фауны этой стра-ны и побольше о ней узнать, со-ветую посетить парк Шкарет. Там вы насладитесь природой, сдела-ете много потрясающих фотогра-

для нас Мексика — далекая, но манящая, особенно после введения для российских граждан упрощенного въезда в эту страну. огромный интерес к ней был в 2012 году в связи с календарем племени Мая и предсказанием конца света. А чем еще интересна Мексика?

плАНЕТА

55информационно-деловой журнал 55

фий, а вечером посмотрите удиви-тельное представление об истории и культуре страны. А любителям экстремального отдыха в парке по-нравится развлечения Сельвати-ка, где их ждут незабываемые впе-чатления от спуска на канате над джунглями вниз головой.

Порт Тортуга, известный по фильмам «Пираты Карибско-го моря», действует до сих пор. Из него на пароме вы можете добраться до острова Мухерес (остров Женщин). Главной его из-юминкой является, конечно же, дайвинг — необычайной красоты рифы, рыбы всевозможных окра-сок, разнообразная флора подво-дного мира Карибов, которая по-корит любого с первых же минут погружения. А в летние месяцы в непосредственной близости от острова проходит миграционный путь огромных китовых акул. На этом же острове находится самая

восточная точка Мексики — Пунта-Сур. Здесь начинается каждый но-вый день страны.

Пирамиды Мексики привлека-ют не меньше чем пирамиды Егип-та. Самые известные пирамиды находятся в Чичен-Ице, но, к со-жалению, самая высокая пирами-да закрыта для посещения уже не-сколько лет, поэтому многие едут в Коба, чтобы забраться на пира-миды, но они несколько меньше чем в Чичен-Ице. Большое коли-чество пирамид — в древнем пор-ту Тулум.

Интересно, что Мексике сни-мали знаменитый фильм «Маска» с Джимом Керри. Съемочной пло-щадкой послужил клуб в Канкуне Coco Bongo. Этот клуб также зна-менит своими шоу-программами за пределами Мексики, поэтому что-бы туда попасть, надо еще отсто-ять очередь за билетом.

Перед каждым туристом сто-

ит вопрос: какие сувениры привез-ти? Кто-то везет из Мексики гамак, кто-то керамику, многие — сере-бряные украшения, которые про-даются там на вес. Но чаще все-го из Мексики, конечно, привозят текилу. В основном, она продает-ся трех видов: silver (выдержан-ная несколько месяцев), reposado (около года) и añejo (от 1 года и больше). Эту текилу можно най-ти и в наших магазинах, но есть сорт, который продается только в Мексике — мескаль, его называ-ют: текила с червяком. Считается, что он служит для определения ка-чества напитка. Видимо, это был хороший маркетинговый ход для привлечения покупателей, кото-рый явно удался.

Но что совершенно точно — Мексика вас не разочарует и яркие воспоминания останутся надолго.

татьяна секутова

домашний прАкТикуМ


ВыБОР ПУХОВИКА — ДЕЛО нЕПРОСТОЕЛучше покупать пуховики проверенных брендов или производителей

спортивных моделей, специализирующихся на зимнем отдыхе и спорте. Лучшими производителями пуховиков считаются Канада, Финляндия, Швеция, Италия. Однако такие пуховики достаточно дорогие и далеко не каждому по карману. Отечественные фирмы также шьют вполне прилич-ные пуховые куртки, пользуется спросом и продукция китайских произ-водителей. В любом случае к выбору пуховика надо подходить особенно тщательно, чтобы вам не подсунули вещь низкого качества.

Вначале посмотрите на цену. Дешевизна — признак низкопробного из-делия. Если вы не можете позволить себе дорогой пуховик, то останови-тесь на средней цене: в районе 8–10 тысяч. В противном случае вы просто выбросите деньги на ветер.

Бесспорно, самая удобная, легкая и теплая зимняя верхняя одежда — это пуховик. пуховики согревают за счет того, что хорошо держат воздух, который нагревается от тела и удерживает тепло.

Первое правило: вниматель-но читайте этикетку и сопрово-дительную инструкцию, вшитую в шов изделия. На ярлыке долж-ны содержаться сведения о стра-не-производителе, из какой ткани сшита куртка, о составе наполни-теля, рекомендации по уходу за из-делием и другие данные. Если та-кой инструкции нет, откажитесь от покупки.

чИТАЕМ ЭТИКЕТКУ Если на этикетке написано

«down», то внутри — пух (гагачий, лебяжий, утиный или гусиный). 100-процентный «down» встре-чается редко, чаще всего к пуху в наполнитель добавляют перья — «feather». Если на этикетке име-ется надпись «cotton», то это не пуховик, а куртка, которую начи-нили обыкновенной хлопковой ва-той. Надпись «wool» обозначает, что внутри куртки шерстяной ва-тин, а «polyester» — что наполни-тель из синтепона.

На этикетке должно быть ука-зано процентное соотношение пуха и пера в наполнителе. Например: пух — 70%, перо — 30%. Могут стоять только цифры: например, 80/20, что означает: в утеплителе 80% пуха и 20% пера. Чаще всего пальто утепляют смесью пуха и пера в со-отношении 70% к 30%. 50-процент-

как вЫБрать кАчЕСТВЕННый пуХоВик

домашний прАкТикуМ

доМАШНий практикум


ное соотношение используется для более легких весенне-осенних кур-ток. Максимальная теплоизоляция в пуховике достигается уже при 75% содержания пуха.

Еще один показатель может быть на ярлыке пуховика: CLO — это единица измерения теплоизо-ляции изделия. Показатель 1 CLO гарантирует защиту при темпера-туре до минус 15 градусов, 3 CLO — до минус 40.

Очень часто производители указывают на этикетках номера ГОСТов, соответствие всевозмож-ным стандартам. Например, DIN EN 12934 European Standart означает, что пух, используемый в изделии, соответствует европейскому стан-дарту качества пуха. Он прошел все стадии производственной об-работки: вымачивание, промыва-ние, сушку, фильтрацию от приме-сей и стерилизацию.

На этикетке часто указыва-ется и другой показатель — «Fill Down» (упругость пуха), который характеризует способность на-полнителя восстанавливаться по-сле сжатия. В хорошем пуховике FD должен быть не меньше 550. Если такой показатель отсутствует на этикетке, то определить каче-ство пуха можно самому. Для этого туго сверните пуховик, сложив ру-кава внутрь. Чем меньше получится сверток — тем лучше качество пуха в изделии. Через короткое время, наполняясь воздухом, пуховик рас-прямится.

ГАРАнТИИ КАчЕСТВАПризнаком настоящего пухови-

ка служит прикрепленный к этикет-ке мешочек с образцом пуха, ис-пользованного в изделии. Также к нему должна прилагаться запас-ная фурнитура.

Важная деталь качественно-го пуховика — наличие на кнопках и молниях отличительного фирмен-ного знака производителя.

Из пуховика ни в коем случае не должен вылезать пух. Согните изделие пополам в области шва и поводите по ткани пальцем. Если почувствуете покалывание, значит, пуховик низкого качества.

Внимательно осмотрите швы. Они должны быть ровными, не сквозными. Обычно у изделия есть несколько внутренних карманов, утепленный капюшон отстегивается.

Как и любая другая одежда, со временем пуховик загрязняет-ся в процессе носки. Но в стирке пуховой куртки есть неко-торые нюансы.

Для стирки выставляем максимально мягкую и деликатную программу.

Обязательно вещь нужно вывернуть наизнанку, застегнуть все молнии и пуговицы.

Используйте специальные жидкие моющие средства для де-ликатной стирки. Можно использовать гели для шерстяных и шелковых вещей.

Температура стирки — 30 градусов. Включите режим дополнительного полоскания для лучшего

вымывания порошка. Поставьте минимальную скорость отжима. В барабан стиральной машины положите 3–4 мячика для

большого тенниса. Выстиранную вещь встряхните и повесьте сушиться в прове-

триваемом помещении. Если день солнечный и теплый — на балконе, если сыро и холодно — на батарее.

В процессе сушки периодически взбивайте курточку и пол-ностью встряхивайте.

После полного высыхания можно положить пуховик еще раз в стиральную машину вместе с 3–4 мячиками и включить режим отжима (без стирки и без полоскания). Центрифуга с мячиками должна еще немного взбить наполнитель и сде-лать одежду пушистей.

В хорошем пуховике пух упа-кован в пакеты, которые вшиты внутрь изделия. Это делается для того, чтобы пух равномерно рас-пределялся и не опускался к по-долу. Кроме того, пуховик обяза-тельно должен быть прострочен по вертикали или горизонтали.

Пуха в пуховике должно быть в меру. Слишком большой объем пуха приводит к тому, что теплои-золяция изделия снижается.

www.vppress.ru, www.expertoza.com

10 правилкак стирать Пуховик в стиральной Машине

моднЫй Блок


Зимние куртки 2015Куртка — один из самых востребованных предметов зимне-

го гардероба. Практичная и удобная, теплая и легкая, способ-ная защитить от самого лютого мороза, снега и сильного ветра. Огромное разнообразие моделей, фасонов, расцветок и материа-лов не оставит равнодушным ни одну модницу.

Дутая курткаДутая куртка — лидер зимне-

го сезона уже не один год подряд. И это не удивительно! Практич-ные влагоотталкивающие ткани и легкие теплые наполнители по праву заслужили всеобщее при-знание. Дизайнеры предлагают дутые куртки различной длины и фасонов, теперь модель данной куртки рекомендуют сочетать не только со спортивной одеждой,

но и с классической. В сезо-не зима 2014-2015 очень по-

пулярная такая разновид-ность дутой куртки, как стеганная куртка.

Стежка может быть как классической, в фор-ме ромба, так и причудли-вой, отличаться по форме и размеру элементов.

ПаркаСтильная куртка, ко-

торая вошла в моду не так давно. Одна из самых

актуальных курток и лучший ва-риант на каждый день. Парки обычно шьют из дышащих матери-алов, прекрасно противостоящих снегу и ветру, а капюшон отделан-ный мехом и глубокие карманы делают ее очень уютной и удоб-ной. Парка универсальна, ее мож-но носить как с джинсами, так и с платьями.

Кожаные и меховые курткиКуртки из кожи разных фак-

тур и цветов смотрятся совре-менно, стильно и дорого. Зимние кожаные куртки часто дополня-ют меховыми деталями или де-лают комбинированные куртки из кожи и меха. Популярны не только классические черные и коричне-вые расцветки кожаных курток, но и яркие цвета, используется лаки-рованная и матовая кожа, а также кожа под рептилию.

РасцветкиДизайнеры предлагают разно-

образные расцветки своих моделей. Это и одно-тонные ярко-синие, красные, песочные, терракотовые, из-умрудные вари-анты, градиент-ные переходы, а так же самые причудливые геометрические и растительные орнаменты.

В таком раз-нообразии цветов каждый сможет вы-брать что-то свое и провести зиму ярко.

подготовила анастасия

воскресенскаЯ

г.Пушкин Средняя ул., 13, 466-91-71Магазейная ул., 15, 466-24-65Октябрьский б-р, 10, кор. 2, 994-47-15www.elite-pushkin.ru

ВСе ОПерации С недВижиМОСтью

· парикмахеры-универсалы · сторож, охранник· уборщицы

г. пушкин, пушкинская ул., 14 451-94-76, 8-921-773-88-31

[email protected] Группа вконтакте: vk.com/eltonjob

проиЗводит наБор длЯ раБотЫ в пушкине

почему БЫваЮт кстати воспоминаниЯ о прошлом…

Наступил 2015 год! Закончи-лись новогодние и рождествен-ские праздники. За окном мо-розно. Спешить к друзьям или принимать гостей уже необяза-тельно. И, наконец-то, пришло долгожданное время, когда ты можешь побыть наедине с собой, обдумать новые планы, а еще углубиться в сладкие раздумья ни о чем. В такие вечера хочет-ся посмотреть свои старые фото-графии, вернуться в прошлое… И вдруг неожиданно ты отмечаешь: «Боже! Как я была одета! Это пла-тье подарила мне мама! Как она была добра! Мне исполнилось тог-да 16! А какой воротник! Ну, прямо Мария Стюарт!.. А здесь мы в ска-зочном Гурзуфе! Какая смешная шляпка! Откуда она?!..» И окунув-шись в море воспоминаний, плы-вешь по волнам, которые бросают тебя от одного берега к другому, не давая ни на минуту вернуться

в сегодняшний день. Так проле-тает целый вечер, полный доро-гих сердцу воспоминаний. Пла-тья, сумочки, брошечки обладают какими-то магическими свойства-ми, которые вызывают настоль-ко сильные эмоции и ассоциации, что кажется, будто все это проис-ходит с тобой сейчас. И вдоволь насладившись, ты возвращаешь-ся к своему новогоднему очагу, переполненный чувств и желания

СПб, г. Пушкин, ул. Малая,12тел. 451-87-76 ,+7-921-940-42-03

[email protected]

жить, повторить что-нибудь сна-чала. И понимаешь, насколько не-обходим и незаменим весь этот материальный мир, бережно хра-нящий невероятный потенциал ду-ховной энергии.

Магазин-салон «кСтати» со-бирает с любовью «жемчужины», способные подарить вам воспоми-нания о прошлом, наслаждение мастерством и светлые добрые чувства.

Приобретайте эти ценности у нас и дарите себе и близким!

директор салона «кстати»

ирина Бадзани

среда оБиТАНиЯ


Недо-тепа и

растяпа

Финишцивили-зации

Твистили

Кром-вель

Корва-лан

Безо-ружныйборецза мир

Плате-жом

красен

Ночнаяна

заводе

Крупныйкапита-

лист

Поло-жение«вне

игры»

Группаподтан-цовки

Текс-тильный

банан

Плоды«любви»

у пчел

Поддер-жка в

деятель-ности

Штурвалвласти

Турман

Испан-ский

короле-вич

РоднойгородШуль-женко

ГородОрен-бург

ранее

Разделяпонскойслоговой

азбуки

Тросдля

парусов

Воинскоезвание вЯпонии

СтолицаДагес-тана

Воротадля

триум-фатора

Ласко-вое наз-ваниеголубя

Альпака

«Холм»ВиктораРыбина

«Мертваяприрода»

Гавриил,возвес-тившийМарию

Героиня«Камен-

ногогостя»

Биг-футЖена

индейца

Водо-плаваю-

щаяптица

Парень,приво-зившийкефаль

Богиня,дочь

Пере-плута

Амстер-дамский

клуб

Хлебнаяокрошка

СказкаШварца

«...клена»

Испы-танныйсолдат

TNT

«Чаша»на пике

горы

Город спамят-ником

мамонту

Отхолодаили отжажды

НолтиРуста-вели

Погуби-тель

городаКатании

Векторбез

направ-ления

По

гори

зонт

али:

губ

ошле

п, п

ациф

ист,

тод

ес,

офса

йд,

корм

ило,

инф

ант,

сег

ун,

Мах

ачка

ла,

дюна

, ар

ка,

арха

нгел

, йе

ти,

Лау

ра,

скво

, тю

ря,

вояк

а, д

ва,

икот

а, я

кутс

к, н

ик,

шот

а, Э

тна,

ска

ляр.

По

верт

икал

и: у

падо

к, О

ливе

р, Л

уис,

пат

ефон

, до

лг,

смен

а, о

лига

рх,

абак

а, д

етва

, со

дейс

твие

, Ум

а, Х

арьк

ов,

чка

лов,

кан

а, л

еер,

нат

юрм

орт,

гул

я, л

ама,

олу

ша,

Кос

тя,

Дан

а,

аякс

, то

л, к

ар.

Пушкин 5 км

Санкт-Петербург 25 км

15 минут от пушкина!д. ям-ижора, ленинградская ул., 3 тел. 319-38-02, 8-911-038-78-00 (24 часа)www.dvor-yam.ruvk.com/dvor_yam

постоялый двор «ям» — это гостеприимство и комфорт по доступным ценам.

в вашем распоряжении:• гостевой дом на 27 номеров со всеми

удобствами, два из них — «люкс» с джакузи;• кафе из двух залов на 100 посадочных мест;• охотничий зал с живым огнем;• банный комплекс с двумя русскими парными

на дровах, купелью, сауной, комнатами отдыха.

в гостевом доме обеспечено круглосуточное обслуживание номеров. Оплата проживания — начиная от 2 часов.

к вашим услугам — охраняемая парковка, заказ блюд из кафе в номер, бесплатный Wi-Fi.

в кафе круглосуточно — доступные цены, большой выбор вин, вкусная и разнообразная кухня: кавказская, европейская, восточная, русская.

постоялый двор «ям» — отличное место для проведения банкетов, свадебных торжеств, корпоративных мероприятий и просто великолепная возможность отдохнуть от городской суеты!

Городской калейдоскоп № 1, январь 2015

Documents

Transcript of Городской калейдоскоп № 1, январь 2015