Post on 16-Feb-2018
Acordes de sistemas relativos
Desarrollo de grados
Dominantes sustitutos
Armonía funcional
Prof. Juan Ribas
Repaso
1. Cifrar la progresión de acordes precedente. (tonalidad de Do mayor)
2. Rearmonizar la progresión, convirtiendo los dominantes resaltados en rojo en
módulos II-V. Tocar la progresión en el instrumento
3. Rearmonice los dominantes siguientes del tango “Nada” como módulos II-V7.
NADA (F mayor)
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Ejercicio resuelto
2. C Bm7(b5) –E7 Am7 Gm7 -C7 Fmaj7 Em7(b5) – A7 Dm
1.
3.
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Procesos de tonicalización-desarrollo de grados
Es posible aumentar el poder gravitacional de los grados de una tonalidad
por medio del “desarrollo de grado o proceso de tonicalización”.
Éste consiste en emplear materiales melódicos y armónicos que “tomamos
prestados” de la tonalidad del grado que estamos desarrollando, y que son
por lo tanto ajenos a la escala de la tonalidad principal. Lejos de quitarle
dominio al I, este proceso fortalece su poder al convertirlo en centro de
estructuras cada vez más complejas
Existen diferentes niveles de este proceso, desde el uso de dominantes
secundarios, módulos II-V7 de los grados, hasta el desarrollo de regiones
de varios compases.
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Ejemplo
*En el análisis, se encierra entre corchetes el cifrado de los acordes a lo largo del
pasaje, indicando las funciones en relación al campo armónico del grado desarrollado.
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Dominantes sustitutos
Acorde dominante
(X7) Tritono
3ra
7ma
• Como el tritono es justo la mitad de una octava, al invertirlo sigue siendo
el mismo intervalo (tritono).
• En base a ello, podemos encontrar otro acorde dominante, que contiene el mismo
tritono, a raíz de la inversión de dicho intervalo
• La fundamental de dicho acorde, se encuentra a distancia de tritono del acorde
al cual sustituye.
Todo dominante, puede ser sustituido por otro que contenga su mismo tritono
por consiguiente, podemos reemplazar un acorde dominante por otro cuya
fundamental se encuentra a un tritono de distancia (quinta disminuida).
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En la música académica también podemos encontrar acordes de similares
características. El concepto de dominantes sustitutos tiene bastantes puntos en
común con el acorde de Sexta aumentada de uso frecuente en la música académica.
Sin embargo, hay que entender que el contexto de aplicación es distinto, al igual que
la estética que se pretende lograr.
Por eso, los mismos acordes pueden ser explicados de forma muy diferente por la
armonía tradicional y los libros de armonía de jazz o música popular en general.
Como esta diferencia conceptual entre las metodologías de armonía académica y las
de corriente popular (o de jazz en particular) se presenta en muchos otros aspectos,
es indispensable comprender que no hay una explicación mejor que otra,
simplemente los contextos en los que se utilizan los materiales armónicos
son diferentes, por lo que el punto de vista difiere, conforme a la estética y función
de los mismos en las obras.
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En algunos libros este acorde es denominado “acorde apoyatura” por su
resolución característica de segunda menor descendente.
Puedo sustituir cualquier acorde dominante con su sustituto (dominante
principal, dominantes secundarios, por extensión, auxiliares).
Podemos reemplazar el V7 de un modulo II-V7 por su sustituto, creando
un movimiento cromático descendente en las fundamentales.
Ej. (Do mayor): Dm7- G7 - C Dm7 –Db7 - C
Puedo rearmonizar el sustituto como II-V7 usando su segundo grado
propio.
Puede usarse como reemplazo de un dominante, o bien en conjunto con
él.
Ej. (mi menor): F#7 - C7 – B7
Al igual que ocurre con otros acordes, puede no resolver en el acorde
previsto; no es necesaria su resolución para que se justifique su
presencia y la función que cumple. Prof. Juan Ribas
Ejemplos Muñeca brava
Caminito
Es importante observar que el acorde sea un V7: al no haber tritono, ya no tiene puede
justificarse como sustitución tritonal, su existencia y función podrá explicarse de otras formas.
Afiches
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Ejercicios
Ejercicio: Encontrar el dominante sustituto de lo acordes siguientes. Indicar
El tritono de cada uno de ellos.
Acorde X7 Dom. sust Notas tritono
A7
E7
F#7
D7
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