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7/23/2019 Poesía española años 70
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Notas para el estudio de la poesía española del 70
La década del 70 es un período fructífero dentro de la lírica peninsu-
lar. Es un fenómeno de escasos precedentes en su campo, dada la calidad
y pluralidad de sus voces. Pluralidad que adquiere «homogeneidad al ca-
racterizarse por negar el dogma fundamental del realismo de posguerra»,
en palabras de Guillermo Carnero
1
. Los líricos del 70 desplazan el eje del
texto poé tico hacia el lenguaje, que deja de ser ancilar, de servir para tra ns -
mitir la experiencia directa, la realidad inmediata y los problemas colec-
tivos,
y pasa a desempeñar función simbólica y autónoma hasta convertir
el poema en un objeto autosuficiente e independiente. Como consecuen-
cia inevitable de esta restauración del lenguaje, de esta transformación que
no sugiere la idea de correspondencia natural, sino que es la resultante de
reglas y artificios, la expresión recibe tal permanente y cuidada atención
que se hace concentrada, concisa, sugerente en unos; preciosista, taracea-
da, barroca en otros.
Ante la necesidad de historiar, se podría decir que el número multi-
tudinario de poetas que continúa incorporándose al canto de los «nueve
novísimos» —sólo para citar un discutido punto de iniciación— confun-
de y desorienta. Sin la perspectiva temporal necesaria, la dificultad de es-
tudiar la poesía de este ayer tan vivo se acrecienta ante el aluvión de an-
tologías, revistas literarias y colecciones poéticas que promueven más y
más voces. De ahí que nos preocupe hoy destacar en tan abigarrado pa-
noram a, un a o bra de innegable valor y originalidad, la ob ra del j>oeta gra-
nadingLAntoruQ Carvajal, que no ha recibido, en nuestra opinión la aten-
ción crítica que merece.
Estimulados por la hermosura y ambigüedad de su poesía nos propu-
simos desentrañarla hasta encontrar su «diagrama», su dibujo semiótico.
Las conclusiones de nuestro estudio fueron expuestas y discutidas en el
GUILLERMO
CARNERO,
«La corte de los poetas». Revista de Occidente Abril 1983), pp . 44-60.
AIH. Actas VIII (1983). Notas para el estudio de la poesía española del 70. MIRTA CAMANDONE DE COHÉN
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Primer Congreso de Semiótica e Hispanismo, celebrado en Madrid en ju-
nio de 1983.
Estimulados por los resultados obtenidos con la aproximación semió-
tica, nos hemos propuesto llamar la atención de la crítica sobre esta obra
que ha pasado poco menos que inadvertida dentro de esa riqueza de vo-
ces que ya señaláramos, para proponer una revisión del panorama de la
poesía española de la última década y ubicar en sus justos medios y pers-
pectivas estos fenómenos literarios.
Como segundo objetivo de nuestra ponencia de hoy, objetivo conse-
cuente, resultante del que acabamos de enunciar, y sólo con el afán de p ro -
yectar nuestro trabajo y evitar el inmamentismo y el aislamiento del texto
estudiado, nos interesa sugerir un tipo de investigación que se acerque al
gran tema general de estos momentos: obra literaria y contexto.
Para alcanzar nuestros propósitos ubicaremos históricamente el traba-
jo poético de Carvajal para, luego de revisar la crítica que recibiera, con-
siderar sus elementos originales. Desde ellos abordaremos la cuestión del
estudio de la obra literaria y su contexto.
Antonio Carvajal nació en la provincia de Granada, en 1943,
y
nunca
dejó su bella tierra. Al aislamiento cultural andaluz agregó, consciente-
mente, su voluntario ostracismo. Sus poéticas aparecidas en la antología
de Enrique Martín Pardo, 1970, y en la de José Batlló, 1974, inteligentes
y precisas, sintetizan, sin concesiones, su posición ante la poesía y la vida,
fusionadas éstas tan indisolublemente que constituyen, en sus propias pa-
labras, una forma de «entrega»
2
.
La obra publicada hasta el presente está formada por Tigres en el jar-
dín
aparecido en «El Bardo», 1968; Serenata y navaja publicado en «El
Bardo», 1973; el agotado Casi una fantasía en la colección Silene de poe -
sía de la Universidad de Granada, 1975; el nunca difundido Siesta en el
mirador en «Ancia», 1979; Sitio de Ballesteros «La Ventura», 1981; Ser-
vidumbre de paso «Calle del Aire», 1982, y Extravagante jerarquía «Poe-
sía Hiperión», en 1983, volumen que abarca la producción anterior a ex-
cepción de Servidumbre de paso y que agrega Sol que se alude hasta en-
tonces inédito como libro.
Aunque en la reseña de Extravagante jerarquía aparecida en El País
el 25 de julio de 1983, se estime exagerada la afirmación tajante estampa-
da en la solapa del libro: «Sólo la ceguera, más o menos voluntaria, de
determinados críticos ha podido eliminar de antologías y panoramas de
2
E. MARTÍN PARDO,
Nueva poesía española
Madrid, Scorpio, 1973); JOSÉ BATLLÓ,
Poetas es-
pañoles poscontemporáneos
Barcelona, «El Bard o», 1974).
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la lírica española contemporánea el nombre y la obra de Antonio Carva-
jal»,
es preciso reconocer que sólo tres historias de la poesía española de
los últimos cuaren ta años incluyen la obra de nuestro po eta, y con un b re-
vísimo comentario
3
.
A sabiendas de que la crítica tiende a explicar
generacionalmente
ten-
dencias literarias y que en este tipo de quehacer se ha descuidado a Cir-
lot, a De Ory, a Labordeta —sólo para citar algunas individualidades de
la posguerra— nos sorprenden las escasas reseñas que acogieran sucesiva-
mente sus libros.
Por otra parte, parece un hecho inaudito que en la colección «Poesía
de Hiperión» aparezca la obra reunida de un autor sin prólogo, y aún más
cuando la producción de otros poetas importantes del 70 se ha publicado
precedida por estudios valiosos como el de Castellet o el de Terry pre-
sentando la poesía de Gim ferrer; el de Bou soñ o, la de Car ne ro ; el de José
Olivio Jiménez, la de Colinas.
Extravagante jerarquía
de Carvajal, sólo
tiene un «epílogo» que recoge las recensiones de
Serenata y navaja Casi
una fantasía y S iesta en el mirador
publicadas en «ínsula» y una simple
«Noticia», que apareciera en
Hora de poesía
de la pluma de Ignacio Prat,
el crítico que debería haber prologado el libro. Explica Carvajal en «Nota
del autor» las circunstancias que motivaran esta falta. Las mismas reseñas
integran el último apartado del libro
Estudios sobre poesía contemporá-
nea
con trabajos acerca de la obra de Juan Ra m ón Jimén ez, G uillen y Sa-
linas, del desaparecido Prat y prólogo de José Manuel Blecua, reciente-
mente publicado en edición postuma
4
.
La primera referencia crítica a la obra de Carvajal la encontramos en
un artículo de José Olivio Jiménez quien, al hablar de la atención a los
valores rigurosamente estéticos del lenguaje que prestan los poetas del 70,
le califica de «pulcro y a la vez recreador original de voces del pasado»
5
.
Más tarde, Vicente Granados señala la renovación de las formas métricas
tradicionles que nuestro poeta logra en
Serenata y navaja
6
.
La más re-
ciente referencia se halla en el artículo citado de G. Carnero en el que, al
estudiar las características de la última promoción poética de posguerra,
el crítico señala como constante de la misma «la atención a un lenguaje lo
3
F .
RUBIO
y J. L.
FALCÓ, Poesía española contemporánea
Mad rid, Edit. Alham bra, 1981);
JOA-
QUÍN
MARCO, «La poesía», en
E poca contemporánea
Vol. VIII de
Historia y crítica de la literatura
española Barcelo na, Ed itorial crítica, 1980), pp . 109-317; EMILIO MIRÓ, «La poesía desde 1936», en
Siglo XX, Vo l. IV de Historia de la literatura española Mad rid, Ta urus , 1980). pp . 327-389.
4
IGNACIO PRAT Ma drid, Ta uru s, 1983).
5
J . O .
JIMÉNEZ, Diez años de poesía española: 1960-1970
en el libro del mism o nombr e Ma-
drid, ínsula, 1972), p. 26.
6
«N otas sob re la última poesía española 1965-1974),» en L a poesía y los poetas eds. M. ALVAR
y col. Málaga, Instituto d e Cultura d e la Dip utación Pro vincial, 1974), pp . 127-141.
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más rico posible» y cita como ejemplo «la recreación de la poesía del
Barroco», que se puede constatar en la obra del poeta granadino.
Si emprendemos la lectura de la misma desde las coordenadas estéticas
de la época, vemos que, en efecto, integra y ayuda a configurar esas ten-
siones fundamentales que, continua e intensivamente, se delinean desde
Arde el mar de Gimferrer, 1966, a Dibujo de la muerte de Carnero, 1967,
y Tigres en el jardín del mismo Carvajal, 1968, hasta Hímnica de Luis
Antonio de Villena, 1979.
El poema «Servidumbre de paso», que abre el libro del mismo nom-
bre, decribe metafóricamente las etapas de su poesía en el proceso de rein-
vención de la lengua. Al cotejar este texto sintetizador con su propia pro-
ducción y la de otros miembros del grupo advertimos que ese preciosis-
mo lingüístico responde a una poética original que, partiendo de la re-
pristinadora base común, se ha enriquecido desde los comienzos mismos,
con aportes personales y se mantiene integrada, metamorfoseándose de
continuo en el la obra hasta ahora publicada.
Centramos nuestro análisis semiótico en Casi una fantasía porque, a
excepción del «p reludio », el libro fue com pu esto en 1963, tres años antes
de la publicación de
Arde el mar
que se señala generalmente como el ini-
cio de la poesía «nueva». El poemalibro, aunque obra de-un precoz joven
de veinte años, revela una unidad cíclica, en cuanto al tema biográfico que
desa rrolla y m usica l, en lo relativo a la idea y a la form a. Ta mbién refleja
de manera ejemplar la intención poética inferible por vía simbólica de to-
dos los textos del autor; crear una poesía para ser dicha, en la cual la me-
lodía de la idea se enlace a la melodía de la palabra con el propósito de
formar un todo bello y perfecto.
Con la lectura de la obra comprobamos que detrás de la taraceada su-
perficie de cada libro hay una obra que es original porque:
a N arr a la biografía lírica del hab lante po em ático . Revela la dialéc-
tica entre cognición y deseo, entre la aspiración al autoconocimiento y al
amor. A través de un amplio espectro de emociones y sentimientos, fun-
didos en mítica unidad de pasión e imagen, el hallazgo de la voz poética
coincide con la realización del amor.
b En ese pro ceso dialéctico se pasa de la alegría y el gozo de la na-
turaleza sensual y emblemática, al dolor y al desencanto originado por el
cambio de la escena pastoril a la ciudadana y sus consecuencias en lo in-
dividual y social. Se revela la preocupación por el hombre, por la reali-
dad, por la política. El lenguaje preciosista esconde dura crítica, se en-
frenta a la actitud de los demás con decidido tono y acusado carácter
pugnat ivo.
c El cultiv o de las formas estróficas tradicionales alcanza el grado
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de virtuosism o en complejísimas estructuras m usicales estrechamente vin-
culadas a ideas y sentimientos expresados. Las equivalencias de sonidos
se proyectan en las secuencias como principios constitutivos, de tal ma-
nera que implican equivalencias semánticas inevitables. Baste citar como
ejemplo la elección y número de los sones, la combinación de los motivos
en contrapunto, la arquitectura y léxico musical del poemalibro
Casi una
fantasía y los doce sonetos que integran cada una de las dos partes de Si-
tio de Ballesteros.
d) El uso de referencias culturales no com une s en la poesía de la dé -
cada, en una fundición asombrosa de textos que agrupamos en tres
categorías.
1. Las ilustraciones de la
Iconología Deorum
de Nurnberg, 1680, y
de los otros muchos aspectos gráficos, evidentemente ostensivos, que
transcriben las propiedades culturales que se atribuyen a los objetos en
Casi una fantasía.
2.
Las «Emu ladas canciones», «Algunas mu danz as sobre temas de
desengaño de amor de Don Pedro Soto de Rojas», «Variaciones dolien-
tes», «Letrilla so bre un estribillo prop io», de Servidumbre de paso en otra
encomiable y confesada transformación de verso y asunto ajenos y suyos
con «empaste propio», como el poeta los llama.
3. Las expresione s lexicalizadas, sintagmas fijos consa grados po r el
uso, refranes y dichos, versos ajenos copiados de la literatura española
que van desde los Siglos de Oro hasta los textos suyos propios y los tra-
ducidos de los simbolistas franceses. Todos juntos producen el efecto de
extrañamiento que desautomatiza el lenguaje creando, como en los casos
anteriores, nuevos significados que surgen según el ideolecto que organi-
za el poema. Esos textos trabajados, entretejidos, con su referencialidad
cruzada, subvertidos por ciertas prácticas discursivas, obligan a una lec-
tura intertextual, la cual descubre una obra que va más allá de la «recrea-
ción del barroco». Música, belleza, perfección revelan no sólo la imagen
de la existencia centrada en un amor, en un éxtasis amoroso que trascien-
de el gozoso erotismo andaluz al transmutar en alegría y victoria del re-
chazo del mundo, sino que descubren las situaciones socioculturales con-
comitantes a la aparición de este tipo particular de poesía en la década del
70
7
.
7
Agradecemos al profesor A. Góm ez Moriana, de la Universidad de Montrea l, sus preguntas
y observaciones a nuestro estudio semiótico en el Primer Congreso de Semiótica e Hispanismo y en
particular su excelente artículo: «La subversión del discurso ritual: una lectura intertextual del La -
zarillo de Tormes»
RCEH IV, N.° 2 1980), pp . 133-154, que no s ha abier to vías de estudio en éste
y otros trabajos.
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Hasta aquí hemos intentado exponer someramente los resultados de
nuestro estudio, estudio que ha part ido de la investigación semiótica de
los textos,
con el
vivo deseo
de
apelar
a
crítica
y
lectores
de una
obra rica
y valedera. Pe ro no queremos quedarnos en un trabajo individual que po-
dría llegar a ser monog ráfico y meramente propedéutico. Abocados en el
presente a la ardua tarea de historiar la poesía de posgue rra, enfrentamos
el hecho indiscutible de la relativa re presen tatividad de verdades de las cua-
les no alcanzamos a establecer cuantificaciones proporcionales, y queda-
mos al fin trabajando en «an tologías» de la literatura.
Por otra parte, muchas reflexiones nos ha provocado la poesía de los
70 en estrecha relación con la bibliografía sobre teoría literaria que día a
día
se
publica.
Así la
poesía
de
Carvajal,
con sus
lexías,
con sus
emula-
ciones, con sus músicas, nos hace pensar que no es prod ucto aislado, re-
sultante de un caprichoso afán individu alizador, de originalidad, sino que
es el fruto verificable de una tradición cultural de lecturas, m odelos y mo-
tivos trabajados, pulidos, inventados. Así la obra del profesor An tonio
García Berrio nos ha demostrado la necesidad de «globalizar resultados
analíticos y ampliar el contorno general de una entidad textual», para de-
finir a cada autor en contraste por las vías de la tradición que sigue o que
eíude. «Forma, autor y poema son productos y precipitaciones de una
energía que llamaremos tradición» afirma el estudioso, y nos propone un
tipo de investigación que nos lleva a la consideración de la obra literaria
y de su contexto, vocablo que ha de ser entendido como «contorno l i te-
rario», «interno», «activo» e «inmediato». Hemos visto cómo en muchos
estudios se piensa en los determinantes que las situaciones materiales, his-
tóricas y sociales de su entorno crean a un texto, él nos propone consi-
derar los motivos literarios del género y de la época, de la tradición poé-
tica en sus investigaciones sobre el soneto de los Siglos de Oro por
ejemplo
8
.
Gui l lermo Carnero, en el artículo citado ya señala como característi-
ca
de la
poesía
del 70 la
aparición
de
reflexiones metapoéticas
en el mis-
mo discurso lírico. En la ponencia sobre el trabajo de este poeta, que leí-
mos en el VII Congreso Internacional de Hispanistas señalamos cómo el
conocimiento que Carnero poseía de la teoría literaria, había hecho posi-
ble esta reflexión. El conocimiento pro fundo que Carvajal tiene de las for-
mas métricas españolas —su tesis doctoral es el estudio de las mismas—
le ha permitido, junto a sus inegables cualidades de creador, aportar una
8
J. S. PETÓFI y A. GARCÍA BERRIO, ingüística del texto y crítica literaria Madrid, Albe rto Co -
razón, editor, 1978).
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obra singular que ofrece notas positivas de riqueza en cuanto al uso del
lenguaje en el ambiente lírico de la década. Su afán de crear una poesía
para ser dicha en la que la melodía d e la idea vaya unida a la melodía de
la palabra alcanza plenam ente su cometido en la obra hasta ho y d uplicada.
No tenemos cautela alguna en aceptar el valor que la teoría poética y
la tradición literaria tienen para la poesía española de la década del 70.
MlRTA CAMANDONE DE COH ÉN
University of Toronto
AIH. Actas VIII (1983). Notas para el estudio de la poesía española del 70. MIRTA CAMANDONE DE COHÉN