Post on 10-Nov-2018
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE
CENTRO DE CIEcircNCIAIS HUMANAS LETRAS E ARTES
CURSO DE LICENCIATURA EM ARTES VISUAIS
DEPARTAMENTO DE ARTES
JUacuteLIO MARIA DE CASTRO SIQUEIRA FILHO
PINTURA E EXISTEcircNCIA
UM PROJETO DE PESQUISA
Natal RN
Dezembro2015
1
JUacuteLIO MARIA DE CASTRO SIQUEIRA FILHO
PINTURA E EXISTEcircNCIA UM PROJETO DE PESQUISA
Trabalho apresentado como requisito
para a Conclusatildeo do Curso de Licenciatura
em Artes Visuais da Universidade Federal
do Rio Grande do Norte
Orientador Prof Dr Marcos Andruchak
Coorientador Prof Dr Vicente Vitoriano
Natal RN
Dezembro2015
2
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais que me auxiliaram e incentivaram na minha graduaccedilatildeo ao meu
orientador Andruchak e professores do curso especialmente ao meu coorientador Vicente
Vitoriano que foi bastante prestativo e esteve sempre acessiacutevel para me orientar
Agrave UFRN que me concedeu muitas oportunidades e que fez com que me motivasse mais
ainda a chegar nessa etapa de teacutermino do curso
Sobretudo a todos meus amigos e colegas de curso que foram parceriasde energia
positiva em todo meu periacuteodo acadecircmico
3
ldquo Criar ndash eis a grande libertaccedilatildeo do sofrer e o que torna a vida
mais leverdquo
ldquo Quem sobe aos montes mais altos ri das trageacutedias do palco e da vidardquo
Nietzsche
4
RESUMO
Este Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em Arte sobre minha produccedilatildeo
artiacutestica referente as produccedilotildees de temaacuteticas existenciais Diz respeito a pinturas que retratam
o homem e seus afetos ligadas agrave minha visatildeo do ser humano Abordo todo o processo de
produccedilatildeo as teacutecnicas e as temaacuteticas demonstro os passos utilizados no estudo e mistura de
cores assim como as referecircncias que me levaram a determinados traccedilos e formas nos
desenhos e pinturas de expressatildeo simboacutelica
PALAVRAS-CHAVE pesquisa em Arte existecircncia Expressatildeo visual processo de
produccedilatildeo simbolismo
5
ENDERECcedilO DAS ILUSTRACcedilOtildeES
FIG 1 Lodoss War Fonte do autor
FIG 2 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 3 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 4 Vazio Interior Fonte do autor
FIG 5 Purgatoacuterio Fonte do autor
FIG 6 Carne X EspiacuteritoFonte do autor
FIG 7 Matildee Natureza Fonte do autor
FIG 8 Cortando Cana Fonte do autor
FIG 9 Unidade na Dualidade Fonte do autor
FIG 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Fonte do autor
FIG 11 Corporatocracia Fonte do autor
FIG 12 Mente Nocircmade Fonte do autor
FIG 13 Nirvana Fonte do autor
FIG 14 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 15 Apathea Fonte do autor
FIG 16 Ilhas Fonte do autor
FIG 17 Desencanto Fonte do autor
FIG 18 Ciclo Vicioso Fonte do autor
FIG 19 Ter ao Ser Fonte do autor
FIG 20 Dogmas Fonte do autor
FIG 21 Expurgo Fonte do autor
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FIG 22 pormenor da obra Expurgo Fonte do autor
FIG 23 Renascer Fonte do autor
FIG 24 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 25 Muletas Metafiacutesicas Fonte do autor
FIG 26 Anamorfose (visatildeo lateral) Fonte do autor
FIG 27 Anamorfose (visatildeo frontal)Fonte do autor
FIG 28 Primavera da Alma Fonte do autor
FIG 29 SombrasFonte do autor
FIG 30 sem tiacutetuloFonte do autor
FIG 31 O Autor Fonte do autor
FIG 32 Midiocracia Fonte do autor
FIG 33 pormenor da obra Nirvana Fonte do autor
FIG 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo Fonte do autor
FIG 35 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 36 Disponiacutevel em httpsuploadwikimediaorg Acesso em 22 Jul 2015
FIG 37 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 38 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 39 Disponiacutevel em httpwwwrgartecombrgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 40 Disponiacutevel em httpascortideviantartcom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 41 Disponiacutevel em httpdieinpinkcomgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 42 Disponiacutevel em httpiimgurcom gt Acesso em 22 ago 2015
FIG 43 Disponiacutevel em httpsptwikipediaorg gt Acesso em 22 ago 2015
7
FIG 44 Disponiacutevel em httpsenwikipediaorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 45 Disponiacutevel em httpwwwleopoldmuseumorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 46 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorgAcesso em 19 dez 2015
FIG 47 Disponiacutevel em httpscommonswikimediaorgwikiAcesso em 19 dez 2015
FIG 48 Disponiacutevel em httpletra-armadablogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 49 Disponiacutevel em httpfacadaxcom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 50 Disponiacutevel em httppoliticanadaimparcialblogspotcombr Acesso em 13 Jul
2015
FIG 51 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 52 Disponiacutevel em httpwwwtateorguk Acesso em 07 Jul 2015
FIG 53 Disponiacutevel em httpderrotarmontanhasblogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 54 Disponiacutevel em httppaintingsculturesiteorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 55 Disponiacutevel em httpwwwibogainedesknl Acesso em 13 Jul 2015
FIG 56 Disponiacutevel em httpadamscottmillercom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 57 Disponiacutevel em httpssambarearwordpresscom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 58 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 59 Disponiacutevel em httpwwwfanssharecom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 60 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 61 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 62 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 63 Disponiacutevel em httpzdzislawbeksinskiblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 64 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 65 Disponiacutevel em httpmunckjrblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 66 Disponiacutevel em httpnoticiasuniversiacombr Acesso em 08 Jul 2015
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FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
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SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
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precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
1
JUacuteLIO MARIA DE CASTRO SIQUEIRA FILHO
PINTURA E EXISTEcircNCIA UM PROJETO DE PESQUISA
Trabalho apresentado como requisito
para a Conclusatildeo do Curso de Licenciatura
em Artes Visuais da Universidade Federal
do Rio Grande do Norte
Orientador Prof Dr Marcos Andruchak
Coorientador Prof Dr Vicente Vitoriano
Natal RN
Dezembro2015
2
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais que me auxiliaram e incentivaram na minha graduaccedilatildeo ao meu
orientador Andruchak e professores do curso especialmente ao meu coorientador Vicente
Vitoriano que foi bastante prestativo e esteve sempre acessiacutevel para me orientar
Agrave UFRN que me concedeu muitas oportunidades e que fez com que me motivasse mais
ainda a chegar nessa etapa de teacutermino do curso
Sobretudo a todos meus amigos e colegas de curso que foram parceriasde energia
positiva em todo meu periacuteodo acadecircmico
3
ldquo Criar ndash eis a grande libertaccedilatildeo do sofrer e o que torna a vida
mais leverdquo
ldquo Quem sobe aos montes mais altos ri das trageacutedias do palco e da vidardquo
Nietzsche
4
RESUMO
Este Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em Arte sobre minha produccedilatildeo
artiacutestica referente as produccedilotildees de temaacuteticas existenciais Diz respeito a pinturas que retratam
o homem e seus afetos ligadas agrave minha visatildeo do ser humano Abordo todo o processo de
produccedilatildeo as teacutecnicas e as temaacuteticas demonstro os passos utilizados no estudo e mistura de
cores assim como as referecircncias que me levaram a determinados traccedilos e formas nos
desenhos e pinturas de expressatildeo simboacutelica
PALAVRAS-CHAVE pesquisa em Arte existecircncia Expressatildeo visual processo de
produccedilatildeo simbolismo
5
ENDERECcedilO DAS ILUSTRACcedilOtildeES
FIG 1 Lodoss War Fonte do autor
FIG 2 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 3 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 4 Vazio Interior Fonte do autor
FIG 5 Purgatoacuterio Fonte do autor
FIG 6 Carne X EspiacuteritoFonte do autor
FIG 7 Matildee Natureza Fonte do autor
FIG 8 Cortando Cana Fonte do autor
FIG 9 Unidade na Dualidade Fonte do autor
FIG 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Fonte do autor
FIG 11 Corporatocracia Fonte do autor
FIG 12 Mente Nocircmade Fonte do autor
FIG 13 Nirvana Fonte do autor
FIG 14 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 15 Apathea Fonte do autor
FIG 16 Ilhas Fonte do autor
FIG 17 Desencanto Fonte do autor
FIG 18 Ciclo Vicioso Fonte do autor
FIG 19 Ter ao Ser Fonte do autor
FIG 20 Dogmas Fonte do autor
FIG 21 Expurgo Fonte do autor
6
FIG 22 pormenor da obra Expurgo Fonte do autor
FIG 23 Renascer Fonte do autor
FIG 24 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 25 Muletas Metafiacutesicas Fonte do autor
FIG 26 Anamorfose (visatildeo lateral) Fonte do autor
FIG 27 Anamorfose (visatildeo frontal)Fonte do autor
FIG 28 Primavera da Alma Fonte do autor
FIG 29 SombrasFonte do autor
FIG 30 sem tiacutetuloFonte do autor
FIG 31 O Autor Fonte do autor
FIG 32 Midiocracia Fonte do autor
FIG 33 pormenor da obra Nirvana Fonte do autor
FIG 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo Fonte do autor
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FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
BARROS Ana R O Expressionismo Artiacutestico In De Friedrich a Nosferatu Aspectos
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
ndash Revista de Psicanaacutelise v5 n2 46-76 dez 2007
BRADLEY Fiona Surrealismo Satildeo Paulo Cosac ampNaify 1999 (Seacuterie Movimentos da arte
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Matemaacutetica primeiros apontamentos Disponiacutevel
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57
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
2
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais que me auxiliaram e incentivaram na minha graduaccedilatildeo ao meu
orientador Andruchak e professores do curso especialmente ao meu coorientador Vicente
Vitoriano que foi bastante prestativo e esteve sempre acessiacutevel para me orientar
Agrave UFRN que me concedeu muitas oportunidades e que fez com que me motivasse mais
ainda a chegar nessa etapa de teacutermino do curso
Sobretudo a todos meus amigos e colegas de curso que foram parceriasde energia
positiva em todo meu periacuteodo acadecircmico
3
ldquo Criar ndash eis a grande libertaccedilatildeo do sofrer e o que torna a vida
mais leverdquo
ldquo Quem sobe aos montes mais altos ri das trageacutedias do palco e da vidardquo
Nietzsche
4
RESUMO
Este Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em Arte sobre minha produccedilatildeo
artiacutestica referente as produccedilotildees de temaacuteticas existenciais Diz respeito a pinturas que retratam
o homem e seus afetos ligadas agrave minha visatildeo do ser humano Abordo todo o processo de
produccedilatildeo as teacutecnicas e as temaacuteticas demonstro os passos utilizados no estudo e mistura de
cores assim como as referecircncias que me levaram a determinados traccedilos e formas nos
desenhos e pinturas de expressatildeo simboacutelica
PALAVRAS-CHAVE pesquisa em Arte existecircncia Expressatildeo visual processo de
produccedilatildeo simbolismo
5
ENDERECcedilO DAS ILUSTRACcedilOtildeES
FIG 1 Lodoss War Fonte do autor
FIG 2 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 3 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 4 Vazio Interior Fonte do autor
FIG 5 Purgatoacuterio Fonte do autor
FIG 6 Carne X EspiacuteritoFonte do autor
FIG 7 Matildee Natureza Fonte do autor
FIG 8 Cortando Cana Fonte do autor
FIG 9 Unidade na Dualidade Fonte do autor
FIG 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Fonte do autor
FIG 11 Corporatocracia Fonte do autor
FIG 12 Mente Nocircmade Fonte do autor
FIG 13 Nirvana Fonte do autor
FIG 14 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 15 Apathea Fonte do autor
FIG 16 Ilhas Fonte do autor
FIG 17 Desencanto Fonte do autor
FIG 18 Ciclo Vicioso Fonte do autor
FIG 19 Ter ao Ser Fonte do autor
FIG 20 Dogmas Fonte do autor
FIG 21 Expurgo Fonte do autor
6
FIG 22 pormenor da obra Expurgo Fonte do autor
FIG 23 Renascer Fonte do autor
FIG 24 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 25 Muletas Metafiacutesicas Fonte do autor
FIG 26 Anamorfose (visatildeo lateral) Fonte do autor
FIG 27 Anamorfose (visatildeo frontal)Fonte do autor
FIG 28 Primavera da Alma Fonte do autor
FIG 29 SombrasFonte do autor
FIG 30 sem tiacutetuloFonte do autor
FIG 31 O Autor Fonte do autor
FIG 32 Midiocracia Fonte do autor
FIG 33 pormenor da obra Nirvana Fonte do autor
FIG 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo Fonte do autor
FIG 35 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 36 Disponiacutevel em httpsuploadwikimediaorg Acesso em 22 Jul 2015
FIG 37 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 38 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 39 Disponiacutevel em httpwwwrgartecombrgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 40 Disponiacutevel em httpascortideviantartcom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 41 Disponiacutevel em httpdieinpinkcomgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 42 Disponiacutevel em httpiimgurcom gt Acesso em 22 ago 2015
FIG 43 Disponiacutevel em httpsptwikipediaorg gt Acesso em 22 ago 2015
7
FIG 44 Disponiacutevel em httpsenwikipediaorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 45 Disponiacutevel em httpwwwleopoldmuseumorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 46 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorgAcesso em 19 dez 2015
FIG 47 Disponiacutevel em httpscommonswikimediaorgwikiAcesso em 19 dez 2015
FIG 48 Disponiacutevel em httpletra-armadablogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 49 Disponiacutevel em httpfacadaxcom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 50 Disponiacutevel em httppoliticanadaimparcialblogspotcombr Acesso em 13 Jul
2015
FIG 51 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 52 Disponiacutevel em httpwwwtateorguk Acesso em 07 Jul 2015
FIG 53 Disponiacutevel em httpderrotarmontanhasblogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 54 Disponiacutevel em httppaintingsculturesiteorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 55 Disponiacutevel em httpwwwibogainedesknl Acesso em 13 Jul 2015
FIG 56 Disponiacutevel em httpadamscottmillercom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 57 Disponiacutevel em httpssambarearwordpresscom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 58 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 59 Disponiacutevel em httpwwwfanssharecom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 60 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 61 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 62 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 63 Disponiacutevel em httpzdzislawbeksinskiblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 64 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 65 Disponiacutevel em httpmunckjrblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 66 Disponiacutevel em httpnoticiasuniversiacombr Acesso em 08 Jul 2015
8
FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
3
ldquo Criar ndash eis a grande libertaccedilatildeo do sofrer e o que torna a vida
mais leverdquo
ldquo Quem sobe aos montes mais altos ri das trageacutedias do palco e da vidardquo
Nietzsche
4
RESUMO
Este Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em Arte sobre minha produccedilatildeo
artiacutestica referente as produccedilotildees de temaacuteticas existenciais Diz respeito a pinturas que retratam
o homem e seus afetos ligadas agrave minha visatildeo do ser humano Abordo todo o processo de
produccedilatildeo as teacutecnicas e as temaacuteticas demonstro os passos utilizados no estudo e mistura de
cores assim como as referecircncias que me levaram a determinados traccedilos e formas nos
desenhos e pinturas de expressatildeo simboacutelica
PALAVRAS-CHAVE pesquisa em Arte existecircncia Expressatildeo visual processo de
produccedilatildeo simbolismo
5
ENDERECcedilO DAS ILUSTRACcedilOtildeES
FIG 1 Lodoss War Fonte do autor
FIG 2 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 3 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 4 Vazio Interior Fonte do autor
FIG 5 Purgatoacuterio Fonte do autor
FIG 6 Carne X EspiacuteritoFonte do autor
FIG 7 Matildee Natureza Fonte do autor
FIG 8 Cortando Cana Fonte do autor
FIG 9 Unidade na Dualidade Fonte do autor
FIG 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Fonte do autor
FIG 11 Corporatocracia Fonte do autor
FIG 12 Mente Nocircmade Fonte do autor
FIG 13 Nirvana Fonte do autor
FIG 14 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 15 Apathea Fonte do autor
FIG 16 Ilhas Fonte do autor
FIG 17 Desencanto Fonte do autor
FIG 18 Ciclo Vicioso Fonte do autor
FIG 19 Ter ao Ser Fonte do autor
FIG 20 Dogmas Fonte do autor
FIG 21 Expurgo Fonte do autor
6
FIG 22 pormenor da obra Expurgo Fonte do autor
FIG 23 Renascer Fonte do autor
FIG 24 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 25 Muletas Metafiacutesicas Fonte do autor
FIG 26 Anamorfose (visatildeo lateral) Fonte do autor
FIG 27 Anamorfose (visatildeo frontal)Fonte do autor
FIG 28 Primavera da Alma Fonte do autor
FIG 29 SombrasFonte do autor
FIG 30 sem tiacutetuloFonte do autor
FIG 31 O Autor Fonte do autor
FIG 32 Midiocracia Fonte do autor
FIG 33 pormenor da obra Nirvana Fonte do autor
FIG 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo Fonte do autor
FIG 35 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 36 Disponiacutevel em httpsuploadwikimediaorg Acesso em 22 Jul 2015
FIG 37 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 38 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 39 Disponiacutevel em httpwwwrgartecombrgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 40 Disponiacutevel em httpascortideviantartcom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 41 Disponiacutevel em httpdieinpinkcomgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 42 Disponiacutevel em httpiimgurcom gt Acesso em 22 ago 2015
FIG 43 Disponiacutevel em httpsptwikipediaorg gt Acesso em 22 ago 2015
7
FIG 44 Disponiacutevel em httpsenwikipediaorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 45 Disponiacutevel em httpwwwleopoldmuseumorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 46 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorgAcesso em 19 dez 2015
FIG 47 Disponiacutevel em httpscommonswikimediaorgwikiAcesso em 19 dez 2015
FIG 48 Disponiacutevel em httpletra-armadablogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 49 Disponiacutevel em httpfacadaxcom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 50 Disponiacutevel em httppoliticanadaimparcialblogspotcombr Acesso em 13 Jul
2015
FIG 51 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 52 Disponiacutevel em httpwwwtateorguk Acesso em 07 Jul 2015
FIG 53 Disponiacutevel em httpderrotarmontanhasblogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 54 Disponiacutevel em httppaintingsculturesiteorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 55 Disponiacutevel em httpwwwibogainedesknl Acesso em 13 Jul 2015
FIG 56 Disponiacutevel em httpadamscottmillercom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 57 Disponiacutevel em httpssambarearwordpresscom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 58 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 59 Disponiacutevel em httpwwwfanssharecom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 60 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 61 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 62 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 63 Disponiacutevel em httpzdzislawbeksinskiblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 64 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 65 Disponiacutevel em httpmunckjrblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 66 Disponiacutevel em httpnoticiasuniversiacombr Acesso em 08 Jul 2015
8
FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
4
RESUMO
Este Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em Arte sobre minha produccedilatildeo
artiacutestica referente as produccedilotildees de temaacuteticas existenciais Diz respeito a pinturas que retratam
o homem e seus afetos ligadas agrave minha visatildeo do ser humano Abordo todo o processo de
produccedilatildeo as teacutecnicas e as temaacuteticas demonstro os passos utilizados no estudo e mistura de
cores assim como as referecircncias que me levaram a determinados traccedilos e formas nos
desenhos e pinturas de expressatildeo simboacutelica
PALAVRAS-CHAVE pesquisa em Arte existecircncia Expressatildeo visual processo de
produccedilatildeo simbolismo
5
ENDERECcedilO DAS ILUSTRACcedilOtildeES
FIG 1 Lodoss War Fonte do autor
FIG 2 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 3 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 4 Vazio Interior Fonte do autor
FIG 5 Purgatoacuterio Fonte do autor
FIG 6 Carne X EspiacuteritoFonte do autor
FIG 7 Matildee Natureza Fonte do autor
FIG 8 Cortando Cana Fonte do autor
FIG 9 Unidade na Dualidade Fonte do autor
FIG 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Fonte do autor
FIG 11 Corporatocracia Fonte do autor
FIG 12 Mente Nocircmade Fonte do autor
FIG 13 Nirvana Fonte do autor
FIG 14 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 15 Apathea Fonte do autor
FIG 16 Ilhas Fonte do autor
FIG 17 Desencanto Fonte do autor
FIG 18 Ciclo Vicioso Fonte do autor
FIG 19 Ter ao Ser Fonte do autor
FIG 20 Dogmas Fonte do autor
FIG 21 Expurgo Fonte do autor
6
FIG 22 pormenor da obra Expurgo Fonte do autor
FIG 23 Renascer Fonte do autor
FIG 24 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 25 Muletas Metafiacutesicas Fonte do autor
FIG 26 Anamorfose (visatildeo lateral) Fonte do autor
FIG 27 Anamorfose (visatildeo frontal)Fonte do autor
FIG 28 Primavera da Alma Fonte do autor
FIG 29 SombrasFonte do autor
FIG 30 sem tiacutetuloFonte do autor
FIG 31 O Autor Fonte do autor
FIG 32 Midiocracia Fonte do autor
FIG 33 pormenor da obra Nirvana Fonte do autor
FIG 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo Fonte do autor
FIG 35 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 36 Disponiacutevel em httpsuploadwikimediaorg Acesso em 22 Jul 2015
FIG 37 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 38 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 39 Disponiacutevel em httpwwwrgartecombrgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 40 Disponiacutevel em httpascortideviantartcom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 41 Disponiacutevel em httpdieinpinkcomgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 42 Disponiacutevel em httpiimgurcom gt Acesso em 22 ago 2015
FIG 43 Disponiacutevel em httpsptwikipediaorg gt Acesso em 22 ago 2015
7
FIG 44 Disponiacutevel em httpsenwikipediaorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 45 Disponiacutevel em httpwwwleopoldmuseumorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 46 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorgAcesso em 19 dez 2015
FIG 47 Disponiacutevel em httpscommonswikimediaorgwikiAcesso em 19 dez 2015
FIG 48 Disponiacutevel em httpletra-armadablogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 49 Disponiacutevel em httpfacadaxcom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 50 Disponiacutevel em httppoliticanadaimparcialblogspotcombr Acesso em 13 Jul
2015
FIG 51 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 52 Disponiacutevel em httpwwwtateorguk Acesso em 07 Jul 2015
FIG 53 Disponiacutevel em httpderrotarmontanhasblogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 54 Disponiacutevel em httppaintingsculturesiteorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 55 Disponiacutevel em httpwwwibogainedesknl Acesso em 13 Jul 2015
FIG 56 Disponiacutevel em httpadamscottmillercom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 57 Disponiacutevel em httpssambarearwordpresscom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 58 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 59 Disponiacutevel em httpwwwfanssharecom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 60 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 61 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 62 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 63 Disponiacutevel em httpzdzislawbeksinskiblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 64 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 65 Disponiacutevel em httpmunckjrblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 66 Disponiacutevel em httpnoticiasuniversiacombr Acesso em 08 Jul 2015
8
FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
5
ENDERECcedilO DAS ILUSTRACcedilOtildeES
FIG 1 Lodoss War Fonte do autor
FIG 2 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 3 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 4 Vazio Interior Fonte do autor
FIG 5 Purgatoacuterio Fonte do autor
FIG 6 Carne X EspiacuteritoFonte do autor
FIG 7 Matildee Natureza Fonte do autor
FIG 8 Cortando Cana Fonte do autor
FIG 9 Unidade na Dualidade Fonte do autor
FIG 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Fonte do autor
FIG 11 Corporatocracia Fonte do autor
FIG 12 Mente Nocircmade Fonte do autor
FIG 13 Nirvana Fonte do autor
FIG 14 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 15 Apathea Fonte do autor
FIG 16 Ilhas Fonte do autor
FIG 17 Desencanto Fonte do autor
FIG 18 Ciclo Vicioso Fonte do autor
FIG 19 Ter ao Ser Fonte do autor
FIG 20 Dogmas Fonte do autor
FIG 21 Expurgo Fonte do autor
6
FIG 22 pormenor da obra Expurgo Fonte do autor
FIG 23 Renascer Fonte do autor
FIG 24 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 25 Muletas Metafiacutesicas Fonte do autor
FIG 26 Anamorfose (visatildeo lateral) Fonte do autor
FIG 27 Anamorfose (visatildeo frontal)Fonte do autor
FIG 28 Primavera da Alma Fonte do autor
FIG 29 SombrasFonte do autor
FIG 30 sem tiacutetuloFonte do autor
FIG 31 O Autor Fonte do autor
FIG 32 Midiocracia Fonte do autor
FIG 33 pormenor da obra Nirvana Fonte do autor
FIG 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo Fonte do autor
FIG 35 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 36 Disponiacutevel em httpsuploadwikimediaorg Acesso em 22 Jul 2015
FIG 37 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 38 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 39 Disponiacutevel em httpwwwrgartecombrgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 40 Disponiacutevel em httpascortideviantartcom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 41 Disponiacutevel em httpdieinpinkcomgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 42 Disponiacutevel em httpiimgurcom gt Acesso em 22 ago 2015
FIG 43 Disponiacutevel em httpsptwikipediaorg gt Acesso em 22 ago 2015
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FIG 50 Disponiacutevel em httppoliticanadaimparcialblogspotcombr Acesso em 13 Jul
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FIG 52 Disponiacutevel em httpwwwtateorguk Acesso em 07 Jul 2015
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FIG 58 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 59 Disponiacutevel em httpwwwfanssharecom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 60 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 61 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 62 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 63 Disponiacutevel em httpzdzislawbeksinskiblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 64 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 65 Disponiacutevel em httpmunckjrblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 66 Disponiacutevel em httpnoticiasuniversiacombr Acesso em 08 Jul 2015
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FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
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ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
6
FIG 22 pormenor da obra Expurgo Fonte do autor
FIG 23 Renascer Fonte do autor
FIG 24 sem tiacutetulo Fonte do autor
FIG 25 Muletas Metafiacutesicas Fonte do autor
FIG 26 Anamorfose (visatildeo lateral) Fonte do autor
FIG 27 Anamorfose (visatildeo frontal)Fonte do autor
FIG 28 Primavera da Alma Fonte do autor
FIG 29 SombrasFonte do autor
FIG 30 sem tiacutetuloFonte do autor
FIG 31 O Autor Fonte do autor
FIG 32 Midiocracia Fonte do autor
FIG 33 pormenor da obra Nirvana Fonte do autor
FIG 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo Fonte do autor
FIG 35 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 36 Disponiacutevel em httpsuploadwikimediaorg Acesso em 22 Jul 2015
FIG 37 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 38 Disponiacutevel em httpwwwcocanhacom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 39 Disponiacutevel em httpwwwrgartecombrgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 40 Disponiacutevel em httpascortideviantartcom Acesso em 10 Jul 2015
FIG 41 Disponiacutevel em httpdieinpinkcomgt Acesso em 22 ago 2015
FIG 42 Disponiacutevel em httpiimgurcom gt Acesso em 22 ago 2015
FIG 43 Disponiacutevel em httpsptwikipediaorg gt Acesso em 22 ago 2015
7
FIG 44 Disponiacutevel em httpsenwikipediaorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 45 Disponiacutevel em httpwwwleopoldmuseumorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 46 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorgAcesso em 19 dez 2015
FIG 47 Disponiacutevel em httpscommonswikimediaorgwikiAcesso em 19 dez 2015
FIG 48 Disponiacutevel em httpletra-armadablogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 49 Disponiacutevel em httpfacadaxcom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 50 Disponiacutevel em httppoliticanadaimparcialblogspotcombr Acesso em 13 Jul
2015
FIG 51 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 52 Disponiacutevel em httpwwwtateorguk Acesso em 07 Jul 2015
FIG 53 Disponiacutevel em httpderrotarmontanhasblogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 54 Disponiacutevel em httppaintingsculturesiteorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 55 Disponiacutevel em httpwwwibogainedesknl Acesso em 13 Jul 2015
FIG 56 Disponiacutevel em httpadamscottmillercom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 57 Disponiacutevel em httpssambarearwordpresscom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 58 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 59 Disponiacutevel em httpwwwfanssharecom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 60 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 61 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 62 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 63 Disponiacutevel em httpzdzislawbeksinskiblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 64 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 65 Disponiacutevel em httpmunckjrblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 66 Disponiacutevel em httpnoticiasuniversiacombr Acesso em 08 Jul 2015
8
FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SOKOLOWSKA-SMYL BeataZdzislawBeksinskirsquos Paintings of the ldquoFantastic Periodrdquo as
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Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
7
FIG 44 Disponiacutevel em httpsenwikipediaorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 45 Disponiacutevel em httpwwwleopoldmuseumorg Acesso em 19 dez 2015
FIG 46 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorgAcesso em 19 dez 2015
FIG 47 Disponiacutevel em httpscommonswikimediaorgwikiAcesso em 19 dez 2015
FIG 48 Disponiacutevel em httpletra-armadablogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 49 Disponiacutevel em httpfacadaxcom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 50 Disponiacutevel em httppoliticanadaimparcialblogspotcombr Acesso em 13 Jul
2015
FIG 51 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 52 Disponiacutevel em httpwwwtateorguk Acesso em 07 Jul 2015
FIG 53 Disponiacutevel em httpderrotarmontanhasblogspotcombr Acesso em 07 Jul 2015
FIG 54 Disponiacutevel em httppaintingsculturesiteorg Acesso em 07 Jul 2015
FIG 55 Disponiacutevel em httpwwwibogainedesknl Acesso em 13 Jul 2015
FIG 56 Disponiacutevel em httpadamscottmillercom Acesso em 07 Jul 2015
FIG 57 Disponiacutevel em httpssambarearwordpresscom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 58 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 59 Disponiacutevel em httpwwwfanssharecom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 60 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 61 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 62 Disponiacutevel em httpbeksinskidmochowskigallerynet Acesso em 08 Jul 2015
FIG 63 Disponiacutevel em httpzdzislawbeksinskiblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 64 Disponiacutevel em httpwwwwikiartorg Acesso em 08 Jul 2015
FIG 65 Disponiacutevel em httpmunckjrblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 66 Disponiacutevel em httpnoticiasuniversiacombr Acesso em 08 Jul 2015
8
FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
8
FIG 67 Disponiacutevel em httpartestevesblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 68 Disponiacutevel em httpfabriciodequeirozblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 69 Disponiacutevel em httppintaraoleoblogspotcombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 70 Disponiacutevel em httpwwwwelovecombr Acesso em 08 Jul 2015
FIG 71 Disponiacutevel em httppaulanapolisblogcom Acesso em 08 Jul 2015
FIG 72 Ocirema Fonte do autor
FIG 73 Thais e sua obra Fonte do autor
FIG 74 Maria Moccedila Fonte do autor
FIG 75 Helena e sua obra Fonte do autor
FIG 76 Por Dois CorposFonte do autor
FIG 77 Luana Produzindo Fonte do autor
FIG 78 Camaleoa Fonte do autor
FIG 79 A Recompensa Fonte do autor
FIG 80 primeiro dia da oficinaFonte do autor
FIG 81 segundo dia da oficina Fonte do autor
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
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63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
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Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
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Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
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FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
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32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
9
SUMAacuteRIO
Agradecimentos
Epiacutegrafe
Resumo
Lista de ilustraccedilotildees
1 Introduccedilatildeo 10
2 Obras
21 Desenvolvimento ateacute a identificaccedilatildeo com uma arte existencial 11
22 Produccedilotildees de temaacuteticas existenciais 15
3 Teacutecnicas e materiais utilizados 30
4 Estudo de cores 35
5 Resistecircncia ao mercado 38
6 Referecircncias artiacutesticas
61 O Simbolismo 40
62 A pintura visionaacuteria 43
63 A temaacutetica existencial sob o olhar de alguns artistas 45
7 Existencialismo e vida como obra de arte 53
8 Consideraccedilotildees finais 54
9 Referecircncias 59
10 Apecircndice 61
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
10
1 INTRODUCcedilAtildeO
Esse Trabalho de Conclusatildeo de Curso eacute uma pesquisa em arte ou seja trata-se de uma
pesquisa sobre meu proacuteprio trabalho artiacutestico ndash que se trata de um memorial reflexivo sobre
minhas pinturas tendo como foco as de temaacutetica existencial que retratam a visatildeo de mundo
com relaccedilatildeo agrave realidade interior humana
A temaacutetica existencial iniciada haacute apenas dois anos surgiu da necessidade de me
expressar de maneira mais autecircntica pois dessa forma represento melhor meu olhar sobre a
vida Tambeacutem pelo fato de ser um campo temaacutetico de fundamental importacircncia natildeo soacute para a
arte mas para muito aleacutem dela Especificamente o assunto de minhas pinturas retratam
aminha subjetividade - a busca pelo sentido da vida e a criacutetica do ser humano
Buscar referencias para esse trabalho natildeo foi faacutecil A relaccedilatildeo de pintura e existecircncia eacute
um assunto pouco falado e haacute poucos livros e artigos que associassem e estudem essas
dimensotildees
Pela proacutepria natureza dessa pesquisa ndash falar de minhas produccedilotildees ndash e pelo fato de
haver poucas referecircncias natildeo procurei teorizar muito ou relacionar as ideias de diversos
autores e pensadores Embora citei uma quantidade consideraacutevel dos mesmos
Para a fundamentaccedilatildeo pesquisei sobre pintura visionaacuteria pesquisa em arte teoria da
cor e alguns pintores de temaacuteticas existenciais Para melhor compreender esses assuntos
utilizei como principais autores Alexandrian (1976) Dias (2011) Pedrosa (2009) Nietzsche
(2009) Mikosz (2009)
Como o assunto deste trabalho estaacute relacionado ao meuprocesso de produccedilatildeo visual
como desenhista e pintor pesquisei quais os pintores conhecidos que abordaram atemaacutetica
existencial e escolhi quatro que considerei mais relevantesEdvaldMunch (1863-1944)
Francis Bacon (1909-1992) Frida Khalo (1907-1954) e Zdzizlaw Beksinski (1929-2005)
A partir do diaacutelogo com esses autores descrevo e narro o processo de produccedilatildeo do
meu trabalho destacando o desenvolvimento de como foi pensado a escolha dos temas das
cores e formas utilizadas
Escolhi essa categoria de pesquisa autobiograacutefica pela intenccedilatildeo de relacionar arte agrave
vida como uma expressatildeo autecircntica do ser Aleacutem disso a importacircncia eacute mostrar como a arte
da pintura eacute rica abrangendo as dimensotildees cultural poliacutetica espiritual e filosoacutefica muito
aleacutem da pintura em si
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
11
Os objetivos principais deste trabalho foram
Falar de minha produccedilatildeo artiacutestica explicando o conceito das obras a teacutecnica utilizada
e o processo de feitura
Estabelecer algumas comparaccedilotildees com as pinturas que fazem referecircncia agrave
subjetividade como oSimbolismo a pintura visionaacuteria e pintores que trabalharam uma arte
ligada agrave existecircncia humana
Explanar as mensagens que envolvem minha produccedilatildeo de temaacutetica existencial
Ao final dessa pesquisa meu uacuteltimo propoacutesito foi montar uma exposiccedilatildeo com as obras
de que tratarei neste trabalho
Nesta perspectiva produzi 16 pinturas em acriacutelica aquarela grafite e oacuteleo que foram
expostas algumas delas no mecircs de Novembro a Dezembro no Deart Departamento de Artes
da UFRN Todas obras em dimensotildees entre 50 x 65 cm e 70 x 100 cm
2 OBRAS
21DESENVOLVIMENTO ATEacute A IDENTIFICACcedilAtildeO COM UMA ARTE EXISTENCIAL
Desde a infacircncia gostei de desenhar Mesmo sem ter feito algum curso meu aprendizado
e amor pela arte veio naturalmente pela praacutetica No comeccedilo copiava os desenhos de revistas
em quadrinhos e os desenhos animados japoneses tentando fazecirc-lo fielmente (figura 1)
utilizando laacutepis de cor sobre papel sulfite tamanho 20 x 30 cm Passei em torno de 4 anos
trabalhando assim de 2000 a 2004
A partir dos 13 anos fui criando interesse pela reproduccedilatildeo de fisionomias humanas
pois natildeo me satisfazia o que fazia anteriormente Queria algo que envolvesse mais teacutecnica e
verossimilhanccedila com o que retratava Tambeacutem pelo fato de perceber que podia vender meus
trabalhos uma vez que as reproduccedilotildees dos desenhos animados e de revistas ningueacutem
comprava mas os que envolviam rostos sim Foi assim que iniciou meu lado profissional
Nos desenhos de rosto que eu trabalho por encomenda ateacute hoje utilizo a teacutecnica do laacutepis
grafite sobre cartolina como nas figuras 2 e 3Esta ateacute agora eacute a produccedilatildeo comercial
Em 2003 com 14 anos decidi experimentar a pintura quando fiz um curso durante
um ano em Cearaacute-Mirim na Escola Municipal Professora Adele de Oliveira Quem
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
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BRADLEY Fiona Surrealismo Satildeo Paulo Cosac ampNaify 1999 (Seacuterie Movimentos da arte
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
12
ministrava era um pintor cearamirinense chamado Francisco de Assis mais conhecido como
Trajano Devido agrave praacutetica constante do desenho foi faacutecil aprender a pintar Laacute produzi
utilizando tintas a oacuteleo sobre compensados de madeira cujos temas envolviam basicamente a
reproduccedilatildeo de objetos e paisagens histoacutericas da cidade que era o gosto do professor Sua
maneira de ensino era apenas de orientaccedilatildeo desprovida de teacutecnicas e teorias Era o deixar-
fazer
Neste sentido aprendi a pintar autonomamente e fui descobrindo pela experiecircncia o
conhecimento das teacutecnicas de pintura Ateacute hoje produzo utilizando tintas a oacuteleo material de
que mais gosto pela sua secagem demorada e seu brilho No iniacutecio pintava apenas copiando
imagens depois fui focando meu interesse por figuras humanas criadas por mim
Com o passar do tempo fui diminuindo meu gosto pelo realismo por apenas
representar o que via Queria algo que ao mesmo tempo passasse uma mensagem e que
tivesse mais expressatildeo Em 2009 pintei o primeiro quadro com detalhes que fugiam do
realismo fazendo uma releitura da obra ldquoLaccedilo de Uniatildeordquo de Escher (figura 4) Gostei do
resultado e daiacute entatildeo passei a produzir acreditando na eacutepoca ter o surrealismo como
referecircncia
A fuga do realismo aleacutem da representaccedilatildeo do que via e da utilizaccedilatildeo de cores e formas
de acordo apenas como que percebia com os sentimentos (fig 5 a 11) me proporcionou uma
grande possibilidade de expressar o que sinto e penso pois eacute onde consigo manter uma
linguagem rica de significados e simbologias
Fig 1 Lodoss War Fig 2 sem tiacutetulo Fig 3 sem tiacutetulo Fig 4 Vazio Interior
Laacutepis de cor sobre papel Grafite sobre papel Grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela
30 x 21 cm 2001 60 x 40 cm 2008 2008 56 x 45 cm 2009
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
13
Fig 5 Purgatoacuterio Fig 6 Carne e Espiacuterito Fig 7 Matildee Natureza
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2011 Oacuteleo sobre tela 2011
Fig 8 Cortando Cana Fig 9 Unidade na Dualidade
Oacuteleo sobre tela 2010 Oacuteleo sobre tela 2012
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
14
Fig 10 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta 2011
Fig 11 Corporatocracia Oacuteleo 2012
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
15
22 PRODUCcedilOtildeES DE TEMAacuteTICAS EXISTENCIAIS
A partir de 2014 tomo a decisatildeo de representar o mundo interior do ser humano e sua
busca pelo sentido da vida Isso surgiu da necessidade de ser mais fiel agrave minha visatildeo sobre
a existecircncia como se segue nas figuras 12 a 32
Fig 12 Mente Nocircmade Aquarela 65 x 50 cm Fig 13 Nirvana Cafeacute 75 x 55 cm 2014
Fig 14 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
16
Para a explicaccedilatildeo do processo da feitura escolhi 7 obras das 16 produccedilotildees de 2015 para
falar de cada especificamente depois abordarei o geral de todo processo de produccedilatildeo A
primeira eacute a obra Apathea (fig 15) que produzi no mecircs de Janeiro de 2015
APATHEA
Fig 15 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
Senti a vontade de representar um conceito dos estoacuteicos pensadores da Greacutecia antiga
da corrente filosoacutefica do Estoicismo que diz respeito agrave indiferenccedila (uma espeacutecia de
temperanccedila) frente agrave dor e agrave bonanccedila Para tanto pensei em colocar os elementos das flores e
espinhos e um indiviacuteduo com esses dois em cada braccedilo passando uma ideacuteia de domiacutenio entre
os pares de opostos da vida esses reforccedilados tambeacutem pelo claroescuro e as cores
friasquentes
Neste trabalho utilizei tintas a oacuteleo sobre tela Para os diluentes misturei meio a meio
oacuteleo de linhaccedila e terebintina Este deixa fosco a pintura e aquele ajuda no melhor
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
17
deslizamento da pincelada e transmite bastante brilho Com a mistura dos dois pouco brilho
se daacute
Todos meus trabalhos a oacuteleo o suporte (a tela) faccedilo de armaccedilatildeo de madeira revestida
com tecido de algodatildeo Antes de produzir a arte passei duas camadas de tinta lavaacutevel branca
misturada com cola para madeira
ILHAS
Fig 16 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
18
Como sempre em todas as obras penso em um tema e depois procuro associar a
elementos simboacutelicos uma vez que natildeo represento o mundo material e sim aminha
subjetividade Neste sentido tenho necessidade de utilizar o sentido figurado
No caso de ldquoIlhasrdquo (fig16) como representaccedilatildeo conotativa pintei caixas (de pedras)
cada uma com um indiviacuteduo dentro dela e separados uma das outras Ou seja cada ser
humano isolado distante um do outro como ilhas
A figura em primeiro plano de costas eacute o olhar individual em relaccedilatildeo agrave realidade que
percebe Um olhar inconformado e um espiacuterito de mudanccedila
O proacuteximo passo foi a escolha das cores Para criar atmosfera de drama preferi utilizar
uma paleta de cores curta pois do contraacuterio (muito colorido) mudaria o sentido da obra
Coloquei predominantemente um amarelado como cor base e tons de azul acinzentado em
todo sombreado Pensei em 2 cores que fossem contrastantes para realccedilar todo conjunto dos
elementos
DESENCANTO
Figura 17 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
19
Em ldquoDesencantordquo (fig 17) representei basicamente agrave passagem da religiosidade para a
racionalizaccedilatildeo As escolhas dos elementos simboacutelicos foram surgindo associados a coisas que
se relacionam com a ideacuteia do desencantamento ou desmistificaccedilatildeo
O TERCcedilO ndash a feacute e a religiosidade
A MULETA ndash algo em que nos escoramos e dependemos dela De tal forma que sem
ela nos sentimos fragilizados
O PINCEL ndash o espiacuterito criador
A GRANDE TELA ndash a outra realidade criada individualmente
AMONTANHA ndash siacutembolo da superaccedilatildeo e da evoluccedilatildeo humana
Para cada tonalidade de cor fui deixando mais opaco ou mais transparente Para os
tons mais claros utilizei apenas uma camada de tinta e para os tons escuros como no fundo
da imagem fui colocando vaacuterias camadas
O AZUL ndash traz sensaccedilotildees de serenidade e espiritualidade Os tons azuis as utilizo
intensionamente natildeo apenas por uma questatildeo esteacutetica
CICLO VICIOSO
Fig 18 Ciclo ViciosoGrafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
20
ldquoCiclo Viciosordquo (fig 18)eacute um desenho produzido com laacutepis de grafite 6B sobre papel
de tamanho 96 x 66 cm e gramatura em torno de 200 Primeiramente pensei em um tema que
diz respeito ao ciclo ininterrupto trabalhar ndash comprar
Na pintura dos elementos utilizei o laacutepis 6B comum Jaacute em todo o fundo da imagem
como tem muito espaccedilo pintei com um grafite puro semelhante na aparecircncia com um giz de
cera preto Com este o trabalho foi mais raacutepido e eficiente
Durante a pinturautilizei em grande parteo dedo indicador friccionando para obter um
sombreamento mais eficiente Profissionalmente o esfuminho (bastonete de papel enrolado
bem apertado utilizado para esfumar as sombras de desenhos a grafite ou carvatildeo) eacute muito
usado para o sombreamento mas natildeo trabalho com esse utensiacutelio pois consigo o mesmo
efeito com o dedo
TER AO SER
Fig 19 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
Pensei em representar o processo de desapego Para isso desenhei 3 figuras humanas
associando a um mesmo indiviacuteduo com diferentes personalidades A primeira figura eacute a
identificaccedilatildeo com o mundo material A segunda a atitude de resistecircncia e a terceira o
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
21
desapego e a identificaccedilatildeo com a espiritualidade Para reforccedilar a ideacuteia da obra coloquei
expressatildeo tiacutepica de cada estado de espiacuterito correspondente
No fundo no lado esquerdo pintei com tons escuros e fui clareando ateacute chegar ao
branco do papel no lado direito Essas diferenccedilas de tonalidades significam o esclarecimento
e a sabedoria
DOGMAS
Fig 20 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
22
Nesta obra represento a cegueira nos indiviacuteduos a partir dos dogmas a veneraccedilatildeo aos
mesmos e a alienaccedilatildeo derivada Para tanto como elementos simboacutelicos pintei
A SAGRADA ESCRITURA ndash nas matildeos de um sacerdote engravatado passa a
associar a ideacuteia da feacute como ferramenta poliacutetica
O DINHEIRO ndash um dos ou o maior fetiche de poder da sociedade
A ARMA ndash a imposiccedilatildeo da lei e a criminalizaccedilatildeo
Para dar um clima dramaacutetico coloquei bastante tons escuros juntamente com a
predomacircncia do roxo (com o vermelho e tons de azul sobrepostos) no ceacuteu e o contraste deste
com o amarelado do ceacuteu na parte de baixo Para realccedilar a expressatildeo como em todos os
trabalhos da seacuterie faccedilo linhas sinuosas em todas as figuras
EXPURGO
Fig 21 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
Esta em relaccedilao as outras pinturas foi a que quiz passar maior expressatildeo ao momento
de resistecircncia ao que perturba nossa mente e nossa paz interior Um expurgo (purificaccedilatildeo)
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
23
Contrastes de tons e cores Para tanto pintei as figuras com expressatildeo facial e fiz traccedilos
sinuosos Nas cores o roxo e o negro passam uma atmosfera de drama
Neste trabalho utilizei uma teacutecnica que natildeo tinha testado antes e que gostei do seu
efeito Coloquei tinta para tecido Acrilex branco nas cerdas de um pinceacutel razoavelmente largo
e posicionei meu dedo indicador sobre as cerdas e fiquei batendo nelas de forma que
ldquoexpirrourdquo a tinta na regiatildeo do papel escolhida de tal forma que deu um efeito parecido com
uma constelaccedilatildeo e que ao mesmo tempo passa a ideacuteia de algo que sai bruscamente No caso
da mente para fora Na figura abaixo podemos ver os detalhes do efeito em um pormenor da
obra
Fig 22 pormenor da obra Expurgo
OUTRAS OBRAS DE 2015
As outras obras produzidas em 2015 satildeo Renascer sem tiacutetulo (escalada) Anamorfose
Muletas Metafiacutesicas Midiocracia Primavera da Alma O Autor Sombras e uma obra sem
tiacutetulo (homens com celulares) figuras 23 a 32
Todas elas seguem as mesmas teacutecnicas e estudo de cores Como se percebe todas
possuem cores azuis em alguma regiatildeo Utilizo os tons azuis para passar sensaccedilotildees de
tranquilidade e espiritualidade Como nas outras obras jaacute mencionadas desenho traccedilos um
tanto sinuosos para reforccedilar a expressatildeo uma das teacutecnicas bastante utilizadas pelos
expressionistas como explicado no capiacutetulo sobre os mesmos
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
24
No que se refere aos elementos simboacutelicos pintei flores representando o florescer no
sentido conotativo o desenvolver e renovaccedilatildeo pessoal
Em ldquoMuletas Metafiacutesicasrdquo as bengalas satildeo os apoios (em coisas natildeo materiais) sem
os quais nos tornamos fracos A obra remete agrave dependencia e alienaccedilatildeo Outro elemento eacute o
pincel presente em Renascer Muletas Metafiacutesicas e em O Autor querepresenta a vida como
obra de arte conceito que jaacute tratei aqui
Nas obras Midiocracia e a dos homens com celulares pintei estes e televisores como
elementos principais Estes com sentido literal poreacutem num contexto temaacutetico surreal em que
represento a dependecircncia moderna aos meios eletrocircncios
Fig 23 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
25
Fig 24 sem tiacutetuloaquarela 75 x 55 2015
Fig 25Muletas Metafiacutesicas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
26
Figuras 26 e 27 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015 visatildeo lateral e frontal
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
27
Fig 28 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
28
Fig 29 Sombras Acriacutelica sobre tela 50 x 75 cm 2015
Fig 30 sem tiacutetulo Acriacutelica sobre tela 75 x 96 cm 2015
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
29
Fig31 O Autor Acriacutelica sobre tela 2015
Fig 32 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 57 x 79 2015
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
30
3 TEacuteCNICAS E MATERIAIS UTILIZADOS
No que se refere as teacutecnicas e materiais que utilizo durante o decorrer dos anos fui
aprendendo outras maneiras de trabalhar e recursos que fui descobrindo com a praacutetica
No comeccedilo da minha produccedilatildeo profissional desenhava apenas com laacutepis grafite
Quando iniciei a carreira na pintura comecei pintando apenas com tinta a oacuteleo
Na universidade aprendi pintura em aquarela em 2012 e com a entrada no Guap
(Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel da UFRN) em 2014 passei a pintar bastante com
esse material e dei uma pausa na tinta a oacuteleo
Este ano de 2015 aprendi a pintar com tinta acriacutelica e gostei pois eacute semelhante com o
oacuteleo na textura brilho e cor diferenciando no tempo da secagem e nos diluentes solventes
Visto que no caso da acriacutelica eacute apenas aacutegua
Dentro de cada material desses falarei a seguir a teacutecnica que utilizo para cada um
31 AQUARELA
A aquarela utilizei em vaacuterias obras a partir de 2014 Comecei produzindo com um
estojo de aquarelas (soacutelidas) de 12 cores da marca Faber-Castell escolar Mas com elas natildeo
consegui o efeito esperado O contraste de tons natildeo era o suficiente e as cores eram pouco
intensas justamente pelo fato do pigmento ser pouco concentrado
Depois decidi comprar tinta de uma marca chamada Talens Van Gogh em bisnagas
(pastosas) Minha intenccedilatildeo aleacutem da qualidade era ter apenas as cores primaacuterias magenta
amarelo e ciano Comprei na loja apenas o amarelo e um vermelho que se aproxima do
magenta porque um azul baacutesico natildeo encontrei Passei a gostar do resultado mas queria
apenas as primaacuterias
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
BARROS Ana R O Expressionismo Artiacutestico In De Friedrich a Nosferatu Aspectos
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
ndash Revista de Psicanaacutelise v5 n2 46-76 dez 2007
BRADLEY Fiona Surrealismo Satildeo Paulo Cosac ampNaify 1999 (Seacuterie Movimentos da arte
Moderna)
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IGNAacuteCIO Paula Arte e ExistencialismoConheccedila o Movimento Artiacutestico que Surgiu Como
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Disponiacutevel em lthttpfilosofiauolcombrfilosofiaideologia-sabedoria45arte-e-
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57
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Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
31
Depois tive a ideia de utilizar tintas de impressora pois satildeo primaacuterias e seus
pigmentos satildeo extremamente concentrados
Por fim comprei aquarelas liacutequidas nas cores ciano magenta e amarelo A partir daiacute
natildeo quis mais trabalhar com a aquarela soacutelida e nem com a pastosa pois com a liacutequida aplico
melhores efeitos de mancha desejado nas minhas pinturas
Aleacutem dos materiais acima citados tive a curiosidade de experimentar cafeacute soluacutevel
Por ser liacutequido a loacutegica de seu manuseio eacute a mesma das aquarelas liacutequidas Como jaacute tinha
praacutetica suficiente com estas trabalhar com o cafeacute natildeo foi tarefa difiacutecil Inclusive foi bem
prazerosa pois o cafeacute garantiu efeitos desejados de cor brilho e contrastes
Na pintura Nirvana usei esse rcurso Para tanto coloquei um pequeno pacote
completo de cafeacute soluacutevel em uma vasilha de 250 ml de suporte Depois despejei uma
quantidade pequena de aacutegua de tal forma que o cafeacute natildeo ficou liacutequido mas sim pastoso de
aparencia bastante semelhante a um mel grosso Nesta consistencia a sua cor eacute bastante
escura proacuteximo ao preto Pintei todos os tons negros da obra Para os tons meacutedios e claros fui
acrescentando aacutegua em quantidades proporcionais agrave tonalidade que queria A figura 33 eacute um
pormenor da pintura Nirvana em que eacute possiacutevel ver alguns detalhes dos efeitos
proporcionados pelo cafeacute soluacutevel
Fig 33 pormenor da obra Nirvana
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
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Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
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Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
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DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
32
Tanto na aquarela como nas obras de cafeacute que fiz pintei sobre um papel de gramatura
300 de dimensotildees de 75 x 55 cm
32 TINTA A OacuteLEO E TINTA PARA TECIDO
Aleacutem da aquarela utilizei tinta a oacuteleo em 3 obras e tinta para tecido em uma Do oacuteleo
como nos outros materiais uso apenas as cores primaacuterias ou proacuteximas a elas No caso desta o
Amarelo de Caacutedmio Vermelhatildeo Chinecircs (ou Vermelho de Caacutedmio) azul ceruacuteleo branco de
titacircneo preto e terra de siena queimada Como diluente utilizo oacuteleo de linhaccedila misturada com
terebintina Este para amenizar o brilho do oacuteleo eacute conveniente Aleacutem desses diluentes
tambeacutem misturo na composiccedilatildeo o secante de cobalto para acelerar a secagem Ao inveacutes de
passar alguns dias para secar passa-se algumas horas Como solvente estou usando gasolina
para lavar os pinceacuteis Um dos liacutequidos mais acessiacuteveis e baratos Razatildeo de trabalhar com ele
Nas obras deste ano de 2015 produzi apenas uma obra com tintas para tecido que
depois pintei novamente por cima pois natildeo tinha gostado do resultado Neste material as
cores que uso satildeo apenas 4 as mais baacutesicas amarelo ouro azul turqueza vermelho tomate e
branco Delas exploro ao maacuteximo as possibilidades de cores diferentes misturando bastante
Gosto muito de experimentar a mesclagem por isso que compro soacute as primaacuterias ou neste
caso as mais proacuteximas delas Aleacutem das tintas o uacutenico diluente e solvente eacute apenas a aacutegua
Em toda pintura que natildeo seja aquarela produzo sobre telas de algodatildeo
33 ACRIacuteLICA
Natildeo gostei de experimentar as tintas para tecido e isso me motivou pintar apenas uma
obra com esse material e sobrepocirc-la com acriacutelica As mesmas satildeo completamente foscas e natildeo
concedem um acabamento que considero ideal
Aleacutem da tinta a oacuteleo que mais gosto de utilizar estava experimentando a acriacutelica a
qual possue menos compostos quiacutemicos que prejudicam a sauacutede Os diluentes e solventes
que acompanham as tintas a oacuteleo satildeo tambeacutem prejudiciaiacutes a longo prazo A partir daiacute
experimentei as tintas acriacutelicas Gostei de sua textura e brilho que satildeo semelhantes aos da tinta
a oacuteleo a qual jaacute tinha muito apreccedilo A diferenccedila eacute no tempo de secagem pois enquanto a
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
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Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
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Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
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Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
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Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
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FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
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Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
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7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
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precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
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MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
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A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
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Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
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DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
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32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
33
acriacutelica seca em questatildeo de alguns minutos a pintura a oacuteleo seca em dias Sendo assim
efeitos de degradecirc e luz e sombra natildeo satildeo praacuteticos de manejar como no oacuteleo Em
compensaccedilatildeo a acriacutelica eacute lavaacutevel natildeo possui tanto aparato quiacutemico e natildeo eacute prejudicial a
sauacutede
Como dito antes procuro trabalhar com as cores mais proacuteximas das primaacuterias que
posso encontrar o que me possibilita economizar e ter mais experiencias em misturas Das
tintas acriacutelicas natildeo encontrei no mercado as primaacuterias mas comprei 3 cores que considerei
ideais e branco e preto a saber amarelo escuro (que na verdade seu tom eacute meacutedio) alizarin
crimson azul ceruacuteleo
34 GRAFITE
Os desenhos produzo com grafite sobre papel Utilizo laacutepis 6B e para pintar as partes
largas de cada elemento do desenho principalmente o fundo de imagem uso um grafite puro
9B (sem a parte da madeira) Quanto maior a numeraccedilatildeo do B mais escuro eacute a pintura
Tambem maior eacute a maciez do grafite Esta eacute a razatildeo de eu escolher a numeraccedilatildeo 6B ou maior
pois possibilita maiores contrastes entre o claro e escuro e facilita no sombreamento O
mesmo faccedilo apenas friccionando o dedo indicador com movimentos de vai e vem Dando o
efeito de esfumaccedilado usando apenas o dedo
35 TEacuteCNICA DA ANAMORFOSE OBLIacuteQUA NA OBRA ldquoANAMORFOSErdquo
Na pintura intitulada Anamorfose (figura 26) utilizei uma teacutecnica de mesmo nome
Essa teacutecnica consiste na deformaccedilatildeo de uma imagem de maneira a ficar muito esticada no seu
comprimento Poreacutem em um determinado acircngulo vemos a imagem natildeo deformada (figura
27) No desenho abaixo (fig 34) podemos ver uma simulaccedilatildeo de uma grande pintura de uma
esfera no chatildeo de forma bastante alongada e semelhante a um bastatildeo (vista frontalmente) Em
frente agrave pintura da esfera deformada uma pessoa visualiza a imagem de um acircngulo onde a
mesma eacute retificada Essa teacutecnica foi muito utilizada nos seacuteculos XVI e XVII para representar
mensagens subliminares ou seja
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
34
(mensagens) pornograacuteficas poliacuteticas de magia e caricaturas tambeacutem para
mensagens secretas em periacuteodo de guerra Atualmente a teacutecnica eacute usada em
publimetas (letreiros usados em propagandas nas quadras de esporte) arte
urbana e sinalizaccedilao de transito (SEMMER SILVA e NEVES 2013)
Fig 34 representaccedilatildeo de uma pintura anamoacuterfica em um chatildeo vista por um observador
Na figura 36 temos um bom exemplo de anamorfose na pintura Os Embaixadores de
Hans Holbein enquanto que na figura 35 na visatildeo frontal no chatildeo abaixo dos peacutes das
pessoas representadas vemos uma figura estranha semelhante a um bastatildeo Na maneira em
que o espectador vai se posicionando a um dos lados da pintura se encostando na parede
percebe abaixo a imagem de uma caveira A mesma foi alongada na posiccedilatildeo horizontal em
torno de 10 vezes mais o seu tamanho (fig 38)
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
35
Fig 35 Os Embaixadores Hans Holbein o Jovem Fig 36 mesma obra vista de
oacuteleo sobre tela207 cm times 2095 cm 1533 onde se pode ver a imagem da caveira
Fig 37 caveira de Fig 38 mesma imagem esticada 10 vezes mais
Os Embaixadores
Para a seacuterie de pinturas desse ano de 2015 utilizei os seguintes materiais aquarela sobre
papel oacuteleo sobre papel grafite sobre papel e tinta para tecido sobre tela
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
36
4 ESTUDO DE CORES
Nas pinturas sempre misturo as tintas criando minhas proacuteprias cores a todo momento
Neste sentido utilizo uma paleta miacutenima de cores possiacutevel as primaacuterias ou de tonalidades
proacutexima e o preto e o branco
As cores passam sensaccedilotildees diversas como tranquilidade forccedila vibraccedilatildeo
dramaticidade entre outras e cada obra o artista imprime uma intencionalidade
Consequentemente cada produccedilatildeo teraacute determinadas cores consoantes com o seu sentimento
No meu caso escolho a paleta cromaacutetica que iraacute dialogar com os elementos e a
temaacutetica que faraacute parte da obra ndash cores de tons natildeo vivos para transmitir um ar de seriedade e
reflexatildeo Utilizo as terciaacuterias poreacutem com pouca intensidade da cor Apesar de utilizar ateacute 5
cores uso uma paleta bem variada obtida pela mistura delas Para tanto distribuo em vasilhas
cada uma dessas 5 cores Depois em outras vasilhas vou formando coloraccedilotildees terciaacuterias
Dificilmente aplico secundaacuterias e raramente primaacuterias pois satildeo tonalidades que considero
muito vivas
Os ciacuterculos cromaacuteticos das figura 41 e 42 eacute possiacutevel esclarecer esses estudos e
conceitos que destaquei Como primaacuterias (cores que natildeo se originam de nenhuma outra)
temos o magenta o amarelo e o ciano Da mistura delas originam-se as secundaacuterias que satildeo
o vermelho o verde e o azul
Da mistura das secundaacuterias com as primaacuterias surgem as terciaacuterias o amarelo
esverdeado ou verde inglecircs (verde + amarelo) o azul turquesa (verde + ciano) o azul ceruacuteleo
- cor do ceacuteu (ciano + azul meacutedio) o lilaacutes (azul + magenta) o rosa (magenta + vermelho) e o
laranja (vermelho + amarelo)
Com relaccedilatildeo agraves misturas partindo das primaacuterias nas figuras 39 e 40 destaco a
formaccedilatildeo do verde do vermelho e do azul Um detalhe curioso eacute que a mistura das primaacuterias
(em suas tonalidades mais fortes) em quantidades iguais produzem o preto Nas minhas
produccedilotildees com tintas de cartucho de impressora como satildeo de tonalidades extremamente
fortes utilizo soacute o magenta amarelo e ciano pois produzo todas as cores possiacuteveis inclusive
o preto
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
ANTUNES Ana O Fazer Artiacutestico 2011 Disponiacutevel em
lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
BARROS Ana R O Expressionismo Artiacutestico In De Friedrich a Nosferatu Aspectos
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
37
Fig 39e 40 Ciano Magenta e Amarelo e suas misturas Fig 41 ciacuterculo cromaacutetico
No que se refere a combinaccedilatildeo de cores haacute algumas disposiccedilotildees entre elas que datildeo
beleza Natildeo eacute interessante que a escolha delas seja aleatoacuteria mas que seja harmocircnica Na
figura 43 mostra umas possibilidades de combinaccedilotildees Dentre elas as que utilizo de maneira
conciente satildeo as complementares e as meio-complementares Exemplo de umas combinaccedilotildees
as que mais uso satildeo o lilaacutes com o amarelo e o azul com laranja Como disse antes para natildeo
ficar muito colorido a pintura e natildeo daacute um tom muito alegre mas sim um tom de seriedade e
reflexatildeo o lilaacutes e o amarelo por exemplo deixo com tonalidades amenas Enquanto que as
complementares uso-as basicamente quando trabalho a luz e sombra dos elementos
Entre as cores iguais a mais excelente seraacute aquela que esteja mais proacutexima da
cor que lhe seja contraacuteria como o vermelho ao lado do que lhe eacute paacutelido o preto
com o branco o amarelo dourado com o azul o verde com o vermelho cada cor
parece mais acentuada perto de sua contraacuteria do que a o lado de sua similar
(Da Vinciapud PEDROSA 2009)
Fig 42 ciacuterculo de cores e tons Fig 43 ciacuterculo cromaacutetico e suas combinaccedilotildees
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
38
Sempre admirei as pinturas renascentistas e barrocas pela beleza advinda das teorias
de proporccedilatildeo harmonia das formas entre outras teacutecnicas Aleacutem disso o que eacute interessante eacute
agrande diversidade de cores pelo fato de haver em sua maioria cores natildeo intensas Neste
sentido a paleta cromaacutetica eacute extensa devido ao acreacutescimo de variedade de cores chamados
cinza-coloridos Satildeo todas do ciacuterculo cromaacutetico sendo que com acrescimo de tons de cinzas
Quanto mais o acrescimo delas mais a cor se neutraliza Esse acreacutescimo pode ser com o
proacuteprio cinza ou pela mistura equacircnime das primaacuterias Trabalho na loacutegica desta uacuteltima
O cinza-colorido eacute uma siacutentese evocativa e sua beleza adveacutem da forccedila
levemente indicada de todas as qualidades latentes das cores e dos valores que o
formam A manipulaccedilatildeo desse cinza pode revelar uma capacidade coloriacutestica
tatildeo grande quanto a da manipulccedilatildeo dos tons puros (PEDROSA 2009)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que em geral o artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
5 RESISTEcircNCIA AO MERCADO
Outro ponto que natildeo podia deixar de tratar eacute a minha resistecircncia ao mercado Para
mim Arte enquanto sua essecircncia natildeo eacute comercial Neste sentido todo artista ou passou
alguma vez ou passa por resistecircncia ao que se eacute vendaacutevel quando quer produzir algo genuiacuteno
A Arte natildeo depende de nada fora do criador inclusive do mercado Pois a pessoa pinta um
quadro que gosta e que eacute sua expressatildeo genuiacutena ou produz apenas em funccedilatildeo de vendas do
que o cliente quer Considero que a Arte tem um valor em si mesma a qual essa importacircncia
vem de dentro do artista que por sua externaliza e natildeo de algo exterior
O trecho abaixo da artista escultora Ana Antunes expressa bem o que estou querendo
elucidar
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
BARROS Ana R O Expressionismo Artiacutestico In De Friedrich a Nosferatu Aspectos
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
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BRADLEY Fiona Surrealismo Satildeo Paulo Cosac ampNaify 1999 (Seacuterie Movimentos da arte
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IGNAacuteCIO Paula Arte e ExistencialismoConheccedila o Movimento Artiacutestico que Surgiu Como
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MEDEIROS Liliane Silveira de FLORES Claacuteudia R O Efeito Anamorfose e a Educaccedilatildeo
Matemaacutetica primeiros apontamentos Disponiacutevel
emhttpmatematicaulbrabrocsindexphpebrapem2012xviebrapempaperviewFile29028
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57
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
39
A minha maior preocupaccedilatildeo eacute com o FAZER Artiacutestico a venda vem muito
depois ela eacute simplesmente decorrente Tambeacutem natildeo gosto de encomendas
porque tolhem a minha criatividade pois todo o meu trabalho eacute sequencial natildeo
faccedilo repeticcedilotildees (ANTUNES 2011)
Eacute claro precisamos nos manter financeiramente pagar contas comprar materiais etc
Eacute necessaacuterio vender obras ou pelo contraacuterio necessaacuterio seria ter uma outra profissatildeo Poreacutem
o que pretendo dizer eacute que o verdadeiro artista tem o compromisso em manter o foco na sua
identidade artiacutestica e ter outras coisas como vendas e gosto do senso comum em segundo
plano
No meu caso dedico mais naquilo que eu pretendo produzir e por isso assumo
poucas encomendas Essa atitude faz parte do caminho que passei a trilhar na minha
identidade nas pinturas de modo tal que a maioria dos observadores reconhecem minha
produccedilatildeo referindo que todos os personagens das pinturas e a linguagem satildeo semelhantes
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
40
6 REFEREcircNCIAS ARTIacuteSTICAS
Procuro ser autecircntico no que produzo e ter uma linguagem calcada na minha visatildeo de
mundo Entretanto nenhuma ideia surge a partir do nada Todo artista tem suas referecircncias
No meu caso textos humanistas que leio pinturas dos grandes mestres que observo e um
olhar criacutetico da vida humana satildeo propiciadores para as minhas pinturas A seguir tratarei das
caracteriacutesticas dos movimentos artiacutesticos e pintores que possuiacuteram maneiras de produccedilatildeo agraves
quais meu trabalho se assemelha em determinados aspectos
61 O SIMBOLISMO
Para a fundamentaccedilatildeo teoacuterica natildeo poderia deixar de falar em um movimento artiacutestico
pelo qual tenho como referecircncia pela espiritualidade e introspecccedilatildeoO Simbolismo eacute um dos
movimentos que considero proacuteximo ao meu tipo de trabalho pois a grande maioria das
caracteriacutesticas do movimento coincidem
O movimento preza pelo que eacute aleacutem do que eacute visiacutevel Desvaloriza-se assim a
representaccedilatildeo naturalista e o materialismo O termo Simbolismo vem de siacutembolo no sentido
deuma representaccedilatildeo de algo que numa linguagem direta natildeo seria suficiente Neste sentido
essa representaccedilatildeo possui um caraacuteter enigmaacutetico e leva a termos interpretaccedilotildees natildeo exatas
mas sim polissecircmicas de sentidos variados Portanto o expectador se sente intimado a
decodificar a obra natildeo soacute pelo raciociacutenio mas pelas suas sensaccedilotildees e percepccedilotildees
O simbolismo prezava pelos valores da alma e a valorizaccedilatildeo dos sentidos e sensaccedilotildees
por isso que o expectador de uma pintura simbolista deve entender a obra pelo sentir e natildeo soacute
pela razatildeo O trecho abaixo explica no geral o movimento
Interessava e a busca se pautava fundamentalmente em evocar os objetos por
intermeacutedio de determinados aspectos que pudessem suscitar os (por ele
denominados) estados da alma fruto do subjetivismo e do subconsciente Nesta
perspectiva a visatildeo oniacuterica idealizada e prenhe de simbologia caracterizar-se-ia
na uacutenica possibilidade a partir da qual a arte poderia ser concebida eou
alcanccedilada apresentando o oculto (preacute-loacutegico) o transcendente e o inexoraacutevel
que corresponderiam aos sentimentos verdadeiros e ideais(FILHO 2014 p13)
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
41
Nas imagens abaixo (fig 44 a 47) eacute perceptiacutevel a subjetividade e a espiritualidade
caracteriacutesticas que os simbolistas mais gostavam
Fig 44 Democircnio Sentado Mikhail Vrubel 1890 Fig 45 Morte e Vida Gustav Klimt 1910
Fig 46 Faetonte Oacuteleo Fig 47 O Beijo da Esfinge
Gustave Moreau65 x 99 cm Franz von Stuck 1895
62 A PINTURA VISIONAacuteRIA
Dentre os movimentos artiacutesticos desde o Renascimento houve timidamente uma
abordagem pela qual tenho bastante apreccedilo chamada de ldquoArte Visionaacuteriardquo
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
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BRADLEY Fiona Surrealismo Satildeo Paulo Cosac ampNaify 1999 (Seacuterie Movimentos da arte
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
42
Apesar de natildeo trabalhar com esse tipo de artea tenho como uma das referecircncias para
estudo Essa abordagem natildeo teve e natildeo tem um periacuteodo em que se destacou o qual podemos
dizer em que tempo comeccedilou e como se iniciou visto que determinados artistas em diversas
eacutepocas produziram algumas obras que tinham caracteriacutestica visionaacuteria mesmo sem ser na
eacutepoca nomeado desta forma
Escolhi como referecircncia por se tratar de um movimento artiacutestico mais subjetivo em
relaccedilatildeo aos outros pois estaacute relacionado agrave representaccedilatildeo do que haacute de mais iacutentimo ndash as visotildees
e os ENOC estados natildeo ordinaacuterios de consciecircncia Tratarei apenas o que se refere agrave pintura
pois esta abordagem eacute trabalhada quase sempre nesta teacutecnica
Segundo LaurenceCaruana
A Arte Visionaacuteria pode ser entendida como um fazer artiacutestico onde a produccedilatildeo
estaacute condicionada agraves experiecircncias advindas de estados natildeo ordinaacuterios de
consciecircncia (CaruanaapudMIKOSZ 2009 p114)
O autor ainda enfatiza que
[] A Arte Visionaacuteria tem como propoacutesito transcender o mundo fiacutesico retratar
visotildees que muitas vezes incluem temas espirituais e miacutesticos ou pelo menos
alicerccedilados em tais experiecircncias (MIKOSZ 2009 p114)
A denominaccedilatildeo ldquo Arte Visionaacuteriardquosoacute foi oficialmente divulgada a partir do Primeiro
Manifesto com esse tiacutetulo lanccedilado em 2001 e apenas no iniacutecio de 2013 na Aacuteustria onde foi
fundada a Academia Vienense de Arte Visionaacuteria
Eacute um movimento pouquiacutessimo conhecido mas ao mesmo tempo muito antigo pois haacute
pinturas visionaacuterias desde o Renascimento Por se tratar apenas de um movimento como o
surrealismo a abordagem natildeo tem um estilo especiacutefico pois haacute obras visionaacuterias no
Renascimento Maneirismo Romantismo periacuteodo Preacute-rafaelita Simbolismo Arte Nouveau
Abstracionismo Surrealismo Realismo Fantaacutestico e no Psicodelismo Sendo que bem mais
presente no Surrealismo por se trabalhar muito com o inconsciente Os artistas visionaacuterios
retratam as experiecircncias e visotildees dos ENOC como meditaccedilotildees uso de drogas esquizofrenia
ou psicoses principalmente Um retrato da vivecircncia interna e transcendentedo ser humano
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
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DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
43
Importante notar que o mais relevante nesse tipo de arte satildeo as visotildees subjetivas do que
apintura em si
As figuras 48 a 56 satildeo alguns exemplos de pinturas visionaacuterias em diversas eacutepocas
A PINTURA VISIONAacuteRIA NOS MOVIMENTOS ARTIacuteSTICOS
No Renascimento
Fig 48Jardim das DeliacuteciasOacuteleo sobre madeira 220 cm times 389 cm 1504 Hieronymus Bosch
No Romantismo periacuteodo Preacute-Rafaelita e Simbolimo consecutivamente
Fig 49 O Grande Dragatildeo Vermelho Fig 50 O Pescador e a Fig 51 Galatea Aquarela
e a Mulher Vestida de Sol Oacuteleo Sereia Oacuteleo Frederic Gustave Moreau
William Blake entre 1805-1810 Leighton 1856-58 1896
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
44
No Abstracionismo Surrealismo e Realismo Fantaacutestico consecutivamente
Fig 52 Composition Tinta Fig 53 A Ascensatildeo de Cristo Fig 54 Adatildeo e Eva em Frente
Aquarela e grafite sobre papel Oacuteleo sobre tela agrave Aacutervore do Conhecimento
34 x 27 cm 1913 W Lewis 1958 Salvador Daliacute Oacuteleo1989 Ernst Fuchs
No Psicodelismo
Fig 55MaituchishcamiRestaurando Energia Fig 56 Celestial Shore Oacuteleo sobre tela
do Corpo 1987 Pablo Amaringo 2010 Adam Scott Miller
A pintura visionaacuteria tem pouco reconhecimento por ser uma abordagem em que muito
pouco eacute praticado visto que essa arte eacute praticada por artistasque aleacutem de experienciar visotildees
em estados de ENOC retratam as mesmas em suas telas Tambeacutem pelo fato de ser um
movimento artiacutestico bastante novo
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
45
63 A TEMAacuteTICA EXISTENCIAL SOB O OLHAR DE ALGUNS ARTISTAS
Na pesquisa teoacuterica procurei saber quais pintores e movimentos artiacutesticos trabalharam
o lado existencial Aqueles que tinham a subjetividade em primeiro plano Uma representaccedilatildeo
que eacute associada ao ser humano diante das questotildees referente agrave sua vida interior e sua visatildeo
criacutetica de um mundo sem sentido e fuacutetil
Eacute fundamental termos conhecimento de temaacuteticas e estilos artiacutesticos com os quais
trabalhamos Neste sentido aleacutem de acrescentarmos um repertoacuterio de conhecimentos que
serviraacute de referecircncia e fundamentaccedilatildeo para quem produz arte tambeacutem se faz importante
sabermos o que jaacute foi produzido para simplesmente natildeo repetirmos mas sim agregarmos
novas ideias que complementem ou ateacute mesmo contrariem o que jaacute foi feito Isso garantiraacute
autonomia e identidade artiacutesticas
Dentre os pintores que escolhi para ver e ler sobre suas obras dois satildeo surrealistas e os
outros dois expressionistas respectivamente a saber Frida Khalo Zdzislaw Beksinski
Edvard Munch e Francis Bacon
FRIDA KAHLO
Como percebemos toda pintura existencial tem seu caraacuteter subjetivo e
expressivamente intenso por ser justamente uma forma sincera e veemente do artista projetar
a sua vida seus sentimentos e seu modo de ver o mundo de maneira singular nas telas Frida
Kahlo foi uma das pintoras que produziu uma arte assim
Nascida no Meacutexico em 1907 a pintora teve uma vida sofrida Ela sofreu um grave
acidente quando tinha 18 anos que afetou toda sua existecircncia O ocircnibus em que ela estava
colidiu com um bonde eleacutetrico ldquoUma haste de ferro atravessou sua virilha atingindo sua
coluna e seu sistema reprodutorrdquo O trecho abaixo eacute uma fala da proacutepria artista e deixa claro o
quanto sofria
Cada vez que me puxam na cama derramo litros de laacutegrimas mas eacute claro que
como diz natildeo se deve confiar nos latidos dos catildees nem nas laacutegrimas das
mulheresrdquo (BASTOS e RIBEIRO apud Kahlo 2007 p 54)
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
46
Na figura 57 Frida simboliza sua doenccedila provocada pelo acidente Depois desse
acidente Frida natildeo pocircde ter filho Mesmo depois de relacionamentos sexuais com Diego
Rivera do qual queria muito ter um filho Aleacutem disso todos os relacionamentos amorosos da
pintora passaram a ser dolorosos por natildeo darem certo Principalmente sua relaccedilatildeo com Rivera
por causa de sua infidelidade
Os quadros de Frida Kahlo refletiam suas ideologias suas vivecircncias e tudo
aquilo em que ela acreditava ou ainda coisas que a horrorizavam (MELO
2012)
Na figura 58 eacute representado a esterilidade de Kahlo a doenccedila e a sua vontade de ter
filho Ela retrata um caracol uma peacutelvis um feto e a cama com o nome do hospital onde foi
tratada
As pinturas de Frida expressatildeo o que ela era e sentia Especialmente os seus
autorretratos Conhecendo sua vida entendemos bem melhor sua obra
Esse tipo de trabalho me interessa bastante e foi o motivo de escolher estudar um
pouco sua obra e de outros citados nesta pesquisa visto que apontam uma relaccedilatildeo com minha
produccedilatildeo no que se refere a uma arte existencial e subjetiva
Frida foi uma pessoa que sabia ldquodar a volta por cimardquo e superar suas dificuldades e
desafios Procurava em seu trabalho uma forma de refuacutegio e de compensaccedilatildeo Foi uma artista
que seguiu um caminho de resistecircncia persistindo no que queria Encarou o machismo e o
preconceito quebrando tabus pois teve experiecircncias homossexuais e se vestia muitas vezes
com roupas masculinas Tambeacutem resistiu ao mercado uma vez que natildeo pintava quadros
vendaacuteveis e sim simplesmente o que queria no caso a representaccedilatildeo de sua subjetividade
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
47
Fig 57 Coluna Partida Fig 58 Henry Ford Hospital ou Cama Voadora
Oacuteleo 40 x 30 cm 1944 Oacuteleo sobre tela 77 x 96 cm 1932
Fig 59 Frida na sua doenccedila pintando
ZDZISLAW BEKSINSKI
Dos artistas que selecionei para essa pesquisa Zdzislaw Beksinski (sdzuaacute bekchinski)
pintor escultor e fotoacutegrafo polonecircs foi o que mais me chamou a atenccedilatildeo por seus trabalhos
Suas pinturas a oacuteleo representam sua visatildeo de mundo profundamente existencial e enigmaacutetica
Por esse motivo suas obras me servem de referecircncia por ser um dos objetivos de minha seacuterie
que eacute tema desse TCC
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
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Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
48
Interpretar as pinturas de Zdzislaw natildeo eacute nada faacutecil O que podemos ter eacute tentativas e
possibilidades de interpretaccedilotildees pois o artista representa um universo bastante subjetivo que
faz parte de seu modo singular de ver o mundo Algo que soacute o pintor pode explicar com
veracidade A arte de Zdzislaw eacute enigmaacutetica principalmente pelo fato de nenhum de seus
quadros possuiacuterem tiacutetulos Mas eacute justamente isso que nos faz ter curiosidade em saber o
sentido De qualquer forma sua obra transmite bastante expressatildeo Tambeacutem percebemos um
peso existencial nas figuras de Beksinski bem representado nas figuras 63 e 64 morbidez
bem claro nas figuras 60 a 62 pelo fato de se ter elementos esqueleacuteticos e poderiacuteamos dizer
pessimismo diante da vida
Segundo Sokolowska-smyl (2014) grande parte da obra do pintor expressa alguns
traumas da sua infacircncia E eacute interessante como o artista expressa essas experiecircncias vividas a
tal ponto de chegar manifestar em suas obras um conteuacutedo moacuterbido e grotesco poreacutem ao
mesmo tempo belo pois demonstra grandiosa habilidade das teacutecnicas pictoacutericas Quando falo
da morbidez isso natildeo eacute manifesto apenas pelas figuras em si representadas mas pelos tons e
cores utilizadas com esse objetivo como podem ser facilmente percebidos nas imagens
abaixo
Fig 60 sem tiacutetulo oacuteleo Fig 61 sem tiacutetulo oacuteleo e Fig 62 sem tiacutetulo oacuteleo
Beksinnski 1983acriacutelica s painel Beksinski 1989 sobre painel Beksinski 1989
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
49
Fig 63 sem tiacutetulo oacuteleo Beksinski 1971 Fig 64 sem tiacutetulo oacuteleo sobre painel Beksinski
EDVARD MUNCH
O expressionismo eacute o movimento artiacutestico mais introspectivo que considero por se
tratar de uma abordagem que leva em maior consideraccedilatildeo os aspectos subjetivos do ser
humano Neste sentido mesmo a seacuterie Existecircncia e Persistecircncia natildeo se tratar de
expressionismo me contribuiu como fonte de referecircncia pela ecircnfase nas representaccedilotildees dos
estados de espiacuteritos do ser humano suas anguacutestias seus anseios suas desilusotildees e suas visotildees
de mundo Edvard Munch um dos maiores nomes desse movimento artiacutestico me interessou
em estudar suas pinturas por se tratar de um pintor bastante existencial em sua arte Um dos
pintores que buscaram retratar a essecircncia humana
Segundo o proacuteprio artista
Minha pintura eacute na verdade uma confissatildeo feita por meu livre arbiacutetrio uma
tentativa de esclarecer a mim mesmo meu conceito da vida Natildeo quis perder a
esperanccedila de poder ajudar os outros a alcanccedilar a percepccedilatildeo sobre si
mesmos(MUNCH apud COLECcedilAtildeO FOLHA GRANDES MESTRES DA
PINTURA 2007)
Edvard Munch foi um pintor norueguecircs que nasceu em 1863 de famiacutelia humilde e
estruturada fortemente na tradiccedilatildeo religiosa Assim como todos os artistas vanguardistas foi
um criacutetico veemente do detalhismo das pinturas muito presente nas obras acadecircmicas O
mesmo natildeo se preocupava em representar o que ele via mas o que ele sentia
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
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ndash Revista de Psicanaacutelise v5 n2 46-76 dez 2007
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Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
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DisponiacutevelemlthttpwwwteatrosemcortinasiaunespbrHomeHistoriadoTeatroMundial33
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TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
50
Para tanto utilizou uma caracteriacutestica que predominou em seus trabalhos ndash os traccedilos
sinuosos Tambeacutem para reforccedilar a expressatildeo utilizou cores que juntas davam sensaccedilotildees de
dramaticidade como nas figuras 65 e 68 da sequecircncia abaixo Tons azuis harmonizados com
cores pasteacuteis predominando a tonalidade escura delas Na famosa pintura O Grito (figura 66)
vemos traccedilos bastante sinuosos cores escuras que passam sensaccedilatildeo de drama juntamente
com intensidade e desespero do laranja no ceacuteu Na figura 67 a predominacircncia dos tons
escuros reforccedilam o estado de negatividade e solidatildeo da personagem representada
Fig 65 Goacutelgota oacuteleo sobre tela Munch 1900 Fig 66 O Grito oacuteleo e pastel sobre
cartatildeoMunch 1896
Fig 67 Puberdade Fig 68 Trabalhadores a Caminho de Casa
oacuteleo sobre tela Munch 1895 Munch 1914
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
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lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
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BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
ndash Revista de Psicanaacutelise v5 n2 46-76 dez 2007
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Moderna)
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Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
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58
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
51
FRANCIS BACON
Natildeo podia deixar de falar tambeacutem sobre Francis Bacon um pintor que produziu obras
profundamente existenciais expressivas e grotescas Pintor nascido na Irlanda em 1909
Bacon eacute um exemplo de pintor que explorou ao maacuteximo a expressatildeo
Para tanto buscou uma maneira de reforccedilar isso Procurou representar nas figuras
humanas aparecircncias com carnes dilaceradas distorccedilotildees das figuras e predominacircncia de tons
vermelhos e negros (figura 71) Cores que quando muito utilizadas nas pinturas reforccedilam
dramaticidade e intensidade No seu caso podemos falar ateacute em sensaccedilotildees de violecircncia
Suas figuras retratam a selvageria de uma orgia de carnes dilaceradas feridas
tensas em constante movimento de luta como se fossem uma uacutenica substacircncia
um amontoado de carne sendo impossiacutevel a distinccedilatildeo dos corposrdquo (SIQUEIRA
2007 p53)
Neste trecho Siqueira deixa claro que a arte de Bacon tem uma sensibilizaccedilatildeo
violenta grotesca e provocante Dentre os temas utilizados por ele temos a anguacutestia o grito a
morte a homossexualidade o deboche das instituiccedilotildees religiosas (figura 69) e os autorretratos
(figura 70)
Outra caracteriacutestica do artista eacute sua imprevisibilidade Quando pintava seu quadros natildeo
se preocupava com planejamento e natildeo se identificava com a racionalidade artiacutestica O que
mais focava era na essecircncia das coisas
Afirma que sua vontade eacute de pintar a essecircncia das coisas da paisagem da aacutegua
das pessoas aquilo que delas emana sua substacircncia (SIQUEIRA 2007 p58)
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
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Romanticos na Arte Moderna Alematilde PUC-Rio 2009p 62-76
BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
ndash Revista de Psicanaacutelise v5 n2 46-76 dez 2007
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Moderna)
Folha de Satildeo Paulo Edvard Munch Satildeo PauloEditorial Sol 2007 (Coleccedilatildeo Folha Grandes
Mestres da Pintura)
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Forma de Expressatildeo da Dor Ocasionada Pelos Horrores da Guerra Revista Filosofia
Disponiacutevel em lthttpfilosofiauolcombrfilosofiaideologia-sabedoria45arte-e-
existencialismo-conheca-o-movimento-artistico-que-surgiu-302539-1aspgt Acesso em 24
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57
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MIKOSZ Joseacute Elieacutezer Histoacuteria da Arte Visionaacuteria In A Arte Visionaacuteria e a Ayahuaska
Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
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Trad Maacuterio Ferreira dos Santos 3ed Petroacutepolis RJ Vozes 2009 (Coleccedilatildeo Textos )
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nov 2014
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Petroacutepolis RJ Vozes 2014 (Vozes de Bolso)
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Ensino de Geometria ALEXANDRIA Revista de Educaccedilatildeo em Ciecircncia e Tecnologia v6
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58
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DisponiacutevelemlthttpwwwteatrosemcortinasiaunespbrHomeHistoriadoTeatroMundial33
evolucao---simbolismo_revisao-prontapdfgt Acesso em 19 dez 2015
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Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
52
Fig 69 Estudo do Retrato do Papa Inocecircncio X Fig 70 Autorretrato Oacuteleo sobre tela
Segundo Velaacutezquez Oacuteleo F Bacon 1953 Francis Bacon 1971
Fig 71 Trecircs Estudos para uma Crucificaccedilatildeo Oacuteleo sobre tela Francis Bacon 1962
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
ANTUNES Ana O Fazer Artiacutestico 2011 Disponiacutevel em
lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
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DIAS Rosa Nietzsche Vida Como Obra de Arte Rio de Janeiro Civilizaccedilatildeo Brasileira
2011 (Coleccedilatildeo contemporacircnea Filosofia literatura e artes)
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IGNAacuteCIO Paula Arte e ExistencialismoConheccedila o Movimento Artiacutestico que Surgiu Como
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MEDEIROS Liliane Silveira de FLORES Claacuteudia R O Efeito Anamorfose e a Educaccedilatildeo
Matemaacutetica primeiros apontamentos Disponiacutevel
emhttpmatematicaulbrabrocsindexphpebrapem2012xviebrapempaperviewFile29028
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57
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MIKOSZ Joseacute Elieacutezer Histoacuteria da Arte Visionaacuteria In A Arte Visionaacuteria e a Ayahuaska
Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
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Trad Maacuterio Ferreira dos Santos 3ed Petroacutepolis RJ Vozes 2009 (Coleccedilatildeo Textos )
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SEMMER Simone SILVA Sani de Carvalho R NEVES Marcos Cesar D Anamorfose no
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SIQUEIRA Beatriz Elisa FFrancis Bacon Um Grito Suspenso na Distorccedilatildeo da
ImagemDisponiacutevel
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SOKOLOWSKA-SMYL BeataZdzislawBeksinskirsquos Paintings of the ldquoFantastic Periodrdquo as
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ApplicationsMaria Curie Sklodowska UniversityPolocircniaV 1 2014
FILHO Juacutelio de Mesquita Simbolismo Unesp
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evolucao---simbolismo_revisao-prontapdfgt Acesso em 19 dez 2015
TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
53
7 EXISTENCIALISMO E VIDA COMO OBRA DE ARTE
Dentro ainda de minha fundamentaccedilatildeo teoacuterica estudei um pouco mais sobre a
abordagem filosoacutefica chamada de Existencialismo Essa corrente do pensamento tem como
perspectiva o pensar sobre o sentido da vida Especificamente defende que todo homem
nasce sem nenhum propoacutesito predeterminado e o mesmo eacute o uacutenico responsaacutevel pelo seu
destino Sendo assim se faz necessaacuterio a legitimaccedilatildeo de sua natural liberdade de escolha e a
autoconstruccedilatildeo de seu projeto de vida
Aproveitei o que tinha lido sobre os pensadores Nietzsche e Sartre O pensamento
deles eacute muito complexo entatildeo procurei encontrar apenas qual o ponto das ideias haacute de
comum com o que penso sobre o ser humano e consequentemente com o que haacute de comum
com minhas pinturas Pois toda arte reflete o espiacuterito do artista Tanto Nietzsche como Sartre
possuem um conceito de vida como obra de arte
Para Nietzsche segundo Rosa Dias em sua obra Nietzsche Vida Como Obra de Arte
ldquoviver natildeo eacute apenas adaptar-se agraves circunstacircncias externasrdquo (DIAS 2011 p 15) Viver
verdadeiramente eacute construir sua proacutepria singularidade e estaacute muito aleacutem do ldquorebanhordquo ou
seja da massa que busca preservar doutrinas pensando todos com um uacutenico ideal e propoacutesito
Para o filoacutesofo alematildeo o homem natildeo deve apenas seguir uma tradiccedilatildeo religiatildeo ou sistema
que buscam a conservaccedilatildeo Isso tolhe o espiacuterito criador Eacute necessaacuterio que o homem seja um
inventor de novos valores e que tenha sua forma uacutenica de interpretar o mundo Isto eacute que
busque a efetivaccedilatildeo de novas possibilidades de viver pela sua vontade criadora aquela em que
se busca a expansatildeo e superaccedilatildeo de si ndash a ldquoVontade de Potecircnciardquo Rosa dias no trecho abaixo
resume bem a ideia de vida como obra de arte [] A vida deve ser pensada querida e desejada
tal como um artista deseja e cria sua obra ao empregar toda a sua energia para produzir um objeto
uacutenico (DIAS 2011 p13)
A mesma ideia acima eacute abordada por Sartre explicada de maneira diferente quando
dizia que a existecircncia precede a essecircncia O filoacutesofo quis dizer com isso que primeiramente
existimos Soacute depois a nossa essecircncia ou personalidade surge e se transforma a cada dia
Diferentemente de um animal ou de um objeto dos quais suas essecircncias satildeo imutaacuteveis Por
exemplo todo gato nasce e morre com a sua natureza de gato Do iniacutecio ao fim de sua vida ele
sempre mia e se lambe Como exemplo de um objeto - uma bola de futebol ndash antes haacute a
essecircncia (a ideia) de bola na mente do homem Depois ele cria o utensiacutelio ou seja a essecircncia
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
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9 REFEREcircNCIAS
ANTUNES Ana O Fazer Artiacutestico 2011 Disponiacutevel em
lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
BARROS Ana R O Expressionismo Artiacutestico In De Friedrich a Nosferatu Aspectos
Romanticos na Arte Moderna Alematilde PUC-Rio 2009p 62-76
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Moderna)
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2011 (Coleccedilatildeo contemporacircnea Filosofia literatura e artes)
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Acesso em maio 2015
IGNAacuteCIO Paula Arte e ExistencialismoConheccedila o Movimento Artiacutestico que Surgiu Como
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existencialismo-conheca-o-movimento-artistico-que-surgiu-302539-1aspgt Acesso em 24
ago 2014
MEDEIROS Liliane Silveira de FLORES Claacuteudia R O Efeito Anamorfose e a Educaccedilatildeo
Matemaacutetica primeiros apontamentos Disponiacutevel
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5 Acesso em out 2015
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MELOAiacuteska K D A Vida e a Obra de Frida Khalo Inspiraccedilotildees Possiacuteveis Anais
Eletrocircnicos do IV Seminaacuterio Nacional Literatura e Cultura Satildeo CristoacutevatildeoSE GELICUFS
03 e 04 de maio de 2012 ISSN 2175-4128
MIKOSZ Joseacute Elieacutezer Histoacuteria da Arte Visionaacuteria In A Arte Visionaacuteria e a Ayahuaska
Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
Tese de doutorado Florianoacutepolis PPGICH-UFSC 2009 pp115-156
NIETZSCHE Friedrich Assim Falava Zaratrusta Um Livro para Todos e Para Ningueacutem
Trad Maacuterio Ferreira dos Santos 3ed Petroacutepolis RJ Vozes 2009 (Coleccedilatildeo Textos )
NOGUEIRA Isabel Edvard Munch ou a Imagem como Intensificadora do Real
Universidade de Coimbra Disponiacutevel em httphdlhandlenet1031623529 Acesso em 18
abr 2015
PEDROSA Israel Da Cor agrave Cor Inexistente 10 ed Rio de Janeiro Senac Nacional 2009
REY Sandra Por uma Abordagem Metodoloacutegica da Pesquisa em Artes Disponiacutevel
emhttpadconrngovbrACERVOCENADOCDOC000000000046610PDF Acesso em
28 jun 2015
SALOMEacute Joseacutelia S TORRES Renato A Pesquisa em Arte e Sobre Arte no Processo de
Formaccedilatildeo do Professor Disponiacutevel em
lthttpwwwpucprbreventoseducereeducere2008anaispdf777_507pdfgt Acesso em 07
nov 2014
SARTRE Jean-Paul O Existencialismo eacute umHumanismoTrad Joatildeo BatistaKreuch 3 ed
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SIQUEIRA Beatriz Elisa FFrancis Bacon Um Grito Suspenso na Distorccedilatildeo da
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ApplicationsMaria Curie Sklodowska UniversityPolocircniaV 1 2014
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lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
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ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
54
precede a existecircncia A bola passa ser a ter a mesma essecircncia sempre a de ser utilizada para
jogo A natildeo ser que a mesmo homem que criou ela ou outra pessoa mude sua funccedilatildeo
Para o ser humano jaacute eacute o contraacuterio A essecircncia precede a existecircncia O homem nasce
sem nenhum propoacutesito predeterminado Primeiro existe e depois se define E sua natureza natildeo
eacute imutaacutevel como a do objeto ou seja sempre mudamos a cada segundo Sempre mudamos de
pensamento de atitudes de gostos etc
Neste sentido Sartre argumenta que natildeo haacute um ser supremo que nos criou colocou
uma natureza humana em noacutes e que passa a nos controlar diariamente (providecircncia divina)
Natildeo haacute um criador chamado Deus mas haacute um criador chamado ser humano que define sua
proacutepria existecircncia e se autoconstroacutei a cada dia visto que []ldquoPrimeiramente o homem existe se
descobre surge no mundo e soacute de pois se definerdquo (SARTRE 2014)
8 CONSIDERACcedilOtildeES FINAIS
Nesta pesquisa apresentei um pouco sobre alguns artistas que abordaram a temaacutetica
existencial nas suas pinturas sobre o surrealismo e a arte visionaacuteria Foi um desafio encontrar
pintores que retratavam temas existenciais mas acredito que os pintores que escolhi foram
suficientes para ser feito um paralelo com minhas produccedilotildees pois retrato a subjetividade
humana
Com relaccedilatildeo ao Simbolismo foi importante o estudo sobre esse movimento pois
caracteriacutesticas da interioridade humana presentes nas obras me possibilitaram ampliar minhas
ideias e reflexotildees nas temaacuteticas de minhas pinturas
Dialogar com os principais pintores na minha opiniatildeo que retrataram temaacuteticas
existenciais como Munch Bacon Frida e Beksinski foi enriquecedor pra minha produccedilatildeo
Natildeo na imitaccedilatildeo mas em determinados aspectos pictoacutericos e temaacuteticos que afloraram minhas
ideias
Com relaccedilatildeo agrave ideia de vida como obra de arte dos filoacutesofos Nietzsche e Sartre foi
importante esse dialogo com tais pensadores para eu apreender a temaacutetica de minhas
produccedilotildees que jaacute venho trabalhando Inclusive para eu aprofundar a teoria da cor que serviu
de embasamento para compreender minhas produccedilotildees teacutecnicas e mateacuterias utilizados nas
pinturas
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
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lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
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Romanticos na Arte Moderna Alematilde PUC-Rio 2009p 62-76
BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
ndash Revista de Psicanaacutelise v5 n2 46-76 dez 2007
BRADLEY Fiona Surrealismo Satildeo Paulo Cosac ampNaify 1999 (Seacuterie Movimentos da arte
Moderna)
Folha de Satildeo Paulo Edvard Munch Satildeo PauloEditorial Sol 2007 (Coleccedilatildeo Folha Grandes
Mestres da Pintura)
DIAS Rosa Nietzsche Vida Como Obra de Arte Rio de Janeiro Civilizaccedilatildeo Brasileira
2011 (Coleccedilatildeo contemporacircnea Filosofia literatura e artes)
Dmochowskigallerynet Beksinski Disponiacutevel em lthttpwwwdmochowskigallerynetgt
Acesso em maio 2015
IGNAacuteCIO Paula Arte e ExistencialismoConheccedila o Movimento Artiacutestico que Surgiu Como
Forma de Expressatildeo da Dor Ocasionada Pelos Horrores da Guerra Revista Filosofia
Disponiacutevel em lthttpfilosofiauolcombrfilosofiaideologia-sabedoria45arte-e-
existencialismo-conheca-o-movimento-artistico-que-surgiu-302539-1aspgt Acesso em 24
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MEDEIROS Liliane Silveira de FLORES Claacuteudia R O Efeito Anamorfose e a Educaccedilatildeo
Matemaacutetica primeiros apontamentos Disponiacutevel
emhttpmatematicaulbrabrocsindexphpebrapem2012xviebrapempaperviewFile29028
5 Acesso em out 2015
57
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03 e 04 de maio de 2012 ISSN 2175-4128
MIKOSZ Joseacute Elieacutezer Histoacuteria da Arte Visionaacuteria In A Arte Visionaacuteria e a Ayahuaska
Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
Tese de doutorado Florianoacutepolis PPGICH-UFSC 2009 pp115-156
NIETZSCHE Friedrich Assim Falava Zaratrusta Um Livro para Todos e Para Ningueacutem
Trad Maacuterio Ferreira dos Santos 3ed Petroacutepolis RJ Vozes 2009 (Coleccedilatildeo Textos )
NOGUEIRA Isabel Edvard Munch ou a Imagem como Intensificadora do Real
Universidade de Coimbra Disponiacutevel em httphdlhandlenet1031623529 Acesso em 18
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PEDROSA Israel Da Cor agrave Cor Inexistente 10 ed Rio de Janeiro Senac Nacional 2009
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Petroacutepolis RJ Vozes 2014 (Vozes de Bolso)
SEMMER Simone SILVA Sani de Carvalho R NEVES Marcos Cesar D Anamorfose no
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58
SIQUEIRA Beatriz Elisa FFrancis Bacon Um Grito Suspenso na Distorccedilatildeo da
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SOKOLOWSKA-SMYL BeataZdzislawBeksinskirsquos Paintings of the ldquoFantastic Periodrdquo as
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ApplicationsMaria Curie Sklodowska UniversityPolocircniaV 1 2014
FILHO Juacutelio de Mesquita Simbolismo Unesp
DisponiacutevelemlthttpwwwteatrosemcortinasiaunespbrHomeHistoriadoTeatroMundial33
evolucao---simbolismo_revisao-prontapdfgt Acesso em 19 dez 2015
TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
55
No geral considero que a bibliografia correspondeu ao que eu esperava conseguir de
referenciais apesar de terem sido poucas mas foram suficientes visto que a natureza desta
pesquisa eacute voltada mais para uma praacutetica pictoacuterica do que uma filosofia da arte
Natildeo cheguei a descobrir novas ideais dentro do mundo da pintura mas acredito que
esta pesquisa ampliou a compreensatildeo sobre o assunto tratado principalmente no que se refere
agrave temaacutetica da existecircncia
Com relaccedilatildeo agrave metodologia utilizada deu tempo de ler os textos e livros das
referencias e produzir num ritmo bom de forma que foi suficiente alcanccedilar meu objetivo de
produccedilatildeo de 16 pinturas
Esta eacute minha contribuiccedilatildeo acadecircmica no campo da pintura Espero que este trabalho
seja uma boa referencia para quem pretende escrever sobre pesquisa em arte e tambeacutem
principalmente seja um bom repertoacuterio para todos os artistas pintores
56
9 REFEREcircNCIAS
ANTUNES Ana O Fazer Artiacutestico 2011 Disponiacutevel em
lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
BARROS Ana R O Expressionismo Artiacutestico In De Friedrich a Nosferatu Aspectos
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IGNAacuteCIO Paula Arte e ExistencialismoConheccedila o Movimento Artiacutestico que Surgiu Como
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MEDEIROS Liliane Silveira de FLORES Claacuteudia R O Efeito Anamorfose e a Educaccedilatildeo
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MELOAiacuteska K D A Vida e a Obra de Frida Khalo Inspiraccedilotildees Possiacuteveis Anais
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MIKOSZ Joseacute Elieacutezer Histoacuteria da Arte Visionaacuteria In A Arte Visionaacuteria e a Ayahuaska
Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
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Trad Maacuterio Ferreira dos Santos 3ed Petroacutepolis RJ Vozes 2009 (Coleccedilatildeo Textos )
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SARTRE Jean-Paul O Existencialismo eacute umHumanismoTrad Joatildeo BatistaKreuch 3 ed
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58
SIQUEIRA Beatriz Elisa FFrancis Bacon Um Grito Suspenso na Distorccedilatildeo da
ImagemDisponiacutevel
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Acessoem 29 jun 2015
SOKOLOWSKA-SMYL BeataZdzislawBeksinskirsquos Paintings of the ldquoFantastic Periodrdquo as
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FILHO Juacutelio de Mesquita Simbolismo Unesp
DisponiacutevelemlthttpwwwteatrosemcortinasiaunespbrHomeHistoriadoTeatroMundial33
evolucao---simbolismo_revisao-prontapdfgt Acesso em 19 dez 2015
TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
56
9 REFEREcircNCIAS
ANTUNES Ana O Fazer Artiacutestico 2011 Disponiacutevel em
lthttpceramicaanablogspotcombrgt Acesso em 04 ago2015
BARROS Ana R O Expressionismo Artiacutestico In De Friedrich a Nosferatu Aspectos
Romanticos na Arte Moderna Alematilde PUC-Rio 2009p 62-76
BASTOS Marli M RIBEIRO Maria A C Frida Khalo Uma Vida Psicanaacutelise amp Barroco
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2011 (Coleccedilatildeo contemporacircnea Filosofia literatura e artes)
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Acesso em maio 2015
IGNAacuteCIO Paula Arte e ExistencialismoConheccedila o Movimento Artiacutestico que Surgiu Como
Forma de Expressatildeo da Dor Ocasionada Pelos Horrores da Guerra Revista Filosofia
Disponiacutevel em lthttpfilosofiauolcombrfilosofiaideologia-sabedoria45arte-e-
existencialismo-conheca-o-movimento-artistico-que-surgiu-302539-1aspgt Acesso em 24
ago 2014
MEDEIROS Liliane Silveira de FLORES Claacuteudia R O Efeito Anamorfose e a Educaccedilatildeo
Matemaacutetica primeiros apontamentos Disponiacutevel
emhttpmatematicaulbrabrocsindexphpebrapem2012xviebrapempaperviewFile29028
5 Acesso em out 2015
57
MELOAiacuteska K D A Vida e a Obra de Frida Khalo Inspiraccedilotildees Possiacuteveis Anais
Eletrocircnicos do IV Seminaacuterio Nacional Literatura e Cultura Satildeo CristoacutevatildeoSE GELICUFS
03 e 04 de maio de 2012 ISSN 2175-4128
MIKOSZ Joseacute Elieacutezer Histoacuteria da Arte Visionaacuteria In A Arte Visionaacuteria e a Ayahuaska
Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
Tese de doutorado Florianoacutepolis PPGICH-UFSC 2009 pp115-156
NIETZSCHE Friedrich Assim Falava Zaratrusta Um Livro para Todos e Para Ningueacutem
Trad Maacuterio Ferreira dos Santos 3ed Petroacutepolis RJ Vozes 2009 (Coleccedilatildeo Textos )
NOGUEIRA Isabel Edvard Munch ou a Imagem como Intensificadora do Real
Universidade de Coimbra Disponiacutevel em httphdlhandlenet1031623529 Acesso em 18
abr 2015
PEDROSA Israel Da Cor agrave Cor Inexistente 10 ed Rio de Janeiro Senac Nacional 2009
REY Sandra Por uma Abordagem Metodoloacutegica da Pesquisa em Artes Disponiacutevel
emhttpadconrngovbrACERVOCENADOCDOC000000000046610PDF Acesso em
28 jun 2015
SALOMEacute Joseacutelia S TORRES Renato A Pesquisa em Arte e Sobre Arte no Processo de
Formaccedilatildeo do Professor Disponiacutevel em
lthttpwwwpucprbreventoseducereeducere2008anaispdf777_507pdfgt Acesso em 07
nov 2014
SARTRE Jean-Paul O Existencialismo eacute umHumanismoTrad Joatildeo BatistaKreuch 3 ed
Petroacutepolis RJ Vozes 2014 (Vozes de Bolso)
SEMMER Simone SILVA Sani de Carvalho R NEVES Marcos Cesar D Anamorfose no
Ensino de Geometria ALEXANDRIA Revista de Educaccedilatildeo em Ciecircncia e Tecnologia v6
n3 p61-68 nov 2013 ISSN1982-5153Disponiacutevel em fileDJulioDownloads38010-
126015-1-SMpdf Acesso em out 2015
58
SIQUEIRA Beatriz Elisa FFrancis Bacon Um Grito Suspenso na Distorccedilatildeo da
ImagemDisponiacutevel
emlthttpwwwpsicanaliseebarrocoprobrrevistarevistas07FRANCISBACONpdfgt
Acessoem 29 jun 2015
SOKOLOWSKA-SMYL BeataZdzislawBeksinskirsquos Paintings of the ldquoFantastic Periodrdquo as
an Expression of Early Childhood ExperienceCreativity Theories ndash Research ndash
ApplicationsMaria Curie Sklodowska UniversityPolocircniaV 1 2014
FILHO Juacutelio de Mesquita Simbolismo Unesp
DisponiacutevelemlthttpwwwteatrosemcortinasiaunespbrHomeHistoriadoTeatroMundial33
evolucao---simbolismo_revisao-prontapdfgt Acesso em 19 dez 2015
TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
57
MELOAiacuteska K D A Vida e a Obra de Frida Khalo Inspiraccedilotildees Possiacuteveis Anais
Eletrocircnicos do IV Seminaacuterio Nacional Literatura e Cultura Satildeo CristoacutevatildeoSE GELICUFS
03 e 04 de maio de 2012 ISSN 2175-4128
MIKOSZ Joseacute Elieacutezer Histoacuteria da Arte Visionaacuteria In A Arte Visionaacuteria e a Ayahuaska
Representaccedilotildees das Espirais e Voacutertices nos Estados Natildeo Ordinaacuterios de Consciecircncia (ENOC)
Tese de doutorado Florianoacutepolis PPGICH-UFSC 2009 pp115-156
NIETZSCHE Friedrich Assim Falava Zaratrusta Um Livro para Todos e Para Ningueacutem
Trad Maacuterio Ferreira dos Santos 3ed Petroacutepolis RJ Vozes 2009 (Coleccedilatildeo Textos )
NOGUEIRA Isabel Edvard Munch ou a Imagem como Intensificadora do Real
Universidade de Coimbra Disponiacutevel em httphdlhandlenet1031623529 Acesso em 18
abr 2015
PEDROSA Israel Da Cor agrave Cor Inexistente 10 ed Rio de Janeiro Senac Nacional 2009
REY Sandra Por uma Abordagem Metodoloacutegica da Pesquisa em Artes Disponiacutevel
emhttpadconrngovbrACERVOCENADOCDOC000000000046610PDF Acesso em
28 jun 2015
SALOMEacute Joseacutelia S TORRES Renato A Pesquisa em Arte e Sobre Arte no Processo de
Formaccedilatildeo do Professor Disponiacutevel em
lthttpwwwpucprbreventoseducereeducere2008anaispdf777_507pdfgt Acesso em 07
nov 2014
SARTRE Jean-Paul O Existencialismo eacute umHumanismoTrad Joatildeo BatistaKreuch 3 ed
Petroacutepolis RJ Vozes 2014 (Vozes de Bolso)
SEMMER Simone SILVA Sani de Carvalho R NEVES Marcos Cesar D Anamorfose no
Ensino de Geometria ALEXANDRIA Revista de Educaccedilatildeo em Ciecircncia e Tecnologia v6
n3 p61-68 nov 2013 ISSN1982-5153Disponiacutevel em fileDJulioDownloads38010-
126015-1-SMpdf Acesso em out 2015
58
SIQUEIRA Beatriz Elisa FFrancis Bacon Um Grito Suspenso na Distorccedilatildeo da
ImagemDisponiacutevel
emlthttpwwwpsicanaliseebarrocoprobrrevistarevistas07FRANCISBACONpdfgt
Acessoem 29 jun 2015
SOKOLOWSKA-SMYL BeataZdzislawBeksinskirsquos Paintings of the ldquoFantastic Periodrdquo as
an Expression of Early Childhood ExperienceCreativity Theories ndash Research ndash
ApplicationsMaria Curie Sklodowska UniversityPolocircniaV 1 2014
FILHO Juacutelio de Mesquita Simbolismo Unesp
DisponiacutevelemlthttpwwwteatrosemcortinasiaunespbrHomeHistoriadoTeatroMundial33
evolucao---simbolismo_revisao-prontapdfgt Acesso em 19 dez 2015
TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
58
SIQUEIRA Beatriz Elisa FFrancis Bacon Um Grito Suspenso na Distorccedilatildeo da
ImagemDisponiacutevel
emlthttpwwwpsicanaliseebarrocoprobrrevistarevistas07FRANCISBACONpdfgt
Acessoem 29 jun 2015
SOKOLOWSKA-SMYL BeataZdzislawBeksinskirsquos Paintings of the ldquoFantastic Periodrdquo as
an Expression of Early Childhood ExperienceCreativity Theories ndash Research ndash
ApplicationsMaria Curie Sklodowska UniversityPolocircniaV 1 2014
FILHO Juacutelio de Mesquita Simbolismo Unesp
DisponiacutevelemlthttpwwwteatrosemcortinasiaunespbrHomeHistoriadoTeatroMundial33
evolucao---simbolismo_revisao-prontapdfgt Acesso em 19 dez 2015
TESZNER Andy In Beksinskiacutes Atelier [filme-viacutedeo]Traduccedilatildeo e legendas de Andy
Teszner Polocircnia TVP (tv polonesa) 1989 19 min 10 segDisponiacutevel em
lthttpswwwyoutubecomwatchv=IkzcGK4mDOcamplist=PLcV3WS-
TbsGY3QlTKCSBwUP0DrzwqwBebgt Acesso em maio 2015
ZAMBONI Siacutelvio A pesquisa em arte Um Paralelo Entre Arte e Ciecircncia 2ed Campinas
SP Autores Associados 2001
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
59
10 APEcircNDICE
ATIVIDADE PEDAGOacuteGICA DO TCC
Como atividade pedagoacutegica desta pesquisa realizei uma oficina de pintura em acriacutelica no
Deart departamento de artes da UFRN com alguns estudantes da UFRN e membros do
GUAP Grupo Universitaacuterio de Aquarela e Pastel o qual sou bolsista deste 2014 A oficina
foi feita nos dias 16 e 18 de Novembro das 1430 as 1730 e teve como objetivo por em
praacutetica a proposta deste trabalho de conclusatildeo Em paralelo com a temaacutetica desta pesquisa
sugeri aos oficineiros abordarem a subjetividade nas suas pinturas ou seja expressarem seus
afetos emoccedilotildees sensibilidades desejos sonhos etc Tambeacutem em consonacircncia levei apenas
as 5 cores baacutesicas de que uso nos meus trabalhos (as 3 primaacuterias o preto e o branco)
Dentre eles selecionei os trabalhos de alguns dos oficineiros para mostrar abaixo
juntamente com suas explicaccedilotildees de suas obras Os materiais que utilizei com eles foram tinta
acriacutelica nas cores alizarincrimson amarelo azul ceruacuteleo preto e branco e cartolina
MERGULHO EXISTENCIAL
A pintura Mergulho Existencial representa a projeccedilatildeo de algo que natildeo estava resolvido em sua vida Ai
neste sentido a figura estaacute emergindo para uma realidade que ateacute entatildeo natildeo tinha despertado A figura
dentro da aacutegua significa que a pessoa estava mergulhado em coisas que natildeo estava tendo muito
significado para ela ou seja ensimesmada
Ocirema
Fig 72 Mergulho Existencial Acriacutelica 2015
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
60
MARIA MOCcedilA
Maria Moccedila foi referenciada na mini-seacuterie de tv Hoje eacute Dia de Maria
produzida pela rede Globo A imagem ilustra a personagem protagonista da
histoacuteria jaacute adulta no momento onde se une a um grupo de saltimbancos e passa
a fazer parte de um espetaacuteculo Por isso foi representada usando adereccedilo com
flores na cabeccedila e maquiagem carregada A expressatildeo facial da personagem
representa em seu olhar semicerrado a tristeza de um amor perdido Jaacute as cores
do fundo da pintura que trata de um retrato satildeo utilizadas para dar a impressatildeo
do sol do sertatildeo e da alegria do espetaacuteculo que sempre tem que continuar a
revelia dos sentimentos dos artistas que encenam
Thais Schmidt
Fig 73 Thais e sua obra Fig 74 Maria Moccedila Acriacutelica
papel 30 x 20 cm 2015
POR DOIS CORPOS
A minha intensatildeo na pintura Por Dois Corpos foi passar um sentimento de
amor Eu tentei representar o amor de casal a partir das cores e nos dois
personagens Na pintura vemos um casal se beijando O sol e a lua satildeo opostos
que se complementam Estatildeo associados ao casal
Helena
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
61
Fig 75 Helena e sua obra Fig 76Por Dois CorposAcriacutelica 20 x 20 cm 2015
CAMALEOA
A ideacuteia eacute mostrar a mulher com pele de camaleoa para retratar suas mudanccedilas
No quesito dela se adaptar para fazer vaacuterias coisas Mas principalmente retratar
sua sensualidade Como a mulher se transforma ao novo meio da paixatildeo Ela eacute
uma para seus filhos e outra para seu amante Revelam uma capacidade de estar
bem em ambientes diferentes
Luana Bertuleza
Fig 77 Luana produzindo Fig 78 CamaleoaAcriacutelica sobre papel 2015
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
62
A RECOMPENSA
Na obra A Recompensa faccedilo uma alusatildeo agrave passagem do Apocalipse capiacutetulo 5
versiacuteculo 8 onde diz que as oraccedilotildees do povo de Deus estatildeo guardadas no Ceacuteu
em taccedila de ouro Portanto o azul representa o Ceacuteu o triangulo a trindade santa
e as bocas as oraccedilotildees em taccedilas de ouro
Elisama
Fig 79 A Recompensa Acriacutelica sobre tela 2015
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
63
Fig 80 Primeiro dia da oficina
Fig 81 Segundo dia da oficina
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
64
DADOS DE TODAS AS OBRAS PRODUZIDAS ATEacute DEZEMBRO DE 2015
1 Luana Grafite sobre papel 2015
2 Milena Grafite sobre papel 2015
3 O Autor da Vida Acriacutelica sobre tela 2015
4 Sambistas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
5 Sombras Acriacutelica sobre tela 2015
6 sem tiacutetulo (homens com celulares) Acriacutelica sobre tela 2015
7 Midiocracia Acriacutelica sobre tela 2015
8 Primavera da Alma Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
9 Expurgo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
10 Dogmas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
11 Apathea Oacuteleo sobre tela 79 x 58 cm 2015
12 Desencanto Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
13 Ter ao Ser Grafite sobre papel 66 x 96 cm 2015
14 Ciclo Vicioso Grafite sobre papel 63 x 96 cm 2015
15 Ilhas Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
16 Crepuacutesculo da Heteronomia Esmalte sinteacutetico sobre parede 10m x 25m 2015
17 Renascer Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2015
18 Muletas Metafisicas Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2015
19 sem tiacutetulo (homem escalando montanha) aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2015
20 Anamorfose Aquarela sobre papel 50 x 75 cm 2015
21 sem tiacutetulo aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
22 4 Grandes Tipos de Dominaccedilatildeo Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
23 Transcendencia das Aparencias Aquarela sobre papel 55 x 75 cm 2014
24 Viacutecios e Virtudes Aquarela sobre papel 75 x 55 cm2014
25 Em Busca da Interna Harmonia Aquarela sobre papel 68x50 cm 2014
26 Apathea Aquarela sobre papel 20 x 30 cm 2014
27 Melancolia da Estiagem Aquarela sobre papel 65 x 50 cm 2014
28 As 3 Metamorfoses do Espiacuterito (triacuteptico) Aquarela 65 x 50 cm cada2014
29 Fuga da Normose Aquarela sobre papel 50 x 65 cm 2014
30 Sem tiacutetulo Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
31 Dogmautomatismo Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
65
32 Sequestro da Subjetividade Aquarela sobre papel 65 x 55 2014
33 Mente Nocircmade Aquarela sobre papel 65 x 50 2014
34 Libertacoacuteticos Aquarela sobre papel 50 x 65 2014
35 Nirvana Cafeacute sobre papel 75 x 55 2014
36 Midiocridade Aquarela sobre papel 75 x 55 cm 2014
37 Raissa Aquarela sobre papel 2014
38 Praia de Maracajauacute Oacuteleo sobre tela 2014
39 Satildeo Francisco Esmalte sinteacutetico sobre parede 2014
40 Cristo oacuteleo sobre tela 2013
41 Vinde a Mim Oacuteleo sobre tela 2013
42 N S da conceiccedilatildeo (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela
em torno de 6m (no comprimento maior) 2013
43 Intuiccedilatildeo Aquarela sobre papel 2013
44 Erasmo Aquarela sobre papel30 x 20 cm 2013
45 Santa Aacutegueda (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre tela em
torno de 4m (no comprimento maior) 2013
46 sem tiacutetulo Aquarela sobre papel 2013
47 Unidade na Dualidade Oacuteleo sobre tela 2012
48 Corporatocracia Oacuteleo sobre tela 2012
49 Harmonia com a Natureza Oacuteleo sobre tela 40 x 30 cm 2012
50 Pesadelo das Matildeos Metafiacutesicas Cera sobre papel 2012
51 Nara Coralina Caneta esferograacutefia azul sobre papel 2012
52 Anilan Bezerra Cera sobre papel 2012
53 Evoluccedilatildeo Espiritual Caneta esferograacutefica sobre papel 2011
54 Mariazinha Oacuteleo sobre tela 2011
55 Matildee Natureza Oacuteleo sobre tela 2011
56 O Eu e o Ego Oacuteleo sobre tela 2011
57 Uniatildeo das Diferenccedilas Oacuteleo sobre tela 2011
58 Desintegraccedilatildeo Material Oacuteleo sobre tela 2011
59 Satildeo Joatildeo da Vizinhanccedila Cera sobre papel 2011
60 D Quixote Nordestino Caneta sobre papel2011
61 Diaacutelogo Inter-religioso oacuteleo sobre tela 2011
62 Carne X Espiacuterito Oacuteleo sobre tela 2011
63 Manipulaccedilatildeo Midiaacutetica Oacuteleo sobre tela 2011
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006
66
64 Toque das 7Trobetas Caneta sobre papel 2011
65 Ceia Oacuteleo sobre papel
66 Purgatoacuterio oacuteleo sobre tela 2010
67 Trindade Oacuteleo sobra tela 2010
68 Cortando Cana Oacuteleo sobre tela 2010
69 Frei Damiatildeo Oacuteleo sobre tela 2010
70 Grandes Nomes da MPB Oacuteleo sobre tela 2010
71 Corte Celeste Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
72 Guernica (releitura) Grafite sobre papel 95 x 65 cm 2010
73 Quixote Sertanejo Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
74 Vidas Secas Grafite sobre papel 65 x 45 cm 2010
75 Paixatildeo de Cristo Oacuteleo sobre tela 2009
76 Maacutescara Oacuteleo sobre tela 2009
77 Autorretrato com Cara de cachorro Oacuteleo sobre tela 2009
78 Esculpido e Encarnado Oacuteleo sobre tela 2009
79 Vazio Interior Oacuteleo sobre tela 2009
80 Sagrado Coraccedilatildeo de Jesus (teto da igreja N S da Conceiccedilatildeo de Cearaacute-Mirim) Oacuteleo sobre
tela em torno de 4m (no comprimento maior) 2009
81 MST Oacuteleo sobre tela 2008
82 Cristo Grafite sobre papel 2008
83 sem tiacutetulo (senhora de matildeos postas) Grafite sobre papel 2008
84 sem tiacutetulo (busto de uma adolescente) Grafite sobre papel 2008
85 Autorretrato Oacuteleo sobre tela 2006
86 Ana Hickman Oacuteleo sobre tela 2006