Post on 18-Jul-2015
Crisis en varios ámbitos:
Continuos enfrentamientos
Desorbitadas fugas de dinero
Amenaza de la Reforma Protestante en Centroeuropa
La corona queda en manos francesas a la muerte de Carlos II.
FELIPE V
LITERATURA PICARESCA Y TEATRO
QUEVEDO: “EL BUSCÓN” 1626
CERVANTES: “RINCONCETE Y CORTADILLO” 1613
CALDERÓN: “LA VIDA ES SUEÑO” 1635
VELÁZQUEZ: PINTOR DE LA CORTE (FELIPE IV)
ARTES PLÁSTICAS Y MÚSICA
Ciudad empobrecida por: El traslado del
intercambio mercantil a la ciudad de Cádiz
La denominada “Crisis de 1640”
Novedades de la Reforma Protestante europea
“Crisis de 1640”: La peste de 1649, que
redujo la población a la mitad;
la hambruna del año 1651, que llevó a una serie de disturbios el año siguiente;
el regreso de la enfermedad en 1678
un terremoto en 1683
PALOMINO: “Don Bartolomé Esteban
Murillo, fue natural de la villa de Pilas, que dista
cinco leguas de Sevilla, y de familia muy ilustre, y
conocida en aquélla tierra, y bien proveída de
los bienes de fortuna. Nació año de 1613”
CEÁN: “la partida de bautismo que tengo a la vista me asegura haber sido bautizado en la parroquia de Sta. María Magdalena de Sevilla el lunes 1º de enero de 1618”.
Juan del Castillo
Alonso Cano (también en el taller)
(Inmaculada del Facistol, 1655)
IMPORTANCIA DEL DIBUJO
CEÁN: “espiró el día 3 de abril de 1682 en los brazos de su amigo y discípulo D. Pedro Núñez de Villavicencio,
caballero de la orden de San Juan”.
CARRACI: “LOS DESPOSORIOS
MÍSTICOS DE STA. CATALINA” 1585-1587
GUIDO RENI: “SAN JOSÉ CON CRISTO NIÑO” 1640
Juan Bonifacio: Los niños son las flores de la humanidad; lo más puro y delicado de ella. ¿Quién no se conmueve a la vista de un niño? (…) Y advertir que ese hermoso exterior no es más que un débil reflejo de la hermosura de su alma…”
Nueva doctrina: la figura infantil se revaloriza en el XVII para concluir en el nacimiento de la Infancia en el periodo ilustrado.
NIÑOS IDEALIZADOS en las obras religiosas: “Quien está a vista de Dios nunca envejece”
Pacheco indica en El arte de la pintura cómo debía ser la representación ideal de la Virgen:
“debía pintarse de doce o trece años, vestida con túnica blanca y manto azul. Debía también llevar
corona, con doce estrellas formando un nimbo en torno a su cabeza y toda su figura debía estar rodeada de un
aura de luz. A sus pies debía estar la luna en cuarto creciente, colocada hacia abajo.”
MURILLO EVOLUCIONA EL MODELO
Turris David = Torre de David
Templum Dei = Templo de Dios
Fons Signatus = Fuente Sellada
Puteus Aquarum = Pozo de aguas vivas (Pozo de Sabiduría)
Electa ut Sol = Refulgente como el Sol
Pulcra ut Luna = Hermosa como la Luna llena
Porta Caeli = Puerta del Cielo
Scala Caeli = Escalera del Cielo ( Escalera de Jacob)
Speculum sim Macula = Espejo sin mancha
Stella Maris = Estrella del mar
Hortus Conclusus = Huerto cerrado, jardín (Huerto Sagrado)
Flos Campí = Flor del campo. Rosas (Caridad) Azucenas (pureza)
La Palmera y el Ciprés = Triunfo, Victoria, Castidad.
SANTO TOMÁS DE VILLANUEVA, REPARTIENDO SU ROPA, C.1670
SANTO TOMÁS DE VILLANUEVA DANDO LIMOSNA A LOS POBRES,
1668
VELÁZQUEZ, “La adoración de los Reyes Magos”, 1619
MURILLO, “LA SAGRADA FAMILIA DEL PAJARITO”, C. 1650
SANTA BIBLIA: MATEO 18, 3-4
“Os aseguro que si no cambiáis y os hacéis
como niños, no entraréis en el reino de Dios. El que
se haga pequeño como este niño, ése es el más grande en el reino de
Dios”
Contaba que el padre siempre le compraba a su hijo pájaros y manzanas.
FRAY GRACIANO DE LA MADRE DE DIOS 1597
La pintura de género, como es conocida, ha sido siempre tratada como un “arte menor”: Aristóteles, en Poética
Carducho lo recoge en sus Diálogos de la pintura (1633)
Murillo siempre retrata la vida cotidiana en cuadros independientes: sin antecedentes en España ; nueva tendencia desarrollada hasta Francisco de Goya
Tamaño natural sólo podían emplearse en obras de cierta categoría, pero pintores como Velázquez, Murillo y Núñez de Villavicencio van a cambiar esto en la pintura de género sevillana.
“EL LAZARILLO DE TORMES”, ANÓNIMO, 1554
http://roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/1picaro.htm
https://www.youtube.com/watch?v=QQ2q9QuD8M8
http://www.bibliotecavirtualdeandalucia.es/opencms/lecturas-pendientes/005-rinconete_cortadillo.html?subpagina=fragmento
RINCONCETE Y CORTADILLO, CERVANTES, EN “NOVELAS
EJEMPLARES”, 1613
“Murillo contribuyó en su momento a crear el espíritu de una modernidad pictórica, el cual no sólo
entroncaba plenamente con el sentido característico del Barroco, sino que lo superaba. En este sentido, su
elegancia formal y su delicadeza sentimental, anticipan el gusto rococó, de ahí que no sea sorprendente el éxito
que sus pinturas tuvieron en el siglo XVIII
DEBATE: DOS GRUPOS CON UN PORTAVOZ CADA GRUPO (10 MINS.)
¿Es necesario un momento de declive político y/o económico para que haya un arte realmente bueno?
El arte de Murillo: ¿se debía a su propia creatividad o a las mejoras de la Contrarreforma?
BUSCAR Y DEBATIR: A partir de la comparación con otros cuadros
¿Qué pinturas son de corte religioso?
Explica cuáles son pinturas de género y por qué lo sabes
¿Qué diferencias hay entre los niños de Murillo y los de Greuze
Elabora una tabla donde aparezcan estas diferencias
DOCUMENTAL “Mirar un cuadro” de RTVE explicado por Antonio Gala: http://www.rtve.es/alacarta/videos/mirar-un-cuadro/mirar-cuadro-sagrada-familia-del-pajarito-murillo/1884867/
Fuentes
Ceán Bermúdez, J. A. Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, Vol. II, Madrid, 1800
Palomino Velasco, A. Vidas (Ed. De Nina Ayala), [1ª Ed. 1797], Alianza, Madrid, 1986
Santa Biblia, Ed. de Evaristo Martín Nieto, Madrid, 2009
Catálogos
Serrera Contreras, M. y Valdivieso González, E. La época de Murillo: antecedentes y consecuentes de su pintura. II Salón de Otoño, Palacio Real de Aranjuez, Octubre 82, Barcelona, 1982
Libros
Ayala Mallory, N. Del Greco a Murillo: La pintura española del Siglo de Oro, 1556-1700, Madrid, Alianza, 1991
Portús Pérez, J. Pintura y pensamiento en la España de Lope de Vega, Guipúzcoa, Nerea, 1999