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- La tempera luf Rc-coupvrayRc-coupvray - Guy BraunGuy Braun 1 La
tempera luf Quel uf ! La prparationLa prparation Lapplication du
mdium aux pigments Les techniques de peinture luf Exemples de
ralisations travers le temps et les cultures.
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tempera luf appartient la famille des mulsions naturelles comme la
casine (lait). Cest--dire une juxtaposition de corps maigre (eau)
et gras en suspension. Contrairement laquarelle et la gouache qui
sont des solutions. Composition de loeuf Jaune : en principe 30% de
corps gras (lcithine) dit "huile d'oeuf", trs difficile extraire.
Blanc : 1 2% de corps gras, 12% d'albumine, 85% d'eau. Cest
principalement le jaune duf que lon utilise. Ceci explique que la
tempera luf, comme les peintures acryliques ou vinyliques, fait
partie des peintures irrversibles une fois compltement sche. Cest
un avantage pour ceux qui aiment travailler par couches et qui sont
patients.
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Cassez un oeuf et, pour vous dbarrasser du blanc, faites glisser le
jaune d'une moiti de la coquille dans l'autre, en veillant ne pas
le briser. Placez le jaune d'oeuf sur un papier absorbant et faites
le rouler dlicatement pour le scher : la membrane blanche va adhrer
au papier. Tenez le jaune d'oeuf sur le bord du papier, Incisez sa
membrane au scalpel, puis laissez-le couler dans un rcipient.
Manuel de lartiste Bordas
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Mettez un peu de pte de pigment dans un godet et ajoutez-y la mme
quantit de jaune d'oeuf et un peu d'eau distille. Mlangez le tout
avec une vieille brosse propre. Il est prfrable de prparer une pte
(pigment et eau) lavance puis de prendre le jaune duf ncessaire
avec un ustensile (petite cuillre) ou avec une pipette. On dpose
ainsi la dose ncessaire sans salir le mdium. Les petites bouteille
de gouttes pour les yeux sont idales. On mlange le pigment au
dernier moment car la mixture sche assez vite. On passe le pinceau
en un seul mouvement (pas de va et vient car cela retire la
peinture peine dpose).
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Prparation de la tempera
https://www.youtube.com/watch?v=ngzmdl112w0
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technique dapplication de la peinture. Le mlange de couleurs Le
mlange physique de couleurs sur une surface n'est pas possible. Les
dgrads de couleur et de ton sont obtenus par juxtaposition de tons
et par hachures croises. Chaque mlange physique est fait part, sur
une palette. L'laboration des tons et des couleurs dans la dtrempe
l'oeuf est un travail minutieux et lent, et il faudra appliquer une
foule de couches successives. Ce procd est particulirement
satisfaisant, car les couleurs gardent leur fracheur
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Dessin au crayon repris au pinceau Passage dun ton uni, la
transparence laisse le dessin intact. Coloriage du dessin par-
dessus la sous couche prcdente. Dtail du dessin termin Sur cet
agrandissement du visage de ce gosse un peu triste, on remarque
aisment le rseau dlicat et color de fines lignes qui, non seulement
dfinissent les traits, mais crent le relief. Pour peindre un visage
la dtrempe l'oeuf, il importe de dessiner des traits courbes, bien
adapts aux contours doux du dessin. Manuel de lartiste Bordas
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Pour rendre le volume, la couleur ne suffit pas. Il faut rflchir au
sens des traits qui donneront le volume. Il faut aussi bien reprer
les ombres et les lumires.
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PEINTURE TRADITIONNELLE L'uf Dans son II libro dell'arte, Cennino
Cennini explique en dtail la mthode de la dtrempe l'oeuf, ou
peinture sur panneau pratique au dbut du xve sicle. Ce livre
contient des informations intressantes pour quiconque utilise
encore ce mdium. Le dessin tait ralis au fusain sur un fond de
gesso, puis le surplus tait pousset avec une plume pour ne laisser
qu'une image estompe, susceptible d'tre renforce avec un petit
pinceau tremp dans de l'encre dilue. Pour ombrer les plis des draps
et les ombres des visages, chaque trace de fusain devait tre efface
et, avec une brosse douce carre, on appliquait un ple lavis d'encre
dilue. Cennini recommandait de peindre les draps et le fond avant
les visages, de toujours broyer les couleurs avec une quantit gale
de jaune d'oeuf, et de veiller ce que le mlange soit aussi fluide
que de l'eau. Comment peindre les draps La mthode de Cennini pour
peindre les draps convient parfaitement ce mdium. Il prparait
plusieurs tons d'une couleur en les rpartissant en fonc, moyen et
clair. Il peignait les tons foncs en premier, puis les moyens et
les clairs. Cennini insiste sur le fait que la procdure doit tre
rpte jusqu' ce que les tons soient parfaitement fondus. La phase
suivante consistait tracer les rehauts en commenant par les deux
tons les plus clairs, suivis du blanc pur ; on faisait de mme avec
les tons sombres pour terminer par les plus foncs. Les tons chair
La technique tait la mme que pour les draps, sauf qu'un lavis de
terre verte avec un peu de blanc tait appliqu en premier sur les
parties du corps peindre. Cette technique diffrait lgrement d'un
processus similaire pour la fresque, o le visage est d'abord dessin
avec un verdaccio (mlange de blanc, d'ocre sombre, de noir et de
rouge), puis ombr de terre verte avant d'appliquer les couleurs
chaudes. Dans ce cas-ci, trois valeurs de couleurs chair taient
appliques, comme pour les tons du drap. Finalement les tons les
plus clairs et les rehauts taient appliqus avant les touches
sombres finales.
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LICNE et les rudiments de la tempera : la grisaille Lensemble du
cours sur licne Lensemble du cours sur licne 25 vidos.
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Toute la peinture de la renaissance jusqu Van Eyck se compose duvre
la tempera recouvert dun glacis lhuile. Fillipo Lippi 1440
Remarquez les traces de grisaille au pinceau
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Aujourdhui, la tempera luf connat un renouveau. Elle trs apprcie
des peintre hyper ralistes et des peintres de trompe-lil.