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7/22/2019 Isabel Huaman Diplom Schriftlich3
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Isabel Huaman Diaz Studienvertiefung Style & DesignHochschule der Knste ZrichMentoren Basil Rogger Francis MllerSchriftliche Diplomarbeit 7. Mrz, 2008
peruanischen traditionelle Elementein der westlichen Mode
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Allgemeine Erklrungen 2.1Paracas
2.1.adieNecropoleTextilien
2.1.bCavernasundarenaBlanca
2.2.ElImperioInka
2.1.aIhreTextilien
2.1.bSymbole
2.1.cBekleidung
2.1.c.1Mann
2.1.c.2Frau
2.1.dKopf
2.1.eSchmuck
2.3LaColonia
2.3.aInkastiluntersagt 2.3.bDekorativeKunst
3. El redescubrimiento
3.1PatrimonioCultural
3.2EntdeckungstripinPerusTextisschtze
3.3.ThePlatform
3.4.aufHochkurs
3.5dieeissigeHndeausdenAnden:Huancayo,Huancavelica,ArequipaundCusco
4. Analyse/ Zwischenfazit
4.1JackAbugattas 4.2AnaMariaGuiulfo 4.3JoseMiguelValdivia
4.4FatimaArrieta5. Fazit, Schlusswort
6. Anhang
6.1Bcher
6.2.Aufstze 6.3Bilder
6.4Lexikon
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1. Einleitung
Esistinteressant,wiesichElementeaustraditionsreichenundfernenKulturen,wiediederperuanischenAnden,heutzutageinderwestlichenModebrancheeinenfestenPlatzaneignenkonnten.
Zum100.JubilumdesnoblenModehausesvonChristianDior,brachteGallianodenNewLookzusammenmitdemAndenLookinsLebenzurck.DassdiealtenWurzelnunddieheutigeKulturPerusihnalsMusefrdieHauteCoutureKollektioninspirierten,warnichtnurderBe -ginneinerEpoche,alsaucheinBeweisfrdiederzeitigeIntegrationvonlokalenKulturenimglobalenRaum.
WhrendimWestendieWiedergeburtdesEthno-LookseinTeildesWegeszumheutigenConscious-stylegewesenist,hatdieseinPerueinengrossenBeitragzurWiederentdeckungihrerkulturellenundnatrlichenRessourcen,sowieeinneuerUmgangmitIhnenhervorgebracht.
MitderUntersttzungvonPromperuhabenimJanuar2007siebenperuanischeDesignerihreWinterAlpakakreationen,aufdemLaufstegderMessePret--PorterinParis,mitErfolggezeigt.ZudemwurdenfnfverschiedeneLabelsmitjeweilseinemStandzumeuropischenMarktlanciert.ObwohljedeKollektionsichvonderanderenunterscheidet,bestehteinstarkerBezugzudenperuanischenWurzeln.ImJanuar2008hatPerumit9Designerkollektionenund5weiterenProduktionsunternehmenamselbenEventmitgemacht.
IchwerdedreibisvierKollektionenanalysierenundaufdieAnwendungvonElementenderperuanischenKulturoderTraditioneninihrenKre -ationeneingehen.DabeimchteichaufdiegeschicktenStrategienhinweisen,mitdenendiePeruanischenDesigneraufdeminternationalenMarkt,denWertihrerKreationenzusteigernversuchen.
ZurOrientierungwerdeichzuersteineAnalysederkunsthandwerklichenTextilkulturPerusundihreheutigeBeziehungmitderModeindustrieimAusland,bzw.inEuropa,ausarbeiten.
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2. Allgemeine Erklrungen
BevorichdieVerwendungvontraditionellenElementeninderheutigenperuanischenModeaufdeminternationalenMarktanalysiere,mchteichkurzaufeinigeEckdateninderGeschichtederperuanischenTextilieneingehen.
Seitmehrals5000JahrenhabenTextilieneinegrossesoziale,konomischeundpolitischeBedeutunginderAndenregionPerus.DieKleidungderMenschenwardamalsihreVisitenkarte.DurchdieWahlderFarbe,Motiven,Verarbeitungstechnikenundder FeinheitdesStoffes,konntemandiegeograscheHerkunft,kulturelleIdentittundGesellschaftsschichterkennen.
WeildieInkakulturundihreVorfahrenkeinegeschriebeneSprachehatten,habenwirdasWissenberihreTraditionenundWertedurchdieSpanischenChronikenausdem16.und17.Jh.unddurcharchologischeEntdeckungenerlangt.
DieheuteerhaltenenTextilienundKleiderausdemaltenPerudienenalsDokumenteihrerdamaligensthetischen,religisenundgesellschaft -lichenWerte.DieElementewhrendderKreationihrerKleidungwurdenstetswahrgenommenundbertragen,vonihrerkonzeptuellenOrga -nisation,DesignundKonstruktionbiszudenMaterialienundVerarbeitungstechniken.
Bild2.FelipeGuamanPomadeAyala.The rstagegr oupofwomen,avacocwarmi
Bild3.Alpaca32
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2.1 Paracas
FrheZwischenperiode1.Jt.v.Chr.-1.Jt.n.Chr.
DieltestenarchologischenTextilreste,wurdenaufderParacas-Halbinselentdeckt.NachihrwerdenauchdieKulturenbenannt,diedieseRegionzwischen800und200vorChristusbewohnten.
DieParacasKulturerlebteihrehchsteZeitum500v.Chr.dankihremwertvollenBeitragzurperuanischenTextiltradition.1925entdeckteJulioCTellodiealtenGrberderParacas-Kultur.SiewarenindreiverschiedenenZonenaufderInselverteiltinCavernas,inArenaBlancaundNecropolevonWariKayan.
DieCarvenasGrbergeltenalsdieltestenBestattungenaufderInsel.BeiArenaBlancaentdecktemanviereckige,ausSteinerrichteteRume,diemanalsFriedhfebenutzte,nachdemmansienichtmehrbewohnthatte.InderNecropolevonWariKayanwurdenSteinkam -mernehemaligerHuserentdeckt.Darinhatteman429Mumienbndelgefunden.Vieledavonenthieltenbiszu60SchichtenvonTextilienund
anderepersnlicheGegenstnden,wieSchmuck,KleiderundLebensmittel.DieTextilienderNecropoplehabenaufGrundderwunderschnausgearbeitetenundfarbigen1StickereienfrAufmerksamkeitgesorgt.FrdieHerstellungvonTextilieninderPrinkazeitwurdendieFasern
derAlpaka,Vikunja,GuanakoundLamasowieBaumwollebentzt 2.
1FarbpaletteDiegedmpftenbraunenbisgelbeTnewurdenbevorzugt,dazuverwendetensieabereineVielfaltanbuntenundknalligenFarben.RotwardiewichtigsteFarbe.
2 Material
FrdieHerstellungderTextilienwurdendieKamelidenverwandtenum4000v.Chr.imHochlandundspterim2.JahrtausendvorChristusanderKstegezchtetunddomestiziert.DieBaumwollehateinelangeGeschichteinSdamerika.WelcheSorteinderVorinkazeitanderKstewuchs,istnochnichtklar.Mandenkt,dassessichumdieGossypiumBarbadensehandelte.BaumwollewurdeanderKstefrdieHerstellungvonleichtenKleiderngebraucht.TextilienausdemaltenPeru,dieSammlungderabegg-StifftungunddesMuseumsRietbergZrich,NickibarlaCalonderundJudithRickenbach
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2.1.a Die Necropolen Textilien weisenzweiStickereistileauf:derLinear-undderBlockfarbenstil.BeideStilezeigenWesenmitmenschlicheTrophenkpfegebundenandenHften,TrachtenundsakralerSchmuck.SiehattenverschiedenFunktionen:derLinearstilwirddurchdieDarstellungdesAugenwesensdemreligisenGebrauchzugesagtundderorganischerBlockfarbenstilalsAusdruckdersozi -alenStellung.
DerLinearstilistderlteste,istgeometrischkonzipiertundhatmeistgeradednneLinien.DargestelltwirddasAugewesenunddieFarbenweltbeschrnktsichaufRot,Blau,GelbundGrnundSchwarz.
DerBlockfarbenstilzeichnetsichdurchgeschwungene,organischverlaufendeLinienaus,diedanndieEinzelformendenieren.SiehabenverschiedeneMotivengebrauchtsowieeineenormeFarbpalette.Eskommenbiszu100FarbenineinemStckvor.MitdieserTechnikwurdenmehrheitlichdieTier-undPanzenweltabgebildet:Schlangen,Vgel,Fische,Frchte,Blumen,etc.
2.1.b Cavenas und Arena blanca HierndetmanExemplareeinfacherBekleidungausBaumwolleundanderenFasern.IhreMotivesindRaubtiereoderantropomorphischeWesengeometrisiertundmitschlangenartigenHaaren.
InmeinerRecherchesindmirfolgendeTextil-Bekleidungselementeaufgefallen: Unku1
, Anacu2
,Stirnband,Stoffgrtel,KopfbedeckungundSchmuckborten.
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5.Necropole,Linearstil,Paracas,Peru6,7.Necropole,Blockfarbenstil,Paracas,Peru8.Necropole,Blockfarbenstil,Paracas,Peru9.Schmuckborte,NascaPeru10.Haarband,Blockfarbenstil,Paracas,Peru11.FolrKappe,mittlererHorizont,Peru12.DarstellungeinsbekleidetenMannes,fruhPeriode,Paracas,Peru
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2.2. el Imperio Inka
Der Man kam heraus in Kleidern aus feiner Wolle gewoben mit Gold. Um ihre Hlse hingen Taschen, die auch aus einer besonderen Wolle bestan-
den.... Die Frauen kamen auch sehr kostbar angezogen mit vielen Kleidern und Bndern, die sie Chumbis nannten. Diese waren auch aus schnen
goldenen Geweben und mit feinen langen goldenen Broschen, die sie Topos nannten aus dem BuchSuma y narracion de los Yngas (Erzhlungender Inkas) 1557, Juan Betanzos.
HierhabenwireinmythologischesBeispielalsErklrungdesUrsprungsdesInkavolkes,beidemdieKleidungeinezentraleRollespielt.
DieInkaswareneinEroberervolk.SievereinigtendieverschiedenenKulturen,diesichbereitsaufdemhchstenNiveauindenverschiedenenTtigkeitenseitJahrtausendenentwickelthatten.SieerreichtediehchsteMachtum1200nachChristusunderlebteihrehchsteZeitim15.Jh.bissievondenspanischenErobererbesetztwurden.CuscowardieHauptstadtundderOrt,indemsichderReichtumdurchArchitekturundBekleidungzeigte.
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13.FelipeGuamanPomadeAyala,TherichimperialcityofPotosi,vonelprimerneuvacronicaybuenGobierno14.DetailvonTocapuaufeinermnnlicheTunika.15.DetailvonmnnlicheTunikamitTocapus,Chimu-Inka
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2.1.a Ihre Textilkunst DiealtenTechnikenderTextilverarbeitungwurdenwhrendderInkazeitvermischtundzumhchstenLevelgetrieben.InderKstebenutztemanmehrheitlichBaumwolleundindenAndenAlpaka-undVikunjafasern,frderenFrbungsieweiterhinnatrlicheRessourcenundgutbehteteMethodenbrauchten.
2.1.b Symbole SiebenutztenSymboleumkomplexeInformationenzubermitteln:GeometrischeFormenaufihrenKleidernreprsen -tiertenKalender,religiseFeste,MagieodermystischerGlaubenundregionaleAbgaben.
ZumBeispielstellteeindiamantfrmigesMusterdieSonne,Intidar.EinezweikpgeSchlangereprsentiertedenGott,Amaru.AlleGesell -schaftsschichtenussertenihrenStatusdurchdiesesMedium.DieBauernhattenauchihreeigenenSymbole:sietrugenihreWareinTcher,dieausStoffstreifenbestanden,dessenMusterberdenInhaltAuskunftgaben.DiewertvollstenTextilienwurdenmit Tocapu3dekoriert:klei-neFiguren,diewiederholtineinemgrossenMustervorkamen.
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2.1.c Bekleidung
DieedelstenTextilienhiessencumbi4.SiedientenalsdiplomatischeGeschenkeundwurdenausschliesslichvonMnnern,CumbicamayosmitAlpakaundVikunjaStickereien,edlenMetallenundaussergewhnlichenMuschelnveredel t.DieKleiderundAccessoiresdesInkaswurden
anderseitsvonFrauenhergestellt,dieNjustas5.
2.1.c.1. Der Mann
Das Unku Tocapus,wurdevondenMnnernmiteineranderHftegebundenenSchrpegetragen.DieTaillewurdeoftmit Topacudekoriert,dasInformationenberdenTrgergab.ImSommertrugernurdieseundimWintertrugerdarbereinenlosenMantel.DieserwurdedannamHalszusammengebunden.AnstattTaschenandenKleidern,trugensieeinenkleinenSackfrihreGegenstnde,AmulettenundCoca-Bltter.DieKriegertrugenKopfbedeckungenpassendausgestattetzuihremRang.AlltglicheInkaHelmewarenrundundausHolz,whrenddiehherenOfziereFedernundPlakettenanihremHelmtrugen.
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16.FelipeGuamanPomadeAyala,derErsteInka,MancoCapacInka,Elprimernuevacronicaybuengobierno.17.mnnlicheTunikamitTocapu,Inka18.InkaFedertunicaundAccessoires,Ofzier.19.mnnlichekniglicheTunikamitFedernappliziert,Chimu-Inka,sdlichPeru20.mnnlichezeremonialeTunika,mitGoldpltchenbeschmckt,Chimu-Inka
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2.1.c.2. Die Frau
DieFrauentrugenmeisteinlangesKleidAnacu,dasvomHalsbiszudenKnchelnging,andenSeitengeffnetwarundohneUnterrockge -tragenwurde.DasfeinsteKleidhatteauserlesenefeine,kleineTocapusanderTailleeingewoben.SiebindetensichmitTopacusdekorierten
SchrpenumdieHfte,umihreKleiderzuverschnern.berdieSchulterntrugensieeinenviereckigenunddrapiertenSchal, Waka6undbefestigtendiesenmiteinerBroscheTupu7.AufdemLandbentztendieFrauendieSchals,umihreWareoderKinderzutragen.
2.1.d Kopf
FrdieInkaswarenHaareeinwichtigerTeildesKrpers.MnnerundFrauentrugenlangesHaar.DerKopfschmuckwareinwichtigesElementbeimMannundbeiderFrau.EsgabverschiedeneArtenvonHaarbnden,WollkappenundgefederterHaarbeschmckung.DieFrauentrugenihrHaarinderMittegescheiteltundinzweifeineZpfegeochten.SietrugenaucheinHaarband.DienoblenFrauentrugeneingefaltetes
TuchumdenKopf.EswurdenauchKupferspiegelundPinzettenzurEntfernungvonuner wnschtenHaarpartiengefunden.
2.1.e Schmuck
DerSchmuckwarausschliesslichreserviertfrdasKnigshaus.GoldstelltedieSonnedarundsomitdasmnnlicheStaatsoberhaupt.SilberstandfrdenMondunddieKnigin.BeideEdelmetallewurdenfrdieVerarbeitungdeskniglichenSchmucksverwendet.WhrendderMannArmreifen,grosseGoldplattenalsOhrenschmuck,Halsketten,OhrringeundNasenringetrug,benutztedieFraunurHalskettenundBro -schenalsSchmuck.
InderdarauffolgendenZeitdesVizeknigreichundderKolonievermischtensichBekleidungsstilderInkasdurchdenkulturellenSchockmit
demWestlichen.
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21.FelipeGuamanPomadeAyala Schwesterfrau des Inka und Inka mit Schwesterfrau undThronfolgerausEl Primer nueva cronica y buen gobierno,KongeligeBibliothek,Copenha-gen(p.300((KBp.302))22FelipeGuamanPomadeAyalaaclacu na,ausEl Primer nueva cronica y buen gobierno,KongeligeBibliothek,Copenhagen(p.300((KBp.302))23.HaarbandundTupu(Broche)24.MnnlicheKopfbedeckungundHalskrausefrZeremonialerGebrauch,Inka,sd.Kste
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2.3. La Colonia
1533drangenPizarroundseineMnnerindieHauptstadt,Cuscoein.Spter1575erliessderVizeknigToledoaufBefehldesspanischenKnigs,PhillipIIeinVerbotgegendasTragenvontraditionellenInkakleider.DieEinheimischenausdenAndenmusstensichdemeuropischen
Kleidungsstilanpassen:HoseundHemdfrdieMnnerundBluseundRockfrdieFrauen.
2.3.a. Inkastil untersagt
InderSpanischenKolonialzeitwurdedieKleidungzueinempolitischenThema.TeureundprachtvolleKleidergehrtendemhherenSozial -statusan.FrdieeinheimischenFrauenPeruswurdefestgelegt,wievielSeidesieanziehendurftenundwievieleSchichtenRckesietragendurften.1571galtfrFrauen,dienichtvollbltigspanischwaren,einVerbotfrdasTragenvonSeide,GoldoderPerlen.
VorallemankatholischenFestlichkeitenwurdedasTragenderInkakleiderstrenguntersagt.DochdieMitgliederderInkaknigsfamiliendur ftensichinkostbarenKleidernimInkastilinderffentlichkeitundreligisenZeremonienzeigen.DieKleiderderInkaspasstensichwiederumauchdemwestlichenStandardan.DerGebrauchdesTocapushatsichdurchdieZeitdurchgesetztundangepasst,zumBeispiel,dassTopacusmitMotivenwieeuropischeBlumen,Soldaten,Drachen,AdamsundEvaszusammenerschienen.
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SpterwhrendderZeitderRebellionvonTupacAmaru(derletzeInka),erlangtederKleidungsstilderInkasundderenVorfahrenwiederzueinemMachtstatusundwurdenindenffentlichenRumenintegriert,wiezumBeispielanFestlichkeiten,Hochzeiten,Todesflle,beiofziellenEmpfngenoderwurdevonreichenspanischenMonarchengetragen.EsgaltalseinedramatischeAusdrucksartvonderSeitederSpanieralsZeichenihrerIdentikationmitdenInkasunddemunterdrcktemVolk,waseineGrenzezwischendenzweiverschiedenenWeltenzog.
25.,26.PortraiteinerNjusta,18.Jh.MuseoInkaUniversidadSanAntonioabaddelCusco27.MamaOcllo,18th.Jh.privateSammlung28.GuamanMalque,ZeichnungvonPradoTelloDossier,1560-1640,KongeligeBibliothek,Copenhagen29.PrortraitvonCacique,18th.Jh.MuseoInka,UniversidadSanAntonioabaddelCusco30.HochzeitvondonMartindeLoyolamitDonaBeatrizNjusta,spter17.Jh.CompaniadeJesus,Cusco31.DetailvomGemlde,derUmzugvonSanktChristopher,AlferezmitTunicamitTocapus,1675-85,arzobispadodelCusco.
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32.MnnlicheTunika,Unku,mitSchmetterlinge,Titicacasee,16.-17.Jh.AmericanMuseumofNaturalHistory,NewYork(B1502)33.DeatilvonAdamundEvamitTocapu34.TupacAmaru1850-70,ExhibitionLoosdorf-Essen-Schaffhaussen1983-1984,No.15.4.
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2.3.b Dekorative Kunst
NachdemdiespanischeKolonialzeitundderKatholizismusdenEinheimischenihreGottheitengeraubthatten,lebtendieInkasihrekreativeFantasieninderdekorativenKunstweiter.AllerdingsbrauchtensiedafrElemente,dievondenSpanierngeliefertwurden.Diesewarenaber
nurblosseKopienundeigeneInterpretationenderAntike.WelcheBedeutungdieseElementeinihrenKreationenhatten,zhlteweniger,umso
35.DetailvoneinemFrauenHochzeitstuchmitverheiratetenPaar.36.ValencegemachtauseinemKolonialTeppich17Jh-18Jh,VictoriaandAlbertMuseum37.FregmenteinesTeppiches17th.-18th.Jh.WalderRossCollection,MuseumofFineArtsBoston(07.844)
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wichtigerwareineharmonischeKombinationderfremdenmitdeneinheimischenInkaelementen.SobekamendiesedekorativenWerketrotzfremderMotiveeinewichtigeBedeutunginderpopulrenKultur.
DieDekorativeKunstundderspanischeStilhabensichdurchdieJahrealsBestandteilderTraditionderAndenkultureingegliedertundgehrtzudenkulturellenStereotypenPerus.HeutebleibtdiedekorativeAderlebendigdurchdieFestlichkeiten,beidenendasVolkihrekulturelle
IdentittdurchMusik,Bekleidung,Kultobjekte,GlaubenundEssenauslebt
38.AltarfreinFestvorbereitetvondenBewohnerdesHananundHurinSektoren,Paukartambo,Peru39.DetailvoneinerTeppichBorte,mitte15.Jh.oderspter.KamelidenHaar,WaldoRossCollection,MuseumofneArts,Boston(04,1619)40.FriezemitRadmuster-Borte,DetailvonWandinoberenChor,Cay-cayKirche,Paucartambo,Cuzco,17thJh41.Machupicchu,CuscoPeru.7.Weltwunder,2007
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3. El re-descubrimiento
3.1 Patrimonio Cultural
EsistvielleichtwichtigaufdieBedeutungdesBegriffesKulturerbeinperuanischenVerhltnisseneinzugehenumzuverstehen,wietiefdieBe -deutungvomPatrimoniuminPeruist.RicardoMarceranoFrers,PresidentoftheProtocoolCommisssionofthePeruviancongress,expressesthissentimentsuccindly:Itisourobligationas...citizenstopreserveourculturalpatrimonybecuaseitisourinheritance.AninhaeritanceofwhichwePeruviansareveryproud.CMRJournalSummer2006 cultural ressource Management and Heritage Stewardship in Peru Helei-
ne Silverman
PerusKulturerbewurde1821beiderUnabhngigkeitserklrungalswichtigfrdieNationanerkanntunddientseitheralsBasisdernationalenIdeologie.Beimerstendecretosupremo,welcher1822herausgegebenwurde,wurdederSchutzunddieErhaltungdesKulturerbesgeregelt.DiesgaltfrdieErhaltungundRckgabevonwertvollenSchtzendesaltenPerus.DieEinheimischenundihreKulturwurdendennochwh -rendJahrhundertenalsminderwertigundprimitivangesehenbiszudemTagandemihreVorfahrendurcharchologischeGrabungenwieder
zumLebenerwecktwerdensollten.
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3.2 auf Entdeckungstrip in Perus Textilschtze
DieWendenahmihrenAnfanginden20erJahrenmitJulioC.Tello,einArchologe,dersichaufdieSuchenachwunderschnenTextilrestenaufderHalbinselParacasmachte,diedamalsbereitseinigenobleHaushaltebeschmckten.DiesezogendieAufmerksamkeitdesWestens
wiederinsLandundsolltenspterauchdieeigeneBevlkerungberihrKulturerbeaufklren.DielokalenKulturenhabendurchdieGloba -lisierunganBedeutunggewonnenundhabengelerntsichandieneueZeitanzupassen.Washeutealshipundwertvollgilt,wurdenochvorJahrzehnteninPerualsminderwertigundsogaralsgeschmacklosangesehen.DesignspielteinegrosseRolleindiesemTransferderTradi -tionenzumheutigenAktualitt.
WasdieperuanischeTextilbranchegeradedurchmacht,eignetsichgutalsBeispielfrdasheutigeVerstndnisvonKultur,ZeitundRauminlokalenKulturenundderenEntwicklungaufglobalerEbene.HeutegehrtAlpakazudenwertvollstenFasernweltweitunddieTextilkultur,diedahinterstand,integriertsichheuteiminternationalenModebusiness.DankdemUnikatfaktor,dendieHandanfertigungvonTextilienundBe -kleidungbietet,habenheutediekleinerenUnternehmer,eineMarktnischegefunden.
3.3 the platform
DieperuanischeModemesse,PeruModabegannimJahr1998miteinigenGrossproduzentenundEinkuferausdemAusland.ImJahr2006bestanden10%derTeilnehmerderPeruModaMesse,ausKleinunternehmerundverzeichneteeinenBesuchvon400Einkufern.Letz -tesJahrbetrugdieserAnteil60%undeskamen600Einkufer.DiesekleinerenUnternehmerkonkurrierenmitihrenkleinenKollektionen,dieihnenPlatzgebenfrihreeigeneIdeen,ohneeinzugrossesRisikoeinzugehen,wiediegrossenKonfektionsunternehmer.
UnterdergrossenAngebotsvielfaltvonFarben,Geweben,StickereienundFormenunterscheidensichdieAnbietervoneinander.DieGe -schichtePerusunddieErfahrungeninderheutigengrenzenlosenundzeitlosenWelt,bildeneinenInspirationsraumfrdieperuanischenDesigner.SieallearbeitenmiteinergrossenAnzahlvonkleinerenGruppenvonKunsthandwerkerinnenausdenAndenregionen.IhrAlleinstel -lungsmerkmalistdasUnikatundsosuchensiealledenWegindenwestlichenMarkt.
UrsGrtter,InhabervonTucano,einImportgeschft,welchesinZrichundinBernFilialenhat,weistdaraufhin,dassdieKleiderausPeru
sichdurchihrenatrlichenMaterialien,Farbenfrhlichkeitauszeichnen,einenaktuellenTouchhabenohneultramodernseinzumssenundsieverkaufenkleinereMengen.http://blog.pucp.edu.pe/item/8321
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3.4 auf Hochkurs
DiesesPhnomenwreinderperuanischenTextilbranchenichtzustandegekommen,ohnedieZusammenarbeitvonPrompexmitIndustrie-undsozialenLndernwiezumBeispieldieSchweiz.DieTextilabteilungdesSwissImportPromotionProgramm,SIPPOstelltdenEntwick-
lungslnderihreDiensteimBereichderTrendforschung,MarktanalysensowiediePlanungvonAuftrittenanMessenimwestlichenMarktzurVerfgung.DieletztenTeilnahmenvonPeruanderPret-a-PorterinParis,gehrtzuihrenerfolgreichenProjektenunddieErgebnisseausdieserZusammenarbeitkannmaninZahlenausdrcken.
DieSociedaddeComercioexteriordelPeruComexPeru,gabgestern,5.Mrz2008dieExportzahleninderTextilbranchebekannt.PerusTextilExportvomJahr2007wurdediesenJanuar2008auf155.40MillionenDollargeschtzt,waseinWachstumvon39.76%bedeutet,verg-lichenmitdemBetragvomJahrzuvor,111.18Millionen...ImJahr2006PeruhatderExportvonWarenausAlpakaFasernimWertvonzi rka52MillionenDollarexportiert.bersetzt vom Autor, http://blog.pucp.edu.pe/item/832, Mrz 2007
3.5 Die feissigen Hnde aus den Anden: Huancayo, huancavelica, Arequipa & Cusco
DankdenneuenWegen,diedieModebrancheinPerueingeschlagenhat,habensichneueMglichkeitenfrdieBesserungderLebensquali -ttderAndenbewohnerergeben.DurchdieSpezialisierungihrerArbeitundihrerFachkenntnisseninderVerarbeitungderTextiliensindsiezueinemBestandteilderModebranchegewordenundsomitimSystemintegriertworden.
DieBildungvonverschiedenenGruppenunddieGrndungvonKleinunternehmen,welchediealtenTechnikenderTextilkunstderAndenre -gionindenletztenJahrenvornahm,istdasZeichenihrerverstrktenIdentittundSelbstvertrauen.DieletztePeruModa07Messewarzu10ProzentvonkleinerenTextilanbieternausderAndenregionbesetzt.Wearerealizingthateveryculturecontributestotherichnessofworldculture... Nilda Callaaupa, President of the Center of Traditional Textiles of Cusco 3
3CTTC1996wurdeinCuscodasZentrumfrtraditionelleTextilienerffnet.SeitdemhatihreGrnderinundDirektorininberhmtenMuseenderWelt(wiedasNewYorkMetropolitanMuseum),Textilworkshops,RedengehaltenberTextilverarbeitungstechnikenundberdievisuelleSpracheausdemaltenPeru.SieheisstLindaCallaaupaist32JahrealtundwohntmitihremMannundihrenzweiKinderinChincheros,einDorfimheiligenTalCuscos.
WestartedtheCenterforTraditionalTextilesofCuscoinl996toexplorewhichAndeanweavingtraditionsstillexisttoday,howwemighteducatepeopleinourculturetovalueandcontinuetheIncaheritage,andhowwe,asagroupofconcernedindividuals,mightaidvillagesandfamiliesinthisprocess.TheworkoftheCenterisnotjusttopreserveandtostudyPeruviantextiles,theirsymbolismandsignicance,etc.Ourgoalalsoistoassistfamiliestocreatealargermarketfortheirtextilesandaneweconomyfortheircommunities Nilda Callaaupa, President of the Center of Traditional Textiles of Cusco
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GamarraIstderProduktionsortfrkleinereTextilunternehmeninLima.DiesesQuartierhatseit20JahreneinewichtigeRolleinderRegionalenkonomieLimasgespielt.ManndetdortalleMaterialien,diemanfrdieHerstellungeinerKleiderkollektionbrauchtsowiejenefertigeStile,diezurpopulrenKulturgehren.VonhierauswerdendiefertigenKollektionenausdenkleinerenAteliersimLandverkauft.DieQualittsstandardshabensichimVergleichzudenfrherenZeitenradikalerhht.AusGamarrakommenKleide r,diespterindenver schiedenstenOrtenf rganzniedrigeb iszuakzeptab lenSummen verkauft werden.
Miraores,SanIsidro&jockeyplazaDieexklusivenEinkaufsmeilenLimasffnenihreTrenfrdasKunsthandwerk.DieNeuenDesignsgebendenHandgemachtenTextilwerkedieMglichkeitineinemanderenLichtzustehen.SondetmanheutzutagedieArbeitenderTextilateliersausdenAndenalsTeilvonkollektionendieindenChicstenViertelnLimasverkauftwerden.
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4 Analyse / Zwischenfazit
SeitdenletztenJahrenhabensichimmermehrperuanischeDesignermitihrenKreationenaufdenLaufsteggewagt.AnderletztenPariserPret-a-PorterMesse,zogdieperuanischeDelegation,unterdemMottoLaAlpaca,eltesorodelosAndesmitihremAuftrittdieAufmerksam -keitaufihrkreativesundqualitativesPotential4.
UmdemwestlichenPublikumdenstilistischenGaumenzuversssen,habendieDesignersicheinenMixausgedacht,derdietraditionellenWerteundsthetikderaltenTextilkulturPerusmitdenAnforderungendesmodernenZeitgeistsimWestenzusammenknpft.SiewhltendieselbenMaterialien,dieihreVorfahrenbenutztenunddieheuteimWestenzudenwertvollstenTextilmaterialiengehren,dieAlpakaunddieBaumwolle.
NachderumfrangreichenRecherchenphasekannichmichmitbesseremGewissenaufdieAnalysederKreationenderzurZeitbestenperua -nischenDesigner,dieesaufdemnationalenundinternationalenMarktgeschaffthaben,konzentrieren.FolgendstelleichDesignervor,dieichfrdieseArbeitaufGrundihresBekanntheitsgradsiminternationalenUmfeldausgewhlthabe,dassiedankihremeigensinnigenStilunddankdemEinsatzdesfeinenTextilkunsthandwerksausdenAndenerlangtenundzudemhoheQualittsstandardserreichthaben:JackAbugatas
AnaMariaGuiulfo,JoseMiguelValdiv iaundFatimaArrieta.
4Lamodaperuananoeslamodaeuropeayloqueesinteresanteestrabajarlasprendasconunesprituregional,enestecasodelareginsudamericana,comentoalaAFPelpresidentedelaFederacinFrancesadePrt-a-porter,Jean-PierreMocho,queasistialdesle.Creoquecadaregindebeguardarsuidentidad.Guardandosuidentidadregional,Perpuedeaportarnosmuchascosas.Ademseltrabajodecreacindelosdiseadoresquevimoseneldesleessumamenteinteresante,agregMocho.http://www.nacion.com/ln_ee/2007/febrero/02/genteya-070201212620.fjd6ryno.html
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Jack Abugattas
IstderExponent,dermitseinenabstrahiertenInterpretationenderAndenundderenreichenVergangenheitdasurbaneFeelingtrifft.SeineklarestrukturiertevisuelleSpracheundklassischenSilhouetenweisendiestarkenElemente,wieFarbe,StrukturenundsanfteLiniensubtilaufdieInspirationsquellenhinohnefolklorischeStereotypenzubenutzen.
SeineFarbenweltsindgedmpfteBraun-undGrautnemiteinemschimmerndenGlanzsetzterfrseineIdeenfrdenkommendenWintereinenelegantenAkzent.ErverzichtetaberauffrischeFarben...meineKollektionistinspiriertindeneuropischenWlder...La ventana indis-
kreta Jan. 2007.
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Ana Maria Guiulfo
IhrStilzeichnetsichdurchdievonihrselbstbemaltenSeideundBaumwolle,diemaninihrenKollektionenwiederalsfertigesKleid,BluseoderTuchwieder-sieht.FrdieseWinterkollektionhatsichAnaMariaandasluxuriseundlegereFeelingderGrossstdtenangelehntundhatdafrElementeausaltenTextilienwieFedern,TocapusoderpostkolonialeBordurenabstrahiertundsiedannaufihreKreationendurchMalereioder
ApplizierungenvonPailletenbertragen.IhrkontrastvollerUmgangmitProportionenundVolumenerinnertandenBlockfarbenstilKomposi-tionendesaltenPeru.AndersalsbeiJackAbugattashabengedmpfteBraun-bisGrautnewenigerGewichtimVergleichzudemknalligenundfrischenRot,Purpur,Altgold,TrkisundKobaltblau.
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NebenihrerBekleidungskollektiondesigntsieauchAccessoires:HandtaschenundSchuhe.IhreHandtaschenlehnensichandieInkazeit.DieMaterialiensindoftvonHandgewobeneTextilienausdemHeiligenTalderInkasinCusco,wodieseKunstnochdesTourismuswegenbetrie-benwird.DiesewerdenbesticktmitBorten,PonponsGlasperlenodermiteinemaltenspanischenWappenausSilberverziert.
DieBortenundPonponserinnernandieTaschenderInkas.DieGlasperlenerinnernandieVerziehungenderRckeundJackets,diemanin
derAndenregionsieht.SieunterstreichtdamitaberdieFarbenfrhlichkeitdervisuellenElementeundschafftsodassdieseIhreKollektionenmitMaterialienerarbeitetwerden,diefastausschliesslichausihrerHeimatkommen:PimaBaumwolle,SeideundAlpaca.
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Jose Miguel Vadivia
isteinerderwenigenperuanischenDesigner,beidenenAlpakaalsFellauftaucht.ErbentztdiegeschorteMoharisausfeinemAlpakafrluftigeundfarbigeKrgen,MntelundGilets.AlsKontrastdazuhaterschlichteschwarzeKleider,diebiszumBodengehenoderfarbenfro -heMinikleider,diemitMotivenausdenAndenbeladenwaren.DieFarbkombinationengeheninRichtungderColonialenAndenjedochdieschlichtenlangenschwarzenKleider,dieandieAnacuserinnernunddieVerwendungvonRotinDetails,weisenaufdiesthetikdesAltenPeruszurck.
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Fatima Arrieta
BeiihristdieAnalysevonverschiedenenElementenausderKolonial-undPostkolonialzeitzusehen.SiespieltmitihnenunderndetneueStile,diemanderperuanischenFolklorezuschreibenkann.FrihreletztenKollektionendiesieanderPariserPret-a-Porterprsentierthat,liesssiesichvovonderVizeknigsreichszeitinspirieren.SiefgtwestlichevisuelledekorativeElementeausdendamaligenTextilien,BlumenmitFolklorederAndenzusammen.IhreOberteilesindentwederKorsagenoderleichtelockereBlusen,dieaufdieBekleidungderSpanischenDamenausderVizeknigsreichszeitoderaufdieBlusendereinheimischenBevlkerungPeruswhrendderdamaligenZeithinweisen.IhrekurzenJackenmitStehkragenundlangePuffrmelnsinddieselben,diedieFraueninderRegionMantarotragen.DiesesindbesticktmitdenselbenMotivenwiesiedieFrauenausHuancayotragen,vorallemBlumen.SieverzichtetaberaufvieleverschiedeneFarben,dienorma -lerweisedazugehrenwrden.
DieRckebeiihrerKollektionsindinteressant,weilsiedieVielschichtigkeitderheutigenAnacusausdenAndenineinemeleganten,leichtenRockmoderninterpretiert.DieGiletssindeintypischesBekleidungsstckfrdieAndenundwerdennurvondenMnnerngetragen.InihrerKollektionbleibensieschwarzmitStickereienversehen,wiesiegewhnlichbeimHuaylas-TanzgetragenwirdoderwerdeninFormundFarbevomOriginal,dasnurdurchdiePonpons,dieklassischfrdieAndensind,ausgezeichnet.
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DerKultzulangenHaarenindenAndendrcktsiemitSchalsausWolle,diehnlichaussehen,wiedielangendnnenZpfenderFrauenausdenAndenaus.AndererseitshatsiedeneinfachenHtenausdenAnden,eineneueFarbegegebenundmitgoldenendreidimensionalenBlumenstickereienundfarbigenKristallen,diezuBltengeformtsind,verziert.SomithatsiewiederzweiverschiedeneStileauszweiverschie -denenEpochenzusammengefhrt.
BeiderletztenKollektionWinter08hatsiesichvertieftmitzweiElementenbefasst:BlumenausderKolonialzeitundmitFransenausderInka -zeit.SiehatsichaufeinSpielmitbeidenElementeneingelassenundsoeigenedekorativeMotivekreiiert.
ZudenAccessoireszhlenSchulter-undHandtaschenausAlpakaMohair.DieseaberinknalligenFarben,wiederDesignerJoseMiguelValdi -viasiebenutzt.HierhatsiesichhauptschlichaufMaterialundFarbekonzentriert.
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5. Fazit
AlsichmichmitdemThemazumerstenMalbefasste,warichderMeinung,dassdieGlobalisierungeinenschlechtenEinussaufdieindigeneKulturenPerushtte.Ichdachte,ichknnedieseMeinunganhandmeinerRecherchenbesttigen.FrdenBereichderMode,istesmeiner
AnsichtnacheinepositiveAngelegenheit.DennohnedieGlobalisierungwrdensehrwahrscheinliche inigeuralteTraditionenlangsamver-schwinden.
VieledieserTraditionensindindenletz tenJahrzehntentatschlichinVergessenheitgeraten,wurdenabervonjungenperuanischenDesignernwiederaufgegriffen.
DieIntegrationdiesertraditionellenKnste,indiewestlicheModewelt,ermglichtalteTraditionenwiederzubeleben,inFormeinesneuen,zeit -gemssenDesigns.
UndsosindperuanischeModedesigner,wichtigfrdieErhaltungderTraditionen.SiewertendasDesignaufindemsiewestlichesDesignmitdentraditionellenStoffenundMusterergnzenodervermischenundgebendenProdukteneinenMerwehrtindemsiesichaufinternationalenModemessenprsentierenunddieAufmerksamkeitaufsichziehen.
JelngerichmichmitderGeschichtederTextilkulturPerusbeschftigte,mussteicherfahren,dassauchdaswasichfrOriginalegehaltenhatte,einResultatderAnpassungen,welchedieAndenbewohnerimLaufederZeitdurchgemachthatten,war.
Schlusswort
DieArbeithatmirmirermglichtKontaktmiteinigenDesignern,sowieauchmitderDirektionderSippoaufzunehmen.FrmeineZukunftkannichmirgutvorstellenaufdiesemGebietweiterzuarbeiten,daichmichfrdieFrderungperuanischerDesignernbegeistereundmichdasThemafaszinier that.
Deshalbbinichfroh,dielangeRecherchegemachtzuhaben.LeideristesfrmichnichtmglichalldasgelernteinnerhalbsoKurzerZeitzu
reektierenundaufdiesenSeitenzubertragen.LeiderhabeichnieeineAntwortaufmeineBitteumBildmaterialbeizweiwichtigeBeispielefrdieElementenderInkazeitinderheutigeMode.IchbedaureessehraberesistihnensehrwichtigIhreDesigngutbehtetzubehalten.MgeesnichtdasselbewiemitdenFrbungs -technikendesaltenPeruspassieren:dasskeineIndizienihrerArbeitbleibt.
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Textquellen
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Bilder
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2. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.23
3. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.23
5. ElenasPhilipps,JohanaHechtandEstherasMartin,TheColonialAndes,TapestriesandSilverwork,1530-1830,ThemetropolitanmuseumofArt,NewYork,YaleUniversit yPress,Dezember2004S.31
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8. AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984
9. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.67
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11.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.115
12.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.59
13.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.60
14. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007.S.154,155
15. AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984
16.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftung
RainerWolfsberger,2007,S.1917. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftung
RainerWolfsberger,2007S.17
18.AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984
19.AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984
20.AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984
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21. AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984
22. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.24
23. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.23
24.AntonFerdinand,AltindianischeTextilkunstausPeru,LeipzigSeemannFischerTaschenbuchverlag,1984,S.18325.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-
nerWolfsberger,2007,S.30
26.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007S.161
27.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007,S.18
28.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007,S.75
29CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007,S.11
30.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007,S.31
31.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007S.315
32.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007S.203
33.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.188,189
34.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007S.122,165
35.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007,S.33
36.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007S.79
37.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007S.79
38.CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRai-nerWolfsberger,2007S.8
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57. CalonderNikkibarlaundRickenbachJudith,TextilienausdemAltenPeru,DieSammlungenderAbegg-StiftungunddesMuseumRietbergZrich,stiftungRainerWolfsberger,2007,S.23
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69. htttp://www.images.rp p.com.pe/portada /entretenimiento/64555_1.php70. htttp://www.images.rp p.com.pe/portada /entretenimiento/64555_1.php
71. htttp://www.images.rp p.com.pe/portada /entretenimiento/64555_1.php
72..htttp://www.images.rpp.com.pe/portada/entretenimiento/64555_1.php
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Lexikon:
1 Uncu
MnnlichesGewandauseinemStckfrdieMnner,spternachderkolonialZeitenwurdedieserauszweiStckengemachtundPonchogenannt.
2 Anacu
weiblichesGewand,dervomHalsbiszudenKnchelnging,oftschwarzundschlicht.frdenbequemerLaufimAlltagwardieserandenSeitengeffnet.Usr-prnglichwurdederUnkuumdenKrperunddannumdieSchulterumgewickeltundmiteinemTopudannvornegefestigt.WeildasZeigenderBeinenfrdieSpanieralsindezentgaltwurdeesbefohlen,dieSeitenfnungenzuschliessenunddieWeitedesUncusauszubreiten.AlsderUnkuverbotenwurdetrugenihndieFrauenunterdenBlausenundRckenmiteinemStoffgrtelundieTaillegewickelt.DieInkaPrinzessinentrugendenUncuuberdievielenRckenalseinenber-kleid.
NachderkolonialZeitenwurdederUnkuzueinemRockumgewandeltunddenwestlichenstilangepasst,sowiemandietspischenRckenausdenAndenkennt.DieFarbeschwarzdieheutenochincuzcogetragenwirdbesagtmandemTrauenzudenInkavorfahrer,ebensodieFarbeRot.
3 Tocapu
ViereckigesSymbol, derseitd erZeitvord enInkasfrdessenZeichenund FarbenInformationenvomTrgervermittel ten.Inderkolo nialZeit wurdediese rdemspanischenStilangepasstundsptermitwestlichenMotivenkombiniert.DergebracuchtvonTocapusistheutenichtgewhnilch,wirdaberalszudekorativfrdentouristischenMarktangewendet.
4 Cumbi
WertvollsteTextilien,dievondencumbicamayos,mnnlicheWeberalsdiplomatischeGeschenkegebrauchtwurden.
5 Njustas
JungfrauendesSonnentempels
6Waka
DieseWortwirdauchgebruchtinVerbindungmiteinemGehusegebraucht.SonennensichheuteeinigekleinereInkaruinen,Wakas
7. Tupu
EswardieBrochemitderdieFrauenihreumgewickeltenGewndebefestigtenundgleichzeitigveschnerten.BiszuderderZeitdesVizeknigsreichswaresschlichtundausSilvererhaltengeblieben,spterbekammendieseversierungenundwestlichenMotivensowieEdelsteineeingesetzt.
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