Post on 13-Jul-2022
Seminario de Integración I
Prof. Laura Kulfas
2019 – 1er cuatrimestre
Introducción del Proyecto de Grado
TP.N°5
Andrés Martí
Comunicación Audiovisual
94417
1
TP5: Avance del 25%- La introducción del PG (5/6 páginas de extensión)
En este trabajo práctico el estudiante reunirá lo trabajado hasta el momento, con una
redacción en estilo neutro en 3º persona (no utilizar primera persona singular/plural). Se
comenzará a construir la introducción del PG de acuerdo a la siguiente estructura:
1. Título y un subtítulo para su PG.
2. Categoría y línea temática.
3. Objetivos generales y específicos del PG:
4. Recorte adecuado del tema: Delimitación geográfica, espacial y temporal
5. Justificación del tema: Explicar su vinculación con el campo profesional y el aporte
INNOVADOR que hará a la disciplina. Pregunta problema.
6. Síntesis de los capítulos.
7. Listado de referencias bibliográficas y bibliografía según normas APA.
8. Presentar fichas bibliográficas (4 x cada capítulo), incluyendo la justificación de su
elección y palabras clave.
2
Índice general
Introducción ………………………………………………………………………………………4
Capítulo 1: ¿Qué es y qué representa el cine documental?
1.1 ¿Qué es el cine documental?
1.2 Tipos de documentales.
1.2.1 Documental expositivo
1.2.2 Documental de observación
1.2.3 Documental Reflexivo
1.3 Los momentos más importantes en el cine documental argentino.
Capítulo 2: Las áreas cinematográficas.
2.1 Las áreas cinematográficas
2.1.1 Dirección
2.1.2 Producción
2.1.3 Guión
2.1.4 Sonido
2.1.5 Arte
2.1.6 Fotografía
2.1.7 Montaje
Capítulo 3: Formas de realización y producción no convencionales.
3.1 Nuevo cine argentino de los 60
3.2 Nuevo cine argentino de los 90.
3.3 Nuevas tecnologías del siglo XXI.
3
Capítulo 4: Antecedentes de la producción y realización independiente.
4.1 El caso de “Juan” cortometraje de ficción realizado por Julián Cortizo.
4.2 Beneficios y falencias de unificar los roles
Capítulo 5: Cortometraje documental “Solo yo”.
5.1 Sinopsis.
5.2 Guion.
5.2 Propuesta estética.
5.3 Propuesta de dirección.
5.4 Propuesta de unificación de roles
4
Introducción
Este proyecto de grado tiene dos puntos fuertes que se desarrollan durante todo el escrito,
el primero y él principal, es que en Argentina cada vez es más difícil realizar una pieza
audiovisual por el dinero que esto conlleva. Existen varios concursos que, como premio,
subsidian una parte o el cien por ciento de un proyecto audiovisual, lo que fomenta
enormemente el que se sigan llevando a cabo más films. El problema es que son muy pocos
los ganadores de estos concursos, por lo tanto, deja a varias personas con el deseo de que
sus proyectos pasen a ser algo más y así tener la posibilidad de expresarse ante un público.
Varios esperan a ser elegidos algún día y otros optan por buscar alternativas a su alcance.
Por eso este proyecto de grado titulado “Solo yo” tiene como eje principal una de estas
alternativas.
“Un documental con una forma poco explorada de producción y realización” es el subtítulo
de esta tesis, ya que el producto final de la misma es un cortometraje documental sobre la
soledad que se va a producir y realizar de una manera integral, es decir y como afirman en
su página web oficial los representantes del grupo RDI (Realizadores Integrales de cine
Documental) “… no concebimos la producción cinematográfica como un proceso separado
de la realización del film. Lo consideramos un acto único.” Realizador integral. (s.f).
Además, se van unificar los roles cinematográficos en una sola persona, primero a modo
de posible solución a los excesivos gastos que conlleva el cine y, por otro lado, se
aprovecha este condicionamiento de la producción para que de alguna manera se vea
reflejado en la realización como recurso narrativo. Esto nos lleva al segundo punto de este
proyecto de grado, que es la temática del corto, es decir la soledad. De esta forma se
justifica el hecho de que esta tesis se encasille en la categoría de creación y expresión, por
que justamente a partir de la necesidad de expresarse como autor surge esta alternativa
para llevar a cabo el documental, es decir, el producto final y al tratarse de un material
5
audiovisual, la línea temática ideal sería la de “Diseño y producción de espacios, objetos e
imágenes”.
Muchas veces se afirma que toda pieza audiovisual, incluyendo los documentales, son una
ficción ya que por más fiel que sea a la realidad, siempre va a haber una selección de tomas
a la hora del montar lo grabado, pudiéndole dar miradas completamente distintas y, en el
caso de que dicho montaje sea inexistente, sigue siendo un recorte de la realidad por que
la imagen está delimitada por el encuadre.
A su vez, otros afirman que toda ficción es un documental, porque es un registro de la
cultura de la procedencia de ese film.
Este debate es muy frecuente y seguramente lo va a seguir siendo, por qué mientras los
teóricos del cine intentan asignar términos o marcar los límites entre dos formatos, los
realizadores buscan la mejor manera de expresar lo que tienen para contar sin la necesidad
de encasillarse en un formato.
El cine comenzó siendo documental y desde ahí, hasta el día de hoy generalmente funciona
como registro de algo que pasó o está pasando. En este proyecto de grado, se busca
romper con esto, proponiendo una temática tan intangible con una condición o sentimiento
humano, la soledad.
Teniendo en cuenta estos dos puntos que engloban la tesis, se puede plantear con un tinte
experimental la siguiente pregunta problema “¿Qué sucede cuando se unifican los roles
cinematográficos para usar este condicionamiento de la producción como recurso narrativo
en un documental sobre la soledad?”. Lo innovador apunta a unificar tanto el proceso de
producción y realización como los roles cinematográficos, para solventar la problemática de
los grandes costos del cine en Argentina y por otro lado el hecho de romper con los límites
6
que se les intenta poner al cine documental tomando la soledad como temática y eje
principal del cortometraje.
Las cuestiones que engloban el primer capítulo ya fueron mencionadas con anterioridad.
En primera instancia se tiene en cuenta que el término “documental”, siempre fue motivo
de discusión entre las personas del circulo cinematográfico. Esto se debe a que los límites
entre el documental y la ficción, suelen ser difusos.
Y en segunda instancia, esta tesis tiene como producto final un cortometraje documental
sobre la soledad. Por lo tanto y teniendo en cuenta estos dos puntos, es importante que en
este proyecto de grado se empiece por el principio, es decir, saber que es el documental y
que representa en la Argentina. Para ello, se explica el término del documental y en que se
diferencia o asemeja con la ficción. De esta manera, se puede continuar por profundizar en
los tipos de documentales y posteriormente, como se desarrolló este formato a lo largo de
la historia del cine argentino, comenzando por Las operaciones del Dr. Posadas (1899)
hasta el día de hoy.
El objetivo en el segundo capítulo es que se entienda la importancia de cada uno los roles
cinematográficos, por qué antes de plantear la unificación de los mismos, primero se tiene
que ser consciente de todo lo que eso conlleva. Por lo tanto, el capítulo se divide por áreas
cinematográficas que contienen los roles de este rubro. Se van a contemplar sus
características y cuál es su función dentro y fuera del rodaje.
A lo largo de la historia argentina, se fueron dando varios momentos de represión, censura
y problemas económicos que llevaron hasta la crisis del país. Todo esto, influyó en la
historia del cine argentino, porque, en consecuencia, surgieron modelos de producción y
realización de todo tipo. De esto se trata el capítulo número tres, informar al lector sobre
los modelos más importantes. Es decir, el del nuevo cine argentino de los 60, el del nuevo
7
cine argentino de los 90 y por último el de los inicios del siglo XXI que, gracias a las nuevas
tecnologías y a la crisis económica de la época, surgieron grupos de documentalistas con
características diferentes, entre ellos se encuentra el grupo de Realizadores Integrales de
cine Documental (RDI).
En el capítulo cuatro se analiza y compara diferentes antecedentes audiovisuales de
modelos de producciones y realizaciones independientes. Como lo es el caso de Juan, un
cortometraje de ficción realizado y protagonizado por una sola persona, Julián Cortizo.
También se va a indagar entre los beneficios y falencias de la unificación de roles. Todo
con el objetivo de acercarse al resultado final de la tesis.
En el último capítulo, el cinco, se presenta la propuesta de Solo yo el cortometraje
documental sobre la soledad, realizado por una sola persona. Se expone la sinopsis, el
guion, la propuesta estética de diferentes roles, pero en este caso, unificada. También se
detalla cómo se hizo para llevar a cabo el proyecto y las conclusiones a las que se llegaron
una vez finalizado el cortometraje. De esta forma, el objetivo es mostrar todo el proceso de
preproducción y rodaje para llegar a una conclusión final que pueda responder de alguna
forma a la pregunta problema.
Como se denoto hasta ahora, el objetivo principal es llevar a cabo un cortometraje
documental sobre la soledad realizado por una sola persona. Pero también existen otras
metas implícitas a las cuales este proyecto quiere llegar, como que al final de todo este
trayecto, el lector sepa diferenciar a un documental de una ficción y conozca los diferentes
las diferentes clasificaciones de este formato, no para limitarse a la hora de crear una pieza
audiovisual, sino para que sea consciente de donde está posicionado.
8
Por otro lado, se busca que el lector conozca otras formas de producir y realizar cine,
haciendo un revisionismo histórico de este tipo de cine argentino y analizando casos
similares, todo para que no se caiga en las maneras más convencionales.
Por último, este proyecto profesional se enmarca muy bien en la carrera de comunicación
audiovisual en materias como Taller V por tratarse de un proyecto documental y, por otro
lado, en Discurso Audiovisual V por el revisionismo que se hace de parte de la historia del
cine argentino.
9
Referencias bibliográficas:
- Aumont, J., Bergala, A., Marie, M., & Marc, V. (1996). Estética del cine.
- Birri, F. (1999). El alquimista democrático: por un nuevo nuevo nuevo cine
latinoamericano. Ediciones Sudamérica Santa Fe.
- Breschand, J. (2004). El documental: la otra cara del cine. Buenos Aires: Paidós.
- Chion, M., de los Ríos, L. A., Martorell, A., & Carrière, J. C. (1996). El cine y sus
oficios. Madrid, España: Cátedra.
- Getino, O. (1998). Cine argentino: entre lo posible y lo deseable. Ediciones Ciccus.
- Grierson, J. (1998). Postulados del documental. Textos y manifiestos del cine.
Madrid, Cátedra, 139.
- Nichols, B. (1991). La representación de la realidad: Cuestiones y Conceptos sobre
el Documental. Barcelona: Paidós.
- Nichols, B. (2001). Introducción al documental. Indiana. Editorial Mundo. 340pp.
- Realizador Integral. (2016) Recuperado de
http://rdidocumental.com.ar/index.php/inicio/realizador-integral/
- Plantinga, C. (2011). Documental. Revista Cine Documental, 3.
- Solanas, F. E. (1973). Cine, cultura y descolonización. Siglo veintiuno editores
Argentina.
- Los grandes Documentales son tan indirectos como cualquier obra artística. (2010)
recuperado de http://revista.cinedocumental.com.ar/1/teoria_01.html
- Garavelli, C. (2010). Urgencia e inmediatez: cine argentino en la crisis del 2001.
In Congress of the Latin.
10
Lista Bibliográfica:
- Aguilar, G. M. (2006). Otros mundos: ensayo sobre el nuevo cine argentino (Vol. 2).
Santiago Arcos Editor.
- Bordwell, D., Fontal Rueda, Y., & Thompson, K. (1995). El arte cinematográfico: una
introducción. Paidós Ibérica.
- Cortizo, J. [Nailuj Producciones]. (2014, Marzo 22). Juan – ShortFilm – Cortometraje
[Archivo de video]. Recuperado de https://youtu.be/v6mV9xTG8bA
- Chion, M. (1996). El Cine y sus oficios. Cátedra, Madrid.
- Domínguez, P. (2015). Favio, entre la sencillez y la desmesura. Marta Zátonvi,
Bueno Aires.
- Flaherty, R.J. (Productor y director). (1922). Nanuk el Esquimal. [dvd]. Estados
Unidos: Les Frères Revillon., Pathè Exchange
- Kamin, B. (1999). Introducción a la producción cinematográfica: Presupuesto-Plan
financiero. Centro de Investigación Cinematográfica.
- Leibinstein, C. (2001). Áreas – Departamentos por especialidades – Roles
Individuales. Recuperado de https://bit.ly/2Ihdp2W.
- Lozano Velasquez, L. (2011) Documental Social (Tesis de grado). Universidad de
Palermo.
- Machado, A. (2006). Convergencia y divergencia de los medios. Revista Miradas.
- Manovich, L. (2008). Comprender los medios híbridos. Traducción de la cátedra de
Analisis y Crítica. Facultad.
- Marinelli, C. (2013). Corresponsables de la realidad (Tesis de grado). Universidad
de Palermo.
- Mastia, M. (2013). Cine Digital vs Cine Analógico (Tesis de grado). Universidad de
Palermo.
11
- Martin, M., & Segura, M. R. (1996). El lenguaje del cine. Gedisa.
- Provost, C. (2015). Viaje de Ida (Tesis de Grado). SEDICI (UNLP).
- Puppi, M. (2015). Desde lejos (Tesis de Grado). SEDICI (UNLP).
- Stanislavski, K. (1949). El trabajo del actor sobre sí mismo: El trabajo sobre sí mismo
en el proceso creador de las vivencias. Alba, Unión Soviética.
- Tardito, A. (2011). Diseño de una carpeta de proyecto integral de producción (Tesis
de grado). Universidad de Palermo.
- Van opstal, J. (2013) El cine documental (Tesis de grado). Universidad de Palermo.
12
Capítulo 1
FICHA N°1:
Autor: Breschand, J
Título: El documental: la otra cara del cine.
Año: 2004.
Editorial: Paidós.
Ciudad, País: CABA, Argentina.
Resumen: Libro del cual se rescata la historia detrás de Nanook of the Noth, una película
del genero documenta que está en los limites del documental y la ficción.
Palabras Clave: Documental, ficción, diferencias.
FICHA N°2:
Autor: Getino, Octavio
Título: Cine Argentino: Entre lo posible y lo deseable.
Año: 1998.
Editorial: Ediciones Ciccus
Ciudad, País: CABA, Argentina.
Resumen: Uno de los libros más abarcativos sobre la historia del cine argentino desde
sus inicios hasta 1995 aproximadamente.
Palabras Clave: Financiación, cine, argentina, política, historia.
13
FICHA N°3:
Autor: Nichols, Bill
Título: La representación de la realidad: cuestiones y conceptos sobre el Documental.
Año: 1991
Editorial: Paidós
Ciudad, País: Barcelona, España
Resumen: Habla de cómo se muestran los problemas sociales por medio del documental
y se destaca una categorización de los diferentes tipos de documentales y sus
características.
Palabras Clave: Documental, categorización, cine.
FICHA N°4:
Autor: Van Opstal, Jimena
Título: El cine documental
Año: 2013
Disponible en: https://bit.ly/2LvJoRG
Ciudad, País: Buenos Aires, Argentina
Resumen: En este proyecto de graduación se evidencian conceptos claves sobre el cine
documental en general. A su vez, también contiene información sobre el documental en
Argentina.
Palabras Clave: artista, cine documental, comunicación
14
Capítulo 2
FICHA N°5:
Autor: Chion, Michel
Título: El Cine y sus oficios
Año: 1996
Editorial: Cátedra
Ciudad, País: Madrid, España
Resumen: Libro que habla sobre las áreas y roles cinematográficos.
Palabras Clave: Cine, conceptos, áreas cinematográficas, rol cinematográfico
FICHA N°6:
Autor: Bordwell, D. y Thompson, K.
Título: El arte cinematográfico
Año: 1995
Editorial: Paidós
Ciudad, País: Iberia
Resumen: Explica las actividades que se realizan y de qué manera dentro de los roles
cinematográficos.
Palabras Clave: roles cinematográficos, áreas cinematográficas, conceptos
15
FICHA N°7:
Autor: Mastia, Marcelo Daniel
Título: Cine Digital vs Cine analógico
Año: 2013
Disponible en: https://bit.ly/2QM4N89
Ciudad, País: CABA, Buenos aires
Resumen: Gracias al cambio del cine analógico al digital, el campo profesional cambió y
varios roles desaparecieron y otros se simplificaron en una sola persona
Palabras Clave: Analógico, cine, digital, roles cinematográficos
FICHA N°8:
Autor: Leibinstein, Corina
Título: Áreas – Departamentos por especialidades – Roles Individuales.
Año: 2001
Disponible en: https://bit.ly/2Ihdp2W
Ciudad, País: CABA, Buenos Aires
Resumen: Breve texto que explica los roles cinematográficos
Palabras Clave: Roles, áreas, departamentos, cine.
16
Capítulo 3
FICHA N°9:
Autor: Aguilar, Gonzalo
Título: Otros mundos: ensayo sobre el nuevo cine argentino
Año: 2008
Editorial: Santiago Arcos Editor
Ciudad, País: Buenos Aires, Argentina
Resumen: Texto sobre la estética y la manera de producir del nuevo cine argentino de los
90
Palabras Clave: Cine, nuevo cine argentino, años 90, argentina
FICHA N°10:
Autor: Domínguez, Pablo
Título: Favio, entre la sencillez y la desmesura
Año: 2015
Editorial: Marta Zátonvi
Ciudad, País: Buenos Aires, Argentina
Resumen: Todo sobre Leonardo Favio, el libro también habla sobre los años 60’ en
Argentina y la manera de producir y realizar de esa época.
Palabras Clave: Cine, nuevo cine argentino, años 60, argentina
17
FICHA N°11:
Autor: Birri, Fernando
Título: Fernando Birri: el alquimista poético-político: Por un nuevo nuevo nuevo cine
latinoamericano, 1956-1991
Año: 1991
Editorial: Ediciones Catedra
Ciudad, País: España
Resumen: Habla sobre un nuevo cine latinoamericano entre los años 1956 – 1991. Se
destaca un capítulo titulado “los 5 manifiestos” donde habla más de los años 60’
Palabras Clave: Cine, nuevo cine latinoamericano, años 60’, argentina.
FICHA N°12:
Autor: Marinelli, Carlos Ignacio
Título: Corresponsales de la realidad
Año: 2013
Disponible en: https://bit.ly/2V2TWHC
Ciudad, País: Buenos Aires, Argentina
Resumen: El autor sostiene que luego de la crisis del 2001 en Argentina, surgieron
realizadores que, gracias a las nuevas tecnologías, pudieron contar sus realidades en una
Argentina con suma desconfianza hacia sus representantes.
Palabras Clave: cine, digital, documental, espectador, medio, tecnología
18
Capítulo 4
FICHA N°13:
Autor: Stanislavski, Konstantín
Título: El trabajo del actor sobre sí mismo: El trabajo sobre sí mismo en el proceso
creador de las vivencias
Año: 1949
Editorial: Alba
Ciudad, País: Union Soviética
Resumen: Libro que habla sobre la preparación previa para actuar antes encarnar un
papel.
Palabras Clave: Actuación, personaje.
FICHA N°14:
Autor: Cortizo, Julian
Título: Juan – ShortFilm – Cortometraje
Año: 2014
Disponible en: https://youtu.be/v6mV9xTG8bA
Ciudad, País: Buenos Aires, Argentina
Resumen: Cortometraje de ficción realizado y protagonizado por una sola persona
Palabras Clave: cortometraje, video, integral.
19
FICHA N°15:
Autor: Lozano Velasquez, Laura Valentina
Título: Documental Social
Año: 2011
Disponible en: https://bit.ly/2Z4A3lR
Ciudad, País: CABA, Buenos Aires
Resumen: Aporta características y definiciones del documental social, presenta análisis
de casos en argentina.
Palabras Clave: Documental, Social, Argentina.
FICHA N°16:
Autor: RDI
Título: Entrevista Eryk Rocha
Año: 2016
Disponible en: http://revista.rdidocumental.com.ar/
Ciudad, País: CABA, Buenos Aires
Resumen: Entrevista realizada por un grupo de documentalistas integrales a Eryk Rocha
para hablar sobre el lenguaje y el documental.
Palabras Clave: Documental, integral, director, realizador.
20
Capítulo 5
FICHA N°17:
Autor: Tardito, Andrea Constanza
Título: Diseño de una carpeta de proyecto integral de producción
Año: 2011
Disponible en: https://bit.ly/2LvJoRG
Ciudad, País: Buenos Aires, Argentina
Resumen: Se plantea una carpeta de proyecto con un mayor énfasis en la producción.
Palabras Clave: cine, producción, integral.
FICHA N°18:
Autor: Kamin, Bebe
Título: Introducción a la producción cinematográfica: Presupuesto-Plan financiero.
Año: 1999
Editorial: Centro de investigación cinematográfica
Ciudad, País: Buenos Aires, Argentina
Resumen: Instrucciones sobre la producción en general para un proyecto audiovisual.
Palabras Clave: Producción, presupuesto, financiamiento
FICHA N°19:
Autor: Seger, Linda
Título: Como convertir un buen guion en un guion excelente
21
Año: 1991
Editorial: Ediciones Rialp
Ciudad, País: EE.UU
Resumen: Libro en donde se especifica que hay que tener en cuenta para escribir un
guion. Si bien está orientado a la ficción, se pueden aplicar varios conceptos al guion
documental
Palabras Clave: Guion, construcción, escritura
FICHA N°20:
Autor: Nichols, Bill
Título: Introducción al documental
Año: 2001
Editorial: Mundo
Ciudad, País: Indiana, EE.UU
Resumen: Texto introductorio sobre el cine documental que sirve para sentar bases en la
propuesta estética.
Palabras Clave: Documental, Introducción, principiantes.