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Introducción
Historia Del DiseñoPara llegar a hablar de diseño, debemos cono-cer antes que nada el proceso que ha tenido a través de la historia misma.
Grandes representantes, tendencias y hechos que han cambiado al diseño al pasar de los años.
No solo el mundo entero puede presenciar esto, tambien desde nuestros hogares el diseño ha generado y ha hecho parte de grandes pautas evolutivas frente a los medios de comunicación y la sociedad misma.
Aqui se retomarán las tendencias más impor-tantes, hechos trascendentales en la historia del DISEÑO GRÁFICO.
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Stijl*Uso único de colores primarios, junto con el negro y el blanco
*Busca romper con todo concepto artístico para crear uno nuevo y propio.
*1907 se funda dando al diseño no solo una función estética, sino innovadora
*Movimiento que elimina las formas naturales, proviene de una revista holandesa de estética y teoría.
*Compuesta por planos horizontales y vertica-les de líneas austeras, relacionadas con el cu-bismo
*Colapsa el movimiento con la muerte de uno de sus fundadores
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Uso en la actualidad en moda y diseño
Este movimiento maneja 16 reglas que hacen que se reconozca en este
movimiento
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Theo van Doesburg
Piet Mondrian Bart vanderleck
Jacobus Johannes Pieter Oud
Gerrit Riefveld SchöderRobert Vant´t Hoff
Piet Mondrian
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Art Déco*Busca la decoración por encima de la funcio-nalidad, se basa en la geometría del cubo, esfe-ra, línea recta y zigzag.
*Es un estilo pictórico caracterizado por expre-sionistas como uso de colores intensos princi-palmente el verde.
*Se representan abstracciones vistas en la Na-turaleza
*Se enfoca en las culturas Egipcia (Europa) Maya, Azteca e Inca (latinoamerica).
*Nuevos materiales de uso como: cromo, plás-tico, madera, vidrio luces de neón, mármol.
*Maneja estilos clásicos, simetricos, y rectili-neos
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Influencias: *Art Nouveau *Bauhaus*Arte Egipcio*Cubismo
A.M. Cassandre
Perdura durante 40 años del siglo XX
Movimiento artístico de 1920 hasta 1939 pero su influencia se extiende en algunos paises hasta la década
de 1950.
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: A.M Cassandre
Santiago MartinezSonia delaunay
Tamara de lempika
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Arts And Crafs*(artes y oficios)
*Basado en el diseño de libros de gran refina-miento estilístico, reconsiderandfo el propósito de la naturaleza
*Rechaza y separa el arte de la artesaníaal igual que de los métodos industriales de tra-bajo
*Es una propuesta a un regreso medievaly a la arquitectura como centro de todos las ac-tividades de diseño
*Basado en estilos medievales
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William Morris
Inicia en las úl-timas décadas del siglo XIX en Inglaterra como reacción contra el primer estudio in-dustrial el cual se denominó estilo
victoriano
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Jhon Ruskin
William Morris
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Dadaísmo* Anti arte que surgió en Zúrich (suiza)
* Se opone al arte tradicional y a una ideología burguesa
* Sentimientos de burla, protesta parodia con-tra el arte
*Defiende la libertad del hombre, la esponta-neidad y la destrucción
*Defiende una actitud negativa hacia todo lo que produce la civilización bélica
*Va de la mano con el surrealismo
* Su fundador fue Hugo Ball, pero posterior-mente, adoptado por Tristan Tzara, quien se convirtio en la figura representativa de dadá.
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Marcel Duchamp
El significado de la palabra dadá son amplios, no hay un conocimiento legítimo sobre lo que significa la palabra dadá, “ DADA NO
SIGNIFICA NADA.
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Jean arp
kurt sfhluittersraul hausmann
max ernst marcel duchamp
man ray picabia
Tristán TzaraHugo Ball
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Art Nouveau* Corriente de renovación artística y literaria desarrollada a finales del siglo XIX y princi-pios del XX
* Inspiración del arte: naturaleza (plantas)Mujer (cabello vestimenta)Influencia (oriental y mitológica)
* Caracterizado por motivos naturales, líneas curvas y refinado uso de color.
*Se crean carteles de imágenes exóticas y esti-lizadas por medio de líneas fluidas y de elegan-tes formas alargadas
*Embellece las formas, es armonioso, estiliza-do, polifacético
*Se fundamenta en la mujer feminidad natu-raleza
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Alphonse Mucha
Se expresa principalmente en la arquitectura y diseño industrial basandose en líneas onduladas
y asimetricas.
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Ibonnard
Jan TooropGustav Kimtbradley
Frances McdonaldMargaret MacdonalHenry Vandevelde
Alphonse MuchaGaudy Antonio
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Collage* Representación de la naturaleza, realidad del mundo con pedazosPaisajes, persecución, manifestación
* Análisis pictóricos de todo lo que sucedía lo real con algo abstracto y recursivo
* El collage ha sido usado, pues,en las van-guardias históricas de principios del siglo XX.
* Existe la discusión de quien fue el primero en implementar el collage entre Picasso o George Braque
* Viene del francés coller, que significa pegar.
* Esta técnica artística, ha tenido un gran ma-nejo en el mundo del diseño.
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Geo
rge
Bra
que
El collage puede ser elaborado en cualquier material, por ejemplo , papel periodico, re-vistas, mosaicos, telas, pinturas, fotos, etc.
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Pablo Picasso (inspirador)George Braque (precursor)
Juan GrisMarcel Duchamp
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La Imprenta* Siglo XII método industrial de plasmar textos imágenes en un papel, sus raíces montan desde la xilografía
*La máxima ayuda para compresión de texto: Se debe colocar letras repartir el espacio y or-ganizar los tipos con vista a prestar al lector
*Cambia la mentalidad y concepto de ciencia
*Se separa el Diseñador del Impresor
*Aumento la producción económica
* La invención de la imprenta con caracteres móviles, por Johannes Gutenberg, es uno de los grandes sucesos en el trascurso de la historia
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Johannes Guttenberg Biblia (Misal de Constanza)
La biblia de Gutenberg el primer libro impreso mediante el sistema de tipos móviles en 1449, y tiene el estatus de icono por simbolizar el co-
mienzo de la «Edad de la Imprenta».
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Johannes Guttenberg
Johann FustPetter Shcoeffer
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El Cartel*Manifestación del diseño y publicidad, donde es representado con un mensaje visual inten-cional de dos dimensiones formado por una imagen fija y un texto para convencer informar.
*Se origina con la impresión litográfica a 3 tin-tas.
*Capacidad de combinar imagen y texto. La imagen es la parte central y el texto la parte de apoyo, junto con una simetría o asimetría en el texto.
*Toulouse Lautrec (FUNDADOR) Caracteri-zado por su estilo fotográfico post impresionis-mo
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Toulouse Lauterec
Esta manifes-tacion tiene in-fluecnia de gran-des tendecias tales como el art nouveau, futuris-mo, bauhaus, da-daismo, art deco, expresionismo, cubismo.
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Toulouse LautrecAlphonse muchaRamon casasJules cheretbocasile
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Arte Conceptual* Movimiento artístico en el que las ideas den-tro de una obra son más importantes que el ob-jeto o el sentido por el que la obra se creó
*Cualquier elemento de uso cotidiano es arte
*Mail art 1920 es un movimiento planetario de intercambio y comunicación a través del medio postal
*Fluxus: todo tipo de obras realizadas con ob-jetos encontrados fue informalmente organiza-do en 1962 por George Masiunas
*Action paiting: Jean Raine 1972 sensaciones tales como el movimiento la velocidad, la ener-gía
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Marcel Duchamp
El diseño de las memofichas esta realizado con la técnica del Action Paiting, el cual se basa en salpicar pintura en una su-perficie.
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTES: Marcel Duchamp
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Suprematismo* Desarrollado a principios del siglo XX con la pintura cuadro sobre cuadro negro en fondo blanco de Malevich incluye también el ensayo conocido como el mundo de la no representa-ción.
*A raíz de lo anterior se funda el grupo supre-mus
*Se concentro en las formas geométricas fun-damentales
*Lo máximo de las artes figurativas, todo se reduce a cuadros, rechaza el arte convencional buscando la sensibilidad por medio de la abs-tracción geométrica
*En Rusia ejerció una gran influencia en el desarrollo del arte y el diseño de Occi y en la bauhaus
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Kas
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El nombre fue dado por Kasimir Male-vich, y los pirnci-pales Colores que manejan son: Rojo, azul negro y blanco
DATO CURIOSO*REPRESENTANTES:
Kasimnir Malevich (fundador)
Markovich LisitzkiAlexander rodchenko-varvara stepanova Vla-
dimir tatlin
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Bauhaus I* 1919 1933 escuela de diseño arte y arquitec-tura por walter groups en weimar (Alemania)
*Forma estructural retícula 1928 psicología de la Gestalt: principalmente sobre la figura emer-gente
*La bauhaus sentó las bases normativas y pa-trones de lo que hoy conocemos como diseño industrial y gráfico
*Influencias socialistas trasforma productos, reforma de las escuelas y la política educativa
*Represento las 63 artes de la época.
*Red house: primera en sobresalir en la bau-haus.
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La bauhaus tuvo desarrollo en tres épocas: 1ª 1919 19232ª 1923 19253ª 1925 1933
DATO CURIOSO
Oscar Schlemmer Identidad definitiva desde 1922
“La Escuela Bauhaus” se asentó en tres ciudades:
1919 – 1925: Weimar1925 – 1932: Dessau1932 – 1934: Berlín
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Bauhaus II
* Busca la renovación de la arquitectura y el diseño, escuela trascendental en diseño y ar-quitectura, con bastantes docentes.
*Son perseguidos por los nazis y Hitler la cie-rra.
* Basado y unido al: constructivismo, expre-sionismo, arte conceptual, stilj, cubismo.
*Representa la unión de la escuela de artes y oficios junto con la escuela superior de artes aplicadas y otras escuelas
*1953 Escuela superior Ott Aicher se convierte en una de las mas importantes
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La bauhaus significa Bau, “de la construcción”, Haus, “casa”
DATO CURIOSO
Estuvo manejada por tres Directores:1919 – 1927: Walter Gropius1927 – 1930: Hannes Meyer
1930 – 1933: Ludwig Mies van der Rohe
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Pop Art* Este movimiento irónico de pintura,surge en 1960 en Norteamérica. *El Pop es una manifestación occidental que ha ido creciendo bajo la sombra de las condi-ciones capitalistas y tecnológicas de la socie-dad industrial.
* Norteamérica es el centro del programa, con lo cual se produce la americanización de la cul-tura de todo el mundo Occidental, en especial la de Europa.
*Los temas pictóricos del “Pop Art” estan mo-tivados por la vida cotidiana, reflejan las rea-lidades de una época y refuerzan el cambio cultural.
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La Coca-Cola, los He-lados, el Seven-Up, la Pepsi-Cola, la Pasta de dientes, la Sopa de conserva, los Ciga-rrillos....se convierte en la iconografía del “Pop Art”.
DATO CURIOSO
*REPRESENTANTESRauchemberg y Johns (principales exponentes)
Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Claes Oldenburg,
Andy Warhol
*Se desarrolla en 4 fases:1960-1970 (prepop) 1970-1980 (Apogeo)1980-1990 (Extension desde New York al mundo) 1990-2000 (Fase final)
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Cómic* Se llama historieta o cómic a una serie de di-bujos que constituyen un relato, con texto o sin él, así como al libro o revista que la contiene.
* Las historietas suelen realizarse sobre papel, o en forma digital (e-comic, webcomics y si-milares). Al profesional o aficionado que las guioniza, dibuja, rotula o colorea se le conoce como historietista.
* Algunos pinturas murales egipcias o griegas y relieves romanos a la definición de cómic mas antigüo
* En la Edad Media europea, la narración vi-sual en las naves de las iglesias, como en los 24 compartimientos del vitral de la Catedral de Chartres se convierten en una pequeña evolu-cion del cómic
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DATO CURIOSO* El uso de onoma-topeyas, es común puesto que permiten comunciar (como una sierra cortando un tronco para indicar sueño o una bombi-lla que se enciende para explicar que el personaje ha tenido una idea) tienen un alcance comunicati-vo que difícilmente puede lograr otro medio de expresión.
* Inicialmente estas historietas tenían carácter cómico, de ahí el nombre: cómic-strip (tira có-mica).
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Diseño En Colombia* La diagrama-ción del Papel Periódico Ilustra-do (1881 -1887) presenta gran ri-queza imaginativa y en él se percibe un gran avance de la disciplina del grabado. El movimiento ge-nerado alrededor de este periódico desencadenó im-portantes hechos culturales. Ima-gen: Grabado del Libertador Simón Bolívar.
Grabado de Simon Bolívar
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* Los señores Abraham y Abadías Cortés fundaron una tipografía y abren un almacén de elementos de oficina.
Publicidad de la tipografia A cortes M. & Cia cartel
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* 1900 La editorial de Félix de Bedout en Me-dellín cumple 11 años
* 1904 Se funda Carvajal y Cia.
* 1904 Concurso de portadas para la revista Lectura y Arte de Medellín. Primer premio para Enrique Olarte con influencia Art Nouveau.
REVISTA LECTURA Y ARTE: Su fundador es Antonio Cano mantenía un carácter artístico y procedieron al desarrollo del dibujo para con-tribuir al mejoramiento de las capacidades del artista y a la educación visual del público, la producción se hace en dos etapas 1ª los textos se levantaban e imprimían en la tipografía del comercio Félix de Bedout 2ª las ilustraciones en piedra litográfica se procesaban y estampa-ban en la litografía de Jorge Luis Arango / ter-mina su circulación en febrero de 1906
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* 1910 Los señores Abadías y Abraham Cortés editan El Gráfico, revista semanal. Ofrecen a a sus clientes la preparación gratuita de avisos elaborados con un gusto inmejorable. Circuló durante 31 años. (Pioneros del periodismo moderno)
* 1911 Se funda El Tiempo con 4 páginas, 5 co-lumnas y formato tabloide. Su primera página trae únicamente avisos publicitarios. (Fundado el 30 de enero por Alfonso Villegas Restrepo) por 7 años fue el único periódico nacional y de mayor circulación en Colombia
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* 1912 Se funda El Colombiano.
* 1916 Se funda la revista Cromos. Acostum-bra a usar pinturas de artistas colombianos y europeos (especialmente españoles) en sus portadas. Las primeras fueron realizadas por Coriolano Leudo.
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* 1924 Coltabaco creó su departamento de pu-blicidad. José Posada Echeverri se constituyó en el primer director de arte y orientador de la época.
* 1925 Cajetilla de cigarrillos Piel roja. Dise-ño: Ricardo Rendón. Solicitado por concurso, casualmente Miguel Angel del Río presentó una propuesta parecida. Salieron al mercado los 2 diseños y solo hasta 1940 se optó por la Rendón.
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tipo
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* 1925 Aviso Freskola para Posada Tobón (Postobón). Diseño: Pepe Mexia. Este diseño se llama los juncos
*Se inician algunos ilustradores de prensa y de carteles para muros: Gómez Leal en Bogotá, Núñez Navas en Bucaramanga, Etelberto Isaza y David Alvarez, en Medellín
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* 1935 Se funda la Revista Pan, dirigida por Enrique Uribe White. Una de las cumbres de la divulgación cultural y artística en Colombia.
Sale mensualmen-te, es una revista gruesa de interés para artistas con 60 páginas de 1 o 2 columnas, papeles de varios tipos, el primer tomo (agos-to 2 colores rojo y
verde) primera revista de diseño editorial /
* Enrique White (vallecaucano) escritor, poe-ta, dibujante, ingeniero, fotógrafo, traductor.
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• Se fundan las primeras agencias de publici-dad.
* 1935-1940 Jaime Posada, Luis Eduardo Viecco, Felix Mejía y Humberto Chávez di-señan los logotipos para Coltabaco, Coltejer, Fabricato y Compañía Nacional de Chocolates.
* 1936 Sergio Trujillo Magnenat diseña las re-vistas “Rin Rin”, “revista de Las Indias”.
SERGIO TRUJILLO:Excelente dibujante y poseedor de una increíble versatilidad técnica y estilística. Primero en marcar una pauta so-bre los alcances de lo gráfico. (Sergio Trujillo director de la sección de artes decorativas de la escuela de bellas artes de Bogotá, realiza va-rias ilustraciones para diferentes publicaciones como libros, revistas, etc. En 1962 pinta 3 mu-rales para supermercados carulla en Bogotá, pinta el fresco “evolución de la química” en la U nacional.
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* 1938 Carteles para los juegos Bolivarianos. Diseño: Sergio Trujillo.
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*1940 Her-nando Téllez Blanco diri-ge el depar-tamento de publ ic idad de Bavaria con la colaboración del pintor Cavanzo.
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* 1941 Una edición de este año de la Revis-ta Vida, publicación cultural que se fundó en 1935 por la Compañía Colombiana de Seguros. Su director, Santiago Martínez Delgado fué un dedicado “diseñador gráfico” de su generación, discípulo de Frank Lloyd Wright.
* 1945-1956 Revista América de Sergio Truji-llo Magnenat.
* 1946 Se funda la Revista Semana. Primeras portadas del caricaturista Franklin. El diseño de Ponto Muso fue novedoso para la época.
Rev
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Vid
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• El color en los diarios hizo su aparición.
* 1949 Alvaro Ortega dirige un curso de diseño básico en la Universidad de los Andes.
* 1952 Se funda la revista Lámpara donde en un principio trabajan Fernando Botero, Alejan-dro Obregón, Enrique Grau, Eduardo Ramírez Villamizar, Omar Rayo, Peter Aldor.
Rev
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• La caricatura es una técnica gráfica recurrente en la publicidad. Aviso muy popular de la épo-ca: “No se acalore tome Costeña”.
* 1959 Uno de los símbolos más conocidos de Colombia a nivel mundial: el personaje Juan Valdez.
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* Es creado por la agencia de publicidad norte-americana Doyle Dan Bernbach por encargo de la Federación Nacional de Cafeteros.
* El logotipo tal como lo conocemos actual-mente se presentaría en 1981. (Juan Valdez Co-mienza en 1959 con la Federación de cafeteros de Colombia y como campaña para lanzamien-to del café al mundo en especial EEUU se man-tuvo en los 60´s y 70´s el nombre es adoptado por la fácil pronunciación para consumidores anglosajones y se adopta como símbolo de cul-tura y tradición de las familias cafeteras)
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* 1961 Eugenio Barney Cabrera crea, en la Escuela de Bellas Artes, la carrera de Dibujo Comercial-Carteles. Se organiza un curso de diseño gráfico de 4 semestres.
* 1962 Se funda “Dicken Castro y Cia”. Pri-mera oficina de diseño gráfico independiente de las agencias de publicidad. Además de car-teles ha desarrollado innumerables símbolos de empresas, instituciones y eventos, entre otros: Ministerio de Desarrollo (1968), Ospinas y Compañía (1974), ISS (1980), PAN Programa de Ayuda a la Niñez (1980), (1995), Moneda de $1000 (1996).
*Dicken Castro fue un Arquitecto y diseñador grafico, profesor de la U de los Andes, Jave-riana y de América, decano de la facultad de Arquitectura de la U Jorge Tadeo Lozano, es de los primero arquitectos que incursiona en el diseño grafico y se acercó a la cerámica preco-lombina y diseño textil
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* 1963 Llega a Colombia graduado de la Uni-versidad de Yale.
*David Consuegra primer diseñador gráfico formado académicamente. Junto con Dicken Castro son los precursores e impulsores fun-damentales del diseño gráfico colombiano contemporáneo. Diseña importantes carte-les, libros para niños y símbolos: Museo de Arte Moderno (1963), Escuela de Artes UN (1980), Croydon (1980), Icollantas (1988) son algunos de los más representativos.
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ken
Cas
tro
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* 1964 Símbolo de Inravisión. Diseño: David Consuegra.
* 1964 David Consuegra publica Las 26 Le-tras. Produce gran cantidad de libros propios en los siguientes años: “Guía de diseño gráfi-co”, “De Marcas y Símbolos” (1967), 7 núme-ros de “Teoría y Práctica de Diseño Gráfico” (1982), ABC de las marcas mundiales” (1988), entre otros.
* 1967 David Consuegra y Ana de Jacobini fundan el primer programa de diseño gráfico en Colombia en la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Allí se formaron académicamente los primeros diseñadores gráficos colombianos.
Inravisión
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David Consuegra, Diseñador e ilustrador, realizo sus estudios en EEUU, a su regreso a Colombia fue profesor de la U de los Andes, Nacional y Jorge Tadeo Lozano, en la última funda la facultad de diseño grafico en 1967. Conocido nacional e internacionalmente por su trabajo, logo inravision, artesanías de Colom-bia, etc
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* 1967 Símbolo de Colsubsidio. Diseño: Dic-ken Castro.
* 1967 Benjamín Villegas con apenas 18 años se encarga del diseño de la revista Lámpara. Labor que desempeñaría hasta 1972. A partir de este año empieza a diseñar gran cantidad de símbolos destacándose: Bolsa de Bogotá, Banco Santander, Concasa y Banco Anglo Americano. Desarrollaría los primeros informes financieros con concepto claro de di-seño.
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* 1968 Símbolo de XXXIX Congreso Eucarís-tico Internacional. Un antiguo símbolo cristia-no, es el origen de este logotipo diseñado por Dicken Castro. Por su significado, difusión y apropiación colectiva es uno de los más rele-vantes.
Sim
bolo
Con
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o Eu
carís
tico
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* 1968 Símbolo de Artesanías de Colombia. Diseño: David Consuegra.
* 1969 Se da inicio al programa de diseño grá-fico en la Universidad Nacional.
* 1969 Cartón de Colombia organiza la I Expo-sición Panamericana de Artes Gráficas.
* 1970 Exposición de Símbolos de Dicken Cas-tro en volumen y a gran escala en Bogotá, Cali y Medellín.
* 1971 Carlos Duque gana el primer premio en el concurso para el Símbolo de los VI Juegos Panamericanos de Cali.
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* 1971 David Consuegra gana mención de ho-nor en la Segunda Bienal de Ilustraciones para libros infatiles en Bratislava, Checoslovaquia.
* 1971 Se funda el “Centro de Diseño”, socie-dad de Jaime Gutiérrez, Rómulo Polo y Hernán Lozano. Fueron precursores en el manejo inte-gral de proyectos que iba desde la imagen hasta la ambientación del punto de venta. Símbolos destacados: Crem Helado, Gercol, J. Glottman, entre otros. Llegarían más tarde: Claudio Aran-go y Michel Vandame.
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* 1971 MARVAN, sociedad de Joseph Mar-chy y Michel Vandame diseñan la nueva ima-gen de Avianca. Desarrollarían en 1973 la imagen de Icasa.
* 1971 Se celebra la primera Bienal America-na de Artes Gráficas en el Museo de La Tertu-lia de Cali. Vinieron como jurados diseñado-res de la talla de Hermann Zapf. Por primera vez se dá un debate académico de importancia relacionado con la disciplina del diseño.
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* 1972 El artista Carlos Rojas gana el concurso internacional para diseñar el símbolo del CIME que también se publicaría en una estampilla.
* 1973 Gustavo Pardo Sarmiento obtuvo el pri-mer premio en el diseño del Abecedario Tangui para Letraset.
* 1973 El tipografo Camilo Umaña trabaja en la diagramación de la revista Lámpara entre los años 73 y 93, y desde 1984 en el departamento editorial del Banco de La República, dándole nueva vida al Boletín Bibliográfico de la Bi-blioteca Luis Angel Arango, rescatando el es-mero tipográfico en las publicaciones. También trabajará para el Museo Nacional y Editorial Norma.
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* 1975 Tercera Bienal Americana de Artes Gráficas. Asiste Milton Glaser como jurado.
* Milton Glaser Ilustrador y diseñador de New York, conocido por sus diseños para CD´S y li-bros. En 1981 crea el conocido símbolo de I ♥ NEW YORK, su estilo es influido por nu-merosas fuentes. Ha diseñado algunos tipos de letra, la mayoría de carácter decorativo y esca-samente legible.
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* 1976 Se funda Andigraf. Instituyeron a me-diados de los 80´s el premio a lo mejor del año en la industria gráfica.
* Andigraf fundada en Bogotá en abril de 1975 se constituye como el gremio de industria especializado a nivel jurídico como corpora-ción civil de interés colectivo y sin ánimo de lucro, su objetivo principal era de agremiar las empresas graficas colombianas y a los repre-sentantes de la industria proveedora.
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* 1976 Exposición de sellos y rodillos preco-lombinos en el Centro Colombo Americano de Bogotá. Imagen: cultura Tumaco.
* 1977 Antonio Grass gana por segunda vez el primer premio en la Bienal de los libros de arte en Israel. Anterior premio: 1973
* 1978 Multidiseño (Gustavo Gómez y Rodri-go Fernández) gana el primer premio para el diseño del cartel para el XI Festival Mundial de la Juventud y los Estudiantes en Cuba.
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* 1979 Se funda Procesos Creativos, empresa que desarrollará un papel importante en el de-sarrollo de imágenes corporativas y campañas publicitarias.
* 1979 Marta Granados trabaja como diseña-dora gráfica para Colcultura. Años atrás había trabajado para el Museo de Arte Moderno.
* 1980 Julio Ayala llega al país y funda Se-cuencia, importante empresa que se dedica al diseño y producción de sistemas de señaliza-ción al igual que Sigraf (Enrique Guzmán) y Trigrama (Nestor Múnar, Gabriel González y Orlando Beltrán).
* 1981 Se realiza Expomarca Latinoamericana, que reúne símbolos de los principales diseña-dores de América Latina.
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• Aparecen las corporaciones de ahorro y vi-vienda. Símbolo de Granahorrar. Diseño: Ben-jamín Villegas quien después de un amplio recorrido por el mundo de los símbolos, será editor de libros de lujo derivando hacia temas como el paisaje,la comida o la arquitectura co-lombiana que representarán cierta vanguardia en la industria editorial.
Símbolo de Granahorrar
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* 1981 Marta Granados presenta en la Galería del Centro Colombo Americano una exposi-ción individual llamada Arte y Gráfica.
La muestra reúne cerca de 100 trabajos realiza-dos a lo largo de ocho años, donde se reconoce el énfasis de su trabajo en la difusión de la cul-tura. Será reconocida por su obra cartelística, llena de colorido, con énfasis en la ilustración.
Marta granados: Graduada de la U Javeriana y los Andes, Ha realizado grandes proyectos para el ministerio de cultura, cancillería, mu-seo de arte moderno, teatro nacional, fundación Santillana. Es pionera en el desarrollo del dise-ño grafico en Colombia.
* 1982 Llega de estudiar en el exterior, Diego Amaral. Trabaja en diagramación de revistas y libros. Inquieto y pionero con el tema tecnoló-gico que lo destaca en sus trabajos.
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* 1982 Afiche para la campaña electoral de Luis Carlos Galán. Diseño: Carlos Duque, Pro-cesos Creativos. Se convertiría en una de las más importantes imágenes del diseño gráfico colombiano.
* 1982 Gustavo Sorzano desarrolla el concepto gráfico de la publicidad del Fiat 147 que se des-taca por su diseño descriptivo.
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* 1983 Antonio Grass gana por segunda vez el primer premio en la Feria del Libro en Leipzig, Ale-mania, ahora con su libro Los Ros-tros del Pasado.
* 1983 Se realiza en el MAM de Bogotá el”Primer Salón Op de Di-seño Gráfico”, al cual son invi-
tados Marta Granados (8 afiches agrupados bajo el lema “Colombia es”), Dicken Castro (láminas basadas en los diseños exteriores de los buses de escalera) y David Consuegra (li-bros para niños).
Afiche Salón Op de Diseño Gráfico
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* 1984 Lanzamiento de Apple Macintosh, Re-voluciona la forma de hacer diseño.
* 1984 El español Joan Costa crea la nueva imagen del Banco de Bogotá.
* 1985 Imagen del grupo deportivo de ciclismo de Café de Colombia. Diseño: Michel Vanda-me.
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* 1986 Cartel Simpo-sio Bambú Guadua. Diseño: Fredy Cha-parro.* 1986 V Bienal Americana de Artes Gráficas en el Museo de Arte Moderno La Tertulia de Cali. An-teriores: 71, 73, 76, 81.* 1987 revista #1 de la ACD. Diagrama-ción de Orlando Bel-trán, que desarrolla importantes proyec-tos gráficos al lado de Dicken Castro.* 1988 María Cristina Bertran obtiene “oscar” mundial de la filatelia por el diseño de la estampilla Año Internacio-nal de la Vivienda
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* 1988 Gráfica OP 88: Carlos Duque se mues-tra. En el MAM de Bogotá se concentra la obra de Carlos Duque que es reconocido por la versatilidad de su obra: diseño de importantes marcas, fotografía e imagen pública y publici-dad política. Separado de Procesos Creativos, se constituirá en Arte y Cía y luego en Duque y Asociados, agencia publicitaria que mantendrá una gran síntesis gráfica, formas libres con clara tenden-cia al cuidado tipográfico y a la reelaboración de imágenes populares en su producción.
* 1989 Exposición conmemorativa de 1 año del periódico La Prensa en el MAM. Diagra-mación de Gustavo Zalamea. Se le dá impor-tancia a los espacios blancos, a la tipografía y a las gráficas.
* La creciente oferta de diseño hace más com-petido y especializado el ejercicio de diseño.
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* 1990 Misty Wells gana un premio Clio con el diseño de em-paque para el de-tergente Teepol de Shell.
* 1991 Imagen de la Asamblea Nacional Consti-tuyente. Diseño: Carlos Lersundy y Juan Ernesto Arango. Carlos
Lersundy también desarrolla las imágenes cor-porativas de Comcel, Audiovisuales y Planea-ción Nacional.
* 1989 Logotipo de Adpostal. Diseño: Carlos Duque.
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* 1991 La Corporación Nacional de Turismo abre un concurso nacional para definir el logo-tipo que identifique a Colombia en el exterior. Ganador: David Consuegra
* 1992 Se funda Góndola bajo la dirección de Claudio Arango. Una de las empresas más destacadas en este década en diseño de marcas corporativas, de producto y empaques. Ban-café, Bancoquia, Costeña, Tutti Fruti, ETB, SAM, Codensa, entre otros.
Logo
Act
ual
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* 1992 En el MAM de Bogotá se lleva a cabo el III Salón OP 1992 con el cual OP celebra sus 25 años.
* 1992 Cartel para el III Festival Iberoamerica-no de Teatro. Diseño: Marta Granados.
1992
2010
2012
2006
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* 1993 El trabajo de investigación promocio-nado por ICOGRADA y la Universidad del Pacífico en Chile tiene una gran trascendencia para el diseño gráfico en Medellín. Participan Escuelas Latinoamericanas y europeas. Colombia es representada por Diego Mesa G. de la U.P.B. Ha marcado la pauta para el diseño y montaje de estructuras académicas de escue-las de Diseño Gráfico.
* 1993 Diego Amaral (Zona) diseña el primer número de la revista cultural Número.
* 1993 Se creó el Premio Nacional de Diseño Gráfico por parte del Instituto Colombiano de Cultura. Gana en su primera versión Gustavo Zalamea con la imagen para el Museo Nacio-nal de Colombia.
Rev
ista
Núm
ero
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* 1995 Se lanza al mercado la revista proyec-todiseño, primera revista colombiana dirigida a los diseñadores, relacionados e interesados en el tema. Fundadores: María José Barreto, Iván Augusto Cortés C., Juan Lozano y Alejandro Vaca.
* 1996 Futuro Moncada, joven y promisorio di-señador gana medalla de oro en el V Concurso de Filatelia Olímpica en el que participaron 888 diseños de 97 países.
* 1996 El Tiempo lanza la revista Enter con diseño de José Fernando Machado, quien des-de mediados de los 80 se había enfocado en el campo gráfico. Más adelante desarrollaría la nueva concepción gráfica de las revistas Aló y .G.
Estampilla V Concurso de Filatelia Olímpica
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* 1996 Góndola diseña el logotipo de la Fisca-lía General de la Nación.
* 1998 proyectodiseño lanza la primera edi-ción del premio Lápiz de Acero, concurso, que destaca anualmente lo mejor del diseño colom-biano.
* 1998 Vladdo, irre-verente caricaturista y
asesor en diseño de varios periódicos regiona-les en Colombia se asocia con Danilo Black para consolidarse en este campo. Asesora a El Espectador y a Publicaciones Semana para el lanzamiento de sus nuevas revistas.
* Los medios interactivos y el Internet generan un reto y un amplio campo de trabajo para los diseñadores.
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BIBLIOGRAFÍA
* Historia del arte Colombiano (1986) , Salvat editores
* http://www.proyectod.com/finalizacion/historia/3hisgra90.html
* El arte en Colombia por Eugenio Barnev Cabrera