Gráfica de autor.Gráfica en el proceso proyectual

1- Ubicación en el curso

2-Bloque 2La gráfica en el proceso proyectual

La expresión gráfica en la experiencia analítica de una obra de arquitectura.

• Pertinencias: relación entre materia significante y significado.

• Relación entre la producción gráfica del autor, su obra y su pensamiento proyectual.

Bloque 2

La expresión gráfica en el reconocimiento del proceso proyectual de una obra de arquitectura.

• Reconocimiento de las distintas instancias del proceso proyectual y sus pertinentes medios gráficos.

Adriana M. Montelpare Arq.

Expresión gráfica 2

Bloque 1

La expresión gráfica en la experiencia analítica de una obra de arquitectura.

• Pertinencias: relación entre materia significante y significado.

• Relación entre la producción gráfica del autor, su obra y su pensamiento proyectual.

Adriana M. Montelpare Arq.

Expresión gráfica 2

Bloque 1

Gráfica en el proceso proyectual

El proyecto es el dibujo del proyecto.

El proyectar se funda en el diálogo entre la tentativa dibujada y la significación proyectada sobre el dibujo tanteado. Y este mecanismo, aproximativo e interactivo, descansa sobre la comodidad en el dibujar y la capacidad del dibujo para recibir significaciones, facilitar simulaciones y promover modificaciones (otras tentativas). Segui de la Riva

Proceso proyectual Casa Curuchet

“La buena arquitectura “se camina” y se “recorre” tanto adentro como afuera. Es la arquitectura viva.

Precisamente, la arquitectura y la música son hermanas, proporcionando la una y la otra el tiempo y el espacio”.

LE CORBUSIER

Niemeyer se inspira dibujando frente a este paisaje de playa y curvas. "No es la línea recta la que me atrae, dura, inflexible, creada por el

hombre.La que me atrae es la curva libre y sensual.La curva que encuentro es las montañas de mi país, en la sinuosidad de sus ríos, en las nubes del cielo y en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer amada.

De curvas está hecho el universo, el universo curvo de Einstein.“

• El decía que “ la arquitectura (todo en verdad) empieza por un dibujo que sale bien,...

Una de las características más definitorias del pensamiento arquitectónico de Siza es la ¨hipersensibilidad topográfica¨ con la que trata sus proyectos. Para el arquitecto, cada paisaje tiene una estructura oculta, la cual habla de las tensiones y fuerzas en juego. Dichas fuerzas adoptan su primera forma material en el primer esbozo del que, como se verá a continuación, nace el proyecto.

3Comienzo un proyecto cuando visito el lugar. Otras veces comienzo antes, a partir de una idea que tengo de un emplazamiento (una descripción, una fotografía, alguna cosa que he leído, una indiscreción). Mucho de lo que he proyectado (mucho de lo que otros proyectaron) flota en el interior del primer croquis. Sin orden. ……El orden es la aproximación de los opuestos.

Se puede observar la decisión de respetar la topografía adecuando las viviendas a la misma y se percibe un elemento semicircular que será retomado con otro sentido en el proyecto definitivo

Se refiere al dibujo de "transformación", por calificarlo con un título de Siza, un dibujo de niño totalmente desinhibido, como el de quien inicia el proceso de proyecto: un dibujo de lo que no se puede tocar, que irá surgiendo de las sombras conforme el proyecto se define, para transformarse posteriormente en representación, después de la etapa de tanteos, correcciones, rectificaciones

"Alambres de pensamiento, vestigios de un caminar que todavía no es...”

…"Siza esboza el proyecto antes que termine de comprenderlo, es más, aún antes de que se le ocurra la idea...es el lápiz quien lo guía, quien avanza machete en mano por el monte rumbo a lo desconocido..". Lic. Pueyrredón Aguero Arquitectura +historia

Siza reconoce el dibujo como una necesidad, ya que existe la dificultad de poder "verlo todo en un proceso de reflexión interior".

Incluso contra el "pánico ante la hoja en blanco" que se puede tener como estudiante, recomienda el dibujo libre como "recurso para poder depurar una gran cantidad de ideas, muchas veces contradictorias".

Punto seguido nos cuenta sobre otro texto de Aalto, donde señala que, cuando un trabajo no avanzaba " hacía unos dibujos por puro placer, por distracción y que, a veces, de esos dibujos no intencionados salía una idea que permitía superar ese impasse del proyecto”.

y termina diciéndonos que "el papel del dibujo es librarnos de inhibiciones, de prejuicios, de preconceptos".

“En arquitectura pensar es un proceso físico que

interpreta a partir de los dibujos de bocetos y

croquis”.

Tadao Ando

….mis croquis son muy sencillos. En el proceso de trabajar

en un edificio, intento no perder nunca esa primeraimagen sencilla. Generalmente incorpora el propioespíritu del edificio. A partir de ahí, pueden desarrollarseideas concretas y, en ese punto, ya puedo utilizarcualquier otra herramienta que quiera para desarrollarla idea: el ordenador, las maquetas, etc. TADAO ANDO

“ Cuando dibujo algo, el cerebro y las manos trabajan juntos. Mis manos son la extensión del proceso mental

y creativo. La computadora ofrece otro tipo de creatividad. No puedes ignorar la creatividad que la tecnología puede aportar, pero debes ser capaz de moverte entre ambos mundos.” TADAO ANDO

This sheet of sketches by Lord Fosterof Riverside displays an almostDarwinian interest in the evolutionof design ideas. The ordering of typesinto chronological sequences showshow freehand drawing can beemployed in an intellectual fashion.(Lord Foster of Riverside)

Adriana M. Montelpare Arq.

FOA (Foreign Office Architects),Alejandro Zaera-Polo

Terminal MarítimaInternacional de Yokohama

Adriana M. Montelpare Arq.

“Esta tecnología me permite estar más cerca de la artesanía de obra. En el pasado, existieron muchas capas entre mis croquis y la edificación final y el espíritu del diseño podía perderse antes de que llegara a las manos del artesano. Me siento como si hubiera estado hablando en un idioma extranjero y, de pronto, el artesano me comprende. En este caso el ordenador no deshumaniza sino que interpreta.”

Frank O. Gehry

Adriana M. Montelpare Arq.

Adriana M. Montelpare Arq.

Adriana M. Montelpare Arq.

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Adriana M. Montelpare Arq.

Adriana M. Montelpare Arq.

Adriana M. Montelpare Arq.

Estoy interesado en las diferentes formas de presentación /aparición de la arquitectura en dibujos que tienen como objetivo la m a t e r i a l i z a c i ó n / r e a l i z a c i ó n.

Las diferentes categorías de representación gráfica en la arquitectura dibujos de croquis, dibujos proyectuales, “dibujos de obra” (planos técnicos) - se ordenan en base a características/rasgos específicos.

P. ZUMTHOR

• “Las representaciones arquitectónicas cuyo contenido es lo aún no construido se caracterizan por el empeño en dar habla a algo que todavía no ha encontrado su lugar en el mundo concreto, pero que ha sido pensado para ello. El dibujo no debe ser mera copia de una idea, sino parte integrante del propio trabajo de creación, que se consuma en el objeto construido.” (ZUMTHOR, 2009).

Los dibujos y croquis que se crean durante el proceso proyectual son huellas/vestigios d e l d e s c u b r i m i e n t o arquitectónico.

Muestran el camino de acercamiento/aproximación del proyectista al objeto buscado.

Dan testimonio de los éxitos y errores de este acercamiento/aproximación.

Y con frecuencia el sentido de estos dibujos se encuentra "entre líneas", y no es por tanto descifrable sin una aclaración para un no entendido.

Los dibujos de proyecto en arquitectura son amplias/generales y a la veztemporales representaciones de una idea. Pensados para terceros, promotores, administraciones o juradosde concursos, tratan de otorgar a la arquitectura ideada una presenciatemporal en e l papel . Estas representaciones operan a través de la reducción. Es importante que semanifieste e l concepto y elcarisma/personalidaddel objeto aludido al que se quiere llegar.La partitura terminada de la"ejecución” arquitectónica no se manifiesta aún.

En este sentido, los planos de obra/técnicos son comparables a laspartituras de música. Son, con su alto grado de abstracción, la representación más exacta de la composición arquitectónica y el firme fundamento/base de su construcción/ejecución.

He escrito millones de veces que la Arquitectura es “idea construida”. Y para construir esas ideas son necesarios unos planos capaces de expresar qué y cómo es esa realidad. Esos dibujos son como “cortes anatómicos” del nuevo cuerpo arquitectónico. Y son el desarrollo de otros dibujos más sencillos que han definido antes, de manera más intensa aquel proyecto. Y si seguimos tirando del hilo, llegamos a un momento clave, al inicio. Aparecen allí unos trazos muy esquemáticos que son los primeros dibujos. Estos dibujos clave, que ya tienen en sí el germen de todo el proyecto, serían como el feto en el que ya late, ya está todo completo el ser que luego, más desarrollado, va a nacer. Alberto Campo Baeza

Adriana M. Montelpare Arq.

Pertinencias Proceso proyectual

Casa de BlasCampo Baeza

Adriana M. Montelpare Arq.

Pertinencias Proceso proyectual

Casa de BlasCampo Baeza

Adriana M. Montelpare Arq.

Pertinencias Proceso proyectual

Casa de BlasCampo Baeza

Adriana M. Montelpare Arq.

Pertinencias Proceso proyectual

Casa de BlasCampo Baeza

Adriana M. Montelpare Arq.

Pertinencias Proceso proyectual

Casa de BlasCampo Baeza

Adriana M. Montelpare Arq.

Pertinencias Proceso proyectual

Casa de Blas Campo Baeza

Adriana M. Montelpare Arq.

Pertinencias Proceso proyectual

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Pertinencias Proceso proyectual

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Pertinencias Proceso proyectual

Casa de BlasCampo Baeza

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Pertinencias Proceso proyectual

Casa de BlasCampo Baeza

Massimiliano Fuksas

"Los dibujos son expresión de la lucha para alcanzar el espíritu de la arquitectura."Louis Kahn

Edificio, Madre Dominicana

“Hacer un diseño es pensar a partir del dibujo como pensamiento; todo pensamiento de un

objeto es un dibujo en la mente; pensar es dibujar y dibujar es pensar”

Gastón Breyer