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8/13/2019 Como Dibujar Retratos a Lapiz
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Capitulo 3
Las partes del rostro
Para dominar el dibujo de la cabeza humana no slo es necesario conocer su
forma externa y el canon de proporciones, sino que el artista debe representar
con soltura, fidelidad y fuerza expresiva las partes del rostro, pues en ellas se
reflejan los sentimientos ms ntimos del ser humano, al tiempo que son rasgos
identificadores nicos e irrepetibles.
El mejor camino para dibujar con perfeccin tales elementos es practicar
estudios a partir de modelos diferentes y en distintas posiciones. En nuestro
caso llevamos a cabo un amplio muestrario de pequeos dibujos con diferente
nivel de acabado, pero definitorios por sus peculiaridades.
Ejercitemos esta tarea que, aunque en principio pudiera resultar ardua, finalmente
nos reportar esa destreza determinante para dibujar el rostro humano.En los estudios que el dibujante lleve a cabo de las diferentes partes del rostro no
debe eliminar ningn elemento, por poca importancia que a primera vista tenga.
En el caso de la nariz se trata de un apndice de menor relevancia que los ojos o
los labios, pero que al ser un rasgo sobresaliente colabora en la expresividad
general del rostro humano, al tiempo que cobra una enorme trascendencia en la
representacin de la cabeza de perfil.
Veamos algunos ejemplos muy diferentes y ejercitmonos en la prctica de este
tipo de elementos.
Se trata sin duda del motivo menos
importante de todos los que
configuran el rostro humano, y en
numerosas ocasiones, incluso,
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que a ocu to a o e pe o, o porque a
posicin de la propia cabeza dificulta
o impide su visibilidad.
No obstante, en aquellos casos en que este elemento aparezca en un primer
plano, o visiblemente destacada, la oreja debe ser reflejada en el dibujo con
minuciosidad, reproduciendo todas sus sinuosidades y definiendo
adecuadamente sus volmenes.
Los ojos constituyen el elemento ms importante del rostro humano, ya que
reflejan con bastante fidelidad la personalidad del individuo. Juntamente con loslabios, son a modo de ventanas, a travs de las cuales pueden aflorar los
sentimientos ms diversos y los estados de nimo ms complejos. Cada
mirada es diferente a las dems y tambin es distinta la manera en que en ella
se refleja el estado de nimo. Por esta razn es imprescindible que el artista
practique abundantemente estudios del natural para que adquiera la destreza
precisa
.
Para llevar a cabo el dibujo de
un ojo, observado de frente y de
perfil, comenzaremos
efectuando el encaje de una
forma pormenorizada y
localizando las distintas partes:prpados, cejas, pupilas, etc.Iniciamos el dibujo, que
ejecutaremos con lpiz de
grafito, trabajando a punta de
lpiz, pero preocupndonos
principalmente por el contraste
de tonos y la definicin de las
diferentes formas.Comenzamos a matizar la
entonacin del dibujo, al tiempo
que se perfilan con mayornitidez los rasgos significativos,
cuidando de emplear el trazo
ms apropiado en cada zona
de nuestro trabajo a partir del
modelo.
Con los ojos, los labios constituyen el elemento que refleja ms intensa y
claramente el estado de nimo y los sentimientos. El gesto global del rostro se
define, fundamentalmente, por estos dos motivos: la mirada y el rictus que
conforman los labios. Se puede afirmar que a una persona la caracteriza, en
gran medida, sus labios; y no slo en aquellos estados de nimo tan notables
como la risa y el llanto, sino en otras muchas ocasiones. Por ello, el dibujante
deber aprender a identificar y reflejar fielmente estos estados de nimo quecon tanta fuerza expresiva manifiestan los labios.
De nuevo nos proponemos
representar de frente y de perfil
una parte significativa del
rostro, en este caso los labios.
Partiremos tambin de un
encaje, que ahora de una
cierta simetra. De nuevo nos
proponemos representar de
frente y de perfil una parte
significativa del rostro, en este
caso los labios. Partiremos
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tambin de un encaje, que
ahora de una cierta simetra.A partir del encaje inicial
comenzamos a entonar el
dibujo, an sin matizar los
tonos, pero buscando un
ajuste ms concreto de las
diferentes formas y volmenes
que presenta el modelo que
tenemos delante.Aumentamos progresivamente
la entonacin puesto que
trabajamos con lpiz de grafito,
concretando criterios detalles
significativos y buscando,
finalmente, ciertos contrastes
tonales necesarios para
obtener el volumen.
Atrs VER TEMARIO Capitulo 04MAS TUTORIALES>>
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