Post on 19-Dec-2015
description
Romnia literar nr. 6, 2007
Lecturi la zi:
Matei Viniec, dar... de Cosmin Ciotlo
Nu tiu dac e vreo inerie subliminal sau vreun efect secundar al celui de-al doilea
titlu (Teatru descompus), dar senzaia cu care am citit proasptul volum de teatru al
lui Matei Viniec nu era strin de o anumit form a dezagregrii. i de o stranie
varietate a depeizrii (cu un termen al lui Guy Scarpetta). i de un reflex al
nstrinrii. .a.m.d. Puse pe hrtie, piesele sale ofer la lectur intimitatea,
spectaculosul & minimalismul care sunt att de proprii scenariilor de scurtmetraje.
Acesta este, de fapt, genul proxim al scrierilor lui Viniec. Cu un pas naintea
eventualei puneri n scen, mintea cititorului imagineaz cteva camere de luat
vederi i o serie aproape nesfrit de duble. Iar cu nc un pas nainte, se afl
ntregul ritual al accesului la nite documente - pe ct se poate - nedivulgabile.
Pentru c una e textul - de la bun nceput public - al unei piese i cu totul altceva
paginile - de circuit intern - ale unui scenariu. Iat, aadar, de unde vine farmecul,
greu de ascuns, de a-l citi pe Matei Viniec. Nu din jonglerii de stil (nu le practic), ci
oarecum de la mantinel, dintr-o metafor nu departe de a fi contextual: spui teatru,
dar vezi film. Este, desigur, ceea ce se petrece cu piesele coninute n aceast carte
(Omul-pubel. Femeia ca un cmp de lupt). i - mi asum imprudena - nu altfel stau
lucrurile n cazul altor scrieri ale lui Viniec: Istoria comunismului povestit pentru
bolnavii mintal, Istoria urilor panda povestit de un saxofonist care avea o iubit la
Frankfurt, Paparazzi sau cronica unui rsrit de soare avortat, Mainria Cehov, Ua,
Ultimul Godot, i cu violoncelul ce facem?, Caii la fereastr, Omul cu o singur arip,
Cuvntul progres rostit de mama suna teribil de fals etc. Scenarii pe care le
parcurgem cu discreie i pe care le regsim uneori deturnate n spectacole de
teatru. Logica expresivitii lui Matei Viniec se ntemeiaz n cadrele aceluiai
algoritm pe care este construit etica oamenilor din Balcani: adversativul dar. n
Femeia ca un cmp de lupt, o ntreag hart etnic e schiat prin doar cteva
cuvinte. Un discurs - numai n parte crtitor i vitriolant - al balcanicilor despre
balcanici. Al unor balcanici neidentificai asupra altora, gata stigmatizai. S privim
din aproape n aproape: "DORRA: tia sunt ungurii, nu seamn cu nimeni, sunt
nesupui, sunt dominatori, ce prere ai de cum au ndrznit s se revolte fa de
Moscova n '56? i se oprete mintea, au vrut s arunce n aer comunismul nc din
'56, au avut curaj al naibii ungurii tia, de altfel, l-au pltit scump, i cu toate astea,
ai vzut c pe urm au dus-o oricum mai bine dect noi, chiar sub Kadar, mai mult
libertate, mai mult comer, dovad c marele frate sovietic avea mai mult respect
pentru friorul ungur dect pentru ceilali friori, tia sunt ungurii, virili din punct de
vedere istoric... KATE: Dar... DORRA: ...dar sunt i profitori, i megalomani, valeii
austriecilor, ce credeau ungurii tia, c Imperiul lor bicefal, Imperiul Austro-Ungar,
va dura o mie de ani? Arogana lor imperial i-a pierdut." n timp ce despre romni,
latinii zonei, micii parizieni i gestionarii de frumusei, dup deja firescul dar, aflm:
"sunt puin prea fataliti, totui, se dau dup cum bate vntul, mereu de partea
nvingtorilor, i chiar limba lor e mpnat de cuvinte slave, i, n plus, ei zic c nu
sunt balcanici, c Balcanii se opresc la Dunre, nimeni nu e ns mai balcanic dect
romnul, te asigur." Repet, nu ne intereseaz de aici nici o etichetare moral care s-
i vizeze pe relaxaii ceteni peninsulari. Nu cutm definiii ale acestui delicios
coctail sudic, nu ne investim steril n sociologii empirice, fie i numai pentru a nu
aluneca, la rndu-ne, paralel cu paralel, nspre ecuator. Cu mult mai interesante
sunt legitile de compoziie i mecanismele de funcionare ale fragmentelor lui
Viniec. Practic, ntr-o emisie nentrerupt de limbaj, cu straturi dificil de disociat, att
de invocata conjuncie dar e singura n msur s confere o sintax acestei mase
amorfe. S organizeze, s medieze, s introduc o norm. Fiindc dar e un indicator
al feluritului. Asigur i ncurajeaz enunarea, ns i pune unicitatea sub semnul
ntrebrii. Orice poate fi rostit, sub rezerva c acestui orice i se altur i contrariul
su. Iar de aici nu rezult - paradoxal - surprize, ci o deplin normalitate a
democraiei limbajului. Ce altceva ne dovedete prima pies a volumului Omul-
pubel, dac nu un asemenea tur de for? Alctuit din capitole disjuncte ca Omul
din cerc, Depanatorul, Spltorul de creiere, Omul cu calul, Dresorul, Mnctorul de
carne, Iluzionistul, Alergtorul, crora le acord nentrziat statut de personaje, piesa
dezvolt de la un capt la altul retorica obsedant a lui dar. Tot ce se ntmpl e
contrabalansat - nu i anulat - de ceea ce va urma. Iat dovada formal a organicitii
scrisului lui Viniec i a coerenei structurale care-l protejeaz de tentaia - istoric, n
fond - a absurdului. Relativismul sistematic practicat de autorul Uii l distinge net i
de Ionesco, i de Slawomir Mrozec. Din cele dou texte care alctuiesc volumul,
putem izola contrariai doar cteva pasaje care - tulburtoare i frisonante - nu se
ncadreaz n datele acestora deduse pn acum. Pasaje, adic, emoionante i
unidimensionale: "}ara mea seamn cu o mam care descoper c la uniforma
fiului ei mort lipsete un nasture. Ea se grbete s-l coas nainte de a-i ngropa
fiul ... Asta e ara mea: un soldat de 18 ani cruia i place s glumeasc i care,
ntocmai ca pe pachetele de sup instant, i-a desenat pe gt o linie punctat sub
care a scris TIAI AICI." ns, v voi spune eu, acestea nu sunt scrise de Matei
Viniec. Ele provin din mrturiile unui militar angajat n rzboiul iugoslav. Dup attea
conjuncii adversative de care ne izbim explicit sau implicit n crile lui, relativiznd
pn i clasificrile de gen, n sfrit o fraz care nu admite la captul ei dect un
punct categoric: Omul-pubel. Femeia ca un cmp de lupt e de citit cu aerul triumfal
care i se cuvine - dintotdeauna - unui foarte bun autor.